تستمر حياة Leva Odoevtsev ، سليل الأمراء Odoevtsev ، دون أي اضطرابات معينة. إن خيط حياته يتدفق بقياس من الأيدي الإلهية لشخص ما. إنه يشعر وكأنه يحمل الاسم نفسه أكثر من كونه سليل أسلافه المجيد. تم القبض على جد ليفا وقضى حياته في المعسكرات والمنفى. في طفولته ، انتقل ليف ، الذي وُلد في العام المشؤوم 1937 ، مع والديه أيضًا نحو "عمق خامات سيبيريا" ؛ ومع ذلك ، سارت الأمور على ما يرام ، وبعد الحرب عادت العائلة إلى لينينغراد.

والد ليفين هو رئيس القسم في الجامعة ، حيث أشرق جده ذات مرة. نشأت Lyova في بيئة أكاديمية ومن الطفولة تحلم بأن تصبح عالمة - "مثل الأب ، ولكن أكبر". بعد التخرج من المدرسة ، التحقت ليفا بكلية فقه اللغة.

بعد عشر سنوات من الغياب ، عاد الجار السابق ديمتري إيفانوفيتش يوفاشوف إلى شقة أودوفتسيفس من السجن ، والذي يسميه الجميع العم ديكنز ، وهو رجل "واضح ، سام ، لا يتوقع شيئًا وحرًا". كل شيء بداخله يبدو جذابًا لـ ليفا: اشمئزازه ، جفافه ، قساوته ، أرستقراطية اللصوص ، موقفه الرصين تجاه العالم. غالبًا ما يزور ليفا العم ديكنز ، وحتى الكتب التي يقترضها من أحد الجيران تصبح تجديدًا للطفولة.

بعد فترة وجيزة من ظهور العم ديكنز ، يُسمح لعائلة أودوفتسيف بتذكر جدهم. لأول مرة ، علمت ليوفا أن جدها على قيد الحياة ، وتفحص وجهه الشاب الجميل في الصور - واحدة من تلك الصور التي "تأثرت بالفرق الذي لا يمكن إنكاره عنا والانتماء الذي لا يمكن إنكاره إلى شخص". أخيرًا ، يأتي نبأ عودة الجد من المنفى ، وسيقابله الأب في موسكو. في اليوم التالي ، يعود الأب وحيدًا شاحبًا وضيعًا. من أشخاص غير مألوفين ، يتعلم ليفا تدريجيًا أن والده تخلى عن والده في شبابه ، ثم انتقد عمله تمامًا من أجل الحصول على قسم "دافئ". عند عودته من المنفى ، لم يرغب الجد في رؤية ابنه.

تعمل ليوفا بنفسها على "فرضية الجد". يبدأ في قراءة أعمال جده في اللغويات ، بل ويأمل في استخدام نظام الجد جزئيًا في ورقة مصطلح. وهكذا يستفيد من الدراما العائلية ويحب في مخيلته عبارة جميلة: الجد والحفيد ...

حصل الجد على شقة في مبنى جديد في الضواحي ، وذهبت إليه Lyova "بقلب جديد تمامًا". لكن بدلاً من الشخص الذي ابتكره في مخيلته ، يلتقي ليفا بشخص معاق بوجه أحمر متين يتسم بالإلهام الروحي. الجد يشرب مع الأصدقاء ، تنضم ليفا المرتبكة إلى الشركة. لا يعتقد كبير أودوفتسيف أنه سُجن دون وجه حق. لقد كان دائمًا جادًا ولا ينتمي إلى أولئك الأشخاص التافهين الذين سُجنوا لأول مرة دون وجه حق ، والآن يُطلق سراحهم بجدارة. لقد شعر بالإهانة من إعادة التأهيل ، فهو يعتقد أن "كل هذا" بدأ عندما دخل المثقف لأول مرة في محادثة مع شخص ضعيف عند الباب ، بدلاً من مطاردته في رقبته.

الجد يلاحظ على الفور الميزة الأساسيةحفيده: يرى ليفا من العالم فقط ما يناسب تفسيره السابق لأوانه ؛ يقوده العالم غير المفسر إلى حالة من الذعر ، وهو ما تأخذه ليفا من أجل المعاناة العقلية ، وهي سمة من سمات الشخص المشاعر فقط.

