القصة هي شكل أدبي كبير من المعلومات المكتوبة في التصميم الأدبي والفني. عند تسجيل الروايات الشفوية ، تميزت القصة كنوع أدبي مستقل في الأدب المكتوب.
القصة كنوع ملحمي
السمات المميزة للقصة هي العدد الصغير ممثلين، القليل من المحتوى ، قصة واحدة. القصة لا تتشابك في الأحداث ولا يمكن أن تحتوي على تنوع الألوان الفنية.
وبذلك تكون القصة عملًا سرديًا يتميز بحجم صغير وعدد قليل من الشخصيات وقصر مدة الأحداث المصورة. يعود هذا النوع من النوع الملحمي إلى أنواع الفولكلور لإعادة سرد القصص الشفوية ، إلى القصص الرمزية والأمثال.
في القرن الثامن عشر ، لم يتم تحديد الفرق بين المقالات والقصص بعد ، ولكن مع مرور الوقت ، بدأ تمييز القصة عن المقال من خلال تضارب الحبكة. هناك فرق بين قصة "الأشكال الكبيرة" وقصة "الأشكال الصغيرة" ، لكن هذا التمييز غالبًا ما يكون عشوائيًا.
هناك قصص تظهر الصفات الشخصيةرواية ، وهناك أيضًا أعمال صغيرة الحجم ذات قصة واحدة ، والتي لا تزال تسمى رواية ، وليست قصة ، على الرغم من حقيقة أن كل الدلائل تشير إلى هذا النوع من النوع.
الرواية كنوع ملحمي
يعتقد الكثير من الناس أن القصة القصيرة هي نوع معين من القصة القصيرة. لكن مع ذلك ، فإن تعريف القصة القصيرة يبدو وكأنه نوع من العمل النثري الصغير. تختلف القصة القصيرة عن القصة الموجودة في الحبكة ، والتي غالبًا ما تكون حادة وجاذبة ، في شدة التكوين والحجم.
غالبًا ما تكشف الرواية عن مشكلة أو سؤال حاد من خلال حدث واحد. كعينة النوع الأدبي، نشأت القصة القصيرة في عصر النهضة - وأشهر مثال على ذلك هو فيلم بوكاتشيو ديكاميرون. بمرور الوقت ، بدأت القصة القصيرة تصور أحداثًا متناقضة وغير عادية.
تعتبر ذروة القصة القصيرة ، كنوع أدبي ، فترة رومانسية. الكتاب المشهورون P. Merimee، E.T.A. كتب هوفمان ، غوغول قصصًا قصيرة ، كان خطها الأساسي هو تدمير انطباع الحياة اليومية المألوفة.
ظهرت الروايات التي تصور الأحداث المصيرية ولعبة القدر مع شخص في بداية القرن العشرين. لقد أولى كتّاب مثل O. Henry و S. Zweig و A. Chekhov و I.Bunin اهتمامًا كبيرًا لنوع القصة القصيرة في عملهم.
القصة كنوع ملحمي
هذا النوع من النثر مثل القصة هو مكان وسيط بين القصة القصيرة والرواية. في البداية ، كانت القصة مصدرًا لسرد أي شيء حقيقي ، الأحداث التاريخية("حكاية السنوات الماضية" ، "حكاية معركة كالكا") ، لكنها أصبحت فيما بعد نوعًا منفصلاً لإعادة إنتاج مجرى الحياة الطبيعي.
سمة من سمات القصة هو أن في مركز مؤامرة دائما الشخصية الرئيسيةوحياته وحي لشخصيته وطريق مصيره. تتميز القصة بتسلسل الأحداث التي ينكشف فيها الواقع القاسي.
وهذا الموضوع وثيق الصلة بهذا النوع الملحمي. القصص الشهيرة سيد محطة"أ. بوشكين ،" بور ليزا "ن. كارامزين ،" حياة أرسينييف "آي بونين ،" السهوب "إيه. تشيخوف.
