دفتر ملاحظات ليدر ليدر
الألسنة هي عضلة خاصة ... يمكن شدها ليس فقط ككل ، ولكن أيضًا في مناطق منفصلة ، مما يسمح لها بضبط ترددات الاهتزازات المختلفة. تتسبب اهتزازات الأربطة على طول الطول في ظهور نغمة أقل ، وتضفي اهتزازات المقاطع الأقصر - النغمات العالية أو النغمات الإيحائية - درجات مختلفة للصوت. يشكل البلعوم والتجويف الفموي والأنف ، إذا جاز التعبير ، أنبوب تمديد ، وكذلك القصبة الهوائية والشعب الهوائية في نفس الوقت تعمل كنوع من الرنانات / 24 /.
أوه ، للرأي أن
الأربطة Hm أقصر وأقوى ، وكلما زادت النغمة.
د- تشكيلات النغمة الصحيحة صحيحة الحبال الصوتيةيجب أن تكون قريبة جدًا من بعضها البعض وأن تكون متوترة في المقابل ، وقد يتسبب ضغط الهواء في الرئتين في تقلبهما.
إذا كانت المسافة بين الحبلين أكثر من ميليمترين ، يفقد الصوت صوته ويصبح أجشًا. تختلف آلية عمل الحنجرة في الصوت المنطوق نوعًا ما عن الغناء ، ووظيفة الحبال الصوتية أقل تعقيدًا / 3 /.
العامل الرئيسي في تكوين جودة صوت الغناء هو ازدواج النسيج المخاطي الذي يغطي الحبال الصوتية الحقيقية والمخروط المرن للحنجرة ...
إذا أجبرنا الطالب على الغناء بصوت عالٍ من الدرس الأول؟ كقاعدة عامة ، في إنتاج الصوت ، على الفور ، قبل الأوان ، بوقاحة ، وبطاقة كبيرة ، يتم تشغيل وتجاهل سماكة عضلات أسطوانة العضلة الصوتية بالكامل. المرحلة الأولىحدوث الصوت. في هذه الحالة ، تتحول حواف الحبال الصوتية لأعلى ، وبالطبع في هذه الحالة لا يمكن للمرء أن يطلب تناقصًا من المغني ، لأنه عند التبديل إلى البيانو ، سيظهر الركل بالتأكيد ، والذي يخبرنا فقط عن انتهاك القوانين الفيزيائية الطبيعية للميكانيكا الحيوية للآلية الصوتية.
مع التطور المفرط لقوة الصوت ، يتم فقد جرسه ... تظل حواف طيات النسيج المخاطي للأحبال الصوتية الحقيقية ، كما كانت ، عاطلة عن العمل ، حيث يخترق الهواء المزمار بقوة كبيرة ، يديرها لأعلى ويمر دون لمس الحواف المقلوبة.
تعد حافة الطيات المخاطية للأحبال الصوتية الحقيقية العنصر الأكثر أهمية في إنتاج الصوت لجرس الصوت.
P والصوت غير القسري ... لا تتغير الصورة الوظيفية ، ومع أقوى صوت ، يتم تضمين الطبقات العميقة للعضلات الصوتية بانتظام وثبات في العمل ، دون فقد الاتصال بحواف الطيات الصوتية.
يوفر شكل الحبال الصوتية أساسًا لتحليل وظيفي لخصائص صوت الغناء عند التحرك نحو النغمات العليا. عندما يتم استخراج الصوت ، يتم إيقاف تشغيل الأجزاء السفلية من الجهاز العضلي الرباطي تدريجيًا ، وتبقى حافة هذا الجهاز فقط ، أي الرباط نفسه ، في الجزء العلوي من احتمال tessitura.
وفي هذه اللحظة ، من المهم جدًا العثور على الشكل الصوتي المطلوب في الجهاز المفصلي للفم والبلعوم.
وعليه فإن تحليل حركات الغناء يشير إلى عدم وجود شروط مادية مسبقة لوجود آلية التسجيلات في الغناء ، ولكن هناك فقط الممتلكات العضويةرابطة الأنسجة للمنطقة المنتجة للصوت في الحنجرة ، مما يسمح بإجراء حركات غنائية متباينة على طول درجات السلم ، وتشكيل توازن وظيفي في المهارة الحركية لكل نصف نغمة / 37 /.
ف وتهمس ، فإن الأربطة لا تتأرجح ، وإذا بدأت في التذبذب ، فعندئذ يكون الحد الأدنى / 38 /.
عن التنفس
"... تقنية التنفس ، الضبط" الفسيولوجي "لجهاز الغناء ليست سوى وسيلة لإنتاج الصوت الصحيح."
لا ينبغي أن تكون الأوهام متكررة ، يجب أن يتعلم المرء أن ينفق الهواء تدريجيًا ، لإبقائه أطول فترة ممكنة / 2 /.
بعد التنفس السريع قبل الغناء ، عليك أن تحبس أنفاسك للحظة. ينظم هذا التأخير جهاز الغناء ويساهم في البدء المتزامن للغناء. يستمر حبس النفس لحظة واحدة وهو ، كما كان ، جزء من عملية الاستنشاق.
يجب أخذ نفس واحد قبل نفاد إمدادات الهواء في الرئتين تمامًا.
يجب أن يكون التنفس هادئًا تمامًا ، دون أي إشارة إلى "دفع" الهواء المأخوذ بالقوة. غالبًا ما يؤدي عدم التحكم في عملية الزفير إلى الإكراه والتفجير.
.. نصيحة العديد من الأساتذة .. عند الاستنشاق ، كأن يشعروا برائحة الزهرة الرقيقة ، والزفير - حتى لا تتحرك شعلة الشمعة الموضوعة في الفم.
لتتعلم كيفية استخدام أنفاسك باعتدال أثناء الغناء ، عليك أن تنتقل إلى تمرين يقوم بتدريب الزفير. أثناء الزفير ، عد لنفسك أولاً حتى خمسة أو ستة ، ثم قم بزيادة العدد إلى عشرة. للحصول على شعور أوضح بهذه العملية ، يمكن إجراء الزفير مع بعض أصوات الهسهسة أو الصفير (s ، z ، u ، sh).
لتطوير "التنفس المتسلسل" يمكنك غناء الميزان لفترات طويلة دون توقف. يجب ألا يتنفس المطربون جميعًا في نفس الوقت وفي الغالب في منتصف الأصوات الطويلة. "النفس المتسلسل" مهارة جماعية / 26 /.
في الكورال ، يسمح لك التنفس "المتسلسل" بالتوقف (لأخذ نفس) في أي نقطة في القطعة / 28 /.
الرجل الذي لا يعرف كيف يتحكم في أنفاسه بشكل صحيح لن يتمكن من قراءة جملة طويلة دون توتر. يساعد التنفس السليم على التعبير عن مشاعر معينة ، وخلق التلوين العاطفي الضروري ، أي أنه يوفر التعبير الضروري للكلام.
يساعد التنفس المنظم والماهر المغني وسيد الكلمة على نقل جميع ظلال الأغاني الصادقة بمهارة.
حاول أثناء قراءة قصيدة أن تأخذ نفسًا بعد كل سطر ، عندما لا تنتهي الفكرة بعد. سيكون الانطباع كله مدلل بشكل ميؤوس منه.
ف والقراءة ، وكذلك أثناء التمارين ، من الضروري أن تأخذ الهواء عن طريق الأنف. هذا التنفس أعمق ، والهواء يملأ الرئتين بشكل أفضل ولا يجفف الحلق: يمر عبر الأنف ، وهو رطب قليلاً.
لا يجب أن تأخذ الكثير من الهواء. يجب أن تشعر وكأنك تستطيع أن تأخذ نفسًا آخر.
يمكن أن يؤدي ملء الرئتين بالهواء إلى إحساس مزعج بـ "جوع الهواء" ، عندما تريد أن تستنشق أعمق وأكمل. بالإضافة إلى ذلك ، إذا كنت تستنشق الكثير من الهواء ، فقد يكون من الصعب إبقائه في الممرات الهوائية - وبالتالي ، ستكون هناك نوبة صوتية حادة ، وهذا بالضبط ما لا نحتاجه (انظر تمارين التنفس ، ص 24) ).
يوفر التنفس C-diaphragmatic إمدادًا أكبر للهواء / 36 /.
أكثر سلاسة وتنفسًا متساويًا ، كلما تمكنت من حمل الصوت لفترة أطول وصوت أكثر متعة.
من الجيد إنهاء الزفير بصوت عالٍ.
قبل الغناء أو بعد توقف في المنتصف ، يوصى بأخذ أنفاس عميقة نسبيًا من خلال الأنف ، وفي عملية الغناء - أنفاس قصيرة وصامتة في آنٍ واحد من خلال الأنف والفم.
المئات من التنفس اللاإرادي يشتد أثناء ارتفاع اللحن ، ومع ارتفاعه يضطر التنفس ، وهو أمر غير مقبول / 16 /.
"... أعطى جسده وضعًا خاليًا من أي توتر ، ووضع قدمًا واحدة للأمام ، كما لو كان من أجل اتخاذ خطوة ... أبقى الجسد حراً تمامًا ، دون أدنى توتر. ثم تقلصت عضلات البطن بصعوبة ملحوظة واستنشقها بهدوء دون تسرع.
من خلال التحكم الواعي في التنفس ، ساهم في مهارته في تحويل كل جزء من هواء الزفير إلى صوت عند الغناء.
استخدم كروزو لكل جملة موسيقية ، حتى لكل نغمة ، مقدار التنفس الضروري للإرسال الموسيقي لهذه العبارة أو الملاحظة ، ولكن ليس أكثر. لقد احتفظ بفرط في التنفس في الاحتياط: خلق هذا لدى المستمعين شعورًا بأن السيد بعيدًا عن استخدام وسائله الصوتية إلى أقصى حد ولا يزال يتمتع بالقوة الكافية لكل ما تتطلبه الحالة منه. هذا هو أساس فن الغناء العظيم ".
يجب أن تكون عملية الاستنشاق مرئية للمراقب فقط عن طريق الصدر المرتفع وليس الكتفين المرتفعين.
لا يستطيع الرجل السيطرة على قوة صوته إذا لم يتعلم أولاً التحكم في أنفاسه.
