LARYNX- der knorpelige Anfangsabschnitt des Atmungssystems bei Menschen und Landwirbeltieren zwischen Rachen und Luftröhre, ist an der Stimmbildung beteiligt.

Außen macht sich seine Position durch die Vorwölbung des Schildknorpels bemerkbar - Adamsapfel ( Adamsapfel) entwickelter in ♂.

Knorpel des Kehlkopfes:

1. Epiglottis,
2. Schilddrüse,
3. Krikoid,
4. zwei Aryknorpel.

Beim Schlucken verschließt die Kehldeckel den Eingang zum Kehlkopf.

Schleimfalten gehen vom Aryknorpel bis zur Schilddrüse - Stimmbänder (es gibt zwei Paare davon, und nur das untere Paar ist an der Stimmbildung beteiligt). Sie schwingen mit einer Frequenz von 80-10.000 Schwingungen/s. Je kürzer die Stimmbänder, desto höher die Stimme und desto häufiger die Vibrationen.

Bänder schließen beim Sprechen, reiben beim Schreien und entzünden sich (Alkohol, Rauchen).

Funktionen des Kehlkopfes:

1) Atemschlauch;

Ruhig stehen, tief atmen, singen

Artikulation- die Arbeit der Sprachorgane, die beim Aussprechen eines bestimmten Tons ausgeführt wird; Grad der Aussprache. Artikulierte Sprachlaute werden in der Mund- und Nasenhöhle in Abhängigkeit von der Position der Zunge, der Lippen, des Kiefers und der Verteilung der Schallstrahlen gebildet.

Mandeln- Organe des Lymphsystems bei Landwirbeltieren und Menschen, die sich in der Schleimhaut der Mundhöhle und des Rachens befinden. Beteiligen Sie sich am Schutz des Körpers vor pathogenen Mikroben, an der Entwicklung der Immunität.

LUFTRÖHRE

Luftröhre (Luftröhre)- Teil der Atemwege von Wirbeltieren und Menschen, zwischen den Bronchien und dem Kehlkopf vor der Speiseröhre. Seine Länge beträgt 15 cm, die Vorderwand besteht aus 18-20 hyaline Halbringen, die durch Bänder und Muskeln verbunden sind, wobei die weiche Seite der Speiseröhre zugewandt ist. Die Luftröhre ist mit Flimmerepithel ausgekleidet, dessen Schwingungen Staubpartikel aus der Lunge in den Rachen befördern. Es teilt sich in zwei Bronchien - das ist eine Gabelung.

Bronchien

Bronchien- röhrenförmige Luftlageräste der Luftröhre.

Wahrscheinlich singt jeder gerne oder versucht es zu singen. Wenn Sie nie singen gelernt haben oder gerade erst anfangen, dann kann es für Sie einfach interessant sein, sich mit Gesangsbegriffen vertraut zu machen, etwas Neues für sich selbst zu lernen. Nun, wenn Sie Gesang professionell üben wollen, dann müssen Sie nur den Aufbau Ihres Arbeitsapparates zumindest in groben Zügen kennen. Wissen wird Ihren Weg zum Gesangserfolg verkürzen, Sie vor vielen „Fallstricken“ bewahren. Genaue Informationen helfen dabei, Informationen zu "filtern" und nicht allen Beratern wahllos zu vertrauen. Außerdem ist es viel einfacher, eine Handlung auszuführen, wenn man sich ihren Ablauf zunächst im Detail mental vorstellt.

"Die menschliche Stimme ist das Ergebnis der koordinierten Arbeit des gesamten Stimmapparates", schrieb Manuel Garcia, der größte Lehrer des 19. Jahrhunderts (g. g)
Die Sprachbox ist Komplexes System die viele Organe umfasst.
Die Hauptrolle bei der Klangerzeugung gehört dem Kehlkopf. Die entspannte Freistellung des Kehlkopfes gilt als die „günstigste“ zum Singen. Hier trifft die von der Lunge ausgestoßene Luft auf ihrem Weg auf die geschlossenen Stimmbänder und versetzt sie in oszillierende Bewegung.

