إن كتاب القصائد الذي تحمله بين يديك موجه إلى مجموعة كبيرة من القراء. ولن يترك اللامبالاة خبيرا بارعا ومتذوقا للأدب ، أو عاشقا للكلمة الشعرية ، أو شخصًا بعيدًا تمامًا عن الشعر ، وقع هذا الكتاب في يديه بالصدفة ، أو ناقدًا محترفًا.
مؤلفة المجموعة هي مارينا إبشتين ، شاعرة ناطقة بالروسية تعيش في أستراليا منذ عام 1979 ، في شكل يسهل الوصول إليه ومخترق ومفهوم للجميع ، وتتحدث عن لحظات مختلفة من حياتنا المعقدة والمتنوعة.
لا أستطيع تقسيم القصائد إلى فصول.
حب. طبيعة سجية. فلسفي. عن الاطفال ...
لا يهم ، لكنه مكتوب عن الشيء الرئيسي:
عن حياتنا الفانية. عن كل شيء في العالم.
ولدت مارينا في 17 أبريل 1939. في العاصمة الثقافية لأوكرانيا - مدينة خاركوف. منذ الطفولة ، كانت مولعة بالشعر ، وكانت محررة لصحيفة وول المدرسة ومؤلفة منتظمة لها. درست في الكلية اللغوية بجامعة خاركوف. عملت كمدرس في المدرسة ، مسئولة عن مكتبة المدرسة الفنية.
حتى وقت قريب ، لم تكن أشعارها معروفة لعامة الناس. لكن الإنترنت في كل مكان قام بعمله: على موقع Odnoklassniki الاجتماعي في مجموعة الشعر ، قررت مارينا فتح صفحتها ، ولوحظت أشعارها على الفور وسجلها الزملاء في ورشة الشعر وعشاق الشعر الروسي من دول مختلفةسلام. هنا ، في الموقع ، تمت ملاحظة مارينا ودعوتها للتعاون من قبل محرري التقويم الدولي للشعر والنثر باللغة الروسية "مشاعر بلا حدود". في إحدى مجموعات التقويم ، نشرت مارينا قصائدها لأول مرة.
كتبت إلى الطاولة عدة مرات ،
نعم ، هذا يحدث الآن أيضًا.
كل شيء يمكن أن يتحمل الورق.
ما هي الكذبة ما هي الحقيقة بدون تجميل
لها ذلك الحب ، تلك العرافة-
هذا هو مصيرها.
خلال حياتها الطويلة ، كتبت مارينا العديد من القصائد. ربما لا يوجد موضوع من هذا القبيل لن تتطرق إليه في قصائدها. هذه هي الحب والكراهية ، الانعكاسات المدنية والفلسفية ، الطبيعة ، السفر ، عالم الطفولة ، الأدب وأبطالها ... وفي كل موضوع ، يمكن للشاعرة أن تتحدث مع أي قارئ بلغة واضحة ومثيرة ورمزية. على الرغم من حقيقة أن مارينا تعيش بعيدًا عن وطنها لفترة طويلة ، إلا أن قصائدها لم تفقد العمق واللون والدقة المتأصلة في المتحدثين الأصليين للغة الروسية. كلامها مجازي ومجازي وصحيح. لكن هذا الصواب ، معرفة القراءة والكتابة في مراعاة قواعد اللغة وقوانين الشعر ، لا يجعل قصائدها جافة وقاسية ، فهي لا تجعلك تفكر فقط ، إنها تثير الروح ، تجعل القلب ينبض بشكل أسرع.
اكتب اكتب! اشحذ قلمك.
... صفات وحنكة رجل ذكي.
يجب أن تكون لطيفة وحادة.
ليس فقط فطيرة ، ولكن أيضًا تسليط الضوء.
تقول مارينا نفسها ما يلي حول موضوع عملها: "لطالما كنت قلقة بشأن الموضوعات المتعلقة بشخصية الشخص: تجاربه وعواطفه وعلاقاته بين الناس. يبدو لي أن الكتابة عن موضوع واحد ممل وغير ممتع.
كل ما يكتب عنه الشاعر
يعود إلى الروح.
إنها تؤلم ، وتعطي النصيحة ،
يجتمع ويقول وداعا.
قصائد مارينا إيجابية ومتفائلة ، تدعو إلى الإيمان بالإنسان ، في شخصه أفضل الصفات: اللطف ، والقدرة على التفكير ، والحب ، وجعل هذا العالم أجمل وأكمل. تذكر هذا الاسم - Marina EPSHTEIN!

