الكتاب الذين يدرسون أعمال الشاعر الروسي المتميز باتيوشكوف يتوصلون إلى نفس المشكلة - العلاقة بين ذاتين البطل الغنائيشاعر.

ملامح إبداع باتيوشكوف

يحدث هذا بسبب القرب الملحوظ إلى حد ما من "السيرة الذاتية" و صورة فنيةباتيوشكوفا. يمكن العثور على أشياء مماثلة في أعمال الشعراء الآخرين، ولكن في حالة Batyushkov، يتم تقليل هذا القرب من جانب مختلف قليلا، أكثر غموضا وغامضا.

وأكد الشاعر نفسه على هذه الميزة في كلماته. العلاقة بين الإبداع و الحياه الحقيقيهيمكن استدعاء Batyushkov الميزة الأساسيةإبداعه.

شخصيتان للبطل الغنائي باتيوشكوف

الشخصية المركزية لعمل باتيوشكوف هي ما اعتدنا على تسميته بالبطل الغنائي. يمثل هذا شكلاً من أشكال التعبير عن وعي المؤلف، لذلك يتم دائمًا رسم أوجه التشابه بين صورة المؤلف والصورة التي يضعها في وسط كلماته.

لكن عمل باتيوشكوف مميز تمامًا في هذا الصدد. يلاحظ العديد من الكتاب أن "جودة الصورة" لأعماله الغنائية كانت دائمًا واضحة وصريحة. لهذا نحن نتحدث عنلا يتعلق الأمر بالازدواجية المعيارية لبطل الشعر الرومانسي، بل يتعلق بذات هذا الشاعر بالذات.

في كلمات باتيوشكوف أمامنا بطلان،يجسد كل منها جوانب مختلفة تمامًا من شخصية المؤلف الداخلية، وهو ما تؤكده سيرته الذاتية أيضًا. ولهذا السبب لا يمكن تطبيق الفهم النمطي لـ "البطل الغنائي" في هذه الحالة.

فيما يتعلق بشعر باتيوشكوف، فإن هذا لن يكون كافيا. وإذا كانت الوحدة متجسدة في بطليه، فهذه هي وحدة الصورة والموضوع. يمكن تسمية هذا الموضوع بالحلم، والذي حدد ظهور نوعين محددين من الأبطال الغنائيين.

عمله غني بهذه الصورة، وتكشف ذوات باتيوشكوف عن هذا الموضوع جوانب مختلفة. مثال واضحيمكن أن تكون قصيدة باتيوشكوف التي تحمل العنوان المميز "الحلم" بمثابة مرجع.

ويذكر أن الشاعر حرره ثلاث مرات، ويفصل بين الطبعات فاصل زمني واحد وهو سبع سنوات. كان ذلك في عام 1803، عندما كان باتيوشكوف يبلغ من العمر 16 عامًا، في عامي 1810 و1817. ويصبح الحلم هو الدافع الشامل لعمل الشاعر، وسوف تعيش ذواته بالكامل مناطق مختلفةكون.

البطل الأوليعيش في العالم الحقيقي والمادي، والثانية- في الخيال حيث يتاح له النعيم الحقيقي وتهدأ روحه. وهكذا، فإن الذاتين تمثلان وجهات نظر عالمية مختلفة بشكل أساسي، لكن كل منهما مجبر على العيش وفقًا لطبيعته.

ولكن في كل من هذه الصور Batyushkov ويكشف جوانب شخصيتهلأنه لا يستطيع أن يربط بين حياته الداخلية والعالم الذي يعيش فيه في صورة غنائية واحدة. إبداع باتيوشكوف - مثال ساطعالتناقض الداخلي الذي يمكن لأي شخص أن يعاني منه.

هذه هي الطريقة الوحيدة التي تمكن الشاعر من التعبير عن جوهره وأسلوبه الإبداعي - ولهذا ملأ كلماته بشخصيتين غنائيتين مختلفتين، نرى انعكاس كل منهما في قصائده المختلفة.

ملامح الرومانسية ك.ن. باتيوشكوفا. طريقه الإبداعي.

اسم المعلمة	معنى
موضوع المقال:	ملامح الرومانسية ك.ن. باتيوشكوفا. طريقه الإبداعي.
الموضوع (الفئة الموضوعية)	الأدب

كونستانتين نيكولايفيتش باتيوشكوف (1787-1855). كتب ماندلستام قصيدة "باتيوشكوف". يقف اسما باتيوشكوف وجوكوفسكي دائمًا جنبًا إلى جنب في الوقت المناسب. ميزتهم المشتركة هي اكتشاف الرومانسية للأدب الروسي. لكن لديهم رومانسية مختلفة. في جوكوفسكي الكلمة الرئيسيةكانت "الروح". خصائص رومانسية باتيوشكوف: اللدونة، والتحديد، والتوجه نحو العصور القديمة اليونانية، والاهتمام بالثقافات الرومانية؛ عبادة الشهوانية وعناصر الإثارة الجنسية. في الوقت نفسه، جوكوفسكي هو "روح" بوشكين، وباتيوشكوف هو "جسد بوشكين".

باتيوشكوف شخصية مزدوجة في الحياة. ولد في فولوغدا لعائلة أحد النبلاء الإقليميين ودرس في سانت بطرسبرغ. في عام 1805 انضم إلى الجمعية الحرة للآداب والعلوم والفنون. باتيوشكوف أحد المشاركين في الحروب المناهضة لنابليون. حارب في بروسيا والسويد (حيث أصيب). 1813 – المشاركة في معركة لايبزيغ. كيف يختبر الرومانسي الحب التعيس: حبيبته آنا فورمان ترفض. يشارك في مجتمع أرزاماس. في عام 1817، تم نشر المنشور الوحيد مدى الحياة - كتاب "تجارب في القصائد والنثر" (من كتابين يحتويان على النثر والشعر). من 1818 إلى 1821 - كان في السلك الدبلوماسي في إيطاليا. في عام 1834، أصيب باتيوشكوف بالجنون (الوراثة و حساسية قوية). وحتى نهاية حياته، لا يزال Batyushkov مريضا عقليا. يعد Batyushkov نموذجًا ثقافيًا مثيرًا للاهتمام لـ Pechorin (الأمر يتعلق بالموقف، فهو يعكس هشاشته وضعفه قبل وقت طويل من مرضه). في دفتر ملاحظاته عام 1817، كتب عبارة مطولة تعبر عن فلسفته في الحياة: "إن كنزي لشخص آخر".

شخص مبدعباتيوشكوفا: أزمة النظرة العالمية والازدواجية.

1. باتيوشكوف ما قبل الحرب.هذا قناع، بطل غنائي - منشد المتعة، مغني العزلة، ʼʼ رجل صغير``. وأعرب عن الفرح الحسي. الرسالة الشعرية "My Penates" - تعكس كل علامات إبداع ما قبل الحرب. على خلفية النظرة العاطفية للعالم (الحساسية، القرية، الطبيعة، الأصدقاء) - تأثير خاص على عمل عمه - م.ن. مورافيوفا (عاطفية صنفت "الشعر الخفيف" - الشعر الهارب - الشعر المنزلق). تأثير مورافيوف. العمل النظريباتيوشكوفا - "نحن نتحدث عن تأثير الشعر الخفيف على اللغة" - وهذا تكيف للثقافة الأوروبية مع أسس الثقافة الروسية. ابتكر باتيوشكوف بطلاً غنائيًا فريدًا. أُطلق على باتيوشكوف لقب "مغنية الغرباء إليانور" (ابتكر قناع حب مثير). هو نفسه لم يكن من محبي الإثارة الجنسية، ولم تكن لديه الخبرة التي وصفها. الحب الجمالي هو تجسيد لملء الحياة والأفراح الأرضية. يعتمد باتيوشكوف على العصور القديمة كمثال للتناغم بين الفرد والعالم، العصر الذهبي. تهيمن الكلاسيكية الجديدة (الأسلوب الإمبراطوري) على أسلوب باتيوشكوف. أسلوب الإمبراطورية: التوجه نحو العصور القديمة وأشكالها وأنماطها البلاستيكية. بالنسبة لباتيوشكوف، هذا مثالي، حلم. تجدر الإشارة إلى أن العصور القديمة بالنسبة له هي تجسيد للحلم وتشابك بين الاتفاقيات والحقائق البسيطة. يظهر النمط الإمبراطوري في موجة الانتفاضة الاجتماعية، في موجة الحروب المناهضة لنابليون. أمثلة على الطراز الإمبراطوري: مبنى المقر الرئيسي، شارع روسي، مسرح ألكساندرينسكي، البورصة في جزيرة فاسيليفسكي، كاتدرائية كازان، أكاديمية الفنون؛ اللوحة – بوروفيكوفسكي و كيبرينسكي؛ النحت – مارتوس وشوبين. جسد باتيوشكوف أسلوب الإمبراطورية في فيلم "My Penates" عام 1811. الصفات الرئيسية للقصيدة: مزيج من الحقائق القديمة والحقائق الروسية المشتركة المختزلة. ترديد العزلة (ʼʼالكوخ البائس...ʼʼ). يتم إنشاء صورة الشاعر السعيد. شعرية القائمة الأدبية. هذا هو المسرح، الاتفاقية، المعنى المرح، شعر الإلهام، الموت. كان باتيوشكوف من أوائل من شاعروا فكرة الوطن في الأدب الروسي. استبق باتيوشكوف قصائد الشاب بوشكين: "المدينة"، "رسالة إلى الأخت". تتميز شعرية باتيوشكوف بالبلاستيك وسائل التعبير(الآية: "النقش على نعش الراعي" - دافع الذاكرة؛ "Bacchante" - ترجمة الرجال). على عكس آية الرجال، لدى Batyushkov تعبير عن الجري؛ تشتد عاطفة النشوة، دافع الإحساس الوثني.

Batyushkov هو أيضًا مبتكر مرثية حزينة محببة. نوعان من مراثي باتيوشكوف: مرثاة تاريخية– ذاكرة الأحداث التاريخية الماضية. قريب جدًا من مرثاة جوكوفسكي "سلافيانكا" (مرثيات باتيوشكوف: "على أنقاض قلعة في السويد" - الدافع وراء الماضي العسكري السويدي، فكرة الضعف)؛ مرثاة الحب- "التعافي"، "عبقري" - حقائق قديمة، مرض الحب، الشوق، القبلات، التنهدات العاطفية، الشهوانية، أولوية وجع القلب على العقل.

Batyushkov هو أحد المشاركين في Arzamas ("رؤية على ضفاف نهر Lethe"، "مغني انتفاضة المحاربين الروس" - المحاكاة الساخرة). حكاية باتيوشكوف الخيالية "The Wanderer and the Domos" هي قصة خيالية بالمعنى الفرنسي - قصة أدبية قصيرة. بطل القصة هو الأنا المتغيرة لباتيوشكوف (في حبكة اللعبة) - الأوديسة الخاصة به. هنا نداء للأنواع الأبدية. باتيوشكوف – السلف رواية بوشكينفي الآية. هذا هو نوع Chatsky، Onegin، Pechorin. يلجأ باتيوشكوف إلى الترجمة من علم الوجود اليوناني. كتاب "في الوجود اليوناني" من تأليف أرزاماس. يترجم القصائد القصيرة والقصائد القصيرة إلى اللغة الروسية.

2. الحرب الوطنية عام 1812.- علامة فارقة في عمل باتيوشكوف. تظهر رؤية عالمية جديدة ونوع جديد من المرثية. من المستحيل الحفاظ على متعة الحياة على "الأنقاض". لقد تم تعطيل نموذج التنوير الأوروبي بسبب النظرة المبهجة للعالم. يقوم باتيوشكوف بتطوير برنامج أخلاقي مختلف. مقال "شيء عن الأخلاق المبني على الفلسفة والدين" - يرفض باتيوشكوف الأسس العلمانية للأخلاق (القائمة على الأنانية). يقول باتيوشكوف "لا" لكل من الرواقيين والأبيقوريين. ويصر على طريق ثالث: طريق الإنسان الهائم. الآية: "إلى صديق"، "ظل الصديق"، "تاس الموت"، "إلى داشكوف" - الأخلاق مبنية على حقائق المسيحية والأرثوذكسية.

كتاب باتيوشكوف "تجارب في الشعر والنثر".الجزء الأول هو النثر. ملامح "التجارب": تحويلنا إلى التقليد (كان لدى مونتين، ومورافيوف، وفوستوكوف "تجارب")؛ "التجارب" هي شيء غير حاسم وغير مكتمل ومتطور. النثر: هذا أيضًا منطق رومانسي (نوع السفر والمشي - "المشي إلى أكاديمية الفنون"، "مقتطف من رسائل ضابط روسي عن فنلندا"، "رحلة إلى قلعة سيري")، ولكنه أيضًا صور تخطيطية، مقالات تخطيطية ("أرنوست وتاس"، "بيترار" كا، لومونوسوف، إلخ.
نشر على المرجع.rf
صور لشخصيات بارزة). فسيفساء وديناميكية – خارجيًا وداخليًا. يركز على نهج عالمي للعالم. الجزء الثاني من "التجارب" هو الشعر – 53 بيتًا (مرثاة، رسائل، خلط الأنواع). يبدأ هذا الجزء بقصيدة "إلى الأصدقاء" - إهداء - استرجاع الماضي، التي تبدأ وتنتهي الجزء الشعري بأكمله. الآية - النسخ الأصلية والترجمات. المنطق: في قسم "الخليط" يوجد مرثتان - "The Dying Tass" و"عبور نهر الراين". وتتفاعل القصائد والنثر في الكتاب وفق مبدأ التكامل.