Die Stimmbänder können lang oder kurz, dick oder dünn sein. Laryngologen haben herausgefunden, dass Bänder bei tiefen Stimmen länger sind als bei hohen. Allerdings hatte Caruso, der Tenor, Basssaiten.
Die vibrierenden Stimmbänder bilden eine Schallwelle. Aber damit ein Mensch einen Buchstaben oder ein Wort aussprechen kann, ist die aktive Beteiligung der Lippen, der Zunge, des weichen Gaumens usw. erforderlich.Nur die koordinierte Arbeit aller Stimmbildungsorgane verwandelt einfache Laute in Gesang.
Auch die Nasenhöhle spielt eine wichtige Rolle. Gemeinsam mit den Nasennebenhöhlen ist sie an der Stimmbildung beteiligt. Hier wird der Klang verstärkt, ihm wird eine eigentümliche Klangfülle, Klangfarbe verliehen. Für korrekte Aussprache Sprachlaute und für die Klangfarbe der Stimme ist der Zustand der Nasenhöhle und der Nasennebenhöhlen von einiger Bedeutung. Es ist ihre Individualität, die jedem Menschen eine besondere Klangfarbe verleiht.
Interessanterweise entsprechen die Hohlräume im vorderen Teil des menschlichen Schädels in ihrem Zweck vollständig den in antiken römischen Amphitheatern eingemauerten akustischen Gefäßen und erfüllen die gleichen Funktionen natürlicher Resonatoren.
Der Mechanismus der korrekten Stimmbildung basiert auf der maximalen Ausnutzung der Resonanz.
Der Resonator ist in erster Linie ein Schallverstärker.
Der Resonator verstärkt den Schall, ohne zusätzliche Energie von der Schallquelle zu benötigen. Die geschickte Nutzung der Resonanzgesetze ermöglicht eine enorme Schallleistung von bis zu 120-130 dB, erstaunliche Unermüdlichkeit und darüber hinaus - sorgt für den Reichtum der Obertonkomposition, die Individualität und Schönheit der Singstimme.
In der Gesangspädagogik werden zwei Resonatoren unterschieden: Kopf und Brust. Der Kopfresonator wurde oben diskutiert.
Der untere Brustresonator verleiht dem Gesang tiefere Obertöne und färbt ihn mit weichen, dichten Tönen. Besitzer von tiefen Stimmen sollten den Brustresonator aktiver nutzen, und diejenigen von hohen Stimmen sollten den Kopfresonator verwenden. Aber für jede Stimme ist es wichtig, sowohl Brust- als auch Kopfresonatoren zu verwenden.
Der deutsche Pädagoge Y. Gey hält „die Verbindung von Brust- und Kopfresonator mit Hilfe eines Nasenresonators für möglich, den er die „goldene Brücke“ nennt“.
Der Atem des Sängers spielt eine wichtige Rolle.
Die Atmung ist das Energiesystem des Stimmapparates des Sängers. Die Atmung bestimmt nicht nur die Entstehung des Klangs, sondern auch seine Stärke, dynamische Schattierungen, in hohem Maße Klangfarbe, Tonhöhe und vieles mehr.
Beim Singen muss sich die Atmung an die Arbeit der Stimmbänder anpassen.
Dies schafft die besten Bedingungen für ihre Vibration, hält den Luftdruck aufrecht, der für eine bestimmte Amplitude, Kontraktionsfrequenz und Schließdichte der Stimmbänder erforderlich ist. Maestro Mazetti betrachtete „die Fähigkeit, die Atmung bewusst zu kontrollieren“ als notwendige Voraussetzung für das Singen.

Wie kann die Atemmuskulatur aufgebaut werden?

Die „Plastizität“ der Atmung, Kraft, der freie Umgang damit muss der Sänger entwickeln Atemübungen. Früher brachten italienische Gesangslehrer dem Schüler eine brennende Kerze an den Mund. Das Schwanken oder Verblassen der Flamme zeigte an, dass der Schüler zu viel Luft ausatmete, ohne sie zu benutzen. Der Unterricht mit einer Kerze wurde fortgesetzt, bis die Technik der Stimmatmung perfektioniert war. Neben solchen Übungen mit einer Kerze können Sie Übungen mit Büchern empfehlen, die in Bauchlage auf den Bauch gelegt und durch die Kraft des Zwerchfells angehoben werden.

Wie kann dies im Alltag nützlich sein?

"Atmen ist Leben!" - sagt das Sprichwort. „Wenn du gut atmest, wirst du lange auf der Erde leben“, sagen Yogis. Wenn Sie nicht die Zeit und Geduld haben, regelmäßig Yoga-Atemübungen zu praktizieren, verbinden Sie Geschäftliches mit Angenehmem – singen Sie! Die vollständige Stimmatmung ist Yoga-Atemübungen sehr ähnlich und hat die gleichen Vorteile:

schützt vor Erkrankungen der Atmungsorgane, lindert Schnupfen, Erkältungen, Husten, Bronchitis usw. sättigt das Blut mit Sauerstoff und reinigt daher es entwickelt eine enge Brust unterstützt die normale Funktion von Magen und Leber (Kontraktionen des Zwerchfells zusammen mit der rhythmische Bewegung der Lunge, leichte Massage der inneren Organe) stellt die Funktion des Körpers wieder her, sodass eine dicke Person abnimmt und eine zu dünne Person gesund wird

Und es ist nicht verwunderlich, dass Gesangsunterricht hilft, die Atemtechnik auf und unter Wasser zu beherrschen, denn die Grundlage des Schwimmens ist die gleiche tiefe rhythmische Atmung.

Sänger ist ein wichtiger Atemzug, der mit dem Singen verbunden ist. Das Wichtigste für einen Sänger ist nicht die Atemstärke, nicht die Menge an Luft, die seine Lungen aufnehmen, sondern wie dieser Atem angehalten und ausgegeben wird, wie das Ausatmen beim Singen reguliert wird, dh wie seine Arbeit mit anderen koordiniert wird Bestandteile des Stimmapparates.
Schön und richtig singen zu lernen ist nicht einfach. Der Sänger hat im Vergleich zu anderen Musikern und Darstellern Schwierigkeiten mit der Selbstbeherrschung. Audio-Wiedergabe-Tool - Anrufbeantworter ist Teil seines Körpers, und der Sänger hört sich selbst anders als seine Umgebung. Während des Trainings erweisen sich sowohl der Resonator als auch andere mit dem Singen verbundene Empfindungen als neu und ungewohnt für ihn. Daher muss der Sänger viel wissen und verstehen.