التنفس أمر بالغ الأهمية لموازنة الصوت بكامل حجمه / 27 /.
خمسة "في الزفير" شر عظيم ، عليك أن تحبس أنفاسك.
قبل النطق ، أخذت الضلوع "نفسا" ، لكنها لم تبقى في حالة أقصى قدر من الإلهام ، لكنها سقطت على الفور إلى حالة متوسط الإلهام المعتدل. ثم بدأ النطق ، لكن أضلاع المغني لا تسقط: فهي ثابتة بثقة في وضعها الأصلي حتى نهاية النغمة. وللبعض - ليس فقط عدم السقوط بل انفصال الضلوع! (التنفس المتناقض).
نظرًا لاختلاف الضغط تحت المزمار المطلوب لأحرف العلة المختلفة لتبدو بنفس الحجم تقريبًا ، يتصرف الحجاب الحاجز بشكل مختلف أثناء الزفير الصوتي.
بترديد "I - A" في نفس واحد ، يرتفع الحجاب الحاجز أولاً (الزفير إلى "I") ، ولكن عندما يبدأ "A" ، يتوقف الحجاب الحاجز أولاً ، ثم ينزل ... إلى الأسفل! يستمر الزفير وتهدأ الأضلاع تدريجيًا ، وخلال هذا الوقت يتمكن الحجاب الحاجز من عمل "زفير" و "شهيق" اعتمادًا على حرف العلة.
حقيقة أنه تحت تأثير الضغط القوي في الرئتين والتوسع الأقصى للأضلاع ، فإن الحجاب الحاجز يتسطح وينخفض ولا يمكنه أداء حركاته المتناقضة المنظمة ، مما يحرمه من الدعم / 20 /.
ومن بين جميع الرياضات التي لها تأثير إيجابي على التنفس ، يحتل التجديف المرتبة الأولى.
من المفيد أن نتذكر أنه على حساب القدرة على التنفس بعمق ، لا ينبغي أبدًا استخلاص العبارات الموسيقية. احتفظ بها في إيقاع صارم واغتنم كل فرصة لتجديد كمية الهواء. لكن لا تحرف منطق العبارة بأخذ أنفاس غير لائقة. تذكر أولاً وقبل كل شيء أن الجمهور يطلب الكلمة ، يريدون أن يعرفوا ما الذي يتحدث عنه المغني. بعد أن اعتدت على استئناف التنفس المتكرر ، ستفقد الكانتلينا / 3 /.
من خلال إيجاد معنى عميق في ما يغني ، يساعد الشخص بالتالي على التنظيم الصحيح للتنفس والوظائف الأخرى. هذا هو نتيجة ظهور ردود فعل معقدة بين أنظمة الإشارة الأولى والثانية / 4 /.
Pnie ليس مجموع الأصوات الكاملة المنفصلة. يجب ربط هذه الأصوات باللحن عن طريق نفس واحد ، بحيث تتغير بمرونة حسب ارتفاع وقوة وجرس حرف العلة / 6 /.
يزداد حجم الصوت مع زيادة الضغط تحت المزمار / 9 /.
عمل سميرنوف على تطوير التنفس بالطريقة التالية: إمساك ريشة نعامة على مسافة عشرين سنتيمتراً أمامه وملاحقة شفتيه ، كما لو كان على وشك إطفاء شمعة ، قام بسحب الميزان على البيانو وحيث أن اهتزت الريشة بالتساوي مع صوت أي مسجل صوت. ضرب أنفاسه بقوة / 10 /
دعم التنفس
هل الأطفال الصغار يبكون؟ إنهم يعملون ، ويهتز الجسم كله ، والصوت حر ولا ينكسر أبدًا ، لأنه دائمًا ما يكون مدعومًا. هنا مصدر و اساس صوت الغناء / 2 /.
لم يتعرف K ruzo على الصوت الخفي ، الذي لا يدعمه التنفس الكامل ، المأخوذ بواسطة ما يسمى falsetto. إنه عديم اللون وينتهك توحيد التدرج الكامل. (نادرًا ما كنت أستخدم falsetto ، لكنني دعمته بأنفاسي). / 27 /
لا يكمن "مركز ثقل" أحاسيس المغني مع الغناء المناسب في منطقة الحبال الصوتية والحنجرة. تهيمن الأحاسيس من العمل المعقد لعضلات الجهاز التنفسي (الدعم التنفسي) وأقوى الأحاسيس الاهتزازية للرنانات الغنائية.
الحلق ، وكذلك الحنك الرخو ، يعملان بشكل صحيح فقط عندما يكون الحجاب الحاجز في حالة جيدة وفي وضع مرتفع. يُفسر الاعتماد بين الحجاب الحاجز وعمل الحنجرة من خلال حقيقة أن هذه الأعضاء الموجودة بعيدًا عن بعضها البعض يتحكم فيها نفس العصب (العصب المبهم أو "العصب المبهم").
عند الغناء على قاعدة جيدة ، يزداد اهتزاز مرنان الصدر لدى جميع المطربين أكثر أو أقل مع الإبقاء على النغمة. عند الغناء بدون دعم ، تقل شدة اهتزاز الصدر بشكل ملحوظ مع اقتراب نهاية الصوت.
يمكن وصف الصوت بدون دعم الأذن بأنه بطيء ، وبلا حياة ، وغير متطاير ، وغالبًا ما يكون بدون اهتزازات أو اهتزازات غير منتظمة وغير مستقرة. الصوت الموجود على الدعم ساطع ، رنان ، ثري ، جيد الحمل.
يرتبط الانخفاض في دعم الغناء بالصوت ارتباطًا وثيقًا في المغني بإحساس محدد جيدًا ، وكقاعدة عامة ، الاهتزاز التدريجي لرنان الصدر / 20 /.
كتقنية لتطوير دعم التنفس عند الغناء ، يوصي الكثيرون بوقف شهيق قصير ونفس إضافي صغير.
... الطالب في هذا الدرس "لا يحبس أنفاسه" الصوت غير مستقر. في هذه الحالة ، يقع الحمل الزائد على الحنجرة ، ويتم الحصول على ظل حلقي. يلفت المعلم انتباه الطالب إلى ضرورة زيادة الانتباه للتنفس. واستجابة لذلك ، يبدأ بتنشيط العضلات الداخلية للحنجرة ، مما يجهد عضلات عنق الرحم الخارجية والعضلات الداخلية الحنجرية - البلعومية / 4 /.
"في الغناء ، نشعر بالحياة من خلال التنفس: تقزح الصوت المدعوم بالتنفس هو ما يجذبنا!" (أستافييف) / 5 /.
ورغبة منه في إدخال التنفس إلى العمل ، استخدم أساليب "الأنين" و "الأنين" / 6 /.
لا يجب أن تحشد أصوات الغناء على الضغط البطني (إرهاق عضلات البطن). يشير وجود عدد كبير من العضلات الحمراء في الحجاب الحاجز وانخفاض تعبها إلى أن هذه العضلة هي مصدر طاقة ممتاز يغذي الأصوات الغنائية. يجب أن يعتمد صوت الغناء بأكمله على المركب العضلي لزفير الغناء التلقائي ، أي على عمل العضلات الملساء والشبكة المرنة من القصبات الهوائية والقصبة الهوائية والحجاب الحاجز ، كما أن العضلات المخططة لمجمع عضلات البطن ضرورية و احتياطي فعلي في حالة الحصانة اللازمة أو الحصن / 37 /.
في ظل ظروف مقاومة العداد (الضغط الخلفي ، الممانعة) ، يمكن إنشاء ضغط كبير تحت المزمار ، وستكون طاقة اهتزاز الرنانات التي يثيرها الهواء الذي يخترق المزمار كبيرة - سيكون الصوت قويًا. في هذه الحالة ، ستقوم العضلات الصوتية بعملها مع إنفاق معتدل للطاقة ، حيث سيتولى عمود الهواء فوق الرباط جزءًا من العمل مع الضغط تحت المزمار.
عند إزالة الصوت من الدعامة (بيانو غير مدعوم) ، ينفتح التجويف فوق الرباط وينتهي وجود "غرفة الوقاية". "غرفة الوقاية" جيدة التشكيل شرط لا غنى عنه لتكوين صوت الغناء المدعوم الصحيح.
يشمل الشعور بالدعم الأحاسيس السمعية من الصوت ، والإحساس بالتوتر في عضلات التنفس ، والإحساس بالرباط الحنجري ، والإحساس بارتفاع الضغط تحت المزمار (الإحساس بعمود من الهواء) ، وأخيراً أحاسيس رنان الاهتزاز / 9 /.
إذا قمت بإزالة صوتك من التنفس ، فإن عضلات الحنجرة تلعب على الفور - بعد كل شيء ، يجب أن يكون هناك شيء ما يدعم الصوت. ومع توتر العضلات (ناهيك عن حقيقة أنك لا تغني لفترة طويلة) ، فإن الصوت ، كقاعدة عامة ، يتضح أنه قبيح اللون ، مثبت ، مسطح ، مفتوح ، وإلا فإنه يمكن أن يحدث "kiks" ، أي للحظة سوف ينقطع الصوت.
من أجل التخلص من تداخل عضلات الحنجرة ، تحتاج إلى تحرير الفك السفلي تمامًا ، ثم يكون توتر العضلات مستحيلًا / 10 /.
... كلما كان الدعم على الحجاب الحاجز أقوى ، كان الصوت أكمل وأكثر ثباتًا / 43 /
الرنانات. السجلات. طابع الصوت
R zonators - مكبرات الصوت. مرنان الرأس - للأصوات العالية. الصدر - منخفض.
تتم تسمية hysters R حسب الرنانات.
السجل المختلط متوسط ، مختلط / 26 /.
يعتمد اختيار بعض النغمات على حجم وشكل الرنانات.
بأي طريقة يختلف المغنون كثيرًا عن بعضهم البعض كما يختلفون في طبيعة أصواتهم.
سيطر كروزو على الرنانات بمثل هذا الكمال ، الذي استخرج منه صوته الضخم والغني والقوي ، بحيث أن أدنى تغيير في حركة الشفتين والوجنتين الذي صاحب أدنى تحول في المشاعر المصورة أعطى صوته لونًا مختلفًا.