معنى باتيوشكوف:

أصبح مترجمًا لمختلف الثقافات (القديمة - هسيود، تيبولوس، هوميروس؛ الإيطالية - تاسو، أرنوستو، كاستي، بوكاتشيو؛ الفرنسية - بارني، ميلفوا، جريس؛ الفرنسية - بارني، ميلفوا، جريس؛ الثقافة الشمالية- السويد، النرويج، فنلندا، الدنمارك).

ابتكر أسلوبًا نثريًا (المقالات والصور الشخصية والسفر).

تم إنشاء نظير لـ ʼʼ رجل غريبغريب.

يتراوح بطله الغنائي من منشد المتعة إلى المتشكك. الخفقان من السيرة الذاتية الشخصية إلى لعب الأدوار التقليدية.

Batyushkov هو مبتكر النموذج الأولي لـ "كتاب القرن العشرين" (أخماتوفا، تسفيتيفا، برودسكي).

ملامح الرومانسية ك.ن. باتيوشكوفا. طريقه الإبداعي. - المفهوم والأنواع. تصنيف وميزات فئة "ملامح الرومانسية لـ K. N. Batyushkov. طريقه الإبداعي." 2017، 2018.

بالنسبة لباتيوشكوف، معيار التقييم الرئيسي هو عمل فني- هذا هو مفهوم "الذوق". يتجلى "ذوق" باتيوشكوف في وحدة الشكل والمحتوى التي تكون موجودة دائمًا تقريبًا في شعره. يتطلب باتيوشكوف من الشاعر الدقة والوضوح. Batyushkov نفسه لا ينجذب فقط إلى الألوان الزاهية. في لوحاته الديناميكية، نشعر جسديًا بتفاصيل محددة: "جزيرة إيل دو فرانس السعيدة، الوفيرة، الكثيرة المياه"، "إله البحار الضخم"، "الظل الكثيف تحت شجرة الدردار هذه"...

لا يخترع باتيوشكوف كلمات جديدة (والتي سنراها في أعمال يازيكوف) ونادرًا ما يخترع مجموعات جديدة ("أطلال الملابس الفاخرة"). يستخدم الشاعر بجرأة الآثار القديمة في قصائده ("الاتفاق مستقيم"، "Zane")، السلافية ("Desnitsa"، "vesi"، "Stogny")؛ "المفردات" الفلسفية ("التناسب"، "الظواهر"، "التوازن")؛ تعبيرات عامية.

في رثائه "تافريدا" (1815) نجد نفس سمات الأسلوب. الكلمات اليومية ("حديقة ريفية"، "كوخ بسيط") تتحد بسلام مع "عبارات سامية" ("تحت السماء الحلوة لبلد منتصف النهار"، "تحت مأوى ليلة هادئة").

يُدخل المؤلف بجرأة الأمثال في النص الشعري ("والسعادة تعيش هناك فقط، // حيث لا نكون نحن المجانين،" "اليوم طويل، مؤلم للأحمق الكسول، // ولكنه قصير، على العكس من ذلك" "، مفيد للحكيم" ؛ "هنا سيكون هناك لقاء ليس حسب الفساتين").

أعرب المعاصرون بشكل خاص عن تقديرهم للتناغم والموسيقى و "الحلاوة" في قصائد باتيوشكوف. كتب ف.أ. جوكوفسكي. - موهوبًا بخيال لامع وإحساس رائع بالتعبير والموضوع، أعطى أمثلة حقيقية على الأسلوب. لغته الشعرية لا تضاهى... في تناغم التعبيرات. "يبدو إيطاليًا، يا له من صانع معجزة هذا باتيوشكوف"، "السحر والكمال - يا له من انسجام"، كتب بوشكين بإعجاب، وهو يدلي بتعليقاته على "تجارب" باتيوشكوف.

إن نعومة الإيقاع وموسيقيته هي ما يأسر شعر باتيوشكوف بشكل خاص. وهكذا، في قصيدة باتيوشكوف "أغنية هارالد ذا بولد" (1816)، تتلقى صورة الإبحار في بحر عاصف تلوينًا سليمًا بفضل الجناس المستمر "l" - "r" - تتميز الكثافة المتزايدة لهذه الأصوات القصيدة بأكملها. ولنقتبس آية واحدة فقط:

لم يكن هناك سوى ثلاثة منا على متن القارب الخفيف؛
وأذكر أن البحر ارتفع مثل الجبال.
ولوح الليل الأسود عند الظهر مع الرعد،
وفجوة جيلالا في الموجة المالحة.
لكن الأمواج اصطدمت عبثًا، وهي غاضبة،
لقد جرفتهم بالخوذة وعملت بوزن:
مع جارالد، أيها الأصدقاء، لم تعرفوا الخوف
وطاروا إلى المرسى الهادئ بالقارب!

في هذه القصيدة، هناك أيضا تكرارات صوتية مثيرة للاهتمام (الجدار، السرير، الرصيف، الجلد)، مما يمنح الآية قدرا أكبر من التعبير. التناغم الصوتي هو الخلفية التي تتجلى فيها الأصالة الشعرية لباتيوشكوف بقوة مذهلة.

يتم تحقيق التأثير الإيقاعي طرق مختلفة. الشاعر يحب الجناس:

له وحده - تحدث جميع المحاربين -
فهو وحده سيقودنا إلى المجد.

("مقتطف من النشيد الأول" من "القدس المحررة") (1808).

كما يلجأ إلى الانقلاب ("لقد غادرت شاطئ ألبيون الضبابي" - ترتيب الكلمات يعتمد على إيقاع الآية) ؛ يتناوب مع العديد من اليامبات (غالبًا ستة وخماسية ورباعية) ؛ يحب الصفات المبتورة:

لقد غنيت عاصفة من الشتائم، وأصبح يومنيدس شاحبًا
مناظر قاتمة كشفت كل أهوال الحرب..
متناثرة...جميلات رقيقات...
تلك الورود الشابة مهداة لقبرص...
وماذا ترى عيني المسحورة هناك؟

"إلى تاس"، 1808

يجمع Batyushkov بجرأة بين المفردات المختلفة والأساليب المختلفة. في الراحل باتيوشكوف، هذا التنوع في الاستخدام "يحقق المهمة الأكثر أهمية المتمثلة في تدمير الصورة المتناغمة للعالم"، كما كتب ن. فريدمان، "يحتاج باتيوشكوف إلى القارئ لتجربة عمق الخسارة بأكبر قدر من حيوية الذكريات، بحيث فهو يتعرف على الجميل قبل أن يفقده.

من خلال تلخيص كل ما قيل، يمكننا تحديد الأهمية التاريخية والأدبية لـ K.N. باتيوشكوف على حد تعبير ف. بيلينسكي: ساهم باتيوشكوف كثيرًا في ظهور بوشكين كما ظهر بالفعل.

وهذا الاستحقاق وحده من جانب باتيوشكوف يكفي ليُنطق اسمه في تاريخ الأدب الروسي بالحب والاحترام.

أسئلة حول عمل ك.ن. باتيوشكوفا

1. ما هي الأنواع التي جربها باتيوشكوف؟
2. ما هي الفكرة الرئيسية في كلماته "أناكريونتيك"؟
3. ما نوع الهجاء الذي يستخدمه باتيوشكوف؟
4. في أي نوع تزدهر موهبته بقوة خاصة؟
5. ما الجديد الذي جلبه باتيوشكوف إلى الشعر الروسي؟
6. هل من الممكن القول أن باتيوشكوف تمكن من إعادة إنشاء الآية "المختارة"؟
7. هل يمكن أن نتفق على أن باتيوشكوف بشعره خلق جمال الشكل "المثالي"؟
8. ما الذي يميز لغة باتيوشكوف الشعرية؟
9. هل تتفق مع كلمات بيلينسكي القائلة في كلمات باتيوشكوف: "القديم والجديد يعيشان معًا جنبًا إلى جنب، دون التدخل في بعضهما البعض"؟
10. هل تمكن باتيوشكوف من إنشاء "مدرسته" الخاصة؟
11. ما هو الفرق الرئيسي بين شعر باتيوشكوف وشعر جوكوفسكي؟
12. كيف يمكن تحديد دور باتيوشكوف وأهميته في تاريخ الشعر الروسي؟

ك.ن.باتيوشكوف

"ساهم باتيوشكوف كثيرًا في ظهور بوشكين كما ظهر بالفعل. وهذا الاستحقاق وحده من جانب باتيوشكوف يكفي ليُنطق اسمه في تاريخ الأدب الروسي بالحب والاحترام. 1 يمكن العثور على كلمات بيلينسكي هذه، التي حددت بوضوح ومناسبة مكانة الشاعر في تاريخ الأدب الروسي باعتباره أقرب سلف لبوشكين، في العديد من الدراسات المخصصة لعمل باتيوشكوف. ومع ذلك، لا يتم الكشف دائمًا عن جانب مهم آخر من تصريحات بيلينسكي حول باتيوشكوف. أصر بيلينسكي، الذي أحب شعر باتيوشكوف كثيرًا، على أن له قيمة أيديولوجية وفنية مستقلة. كتب عن هذا: "كان باتيوشكوف، باعتباره موهبة قوية ومبتكرة، المبدع الفذ لشعره الخاص في روس". 2 في الواقع، دخل شعر باتيوشكوف بقوة في الصندوق الذهبي لفن الكلام الكلاسيكي الروسي. لقد صمدت أفضل الأمثلة على كلمات باتيوشكوف أمام اختبار الزمن: فهي لا تزال تغرس في معاصرينا نبل المشاعر والذوق الجمالي الذي لا تشوبه شائبة. كان مبتكر هذه التحف الفنية النادرة رجلاً كانت حياته مأساوية للغاية.

ولد كونستانتين نيكولايفيتش باتيوشكوف في فولوغدا في 29 مايو (النمط الجديد) عام 1787 لعائلة نبيلة قديمة ولكنها فقيرة. منذ سن العاشرة، نشأ في مدارس سانت بطرسبورغ الداخلية الخاصة في جاكينو وطرابلس، حيث أتقن اللغتين الفرنسية والإيطالية، مما سمح له لاحقًا بإظهار موهبته الرائعة كمترجم. لكن دورًا مهمًا بشكل خاص، يمكن القول إنه دور حاسم في تنشئة باتيوشكوف، لعبه ابن عمه، الكاتب إم إن مورافيوف، الذي كان له تأثير كبير على الاهتمامات الثقافية للشاعر المستقبلي واتجاهه العام. "أنا مدين له بكل شيء"، اعترف باتيوشكوف، الذي نشر في عام 1814 مقالاً صادقاً عن كتابات مورافيوف. يونغ باتيوشكوف، الذي أصبح فيما بعد واحدًا من أكثرهم اشخاص متعلمونفي روسيا المعاصرة، يكتشف حبًا عاطفيًا للقراءة ويتعرف على أفضل أعمال الأدب الروسي والأجنبي (على سبيل المثال، عندما كان صبيًا يبلغ من العمر أربعة عشر عامًا، يطلب من والده أن يرسل له أعمال لومونوسوف وسوماروكوف، وكذلك "كانديد" لفولتير).

بعد تخرجه من المدرسة الداخلية عام 1803، بقي باتيوشكوف في سانت بطرسبرغ ودخل في خدمة وزارة التعليم العام ككاتب. هنا يصبح قريبا من N. I. Gnedich، الذي خدم في نفس الوزارة، وأصبح إلى الأبد أفضل صديق له. كان زملاء باتيوشكوف أيضًا كتابًا كانوا أعضاء في "الجمعية الحرة للأدب والعلوم والفنون": نجل مؤلف كتاب "رحلة من سانت بطرسبرغ إلى موسكو" N. A. Radishchev، I. P. Pnin، I. M. Born وآخرين. في 22 أبريل 1805، انضم باتيوشكوف إلى "المجتمع الحر"، الذي تم تجميع العديد من أتباع A. N. Radishchev حوله، معبرين عن الأفكار التقدمية في عصرهم وتعزيزها. ظهرت مطبوعة لأول مرة في يناير 1805 في مجلة "أخبار الأدب الروسي" مع "رسالة إلى قصائدي"، ثم تعاون باتيوشكوف في الأعضاء التي نشرها أعضاء "المجتمع الحر" والأشخاص المقربون منه - "الشمالية" "نشرة" و "مجلة الأدب الروسي". ومع ذلك، فإن اتصال باتيوشكوف مع "المجتمع الحر" لم يدم طويلا: لقد توقف عمليا

حتى قبل عام 1807، وبعد ذلك كان الكتاب بعيدون جدًا عن وجهات النظر الديمقراطية، على رأس المجتمع.