أندري بيتوف

بيت بوشكين

© Bitov A.G.

© دار النشر AST LLC

كل الحقوق محفوظة. لا يجوز إعادة إنتاج أي جزء من النسخة الإلكترونية من هذا الكتاب بأي شكل أو بأي وسيلة ، بما في ذلك النشر على الإنترنت وشبكات الشركات ، للاستخدام الخاص والعام ، دون إذن كتابي من مالك حقوق النشر.

© النسخة الإلكترونية من الكتاب من إعداد Liters (www.litres.ru)

لكننا لن نكون كذلك.

اسم بيت بوشكين

أكاديمية العلوم!

الصوت واضح ومألوف

لا صوت فارغ للقلب! ..

ما يجب القيام به؟

مقدمة ، أو فصل ، مكتوب بعد الآخرين

في صباح يوم 11 يوليو 1856 ، خدم أحد فنادق سانت بطرسبرغ الكبيرة بالقرب من محطة موسكوفسكايا سكة حديديةكنت مرتبكة ، وحتى قلقة بعض الشيء.

في مكان ما ، قرب نهاية الرواية ، كنا نحاول بالفعل وصف تلك النافذة الواضحة ، تلك النظرة السماوية الجليدية التي حدقت في نقطة فارغة وغير رمشة في 7 نوفمبر على الحشود التي نزلت إلى الشوارع ... حتى ذلك الحين بدا أن هذا لم يكن الوضوح بدون سبب ، حيث لم يتم إجباره تقريبًا من قبل طائرات خاصة ، بمعنى أنه ليس من دون سبب أنه سيتعين عليك دفع ثمنها قريبًا.

وبالفعل ، في صباح الثامن من تشرين الثاني (نوفمبر) 196 ... أكثر مما أكد مثل هذه النذر. ضبابي فوق المدينة المنقرضة وسبح بشكل غير متبلور بألسنة ثقيلة لمنازل سانت بطرسبرغ القديمة ، كما لو كانت هذه المنازل مكتوبة بالحبر المخفف ، تتلاشى مع الفجر. وبينما كان الصباح ينهي هذه الرسالة ، التي وجهها بطرس ذات مرة "على الرغم من الجار المتغطرس" ، والتي لم تكن موجهة الآن إلى أحد ولا تعيِّن أحدًا ، ولا تطلب شيئًا ، سقطت الريح على المدينة. لقد سقط منبسطًا ومن فوق ، كما لو كان يتدحرج إلى أسفل بعض الانحناء السماوي السلس ، يتسارع بشكل غير عادي وبسهولة ويتلامس مع الأرض. سقطت مثل نفس الطائرة ، وانقضت ... كما لو أن تلك الطائرة قد نمت ، وتضخم ، وحلقت بالأمس ، وأكلت جميع الطيور ، وامتصت جميع الأسراب الأخرى ، وبعد أن أصبحت سمينًا بالمعدن ولون السماء ، تحطمت إلى الأرض ، التي لا تزال تحاول الانزلاق والهبوط ، انهارت لتلامسها. ريح مسطحة ، ألوان طائرة ، مخطط لها في المدينة. كلمة الأطفال "جاستيلو" هي اسم الريح.

لقد لامست شوارع المدينة مثل مهبط للطائرات ، وارتدت في الاصطدام في مكان ما على Spit of Vasilyevsky Island ، ثم اندفعت بقوة وبصمت بين المنازل الرطبة ، على طول مسار مظاهرة الأمس بالضبط. بعد أن تحقق بهذه الطريقة من الفراغ والفراغ ، توغل في المربع الأمامي ، والتقط بركة صغيرة وواسعة أثناء الطيران ، مع ركض صفعها في جدار لعبة أكشاك الأمس ، وسرًا بالصوت الناتج ، طار إلى البوابة الثورية ، ثم الإقلاع مرة أخرى من الأرض ، وحلقت على نطاق واسع وبانحدار ، إلى أعلى ... وإذا كان فيلمًا ، ففي ساحة فارغة ، واحدة من أكبر المربعات في أوروبا ، "مبعثر" الأطفال المفقودين بالأمس سيظل يلحق به وينهار ، أخيرًا رطب ، ينفجر ، ويكشف كيف الجانب الخطأ من الحياة: هيكلها السري والمثير للشفقة المصنوع من نشارة الخشب ... والريح مستقيمة ، مرتفعة ومنتصرة ، عادت عاليا فوق المدينة و اندفع بسرعة عبر الحرية من أجل التخطيط مرة أخرى للمدينة في مكان ما على Strelka ، واصفاً شيئًا ما ، حلقة Nesterov ...