"Singen ist ein bewusster Prozess und nicht spontan, wie viele glauben" -.
Es gibt drei Arten von Singstimmen, sowohl bei Frauen als auch bei Männern: hoch, mittel und tief.
Hohe Stimmen sind Sopran für Frauen und Tenor für Männer, mittlere Stimmen sind Mezzosopran bzw. Bariton, tiefe Stimmen sind Alt und Bass.
Darüber hinaus hat jede Stimmengruppe noch genauere Unterteilungen:

Sopran - leicht (Koloratur), lyrisch, lyrisch-dramatisch (Spinto), dramatisch;

Mezzosopran und Alt sind selbst Spielarten;

Tenor-Altino, lyrisch (di-gracia), mezzo-charakteristisch (spinto), dramatisch (di-forza);

Bariton lyrisch und dramatisch;

bass-hoch (cantanto), zentral, tief (profundo).

Die richtige Definition der Natur von Sprachdaten ist der Schlüssel zu ihrer Weiterentwicklung. Und das ist nicht immer einfach. Es gibt verschiedene Kategorien von Stimmen, die niemanden im Zweifel über ihre Natur lassen. Aber für viele Sänger (nicht nur Anfänger) kann es schwierig sein, die Art der Stimme sofort zu bestimmen.

Es sollte daran erinnert werden, dass das mittlere Register aller Singstimmen am bequemsten ist, wenn man nach einem natürlichen Klang und den richtigen Stimmempfindungen sucht.
Die Einstellung der Stimme besteht darin, ihre Natur zu enthüllen und das Richtige zu erwerben Techniken Singen.

Das Vorhandensein einer guten, zuverlässigen und vielversprechenden Gesangstechnik führt dazu, dass sich die akustischen Indikatoren der Stimme - Klangfülle, Flug, Stimmkraft, Dynamikbereich usw. - durch das "Abstimmen" der Stimme beim Singen verbessern .
Umberto Mazetti glaubte, dass „ein kleiner Tonumfang und eine kleine Stimmkraft nicht vollständig ausschließen berufliche Bildung Faktor." Er glaubte, dass die Stimme durch richtige Behandlung und gute Schulung an Stärke gewinnen und sich in Reichweite entwickeln könne.
Die Stimme ist selten ganz "an der Oberfläche". Häufiger werden seine Ressourcen durch den ungeschickten Gebrauch des Stimmapparates, seine Unterentwicklung verborgen, und erst im Prozess des Trainings, wenn sich die Stimme entwickelt, werden uns ihre Würde, ihr Reichtum und ihre Schönheit der Klangfarbe deutlich.

Wissenschaftliche Forschung.

Dass die menschliche Stimme im Kehlkopf entsteht, wissen die Menschen seit Aristoteles und Galen. Erst nach der Erfindung des Laryngoskops (1840) und den klassischen Werken von M. Garcia (gg.) wurde bekannt, dass der Klang der Stimme das Ergebnis einer periodischen Vibration der Stimmbandränder ist, die unter der Wirkung auftritt eines Luftatmungsstromes. als aktiv Betriebskraft bei diesem vorgang (vibration: schließen und öffnen der stimmbänder) tritt der druck des luftstrahls auf. Dies ist die „myoelastische Theorie“ von M. Garcia.

Der Wissenschaftler Raoul Husson hat 1960 eine neue, sogenannte "neuromotorische Theorie" aufgestellt, deren Kern wie folgt lautet: Die Stimmbänder (Falten) einer Person schwanken nicht passiv unter dem Einfluss eines vorbeiziehenden Luftstroms, wie z Alle Muskeln des menschlichen Körpers kontrahieren aktiv unter dem Einfluss der vom Zentralnervensystem kommenden Impulse der Bioströme. Die Impulsfrequenz ist stark abhängig von der emotionalen Verfassung eines Menschen und von der Aktivität der endokrinen Drüsen (bei Frauen ist die Stimme eine ganze Oktave höher als bei Männern). Wenn eine Person zu singen beginnt, beginnt laut Yusson die Regulierung der Tonhöhe des Grundtons durch die "Großhirnrinde".

Der menschliche Stimmapparat ist ein außerordentlich komplexes Gerät und wie jeder komplexe Apparat besitzt er offensichtlich nicht einen, sondern mehrere, gewissermaßen voneinander unabhängige, von einer Zentrale gesteuerte Regulationsmechanismen nervöses System. Und so sind diese beiden Theorien wertvoll.

Der Klang der Stimme einer Person ist eine Form von Energie. Diese vom Stimmapparat des Sängers erzeugte Energie lässt Luftmoleküle periodisch mit einer bestimmten Frequenz und Stärke schwingen: Je öfter die Moleküle schwingen, desto höher der Ton, und je größer die Amplitude ihrer Schwingungen, desto stärker der Ton . Klangschwingungen in der Luft breiten sich mit einer Geschwindigkeit von 340 m pro Sekunde aus. Der Stimmapparat ist ein lebendiges akustisches Gerät und gehorcht daher neben den physiologischen Gesetzen auch allen Gesetzen der Akustik und Mechanik.