قيمة التفاصيل الفنية في القصة
من أجل الكشف الكامل عن نية الكاتب ولفهم كامل لمعنى العمل الأدبي ، فإن التفاصيل الفنية مهمة للغاية. يمكن أن تكون تفاصيل داخلية أو أفقية أو صورة ، والمفتاح هنا هو أن الكاتب يؤكد على هذه التفاصيل ، وبالتالي لفت انتباه القراء إليها.
هذا بمثابة وسيلة لتسليط الضوء على نوع من السمات النفسية للبطل أو المزاج الذي يميز العمل. من الجدير بالذكر أن الدور المهم للتفاصيل الفنية يكمن في حقيقة أنه وحده يمكنه أن يحل محل العديد من التفاصيل السردية. وهكذا ، يؤكد مؤلف العمل على موقفه من الموقف أو تجاه الشخص.
بحاجة الى مساعدة في دراستك؟
الموضوع السابق: الورقة الأخيرة لأوهنري: تأملات في غرض الفنان والفنالموضوع التالي: خرافات & nbsp & nbsp & nbspKrylov: "Crow and Fox" و "Cuckoo and Rooster" و "Wolf and Lamb" ، إلخ.
غالبًا ما يتم تحديد القصة القصيرة مع القصة وحتى القصة. في القرن التاسع عشر ، كان من الصعب التمييز بين هذه الأنواع.
تتميز القصة بحقيقة أن الحبكة لا تركز فيها على حدث مركزي واحد ، ولكن على سلسلة كاملة من الأحداث التي تغطي جزءًا مهمًا من حياة البطل ، وغالبًا العديد من الأبطال. القصة أكثر هدوءًا وتباطؤًا.
رواية في الأدب الروسي
في الأدب الروسي ، القصة القصيرة هي نوع نادر.
كانت القصص القصيرة الكلاسيكية هي الأعمال التي تتكون منها "حكايات بلكين" من تأليف أ.س.بوشكين.
ههذه قصة قصيرة ، عادة ما تكون بحدث واحد وبأقل عدد من الشخصيات. ولد هذا النوع في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. كان ألمع شخصية كاتب في ذلك الوقت بين الروائيين هو د. الرواية هي في الأساس قصة ، ولكن لها ميزة أخيرة إلزامية: لها نهاية غير متوقعة. إنه أمر منطقي بالطبع ، لكن في أغلب الأحيان ينتظر القارئ قرارًا مختلفًا للإجراء. يفرض هذا على القصة القصيرة طابع المؤامرة الفنية ويجعل القصة بأكملها مثيرة للغاية بشكل عام. هذا ينطبق بشكل خاص على قصص المغامرة ، لجميع أنواع القصص الغامضة.
قصة- شكل نثر ملحمي صغير ، عمل صغير بعدد محدود من الشخصيات (غالبًا ما يتحدث عن بطل واحد أو اثنين). في القصة ، كقاعدة عامة ، يتم طرح مشكلة واحدة ووصف حدث واحد. على سبيل المثال ، في قصة Turgenev "Mumu" الحدث الرئيسي هو قصة اقتناء وفقدان كلب من قبل Gerasim. نوفيلاتختلف عن القصة فقط من حيث أن لها دائمًا نهاية غير متوقعة ، على الرغم من أن الحدود بين هذين النوعين تعسفية بشكل عام.