لذلك قام بتسوية المدينة ، وبعده ، من خلال البرك ، هرعت أمطار غزيرة - على طول الجسور المشهورة جدًا بالطرق ، على طول نيفا الجيلاتينية المنتفخة مع وجود بقع متتالية من التيارات المضادة والجسور المتناثرة ؛ ثم نعني كيف هز القوارب الميتة قبالة الساحل وطوفًا معينًا مع سائق كومة ... مقابل المنزل الذي كنا مهتمين به ، قصر صغير - الآن مؤسسة علمية ؛ في ذلك المنزل الواقع بالطابق الثالث ، كانت هناك نافذة مفتوحة ومكسورة تتطاير ، وتطاير المطر والرياح بسهولة هناك ...

طار إلى قاعة كبيرة وقاد صفحات مكتوبة بخط اليد ومكتوبة على الآلة الكاتبة مبعثرة في جميع أنحاء الأرض - عدة صفحات عالقة في بركة تحت النافذة ... والمنظر الكامل لهذا (إذا حكمنا من خلال الصور والنصوص المزججة المعلقة على الجدران ، و على الطاولات الزجاجية وفيها كتب مكشوفة) بالمتحف ، كانت قاعة المعرض صورة لهزيمة غير مفهومة. تم إزاحة الطاولات عن أماكنها الصحيحة ، بدافع من الهندسة ، ووقفت هنا وهناك ، بشكل عشوائي ، حتى تم إسقاط أحدها مع رفع رجليه ، في تناثر من الزجاج المكسور ؛ كانت الخزانة مستلقية ، والأبواب مفتوحة ، وبجانبها ، على الصفحات المتناثرة ، رقد رجل بلا حياة تحت ذراعه. الجسم.

يبدأ العمل بقصة حياة Leva Odoevtsev. ينتمي أسلاف بطل الرواية إلى عائلة الأمراء القديمة Odoevsky. وفقًا لذلك ، كانت ليفا أيضًا واحدة منهم. كان جده في المنفى والسجن طوال حياته ، وعاش ليف منذ ولادته أيضًا بعيدة سيبيريا. ومع ذلك ، لم يدم هذا طويلاً ، وبعد الحرب بدأ يعيش في لينينغراد. يعمل والده كرئيس قسم في الجامعة حيث كان جده يعمل. ليفا مهووس بحلم تكريس حياته للعلم ، وبالتالي ، بعد تخرجه من المدرسة ، يدخل في مستوى أعلى مؤسسة تعليميةإلى القسم اللغوي. بعد فترة وجيزة من الغياب الطويل ، يعود جارهم ، الذي يُدعى لسبب ما بالعم ديكنز ويحب حقًا الأحكام الصارمة والموقف الرصين تجاه العالم. غالبًا ما يزوره لاستعارة الكتب لقراءتها.

سرعان ما بدأت الأسرة تتحدث بشكل متزايد عن الجد. يفحص ليفوشكا الصور القديمة بفضول خاص. ذات يوم ، تصلهم أخبار أن جدهم سيعود إلى المنزل ، وأن والده سيقابله. ومع ذلك ، عاد في اليوم التالي ، ولم يعد في حالة مزاجية. اتضح أن والده لم يرغب في رؤية ابنه لأنه تخلى عنه فقط من أجل أن يصنع لنفسه مهنة. لكن من ناحية أخرى ، فإن بطلنا مغرم بالأعمال اللغوية لجده ، ويريد تطبيق نظامه في عمله التجريبي. سرعان ما يزوره في الشقة الجديدة التي أعطيت له بعد عودته ، ويرى شخصًا مختلفًا تمامًا عما كان يتخيله في أفكاره. لقد كان رجلاً بصحة متزعزعة ، وقحًا بعض الشيء. علاوة على ذلك ، عندما زارته ليفا ، شرب مع الأصدقاء. ينضم إلى المحادثة ، حيث يسمع كيف أن جده قد أهانه إعادة التأهيل. وبالطبع بدأ كل شيء بالطريقة التي - شخص ذكييتجادل مع الغاشمة. يطرد الجد حفيده الذي حاول اتهام والده بالخيانة.