So, wie sind Stimmorgane Person.

Sie basieren auf Membran- Muskel-Sehnen-Septum (Thorax-Bauch-Barriere), das die Brusthöhle von der Bauchhöhle trennt. Das Zwerchfell ist eine lebendige Grundlage für ein vollständiges und perfektes Instrument. Das Zwerchfell ist ein kräftiges Muskelorgan, das an den unteren Rippen und der Wirbelsäule befestigt ist. Beim Einatmen ziehen sich die Muskeln des Zwerchfells zusammen und das Brustvolumen nimmt zu. Aber wir können das Zwerchfell nicht fühlen, weil seine Bewegung während der Atmung und der Stimmbildung auf einer unbewussten Ebene stattfindet.
Brusthöhle geschützt durch Rippen und Brustwirbel, enthält lebenswichtige Organe - Lunge, Herz, Luftröhre, Speiseröhre.

Lunge- Wie echte Orgelbälge beteiligen sie sich an der Klangerzeugung und erzeugen den erforderlichen Luftstrom. Aus der Lunge tritt Luft ein Bronchien, dünn und den Ästen eines Baumes ähnlich. Dann fügen sie sich zusammen und bilden die Luftröhre, die senkrecht nach oben geht. Luftröhre- besteht aus knorpeligen Halbringen, ist ziemlich beweglich und mit dem Kehlkopf verbunden.

Larynx erfüllt eine dreifache Funktion - Atmung, Schutz und Stimme. Sein Skelett besteht aus Knorpel, die durch Gelenke, Bänder und Muskeln miteinander verbunden sind, wodurch sie beweglich sind. Der größte Knorpel des Kehlkopfes ist die Schilddrüse, und ihre Größe bestimmt die Größe des Kehlkopfes. Tiefe Männerstimmen sind durch einen großen Kehlkopf gekennzeichnet, der in Form eines Adamsapfels auf der Oberfläche des Halses hervorsteht. obere Öffnung des Kehlkopfes, der sogenannte Eingang zum Kehlkopf wird durch beweglichen Kehlkopfknorpel gebildet - Epiglottis. Beim Atmen ist der Kehlkopf frei und beim Schlucken lehnt sich der freie Rand der Kehldeckel nach hinten und schließt die Öffnung des Kehlkopfes. Beim Singen wird der Eingang zum Kehlkopf von der Epiglottis bedeckt. Der Kehlkopf neigt dazu, sehr beweglich zu sein, hauptsächlich in der vertikalen Ebene.

BEIM In der Mitte verengt sich der Kehlkopf, und an der engsten Stelle befinden sich zwei horizontale Falten, oder - Bänder. Die Öffnung zwischen ihnen wird Glottis genannt. Oben sind die Stimmbänder - Ventrikel des Kehlkopfes darüber befindet sich jeweils eine Falte parallel zu den Stimmbändern. Die oberen Ventrikelfalten werden als falsch bezeichnet und bestehen aus lockerem Bindegewebe, Drüsen und schlecht entwickelten Muskeln. Die Drüsen in diesen Falten versorgen die Stimmlippen mit Feuchtigkeit, was für die Singstimme sehr wichtig ist. Während der Tonerzeugung verbinden oder schließen sich die Stimmlippen und die Lücke schließt sich. Die Bänder sind mit einem dichten Perlmuttstoff überzogen. Bänder können ihre Länge und Dicke ändern und teilweise schwanken, was der Stimme des Sängers eine Vielfalt an Farben, Klangfülle und Beweglichkeit verleiht.
Schall schwingt in der Höhle über dem Kehlkopf, im Pharynx .

Rachen ziemlich sperrig, unregelmäßige Form. Der Pharynx ist vom Gaumen getrennt, dem sogenannten Pfälzer Vorhang. Eine kleine Zunge hinten am Gaumen, als würde sie einen Doppelbogen bilden. Die Größe des Pharynx kann von den Bewegungen des Gaumens und der Zunge abweichen. Auch für die richtige Klangerzeugung, sehr wichtig Artikulation. Die Struktur des Stimmapparates ist individuelle Eingenschaften in jedem Einzelfall.

Daher ist auch die pädagogische Herangehensweise an jeden Sänger sehr individuell. Bei der Arbeit mit einem Sänger sind vor allem der körperliche Zustand des Stimmapparates, die physiologische Struktur und die Persönlichkeitsmerkmale des Sängers, psychologisch und Gefühlslage. Und auf der Grundlage der erhaltenen Idee wird ein individuelles Programm erstellt.

Die Hauptaufgabe des Lehrers besteht darin, aus seinen üblichen Übungen für jeden Sänger genau das auszuwählen, was er gerade braucht. Oder, wenn keine dieser Übungen vom Schüler richtig verstanden wird, improvisieren Sie unterwegs genau das, was dem beginnenden Sänger klar sein wird. Es ist wichtig, dass der Sänger das Gefühl hat, dass er das richtige Ergebnis erzielen kann, dass seine Stimme besser klingt. Gesangsunterricht sollte ihm Spaß machen.
Zweifellos muss der Lehrer darauf achten, ein erfolgreiches Ergebnis nicht zu erzwingen. Die Hauptsache ist, dass der Schüler das angenehme Gefühl beim Singen erkannte und sich daran erinnerte, seine Fähigkeiten spürte. Das nächste Mal wird er versuchen, sich an all seine guten Momente zu erinnern und sie zu reproduzieren.