القصة ، مثل القصة ، هي أيضًا نوع من النثر السردي وتنتمي إلى الأنواع الملحمية. إذا كانت القصة تسمى نثرًا صغيرًا ، فإن القصة تكون نثرًا صغيرًا "مصغرًا". يتراوح حجم القصة المتوسطة من 2 إلى 50-70 صفحة مطبوعة. في الواقع ، هذا هو موضوع نزاع أدبي رئيسي آخر - 70 صفحة - هل هي قصة أم رواية أم ربما قصة بالفعل؟ لا توجد إجابة واحدة ، كل هذا يتوقف على المحتوى فقط. في رأينا ، بالنسبة للقارئ العادي ، هذا ليس مهمًا على الإطلاق ، لذلك يمكنك التفكير في قصة أقل من هذا الحجم. القصة هي عمل فني مكرس تقليديا لحدث واحد في حياة الشخص. في القصة ، لن تتمكن من العثور على وصف لطفولة الشخصية الرئيسية ، كما هو مفصل مثل القصة ، يقدم المؤلف القارئ إلى البطل بما يكفي حتى يتمكن القارئ من فهم كيفية وصف الموقف في الوقت الحاضر تطورت اللحظة. يعتقد العديد من النقاد الأدبيين أن الكتابة في نوع القصة أصعب بكثير من نوع القصة على سبيل المثال. لماذا ا؟ - أنت تسأل. الحقيقة هي أنه في لحظة قصيرة من الحدث الموصوف في القصة ، يكشف المؤلف عن السمات الأساسية والنموذجية لحياة البطل. القصة سهلة القراءة والفهم ، لذلك يتم تضمين معظم القصص الكلاسيكية في المناهج الدراسية للأدب العالمي والأدب الروسي. يعتبر أنطون بافلوفيتش تشيخوف سيد القصة في الأدب الروسي. يمكن وضعها بحق في أصول "الأدب الجديد". بدت قصصه غير عادية ورائعة للعديد من القراء ، لقد كتبوا عددًا كبيرًا من النقد الأدبي المحترف. قصص تشيخوف حيوية للغاية لأن أسلوبه الإبداعي الرئيسي هو الواقعية. في الواقع ، هناك أيضًا عدد غير قليل من أنواع القصة: قصة خيالية (راي برادبري ، إسحاق أسيموف) قصة خيالية قصة مضحكة قصة مغامرات
صبالمقارنة مع القصة القصيرة ، تعتبر القصة القصيرة نوعًا أكثر "هدوءًا". تاريخيا ، تسبق القصة القصيرة (ظهرت في زمن مصر القديمة).
القصة هي عمل صغير الحجم ، يحتوي على عدد صغير من الشخصيات ، وفي أغلب الأحيان يكون له قصة واحدة.
بالنسبة للقصة ، ويرجع ذلك أساسًا إلى الحجم ، فإن وجود مشكلة رئيسية واحدة هو سمة مميزة ، على عكس القصة أو الرواية ، والتي يمكن أن تصف العديد من النزاعات ومجموعة واسعة من المشاكل.
تتخلل القصص في "حوار حول البابا غريغوري" ، معتذرين من "حياة آباء الكنيسة" ، خرافات ، حكايات شعبية. في القرن الثالث عشر أوكسيتان ، المصطلح نوفا. ومن هنا الإيطالي الرواية(في المجموعة الأكثر شهرة في نهاية القرن الثالث عشر ، Novellino ، والمعروفة أيضًا باسم مئات الروايات القديمة) ، والتي تم توزيعها في جميع أنحاء أوروبا منذ القرن الخامس عشر.
تم إنشاء هذا النوع بعد ظهور كتاب ديكاميرون من تأليف جيوفاني بوكاتشيو (ج.) ، والذي كان مؤامرة أن العديد من الناس ، الذين فروا من الطاعون خارج المدينة ، يخبرون بعضهم البعض بقصص قصيرة. ابتكر بوكاتشيو في كتابه النوع الكلاسيكي من القصة الإيطالية القصيرة ، والتي طورها العديد من أتباعه في إيطاليا نفسها وفي بلدان أخرى. في فرنسا ، تحت تأثير ترجمة ديكاميرون ، حوالي عام 1462 ، ظهرت مجموعة مائة رواية جديدة (ومع ذلك ، كانت المادة أكثر ديونًا لجوانب بوجيو براتشيوليني) ، وكتبت مارغريتا نافارسكايا ، على غرار ديكاميرون ، كتاب Heptameron ().