مر الوقت. بعد التخرج ، أصبح ليفا طالب دراسات عليا ، وبعد ذلك يعمل في منزل بوشكين في أكاديمية العلوم. كان يتمتع بسمعة ممتازة في المجتمع. بمجرد تعرضه لحادث غير سارة ، حيث وقع أحد الزملاء على الأوراق الخاطئة ، وتحتاج ليفا إلى الإبلاغ. ومع ذلك ، ساعدت العديد من الأحداث على تفادي هذه الحلقة. هناك لحظات سعيدة وحزينة في حياته. وبعد عودته من موسكو ، علم أن صديقه استقال ، وأن سمعة ليفين قد دمرت. لكنه لم ينتبه لذلك ، لأنه كان يعتقد أنه من غير المحسوس العمل والعيش بأمان أكبر. على جبهة الحب ، لديه كل شيء تحت السيطرة. من بين النساء الثلاث اللواتي يتعاطفن معه ، يفضل لقاء فاينا. إنها أكبر منه ، لكن هذا لا يصدها ليوفا. يقترض من العم ديكنز ليأخذ صديقته إلى مطعم. فاينا تخونه ، لكنه لا يستطيع أن يتركها. في أحد الأيام ، أخذ خاتمًا من امرأة تكتمًا على أمل بيعه. بعد أن علم من الصائغ أن المجوهرات لا تساوي الكثير من المال ، أعادها إلى Faina ، قائلاً إنه اشتراها من يديه مقابل لا شيء. سرعان ما تتوقف ليفا عن مواعدتها.

ذات مرة ، بدأ عدوه اللدود ، زميله ميتشاتيف ، بلانك ، جوتيخ وليفا ، بعد الشرب ، يتحدث عن مواضيع مختلفة. خلال المحادثة ، بدأوا يتجادلون حول ما إذا كانت ناتاليا تحب بوشكين ، والتي بدأ خلالها ميتشاتيف بإهانة فاينا. لم يستطع ليفا تحمله وتحداه في مبارزة. بعد أن يطلقوا النار ، يرى بطلنا مدى الفوضى التي أحدثوها. من الجيد أن يكون الفني المحلي والعم ديكنز قد حصلوا على المكان المناسب. تم العثور على محبرة غريغوروفيتش التي ألقيت من النافذة وأعيدت إلى مكانها ، وتم إحضار نسخة من قناع بوشكين. ليس لدى الإدارة أي فكرة عن أي شيء ، وقد تمت دعوة Lyova إلى المكتب فقط لتصبح مرافقة الكاتب الأمريكي في الرحلة. أثناء قيامه بجولة في لينينغراد لأجنبي ، يقف على الجسر فوق نهر نيفا ، يشعر بالتعب. تعلمنا الرواية أن نطور روحيا ، وألا ننسى أصول الثقافة الروحية.

صورة أو رسم بيتوف - بوشكين هاوس

إعادة سرد واستعراضات أخرى لمذكرات القارئ

• ملخص بورنيت ليتل برنسيس

  رواية الكاتب الإنجليزي مخصصة للأطفال. إنه ممتلئ قصص مثيرة للاهتماموالنتائج غير المتوقعة والتعقيدات المذهلة وتقلبات القدر.

• ملخص اثنا عشر كرسيًا Ilf و Petrov (12 كرسيًا)

  وفاة والدة زوجة إيبوليت ماتفييفيتش فوروبيانينوف. قبل وفاتها ، تخبر المرأة العجوز أن جميع الجواهر التي تخص عائلتها مخيطة في أحد كراسي سماعة الرأس ، والتي بقيت في Stargorod.

• ملخص Averchenko في المساء

  في إحدى الأمسيات ، جلس رجل عجوز يقرأ تاريخ الثورة الفرنسية ، ناسياً كل شيء في العالم. أثناء القراءة ، يقترب منه أحدهم ويشتت انتباهه عن طريق حكه بأظافر أصابعه ومحاولة إبعاده عن الكرسي. وهو يجلس ولا يبدو أنه يلاحظ أي شيء.