مارينا بيلييفا ،
المحرر الأدبي لمجلة "مشاعر بلا حدود".
الحائز على الجائزة العالمية "المقطع الذهبي" 2009 ،
2010

بريتكوف اناتولي فيودوروفيتش

مقالة تمهيدية (لمجموعة روايات أ. بيلييف)

اسم الكسندر رومانوفيتش بيلييف هو حقبة كاملة في أدب الخيال العلمي لدينا. ظهرت أعماله المبكرة في منتصف عشرينيات القرن الماضي ، بالتزامن تقريبًا مع رواية أليكسي تولستوي "Hyperboloid of Engineer Garin" ، وقد نُشرت الرواية الأخيرة بالفعل خلال الفترة العظيمة. الحرب الوطنية. كان بيلييف أول كاتب سوفيتي جديد في روسيا النوع الأدبيأصبحت مسألة حياة. في بعض الأحيان يطلق عليه السوفيتي جول فيرن. بيلييف مرتبط بكاتب الخيال العلمي الفرنسي العظيم من خلال الإنسانية الذكية والتنوع الموسوعي للإبداع والمادية للخيال والنظام العلمي للخيال الفني. مثل Jules Verne ، كان قادرًا على التقاط فكرة ولدت في طليعة المعرفة ، قبل وقت طويل من الاعتراف بها. حتى رواياته عن المغامرات البحتة غالبًا ما كانت مشبعة ببُعد النظر العلمي والتقني. على سبيل المثال ، في رواية Fight on the Air (1928) ، التي تذكرنا بحكاية Marietta Shaginyan الخيالية المغامرة Mess-Mend (1924) ، حصل القارئ على فكرة عن بوصلة الراديو وإيجاد اتجاه الراديو ، ونقل الطاقة بدون أسلاك والتلفزيون ثلاثي الأبعاد ، والمرض الإشعاعي والأسلحة الصوتية ، حول التطهير الاصطناعي للجسم من السموم المرهقة ، والتحسين الاصطناعي للذاكرة ، والتطور العلمي والتجريبي للمعايير الجمالية ، وما إلى ذلك. لا تزال بعض هذه الاكتشافات والاختراعات قيد التنفيذ في زمن بيليف ، لا يزال البعض الآخر يمثل مشكلة علمية ، وما زال آخرون لم يفقدوا نضارتهم كفرضيات خيال علمي.

في الستينيات ، نشر الفيزيائي الأمريكي الشهير L. Szilard قصة "The Mark Gable Foundation" ، والتي تذكرنا بشكل مدهش بقصة Belyaev القديمة "لا حياة ولا موت". أخذ تسيلارد نفس الشيء موضوع علمي- تعليق الرسوم المتحركة (التثبيط المطول للوظائف الحيوية) وواجه نفس التصادم المتناقض مثل بيلييف: الدولة الرأسمالية تجمد أيضًا الجيش الاحتياطي للعاطلين عن العمل "حتى أوقات أفضل". حدد Belyaev من الناحية الفسيولوجية هذه الظاهرة بشكل صحيح: لا الحياة ولا الموت - وخمن بشكل صحيح العامل الرئيسي للرسوم المتحركة المعلقة - تبريد الجسم. كان للأكاديمي ف. بارين ، الذي درس بالفعل في عصرنا مشكلة الرسوم المتحركة المعلقة ، سببًا ليقول إنه في البداية لم يتم تناولها بشكل شامل في الأدبيات العلمية ، ولكن في الخيال العلمي. ومع ذلك ، من المهم أن يوافق بيلييف منذ البداية على البصيرة المثبتة علميًا في خيالنا العلمي.

لقد كان متحمسًا وزاهدًا حقيقيًا: فقد كتب مكتبة كاملة من الروايات والروايات والمقالات والقصص القصيرة والسيناريوهات والمقالات والمراجعات (تم العثور على بعضها مؤخرًا في ملفات الصحف القديمة) في حوالي خمسة عشر عامًا ، وغالبًا ما كان طريح الفراش لعدة أشهر. تطورت بعض أفكاره إلى رواية فقط بعد اختبارها بنسخة مختصرة ، في شكل قصة ، على سبيل المثال ، "رئيس البروفيسور دويل". كان مجتهدًا بشكل مثير للدهشة. تشهد المخطوطات القليلة الباقية على كيفية تحقيق بيلييف بشق الأنفس للسهولة التي تُقرأ بها أعماله.

لم يكن بيليف موهوبًا مثل كاتب مثل أليكسي تولستوي. " الصور ليست دائما ناجحة ، فاللغة ليست دائما غنية"، قال. ومع ذلك ، تبرز مهارته على خلفية الخيال العلمي في ذلك الوقت. " المؤامرة - هذا ما شعر بقوته عليه"، - استدعى شاعر لينينغراد مقابل. ازاروف. هذا صحيح. ينسج Belyaev الحبكة بمهارة ، ويقاطع العمل بمهارة "على الأكثر إثارة للاهتمام". لكن موهبته أغنى من ترفيه المغامرة. تكمن قوة Belyaev في خيال جميل وغني وذا معنى. إن مصدر رواياته هو رومانسية المجهول ، والاهتمام بالاستكشاف والاكتشاف ، والوضع الفكري ، والصراع الاجتماعي الحاد.