أعطت الخدمة باتيوشكوف الفرصة للقاء شخصيات بارزة في الثقافة الروسية. لكن في الوقت نفسه، كان الشاعر مثقلًا بكونه "في المكاتب، بين الخدم والمتعصبين والكتبة" (الثالث، 149)، "نير المناصب، التي غالبًا ما تكون تافهة وباطلة" (الثاني، 121)، و" عندما خدم في وزارة التعليم العام، وعندما أصبح لاحقًا - في عام 1812 - مساعدًا لأمين المخطوطات في مكتبة سانت بطرسبرغ العامة. تم طرد باتيوشكوف من عمل مسؤول ثانوي ليس فقط بسبب عبئه. قال بشكل ودود يدعم غنيديتش، الذي كان منشغلًا بترجمة إلياذة هوميروس: "يخدم في الغبار والرماد، وينسخ، ويكتب، ويكتب عشرات الرسائل في كل مكان، وينحني إلى اليسار ثم إلى اليمين، ويمشي كالثعبان "الضفدع، ستكون الآن رجلاً، لكنك لم أرغب في أن أفقد حريتي وفضلت الفقر وهوميروس على المال" (الثالث، 158). من الغريب أن باتيوشكوف، قبل وقت طويل من ظهور "ويل من العقل" لجريبويدوف، توقع عبارة شاتسكي الموجهة ضد الوصولية البيروقراطية: "سيكون من دواعي سروري أن أخدم، ولكن من المثير للاشمئزاز أن أخدم". كتب باتيوشكوف: "لقد خدمت وسأخدم بأفضل ما أستطيع، ولن أكسب رضا الآخرين على غرار الآخرين". ... "(الثالث، 362).

بالإضافة إلى ذلك، فإن الخدمة في المكاتب لم تزود الشاعر إلا بوسائل عيش محدودة للغاية. غالبًا ما يشكو باتيوشكوف من النقص المزمن في المال. في إحدى رسائله إلى فيازيمسكي، يقدم ارتجالًا شعريًا ساخرًا بمرارة، ويرسم صورة شاعر ليس لديه حتى المال لشراء الحبر:

وأنا من البخل أستبدل حبري
وأنا مقيد، أكتب بالفحم على الحائط. 1

"أنا أكره الخدمة المدنية"، اعترف باتيوشكوف (الثالث، 8). كان موقفه من الخدمة العسكرية مختلفًا. كان لـ V. A. Zhukovsky الحق في تسمية صديقه ليس فقط بـ "مغني الحب" ، ولكن أيضًا بـ "المحارب الشجاع" ("إلى صورة Batyushkov").

في عام 1807، تم تجنيد باتيوشكوف في الميليشيا التي تم إنشاؤها خلال الحرب الروسية الثانية ضد فرنسا النابليونية وقام بحملة في بروسيا. في معركة هيلسبيرج أصيب الشاعر بجروح خطيرة في ساقه. تم نقله نصف ميت من بين كومة رفاقه القتلى والجرحى. في 1808-1809، شارك باتيوشكوف في الحرب مع السويد وقام بحملات إلى فنلندا وجزر آلاند. خلال الحرب الوطنيةباتيوشكوف، على الرغم من تضرر صحته بسبب الإصابة، لا يريد الابتعاد عن القتال ضد نابليون. كتب باتيوشكوف إلى P. A. Vyazemsky: "لقد قررت وقررت بحزم أن أذهب إلى الجيش، حيث يستدعي الواجب، والعقل، والقلب، القلب المحروم من السلام بسبب الأحداث الرهيبة في عصرنا" (III، 205). . في عام 1813، تم تسجيل باتيوشكوف مرة أخرى الخدمة العسكرية، يشارك في معارك شرسة، ولا سيما في "معركة الأمم" الشهيرة بالقرب من لايبزيغ (في ذلك الوقت كان الشاعر مساعدًا للجنرال إن إن رايفسكي الأب)، وكجزء من الجيش الروسي "مغطى بالغبار و "دم" في عام 1814 ينتهي به الأمر في باريس مجبرًا على الاستسلام. وهكذا أصبح باتيوشكوف شاهد عيان ومشاركًا في أعظم الأحداث التاريخية. فعندما أخبر صديقاً عن "المعجزات العسكرية" التي سرعان ما تبعت بعضها البعض أثناء حملة الجيش الروسي عبر فرنسا، صاح: "كثيراً ما، مثل توماس الخائن، أتحسس رأسي وأسأل: يا إلهي، هل هذا أنا؟ كثيرًا ما أتفاجأ بأمر تافه، وسرعان ما لن أتفاجأ بحادثة أهم» (الثالث، 256).

بعد انتهاء الأعمال العدائية، زار باتيوشكوف لندن وستوكهولم وعاد إلى روسيا في صيف عام 1814. وبكلماته "عاد إلى الحزن" (الثالث ، 292). والحقيقة أن حياته مأساوية. شاعر موهوب ومتعلم، وكان من بين معارفه وأصدقائه المقربين شخصيات بارزة في الثقافة الروسية مثل N. M. Karamzin، V. A. Zhukovsky، P. A. Vyazemsky، I. A. Krylov، A. N. Olenin وآخرين، شعرت بأنني غير ضروري وغير ضروري في كل مكان. لم يكن لدى باتيوشكوف أساس مادي متين لوجوده. وكانت ممتلكاته الصغيرة المهملة توفر دخلاً ضئيلاً للغاية، ولم يكن يرغب في الالتحاق بالخدمة المدنية مرة أخرى. كانت الضربة القوية لباتيوشكوف هي رفضه القسري الزواج من حبيبته أ.ف. فورمان، الذي لم يرد بالمثل على مشاعره. 1 بعد هذه الانقطاع الذي حدث عام 1815، أصيب باضطراب عصبي شديد.

يعود عمل باتيوشكوف إلى عصر عهد الإسكندر الأول، عندما اتسمت سياسة الحكومة بالليبرالية الخارجية، لكنها ظلت في الواقع رجعية. ليس من المستغرب أن يبدو الواقع الروسي

للشاعر قاتمة تماما وكئيبة. وكان هذا مرتبطًا بشكاوى باتيوشكوف المستمرة من نفس الملل المهووس الذي عذب كلاً من بوشكين وجريبويدوف. في إحدى رسائله، أوجز باتيوشكوف هذه الحالة النفسية التي كانت مألوفة لديه: "لقد سئمت جدًا من الناس وكل شيء ممل جدًا، وقلبي فارغ جدًا، والأمل ضئيل جدًا في أنني أود أن أتدمر، تضاءلت فصارت ذرة» (الثالث، 35). لقد أحس بشكل غامض بالخلفية الاجتماعية لصراعه مع الواقع. وليس من قبيل المصادفة أن الشاعر قارن كتاباته بالأنشطة الأنانية للفئات الاجتماعية "الملكية". متجاهلاً اللوم الودي من غنيديتش بسبب تقاعسه عن العمل، سأل الأخير بسخط: "حقًا، ماذا يعني كسلي؟ كسل الإنسان الذي يجلس الليل كله يقرأ الكتب أو يكتب أو يقرأ أو يتفكر! لا ... إذا قمت ببناء مصانع ومصانع جعة وبعت وخدعت واعترفت، فسأُعرف بالتأكيد كشخص صادق، علاوة على ذلك، شخص نشط" (III، 65).

كان الوضع الاجتماعي للكتاب الذين خلقوا الأدب الروسي في العشرين عامًا الأولى من القرن التاسع عشر غامضًا وصعبًا. لقد عوملوا باستمرار على أنهم "طبقة دنيا" من الأشخاص الذين ليس لهم الحق في الاحترام، وكان باتيوشكوف يشعر دائمًا بشدة بالإهانة من منصبه "ككاتب". حتى الجنرال إن إن رايفسكي الأب، الذي ترك فيما بعد بصمة مشرقة في حياة بوشكين، أطلق عليه لقب "السيد الشاعر" مع لمسة خفيفة من السخرية. (الثاني، 330). كتب باتيوشكوف بيأس عن "دم المجتمع البارد" الذي يقتل الموهبة (الثاني، 22)، وأن اسم الكاتب لا يزال "جامحًا لسماعه" (الثاني، 247). "هذه الظروف، لعنة الحشمة،" اشتكى إلى غنيديتش، "هذا الغرور، هذا البرود تجاه الموهبة والذكاء، هذا المعادلةابن فويبوس مع ابن مزارع الضرائب ... هذا يغيظني» (الثالث، 79). لقد كان الأمر يتعلق بمثل هذه المأساة الاجتماعية لـ "الكتاب" الروس ، "أصحاب الأرض في العقل" ، كما قال فيازيمسكي ذات مرة ، حيث تحدث غريبويدوف لاحقًا بشكل أكثر وضوحًا: "من يحترمنا ، المطربين الملهمين حقًا ، في تلك الأرض حيث تُقدر الكرامة في المحتوى المباشر لعدد الطلبات والعبيد الأقنان؟ 1. غاضبًا من الموقف المزدري تجاه الكاتب في المجتمع، أكد باتيوشكوف على أهمية وقيمة العمل الأدبي وناضل باستمرار من أجل استقلاله الشخصي. وفي دفتر غير منشور، قال باقتناع عميق إن «الاستقلال شيء جيد»، وكان ساخطًا على الأشخاص الذين «لا علاقة لهم به».

الأمر يستحق أن تتاجر بحريتك." 1 وأكد في الوقت نفسه أن الشاعر يقف أعلى بكثير من أولئك الذين يلعبون دورًا مهمًا في نظام الدولة الاستبدادي، وبشعور من الفخر المهني العالي أشار: "الشخص الذي يشارك في الأدب لديه مائة أفكار وذكريات أكثر مرات من سياسي أو وزير أو جنرال." 2

في 1814-1817، قام باتيوشكوف بدور نشط في الحياة الأدبية. في الاجتماع التنظيمي للجمعية الأدبية "أرزاماس" (عُقد هذا الاجتماع في 14 أكتوبر 1815) انتخبه الكرامزينيون عضوًا في الجمعية. 3 أكد لقب أرزاماس أخيل على مزايا باتيوشكوف في الكفاح ضد "المؤمنين القدامى" الأدبيين - شيشكوفيين وأشار إلى أن أتباع كارامزين اعتبروه أحد الشخصيات المركزية في المجتمع. جادل دي إن بلودوف أنه حتى عند تأسيس المجتمع، "كان اسم أخيل يتردد في أفواه شعب أرزاماس، وهذا الصوت المهيب دفع صفوف الأفواج المعادية إلى الوراء". 4

في عام 1810، خطط باتيوشكوف لنشر أعماله كطبعة منفصلة. الآن قرر بحزم القيام بذلك من أجل تلخيص عمله الأدبي. في عام 1817، نشر باتيوشكوف، بمساعدة غنيديتش، أعماله المجمعة المكونة من مجلدين بعنوان "تجارب في الشعر والنثر" (تضمن المجلد الأول أعمال النثر، والثاني - الأعمال الشعرية). قوبلت هذه الطبعة الوحيدة من أعماله التي نُشرت خلال حياة الشاعر بالثناء الحار من النقاد الذين رأوا فيها بحق إنجازًا بارزًا للأدب الروسي.

إلا أن نشر "التجارب" لم يتمكن من تحسين الوضع المالي للشاعر. كان الافتقار إلى وسائل العيش والمزاج الصعب الناجم عن الواقع الرهيب لدولة الأقنان الاستبدادية هو السبب الرئيسي وراء مغادرة باتيوشكوف في عام 1818 للخدمة الدبلوماسية في إيطاليا، على الرغم من أنه كان آسفًا للغاية للتخلي عن وطنه. رسالة غير منشورة إلى E. F. يُظهر مورافيوفا، الذي أرسله الشاعر من فيينا في طريقه إلى نابولي، أن مغادرة روسيا كانت مأساة لباتيوشكوف. "المجهول - متى وفي أي وقت وكيف سأعود إلى وطني - هو ما أحزنني أكثر من أي شيء آخر".

اعترف باتيوشكوف. "لا أجرؤ على قول ما فكرت به في اليوم الثاني والثالث من رحيلي، لكن هذه هي الأيام الأكثر حزنا في حياتي، وسوف أتذكرها لفترة طويلة جدا". 1

الخدمة الدبلوماسية في إيطاليا لم تجلب لباتيوشكوف سوى الحزن. صحيح أنه التقى في أرض أجنبية وأصبح قريبًا من الفنانين الروس الذين عاشوا في إيطاليا، ولا سيما مع رسام المناظر الطبيعية الروسي الرائع سيلفستر شيدرين. ولكن حتى هنا وجد نفسه تحت رحمة نفس "العالم الرهيب" الذي حاول الهروب منه. بصفته سكرتيرًا للبعثة الدبلوماسية الروسية في نابولي، يتم استخدام باتيوشكوف كموظف بسيط. "يقولون إنه يشعر بالملل والتعذيب بسبب العمل الغبي،" يكتب عنه فيازيمسكي لـ A. I. Turgenev، مضيفًا بشكل مميز: "نحن جميعًا، بغض النظر عن عددنا، لآلئ في أرجل الخنازير". 2 المبعوث الكونت ستاكلبرج يتنمر على الشاعر بوقاحة و"يوبخه"، ويوبخه لأنه يكتب الشعر، بل إنه أشار ذات مرة إلى أنه "ليس له الحق في التفكير". 3

كان باتيوشكوف مثقلًا بالوراثة الثقيلة وكانت طبيعته هشة وغير مستقرة. ويبدو أن كل هذه المشاكل أدت إلى تسريع تطور مرض عقلي شديد أصاب الشاعر عام 1821. في عام 1822، أبلغ A. E. Izmailov I. I. Dmitriev من سانت بطرسبرغ: "K. N. عاد باتيوشكوف مؤخرا إلى هنا من أراض أجنبية. ويقال إنه شبه مجنون ولا يتعرف حتى على معارفه. وهذا نتيجة للمشاكل التي تلقاها مؤخرًا من رؤسائه. لقد تم لومه على كتابة الشعر، وبالتالي اعتبر غير قادر على الخدمة الدبلوماسية. 4

أدى المرض العقلي إلى خفض حياة باتيوشكوف الواعية إلى النصف. لقد فقد عقله لمدة أربعة وثلاثين عامًا وعاش نفس المدة، وكان يعود أحيانًا إلى رشده وكأنه يتأكد من وفاته. "لم أعد في العالم"، كتب باتيوشكوف، الذي أصيب بمرض رهيب (III، 583). توفي الشاعر في فولوغدا في 19 يوليو (النمط الجديد) 1855 بسبب التيفوس. تحدث فيازيمسكي، قبل عامين من وفاة باتيوشكوف، عن مصير هذا المتألم الذي "عاش ليعرف تراجعه":

إنه في عالم الرؤى الليلية الداخلية
عشت محبوسًا، مثل سجين في سجن،
وكان ميتاً للانطباعات الخارجية،
وكان سلام الله بالنسبة له مملكة ظلمة!