وصف الرواية
تتميز القصة القصيرة بعدة سمات مهمة: الإيجاز الشديد ، والحبكة الحادة ، وحتى المتناقضة ، وأسلوب العرض المحايد ، والافتقار إلى علم النفس والوصف ، وخاتمة غير متوقعة. تجري أحداث الرواية في عالم المؤلف الحديث. يشبه هيكل حبكة الرواية الهيكل الدرامي ، ولكنه عادة ما يكون أبسط.
تحدث غوته عن طبيعة الرواية المليئة بالإثارة ، وأعطاها التعريف التالي: "حدث لم يسمع به من قبل".
تؤكد القصة على معنى الخاتمة ، التي تحتوي على منعطف غير متوقع (نقطة ، "دوران الصقر"). وفقًا للباحث الفرنسي ، "في النهاية ، يمكن للمرء أن يقول إن القصة القصيرة بأكملها تعتبر خاتمة". كتب فيكتور شكلوفسكي أن وصف الحب المتبادل السعيد لا يخلق قصة قصيرة ؛ فالقصة القصيرة تحتاج إلى حب مع عقبات: "أ يحب ب ، ب لا يحب أ ؛ عندما يحب "ب" ، لم يعد "أ" يحب "ب". وقد خص نوعًا خاصًا من الخاتمة ، والذي أسماه "النهاية الخاطئة": وعادة ما تكون مصنوعة من وصف الطبيعة أو الطقس.
من بين أسلاف بوكاتشيو ، كان للقصة القصيرة موقف أخلاقي. احتفظ بوكاتشيو بهذه الفكرة ، لكن أخلاقه اتبعت من القصة القصيرة ليس منطقيًا ، بل نفسانيًا ، وغالبًا ما كانت مجرد ذريعة وأداة. القصة القصيرة اللاحقة تقنع القارئ بنسبية المعايير الأخلاقية.
رواية ، قصة قصيرة ، قصة قصيرة
في كثير من الأحيان يتم تحديد القصة القصيرة مع القصة وحتى القصة. في القرن التاسع عشر ، كان من الصعب التمييز بين هذه الأنواع: على سبيل المثال ، حكاية بلكين لـ A. S. Pushkin هي بالأحرى خمس قصص قصيرة.
تتشابه القصة مع القصة القصيرة من حيث الحجم ، ولكنها تختلف في البنية: التركيز على النسيج المجازي واللفظي للسرد والميل نحو الخصائص النفسية التفصيلية.
تتميز القصة بحقيقة أن الحبكة لا تركز فيها على حدث مركزي واحد ، ولكن على سلسلة كاملة من الأحداث التي تغطي جزءًا مهمًا من حياة البطل ، وغالبًا العديد من الأبطال. القصة أكثر هدوءًا وتباطؤًا.
رواية ورواية
كانت مجموعة القصص القصيرة هي مقدمة الرواية.