• ملخص أغنية رولاند

  تحكي ملحمة فرنسية قديمة إحدى حلقات الصراع بين الكاثوليك والمسلمين من أجل انتصار الإيمان الحقيقي. بعد أن فاز بالعديد من الانتصارات في إسبانيا ، تعمد معظم البلاد

• ملخص نيتشه هكذا تكلم زرادشت

  يتكون هذا العمل من أربعة أجزاء. أساس الرواية هو الأمثال الفلسفية التي تغطي موضوعات الأخلاق والأخلاق. في الجزء الأول من الكتاب بطل الروايةزرادشت

ريبةينشأ من البداية - وقت العمل غير واضح: 196 .. سنة. أصل البطل غير واضح: هل هو من نسل Odoevskys أم أنه يحمل الاسم نفسه فقط؟

"إذا كان لا يزال على والديه تذكر وتحديد الموقف من لقبهما ، فقد كان ذلك في تلك السنوات القديمة عندما لم يكن ليفا هناك بعد أو كان في الرحم. ولم يعد ليفا نفسه ، نظرًا لأنه كان يتذكر نفسه ، بحاجة إلى هذا ، وكان يحمل الاسم نفسه أكثر من كونه سليلًا. كان ليفا

من هو الأب الحقيقي للشخصية الرئيسية؟ (ومرة أخرى ، الأب المزدوج ، عندما يأتي القصاص ، عندما تسحقه خيانته ، عندما تتوسع صورة العم ديكنز وتحجب الأب ... لأنه على الرغم من أن المؤلف يضحك على ليفا بسبب خياله الشاب ، إلا أنه هو نفسه لديه لم يقرر بعد بشكل قاطع أن العم ديكنز ليس أبًا. فماذا لم يحدث؟ .. ”). على الرغم من حقيقة أن المؤلف يبدو أنه يقدم إجابات لا لبس فيها على هذه الأسئلة ، إلا أن هناك شعورًا بخسارة - وبالتالي "عبادة الغموض"، تم إنشاؤها بواسطة العصر نفسه.

نشأت Leva Odoevtsev في عالم وهمي بشكل مصطنع ، حيث يبدو أن كل شيء يتنفس بحشمة ونبل ، ولكنه في الواقع يقوم على الأكاذيب والأنانية. تم إخفاء الحالة الحقيقية للأشياء عن ليفا منذ الطفولة. من خلال تربية ليوفا على المثل العليا المجردة ، علمه والديه ألا يلاحظ "بطريقة أرستقراطية" الواقع المحيط. ليفا شخص مرتبك ، ليس كذلك معرفة الحياة، الذي نشأ على أساطير عن بلده وعائلته ، استوعب قواعد اللعبة المطلوبة بجلده.

"لقد تعلم هو نفسه ظاهرة السلوك الجاهز ، والتفسيرات الجاهزة ، والمثل العليا الجاهزة"

عالم ليفا خادع.

هناك العديد من الثغرات في الرواية ، والتي يشير إليها المؤلف نفسه ، على سبيل المثال ، وصف سنوات الدراسة في ليفا.

تلميحات: كان من المفترض أن تدلي ليفا بشهادتها في إحدى القضايا التي تورط فيها رفيق ، لكنها غادرت ؛ عندما عاد ، وجد أن القضية قد تم التكتم عليها ، وأن رفيقه قد اختفى - تم اعتقاله:

في كل هذه المحاكمات ، حُرم من فرصة الحضور ، وعندما أمكنه ، تقرر كل شيء وذهب الصديق. هذا هو ، ولكن في مكان ما لم يعد في المعهد ، ولكن بعد أن التقى مرة واحدة في الشارع ، لم يصافح ليوفا ، وكما هو الحال ، لم يلاحظ ذلك.

2. على مستوى اكسيولوجيا

التصفية: أولاً الأدب والنقد الأدبي. ثانياً ، صورة البطل الإيجابي ؛ ثالثًا ، الحقبة السوفيتية.