Viele Gesangslehrer raten dazu, den Ton im Bauch, am Zwerchfell, auf der Nasenspitze, in der Stirn, im Hinterkopf ... überall zu spüren, aber nicht im Hals, wo die Stimmbänder sind gelegen. Aber dies ist ein Schlüsselmoment im Gerät des Stimmapparates! Die Stimme wird genau auf den Schnüren geboren.

Wenn Sie richtig singen lernen möchten, hilft Ihnen dieser Artikel dabei, den Aufbau des Stimmapparates besser zu verstehen!

Physiologie der Stimme - Schwingungen der Stimmbänder.

Rückruf aus einem Physikkurs: Schall ist doch eine Welle, oder? Dementsprechend ist die Stimme eine Schallwelle. Woher kommen Schallwellen? Sie entstehen, wenn der "Körper" im Raum vibriert, die Luft erschüttert und eine Luftwelle bildet.

Wie jede Welle hat Schall Bewegung. Die Stimme muss auch bei leisem Singen nach vorne gesendet werden. Sonst stirbt die Schallwelle schnell ab, die Stimme klingt träge oder verklemmt.

Wenn Sie sich für Gesang interessieren, aber immer noch nicht wissen, wie die Stimmbänder aussehen und wo sie sich befinden, ist das folgende Video ein Muss.

Das Gerät des Stimmapparates: Wie die Bänder und die Stimme funktionieren.

• Wir atmen ein, die Lunge nimmt an Volumen zu.
• Beim Ausatmen verengen sich die Rippen allmählich und.
• Die Luft wandert die Luftröhre und die Bronchien hinauf zum Pharynx, wo die Stimmbänder befestigt sind.
• Trifft ein Luftstrahl auf die Stimmbänder, geraten diese in Schwingung: Hunderte Male pro Sekunde schließen und öffnen sie sich und erzeugen Schwingungen im Hals.
• Schallwellen aus der Schwingung der Stimmbänder breiten sich wie Kreise auf dem Wasser durch den Körper aus.
• Und dann lenken wir mit unserer Aufmerksamkeit die geborene Schallwelle in die Resonatoren – in die Nase, in den Mund, spüren Schwingungen im Kopf, Brustkorb, Gesicht, Hals …
• Die resonante Klangwelle formen wir mit Zunge und Lippen, mit Hilfe von Diktion und Artikulation zu Vokalen und Konsonanten.
• Wir füllen unsere Münder mit Tönen, lassen sie mit offenem Lächeln vorangehen und ... singen!

Fehler in der Arbeit der Stimmbänder.

Die Vorrichtung des Sprachgeräts besteht aus allen oben beschriebenen Stufen. Wenn bei mindestens einem davon Probleme auftreten, erhalten Sie kein kostenloses und schöne Stimme. Häufiger treten Fehler in der ersten oder zweiten Stufe auf, wenn wir. Die Bänder sollten mit der Ausatmung nicht in Konflikt geraten! Je gleichmäßiger der Luftstrom, den Sie ausatmen, desto gleichmäßiger die Schwingungen der Stimmbänder, die Stimme klingt gleichmäßiger und schöner.

Wenn er den Atemfluss nicht kontrolliert, tritt gleichzeitig ein unkontrollierter Luftstrom mit einer großen Welle aus. Die Stimmbänder sind diesem Druck nicht gewachsen. Es wird eine Trennung der Bänder geben. Der Ton wird träge und heiser. Denn je fester die Bänder schließen, desto lauter die Stimme!

Und umgekehrt, wenn Sie Ihre Ausatmung anhalten und, gibt es einen Hypertonus des Zwerchfells (Klemme). Die Luft gelangt praktisch nicht zu den Bändern, und sie müssen selbst schwingen und mit Gewalt gegeneinander drücken. Und dabei die Schwielen reiben. Sie sind Knötchen an den Stimmbändern. Gleichzeitig treten beim Singen schmerzhafte Empfindungen auf - Brennen, Schweiß, Reibung. Wenn Sie ständig in diesem Modus arbeiten, verlieren die Stimmbänder ihre Elastizität.

Natürlich gibt es so etwas wie „Belting“ oder einen lauten Schrei, und es wird mit einem minimalen Ausatmen gemacht. Bänder schließen sehr fest für Lauter Ton. Aber Sie können mit einer solchen Technik nur dann richtig singen, wenn Sie die Anatomie und Physiologie der Stimme verstehen.

Die Stimmbänder und der Kehlkopf sind Ihre ersten Stimminstrumente. Wenn Sie verstehen, wie die Stimme und der Stimmapparat funktionieren, haben Sie grenzenlose Möglichkeiten - Sie können die Farben ändern: Singen Sie entweder mit einem kräftigeren Ton, dann klingelnd und fliegend, dann sanft und ehrfürchtig, dann mit einem metallischen Klingelton, dann in einem halben Flüstern , das Publikum bei der Seele nehmen .. .