"اسمع ، أو ربما أنا فقط من يسمع ، الروح الأخلاقية لأي شخص في جرس صوته" / 1 /.
يقال أن الرنانات العلوية هي "صانعو حروف متحركة".
تحتوي الاهتزازات الاهتزازية للرنان العلوي رقم ضخمنغمات عالية ، في حين أن تذبذب مرنان الصدر هو نغمة أساسية نقية تقريبًا خالية من النغمات.
مع هذا ، يسعى المعلم بكل قوته لجعل الطالب يشعر بما يسمى "القناع" ، بحيث يكون الصوت "في مكانة عالية" ، و "ينزف من العينين" ، وبملاحظة ناجحة بشكل خاص ، بحيث "يدور الرأس" من الشعور بالاهتزاز القوي للرنانات العلوية. هذا يعني أن الشعور "بالقناع" ليس سوى أحاسيس اهتزازية.
بالنسبة للمغنين الجيدين ، يبدو كلا الرنانين جيدًا ليس فقط في جميع نغمات النطاق ، ولكن أيضًا على جميع أحرف العلة ، مما يضمن صوت نفس الجرس ، بغض النظر عن نغمة النغمة والاختلاف في أحرف العلة.
نصح K Everardi طلابه "بوضع الرأس على الصدر والصدر على الرأس".
لا يزال المعلمون ينصحون بالاهتمام بالرنان السفلي عند غناء نغمات عالية والرنان العلوي عند غناء نغمات منخفضة (يوصى بالشعور "الأعلى - الأقل ، والأقل - الأعلى").
E o يتحدث عن دور مهم في تشخيص الصوت / 20 /.
جمال الجرس هو 90 في المائة من نجاح المغني / 3 /.
تظهر ملاحظات المعلمين أنه عندما يصل المغني المبتدئ إلى ما يسمى بالمتوسط ، والذي يقع بين الحدين العلوي والسفلي للمدى ، يكتسب الصوت صوتًا مزعجًا / 4 /.
في علم الجرس ، رأى جلينكا إحدى الوسائل الرئيسية للتعبير الصوتي.
ينعكس أدنى تغيير في شكل تجويف الفم في جرس الصوت. يفتح الفم على شكل بيضاوي عمودي (الحرف O) ، يسبب لونًا أغمق ، ويعطي الصوت "استدارة". ينتج عن الفم الممتد أفقيًا تلون أخف للصوت.
أوه ، ولكن يمكن نطق نفس الكلمة بألف طريقة ، حتى دون تغيير النغمة ، والنغمات في الصوت ، ولكن فقط تغيير اللهجة ، وإعطاء الشفاه إما ابتسامة أو تعبيرًا صارمًا وجادًا. عادة لا يهتم مدرسو الغناء بهذا ، لكن المطربين الحقيقيين ، نادرًا جدًا ، يعرفون دائمًا كل هذه الموارد جيدًا.
"كئيب" - يشير هذا المؤشر للمؤلف بشكل أساسي إلى جرس صوت المؤدي.
وبالتالي ، خلال أغنية واحدة ، اعتمادًا على المحتوى والمزاج ، يطلب الملحن تغيير الجرس بشكل متكرر.
فضل جينكا طريقة التمثيل الداخلي ، تعبئة الخيال ، على التظاهر المباشر.
يا لها من كلمة ملونة مختلفة حسب جلينكا يجب أن تلون صوت المطرب / 5 /.
اللغة الروسية هي لغة الجرس.
بلغة إتنام - نغمة / 21 /.
لإتقان المزيج (تكوين صوت مختلط) ، أوصيت ، الصعود ، عدم تضخيم الأصوات ، عدم السعي للحصول على صوت قوي يتردد صدا في الصدر. على العكس من ذلك ، طلب تليين الصوت وتحرير عمل عضلات الحنجرة ليجد صوتًا خافتًا وخفيفًا وشفافًا. عندما تتقن هذا الصوت الخفيف ، يمكنك تشبعه برنين صدر كبير.
T لإنشاء انتقال سلس إلى الجزء العلوي من نطاق الصوت ، والذي يحتوي على طابع مختلط.
أصوات "الفلوت" ضعيفة في النغمات ، ولا تحتوي على هذا الاهتزاز الذي يمنح الصوت الحيوية التي تثير الأذن. أصوات "الفلوت" هي نوع من الضعف التقني ، والتي تظهر حتى من قبل المطربين البارزين الذين لا يستطيعون الحفاظ على الحد الأدنى من مشاركة صوت الصدر في الأصوات العليا النهائية.
يكتسب P vec ، وفقًا لروسيني ، قدرًا كبيرًا من قوة ملاحظاته العليا كما يفقدها في جرس / 6 /
قال غريبوف: "لا تنس أبدًا أنه لا يجب أن تنجرف بقوة الصوت. كل سحر وجمال الغناء يكمن في الجرس.
P y دائمًا على الجرس ، وستكون مغنيًا! /ثمانية/.
تشتمل مواد التخصيب على الجرس أيضًا على كامل مساحة فوق المزمار وفوق المزمار ، من الحبال الصوتية الزائفة إلى طرف اللسان والأسنان.
لا يتشابه الكلام وصوت الغناء دائمًا. للقبيح صوت الكلامغالبا خفية الغناء الجميل والعكس صحيح / 33 /.
P تقسيم المناطق هو سبب تضخيم مجموعات مختلفة من النغمات ، أي آلية تشكيل الجرس الرئيسية.
عند الرنين ، يتم الحصول على تضخيم الصوت ، على الرغم من عدم ظهور طاقة جديدة ، لا يتم إضافة / ع. 168-169 /.
كلما قل حجم الرنان ، زادت نغمة الصوت الخاصة به (ينعكس الصوت في نفس الوقت عدة مرات من الجدران عنه في مرنان كبير). عند سكب الماء في زجاجة ، تزداد طبقة الصوت بالملء.
يقول بفتسي: "الصوت الذي يوضع على الأسنان أو يرسل" إلى العظم "أي إلى الجمجمة يكتسب" معدنًا "وقوة. الأصوات التي تسقط في الأجزاء الرخوة من الحنك أو في المزمار يتردد صداها كما هو الحال في الصوف القطني.
... طوال وقت فراغي ، في المنزل ، كنت أغمغم ، وشعرت برنين جديد ، وتوقف ، والتكيف معها بطريقة جديدة. خلال عمليات البحث هذه ، لاحظت أنه عندما تحاول إدخال الصوت في "القناع" ذاته ، فإنك تميل رأسك وتخفض ذقنك لأسفل. يساعد هذا الموقف في تخطي الملاحظة إلى الأمام قدر الإمكان ...
T لتطوير مقياس كامل مع ملاحظات هامشية عالية. لكن كل هذا تم تحقيقه حتى الآن من خلال الخضوع ، وليس الغناء الحقيقي بفم مفتوح.
... كما هو الحال دائمًا ، استلقي على الأريكة ، وبدأ في الغضب كالمعتاد ، وبعد فاصل عام تقريبًا ، وللمرة الأولى ، قرر أن يفتح فمه بملاحظة مثبتة جيدًا على moo ... وفجأة ، بشكل غير متوقع ، يبدو صوت جديد طال انتظاره ، غير معروف بالنسبة لي ، مشابهًا لما بدا لي دائمًا ، والذي سمعته من المطربين ولطالما كنت أبحث عنه في نفسي.
في السابق ، قبل دراساتي المنهجية ، كنت أجش سريعًا من الغناء الطويل بصوت عالٍ ، لكن الآن ، على العكس من ذلك ، كان له تأثير شفاء على الحلق وتطهيره.
كانت هناك مفاجأة سارة أخرى: بدت الملاحظات التي لم تكن من قبل في النطاق الخاص بي. كان هناك لون جديد في الصوت ، جرس مختلف ، أنبل ، مخملي عن السابق.
كان من الواضح أنه بمساعدة الخفض المنخفض ، لا يمكن للمرء فقط تطوير الصوت ، ولكن أيضًا معادلة جميع الملاحظات على أحرف العلة.
كشفت اختبارات أخرى أنه كلما ارتفع الصوت ، وتحول إلى نغمات مغلقة اصطناعية ، زاد تركيز الصوت إلى أعلى وإلى الجزء الأمامي من "القناع" ، إلى منطقة تجاويف الأنف.
ن ... في إحدى بروفات الأوبرا ، انتقد قائد الفرقة الموسيقية الشهير المغني لإبراز الصوت كثيرًا أمام "القناع" ، مما تسبب في حدوث مسحة غجرية مزعجة من نغمة أنف طفيفة في الغناء.
... دون التخلي عما وجدته ، بدأت في البحث عن أماكن رنانة جديدة في جمجمتي في جميع نقاط الحنك الصلب ، في منطقة التجويف الفكي العلوي ، والجزء العلوي من الجمجمة ، وحتى في الجزء الخلفي من الرأس - في كل مكان وجدت الرنانات. بطريقة أو بأخرى ، قاموا بعملهم ورسموا الصوت بألوان جديدة.
وبعد هذه التجارب اتضح لي أن أسلوب الغناء أكثر تعقيدًا ودقة مما كنت أعتقد ، وأن سر الفن الصوتي ليس فقط في "القناع" / 13 /.
الشخص لديه آليتان لتغيير الجرس:
- تغيير شكل وحجم التجاويف الرنانة / 9 /
تؤدي الحنجرة المتضخمة إلى حقيقة أن الجرس يفقد لونه الزائد ويصبح عديم اللون. يبدأ الصوت في أن يبدو باهتًا وليس صغيرًا ويفقد رحلته / 41 /.
تستجيب منطقات R بشكل كامل للصوت فقط عندما يتم تشكيلها بشكل صحيح.
تكون قوة الرنين الصدري أكثر وضوحًا عند الأشخاص النحيفين وأضعف عند الأشخاص الممتلئين ، وتكون أقوى عند الرجال أكثر من النساء ، وتكون أقوى عند الأحرف "O" و "U" من أحرف العلة الأخرى.
فقدان توتر العضلات الملساء في الشيخوخة هو سبب ضعف الصوت.