("سوننينشتاين")

تميزت بداية السيرة الأدبية لباتيوشكوف بمشاركته في "الجمعية الحرة للآداب والعلوم والفنون". من الواضح أن الرأي الذي تم التعبير عنه في النقد الأدبي قبل الثورة بأن المشاركة في "المجتمع الحر" لم يكن لها أي تأثير ملحوظ على عمل باتيوشكوف لا أساس له من الصحة. 1 في الواقع، لعبت تقاليد التنوير الروسية، التي لونت أنشطة المجتمع بشكل مشرق، دورًا مهمًا في تشكيل نظرة الشاعر للعالم. أثناء تواصله مع أعضاء المجتمع الحر، يبدأ باتيوشكوف في الاهتمام بشخصية وأعمال راديشيف. 2 عندما توفي أحد أتباع راديشيف البارزين، آي بي بنين، خصص باتيوشكوف قصيدة لذكرى هذا الأيديولوجي الأكثر يسارية في المجتمع، مؤكدًا على خدمته الإنسانية والمتفانية لـ "رفاقه المواطنين".

في دائرة شعراء المجتمع الحر، الذين ترجموا وقراءة أعمال المفكرين التقدميين بحماس، نشأ 3 باتيوشكوف اهتماما عميقا بكلاسيكيات الفلسفة الأوروبية القديمة والغربية - أبيقور، لوكريتيوس، مونتين، فولتير وغيرهم. يضحك باتيوشكوف على تحذيرات "الكبوشيين" (كما وصف فولتير المتعصبين بشكل ساخر) "بعدم قراءة ميرابو ودالمبيرت وديدرو" (الثالث، 68). في وقت لاحق، يدرس بعناية قصيدة لوكريتيوس الشهيرة "في طبيعة الأشياء"، والتي تحدد النظرة المادية القديمة للعالم، وتقدم عددًا من المقتطفات منها في دفتر ملاحظاته (II، 350-352). يحب مناهضة رجال الدين

أعمال فولتير. علمنا من قصائد الشاعر المبكرة أنه في غرفته "يرقد فولتير على الكتاب المقدس" (رسالة "إلى فيليس").

كان باتيوشكوف على قناعة راسخة بأن روسيا "بدون التنوير لا يمكن أن تكون مجيدة لفترة طويلة ولا سعيدة لفترة طويلة"، لأن "السعادة والمجد لا يكمنان في الهمجية، على عكس بعض العقول العمياء" (III، 779-780). في رسائله، قام بتقييم لاذع القمم الخاملة لدولة الأقنان الاستبدادية، وسخر بغضب من "السادة الحاليين"، و"الحمقى الذهبيين"، و"النبلاء"، و"كبار الأمناء ومزارعي الضرائب". كما تظهر المواد الجديدة، كان باتيوشكوف يفكر في إلغاء الرقابة. وأشار في دفتر غير منشور: "أعتقد أن حرية الطباعة لا ينبغي تقييدها بأي شكل من الأشكال، خاصة في عصرنا هذا". 1

ومع ذلك، ينبغي القول أن Batyushkov لم يحتضن التقليد التعليمي بالكامل. من المميزات أن الاعتراف بالقيمة العالية للحرية الفردية، وحقها في الأفراح والملذات الأرضية، وإنكار الأخلاق الدينية الزاهد - كل هذه سمات نظرة باتيوشكوف للعالم، والتي جعلته مشابهًا لأيديولوجية التنوير، لم تعد تحتوي على الإيمان التحرر الاجتماعي. نظرًا لإدراكه التام للطبيعة اللاإنسانية لنظامه الاجتماعي المعاصر، نادرًا ما تطرق باتيوشكوف إلى المشكلات الاجتماعية في عمله، وكان ينغمس في الغالب في عالم الحياة المنزلية الخاصة لشخص منعزل عن الناس. يشار إلى أن أعمال الشاعر المبكرة لا تزال تحتوي على زخارف ساخرة (رسالة "إلى كلوي"، رسالة "إلى فيليسا"، وخاصة ترجمة هجاء بوالو الأول الذي تضمن ملامح من الحياة الروسية)، ولكن بعد فترة وجيزة من خروجه من دوائر "المجتمع الحر" "يبدأ باتيوشكوف في تطوير موضوعات نفسية حميمة بشكل شبه حصري، والتي تتسلل من بينها الدوافع الاجتماعية في بعض الأحيان فقط. بدت هذه الدوافع مثيرة للإعجاب في تلك السطور من "My Penates"، والتي أطلق عليها بوشكين فيما بعد "آيات قوية": 2

الآلهة الأبوية!
نعم لكوخي
لن تجد الطريق أبدا

الثروة مع الغرور
بروح مستأجرة
المحظوظون المنحرفون،
أصدقاء المحكمة
والمفتخرون شاحبون،
الأمراء المتضخمة.

على النقيض من هذه الأرقام، يرسم باتيوشكوف في الفترة الأولى من عمله (1802-1812) صورة شاعر صادق ومستقل، موقف حياته معادي لمعايير الأخلاق الرسمية، والآراء التي سادت في قمة دولة الأقنان الاستبدادية. "حلم" باتيوشكوف، وهو خيال إبداعي حي، يساعده على تخيل هذه الصورة وبناءها. إنها بمثابة "درع" من "الحزن الشرير" وتخلق "عالمًا رائعًا في العالم" لشاعرها "المفضل". نقل باتيوشكوف إلى هذا العالم أفضل المُثُل الإنسانية التي لم تكن قابلة للتحقيق في ظروف عصره (لم يكن من قبيل الصدفة أنه عمل على قصيدة "الحلم" لسنوات عديدة).

إن رغبة باتيوشكوف في "الحلم"، والتي لم تكن نموذجية بشكل عام بالنسبة لكتاب الكلاسيكية، الذين نمت نظرتهم للعالم على أساس عقلاني صارم، حددت إلى حد كبير تعاطفه مع مدرسة كارامزين، التي أعلنت أسبقية الشعور على العقل وجعلت "حياة العالم" "القلب" هو المحتوى الرئيسي للإبداع الشعري. تم إعداد الانجذاب إلى المدرسة الأدبية الجديدة من خلال تأثير سلف العاطفة الموهوب إم إن مورافيوف على باتيوشكوف. وفي 1809-1810 أصبح قريبًا من N. M. Karamzin و V. A. Zhukovsky و P. A. Vyazemsky. بعد أن أصبح مشاركًا نشطًا في الحزب الأدبي للكرامزينيين، يبدأ باتيوشكوف في التعبير عن آرائه الجمالية والأدبية، التي تتعارض تمامًا مع المبادئ والنظريات التي بنيت عليها الكلاسيكية.

نأت المدرسة القرمزينية بنفسها عن المواضيع الاجتماعية التي كانت تحتل مكانة مركزية في الأدب الكلاسيكي؛ كان هذا ضعفها الأيديولوجي. لكن الكارامزينيين صوروا بمهارة العالم النفسي للإنسان، فقد طوروا ثقافة كبيرة وجديدة للكلمات، والتي كانت إنجازاتهم الفنية. يُخضع باتيوشكوف جمالياته بالكامل لمتطلبات التعبير الصحيح عن العالم الداخلي للفرد، الذي أعلنه كارامزين؛ ويطلب باتيوشكوف من الكاتب، أولاً وقبل كل شيء، "الحقيقة في المشاعر" (الثاني، 241)، التجسيد الدقيق لرسالته. الحياة النفسية . وهو يخاطب الشاعر ويعلمه حقيقة الشعور هذه على وجه التحديد:

"عش كما تكتب، واكتب كما تعيش ... وإلا فكل أصداء قيثارتك ستكون كاذبة” (الجزء الثاني، 120). في سعيه لتحقيق هذه الحقيقة، ينفصل باتيوشكوف، مثل مدرسة كارامزين بأكملها، عن معيارية الكلاسيكية ويصر بشكل أساسي على الابتعاد عن نظام القواعد المقيد، واستبداله بمفهوم "الذوق"، الذي يعتمد فقط على الشعور الجمالي المباشر، وليس تخضع لقوانين العقل الصارمة. يقول باتيوشكوف: "الذوق ليس قانونًا، لأنه ليس له أي أساس، لأنه يقوم على الشعور بالنعمة". ... " 1

معتقدًا أن "الشعور أذكى من العقل" ، فإن 2 باتيوشكوف يقدر تقديراً عالياً هؤلاء الكتاب الذين اتبعوا هذا المبدأ ، وعبروا عن العالم الداخلي للفرد في عملهم وارتبطوا بالكرمزينية أو كانوا أسلافها. من بين أسلاف N. M. Karamzin، يسلط الضوء بشكل خاص على مؤلف كتاب "Darling" I. F. Bogdanovich، مؤكدا أن قصيدته تتميز بـ "موهبة حقيقية وعظيمة" (II، 241)، و M. N. Muravyov، الذي في كلماته " روح جميلة " مصور كما في المرآة." 3 يشيد باتيوشكوف بقصائد N. M. Karamzin نفسه "المليئة بالمشاعر" (الثاني ، 242) ، ويعرّفه بأنه "الكاتب الوحيد الذي يمكن لوطننا أن يتباهى به ويفخر به" (الثالث ، 217) ، ويشير إلى "الجمال والدقة" " من لغة الأعمال I. I. Dmitrieva (II، 337) ويطلق على Yu. A. Neledinsky-Meletsky اسم "Anacreon of Our Time" (III، 128).

يُدرج باتيوشكوف بين الأمثلة "الرائعة" للقصائد الغنائية الروسية "قصائد هوراتية" لـ V. V. كابنيست (الثاني ، 242) ، والتي انضمت إلى التيار العام للشعر الكرمزيني ؛ في الوقت نفسه، يخصص لكابنيست مكانة بارزة بين أساتذة اللغة الشعرية الروسية: “من يريد أن يكتب لكي يُقرأ،” يشير إلى جينيديتش، “يكتب بوضوح، مثل كابنيست، أصدق مثال في المقطع”. ... "(الثالث، 47).

لكن باتيوشكوف يشعر بأقوى التعاطف الفني مع رفاقه "الكرامزينيين الصغار". إنه يوافق على كلمات Vyazemsky المبكرة ويصف ملهمة الأخير بأنها "فتاة مفعمة بالحيوية والذكاء" (III، 468). ويعتبر باتيوشكوف أن جوكوفسكي هو أفضل شاعر روسي "جديد" في عصره. كتب باتيوشكوف إلى غنيديتش: "إنه عملاق بيننا نحن الأقزام".

وصف جوكوفسكي على الفور بأنه "موهبة نادرة في أوروبا" (III، 416). 1

كان أدب الكلاسيكية الروسية مخصصًا بشكل أساسي للمشاكل ذات الأهمية الوطنية. ومع ذلك، هناك بالفعل كلمات حميمة فيه. تم الكشف عن الحياة الخاصة لأي شخص في قصائد كانتيمير ولومونوسوف التي عفا عليها الزمن، وفي مراثي وأغاني الحب لسوماروكوف، وخاصة في مفارقات الراحل ديرزافين، الذي تعايشت في عمله صورتان متعارضتان: رجل دولة "مفيد" والأبيقوري الذي تخلى عن الشهرة والرتبة (انظر حوار ديرزافين الشعري: "الفلاسفة في حالة سكر ورصين"). ولكن إذا لم يتمكن مبدعو الكلاسيكية الروسية من خلق طريقة جديدة وأكثر كمالا ودقيقة لتصوير العالم الداخلي للإنسان، فإن كلماتهم الحميمة توقعت إلى حد ما شعر كارامزين وديمترييف، اللذين من الناحية التاريخية والأدبية كانوا ما قبل الرومانسيين الذين قدموا صورة جديدة، وإن كانت سطحية إلى حد ما، للحياة الداخلية للشخص. وهذا، على وجه الخصوص، ينبغي أن يفسر تصريحات باتيوشكوف المتعاطفة مع كبار شعراء الكلاسيكية الروسية، الذين كانت أهميتهم التاريخية بالنسبة له بلا شك. وهكذا، تحدث باحترام عن A. D. Cantemir، الذي أهدى له مقالًا ذا مغزى "أمسية في Cantemir's" (1816)، وM. V. Lomonosov (الذي، وفقًا للمعاصرين، كان يحبه ويحترمه بشكل خاص) وحول A. P. Sumarokov، الذي كان فيه رأى مجادلًا أدبيًا شجاعًا يضحك على "غباء الكتاب" (الثالث ، 59).