Etwa 15 Muskeln des Kehlkopfes sind für die Bewegung der Bänder verantwortlich! Und im Gerät des Kehlkopfes befinden sich auch verschiedene Knorpel, die für den korrekten Verschluss der Bänder sorgen.

Das ist interessant! Etwas aus der Physiologie der Stimme.

Die menschliche Stimme ist einzigartig:

• Die Stimmen der Menschen klingen anders, weil jeder von uns eine andere Länge und Dicke der Stimmbänder hat. Bei Männern sind die Stimmbänder länger und daher klingt die Stimme tiefer.
• Die Stimmbänder von Sängern schwanken ungefähr im Bereich von 100 Hz (tiefe Männerstimme) bis 2000 Hz (hohe Frauenstimme).
• Die Länge der Stimmbänder hängt von der Größe des Kehlkopfes der Person ab (je länger der Kehlkopf, desto länger die Stimmbänder), daher sind die Stimmbänder bei Männern länger und dicker als bei Frauen mit kurzem Kehlkopf.
• Bänder können sich dehnen und verkürzen, dicker oder dünner werden, sich nur an den Rändern oder auf ganzer Länge schließen, durch die besondere Struktur der Stimmmuskulatur gleichzeitig längs und schräg – daher die unterschiedliche Klangfärbung und die Stärke der Stimme.
• In einem Gespräch verwenden wir nur ein Zehntel der Reichweite, das heißt, die Stimmbänder können sich bei jeder Person zehnmal mehr dehnen, und die Stimme kann zehnmal höher klingen als die gesprochene, das liegt in der Natur selbst! Wenn Sie das verstehen, wird es einfacher.
• Übungen für Sänger machen die Stimmbänder elastisch, lassen sie besser dehnen. Mit Elastizität der Bänder Stimmumfang erhöht sich.
• Einige Resonatoren können nicht als Resonatoren bezeichnet werden, da sie keine Hohlräume sind. Zum Beispiel Brust, Hinterkopf, Stirn - sie schwingen nicht mit, sondern vibrieren von der Schallwelle der Stimme.
• Mit Hilfe von Schallresonanz kann man ein Glas zerbrechen, und das Guinness-Buch der Rekorde beschreibt einen Fall, in dem ein Schulmädchen dank der Kraft ihrer Stimme über den Lärm eines startenden Flugzeugs hinwegschrie.
• Tiere haben auch Bänder, aber nur ein Mensch kann seine Stimme kontrollieren.
• Schall breitet sich nicht in einem Vakuum aus, daher ist es wichtig, die Bewegung des Ausatmens und Einatmens zu erzeugen, um Schall zu reproduzieren, wenn die Stimmbänder vibrieren.

Wie lang und dick sind Ihre Stimmbänder?

Es ist für jeden Gesangsanfänger sinnvoll, einen Termin bei einem Phoniater (einem Arzt, der die Stimme behandelt) aufzusuchen. Ich schicke Schüler zu ihm, bevor ich mit dem ersten Gesangsunterricht beginne.

Der Phoniater fordert Sie zum Singen auf und zeigt mit Hilfe von Technik, wie die Stimme funktioniert und wie die Stimmbänder in Ihrem Singprozess funktionieren. Er wird Ihnen sagen, wie lang und dick die Stimmbänder sind, wie gut sie schließen, welchen subglottischen Druck sie haben. All dies ist nützlich zu wissen, um Ihre Sprachbox besser zu nutzen. Berufssänger gehen ein- bis zweimal im Jahr zur Vorbeugung zum Phoniator – um sicherzugehen, dass mit ihren Stimmbändern alles in Ordnung ist.

Wir sind es gewohnt, die Stimmbänder im Leben zu benutzen, wir bemerken ihre Vibrationen nicht. Und sie wirken auch dann, wenn wir schweigen. Kein Wunder, dass der Stimmapparat alle Geräusche um uns herum imitiert. Zum Beispiel eine vorbeifahrende Straßenbahn, die Schreie von Menschen auf der Straße oder der Bass aus den Lautsprechern bei einem Rockkonzert. Daher wirkt sich das Hören hochwertiger Musik positiv auf die Stimmbänder aus und erhöht Ihr Stimmniveau. Und stille Übungen für Sänger (es gibt welche) trainieren die Stimme.

Gesangslehrer erklären ihren Schülern nicht gerne die Physiologie der Stimme, aber vergebens! Sie haben Angst, dass der Schüler, nachdem er gehört hat, wie man die Stimmbänder richtig schließt, anfängt, „an den Stimmbändern“ zu singen, die Stimme wird gequetscht.

Im nächsten Artikel werden wir uns eine Technik ansehen, die Ihnen hilft, Ihre Stimme einfach zu kontrollieren und hohe Töne zu treffen, nur weil die Stimmbänder richtig funktionieren.

Das älteste Musikinstrument ist die Stimme. Und Bänder sind sein Hauptbestandteil. Spüren Sie beim Singen immer die Arbeit der Stimmbänder! Studieren Sie Ihre Stimme, seien Sie neugieriger - wir selbst kennen unsere Fähigkeiten nicht. Und verfeinern Sie Ihre stimmlichen Fähigkeiten jeden Tag.

Abonnieren Sie die Neuigkeiten des O VOCALE-Blogs, wo bald ein kleiner Lifehack erscheinen wird, wie Sie spüren, ob Sie Ihre Stimmbänder beim Atmen richtig schließen.