حاول Jules Verne بالفعل توصيل المعلومات العلمية في مثل هذه الحلقات ، حيث يمكن ربطها بسهولة بمغامرات الأبطال. اتخذ Belyaev خطوة أخرى - فقد أدرج مادة علمية في سياق نفسي. لهذا السبب ، غالبًا ما يتلقى موضوع الخيال العلمي تلوينًا فرديًا مرتبطًا بشخصية هذا البطل أو ذاك. عندما في رواية "الرجل الذي وجد وجهه" ، يشبه الدكتور سوروكين ، يتحدث مع تونيو بريستو ، المجتمع بالهرمونات و الجهاز العصبيالإدارة الذاتية للعمال ، عندما يقارن وجهة النظر هذه للكائن الحي مع رأي العلماء الآخرين الذين يتحدثون عن "استبداد" الدماغ ، وفي نفس الوقت يلاحظ بشكل ساخر: " كان الملوك غير محظوظين بشكل عام في القرن العشرين"، - كل هذا يترجم ببراعة المفاهيم الطبية إلى لغة الصور الاجتماعية ويتوافق مع نغمة المريض الساخرة:

"ما الذي تشكو منه ، سيد بريستو؟

للقدر."

يتفهم الطبيب تمامًا المصير الذي يمكن للفنان الشهير أن يحزن عليه: القزم المضحك تونيو بريستو مثقل بقبحه. تجري الأحداث في أمريكا. في أعماق شبه الجسد بـ "مجلس النواب العمالي" يكمن انتماء الدكتور سوروكين إلى عالم آخر ، وتتوقع هذه الجمعية السياسية التصويرية تمرد تونيو على الديمقراطية الأمريكية. موضوع الخيال العلمي (الدكتور سوروكين يحول القزم إلى جذاب شاب) في عدة خطط دلالية في وقت واحد.

سعى بيلييف دائمًا للتعبير الشعري عن المحتوى العقلاني لخياله. التفاصيل الفنيةإنه دائمًا ما يكون مصبوغًا بشكل هادف للغاية بفكرة رائعة ، لأن جوهر شعر رواياته يكمن في الأفكار الرائعة نفسها. يكمن سر مهارته الأدبية في الفن الذي أتقن به مواد الخيال العلمي. شعر بيليف بمهارة جمالياته الداخلية ، فقد عرف كيف يستخرج ليس فقط العقلاني ، ولكن أيضًا كل الإمكانات الفنية والعاطفية لفكرة رائعة. إن الفرضية العلمية لبلييف ليست مجرد نقطة انطلاق تاريخ ترفيهي، ولكن حبة الهيكل الفني بأكمله للعمل. تتكشف رواياته الناجحة من هذه الحبوب بطريقة تجعل الفكرة الرائعة "برامج" ، على ما يبدو ، هي أكثر التفاصيل حيادية من الناحية الفنية. وهذا هو السبب في أن أفضل رواياته صلبة وكاملة ، وهذا هو سبب احتفاظها بجاذبيتها الشعرية حتى بعد أن أصبح أساسها العلمي قديمًا.

باستعارة ، رمزية في بعض الأحيان ، غالبًا ما يتم التعبير عنها بالفعل في العنوان ("رجل البرمائيات" ، "القفز إلى لا شيء") ، توج بيليف ، كما كان ، التحول الرائع للمقدمة العلمية الأصلية. إحدى قصصه ، المدفونة في المجلات القديمة ، تحمل عنوان "رأس ميت" - على اسم فراشة طاردها عالم حشرات (وفقدت في الغابة). لكن "الرأس الميت" هو أيضًا رمز لفقدان الشخص لعقله في صمت الغابات غير المأهولة. "White Savage" (عنوان قصة أخرى) ليس مجرد شخص ذو بشرة بيضاء ، بل هو أيضًا خفيف الطبيعة البشريةعلى خلفية قاتمة للحضارة الرأسمالية. بالمناسبة ، استخدم بيلييف في هذه القصة دوافع الكاتب الأمريكي إي بوروز ، الذي حققت رواياته عن الرجل القرد طرزان نجاحًا باهرًا في عشرينيات القرن الماضي. تمكن كاتب الخيال العلمي السوفيتي من إعطاء تصادم مغامرة مبتذلة انعطافة عميقة ومفيدة بشكل غير متوقع - علميًا واجتماعيًا -. في عام 1926 ، بدأت مجلة The World Pathfinder بنشر قصة فيلمه الرائعة "جزيرة السفن المفقودة" - "ترجمة مجانية" لفيلم الحركة الأمريكي ، كما جاء في المقدمة. في ميلودراما عادية مع مطاردات وإطلاق نار ، استثمر بيلييف الكثير من المعلومات حول بناء السفن وحياة البحر وترجم مغامرات الرومانسية إلى خطة تعليمية.