كان موقف باتيوشكوف تجاه جي آر ديرزافين، الذي كان عمله ذروة الكلاسيكية الروسية وفي نفس الوقت شهد انهيارها وظهور الشعر الروسي على مسارات جديدة، معقدًا للغاية. كان باتيوشكوف وديرزافين في معسكرات أدبية معادية. كان ديرزافين "أكثر غضبًا من أي شخص آخر" من عمل باتيوشكوف المناهض لشيشكوف "رؤية على شواطئ ليثي" 2، ومن أجل باتيوشكوف بدوره، من الموقف الأدبي لديرزهافين، الذي كان جزءًا من "محادثة عشاق اللغة الروسية". الكلمة "، كانت غير مقبولة على الإطلاق. مع وضع هذا الموقف في الاعتبار

والصراع الذي حدث عام 1811 بين غنيديتش وديرزافين، كتب باتيوشكوف: «إنه عبقري حقيقي و ... لا أجرؤ على القول: أنا كاذب! (الثالث، 112؛ غالبًا ما يطلق باتيوشكوف على أعضاء "المحادثة" اسم "الكذابين"). لكن الموقف الأدبي المتأخر لديرزهافين لم يحجب على الإطلاق بالنسبة لباتيوشكوف القيمة الموضوعية الهائلة لعمله. في رهبة هذا الإبداع، اعتبر باتيوشكوف ديرزافين "الشاعر الإلهي" (الثالث، 153). الأهم من ذلك كله أن باتيوشكوف قدّر فن ديرزافين في إنشاء صور حية ورائعة. في أحد الأيام، ارتجف وهو يقرأ وصف ديرزافين لعطلة بوتيمكين. لقد رأى الصورة التي رسمها ديرزافين أمامه بوضوح غير عادي لدرجة أنه صدم "بجانب نفسه، ركض إلى أخته". "لا شيء، لم أذهل أبدًا!" - هتف باتيوشكوف، وأبلغ غنيديتش بهذا الحادث (الثالث، 53).

أثارت أنشطة رواد الكلاسيكية غضب باتيوشكوف وغضبه، وأصبح أحد أكثر المشاركين حماسة في نضال الكرامزينيين ضد شيشكوفيين - المحافظين السياسيين والأدبيين الذين حاولوا دون جدوى إحياء التقاليد القديمة للشعر الرفيع في القرن الثامن عشر. . هذه المعركة" مدرسة جديدةلعبت "ضد معسكر "المؤمنين القدامى" دورًا تاريخيًا وأدبيًا تقدميًا بلا شك. وفقا لبيلينسكي، في مواجهة Shishkovists، "يبدو أن العصور القديمة الروسية العنيدة قد ارتفعت مرة أخرى، والتي دافعت عن نفسها بمثل هذا التوتر المتشنج وحتى غير المثمر ضد إصلاح بطرس الأكبر". 1

يهاجم باتيوشكوف بشكل حاد وسام "المؤمنين القدامى" الأدبيين - S. A. Shirinsky-Shikhmatov، A. A. Shakhovsky، D. I. Khvostov و A. S. Shishkov نفسه. إنه يدين بشدة قصائد شيشكوف، "أقل من كل شيء متواضع"، ونثره، حيث "لا توجد أفكار ولا عقل" (الثالث، 121، 127)، وآرائه النقدية الأدبية، لأنه معجب بـ "الموتى لأنهم ماتوا،" بل حيًا وميتًا،» أخيرًا نظرياته اللغوية. وكأنه يلخص نشاط شيشكوف الأدبي، يهتف باتيوشكوف: "ما الفائدة التي كتبها؟ صفحة واحدة على الأقل” (الثالث، 142). 2

يدين باتيوشكوف المحتوى الغامض المظلم لإبداع شيشكوف، وادعائهم بالوطنية الحقيقية، وخاصة أسلوبهم، الذي يمثل انحطاط تقاليد الكلاسيكية. إنه يقلل بشكل ساخر من الأنواع العالية من القرن الثامن عشر التي حاول أتباع شيشكوف إحيائها - القصيدة، قصيدة بطولية، مأساة (انظر قصائده القصيرة "نصيحة للشاعر الملحمي" و "في قصائد لبطرس الأكبر")، تهاجم بسخط اللغة القديمة لرواد الكلاسيكية. "أيها البرابرة، لقد شوهوا لغتنا بالسلافية!" - يهتف الشاعر (الثالث ، 409).

في كل الأدب الروسي أوائل التاسع عشرفي القرن العشرين لم تكن هناك منشورات أقوى مناهضة لشيشكوف من أعمال باتيوشكوف الساخرة. في عمله الأدبي والجدلي، لجأ باتيوشكوف إلى القصائد القصيرة وإلى الأنواع النادرة نسبيًا من جوقة المحاكاة الساخرة والقصيدة الساخرة القصيرة في عصره. في تطوير النوع الأخير، استخدم أشكال المحادثة في مملكة الموتى، التي كانت مميزة للهجاء في القرن الثامن عشر، وتقنيات القصيدة البطولية الكوميدية، وملئها بالمحتوى الأدبي القتالي. في "رؤية على شواطئ ليثي" (1809)، أجبر كبار الشعراء الكلاسيكيين على إدانة أبطالهم المتواضعين بلا رحمة، وقبل كل شيء شيشكوف. صحيح أن الشاعر أنقذه في النهاية من مياه ليثي، لكن هذا لم ينقذ شيشكوف من سخرية باتيوشكوف اللاذعة. في "الرؤية"، سخر الشاعر بغضب من مواقف شيشكوف الأدبية الغامضة القديمة، بل واخترع كلمة جديدة "محب للسلافين" لوصفه، والتي لعبت فيما بعد دورًا كبيرًا في تاريخ الفكر الاجتماعي الروسي.

أصبحت السخرية من إبداع أتباع شيشكوف أكثر قسوة في عمل ساخر آخر لباتيوشكوف - "المغني في محادثة عشاق الكلمة الروسية" (1813) ، الذي كتب بعد عامين من ظهور هذا الارتباط الأيديولوجي والأدبي. "لا يمكنك أن تتخيل ما يحدث في بيسيدا!" يا له من جهل، ويا ​​له من وقاحة!» - أبلغ باتيوشكوف فيازيمسكي (الثالث ، 217). كان هذا الوقاحة المرتبط بالثناء الذاتي المذهل هو الذي سخر منه باتيوشكوف في "المغني" حيث أراد ، على حد تعبيره ، إحضار "السلاف" "إلى الماء الحي" (الثالث ، 217). بعد أن "شكل" أعضاء "المحادثة" كأبطال قصيدة جوكوفسكي الشهيرة "المغني في معسكر المحاربين الروس"، حقق باتيوشكوف تأثيرًا كوميديًا رائعًا، مما سمح له بتوجيه ضربة حساسة لخصومه الأدبيين.

أبرز أعمال باتيوشكوف الأدبية والجدلية

لم أجرؤ على نشرها، لكنها وزعت على نطاق واسع في القوائم. في رسالة غير منشورة إلى باتيوشكوف، كتب غنيديتش عن «الرؤية»: «قصائدك تُقرأ عن ظهر قلب؛ يمكنك الحكم على ما إذا كنت تحبهم أم لا. علمنا من نفس الرسالة أن "الرؤية" أضحكت كريلوف، الذي استمع إليها في منزل أ.ن.أولينين: "يا لها من مفاجأة لكريلوف ... لقد جلس حقًا في صورة رجل ميت؛ وفجأة اهتز المبنى بأكمله؛ وقال انه الدموع في عينيه ... » 1 في وقت لاحق، أشار بوشكين، الذي لم يعتبر باتيوشكوف هجائيًا بمهنته، مع ذلك إلى أن "رؤيته" كانت "ذكية ومضحكة". 2 وحتى في وقت لاحق، أعرب دوبروليوبوف عن تقديره الكبير لهجاء باتيوشكوف الأدبي والجدلي. مشيرًا إلى أن باتيوشكوف يعارض "عائلة السلطات الموقرة" ، 3 استقبل بسعادة نشر "المغني" في سوفريمينيك. وكتب بهذه المناسبة: «في مؤخراوغيرت الببليوغرافيا طابعها: فقد وجهت انتباهها إلى الظواهر التي كانت مهمة لسبب ما في تاريخ الأدب ... " 4

تجدر الإشارة إلى أن المساعي الفنية لباتيوشكوف في عدد من النقاط المهمة انحرفت عن موقف أقرب أصدقائه غنيديتش؛ على وجه الخصوص، لم يشارك غنيديتش قناعته بأن الفن يجب أن يكرس في المقام الأول لمواضيع "عالية"، 5 ويجادل بشكل حيوي مع له على مشاكل اللغة الشعرية . وهكذا، لم يعجب باتيوشكوف وفرة السلافية في ترجمة غنيديتشيف للإلياذة. "وجدت ... الكثير من الكلمات السلوفينية التي ليست في مكانها على الإطلاق ... - كتب إلى غنيديتش. "احذر من شيء واحد: اللغة السلوفينية" (الثالث، 141).

مع كل ذلك، احتل باتيوشكوف مكانة خاصة في الكرامزينية. بادئ ذي بدء، كان عدوًا لا يمكن التوفيق بينه وبين المشاعر السكرية والدموع، وفي "رؤية على شواطئ ليثي" سخر منها في كلمات غنائية لـ "أحلى" بي. آي. شاليكوف، والتي اعتبرها ظاهرة أكثر سلبية من الشعر من الشيشكوفيين. وأشار باتيوشكوف: "بارك الله فيك من الأكاديمية، ومن شاليكوف أكثر". 6 علاوة على ذلك، في رسائله Batyushkov كما

من شأنه أن يزيل المكياج الغنائي المهذب من شخصية كرامزين نفسه (هو، بحسب باتيوشكوف، "ليس راعيًا، بل بالغ صغير، نحيف، شاحب كالظل". - ثالثًا، 78)، يسخر من الزخرفة الرعوية. من كلمات حبه والعبارات العاطفية لنثره (على سبيل المثال، يهتف: "دعونا نلقي ستارة العفة على هذه المشاهد الجميلة، كما يقول نيكولاي ميخائيلوفيتش كارامزين في ناتاليا." - الثالث، 40). 1 في "رؤية على شواطئ ليثي" لم يجرؤ باتيوشكوف ببساطة على "التأرجح" في العديد من أعمال كارامزين الدامعة، على الرغم من أنه ربما اعتبرها تستحق النسيان. وتعليقًا على "الرؤية" في رسالة إلى غنيديتش، قال: "لا أجرؤ على إغراق كرمزين، لأنني أكرمه" (الثالث، 61). حتى عام 1812، تم فصل باتيوشكوف أيضًا عن كارامزين وجوكوفسكي بسبب عداءه للتصوف. من الواضح أن الجدل المفعم بالحيوية مع التصوف المتجسد في الأشكال الأدبية محسوس في عمل باتيوشكوف. ويتحدث بسخرية عن هؤلاء الكتاب "الذين يقضون لياليًا بأكملها على التوابيت ويخيفون الإنسانية المسكينة بالأشباح والأرواح والدينونة الأخيرة" (الثاني، 22). بينما يقدر شعر جوكوفسكي تقديرًا عاليًا للغاية لمهارته المتقنة في نقل الحياة الحميمة للقلب، فإن باتيوشكوف في الوقت نفسه يسخر بشكل حاد من الدوافع الغامضة لقصته الشعرية "العذارى النائمات الاثني عشر" (انظر أدناه)، متوقعًا التدهور الواضح لهذه الدوافع نفس الدوافع في رواية بوشكين "رسلان وليودميلا". بشكل عام، يعتقد باتيوشكوف أن "سفيتلانا" لجوكوفسكي كانت "أفضل مائة مرة من "عذارى" (III، 194).

من بين كتاب باتيوشكوف المعاصرين، تمتع كريلوف فقط باعتراف غير مشروط على الإطلاق، وكانت حكاياتهم الخرافية هي القراءة المفضلة للشاعر، مؤكدة أن "قصائدهم الذكية والسعيدة تحولت إلى أمثال" (الثاني، 241-242). في نهاية "رؤية على شواطئ ليثي"، التي ألفها باتيوشكوف مباشرة بعد نشر الطبعة المنفصلة الأولى من خرافات كريلوف، كان هذا الكاتب الروسي العظيم هو الذي تم إنقاذه حقًا من النسيان. 2 احتفظ باتيوشكوف باحترامه الكبير لكريلوف طوال حياته. في عام 1816، كتب إلى غنيديتش، ربما مستذكرًا الحلقة الأخيرة من "رؤيته": "انحنِ

مني إلى كريلوف الخالد، الخالد - بالطبع، هكذا! خرافاته ستبقى على قيد الحياة لقرون! (الثالث، 391).

أصبح هذا العالم بأكمله من الإعجابات والكراهية الاجتماعية والأدبية لباتيوشكوف أساسًا لإبداعه الشعري، الذي تميز بالتعقيد الكبير، واستوعب مجموعة واسعة من التأثيرات وفي نفس الوقت يمثل ظاهرة فنية أصلية ومبتكرة.