رواية في الأدب الصيني
الصين بلد كلاسيكي للرواية ، تطورت هنا على أساس التفاعل المستمر للأدب والفولكلور من القرن الثالث إلى القرن التاسع عشر: في القرنين الثالث والسادس. انتشر كتاب بيليشكي الأسطوري على نطاق واسع ، ممزوجًا بمقتطفات من النثر التاريخي ومصمم جزئيًا وفقًا لشرائعه (لاحقًا ، في القرن السادس عشر ، أطلقوا عليها مصطلح "زيجواي شياوشو" ، أي قصص حول المعجزات). كانت أهم مصدر للرواية الأدبية الكلاسيكية لعصر تانغ وسونغ (القرنان الثامن والثالث عشر) ، ما يسمى بـ "تشوانكي" ، المكتوبة باللغة الأدبية الكلاسيكية. منذ عهد سونغ ، ظهرت معلومات عن الحكاية الشعبية "حوابن" (حرفيا ، "أساس القصة") ، والتي استخدمت على نطاق واسع تراث تانغ تشوانكي الكلاسيكي ومصادر الفولكلور المناسبة ، مما أدى إلى دمقرطة النوع القصير القصة في كل من اللغة والموضوع. انتقل Huaben تدريجياً بالكامل من الفولكلور إلى الأدب ووصل تنمية أعلىكتابة ("huaben المقلدة") في النهاية السادس عشر - السابع عشر المبكرمئة عام
يعتبر توماس هاردي هو أقدم الروائيين الإنجليز (على الرغم من أنه لم يكن الأول ولا الأكبر). ارتبط هاردي ارتباطًا وثيقًا بالتقاليد الواقعية لمدرسة ديكنز. كان الروائي الإنجليزي العظيم الآخر - أوسكار وايلد - أكثر جمالًا ونفيًا للواقعية. كانت قصصه القصيرة غريبة عن مشاكل علم الاجتماع والسياسة والنضال الاجتماعي ، إلخ. يحتل اتجاه مثل الطبيعة مكانًا منفصلًا في القصص القصيرة الإنجليزية. كان الاتجاه المميز للمذهب الطبيعي هو ما يسمى بـ "أدب الأحياء الفقيرة" (مجموعة قصص آرثر موريسون القصيرة "حكايات الأحياء الفقيرة" ، 1894 ؛ قصة جورج مور القصيرة "المسرح في البرية" ، إلخ). الاتجاه الآخر في الأدب الإنجليزي الذي عارض نفسه مع الجماليات وعلماء الطبيعة يعتبر "رومانسيًا جديدًا". كان الروائيون الإنجليز من "الرومانسيين المتأخرين" روبرت ستيفنسون ، ولاحقًا جوزيف كونراد وكونان دويل. في بداية القرن العشرين ، أصبحت القصة القصيرة الإنجليزية أكثر "نفسية". وتجدر الإشارة هنا إلى كاثرين مانسفيلد ، التي كانت رواياتها غالبًا "بلا حبكة" تقريبًا. ينصب كل الاهتمام في نفوسهم على التجارب الداخلية للشخص ، ومشاعره ، وأفكاره ، ومزاجه. في النصف الأول من القرن العشرين ، تميزت القصة القصيرة الإنجليزية بالنفسية والجمالية و "تيار الوعي". ألمع الممثلين أدب إنجليزيحقبة
الرواية والقصة القصيرة - هذان المفهومان الأدبيان متماثلان تقريبًا. ومع ذلك ، هذا فقط للوهلة الأولى. في الواقع ، في التقاليد الأوروبية ، غالبًا ما يستخدم مفهوم القصة القصيرة كمرادف للقصة. ومع ذلك ، في النقد الأدبي الروسي ، فإن القصة القصيرة والقصة القصيرة ، على الرغم من وجود سمات مشتركة بينهما ، إلا أنهما منفصلتان بوضوح تام. دعونا نلقي نظرة على الفرق بين القصة والرواية بمزيد من التفصيل.
إذن ما هي القصة؟ هذا شكل صغير من النثر الملحمي الذي يتميز بوحدة الحدث الفني. ما هي الرواية؟ هذا أيضًا شكل صغير من أشكال النثر الملحمي ، ويتميز بنهاية غير متوقعة وغير متوقعة. كما يمكننا أن نرى من التعريفات المقدمة ، فإن القصة والقصة القصيرة متحدان بحجم صغير. يصنف بعض النقاد الأدبيين القصة القصيرة على أنها نوع من القصة القصيرة. ومع ذلك ، هناك بعض الاختلافات بين القصة القصيرة والرواية.
بادئ ذي بدء ، يحتل سرد المؤلف المكانة الرئيسية في القصة ، والأوصاف المختلفة ، التي تتراوح من رسومات المناظر الطبيعية إلى حالة نفسيةبطل. بالإضافة إلى ذلك ، فإن القصة ، كقاعدة عامة ، تعبر بوضوح عن موقف المؤلف ، وتقييمه الذاتي للأحداث الموصوفة. تصف القصة حادثة يمكن أن تحدث لأي شخص. يمكن إعطاء شخصية القصة وصفا مفصلا. القصة كنوع أدبي أكثر شيوعًا في الأدب الروسي.