كان فضول بيلييف الراسخ للمجهول يبحث دائمًا عن الدعم في الحقيقة ، في منطق المعرفة العلمية ، بينما تم استخدام الحبكة بشكل أساسي كشكل ترفيهي من المحتوى الجاد. ومع ذلك ، كانت مؤامراته الوهمية في كثير من الأحيان مبنية على الحقائق. يمكن أن يكون الدافع وراء حبكة المغامرة لأحد الأعمال المبكرة The Last Man from Atlantis (1926) مقتطفًا من صحيفة Le Figaro الفرنسية: يتم تنظيم جمعية لدراسة واستغلال أتلانتس في باريس". يجبر بيلييف البعثة على البحث في أعماق المحيط الأطلسي عن وصف لحياة وموت القارة المقترحة. استمد الكاتب المادة من كتاب العالم الفرنسي آر ديفين "أتلانتس ، البر الرئيسي المختفي" ، الذي نُشر عام 1926 بالترجمة الروسية. المؤامرة التي تم تطويرها على أساسها كانت بمثابة إطار الفكرة الرئيسية، مأخوذة أيضًا من Devigne (يستشهد بها Belyaev في بداية الرواية): من الضروري ... العثور على الأرض المقدسة التي ينام فيها الأسلاف المشتركون لأقدم دول أوروبا وإفريقيا وأمريكا". تتكشف الرواية كإدراك رائع لهذه المهمة العلمية العظيمة والنبيلة حقًا.

مقالة تمهيدية لمجموعة القصص القصيرة التي كتبها أ.ب. تشيخوف.

"الإيجاز هي أخت الموهبة ..." هذه العبارة على شفاه الجميع. لكن لا يعرف الكثير من الناس أنه ينتمي إلى أعظم فنان لكلمة أنطون بافلوفيتش تشيخوف. هذا القول المأثور ، الذي أصبح مجنحا ، يمكن أن يكون بمثابة نوع من النقوش على عمل الكاتب.

لا شك أن قصص تشيخوف تتميز بالاقتضاب والاختصار وعدم وجود عبارات جميلة ورائعة ، لكن هذه إحدى السمات العديدة لأعماله.

ما الذي يمكن أن يثير اهتمام القارئ لدرجة أنه يريد قراءة القصة مرارًا وتكرارًا؟ ما الذي يجذبه كثيرًا في هذه القصص العادية والمبتذلة غالبًا؟ كيف يمكن أن يختلف الأبطال العاديون الأكثر شيوعًا؟

تحدث تشيخوف نفسه عن أسلوبه في الكتابة على النحو التالي: "يمكنك البكاء والتأوه على القصص ، يمكنك أن تعاني مع أبطالك ، لكنني أعتقد أنك بحاجة إلى القيام بذلك بطريقة لا يلاحظها القارئ". تحفظ تشيخوف وضبط النفس يؤثران على القارئ أكثر من الكلمات الكبيرة. كتب أحد النقاد في أوائل القرن العشرين عن حق: "وعندما كان صامتًا بعمق وذا مغزى بدا أنه يتحدث بشكل صريح".

في الواقع ، لم يتم التعبير عن تقييم المؤلف بوضوح ، فهو مبعثر في جميع أنحاء النص. يتجنب المؤلف التقييمات المباشرة وغير الغامضة للشخصيات. أبطاله هم أناس أحياء ، وليسوا ناقلات تخطيطية لبعض الأفكار. نعم ، والفكرة الرئيسية للعمل مخفية دائمًا أيضًا ، لأن الشيء الرئيسي للكاتب ليس إعلان أي بيان ، بل البحث عن الحقيقة ، وليس حل القضية ، بل بيانها. لذلك ، يتم أيضًا تخمين مشاعر وأفكار الشخصيات ، ولا يتم ذكرها بشكل مباشر. وفي الحوارات التعبيرية ، يمكننا أن نرى حكمة الشخصيات ، على الرغم من أن هذا مخفي أيضًا.

"الحقيقة تولد في النزاع" (سقراط) ويسمح تشيخوف للقارئ باستخلاص أي استنتاجات بشكل مستقل. تصبح القصة مناسبة للتفكير في حياتك. وفي الحبكة العادية أحيانًا ، يخفي معنى عميق.

إذا كنت تحب الروايات الهزلية والقصص الساخرة والحكايات ، فسوف تفاجأ بسرور بحيل تشيخوف المفضلة في أعماله: الفكاهة والسخرية والهجاء والسخرية.