وأشار باتيوشكوف نفسه إلى أن "الحماس" و"الإهمال" يشكلان شخصيته "في الفترة الأولى من شبابه" (الثاني، 191). في الواقع، الرجل في كلمات باتيوشكوف في الفترة الأولى يحب الحياة الأرضية بشغف. كتب بوشكين في تقييمه لـ "My Penates" أن هذه الرسالة "تتنفس بنوع من نشوة الفخامة والشباب والمتعة". 1 كان باتيوشكوف "قبل الحرب" في المقام الأول شاعر الفرح. يبدو تمجيدها فيه أكثر عدوى ودمًا من أي شاعر روسي آخر. في الوقت نفسه، غالبا ما يتم التعبير عن حب الحياة Batyushkov في شكل "نصيحة للأصدقاء" - نداء نشط مباشر لجمهور ودود:

طرد شبح المجد!
من أجل المتعة والترفيه
ازرع الورود على طول الطريق؛
فلنقل للشباب: حلق!
فقط دعني أستمتع بالحياة،
شرب كوب كامل من الفرح ...

("ساعة سعيدة") 2

موضوع الفرح والسرور، كما نرى، يدمج في Batyushkov مع موضوع الصداقة. كان هذا الشعور بالنسبة لباتيوشكوف، كما هو الحال بالنسبة للعديد من المثقفين النبلاء المستنيرين في العقود الأولى من القرن التاسع عشر والفترات السابقة، بمثابة عزاء في الخلاف الحاد مع "النور". "أعرف قيمة صداقتك، والتي ستكون العزاء الوحيد في الحياة، مليئة بالحزن،" يكتب Batyushkov Gnedich (III، 109). تم تطوير موضوع الصداقة من قبل الشعراء المرتبطين بالعاطفة - كارامزين ودميترييف وجوكوفسكي وآخرين. لكن

فقط باتيوشكوف يربط هذا الموضوع عضويًا بالدوافع الأبيقورية للاستمتاع بالحياة. والأهم من ذلك أنه يمنحها تعبيرًا حيًا لم يسبق له مثيل في الشعر الروسي. يصبح موضوع قوة الصداقة هو الموضوع الرئيسي في العديد من قصائد باتيوشكوف، على سبيل المثال في رثائه "ظل الصديق"، التي أهداها الشاعر لرفيقه آي إيه بيتين، الذي سقط في "معركة الأمم" بالقرب من لايبزيغ (تمت كتابة هذه المرثية بعد عام 1812، ولكنها تتعلق بشكل أساسي بالفترة الأولى من إبداع باتيوشكوف). يتم هنا إحداث انطباع لا يقاوم من خلال النقل التعبيري للشعور الصادق بالمودة تجاه الرفيق المتوفى. يريد الشاعر أن يسمع صوت هذا المحارب "العذب الأبدي" ويطيل لحظة اللقاء بظله:

عن! قل لي كلمة! دع الصوت المألوف
أذني الجشعة لا تزال تداعب،
دع يدي أيها الصديق الذي لا ينسى!
يعصرك بالحب ...

يعتبر موضوع الحب أكثر أهمية في كلمات باتيوشكوف. أصبح تطوير هذا الموضوع من قبل Batyushkov كلمة جديدة في الأدب الروسي، إنجازه الفني المتميز. يُظهر شعر الحب الذي ابتكره باتيوشكوف بوضوح رفضه للأخلاق وسلوكيات العاطفة. لا بد أن تصوير تجارب الحب في أعمال باتيوشكوف قد أذهل القارئ الروسي في أوائل القرن التاسع عشر، الذي نشأ على رتابة الكلمات العاطفية، بتعقيدها ودقتها. كان تفسير المشاعر الإنسانية من قبل العاطفيين فاترا للغاية ومساوما، لأنهم طرحوا مطلب الاعتدال، الذي استبعد التطور الحر لمشاعر قوية "خارجة عن القانون". يرسم باتيوشكوف الحب على أنه شغف يأسر الشخص كله ويخضع كل مشاعره. السمة الرئيسية لمرثية باتيوشكوف "الاسترداد" ، التي تتوقع روائع كلمات بوشكين ، هي انغماس الشاعر الكامل وغير الأناني في مشاعره. ويبدو أنه يخاطب المرأة التي يحبها، وكأنه يمنحها كل قوة روحه:

أنت تعطي الحياة من جديد؛ فهي هديتك الطيبة
سوف أتنفسك إلى القبر.
تحل لي الساعة والعذاب القاتل:
سأتلاشى الآن من الحب.

في بعض الأحيان تكون كلمات حب باتيوشكوف مثيرة حقًا. ولكن في الفترة الأولى من الإبداع، غالبا ما يتضمن الشاعر موضوعا

الحب، وكذلك موضوع الصداقة، في فلسفة الاستمتاع بالحياة. كتب بيلينسكي: "العاطفة هي روح شعر باتيوشكوف، والتسمم العاطفي بالحب هو شفقته". 1 بينما يعيش أبطال جوكوفسكي عادة في حب أثيري وأفلاطوني ويعتمدون فقط على الاتحاد "ما بعد القبر"، يرى باتيوشكوف في الحب مصدرًا للأفراح الأرضية وفي نفس الوقت شعورًا روحانيًا للغاية. تندمج الملذات الجسدية والروحية عضويًا في كلمات حب الشاعر:

أوه! دعونا نعانق الأيدي،
دعونا نربط الشفاه بالشفاه،
فلنسكب الأرواح في النيران،
إما أن نقوم من جديد أو نموت !..

("ساعة سعيدة")

في كلمات جوكوفسكي، بالكاد نجد أي تصوير للمظهر الخارجي لمحبوبته، بل على العكس من ذلك، يريد باتيوشكوف إعادة إنتاج جمال وجاذبية بطلاته، والطبيعة الآسرة لسحرهن ويرسم صورة لامرأة جميلة:

أتذكر العيون الزرقاء
أتذكر تجعيد الشعر الذهبي
شعر مجعد بلا مبالاة.

("عبقريتي")

ينتمي باتيوشكوف وجوكوفسكي إلى نفس المعسكر الأدبي، وقد ابتكر كلاهما كلمات نفسية دقيقة ومعقدة. لكن تفسير باتيوشكوف لموضوع الحب كان غير مقبول بالنسبة لجوكوفسكي، الذي حرم الحب باستمرار من بدايته "الأرضية". ليس من قبيل المصادفة أن جوكوفسكي، الذي ورث إلى حد كبير أخلاق كارامزين، دخل في جدل حاد، وإن كان وديًا، مع باتيوشكوف فيما يتعلق بتفسير موضوع الحب في الرسالة الموجهة إليه بعنوان "My Penates". في عدد من الأماكن في رسالة الرد الخاصة به، يطرح جوكوفسكي، على النقيض من باتيوشكوف، تفسيره الخاص لهذا الموضوع، والذي يتميز بالتصوف الأخلاقي، ويرسم مثاله عن حب الحياة الآخرة:

أنت تطير بعيدا في كل وقت
بروحي إلى تلك الأراضي،
أين ملاكك الجميل؟

نعيمك هناك
خلف السماء الزرقاء،
في هذه المسافة الضبابية ...

("إلى باتيوشكوف")

أكدت الموضوعات الرئيسية لكلمات باتيوشكوف في الفترة الأولى على الحياة في ألمع مظاهرها. ومع ذلك، فإن موضوع الموت غالبا ما يتشابك معهم. تم تفسير هذا المزيج المتناقض من خلال حقيقة أن فلسفة المتعة الفردية كانت وهمية، ولا يمكن أن تحجب التناقضات المأساوية للحياة عن باتيوشكوف. كان على الشاعر، عاجلاً أم آجلاً، أن يتوصل حتماً إلى فكرة زوال أفراح الأرض، وشبح الموت المهدد الذي لا يقاوم. يظهر التناقض بين الفرح والموت بشكل حاد في "النقش على نعش الراعية" الشهير لباتيوشكوف، والذي استخدمه تشايكوفسكي في "ملكة البستوني" (قصة بولينا الرومانسية). نادرًا ما جذبت الانتباه، حيث تم تضمينها لأول مرة في هذا القسم من "التجارب"، والتي تضمنت قصائد ونقوش ضعيفة إلى حد ما، ثم أصبحت جزءًا "معتادًا" من نص الأوبرا المفضلة. وفي الوقت نفسه، يبدو أن هذه القصيدة تلخص مصير أبطال كلمات باتيوشكوف:

الحب في أحلامي الذهبية وعدني بالسعادة؛
ولكن ماذا حصلت في هذه الأماكن المبهجة؟ -
خطير!

ولكن في أغلب الأحيان، يكتسب موضوع الموت في كلمات باتيوشكوف للفترة الأولى نكهة متفائلة، وبشكل غريب، حتى نكهة كبيرة. إذا رأى ديرزافين أمامه صورة رهيبة وغير مكشوفة للموت، وألبسها كارامزين وجوكوفسكي بضباب غامض، فإن باتيوشكوف، حتى يتحدث عن "لحظية" الحياة، يحافظ على الهدوء ووضوح الروح. في بعض الأحيان يصور الموت على أنه انتقال متناغم إلى الجنة القديمة، حيث سيتم سماع "تراتيل الفرح" القديمة. تدهش هذه الصورة بتألقها الفني الاستثنائي في قصيدة باتيوشكوف، حيث يجد الشاعر مع حبيبته نفسه في الحياة الآخرة الوثنية:

إلى تلك الجنة حيث يذوب كل شيء
مشاعر السعادة والحب،
حيث يبعث المحب
مع لهب جديد في الدم،
حيث، الإعجاب برقصة النعم،

الحوريات المنسوجة في رقصة مستديرة ،
مع ديليا هوراس له
يغني ترانيم الفرح .

("الإليزيوم")

من اللافت للنظر بشكل خاص وصف وفاة "الشباب المحظوظين" في فيلم "My Penates" لباتيوشكوف. ويدعو الشاعر إلى "عدم الشكوى" منهم ونثر "رماد السلام" بالزهور. في الوقت نفسه، عمد باتيوشكوف إلى شحذ وصفه ضد صور الدفن الرهيبة التي غالبًا ما ظهرت في شعر جوكوفسكي:

لماذا كل هذا التدخين؟
و الأجراس تعوي،
وأغاني المزمور الضعيفة
على لوح بارد؟

كان هذا جدلًا إبداعيًا واضحًا مع جوكوفسكي. وفي قصته الشعرية "العذارى النائمات الاثنتي عشرة" هناك السطور التالية المخصصة لوصف طقوس الجنازة:

ولكن الآن - التابوت يرتدي بالفعل الديباج؛
انفتح القبر؛
ويتم سماعه تعوي الأجراس.
والمجامر تتوهج ... 1

ترتبط مجموعة الموضوعات الأبيقورية والحب والزخارف في كلمات باتيوشكوف في الغالب بترجماته التي تمت قبل عام 1812. خلال هذه الفترة من عمله، قام باتيوشكوف بترجمة الشعراء القدماء والإيطاليين والفرنسيين. إنه ينجذب إلى تلك الصور الفنية للشعوب الأخرى التي تتناغم مع نظرته للعالم وأهدافه الفنية، والتي نشأت من التنمية العضويةالأدب الروسي: هذا هو عالم العصور القديمة وثقافة عصر النهضة الإيطالية والشعر المثير الأنيق الذي ابتكره الشعراء الفرنسيون الموهوبون في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. في الأدب القديم، ينجذب باتيوشكوف أكثر إلى كلمات تيبولوس،

الذي يرى فيه شاعر الحب "الأحلام السعيدة" والاستقلال الشخصي (الثاني، 122؛ الثالث، 136). في الأدب الإيطالي، يعجب بتناغم لغة بترارك - أخبر باتيوشكوف غنيديتش كيف "استمتع بالأصوات الموسيقية" للغة بترارك، "من فمه كل كلمة نعيم" (III، 165)، - التنوع الإبداعي لأريوستو، الذين عرفوا كيفية "الجمع بين النغمة الملحمية مع الفكاهة، والمضحك مع المهم، والضوء مع المدروس، والظلال مع الضوء" (الثالث، 170)، والنصب التذكاري المهيب لقصيدة تاسو "القدس المحررة" هي كنوز الفن العالمي: "كلما قرأت أكثر، كلما زاد الجمال الجديد"، قال عن هذه القصيدة Batyushkov (III، 44). في الأدب الفرنسي، تثير كلمات الحب والبطولات الأوسيانية لجايز تعاطفه المفعم بالحيوية: فهو يؤكد باستمرار على أن الأخير "معترف به كأفضل كاتب في النوع السهل"، وأن هذا "النوع من الكتابة صعب للغاية" (III ، 113).

إن ترجمات باتيوشكوف هي دائمًا ترجمات مجانية يكشف فيها عن الاستقلال الإبداعي والمهارة الرائعة. في مناقشة مسألة كيفية ترجمة أريوستو، أكد الشاعر بشكل مثير للسخرية أن "شيشكوف وحده قادر على ترجمة كلمة بكلمة، وسطرا بسطر" (III، 171).

كان المترجم باتيوشكوف مهتمًا أكثر بالأعمال المخصصة للحب. وفي الوقت نفسه، يحاول غالبًا تحسين صوت موضوع الحب في النسخ الأصلية التي اختارها للترجمة بلمسات محددة. من خلال ترجمة تيبولوس، يقوم بشكل مستقل بإنشاء صورة لمحبوب الشاعر. 1 من خلال ترجمة الأغنية الثامنة عشرة من "القدس المحررة"، يمنح أرميدا سمات أكثر تحديدًا للعاشق العاطفي من تاسو. من خلال تطوير دوافعه الخاصة على نطاق واسع، غالبًا ما يقوم المترجم باتيوشكوف بتعديل النص الأصلي بالكامل. وأحيانًا يتمكن من إنشاء أعمال تقف على مستوى فني أكبر من الأعمال الأصلية. وجد بوشكين، وهو يبحث في "التجارب"، أن "Bacchae" لباتيوشكوف، المرتبط موضوعيًا بـ "Venus in Disguise" لـ Guys، كان "أفضل من الأصل، وأكثر حيوية". 2

في دائرة الصور الأبيقورية وصور الحب لشعر باتيوشكوف، تم التعبير بشكل واضح عن أسلوبها الفني وأسلوبها، الذي تم تطويره بشكل أساسي قبل الحرب الوطنية عام 1812.