كيف تختلف الرواية عن القصة القصيرة؟ لا تتميز الرواية بعلم النفس. لن تجد في الرواية أوصافًا أو تصنيفات أو خصائص أخرى. يضع مؤلف الرواية حبكة غير عادية وغير عادية في المقدمة. وإذا كانت القصة موجهة إلى الجانب التأملي من الوجود الإنساني ، فإن القصة القصيرة - للفاعلية.
لذا ، فإن الاختلاف الرئيسي بين القصة والقصة القصيرة هو فن ما يتم تصويره. لا يتم تحقيق ذلك بسبب حبكة متوترة وطبيعة غير عادية لما يحدث (كما في القصة القصيرة) ، ولكن من خلال كل أنواع الأوصاف.
مقالات أخرى في اليوميات الأدبية:
- 23.11.2013. الفرق بين القصة القصيرة والرواية
القصة هي نوع ملحمي سردي مع التركيز على حجم صغير وعلى وحدة الحدث الفني.
القصة ، كقاعدة عامة ، مكرسة لمصير محدد ، وتتحدث عن حدث منفصل في حياة الشخص ، ويتم تجميعها حول حلقة معينة. هذا هو اختلافها عن القصة ، كشكل أكثر تفصيلاً ، والذي عادة ما يصف عدة حلقات ، جزء من حياة البطل. تحكي قصة تشيخوف القصيرة "أريد أن أنام" قصة فتاة تنقاد إلى جريمة خلال ليال بلا نوم: تخنق طفلًا يمنعها من النوم. حول ما حدث لهذه الفتاة من قبل ، يتعلم القارئ فقط من حلمها ، وما سيحدث لها بعد ارتكاب الجريمة ، فهو غير معروف بشكل عام. تم توضيح جميع الشخصيات ، باستثناء الفتاة فاركا ، بإيجاز شديد. كل الأحداث الموصوفة تعد الحدث المركزي - مقتل طفل. القصة قصيرة.
لكن النقطة لا تكمن في عدد الصفحات (هناك قصص قصيرة وقصص طويلة نسبيًا) ، ولا حتى في عدد أحداث الحبكة ، ولكن في موقف المؤلف من الإيجاز التام. لذا ، فإن قصة تشيخوف "إيونش" من حيث المضمون ليست قريبة حتى من القصة ، ولكن من الرواية (تقريبًا يتم تتبع حياة البطل بأكملها). ولكن يتم عرض جميع الحلقات بإيجاز قدر الإمكان ، وهدف المؤلف هو نفسه - لإظهار التدهور الروحي للدكتور ستارتسيف. على حد تعبير جاك لندن ، "القصة هي ... وحدة المزاج ، والموقف ، والعمل".
يحدد الحجم الصغير للقصة أيضًا وحدتها الأسلوبية. عادة ما تُروى القصة من شخص واحد. يمكن أن يكون المؤلف والراوي والبطل. لكن في القصة ، في كثير من الأحيان أكثر من الأنواع "الرئيسية" ، يتم نقل القلم ، كما كان ، إلى البطل ، الذي يروي قصته بنفسه. في كثير من الأحيان أمامنا - قصة: قصة شخص خيالي بأسلوب حديثه الخاص (قصص ليسكوف ، في القرن العشرين - ريميزوف ، زوشينكو ، بازوف ، إلخ).
الرواية (الرواية الإيطالية - الأخبار) هي نوع من النثر السردي ، يتميز بالإيجاز ، والحبكة الحادة ، وأسلوب العرض المحايد ، والافتقار إلى علم النفس ، وخاتمة غير متوقعة. في بعض الأحيان يتم استخدامه كمرادف لقصة ، وأحيانًا يطلق عليه نوع من القصة.