تستند نكات تشيخوف أيضًا إلى التعميمات. من خلال رسم صورة صاحب متجر في قصة "قداس القداس" يمكننا أن نرى كيف "ارتدى أندريه أندريفيتش الكالوشات الصلبة ، تلك الكالوشات الضخمة الخرقاء التي لا يقف على أقدامها سوى الأشخاص الإيجابيون والمعقولون والمقتنعون دينيًا." تستند دعابة الكاتب على الأس لأي تافه وحادث. هذه هي شاعرية تشيخوف عن تفاهات. المؤلف ينتقل من التفاصيل إلى التعميم الأكبر.

ركز تشيخوف في قصصه على الأمور الأكثر اعتيادية في الحياة اليومية. من العمل الأول إلى الأخير ، يتم حجب الحدث الرئيسي لعمل "Ionych" بواسطة الأحداث اليومية في الحياة. كيف نفسر هذه الميزة لقصص تشيخوف؟ بادئ ذي بدء ، يسعى الكاتب إلى فهم ما يدفع الشخصيات لفعل شيء ما. هذا هو السبب في أن تشيخوف يعالج بشكل قاطع الحلقات العادية من الحياة اليومية ، للوهلة الأولى ، غير ذات أهمية ، مليئة بالتفاهات. هذا يساعده على التكاثر أكثر الصفات الشخصية حياة عصرية، التي في ظلها تفكر شخصياته ، تتصرف ، تعاني. ترتبط السمة المميزة الأخرى لقصص تشيخوف بهذه الميزة. إن مصدر الصراع ليس في تناقض وصراع الأهواء. في The Man in the Case ، على سبيل المثال ، لا يوجد أحد يلومه. من المسؤول عن أسلوب حياة المعلم بيليكوف؟ لا أحد مذنب بشكل شخصي. تتطور الحياة خارج إرادة الناس ، وتحدث المعاناة من تلقاء نفسها.

على من يقع اللوم؟ هذا السؤال يأتي في كل قصة. بفضل هذه الميزات ، نفهم أنه ليس الأشخاص الأفراد هم المسؤولون ، ولكن الحياة كلها في رتابة الحياة اليومية التي لا نهاية لها.

كل عمل تشيخوف هو دعوة للتحرر الروحي وتحرر الإنسان. قال م. غوركي للكاتب: "يبدو أنك أول شخص حر وعبيد رأيته". مما لا شك فيه أن هذه الحرية الداخلية الميزة الأساسيةتنعكس شخصية تشيخوف في القصص المقدمة في هذه المجموعة.

تتضمن هذه المجموعة تقريبًا كامل كتاب قصائد "Terroir of Solitude" وبعض الكتب السابقة: "Pure Women's Lyrics" و "Properties of the Shell" و "I Create the Sky" والثالث الذي لا يزال مكتوبًا " معا ".

أرض الوحدة "هي مكان إنضاج أنواع مختلفة من الوحدة - وحدة الشاعر ، وحدة المرأة ، الوحدة في الحب ، الوحدة في الحياة ، في الزمان والمكان ، في العمر ومستوى المعرفة. الحياة والزمان والمكان والعمر والمستوى

القصائد هي دائما محاولة للتواصل. الاتصال ، على سبيل المثال ، الذات الداخلية مع المظهر الخارجي للجسم. أو البيئة الخارجية مع العالم الداخلي. العزلة الذاتية مثل الانهيار في ثقب أسود.

في الآيات ، يكشف التناسق التوافقي الخارجي الموجود ، ولا يميز إلا الجوهر الذي يمكن تمييزه صوفيًا للعلاقة بين عناصر الطبيعة والإنسان والأشياء.

يفكر الإنسان بالجسد كله ، وليس فقط بالتركيبات المنطقية. دائما ما تكون مشاعر الشاعر مأساوية. حجمها ضخم لدرجة أنه يربكهم. يمكنك تقاسم العبء مع الشعر فقط ، وإلا فإنه من المستحيل تحمله. وقطبهم اللامتناهي هو النبض الحي لجسدك والكون ككل. إنها دائمًا علاقة ، أي مونولوج هو حوار مع محاور داخلي ، وهو جزء منك السلام الداخلي. وحتى الطبيعة ، والتاريخ ، والدين ، والله يدخلون إلى الفضاء الداخلي ، يصبحون جزءًا لا يتجزأ منك. "لكن الإنسان هو العالم". هذا ما يمكنني قوله عن Terroir of Solitude. وهذه الصورة للموقف من العالم ، تغيرت صورة الموقف المحتمل في مرحلة ما.