برز باتيوشكوف كشاعر في العقد الأول من القرن التاسع عشر، أي في تلك السنوات التي كانت فترة أزمة لتحلل اقتصاد الأقنان الإقطاعي وتطور العلاقات البرجوازية الجديدة والتقدمية في ذلك الوقت. . تجلت هذه الأزمة بشكل حاد في الحياة الأدبية في العقد الأول من القرن التاسع عشر. في هذا العصر الانتقالي، تموت الكلاسيكية بأفكارها وأشكالها الجمالية المميزة لذروة الإمبراطورية النبيلة، ويتم تشكيل حركات أدبية جديدة، ترتبط في النهاية بعملية التطور التاريخي التقدمي، وبدرجة أو بأخرى، الرومانسية السابقة - حركة فنية قوية ظهرت وكان لها ما يبررها من الناحية النظرية في أوائل العشرينات من القرن التاسع عشر. من خلال مقارنة كلمات باتيوشكوف بالكلاسيكية والرومانسية، وإذا جاز التعبير، "عدها" منها، حاول النقاد والباحثون بطبيعة الحال تحديد الاتجاه الذي يمكن أن ينسب إليه هذا الشاعر الكبير.

كان P. A. Pletnev أول من حدد باتيوشكوف كممثل لـ "أحدث مدرسة كلاسيكية". 1 لقد طور بيلينسكي وجهة نظر مختلفة وأكثر صحة حول أسلوب باتيوشكوف. وهو أيضًا وصف أحيانًا باتيوشكوف بأنه "كلاسيكي" 2 لكنه لم ينس ملاحظة العناصر الرومانسية في عمله. ومع ذلك، فإن الجزء الرئيسي من تصريحات بيلينسكي حول باتيوشكوف يربطه بالرومانسية. في عدد من أعمال باتيوشكوف، يرى بيلينسكي تجسيد "الرومانسية اليونانية". كتب وهو يحلل إحدى قصائد الشاعر الأنطولوجية: "هذه المسرحية تجسد جوهر الرومانسية بالكامل وفقًا لوجهة النظر اليونانية". 3 وفي مرثيات باتيوشكوف يرى بيلينسكي رومانسية "الأزمنة الجديدة" ("وما مدى جودة رومانسية باتيوشكوف: هناك الكثير من اليقين والوضوح فيها!" يقول عنها 4).

وقد نسبه معاصرو باتيوشكوف، بما في ذلك بوشكين، مع جوكوفسكي، إلى "المدرسة الجديدة"، التي جعلت من الأهمية بمكان

خطوة إلى الأمام في تطور الشعر الروسي. وهكذا كتب A. A. Bestuzhev-Marlinsky: "تبدأ مدرسة جديدة لشعرنا مع جوكوفسكي وباتيوشكوف". 1 لم يكن ولا يمكن أن يخطئ المعاصرون في هذا الأمر. كان باتيوشكوف، في المقام الأول، مبتكرًا، ويجب اعتبار عمله ظاهرة انتقالية ما قبل الرومانسية مهدت الطريق لرومانسية بوشكين في العشرينيات.

في الواقع، يتم تحديد السمات الرئيسية لشعر باتيوشكوف من خلال الاتجاهات الرومانسية الجديدة. كلمات بيلينسكي تنطبق بالفعل على هذا الشعر: "الرومانسية في أقرب معانيها وأكثرها أهمية ليست أكثر من العالم الداخلي لروح الإنسان، الحياة الأعمق لقلبه". 2 يبرز باتيوشكوف مشكلة تصوير العالم الداخلي للإنسان، والتي كانت أضعف نقطة في الكلاسيكية الروسية ولم يتم حلها إلا من قبل الرومانسيين. وفي هذا الصدد، يتفق باتيوشكوف مع جوكوفسكي. ومع ذلك، فهو يختلف عنه بشكل حاسم في فلسفته المحبة للحياة، الغريبة عن التصوف. لقد كان باتيوشكوف ما قبل الرومانسي، وليس جوكوفسكي الرومانسي، هو الذي طور على نطاق واسع الميول الصوفية المثالية لشعر كرامزين، وهو الذي أعد إلى أقصى حد كلمات بوشكين في المدرسة الثانوية، والتي في جوهرها وفي موقعها في عمل الشاعر العظيم كانت أيضًا رومانسية ما قبل الرومانسية ورومانسية قصائده الجنوبية، حيث تم دمج الصورة الدقيقة للحياة الداخلية للفرد مع دقة الأوصاف اليومية.

يتميز شعر باتيوشكوف بسمات تربطه بالكلاسيكية: وضوح الأشكال الفنية، ووفرة الصور الأسطورية، والتوجه نحو العصور القديمة. لكن كل هذا يستخدمه باتيوشكوف في وظيفة فنية مختلفة ويخدم نفس مهمة تصوير العالم الداخلي. وفقًا لجمالياته، التي تثبت الحاجة إلى تصوير مخلص وأنيق للحياة النفسية الحميمة للشخص، يقدر باتيوشكوف في الفن القديم "صدى المعرفة العميقة بالطبيعة والعواطف وقلب الإنسان" (الثاني، 103). . اختياره للمؤلفين القدامى هو سمة مميزة. وفي "خطاب عن تأثير الشعر الخفيف على اللغة"، يسرد أسماء الشعراء الغنائيين القدامى المقربين منه في الروح الذين تناولوا موضوعات الحب والأناكريونية: أناكريون، وسافو، وكاتولوس وغيرهم. باتيوشكوف يترجم تيبولوس،

الذي أطلق عليه بيلينسكي، فيما يتعلق بهذه الترجمات على وجه التحديد، اسم "الرومانسي اللاتيني"، 1 - شاعر يصور بشكل أساسي الحياة الشخصية للشخص. ومن المميز أيضًا أنه في "خطابه حول تأثير الشعر الخفيف على اللغة"، والذي يمكن اعتباره بحق نوعًا من البيان الجمالي لمرحلة ما قبل الرومانسية الروسية، جلب باتيوشكوف إلى مكان بارز العناصر "الشخصية" على وجه التحديد في اللغة الروسية. الكلاسيكية (قصائد الحب والعفا عليها الزمن التي كتبها لومونوسوف وسوماروكوف وديرزافين) كلمات نفسية حميمة للعاطفيين ، وكذلك الشعر الرومانسي لجوكوفسكي. 2

بنى الرومانسيون صورة الأمة بناءً على نوع الشخصية الفردية: فكل أمة، في أذهانهم، لها سمات خاصة وفريدة من نوعها. وفي هذا الصدد، كان Batyushkov سلف الرومانسيين. إنه يشعر تمامًا ويحاول التأكيد على الأصالة الوطنية لفن الشعوب المختلفة. وجاء في مقالته “شيء من الشاعر والشعر” أن “المناخ ونوع السماء والماء والأرض، كل شيء يؤثر على روح الشاعر المنفتحة على الانطباعات” (الثاني، 124-125). تم نقل نفس الفكرة في "الرسالة إلى آي إم مورافيوف أبوستول". يقترب باتيوشكوف أيضًا من الفهم الرومانسي "الملموس" للعصور القديمة. ويسعى في حكايته الساخرة "المتجول والمنزلي" إلى إظهار الوجه الفردي للثقافة القديمة ويصور حياة أثينا القديمة، مستعينا بالكتاب الشهير لعالم الآثار الفرنسي بارتيليمي "رحلات أناكارسيس الأصغر في اليونان". 3 في هذا الصدد، توقع باتيوشكوف النظريات الجمالية لبعض الرومانسيين المحبين للحرية، ولا سيما P. A. Vyazemsky، الذي رأى "الميزة الأساسية الرئيسية" للمؤلفين القدامى في "بصمة الجنسية والمحلية" ملقاة على أعمالهم. 4

غالبًا ما طور باتيوشكوف في كلماته نوعين مثاليين لتصوير عالم الفرد - رسالة ودية ومرثاة. في الوقت نفسه، تجبر الاتجاهات الرومانسية Batyushkov على كسر بشكل كبير مع المعيارية

النظام الكلاسيكي للأنواع. يوسع Batyushkov بشكل كبير مجال المرثية. من خلال إضفاء الطابع الدرامي على هذا النوع، وحرمانه، كقاعدة عامة، من النغمات العاطفية التي حددها "الأسى" عند سوماروكوف، فإنه يجسد فيه ثراء الحياة النفسية البشرية. بعض مرثيات باتيوشكوف لا تصبح حزينة، بل على العكس من ذلك، كبيرة ومؤكدة للحياة (انظر، على سبيل المثال، مرثيات "التعافي" و "عبقريتي"). تكريمًا للتقليد الكلاسيكي، لا يزال باتيوشكوف يقسم كلماته إلى أنواع، ولكن في وعيه الإبداعي بدأت الخطوط بينهما تتلاشى بالفعل. ومن المميزات أنه عند تجميع "التجارب" أدرج الشاعر في قسم المرثيات رسالة "إلى داشكوف" التي تعكس أهوال الغزو النابليوني. من الواضح أن النغمة العامة للقصيدة بدت له علامة أكثر أهمية لتحديد النوع من السمات الشكلية الخارجية. استمرار عمل Derzhavin، الذي دمج العناصر بجرأة أنواع مختلفةالإبداع الشعري، أعد باتيوشكوف بذلك انهيار نظام النوع الكلاسيكي، والذي رفضه الرومانسيون أخيرًا.

وهكذا، كما قيل، ينبغي تعريف باتيوشكوف على أنه ما قبل الرومانسي: في شعره لعبت العناصر الرومانسية دورًا رائدًا، لكنها لم تتشكل بعد في نظام فني متكامل (سنرى أنها تكثفت وتعمقت في الثانية فترة عمل الشاعر).

استوعب أسلوب شعر باتيوشكوف إنجازات أسلافه المباشرين. بادئ ذي بدء، كانت تجربة Derzhavin ذات قيمة خاصة بالنسبة له، واللوحة الملونة المشرقة والغنية بشكل مثير للدهشة التي تم التعبير عن قصائدها ببراعة خاصة في أعماله، تتخللها الزخارف الأبيقورية، وفي مفارقاته. وفي هذا الصدد، دور M. N. Muravyov، الذي رأى في هيلاس القديمة عالماً من الجمال المثالي والانسجام وأوصاف هذا العالم بأشكال موضوعية وموسيقية واضحة للغاية، وكابنيست، الذي رسم في شعره صورة بطل غنائي كان المتقاعد بالقرب من باتيوشكوف مهمًا أيضًا لمنزل متواضع بعيدًا عن صخب المجتمع. أتقن باتيوشكوف أيضًا أناقة أسلوب كلمات الحب التي كتبها جايز، مؤلفه الفرنسي المفضل. ولكن في الوقت نفسه، فإن أسلوب باتيوشكوف أصلي للغاية وينقل بشكل ممتاز من خلال وسائل الفن التصور المادي المشرق والعفوي المتأصل في الشاعر للحياة. يخلق الشاعر مزيجًا خاصًا وفريدًا من نوعه من الألوان والأصوات وتقنيات "النحت النحتي للصور - ويصبح الانعكاس الفني للعالم الحسي الملموس حيًا ومرئيًا وملموسًا ومغنيًا فيه.

تتميز صور شعر باتيوشكوف بالموضوعية والوضوح. وصف بيلينسكي هذا الجانب من عمل باتيوشكوف بشكل مثالي: "في قصائده هناك الكثير من اللدونة، والكثير من اللدونة، والكثير من اللدونة". النحت,إذا جاز التعبير. غالبًا ما لا يُسمع شعره عن طريق الأذن فحسب، بل يُرى بالعين: يريد المرء أن يشعر بثنيات وثنيات ستائره الرخامية. 1 أشار N. G. Chernyshevsky لاحقًا إلى مرونة شعر باتيوشكوف باعتبارها حقيقة مقبولة بشكل عام. في جدال مع S. P. شيفيريف في "مقالات عن فترة غوغول في الأدب الروسي" سأل: "كيف يمكن أن يكون هناك القليل من اللدونة في شعر باتيوشكوف؟" بعد كل شيء، يعلم الجميع أنه مشهور بشكل خاص بهذه الجودة. 2 التفاصيل الفنية لشعر باتيوشكوف دقيقة ومحددة للغاية؛ وفي هذا الصدد، فإن ألقابه تدل بشكل خاص على: "مالحموجة"، "عبرجليد"، "مزعجمطر"، "رفيعالدردار "، إلخ.

كتب أ.د.جالاخوف عن الشاعر: "تدفقت منه مسرحيات كاملة مثل تماثيل واضحة للأفكار والمشاعر". 3 في شعر باتيوشكوف في الفترة الأولى، نظام الألوان السائد هو درجات اللون الأحمر والأصفر، مما يتوافق مع الموقف الرئيسي للبطل الغنائي، والحدة المبهجة لعواطفه (القرمزي، الأرجواني، الأحمر، الأزرق السماوي، الذهبي، الأصفر، العنبر، إلخ.). تم دمج اللوحة الملونة المذهلة لباتيوشكوف مع استنساخ دقيق للحركة في قصيدة "The Bacchante"، حيث تم تصوير "الشخصية النحيفة" المتشابكة مع القفزات الصفراء و"lanitas" لامرأة تجري متوهجة بـ "قرمزي ساطع".