الأصول الجينية للرواية هي حكاية خرافية ، حكاية ، حكاية. ما يميزها عن الحكاية هو احتمال ليس كوميديا ، ولكن مؤامرة مأساوية أو عاطفية. من الحكاية - غياب الرموز والتنوير. من قصة خيالية - عدم وجود عنصر سحري. إذا كان السحر لا يزال يحدث (بشكل رئيسي في قصة قصيرة شرقية) ، فإنه يُنظر إليه على أنه شيء مذهل.
نشأت الرواية الكلاسيكية في عصر النهضة. في ذلك الوقت ، تم تحديد هذه السمات المحددة لها مثل الصراع الدرامي الحاد ، والحوادث غير العادية وتحولات الأحداث ، وفي حياة البطل - تم تحديد تقلبات القدر غير المتوقعة بالكامل. كتب جوته: "الرواية ليست سوى حادثة لم يسمع بها أحد." هذه قصص بوكاتشيو القصيرة من مجموعة ديكاميرون.
تركت كل حقبة أدبية بصماتها على نوع القصة القصيرة. لذلك ، في عصر الرومانسية ، غالبًا ما يصبح محتوى القصة القصيرة صوفيًا ، والخط الفاصل بين الأحداث الحقيقية وانكسارها في عقل البطل غير واضح ("المنوم" لهوفمان).
حتى ترسيخ الواقعية في الأدب ، تجنبت القصة القصيرة علم النفس والفلسفة ، العالم الداخليانتقل البطل من خلال أفعاله وأفعاله. كانت غريبة على أي نوع من الوصف الوصفي ، ولم يتدخل المؤلف في السرد ، ولم يعبر عن تقييماته.
مع تطور الواقعية ، تكاد القصة القصيرة ، كما كانت في نماذجها الكلاسيكية ، تختفي. الواقعية في القرن التاسع عشر لا يمكن تصوره بدون وصفية وعلم نفس. تم استبدال القصة القصيرة بأنواع أخرى من القصص القصيرة ، من بينها المكان الأول ، وخاصة في روسيا ، الذي أخذته القصة ، والتي ظلت لفترة طويلة كنوع من القصة القصيرة (بواسطة A. Marlinsky ، Odoevsky ، Pushkin ، Gogol ، إلخ).
القصة مصطلح واسع وغامض لا يفسح المجال لتعريف واحد.
في تطورهم التاريخي ، قطع كل من مصطلح "القصة" والمادة التي احتضنتها مسارًا تاريخيًا طويلاً ؛ الحديث عن القصة كنوع واحد في القديم و أدب جديدمستحيل تماما. إن عدم اليقين في هذا المصطلح معقد بسبب حالتين محددتين أكثر.
أولاً ، لا توجد مصطلحات مطابقة تمامًا لمصطلحنا في لغات أوروبا الغربية: الألمانية "Erzählung" ، و "conte" الفرنسية ، و "nouvelle" جزئيًا ، و "الحكاية" الإنجليزية ، و "القصة" ، وما إلى ذلك ، و "القصة" ، والجزء "الجني" حكاية". مصطلح "قصة" في معارضته الواضحة لمصطلحي "قصة" و "رواية" هو مصطلح روسي على وجه التحديد.
ثانيًا ، القصة من أقدمها المصطلحات الأدبيةالتي غيرت معناها في لحظات تاريخية مختلفة. من الضروري أيضًا التمييز بين التغيير في معنى مصطلح القصة والتغيير في الظواهر المقابلة نفسها. يعكس التطور التاريخي للمصطلح ، 19 (مع بعض التأخير فقط) حركة النوع نفسه. ليس من قبيل المصادفة أن يظهر مصطلح "قصة" و "رواية" في بلدنا في وقت متأخر عن القصة ، تمامًا كما لم يكن من قبيل المصادفة أن مرحلة معينةينطبق هذا الأخير على مثل هذه الأعمال التي هي في الأساس قصص.