بدأ كتاب آخر من قصائد "معا". لكن الشخص الذي نجا من الاغتراب ، الذي وضع روحه في عمله ، بقي. تمكنت من إنقاذ "الروح الحية" مرة أخرى ، كما هو الحال في الآخرين أكثر الكتب المبكرةقصائد.

في تلك الكتب خلص الإنسان بالشعور من التشيؤ. نحن لسنا "أشباح محملة بالمعرفة" ، نحن لحم ودم ، غارقون في الهموم المادية لهذا اليوم ، لكننا لسنا مقيدين بهم. عليك أن تقاتل من أجل الحياة والموت في عالم المشاعر (شيء لا ينتحر المتشردون). حارب لترتقي إلى الحواس. لكتابة شيء ما بصدق ، يجب أن يكون لديك شغف. والعاطفة ليست فقط الأيروس ، بل هي أي عاطفة تصل إلى حالة الذروة. وبعد ذلك تحتاج إلى الخروج منه والنظر إلى عملك اليدوي باهتمام واعي بالأناقة. هذا هو توجهي الفلسفي.

قد يكون العنصر الشعري الضروري هو القيمة الصوتية للكلمة ، واللون المحقون بالمقارنات ، وخط طول الخط - مجمع الأحاسيس بأكمله. لكن فقط الارتعاش العميق للروح هو في الواقع محادثة مع عالم الأرواح - هناك صوت داخلي ، هناك فردية ، هناك سؤالنا لهذا العالم من الأشخاص الذين يدخلونك ، ولا يمكنك التخلي عنهم ، للعالم و أنت واحد ونفس الشيء. يبقى الانتظار للحصول على إجابة. يبقى انتظار الاتصال.

3.2.2. مقالة تمهيدية

هذا مقال مستقل نسبيًا ، يتم فيه تفسير عمل المؤلف أو العمل المنشور على نطاق واسع من أجل المساعدة
من الأفضل ، والأعمق ، والأكثر دقة للقارئ أن يدرك محتوى الكتاب ، وأن يفهم تعقيداته ، وأن يتعرف على تاريخه ، ومصير القارئ.
والتغيرات في التقييم. لذلك هناك حاجة خاصة إلى مقالة تمهيدية.
في الكتب المعقدة التي يصعب فهم محتوياتها بدون معلومات إضافية. يتم وضعها في أغلب الأحيان في طبعات الأعمال الفردية أو الأعمال المجمعة للكتاب والعلماء ، الشخصيات العامة(انظر الملحق 9 ص 76).

تحتوي المقدمة على مادة تحليلية ، والتي ينبغي
بالمعنى الأوسع لتوجيه القارئ في العملية الأدبية
وعلى وجه الخصوص عمل أدبي. يمثل المؤلف وكتابه ، ويميز مكان العمل في عمل المؤلف.

وبالتالي ، فإن الغرض من المقالة التمهيدية أوسع من غرض المقدمة. هذا هو تحليل وفهم للإبداع أو العمل.

في جوهرها ، تعتبر المقالة التمهيدية عملًا تاريخيًا - أدبيًا أو تاريخيًا - علميًا أو نظريًا ، والذي إلى حد ما
بشكل مستقل ، وبالتالي يمكن نشرها كإصدار منفصل أو كجزء من مجموعة أعمال لمؤلف المقالة التمهيدية.
بحكم تقديمها ، لا يمكن أن تنتمي إلى مؤلف الكتاب. في أغلب الأحيان ، تنتمي المقالة التمهيدية إلى إصدار الكلاسيكيات.

يجب أن تفتح المقالة التمهيدية الكتاب. مكانها بعد صفحة عنوان الكتاب، قبل مقدمة المؤلف ، إذا تم تضمينها في المنشور. لا يمكن أن يسبق المقال التمهيدي إلا بمقدمة من قبل الناشر أو هيئة التحرير أو المحرر أو جدول محتويات (محتويات) ، إذا تقرر وضعه في نهاية المنشور.

تنسيق المقال الافتتاحي:

في أغلب الأحيان ، تتم كتابة المقالة التمهيدية ، مثل المقدمة ، بخط أصغر حجمًا من خط النص الرئيسي ، من أجل فصل نص الجهاز عن النص الرئيسي بشكل حاد.

3.2.3. خاتمة

الكلمة الختامية قريبة جدًا من المقالة التمهيدية ، مع الاختلاف الوحيد هو أن مؤلف الكلمة الختامية يعمل إلى حد كبير مع مادة العمل ، معتمداً على معرفة القارئ بها. الخاتمة لا تحلل وتفهم فقط من المواقف الحديثة عمل المؤلف,
ولكن أيضًا في كثير من الأحيان يكملها مادة حديثة. على عكس المقالة التمهيدية ، يمكن لمؤلف الكتاب المعاد طباعته أن يكتبه إذا مر وقت طويل منذ إصدار الطبعة السابقة وإذا كان يفضل تضمين جميع المواد الجديدة ليس في نص العمل ، ولكن في تتركز في الخاتمة. ومع ذلك ، في هذه الحالة ، لم تعد الكلمة الختامية جزءًا من الأجهزة البحتة. بدلاً من ذلك ، فهو فصل إضافي من العمل ، لذا فإن مثل هذه الكلمة الختامية يمكن أن تسمى بشكل أكثر دقة إضافة.