Du wirst es mögen:

Die Entwicklung der Stimme erfordert immer eine korrekte Diagnose ihres Typs. Eine korrekte Diagnose zu stellen - die Art der Stimme zu Beginn des Trainings richtig zu bestimmen, ist eine der Voraussetzungen für ihre korrekte Bildung. Bei der Gestaltung des Stimmcharakters spielen nicht nur konstitutionelle Faktoren eine Rolle, sondern auch Anpassungen, also erworbene Fähigkeiten, Gewohnheiten.

Wenn ein Anfängersänger, der einen Lieblingskünstler kopiert, mit einem ungewöhnlichen Charakter seiner Stimme singt, „Bass“, „Tenor“ usw., dann ist dies meistens leicht nach Gehör zu erkennen und zu korrigieren. In diesem Fall wird der natürliche, natürliche Charakter der Stimme mit aller Deutlichkeit offenbart. Es gibt jedoch Fälle, in denen die Stimme natürlich, entspannt, im Grunde wahr klingt, und doch bleibt ihr Charakter dazwischenliegend, unentdeckt.

Die Bestimmung des Stimmtyps sollte aus mehreren Gründen erfolgen. Dazu gehören Stimmqualitäten wie Klangfarbe, Umfang, Lage von Übergangstönen und Grundtönen, die Fähigkeit, der Stimmlage standzuhalten, sowie konstitutionelle Merkmale, insbesondere die anatomischen und physiologischen Merkmale des Stimmapparates.

Klangfarbe und Tonumfang werden meist schon bei den Aufnahmetests bekannt, aber weder das eine noch das andere Merkmal einzeln betrachtet kann noch mit Sicherheit sagen, was für eine Stimme der Student hat. Es kommt vor, dass die Klangfarbe für einen Stimmtyp spricht, der Tonumfang aber nicht dazu passt. Das Timbre der Stimme wird durch Nachahmung oder falschen Gesang leicht deformiert und kann selbst das wählerische Ohr täuschen.

Es gibt auch Stimmen mit einem sehr breiten Spektrum, aufregenden Tönen, die für diesen Stimmtyp untypisch sind. Auf der anderen Seite gibt es auch solche, die eine kurze Reichweite haben, die die zum Singen erforderlichen Töne bei einem bestimmten Stimmcharakter nicht erreichen. Der Tonumfang solcher Sänger ist meistens an einem Ende verkürzt, d.h. es fehlen entweder ein paar Töne im oberen oder im unteren Segment. Es ist selten, wenn es an beiden Enden verengt ist.

Zusätzliche Daten zur Klassifizierung der Stimme stammen aus der Analyse von Übergangsnoten. Unterschiedliche Arten von Stimmen haben Übergangsklänge in unterschiedlichen Tonhöhen. Dies verwendet der Lehrer, um die Art der Stimme genauer zu diagnostizieren.

Typische Übergangsnoten, die auch zwischen den Sängern variieren:

Tenor - mi-fa-fa-sharp - Salz der ersten Oktave.
Bariton - D-Es - E der ersten Oktave.
Bass - la-si - si-b kleines C-cis der ersten Oktave.
Sopran - mi-fa-fa-sharp der ersten Oktave.
Mezzosopran in C-D-Dis der ersten Oktave.

Dieser typische Registerübergang liegt bei Frauen im unteren, bei Männern im oberen Bereich.

Zusätzlich zu diesem Merkmal können die sogenannten Primärtöne oder Töne, die bei einem bestimmten Sänger am leichtesten und natürlichsten klingen, bei der Bestimmung des Stimmtyps helfen. Wie die Praxis festgestellt hat, befinden sie sich am häufigsten in der Mittelstimme, d.h. beim Tenor im Bereich bis zur ersten Oktave, beim Bariton - im Bereich des kleinen, beim Bass - f der kleinen Oktave. Dementsprechend auch die weiblichen Stimmen.

Die richtige Lösung der Frage nach dem Stimmtyp kann auch durch die Fähigkeit des Sängers nahegelegt werden, der diesem Stimmtyp innewohnenden Tessitura standzuhalten. Unter der Tessitura (vom Wort tissu - Gewebe) versteht man die durchschnittliche Schallhöhenbelastung der Stimme, die in diesem Werk vorliegt.

Somit spiegelt das Konzept der Tessitura den Teil des Bereichs wider, in dem die Stimme beim Singen am häufigsten bleiben muss. diese Arbeit. Hält man eine Tenor-ähnliche Stimme hartnäckig nicht an einer Tenor-Tessitura fest, so kann man an der Richtigkeit der von ihm gewählten Art der Stimmbildung zweifeln und spricht dafür, dass es sich bei dieser Stimme wohl um einen Bariton handelt.