إن الهالة التي تحيط بالنقد الأدبي والعلوم اللغوية بشكل عام تبددها الوصف الساخر لـ "بيت بوشكين" ووصف "البيئة الأكاديمية" ، وكذلك من خلال "إعادة سرد" مقال ليفينا.

يتم عرض الزخارف والأبطال ونقاط الحبكة المميزة للأدب الكلاسيكي الروسي بطريقة جديدة ، ومختصرة ، بل وحتى مبتذلة. يتجلى هذا الاتجاه بشكل واضح في استخدام مثل هذا العلامات الثقافية للأدب الكلاسيكي الروسي، كـ "نبي" ، "بطل عصرنا" ، "حفلة تنكرية" ، "مبارزة" ، "شياطين" ، "فارس برونزي" ، "لقطة".

صورة "البطل الإيجابي" مكشوفة، والتي قد تبدو مثل ليفا. تتجلى في كل ازدواجية شخصيته وعدم الاستقرار والمرونة غير المتبلورة. أودوفتسيف ليس وغدًا - ولكنه ليس شخصًا لائقًا أيضًا ؛ ليس متوسط ​​الأداء - ولكن ليس فارسًا من فرسان العلم ؛ ليس عامًا ، بل شخصًا راقيًا - ولكن ليس أرستقراطيًا للروح أيضًا. إن فكر ، وشعور ، وسلوك البطل ، كما هو الحال ، عالقون في طوق من متطلبات النظام الحالي.

الحقبة السوفيتية موضع سخرية ، والاستخفاف ، وتعظيم عصر "بوشكين".

ومع ذلك ، ليفا شخص ايجابيفي نظر الآخرين - له "سمعة" معينة. إن الحدود بين الخير والشر ، بين "المثالي" و "المعادي للمثالية" في أذهان العصر غير واضحة.

الحب والكراهية مختلطان - حب فاينا مليء بالتناقضات. تستسلم ليفا لـ Faina ، التي تجعله يشعر بالغيرة من "كل ما يتحرك" ، ويستمتع بتواضع Faina ، سلطته عليها ، المكتسبة بعد "القصة مع الحلبة".

كما أن المعارضات "رعب الضحك" ، "جميل مقرف" ، "مرتفع منخفض" غير واضحة. اللافت للنظر بشكل خاص هو تعدد العلاقات بين ميتشاتيف ، الليفين "الاثنان" والفراغ في قسم "الفارس الفقير" (على وجه الخصوص ، حلقة البوليلوج حول بوشكين الأراب: بوشكين هو أسود سامي).

المعارضة الأنطولوجية "الحياة-الموت" غير موجودة أيضًا: يقوم المؤلف بإحياء ليفا بعد وفاته.

3. على مستوى التكوين

التجزئة ومبدأ التثبيت التعسفي: من خلال التناسق الذي لا شك فيه والبناء الدائري لـ "بيت بوشكين" ، يتمتع تكوين العمل بدرجة كبيرة من الحرية. إذا تم حذف أحد الأجزاء "المدرجة" (الانحرافات الغنائية بروح Gogol و Chernyshevsky ، أعمال "مؤلفون خارجيون" - مقالات ليوفا وقصص قصيرة من قبل العم ديكنز ، وما إلى ذلك) ، فلن تفقد الرواية رسالتها. اكتمال متأصل ، لكنه سيصبح سطرًا واحدًا. رفض السرد الصلب والمستمر غير المقسم الذي يحتوي على ترتيب زمنيوبيتوف والأقسام الرئيسية مبنية من فصول كاملة ومستقلة نسبيًا يمكن تبديلها دون تدمير العمل. هناك نهايات متعددة في الرواية ، بما في ذلك نهايات متنافية.

انتصار مبدأ التفكيك: المكان والزمان الفنيان لرواية Beat مفتوحان ، وغير متجانس ، وبديل ، ويتم تدمير الروابط القديمة ، ويتم إنشاء روابط جديدة في حالة من الفوضى ، وبشكل أساسي بمساعدة استطرادات المؤلف وتعليقاته على ما يحدث ، وليس عن طريق المؤامرة والتكوين.