يتم وضع الكلمة الختامية بعد الملحق (الملاحق) ، قبل جميع الأجزاء الأخرى لجهاز ما بعد النص: القوائم الببليوغرافية ، والملاحظات ، والفهارس المساعدة ، وما إلى ذلك - يشير القارئ إلى هذه الأجزاء من جهاز ما بعد النص بشكل متكرر في الدورة التدريبية من القراءة وبعدها ، مما يضطرهم إلى الاقتراب من نهاية الإصدار لتسهيل البحث.

3.2.4. تعليقات

هذا جزء لا يتجزأ من جهاز النشر ، وهو عبارة عن مجموعة من المعلومات التي تشرح وتفسر الحقائق والكلمات وأجزاء النص أو العمل بأكمله ، وبالتالي تساعد القارئ على فهمه بعمق.

يستطيعون:

1) كشف تاريخ النص (تعليق نصي) ؛

2) لتغطية التاريخ الإبداعي للعمل ، وكذلك تاريخ نقده (التعليق التاريخي والأدبي) ؛

3) وصف تاريخ النشر أو التقرير عن المنشورات الأولى والأكثر أهمية (تعليق الناشر) ؛

4) شرح الاقتباسات المخفية ، والإشارات إلى الأحداث والحقائق في الوقت الذي عمل فيه المؤلف ، والكشف عن معنى ذكر الأشخاص والحقائق في نص العمل ، وكذلك تفاصيل الحياة التي لا يعرفها القارئ كثيرًا ، وما إلى ذلك ( تعليق حقيقي ، أي شرح الحقائق).

باستخدام حجم صغير من التعليقات على العمل ، يمكن دمج جميع أنواعها في تعليق واحد معقد.

يجب أن يكون التعليق البحثي الجيد موجزًا ​​في شكل عرض تقديمي ، ويجب ألا يقدم معلومات يسهل العثور عليها في متناول الجمهور قواميس موسوعيةوأدلة ابتدائية. العيب الرئيسي لبعض التعليقات هو الاختيار الخاطئ للأماكن التي تم التعليق عليها: غالبًا ما يتم التعليق على ما يمكن إنشاؤه بسهولة ، وعدم التعليق على الإطلاق على ما لم يجد المعلق إجابة عليه. يجب تضمين الأماكن التي لا يفهمها المعلق في التعليق مع الإشارة إلى أنه لا يمكن التعليق على هذا المكان.

يساعد التعليق القارئ على التعرف على الاسم التاريخي والاسم الجغرافي وما إلى ذلك ، وفهم ما هو غير واضح ، والحصول على معلومات حول أي شيء آخر
في هذا النص لم يتم تأسيسه ولم يفسره العلم الذي يحتاج
في مزيد من البحث.

أهم شيء في التعليق هو أصعب مكان في العمل الأدبي. لذلك ، للتعليق على ما لم يتم فهمه بشكل صحيح بعد ، فإن ما يفهمه القارئ الآن بشكل مختلف عما يفهمه المؤلف أو القراء المعاصرون ، هو مهمة شريفة ، وتحويل التعليق إلى بحث. ولكن هناك أيضًا تعليقات بدائية تشرح للقارئ البالغ ما يمكن أن يجده بسهولة في الكتب المرجعية العامة (قواميس ، موسوعات ، إلخ) ، كل منها شخص ذكييجب أن يكون في المنزل أو على الأقل يمكن أن تجده في المكتبة. التعليقات التي تكرر المعلومات من أدلة المساعدة المتاحة للجمهور هي تعليقات "غبية".

من غير المقبول التعليق فقط على ما يفهمه المعلق بسهولة ، وترك المقاطع الصعبة دون تفسير. بالطبع قد يواجه المعلق صعوبات ، قد لا يجد تفسيرا لهذا المكان أو ذاك ،
ولكن في هذه الحالة يجب أن يكتب بصدق:

"المكان يتحدى التفسير" ؛

أو أفضل:

"لا يمكن تفسير هذا المكان".

وبالتالي ، فهو يشير إلى الحاجة إلى مزيد من البحث ، ويتضح أن مثل هذا الاعتراف بالعجز الجنسي لا فائدة منه. هذا هو القبول
صادق ، ويشهد على مستوى معروف"الأخلاق العلمية" للمعلق - بالطبع ، فقط إذا بذل جهدًا فعليًا لفك شفرة المكان الغامض.