Unter den Zeichen, die helfen, die Art der Stimme zu bestimmen, gibt es anatomische und physiologische. Es ist seit langem bekannt, dass verschiedenen Stimmtypen unterschiedliche Stimmbandlängen entsprechen, und es sollte auch beachtet werden, dass Stimmbänder in der Arbeit auf unterschiedliche Weise organisiert und daher zur Bildung verschiedener Klangfarben verwendet werden können. Dies wird deutlich durch Fälle einer Veränderung des Stimmtyps bei professionellen Sängern belegt. Dieselben Stimmbänder können zum Singen verwendet werden verschiedene Typen Stimmen abhängig von ihrer Anpassung, jedoch ihrer typischen Länge, und mit einem erfahrenen Blick des Phoniaters und einer ungefähren Vorstellung von der Dicke der Stimmbänder, kann man sich in Relation zum Stimmtyp orientieren.

Phoniater haben den Zusammenhang zwischen der Länge der Stimmbänder und dem Stimmtyp schon lange hergeleitet. Nach diesem Kriterium gilt: Je kürzer die Schnüre, desto höher die Stimme. Beispielsweise beträgt die Länge der Stimmbänder bei einer Sopranistin 10-12 mm, bei einer Mezzosopranistin 12-14 mm und bei einer Altistin 13-15 mm. Die Länge der Stimmbänder männlicher Singstimmen beträgt: Tenor 15-17 mm, Bariton 18-21 mm, Bass 23-25 ​​​​mm.

In manchen Fällen kann man, selbst wenn ein Sänger die Bühne betritt, die Art seiner Stimme genau beurteilen. Daher kommen beispielsweise Begriffe wie „Tenor“ oder „Bass“ in Erscheinung. Die Beziehung zwischen dem Stimmtyp und den konstitutionellen Merkmalen des Körpers kann jedoch nicht als entwickeltes Wissensgebiet betrachtet werden und sich bei der Bestimmung des Stimmtyps darauf verlassen.

1741 Ferrein(Ferrein) machte erstmals Versuche an einem toten Kehlkopf, die I. Muller später sorgfältig überprüfte. Es stellte sich heraus, dass nur „allgemein“ die Schwingungszahl der Stimmbänder den Gesetzen der Saitenschwingung gehorcht, wonach die Verdopplung der Schwingungszahl einer beliebigen Saite eine Quadratur des Spanngewichts erfordert.

Müller geschnitten Stimmbandlänge, indem Sie sie sowohl unter Spannung als auch in verschiedenen entspannten Zuständen mit einer Pinzette an verschiedenen Stellen drücken. Es stellte sich heraus, dass je nach Spannung der Bänder entweder tiefe oder hohe Töne entstehen, wenn sowohl lange als auch kurze Bänder funktionieren.

Es wird großer Wert darauf gelegt Aktivität der Stimmmuskulatur(m. thyreo-arythenoidus s. vocalis). Bei einem lebenden Kehlkopf hängt die Tonhöhe nicht von der Verlängerung, sondern von der Kontraktion der Stimmbänder ab, die durch die Aktivität von m gewährleistet wird. vocalis (W. S. Kantorowitsch). Kürzere und elastischere Stimmbänder sorgen bei sonst gleichen Bedingungen für eine Klangsteigerung, die den physikalischen Vorstellungen einer schwingenden Saite entspricht. Gleichzeitig führt die Verdickung der Stimmbänder zu einer Tonabnahme.

Wenn Sie aufstehen Grundtonspannung der Stimmmuskulatur(ohne Verdickung der Bänder) unzureichend wird, tragen die Schilddrüsen-Ringmuskeln, die die Stimmbänder dehnen (aber nicht verlängern), zu einer Tonussteigerung bei (MI Fomichev).

Schwingungen der Stimmbänder nicht über die gesamte Länge, sondern nur in einem bestimmten Segment durchgeführt werden, wodurch auch eine Tonerhöhung erreicht wird. Dies ist auf die Kontraktion der schrägen und transversalen Fasern des M. vocalis und möglicherweise der schrägen und transversalen Muskeln, der Aryknorpel und des M. cricoarytenoideus lateralis zurückzuführen.

M. I. Fomitschew glaubt, dass die Position der Epiglottis einen gewissen Einfluss auf das Spielfeld hat. Bei sehr tiefen Tönen ist die Epiglottis meist stark abgesenkt und die Stimmbänder werden bei der Laryngoskopie immens. Wie Sie wissen, klingen geschlossene Pfeifen leiser als offene.

Beim Singen werden Brust und Falsett unterschieden. Geräusche. Musehold konnte mit Hilfe laryngostroboskopischer Aufnahmen einzelne langsame Bewegungen der Stimmbänder nachvollziehen.

Mit einer Bruststimme werden die Schnüre in Form gebracht zwei dicke Spannrollen dicht aneinander gepackt. Der Klang ist hier obertonreich und deren Amplitude nimmt mit zunehmender Tonhöhe langsam ab, was der Klangfarbe den Charakter der Fülle verleiht. Das Vorhandensein von Brustresonanz im Brustregister wird von den meisten Forschern bestritten.

Im Falsett erscheinen die Bänder abgeflacht, stark gedehnt und zwischen ihnen bildet sich eine Lücke. Nur die freien Kanten der wahren Bänder oszillieren und bewegen sich nach oben und seitlich. Eine komplette Luftunterbrechung beim Falsett funktioniert nicht. Mit zunehmendem Falsetttonus verkürzt sich die Glottis durch den vollständigen Verschluss der Bänder in den hinteren Abschnitten.
Bei einem gemischten Geräusch schwingen die Bänder etwa auf halber Breite.