... يجب على كل مغني أن يسعى لتطوير سجلاته الوسطى والسفلى على دعامة الصدر وجهاز الرنين للصدر. الغناء على داعم الصدر يمنح الصوت دفئًا وصدقًا وطبيعية مثيرة.
الحنك الرخو ... يعطي المغني الفرصة لإتقان التسجيل العلوي المتطرف بحرية والشعور باستقراره ... يجب أن نسعى جاهدين لجعل الحنك الرخو يتقلص في الاتساع أكثر مما هو عليه في
... الإغلاق المطلق للممر المؤدي إلى البلعوم الأنفي في السجل العلوي يجعل الصوت ضيقًا ورتيبًا ويفقد الرحلة وتشبع الجرس.
من الجيد امتلاك السجل الأوسط - يعني الاحتفاظ بالصوت لفترة طويلة / 43 /
صوت مغطى. صوت أبيض. بيلكانتو
تغطية الصوت - تعديل الجهاز الصوتي بشكل أساسي بسبب تمدد الجزء السفلي من البلعوم والتكوين المقابل للتجويف الفموي / 18 /
يتم التعبير عن جوهر طريقة الغناء بصوت مغطى في حقيقة أن بعض أحرف العلة ، على سبيل المثال ، "I" ، "E" ، "A" ، تُغنى ، تقترب من "Y" ، "E" ، "O" ، أي يتم تقريبها. على نحو متزايد
هذا ينطبق على المؤسف
لا ينبغي فتح الفوهة على نطاق واسع - فقد ينتج عن ذلك صوت "أبيض".
ويجب أن يتخذ الجهاز المفصلي لجميع المطربين الشكل المطابق لحرف متحرك معين (فم ، شفاه ، لسان ، أسنان ، لينة
والحنك الصلب).
تتطلب الأحرف الكبيرة تقريب دقيق بشكل خاص. يلعب تجويف الفم دورًا مهمًا في التقريب.
يتم تحقيق التقريب من خلال الارتفاع الأقصى للحنك العلوي ، والذي بسببه يتمدد تجويف الرنان للفم ويأخذ شكل القبة.
درجة "الغلاف" في ممارسة الغناء الأكاديمي يمكن أن تكون مختلفة للغاية / 26 /.
من أجل تجنب تغيير الجرس على الوسط ، وفقًا لبعض المطربين ، من الضروري تخفيف الملاحظات السابقة وتقوية الملاحظات اللاحقة ، وهو أمر مناسب تمامًا لجهود الإرادة. / 41 /
من الضروري الغناء في الريف بصوت أفتح ، دون أن يتحول إلى "أبيض" ، وهو أمر بغيض ومبتذل ويتعب الحلق / 6 /.
يرجع سبب الصوت الأبيض المفتوح إلى زيادة صوت التوافقيات العليا وعدم كفاية صوت الصياغة السفلية ، مما يعطي الصوت عمقًا واستدارة.
المطلب: "لا تمد الفم أفقيًا" ، افتحه بحرية لأسفل ، نطق الكلمات بشكل ملحوظ ، تقريب حروف العلة "A" ، "E" ، "I" ، يساعد على إتقان الصوت المغطى الصحيح.
يتميز Bel canto - الغناء الجميل - باللحن ، والامتلاء ، ونبل الصوت (الغناء على دعامة) ، والتنقل لأداء مقاطع موهوبة / 18 /.
وتحالف بيل كانتو اقرب الى الانشاد الروسي / 5 /
صانعو
يستخدم مصطلح الصياغة (من صيغة الكلمة ، الشكل) حيث توجد نغمات محسّنة تشكل التلوين المميز لجرس صوت أو أداة معينة.
بسبب التغيير في بعض تجاويف البلعوم الفموي ، يحدث تضخيم الرنان للنغمات الأولية ضمن نطاق واسع. هذا هو السبب في أنه في طيف صوت الشخص ، يتم الحصول على "قمم" تضخيم النغمات الفردية ، والتي غالبًا ما تكون أقوى من النغمة الرئيسية.
يتم تحديد قيمة الكمان من خلال الخصائص المميزة لهيكل جسمه وطوابقه وليس من خلال جودة الأوتار الممتدة فوقه.
يحتوي كل حرف متحرك في تركيبته النغمية المفرطة على منطقتين تردديتين رئيسيتين محسنتين نسبيًا ، ما يسمى نغمات هيلمهولتز المميزة ، والتي من خلالها تميّز أذننا حرفًا متحركًا عن الآخر.
E ونطاقات التردد التي تميز صوت كل حرف متحرك تسمى صيغ حرف العلة. يتكون واحد منهم بسبب رنين البلعوم ، والثاني - تجويف الفم. هذا يحدد الحاجة إلى نقل اللغة أثناء الانتقال من حرف متحرك إلى آخر - لضمان تغيير حجم الهواء لتكوين الصيغ اللازمة.
ف وموقف واحد من اللسان يستحيل نطق أحرف العلة المختلفة.
وبالتالي ، فإن الانتقال من حرف العلة إلى حرف العلة هو تغيير في الصوت ، والذي يرجع أصله إلى التغيير في صدى تجاويف الفم والبلعوم. وبقية مجموعة النغمات المميزة لشخص معين تخلق جرسًا فرديًا.
صوت غنائي منخفض (تردد 517 هرتز) ، مع وجوده يرتبط بصوت دائري كامل وناعم. إذا قمت بإزالته ، يصبح الصوت أكثر بياضًا ، ويصبح مسطحًا.
في صيغة غناء العصير (للأصوات المنخفضة 2500-2800 هرتز ، أعلى - 3200 هرتز) يجلب السطوع والتألق "المعدني" للصوت. من وجودها يعتمد على "المدى" ، رحلة الصوت ، القدرة على "اختراق" الأوركسترا.
الصوت بدون HMF ... ينخفض بشكل كبير في القوة.
لأصحاب الغناء ، يتركز 30-35٪ من الطاقة الصوتية الكاملة للصوت في مجال HMF.
في F و NPF ، ينقلون شخصية غنائية محددة إلى الصوت.
تتمثل مهمة المغني في تعلم نطق أحرف العلة ، واستخدام ديناميكيات الصوت بحيث يكون VPF و NPF دائمًا حاضرين بشكل متساوٍ في الصوت.
يحدث V F في الحنجرة البشرية. يبلغ حجم التجويف فوق الرباط للحنجرة ، والذي يتكون بين الحبال الصوتية ومدخل الحنجرة ، 2.5-3.0 سم ويتردد صداها بتردد 2500-3000 هرتز ، أي في منطقة HMF فقط.
من الواضح دائمًا أن هذا التجويف في المطربين المهرة أثناء الغناء محدود من التجويف البلعومي بمدخل ضيق إلى الحنجرة. يتم الحفاظ على حجمها وشكلها ، وبالتالي الرنين ، على جميع أحرف العلة وعلى النطاق بأكمله ، وهو ما لا يتم ملاحظته في خطاب نفس المطربين.
تتشكل صيغ الغناء في القصبة الهوائية والحنجرة ، وتتشكل أشكال الحروف المتحركة في البلعوم والفم.
تم تحديد موضع حنجرة السيد الصوتي بدقة ، مما يضمن ثبات تجاويف الرنين.
إذا كانت النغمات الرئيسية للصوت والنغمات ذات التردد المنخفض ينتشر الصوت في جميع الاتجاهات من فتحة الفم بكثافة متساوية تقريبًا ، ففي منطقة HMF يوجد اتجاه أمامي واضح للصوت. الطاقة الرئيسية للصوت لها اتجاه واضح.
اتجاه الحروف الساكنة عظيم بشكل خاص ، حيث تحتوي على العديد من الترددات العالية جدًا في تركيبها ، على سبيل المثال ، التصفير والهسهسة: "C" ، "C" ، "Sh" ، "H" ، "Sch" ، إلخ. من المهم أن تعرف على هذا من أجل الإملاء الصحيح. يضمن التوصيل الجيد للحروف الساكنة تجاه الجمهور وضوحًا كافيًا حتى على مسافة كبيرة جدًا / 9 /.
"يجب اعتبار الصياغة الغنائية عالية الوضوح هي الصفة الرئيسية والأكثر أهمية للصوت الجيد" (Rzhevkin S. N.)
في صيغة الغناء العصير - مجموعة من النغمات العالية.
عادة ما تكون الصيغة الصوتية ، التي تحدد صوت الصوت ، أكثر وضوحًا في الأصوات الدرامية منها في الأصوات الغنائية الناعمة. على البيانو ، يكون معامل الصوت أقل إلى حد ما من الموطن ، ومع ذلك ، مع التأثير المفرط للصوت ، خاصة بين المطربين عديمي الخبرة ، ينخفض المعامل ، على العكس من ذلك.
يختلف المطرب الجيد عن المطرب السيئ في أن جميع أحرف العلة لديها عامل رنين مرتفع إلى حد ما. تعتمد جاذبية صوت المغني الجيد قليلاً على طبقة النغمة: كل النغمات رنانة.
الأصوات الغنية بالنغمات العالية والتي لها صيغة غنائية واضحة المعالم (مما يجعلها رنانة) مؤهلة بمصطلح "مكانة عالية".
تسمح مراقبة طيف صوت الفرد على شاشة مقياس الطيف للمغني بتحقيق زيادة سريعة في المستوى النسبي لـ HMF ، وزيادة الصوت والتأكد من الأحاسيس المرتبطة بهذا / 20 /.
- نبضات الشكل العلوي تنشأ في الحنجرة ، ولا يؤثر عليها القرن الفموي البلعومي.
- موضع لسان المزمار غير مهم في تكوين ترددات HMF.