توضع التعليقات دائمًا بعد نص العمل أو الأعمال ؛ هم جزء من جهاز النص العلني للنشر. مع التطبيقات و قوائم ببليوغرافيةأو مؤشرات إلى التعليقات ، يُنصح بوضعها بعدها قبل الملاحظات ، إذا كانت الأخيرة منفصلة عن التعليقات. التعليقات العامة (على العمل ككل) تسبق التعليقات على أماكن محددةالمكان الرئيسي.

ربما الموقع التالي:

تعليق تحريري

تعليق نصي عام

تعليق نصي على أماكن محددة في النص

التعليق التاريخي والأدبي

تعليق حقيقي (يمكن دمجه مع ملاحظة).

تعليقات التخليص الرئيسية لـ PRIO:

يتم وضع التعليقات بشكل منفصل عن الملاحظات عندما لا تتضمن التعليقات التي تشير إلى أماكن محددة في النص الرئيسي. تعليقات
إلى أماكن محددة في النص الرئيسي وعادة ما تتم طباعة الملاحظات معًا ، لأن لديهم نفس نوع موضوع الشرح (على سبيل المثال ، اسم شخص ، اقتباس مخفي ، إلخ) والحدود بينهما غير ثابتة ؛

التعليق على العمل بأكمله هو مقال بأطوال مختلفة حول مصادر النص وتاريخ النشر و (أو) الإدراك النقدي للعمل. يمكن تنسيق التعليقات صفحة بصفحة أيضًا
في تسلسل النص الرئيسي ، أو ، مثل القاموس ، أبجديًا
ترتيب الأسماء أو الأشياء المعلقة ، مما يسهل إلى حد كبير
البحث عن تعليق عند ذكر اسم أو عنصر مرة أخرى وإزالة الازدواجية في الأسماء والكائنات في الحالات التي يتم فيها وضع الفهارس والتعليقات بشكل منفصل ؛

يعتمد حجم التعليقات على نوع المنشور وفقًا لغرض القارئ ، أي كلما اتسعت دائرة القراء ، يجب أن يكون حجم التعليقات والملاحظات أصغر ، لأن كل شيء خاص بدائرة واسعة من القراء ليس كذلك.
بحاجة إلى. لا يُقصد من التعليقات أن تكون إجابة شاملة على سؤال.
الإيجاز الأقصى هو سمة أساسية من سمات التعليق. يجب أن يحتوي فقط على ذلك الذي بدونه يصعب أو يستحيل فهم المؤلف - نصه ؛

يتم كتابة التعليقات بحجم خط أصغر من حجم الخط
النص الرئيسي.

الأصل ، أو بالأحرى ، من خلال تقييم التكافؤ الدلالي والأسلوبي لوحدات اللغة التي يتكون منها نص الترجمة والنص الأصلي. ثالثا. عمل المحرر على مقالات في موسوعة (على سبيل المثال موسوعات الأطفال المترجمة التي نشرتها دورلينج كيندرسلي): 1. خصائص موسوعات الأطفال التي نشرتها دورلينج كيندرسلي. تأسست عام 1974 ، ...

المشاكل والحل العرضي المستمر للمشاكل الإبداعية. في الواقع ، فإن العمل الإبداعي على المؤلف الأصلي ، بدوره ، مستحيل بدون عمل تنظيمي وإعلامي معين. يمكن للمحرر تحسين العمل في حالة الاتصال بالمؤلف ، وتوفير المراجعين ، وتلقي المعلومات المتعلقة بمصفوفة وتدفق المنشورات ، ويتم العثور على المعلومات الضرورية لـ ...

تسجيلها "،" أطراف اتفاقية الرهن "،" حقوق والتزامات الأطراف ". يتوافق التدوين المكون من مرحلتين الذي اختاره المؤلف مع عنوان القارئ (طلاب وأساتذة جامعات ومتخصصون) ونوع النشر (يدوي). كشف تحليل التكوين عن النواقص التالية: 1. أقسام "المقدمة" و "الخاتمة" و "من المؤلف" مفقودة. ويمكنهم تقديم معلومات للقارئ المستقبلي حول ...

في طبعة المؤلف. هيكل الكتاب: العناصر التالية موضوعة على الغلاف: الاسم الأول والأخير للمؤلف (فلاديمير سفيريدوف) ، وعنوان الكتاب ("Ellipsis") ، والعنوان الفرعي ("رحلة رجل وامرأة عبر Ussuri التايغا في موائل النمور والفهود "). الترتيب صحيح. في الصفحة الثانية من الغلاف توجد معلومات عن المؤلف وصورته التي توجد عادة ...