جزء غير متناسبد: يحدث عمل القسمين الأول والثاني في نفس الوقت ، لكن الأحداث لا تتقاطع عمليًا (القسم الأول هو "ديالكتيك الروح" ، والثاني هو "وصف أحب ليفا ، عبادة الجسد" ”) وتغطي عدة عقود في الحجم. لا يستغرق الوقت الفني للقسم الثالث سوى أيام قليلة ، وتقتصر المساحة الفنية على بيت بوشكين والمنطقة المحيطة به. هذا تنافر ، انتهاك لنسب الكرونوتوب.

وصف الأحداث لا يرتبط بالتطور المنطقي للأحداث ؛ لا يتم التحكم في الحبكة من خلال الأحداث الخارجية ، ولكن من خلال إرادة المؤلف. مع مزيج متناقض: شاعر + كحول ، عالم + كحول ، فلسفة + شرب ، نهايات مختلفة ، رواية وفضاء "بعد التصنيع".

4. على مستوى النوع

أ) تتجلى التهميش نتيجة تدمير أنواع الرواية التقليدية ، أمامنا شكل من أشكال "الأدب الوسيط" ، والذي شمل الأدب والنظرية الأدبية والفلسفة والدراسات الثقافية وخصوصية النوع المفقود. من المستحيل تمييز ميزة النوع الرائد - التوفيق بين النوعين. في نفس الوقت هذا و عمل أدبيوالبحث الأدبي وحتى الثقافي ، حيث يتأمل المؤلف نفسه في ما كتب.

ب) في الرواية أعلن التنازل، الجدية ، يشير المؤلف نفسه مرارًا وتكرارًا إلى هذا - خيال العمل.

في) على طبيعة العمل بين النصوصأشير إلى تضمينه ، إلى جانب نص المؤلف ، العديد من الاقتباسات من الكلاسيكيات الروسية والأجنبية. أ.بوشكين ، إم. ، إ. بونين ، ف. خليبنيكوف ، ف. ماياكوفسكي ، إلخ. الاقتراض والاقتباس من الأدب الأجنبي: أ. دوماس ، سي ديكنز ، مارك توين ، إي. ريمارك. تكمن خصوصية الاقتباس في حقيقة أن معظم الاستشهادات لا تتجاوز المناهج الدراسية(هذا ما لاحظه المؤلف أيضًا في "التعليقات").

إلى جانب النصوص الأدبية ، يحتوي النص على اقتباسات من "الفولكلور السوفيتي" ، والكليشيهات السوفييتية والكليشيهات. غالبًا ما تستخدم الاقتباسات لغرض السخرية والمحاكاة الساخرة.

نص مشبع التلميحات النصيةحول أحداث الحقبة السوفيتية ، ذكريات أعمال الكلاسيكيات الروسية ، والتي تم التأكيد عليها من خلال عناوين الأقسام والأجزاء والفصول والنقوش عليها.

عنوان القسم الأول هو "الآباء والأبناء (رواية لينينغراد)" في إشارة إلى رواية تورغينيف. يشير عنوان القسم الثاني "بطل زماننا (النسخة والاختلافات في الجزء الأول)" إلى رواية ليرمونتوف. عنوان القسم الثالث "الفارس الفقير (قصيدة عن الشغب الصغير)" هو تورية ، وهو "مزيج" من عناوين أعمال بوشكين ودوستويفسكي "الفارس البرونزي" و "الفقراء" ، الخاتمة " صباح الرؤيا ، أو الشعب البرونزي "هو نفسه.

تسمى "المقدمة ، أو الفصل المكتوب بعد البقية" "ما العمل؟" ويستنسخ عناوين روايتين من تأليف تشيرنيشيفسكي. بشكل عام ، يذكرنا الهيكل التكويني لمنزل بوشكين إلى حد ما بالتكوين ما العمل؟: يبدأ السرد بوصف الموت الغامض، ثم يتم القيام برحلة إلى الماضي (عصور ما قبل التاريخ "للموت") ، ثم اتضح أن "الموت" لم يكن موتًا (أو كان - اعتمادًا على النسخة النهائية).