من المعروف أنه في عملية الغناء والكلام ، يتحرك لسان المزمار ولا يشغل موقعًا ثابتًا تمامًا. على أصوات الغناء "المفتوحة" يتم خفضها ، وعلى الأصوات "المغطاة" يتم رفعها. ومع ذلك ، في كلتا الحالتين ، يتم الاحتفاظ بترددات مكثفة في منطقة 3000 تها / ثانية في الصوت. / 21 /
ينقسم تجويف الفم إلى رنانين متصلين: الأول ، التجويف البلعومي ، والتجويف الأمامي ، التجويف الفموي ، حيث يتم تشكيل الصيغ المميزة لكل حرف متحرك. يتم فصل كلا الرنانين عن طريق فجوة هوائية ضيقة تكونت بين الحنك واللسان المرتفع (الجزء الأمامي أو الأوسط). بالنسبة إلى أحرف العلة "U" ، "O" ، "A" يكون التجويف الأمامي أكبر من التجويف الخلفي ، بالنسبة إلى "E" ، يكون التجويف الخلفي أكبر من التجويف الأمامي. وبالتالي ، بالنسبة إلى "U" ، "O" ، "A" أكثر الخصائص المميزة هي الصياغة المنخفضة ، لـ "E" ، "I" - أعلى واحد / 16 /.
تسيتورا. مفتاح
T ssitura - درجة توتر الصوت المرتبطة بإقامة طويلة نسبيًا في الجزء المقابل من النطاق / 26 /.
T ssitura هو جزء من نطاق الصوت الأكثر استخدامًا في القطعة. أكثر أنواع tessitura ملائمة للمغني هي tessitura المتوسطة والعالية والمنخفضة التي تتعب المطربين بسرعة ، وهي غير مواتية لنقاء التجويد.
T ansposition (lat.) - التقليب.
الترجيح هو نقل أصوات العمل الموسيقي لأعلى أو لأسفل بفاصل زمني معين. مع أي تبديل ، باستثناء التحويل بواسطة أوكتاف ، تتغير الدرجة اللونية للعمل. غالبًا ما تستخدم عند تعلم قطع tessitura الصعبة (بشكل أساسي أسفل).
هناك أيضًا طريقة معروفة لغناء عمل في البروفات بمفاتيح أخرى ، بحيث يحتفظ المغنون بثقة بمفتاح المؤلف عند الأداء ، وهو في هذه الحالة ينظرون إليهم بشكل أكثر حداثة / 18 /.
لكن لرد الجميل لرجال الكنيسة - كقاعدة عامة ، يستخدمون الموسيقى اللحنية ، التي تأخذ ، كما يقولون ، الروح. في الوقت نفسه ، تجذب إحدى التفاصيل الغريبة الانتباه - من نطاق الصوت بأكمله ، فضلت الكنيسة دائمًا تسجيلات التردد المنخفض ، ومن بين جميع الآلات الموسيقية - آلات السبر ذات التردد المنخفض.
أثارت الأصوات القوية ، وخاصة المنخفضة للعضو في الكنائس الكاثوليكية أو الدوي الكثيف للأجراس الكبيرة والباس الجميل للشماس في الكنائس الأرثوذكسية ، أرواح المؤمنين قدر الإمكان.
في الوقت نفسه ، فإن الترددات المنخفضة للأجراس الصغيرة أو الأصوات العالية للأولاد تطلق فقط أصوات الجهير التي تحمل العبء الرئيسي.
لعدة قرون ، شعر المؤمنون بالتأثير الخاص للأصوات المنخفضة بشكل حدسي ، لكن تفسيرًا علميًا لهذه الظاهرة لم يكن ممكناً لفترة طويلة.
اكتشف العلماء أنه فقط في منطقة التردد المنخفض - ما يصل إلى حوالي 500 تهم / ثانية ، تلتقط الأذن بحساسية نغمات الشخصية التوافقية التي نحتاجها لإدراك أكثر اكتمالاً للحن. في مجال التردد هذا ، يتم تحديد الاختلاف اللحن بين صوتين فقط من خلال نسبة الترددات الخاصة بهم. في المنطقة التي تزيد عن 500 تهم / ثانية ، يتوقف الشعور بالملل عن كونه متناسقًا. نفس الفاصل الزمني للتردد في المنطقة حتى 500 تهما / ثانية وفي المنطقة التي تزيد عن 500 تهم / ثانية يعطي شعوراً مختلفاً بطبقة لحنية.
إذا تم تغيير أي دافع ، مع مراعاة قوانين التناغم ، من مفتاح منخفض إلى مفتاح أعلى ، فسيضيق نطاقه بالمعنى اللحني. ومع ذلك ، إذا تم إجراء الترتيب وفقًا للنسب المميزة للسمع ، فإن النسب التوافقية في اللحن تنتهك تمامًا ويتوقف اللحن عن الوجود.
ولكن السبب هو أن النغمات الأساسية ذات التردد أعلى بكثير من 500 تعداد / ثانية ، كقاعدة عامة ، نادراً ما تستخدم في الموسيقى أو يتم تجنبها بشكل عام.
وبالتالي ، فقط في منطقة التردد المنخفض يكون للسمع القدرة على إدراك تركيبات الصوت بشكل كامل.
يترتب على القوانين الصوتية أنه كلما كانت الآلة أكبر ، كلما انخفض الصوت الذي يمكن أن تنتجه.
كتب مُنظِّر غناء الكنيسة ف.ف.كوماروف: "ما هو الجرس الجيد الكبير مع قعقعته البسيطة نسبيًا؟ نفسها .. »/ 24 /.
بالنسبة لفناني الأداء الذائب (a cappella) في نهاية الأداء ، غالبًا ما يميلون إلى خفض نغمتهم.
من الناحية العملية ، هناك أمثلة عندما يتعلم المغني عملًا بصوت خافت ، وينطق بشكل صحيح ، ولكن بمجرد أن يغني بصوت كامل ، يتم الكشف عن عدم دقة في التنغيم. هذا لا يأتي من قلة السمع ، ولكن من موقف خاطئ. الزيادة في التنغيم هي نتيجة التأثير المفرط للصوت ، عندما يؤدي التنفس إلى إجهاد الأحبال الصوتية ويصبح الصوت الناتج عن هذا أعلى من الطبيعي (يحدث هذا عندما يتمدد وتر الآلة الموسيقية أكثر من اللازم) / 15 /.
يقترح K chchini اختيار مفتاح مريح للمغني. ينصح كاروزو بعدم اغتصاب تيسيتورا / 16 /.
إذا كانت الترددات المنخفضة تسود في ضوضاء يصم الآذان ، فإن هذه الضوضاء تُصنف على أنها "ناعمة" ، "لطيفة" ، وكقاعدة عامة ، تحفز وظيفة الصوت.
نحن مع غلبة إيحاءات عالية يتم تصنيفها على أنها "صعبة" و "شائكة" ولها تأثير سيء على الصوت.
في الماء: يجب أن يحتوي مرافقة المطربين على أصوات "ناعمة" منخفضة وأقل حدة وأقل حدة.
يتم تفسير التأثير السلبي للترددات العالية من خلال حقيقة أنها تخفي ، وتغمر أهم جودة صوتية لصوت الغناء - صوت غنائي عالي. يتوقف المطرب عن الشعور بجودة صوته ، ويقوم بكل أنواع المحاولات للاستعادة ، لكنه لا يحقق النتائج ويرفض الغناء. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الأصوات ذات الترددات العالية في حد ذاتها لها تأثير سلبي على سمع الشخص وجهازه العصبي.
الأصوات الأعلى بطبيعتها تحتفظ بوضوح جيد للكلام الصوتي عند نغمات أعلى من الأصوات المنخفضة - يشير معيار "التعبير الطبيعي" أيضًا إلى السمات التي تميز نوع الصوت / 20 /.
هناك أخطاء أقل في الإملاء على النغمات المنخفضة والمتوسطة. كلما زادت النغمة ، زادت صعوبة نطق الأصوات.
لوحظ تدهور شديد في النطق عند الاقتراب من القمصان في أصوات النساء وكذلك في أصوات الأطفال. في الممارسة العملية ، هذا يعني أنه لا يمكن للمستمعين تسجيل مقطع لفظي واحد في هذه الملاحظات دون أخطاء.
اشتكى سوبينوف من أن نابرافنيك "لا يريد أن يفهم أن بساطة وطبيعية الأداء الذي طالب به غلوك لا يمكن تحقيقهما إلا إذا كان الصوت مريحًا. وقبل الاستقرار على مفتاح أو آخر ، جربتهم جميعًا واخترت المفتاح الذي يمكن أن يكون فيه أدائي هادئًا وطبيعيًا.
في الدرجات اللونية البسيطة ، لم يلعب دورًا له إذا أدى إلى إبطاء إنشاء الصورة / 6 /
يتأثر التجويد H أيضًا بموضع الصوت. يجب على المغني أن يغني فقط في "مكانة عالية" ، و "يقترب" من الصوت ويستخدم رنانات الرأس أكثر. تؤثر tessitura على موضع الصوت ، وبالتالي على التنغيم. يمكن أن يتسبب انخفاض tessitura في انخفاض الصوت. لذلك من الضروري توعية المطربين بالقدرة على الغناء في مكانة عالية تحت أي ظروف تيسيتورا / 22 /.
هجوم صوتي
في e ، يعتمد السبر الإضافي للصوت على بدايته. بعد أن بدأنا الصوت بشكل صحيح ، فإننا نرسي بالفعل الأساس لمزيد من العلوم السليمة. المهمة التالية للمغني هي الحفاظ على البداية الصحيحة. في الهجوم ، كما في الحبوب ، يتم وضع صوت المغني بالكامل. في ذلك ، يتفاعل التنفس والحبال الصوتية بشكل واضح وملموس ، وبالتالي ، من خلال هذه الأحاسيس المصاحبة للهجوم ، من السهل إدراك التفاعل الصحيح لهذين المكونين الرئيسيين لتكوين الصوت (التنفس - الحبال).
كانت متطلبات هجوم الصوت شائعة ، وهي سمة من سمات التربية الصوتية الروسية: التنفس الهادئ المعتدل "أسفل" ، والشعور بحرية البلعوم كما هو الحال مع التثاؤب الطفيف ، والفم المفتوح بحرية ، وتأخير قصير في التنفس و هجوم دقيق وخفيف للصوت.
دروس حول الهجوم ، كقاعدة عامة ، على صوت حرف العلة النقي "A" ، والذي يتطلب أقل طاقة ضامة وتنفسية لتكوينه مقارنةً بأحرف العلة الأخرى / 6 /.
ومثل هذا الصوت هو الضبط الفوري لأربطة الحنجرة على نغمة أو أخرى من نطاق الغناء ، والذي يتحقق من خلال إغلاق الأربطة بقوة أو برفق ، والذي يحدث وفقًا لقوة النفث.
بالعباية ، هجوم لا يسمعه الآخرون دون جهد الصوت المأخوذ ، يقلل التشعيع المفرط للإثارة في الدماغ ، وفي نفس الوقت يزيل توتر العضلات الخارجية والداخلية للحنجرة ، ويمنع " تحامل "الأربطة.
من خلال استعادة التنفس الفسيولوجي إلى الصمت التام ، والعودة إلى نوبة ناعمة من الصوت الناتج دون أي توتر ، يمكن للمرء بعد ذلك تضخيم الصوت الناتج بمساعدة نظام الرنانات والترتيب الصحيح للصيغ التي يمكنها قلب البيانو الذي يشبه يتأوه الضوء في حصن مدوي ويجعله يطير في الفضاء ، متغلبًا على "جدار" أصوات الأوركسترا على طول الطريق. (ربما لا يمكن أن تكون هذه التوصية عالمية). / 4 /
لا يمكن بأي حال من الأحوال تحويل صورة هجوم الصوت الصحيح بصريًا ، باستثناء السمع.
إن الأسلوب الصحيح والمناسب للغاية لتشكيل الهجوم الصحيح لصوت الغناء هو حركة خفيفة ، غير مقيدة ، بدون أي عنف للحنجرة ، حركة الصوت متقطعة في الجزء الأوسط من ضبط tessitura لفرد معين.
في هذه الحالة ، يكتسب الصوت تلك الصفات الموسيقية التي تميز أفضل جزء من مقياس صوت المغني.
إن عملية التدريب على هجوم صوت الغناء وتأثيره على صوت الغناء ككل هي التي تتيح لنا الفرصة لتثقيف المطربين مع الحفاظ على حرمة سماتهم الملونة الفردية للصوت.
إن الخاصية الأكثر قيمة لمثل هذا الصوت هي ، أولاً وقبل كل شيء ، منظور واضح للتطور ؛ بعد فترة زمنية قصيرة نسبيًا ، تظهر رباطة الجأش ، والذكاء ، والنعومة ، والحنكة. علاوة على ذلك ، فإن النتوء يتميز بطبيعته ونقاوته غير المقيدة / 37 /.
مع الهجوم القوي ، هناك العديد من النغمات عالية التردد ، مع وجود هجوم خفيف قليل ، ويكون الصوت "مبعثرًا" ، "غير محصَّل" ، ناعم.
لذلك فإن طبيعة إغلاق المزمار تلعب دورًا حاسمًا في تكوين الطيف الأولي للحنجرة ، ومن ثم صوت الصوت ككل / 9 /.
بعد تغيير التنفس ، يجب على كل مغني استخدام هجمة ناعمة ، ويجب أن يندمج الصوت بشكل غير محسوس في الصوت العام / 26 /.
يلاحظ ارتفاع
يجب أن تكون الملاحظة التي تسبق الملاحظة العالية أو المربكة "نقطة انطلاق" ، تؤخذ بنفس الطريقة التي يتم بها تدوين الملاحظة الصعبة اللاحقة. من الضروري تحضير كل من مكان السبر وموضع الفم. معدة جيدًا - ستظهر الملاحظة كما لو كانت بمفردها (على الرغم من أنه يمكن أخذ نفس الملاحظة الصعبة في حالة أخرى بشكل مختلف وأسهل).
يساعد بشكل كبير على تدوين ملاحظة غير مريحة من خلال نطق الحرف الساكن الذي يسبقه بوضوح ، خاصةً إذا كان رنانًا أو يساعد على الصدى جيدًا / 26 /.
لا ينصح أبدًا باستخدام النغمات P والنغمات العالية في الهواء الزائد. أي شخص يعتقد أن مذكرة السجل العليا تتطلب الكثير من الهواء مخطئ بشدة. كل شيء يكمن في القدرة على التعامل مع هذه الملاحظة.
لا تنجرف في الغناء على نغمات عالية ، خذها في مقاطع سريعة ، والأهم من ذلك - لا تصرخ بها - تضر.
إذا كانت نغمة عالية بعد توقف مؤقت وكان عليك أن تأخذها بهجوم خاص ، يجب أن تحاول الحفاظ على موضع الحنجرة من الملاحظة السابقة ، وعند استئناف التنفس ، لا تنساها ، لا تفقدها / 3 /.
قال Lvov مجازيًا أن كل مغني لا يُخصص له سوى عدد محدود للغاية من الأصوات العلوية القصوى ، وبالتالي يجب "إنفاقها" اقتصاديًا للغاية.
خلية الصوت تتناسب طرديًا مع الجهد ، لكن من الضروري ألا يشعر المستمع بذلك.
حول إيبكا للمغني الشاب - هذا هو اللامبالاة ، الأصوات السابقة التي غنى بها عن غير قصد والرغبة في "أخذ" الصوت العلوي. تؤدي النهاية المغنَّاة بلا مبالاة لعبارة واحدة حتمًا إلى إعادة هيكلة متشنجة للجهاز الصوتي للبداية العليا للكلمة التالية. هذا يحرم الغناء من نعومة وتساوي الصوت.
من الضروري أن تكون لديك عادة المراقبة المستمرة للحفاظ على وحدة الموقف السليم. هذا سيسهل تطوير الانتقال إلى الأصوات العليا / 6 /.
"... لإزالة المشبك على نغمة عالية ، تحتاج إلى وضع الحنجرة والبلعوم بنفس الطريقة التي يتم بها أثناء التثاؤب" / 13 /.
إذا كان من الضروري إجراء أصوات عالية للغاية ، فإن التنفس المركز للغاية مع تراجع المعدة والبلعوم المنفتح للغاية مطلوب في موضع مرتفع من الصوت.
يجب أن ينتج الزوك انطباع "خاطف" / 16 /
ليس فقط أنه ليس من الضروري البدء من النغمات السفلية في إيقاظ الأصوات العليا ، بل على العكس من ذلك ، إنه أمر خطير للغاية. في الوقت نفسه ، فإننا نخاطر بتضمين عناصر العضلات في استخراج الصوت عندما ينتقل الصوت إلى النغمات العليا ، مما يمكن أن يخلق صورة للتثبيط الوظيفي ويؤخر التطور الإضافي للنغمات العالية ، لأن العضلات مضمنة في العمل بكامل كتلتها ، وعندما يتحرك الصوت لأعلى ، يحاولون المشاركة بشكل كامل في تشكيل الأصوات العليا. هذا عائق أمام العمل ، وبالتالي فإن مشاركة العناصر العضلية في تكوين النغمات العالية يجب أن تكون محدودة بشكل فردي / 37 /.
لا تنس أن الضغط على الصوت على واحدة أو عدة نغمات متطرفة من النطاق الصوتي يزعج المشاهد فقط / 13 /.
ينصحك العديد من معلمي الصوت أن تشعر بالصوت في المعدة ، على الحجاب الحاجز ، على طرف الأنف ، في الجبهة ، في مؤخرة الرأس ... في أي مكان ، ولكن ليس في الحلق ، حيث توجد الحبال الصوتية تقع. لكن هذه لحظة أساسية في جهاز الجهاز الصوتي! يولد الصوت بالضبط على الحبال.
إذا كنت تريد تعلم كيفية الغناء بشكل صحيح ، فستساعدك هذه المقالة على فهم بنية الجهاز الصوتي بشكل أفضل!
فسيولوجيا الصوت - اهتزازات الحبال الصوتية.
تذكر من دورة في الفيزياء: الصوت هو موجة ، أليس كذلك؟ وبناءً عليه ، فإن الصوت عبارة عن موجة صوتية. من أين تأتي الموجات الصوتية؟ تظهر عندما يهتز "الجسم" في الفضاء ويهز الهواء ويشكل موجة هوائية.
مثل أي موجة ، الصوت له حركة. يجب إرسال الصوت للأمام حتى عندما تغني بهدوء.خلاف ذلك ، سوف تختفي موجة الصوت بسرعة ، سيبدو الصوت بطيئًا أو مشدودًا.
إذا كنت تحب الغناء ، ولكنك ما زلت لا تعرف شكل الحبال الصوتية وأين توجد ، فإن الفيديو أدناه يجب مشاهدته.
جهاز الجهاز الصوتي: كيف تعمل الأربطة والصوت.
- نأخذ نفسًا ، ويزداد حجم الرئتين.
- عند الزفير ، تضيق الأضلاع تدريجياً و.
- ينتقل الهواء عبر القصبة الهوائية والشعب الهوائية إلى البلعوم حيث تعلق الحبال الصوتية.
- عندما تضرب الأحبال الصوتية نفثًا من الهواء ، فإنها تبدأ في التذبذب: تغلق وتفتح مئات المرات في الثانية وتحدث اهتزازات في الحلق.
- تتباعد الموجات الصوتية من اهتزاز الحبال الصوتية عبر الجسم ، مثل الدوائر على الماء.
- ثم نوجه الموجة الصوتية المولودة إلى الرنانات باهتمامنا - إلى الأنف والفم ونشعر بالاهتزازات في الرأس والصدر والوجه والرقبة ...
- نقوم بتشكيل الموجة الرنانة من الصوت إلى أحرف العلة والحروف الساكنة باللسان والشفتين ، بمساعدة الإملاء والتعبير.
- نملأ أفواهنا بالصوت ، فلنتقدم بابتسامة مفتوحة و ... نغني!
أخطاء في عمل الأحبال الصوتية.
يتكون جهاز جهاز الصوت من جميع المراحل المذكورة أعلاه. إذا كانت هناك مشاكل في واحدة منها على الأقل ، فلن تحصل على صوت حر وجميل. غالبًا ما تحدث الأخطاء في المرحلة الأولى أو الثانية ، عندما نقوم بذلك. يجب ألا تتعارض الأربطة مع الزفير! كلما كان تيار الهواء الذي تنفثه أكثر سلاسة ، كلما كانت اهتزازات الحبال الصوتية أكثر سلاسة ، يبدو الصوت أكثر اتساقًا وجمالًا.