تحيلنا نصوص الفصول الموجودة في الأقسام والملاحق الآن إلى "نبي" بوشكين وليرمونتوف و "الجنون" لتيوتشيف ، ثم إلى "فتاليست" و "تنكر" ليرمونتوف ، ثم إلى "شياطين" لبوشكين ودوستويفسكي و "شيطان صغير" لولوغوب. ، ثم إلى "طلقة" بوشكين و "الفارس البرونزي" ، ثم إلى "الفقراء" لدوستويفسكي ، ثم إلى "الفرسان الثلاثة" لدوماس (السيدة بوناسيو) ، ثم إلى الأساطير القديمة ("أخيل والسلحفاة"). وجودهم في العمل يوسع الفضاء الثقافي للرواية ، وينشط فكر وخيال القارئ ، كما يساعد على توفير المال. ادوات اللغة. - وجود سياق ثقافي واسع.

5. على مستوى الشخص والشخصية والبطل والشخصية والمؤلف

ليفا غير عقلاني في الأفعال والأفعال ، ويعيش "مع التدفق" ، ويتميز بموقف مروع ، والهروب من الواقع. ليفا شخصية مأساوية. له الأفعال السلبيةتفوق الإيجابية - ومن هنا جاء نزع الصبغة عن الشخصية ، عدم وجود المثالية.

6. على مستوى الجماليات

تحتها خط مضاد للتخدير، الصدمة ، الصدمة ، التحدي ، الوحشية ، قسوة الرؤية ، التوق إلى علم الأمراض ، معاداة المعيارية ، الاحتجاج على الأشكال الكلاسيكية للجمال ، الأفكار التقليدية للتناغم والتناسب ؛

معاداة الجمالية والصادمة: استخدام الألفاظ النابية ، ووصف حفلات الشرب ، ووصف وعاء المرحاض في ردهة العم ديكنز.

التحدي: تمثل مقالات ليفا تحديًا للنقد الأدبي الحديث.

انتهاك الأفكار التقليدية حول انسجام الشكل والمحتوى: لا يحاول الكاتب إبقاء الوهم في نظر القارئ: هذه هي الحياة ، بل على العكس ، فهو يؤكد باستمرار: هذا عمل فني يخضع لقوانينه ، هذا نص.

7. على مستوى المبادئ والتقنيات الفنية

أ) انعكاس: عكس عناوين الأعمال الكلاسيكية المحلية و المؤلفين الاجانب، انعكاس صورة ديكنز - من السامي (الكاتب) إلى العادي (لكن العم ميتيا ، أيضًا ، كاتب).

ب) المفارقة: وصف منزل بوشكين ، السخرية المتكررة للمؤلف من ليفا ، والمفارقة حول أفعاله.

في) اللعبة كطريقة للوجود في الواقع والفن: الرواية كلها يمكن تشبيهها لعبة أدبية. يذكرنا المؤلف باستمرار أننا لا نقرأ عن الأحداث الحياه الحقيقيه، ولكن عن القصص الخيالية ، يجب ألا تتعاطف مع البطل ، لأن إنه خيالي. شكل التفاعل بين الأدب والواقع غريب: إن الواقع الموصوف في الرواية والأدب كطريقة لعكس الواقع متشابك لدرجة أن نص الرواية نفسها يصبح حقيقة ، والواقع يصبح نصًا. يمكننا القول إن النص يمثل الواقع ، لأن الواقع لا يمكن أن يوجد بدون هذا النص.

القدرة على إخفاء الأفكار والمشاعر الحقيقية: لا يتعمق المؤلف في سيكولوجية الشخصيات ، ولا يشرح دوافع أفعالهم ، ولا نعرف أفكارهم - كل هذا يساعده على تكوين "ألغاز مؤامرة".

تدمير الشفقة: النغمة الساخرة للسرد ، والتذكيرات المستمرة بأننا نقرأ "مجرد عمل أدبي" ، والتلاعب بالمعاني ، وإدراج الانعكاسات والأفكار الأدبية في النص ، والتأمل في ما كتب يدمر رثاء الرواية. ، ولم يعد يُنظر إلى العمل على أنه رواية خيالية تقليدية.

الأدب المستخدم:

1. أ. بيتوف. منزل بوشكين. - سان بطرسبورغ: أزبوكة: أزبكا-كلاسيك ، 2000.

2. إ. سكوروبانوف. الأدب الروسي ما بعد الحداثي: Proc. مخصص. - م: فلينتا: العلوم ، 2001.

عينات أخرى من تحليل النص:

وتحليل قصيدة آي برودسكي "لا مكان بالحب".