إذا لم يتحكم في تدفق التنفس ، فإن تيارًا غير متحكم فيه من الهواء يخرج في وقت بموجة كبيرة. الحبال الصوتية غير قادرة على التعامل مع مثل هذا الضغط. سيكون هناك انقطاع في الأربطة. سيكون الصوت بطيئًا وجشعًا. بعد كل شيء ، كلما كانت الأربطة أكثر إحكامًا ، كلما ارتفع الصوت!
والعكس صحيح ، إذا كنت تحمل الزفير ، وكان هناك فرط توتر في الحجاب الحاجز (المشبك). لن يذهب الهواء عمليًا إلى الأربطة ، وسيتعين عليهم التأرجح من تلقاء أنفسهم ، والضغط على بعضهم البعض بالقوة. وبالتالي فرك النسيج. هم عقيدات على الحبال الصوتية. في الوقت نفسه ، تنشأ أحاسيس مؤلمة أثناء الغناء - حرق ، عرق ، احتكاك.إذا كنت تعمل في هذا الوضع باستمرار ، تفقد الحبال الصوتية مرونتها.
بالطبع ، هناك شيء مثل "الحزام" ، أو صرخة صوتية ، ويتم ذلك بأقل قدر من الزفير. الأربطة تغلق بإحكام شديد صوت عال. لكن لا يمكنك الغناء بهذه التقنية بشكل صحيح إلا من خلال فهم تشريح ووظائف الصوت.
الحبال الصوتية والحنجرة هي أدواتك الصوتية الأولى. يمنحك فهم كيفية عمل الصوت والجهاز الصوتي إمكانيات غير محدودة - يمكنك تغيير الألوان: إما الغناء بصوت أقوى ، ثم الرنين والطيران ، ثم بلطف وإحترام ، ثم بظل رنين معدني ، ثم بصوت نصف هامس يأخذ الجمهور بالروح ...
حوالي 15 عضلة في الحنجرة مسؤولة عن حركة الأربطة!وفي جهاز الحنجرة توجد أيضًا غضاريف مختلفة تضمن الإغلاق الصحيح للأربطة.
إنه ممتع! شيء من فسيولوجيا الصوت.
صوت الإنسان فريد من نوعه:
- تختلف أصوات الناس لأن لكل منا طول وسمك مختلف للأحبال الصوتية. في الرجال ، تكون الحبال أطول ، وبالتالي يبدو الصوت أقل.
- تتقلب الحبال الصوتية للمغنين في النطاق التقريبي من 100 هرتز (صوت ذكر منخفض) إلى 2000 هرتز (صوت أنثوي مرتفع).
- يعتمد طول الأحبال الصوتية على حجم حنجرة الشخص (كلما طالت الحنجرة ، زاد طول الحبال الصوتية) ، وبالتالي تكون الأحبال الصوتية أطول وأسمك عند الرجال منها لدى النساء ذوات الحنجرة القصيرة.
- يمكن أن تتمدد الأربطة وتتقلص ، وتصبح أكثر سمكًا أو أرق ، وتغلق فقط عند الحواف أو بطولها بالكامل بسبب البنية الخاصة للعضلات الصوتية في نفس الوقت الطولية والمائلة - ومن هنا جاء اختلاف لون الصوت وقوة الصوت. صوت بشري.
- في محادثة ، نستخدم فقط عُشر النطاقأي أن الحبال الصوتية يمكن أن تمتد أكثر بعشر مرات لكل شخص ، ويمكن أن يبدو الصوت أعلى بعشر مرات من الصوت المنطوق ، وهذا متأصل في الطبيعة نفسها! إذا فهمت هذا ، فسيكون أسهل.
- تمارين المطربين تجعل الحبال الصوتية مرنة وتمدد بشكل أفضل. مع مرونة الأربطة نطاق الصوتيزيد.
- لا يمكن تسمية بعض الرنانات بالرنانات لأنها ليست فراغات. على سبيل المثال ، الصدر ، مؤخرة الرأس ، الجبين - لا يتردد صداها ، لكنها تهتز من الموجة الصوتية للصوت.
- بمساعدة الرنين الصوتي ، يمكنك كسر زجاج ، ويصف كتاب غينيس للأرقام القياسية حالة صرخت فيها تلميذة على ضوضاء طائرة تقلع بفضل قوة صوتها.
- تحتوي الحيوانات أيضًا على أربطة ، لكن الشخص وحده هو الذي يمكنه التحكم في صوته.
- لا ينتشر الصوت في الفراغ ، لذلك من المهم خلق حركة الزفير والاستنشاق من أجل إعادة إنتاج الصوت عندما تهتز الحبال الصوتية.
ما هو طول وسمك الحبال الصوتية؟
من المفيد لكل مطرب مبتدئ أن يذهب إلى موعد مع اختصاصي نطق (طبيب يعالج الصوت). أرسل الطلاب إليه قبل بدء الدروس الصوتية الأولى.
سيطلب منك أخصائي الصوتيات الغناء وإظهار كيف يعمل الصوت بمساعدة التكنولوجيا وكيف تعمل الحبال الصوتية في عملية الغناء. سيخبرك بمدى طول وسمك الحبال الصوتية ، ومدى غلقها ، ونوع الضغط تحت المزمار لديهم. كل هذا مفيد في معرفته من أجل استخدام صندوق الصوت بشكل أفضل. يذهب المطربون المحترفون إلى جهاز التليفون الصوتي مرة أو مرتين في السنة للوقاية - للتأكد من أن كل شيء على ما يرام مع الحبال الصوتية.
تعودنا على استخدام الحبال الصوتية في الحياة ، فلا نلاحظ اهتزازاتها. وهم يعملون حتى عندما نكون صامتين.لا عجب أنهم يقولون أن جهاز الصوت يقلد كل الأصوات من حولنا. على سبيل المثال ، ترام قعقعة يمر ، صراخ الناس في الشارع ، أو الباص من مكبرات الصوت في حفل موسيقى الروك. لذلك ، فإن الاستماع إلى الموسيقى عالية الجودة له تأثير إيجابي على الحبال الصوتية ويزيد من مستوى صوتك. وتمارين صامتة للمغنين (يوجد بعضها) تدرب على الصوت.
لا يحب المدرسون الصوتيون شرح فسيولوجيا الصوت لطلابهم ، ولكن عبثًا! إنهم يخشون أن يبدأ الطالب ، بعد أن سمع كيف يغلق الحبال الصوتية بشكل صحيح ، في الغناء "على الحبال" ، وسيتم ضغط الصوت.
في المقالة التالية ، سنلقي نظرة على تقنية تساعدك على التحكم بسهولة في صوتك وضرب النغمات العالية لمجرد أن الحبال الصوتية تعمل بشكل صحيح.
أقدم آلة موسيقية هي الصوت. والأربطة هي مكونها الرئيسي. اشعر دائمًا بعمل الحبال الصوتية عند الغناء! ادرس صوتك وكن أكثر فضولاً - نحن أنفسنا لا نعرف قدراتنا. وصقل مهاراتك الصوتية كل يوم.
اشترك في أخبار مدونة O VOCALE ، حيث سيظهر قريبًا اختراق صغير للحياة ، كيف تشعر إذا كنت تغلق أحبالك الصوتية بشكل صحيح أثناء التنفس.
ستعجبك:
يتطلب تطوير الصوت دائمًا تشخيصًا صحيحًا لنوعه. لإجراء تشخيص صحيح - يعد تحديد نوع الصوت بشكل صحيح في بداية التدريب أحد الشروط لتشكيله الصحيح. في تشكيل شخصية الصوت ، لا تلعب العوامل الدستورية دورًا فحسب ، بل تلعب أيضًا عمليات التكيف ، أي المهارات والعادات المكتسبة.
عندما يغني مغني مبتدئ ، ينسخ بعض الفنانين المفضلين ، بشخصية غير عادية من صوته ، "الجهير" ، "التينور" ، وما إلى ذلك ، فغالبًا ما يكون من السهل التعرف على ذلك عن طريق الأذن وتصحيحه. في هذه الحالة ، يتم الكشف عن الطابع الطبيعي والطبيعي للصوت بكل وضوح. ومع ذلك ، هناك حالات يبدو فيها الصوت طبيعيًا وغير مضغوط وحقيقيًا ، ومع ذلك تظل شخصيته وسيطة وغير مكشوفة.
يجب أن يتم تحديد نوع الصوت على أساس عدد من الأسباب. من بينها الصفات الصوتية مثل الجرس ، والمدى ، وموقع النغمات الانتقالية والنغمات الأولية ، والقدرة على تحمل tessitura ، بالإضافة إلى السمات الدستورية ، على وجه الخصوص ، السمات التشريحية والفسيولوجية للجهاز الصوتي.
عادةً ما يتم الكشف عن الجرس والمدى بالفعل في اختبارات القبول ، ولكن لا يمكن لأي ميزة أو ميزة أخرى يتم التقاطها بشكل منفصل أن تخبرنا على وجه اليقين بنوع الصوت الذي يمتلكه الطالب. يحدث أن يتحدث الجرس عن نوع واحد من الصوت ، لكن النطاق لا يتوافق معه. يتم تشويه جرس الصوت بسهولة عن طريق التقليد أو الغناء غير الصحيح ويمكن أن يخدع حتى الأذن الانتقائية.
هناك أيضًا أصوات ذات نطاق واسع جدًا ، وملاحظات مثيرة غير مألوفة لهذا النوع من الصوت. من ناحية أخرى ، هناك أيضًا من لديهم نطاق قصير لا يصل إلى النغمات اللازمة للغناء في شخصية معينة من الصوت. غالبًا ما يتم تقصير نطاق هؤلاء المطربين في أحد طرفيه ، أي إما أن بعض الملاحظات مفقودة في الجزء العلوي أو الجزء السفلي. إنه نادر عندما يتم تضييقه من كلا الطرفين.
تأتي البيانات الإضافية للمساعدة في تصنيف الصوت من تحليل الملاحظات الانتقالية. أنواع مختلفة من الأصوات لها أصوات انتقالية بنبرات مختلفة. هذا ما يستخدمه المعلم لتشخيص نوع الصوت بدقة أكبر.
ملاحظات انتقالية نموذجية ، تختلف أيضًا بين المطربين:
Tenor - mi-fa-fa-Sharp - ملح أوكتاف الأول.
الباريتون - D-E-flat - E من أول أوكتاف.
باس - لا سي - سي مسطح صغير C-C حاد من أول أوكتاف.
سوبرانو - مي فا فا شارب من أول أوكتاف.
Mezzo-soprano في C-D-D-Sharp من أول أوكتاف.
في النساء ، يكون هذا الانتقال القياسي في السجل في الجزء السفلي من النطاق ، بينما يكون عند الرجال في الجزء العلوي.
بالإضافة إلى هذه الميزة ، فإن ما يسمى بالأصوات الأولية ، أو الأصوات الأكثر سهولة وطبيعية في مغني معين ، يمكن أن تساعد في تحديد نوع الصوت. كما تم تحديده من خلال الممارسة ، فغالبًا ما توجد في الجزء الأوسط من الصوت ، أي بالنسبة للمينور في المنطقة حتى الأوكتاف الأول ، للباريتون - في منطقة صغيرة ، للباس - f من الأوكتاف الصغير. وعليه فإن أصوات الإناث.
يمكن أيضًا اقتراح الحل الصحيح لمسألة نوع الصوت من خلال قدرة المغني على تحمل tessitura المتأصل في هذا النوع من الصوت. تحت tessitura (من كلمة نسيج - نسيج) يعني متوسط حمل ارتفاع الصوت على الصوت ، المتاح في هذا العمل.
وبالتالي ، فإن مفهوم tessitura يعكس ذلك الجزء من النطاق حيث يجب أن يظل الصوت غالبًا عند الغناء. هذا العمل. إذا كان الصوت قريبًا من شخصية الشخص بعناد لا يحمل تينور tessitura ، فيمكن للمرء أن يشك في صحة طريقة تكوين الصوت التي اختارها ويتحدث عن حقيقة أن هذا الصوت ربما يكون باريتون.
من بين العلامات التي تساعد في تحديد نوع الصوت ، هناك علامات تشريحية وفسيولوجية. لقد لوحظ منذ فترة طويلة أن أنواعًا مختلفة من الأصوات تتوافق مع أطوال مختلفة من الحبال الصوتية. ويجب أيضًا أن نتذكر أن الحبال الصوتية يمكن تنظيمها بطرق مختلفة في العمل وبالتالي استخدامها لتشكيل جرسات مختلفة. يتضح هذا بوضوح من خلال حالات التغيير في نوع الصوت بين المطربين المحترفين. يمكن استخدام نفس الحبال الصوتية للغناء أنواع مختلفةالأصوات اعتمادًا على تكيفها ، ومع ذلك ، يمكن أن يتجه طولها النموذجي ، ونظرة اختصاصي النطق المتمرس وفكرة تقريبية لسماكة الحبال الصوتية ، بالنسبة إلى نوع الصوت.
لطالما استنتج أطباء النطق العلاقة بين طول الحبال الصوتية ونوع الصوت. وفقًا لهذا المعيار ، كلما كانت الحبال أقصر ، زاد الصوت. على سبيل المثال ، بالنسبة للسوبرانو ، يبلغ طول الحبال الصوتية 10-12 مم ، بالنسبة إلى الميزو سوبرانو ، يبلغ طول الأربطة 12-14 مم ، بالنسبة للكونترالتو - 13-15 مم. طول الحبال الصوتية لأصوات الغناء الذكور: التينور 15-17 ملم ، الباريتون 18-21 ملم ، الباص 23-25 ملم.
في عدد من الحالات ، حتى عندما يدخل المطرب المسرح ، يمكن للمرء أن يحكم بدقة على نوع صوته. لذلك ، هناك ، على سبيل المثال ، مصطلحات مثل مظهر "تينور" أو "صوت جهير". ومع ذلك ، فإن العلاقة بين نوع الصوت والميزات الدستورية للجسم لا يمكن اعتبارها مجالًا متطورًا للمعرفة والاعتماد عليها عند تحديد نوع الصوت.
لارينكس- يشارك الجزء الغضروفي الأولي من الجهاز التنفسي عند الإنسان والفقاريات الأرضية بين البلعوم والقصبة الهوائية في تكوين الصوت.
في الخارج ، يمكن ملاحظة موضعه من خلال نتوء الغضروف الدرقي - تفاحة آدم (آدم) أكثر تطوراً في ♂.
غضاريف الحنجرة:
- لهاة،
- غدة درقية،
- حلقي
- اثنين من الطحالب.
عند البلع ، يغلق لسان المزمار مدخل الحنجرة.
تنتقل الطيات المخاطية من الطرجه إلى الغدة الدرقية - الحبال الصوتية (هناك زوجان منهم ، والزوج السفلي فقط هو الذي يشارك في تكوين الصوت). تتأرجح بتردد يتراوح من 80 إلى 10000 ذبذبة / ثانية. كلما كانت الحبال الصوتية أقصر ، كلما ارتفع الصوت وزادت الاهتزازات.
تنغلق الأربطة عند الكلام وتفرك عند الصراخ وتلتهب (كحول ، تدخين).
وظائف الحنجرة:
1) أنبوب التنفس
الوقوف بهدوء التنفس بعمق الغناء
طريقة التعبير اللفظي- عمل أجهزة الكلام عند نطق صوت معين ؛ درجة النطق. تتشكل أصوات الكلام المفصلية في تجاويف الفم والأنف اعتمادًا على موضع اللسان والشفتين والفكين وتوزيع تيارات الصوت.
اللوزتين- أعضاء الجهاز الليمفاوي في الفقاريات الأرضية والبشر ، وتقع في الغشاء المخاطي لتجويف الفم والبلعوم. المشاركة في حماية الجسم من الميكروبات المسببة للأمراض ، في تنمية المناعة.
ةقصبة الهوائية
القصبة الهوائية (القصبة الهوائية)- جزء من الجهاز التنفسي للفقاريات والبشر ، بين القصبات الهوائية والحنجرة أمام المريء. يبلغ طوله 15 سم ويتكون الجدار الأمامي من 18-20 نصف حلقة زجاجية متصلة بأربطة وعضلات مع الجانب اللين مواجه للمريء. تبطن القصبة الهوائية بظهارة مهدبة ، تعمل اهتزازات الأهداب على إزالة جزيئات الغبار من الرئتين إلى البلعوم. ينقسم إلى شعبتين - هذا تشعب.
شعبتان
شعبتان- الفروع الأنبوبية الحاملة للهواء في القصبة الهوائية.
في عام 1741 فيرين(فيرين) لأول مرة تجارب على حنجرة ميتة ، والتي فحصها آي مولر لاحقًا بعناية. اتضح أن عدد اهتزازات الحبال الصوتية فقط "بشكل عام" يخضع لقوانين اهتزازات الأوتار ، والتي بموجبها تتطلب مضاعفة عدد اهتزازات أي وتر تربيع وزن التوتر.
قطع مولر طول الحبل الصوتي، الضغط عليهم في أماكن مختلفة بالملاقط تحت التوتر وفي حالات الاسترخاء المختلفة. اتضح أنه اعتمادًا على توتر الأربطة ، يتم الحصول على أصوات منخفضة أو عالية عند عمل كل من الأربطة الطويلة والقصيرة.
أهمية كبيرة تعلق نشاط العضلات الصوتية(م. ثيريو-أريثينويديوس إس. فوكاليس). في الحنجرة الحية ، لا تعتمد درجة الصوت على الإطالة ، ولكن على تقلص الحبال الصوتية ، والذي يضمنه نشاط m. فوكاليس (ف.س.كانتوروفيتش). توفر الحبال الصوتية الأقصر والأكثر مرونة ، مع تساوي الأشياء الأخرى ، زيادة في الصوت ، وهو ما يتوافق مع المفاهيم الفيزيائية للوتر المهتز. في الوقت نفسه ، يؤدي سماكة الحبال الصوتية إلى انخفاض الصوت.
عندما ترتفع التوتر الأساسي للعضلات الصوتية(بدون سماكة الأربطة) تصبح غير كافية ، فإن عضلات الغدة الدرقية الحلقيّة ، التي تمدّ (لكن لا تطيل) الحبال الصوتية ، تساهم في زيادة النغمة (MI Fomichev).
اهتزازات الحبال الصوتيةلا يمكن إجراؤها طوال طولها بالكامل ، ولكن فقط في جزء معين ، مما يؤدي أيضًا إلى زيادة النغمة. هذا بسبب تقلص الألياف المائلة والعرضية للعضلة الصوتية وربما العضلات المائلة والعرضية ، والغضاريف الطرجهالية ، والعضلة الحلقيّة الحلقية الجانبية.
إم آي فوميتشيفيعتقد أن موضع لسان المزمار له بعض التأثير على أرض الملعب. في النغمات المنخفضة جدًا ، عادةً ما ينخفض لسان المزمار بشدة ، وتصبح الأحبال الصوتية هائلة أثناء تنظير الحنجرة. كما تعلم ، فإن الأنابيب المغلقة تعطي صوتًا أقل من الأنابيب المفتوحة.
في الغناء ، يتم تمييز الصدر و falsetto. اصوات. كان موسى قادرًا ، بمساعدة صور تنظير الحنجرة ، على تتبع الحركات البطيئة الفردية للأحبال الصوتية.
بصوت الصدر ، يتم تقديم الحبال في النموذج اثنين من بكرات متوترة سميكةمعبأة بإحكام مع بعضها البعض. الصوت هنا غني بالنغمات الإيحائية ويتناقص اتساعها ببطء مع زيادة درجة الصوت ، مما يعطي الجرس طابع الامتلاء. إن وجود رنين الصدر في سجل الصدر موضع خلاف من قبل معظم الباحثين.
في falsetto ، تظهر الأربطة المسطح، امتدت بشدة وتشكلت فجوة بينهما. فقط الحواف الحرة للأربطة الحقيقية تتأرجح ، وتتحرك لأعلى وأفقياً. لا يعمل الانقطاع الكامل للهواء أثناء falsetto. مع زيادة نغمة falsetto ، يقصر المزمار بسبب الإغلاق الكامل للأربطة في الأقسام الخلفية.
مع وجود صوت مختلط ، تتأرجح الأربطة بحوالي نصف عرضها.