يتم استكمال سطوع الصورة المرئية ومرونتها بواسطة Batyushkov بملء الأصوات. يعد باتيوشكوف أحد أكثر الشعراء الروس موسيقى. أعجب بوشكين بتناغم قصائد باتيوشكوف، ووصفه بأنه "صانع المعجزات".

باعتباره سيدًا متطلبًا ، قام باتيوشكوف باستمرار "بتصحيح" قصائده وإنهائها بعناية. "في بعض الأحيان إعادة ترتيب كلمة واحدة ... "مهم للغاية"، كتب إلى Gnedich (III، 422). كانت مطالب باتيوشكوف العالية هي أحد أسباب صغر حجم إنتاجه الأدبي. أودع الشاعر الكثير من أعماله إلى «النار المدمرة» التي لم ترضيه فنيا.

دور كبير ل مزيد من التطويرلعب الشعر الروسي

حقيقة أن باتيوشكوف وافق على أشكال جديدة من الشعر (مقياس رباعي حر ويامبي في المرثية؛ مقياس ثلاثي التفاعيل، الذي أصبح كلاسيكيًا، في الرسالة). وفي الوقت نفسه رفع اللغة الشعرية الروسية إلى مستوى عالٍ. إحدى الحجج الرئيسية لباتيوشكوف لصالح ما يسمى بـ "الشعر الخفيف"، الذي فهم من خلاله كل ما يتعارض مع الأنواع الكلاسيكية "المرتفعة" (بما في ذلك القصص والخرافات)، هو أن هذا النوع من القصائد الغنائية له تأثير مفيد على اللغة لأنها تتطلب من الكاتب الحد الأقصى من "نقاء التعبير" (الثاني، 240-241). أسفرت رغبة الشاعر المستمرة في مثل هذا "النقاء" عن نتائج مهمة. "لقد فعل باتيوشكوف، وهو زميل سعيد للومونوسوف، للغة الروسية ما فعله بترارك للغة الإيطالية"، كتب بوشكين، 1 لا يعني بوضوح مزايا باتيوشكوف العامة في معالجة لغة الشعر الروسي فحسب، بل أيضًا الحقيقة التي نقلها إلى الشعر الروسي. له الموسيقية الاستثنائية. ابتكر باتيوشكوف مع جوكوفسكي تلك اللغة الشعرية الدقيقة والمتناغمة التي استخدمها بوشكين وأغناها. "راقب الدقة في الكلمات، الدقة، الدقة!" - هتف باتيوشكوف (III، 162). لقد تمكن من تحقيق هذا الهدف: في عام 1830، كتب بوشكين عن "الدقة التوافقية" باعتبارها سمة مميزة لـ "المدرسة التي أسسها جوكوفسكي وباتيوشكوف". 2

هذه هي السمات الرئيسية والدور التاريخي والأدبي لأسلوب باتيوشكوف، الذي يتجسد بأكبر قدر من الاكتمال والاكتمال في كلماته في الفترة الأولى.

كانت بداية الحرب الوطنية بمثابة علامة فارقة افتتحت الفترة الثانية من نشاط باتيوشكوف الشعري بموضوعاته ومشاكله الجديدة (1812-1821).

Batyushkov يخلق قصائد ممتازة فيها الأحداث الكبرىتتم تغطية الحرب الوطنية من وجهة نظر وطنية للغاية. في رسالته "إلى Dashkov" يصور بحزن عميق موسكو التي دمرتها النيران ودمرتها ويجسد فنياً الانتفاضة الوطنية على مستوى البلاد المرتبطة بالرغبة المتزايدة في طرد جيش نابليون من حدود الوطن الأم. وتخلو هذه الرسالة من أي أثر للنزعة الدينية الملكية التي ميزت الموقف

الدوائر المحافظة لأحداث عام 1812 وانعكست جزئيًا حتى في جوقة جوكوفسكي الوطنية الشهيرة "مغني في معسكر المحاربين الروس" بتمجيد "العرش الملكي" و "الإله الروسي". في رسالة "إلى داشكوف" يظهر باتيوشكوف كشخص روسي عادي يشعر بالغضب تجاه الغزاة الأجانب. وهذا الشعور الذي دفع جماهير الشعب العريضة إلى الكفاح المسلح، يجبر الشاعر على تحديد سلوكه الحياتي، وإعادة النظر في مواقفه الأدبية. تحت تأثير المشاعر الوطنية، يتخلى بشكل واضح عن الموضوعات النفسية الحميمة للكرامزينيين ويتعهد بترك الأبيقورية حتى أوقات أفضل. من اللافت للنظر أن تصريح جي في بليخانوف حول الرسالة "إلى داشكوف" التي ظلت في الظل حتى الآن كان ملفتًا للنظر. في عمله عن تشيرنيشفسكي، قال بليخانوف إن منتقدي الستينيات "كثيرًا ما حرموا أنفسهم من الحق الأخلاقي في تلبية احتياجاتهم الجمالية"، نظرًا لأنه كان لديهم "إحساس متطور للغاية بالواجب المدني"، وجادل مع أولئك الذين اتهموهم بـ "الوقاحة" - تذكر رسالة باتيوشكوف "إلى داشكوف". وبعد أن اقتبس منه مقطعًا كبيرًا، كتب: “على حد علمي، لم يخطر ببال أحد قط أن يتهم باتيوشكوف على هذا الأساس بعدم قدرته على فهم الحاجة الجمالية للإنسان. لكن قصيدته هذه عكست نفس المزاج الذي ظهر بقوة في مقالات نقاد الأدب في الستينيات. 1 في الواقع، من وجهة نظر "الواجب المدني" يستجيب باتيوشكوف لنصيحة صديقه بأن يغني "الإهمال والسعادة والسلام": فهو يرفض "استدعاء الرعاة إلى رقصة مستديرة" "في الوهج الرهيب" للدير. حريق موسكو. عند رؤية أهوال الحرب، تبدو موضوعات شعره الأبيقوري صغيرة وغير ذات أهمية بالنسبة لباتيوشكوف:

بينما مع البطل الجريح،
من يعرف طريق المجد
لن أضع ثديي ثلاث مرات
أمام الأعداء في تشكيل وثيق -
صديقي، حتى ذلك الحين سأفعل
كلهم غريبون عن الملهمين والحاريين،
أكاليل ، بيد حاشية الحب ،
والفرح صاخب في النبيذ!

وعبرت قصيدة "عبور نهر الراين"، التي اعتبرها بوشكين أفضل و"أقوى" أعمال باتيوشكوف الشعرية، عن شعور بالفخر الوطني بضخامة روسيا وانتصارات القوات الروسية التي طردت العدو من بلادها وكانت يستعد لبدء الاضطهاد على أراضيه:

وجاءت ساعة القدر! نحن هنا يا أبناء الثلج
تحت راية موسكو بالحرية والرعد !..
توافدوا من البحار المغطاة بالجليد،
من نفاثات منتصف النهار، من أمواج بحر قزوين،
من أمواج أوليا وبايكال ،
من نهر الفولغا والدون ودنيبر،
من مدينتنا بطرس
من قمم القوقاز وجبال الأورال !..

ومع ذلك، فإن Batyushkov لا يمجد الحرب من أجل الحرب، وعلى العكس من ذلك، يؤكد تفوق العالم، مما يخلق إمكانية رفع مستوى الحياة الاقتصادية والثقافية للشعب. عرف باتيوشكوف الحرب جيدًا لدرجة أنه لم يتمكن من رؤية أهوالها. في مقطع "عبور القوات الروسية عبر نهر نيمان" صور بصدق الحياة اليومية الرهيبة للحرب. من المميزات أنه في عام 1814، بعد انتهاء حملته في الخارج، اختار باتيوشكوف الترجمة المجانية للمرثية الثالثة للكتاب الأول لتيبولوس - وهو العمل الذي أُدينت فيه الحرب وتمجد السلام.

في قصائد باتيوشكوف حول موضوع الحرب هناك أيضًا آثار للقيود التاريخية. خلال الحرب الوطنية، آمن باتيوشكوف، مثل معظم النبلاء التقدميين في ذلك الوقت، بالإسكندر الأول وأحاط صورته بهالة بطولية. "السيادي لدينا ... بالطبع أعلى من الإسكندر الأكبر ... "- أكد الشاعر في رسالة غير منشورة إلى فيازيمسكي. 1 في نفس القصيدة، "عبور القوات الروسية عبر نهر نيمان"، جنبا إلى جنب مع كوتوزوف والقادة العسكريين الآخرين، تم تصوير "القيصر الشاب" كشخصية جذابة. ومع ذلك، فإن Batyushkov في هذه القصائد لا يربط في أي مكان خطوط متعاطفة حول ألكساندر الأول مع تمجيد الملكية وفي هذا الصدد يختلف بشكل حاسم عن الشعراء والصحفيين المحافظين.

تمكن باتيوشكوف مع جوكوفسكي من تأليف قصائد عن الحرب

نوع جديد تماما. قام بتضمين لحظات غنائية فيها بشكل عضوي ودمجها مع الشعر النفسي الحميم. كتب باتيوشكوف (الثاني، 362): "الأفكار الرقيقة والأحلام العاطفية والحب تندمج بطريقة ما بشكل طبيعي جدًا مع الحياة الصاخبة والمتمردة والنشيطة للمحارب". لا يفكر الشاعر المحارب، الذي رسمه باتيوشكوف، في المعارك فحسب، بل يفكر أيضًا في الحب والصداقة (انظر، على سبيل المثال، مرثاة "ظل الصديق"). تم تطوير العنصر الغنائي ، الذي يظهر بقوة كبيرة في "مغني في معسكر المحاربين الروس" لجوكوفسكي ، على نطاق واسع من قبل باتيوشكوف في رسالة "إلى داشكوف" ، حيث يقوم الشاعر بدور مغني الغضب الشعبي في نفس الوقت. عبر الزمن عن تصوره الشخصي العميق للأحداث العسكرية. هذا "الدفء" لرسالة "إلى داشكوف" جعلها أفضل قصيدة غنائية كتبت عن أحداث الحرب الوطنية عام 1812. في الوقت نفسه، أصبح باتيوشكوف مؤلف أول مرثاة عسكرية تاريخية روسية. مثل هذه المرثية ذات الجودة الفنية العالية جدًا كانت "عبور نهر الراين"، حيث تم تصوير دخول القوات الروسية إلى فرنسا على خلفية صور الماضي التاريخي لأوروبا (معارك الرومان مع الألمان القدماء، بطولات العصور الوسطى، إلخ). .). تحتوي هذه المرثية أيضًا على عنصر غنائي مرتبط بقصيدة عسكرية، والتي تتلخص بشكل أساسي في تأملات المؤلف المشحونة عاطفيًا حول شجاعة وبطولة القوات الروسية، لكنها لا تزال دور أساسيفهو يلعب بأوصاف تاريخية متتالية ذات طبيعة ملحمية.

رسم باتيوشكوف الجيش الروسي بطريقة لا يستطيع أن يفعلها إلا الشخص المرتبط ارتباطًا وثيقًا بالحياة العسكرية. في رسالته "إلى نيكيتا" نقل بتفاصيل محددة للغاية أحاسيس حياة المخيم (هدير "مدفع المساء" ، والنوم "تحت عباءة دافئة" ، وما إلى ذلك). باللجوء إلى وسائل بصرية جديدة، يتخلى باتيوشكوف عن الطريقة الفخمة والمهيبة لتصوير المعارك مع وفرة الصور الأسطورية التي تميز الكتاب الكلاسيكيين. كانت إحدى السمات الرائعة لرسام المعركة باتيوشكوف هي نقله الدقيق للحركة. يحب الشاعر رسم القوات المتمركزة بشكل صحيح والتي لم تدخل المعركة بعد؛ كما أنه يرسم صوراً للمعركة. يمكن رؤية النقل الدقيق للحركة، على سبيل المثال، في "عبور نهر الراين"، حيث يتم إنشاء صورة حية لعبور القوات الروسية. من حيث مهارته في تصوير الأعمال العسكرية في الشعر، لم يكن لدى باتيوشكوف أي منافسين في ذلك الوقت. ولكن، بالطبع، كان أدنى بكثير من دينيس دافيدوف في تصوير حياة الفرسان. ويتجلى ذلك في قصيدة باتيوشكوف "الانفصال" ("الحصار متكئًا على السيف" ... ")، حيث يكون الموضوع الرثائي المعتاد لخيانة الحب مرتبطًا بشكل غير ناجح بحياة الفرسان. لا عجب أن بوشكين شعر بالتأدب

«الانفصال» وكتب ضده في هوامش «التجارب»: «Zirlich manirlich. لا جدوى من الجدال مع د. دافيدوف». 1

خلال الحرب الوطنية، تمت الإشارة إلى نقطة تحول عميقة في وعي باتيوشكوف، والتي كانت ناجمة في المقام الأول عن الأحداث المأساوية للغزو النابليوني لروسيا. كتب باتيوشكوف إلى غنيديتش في أكتوبر 1812: "إن الأفعال الفظيعة التي ارتكبها المخربون أو الفرنسيون في موسكو وضواحيها، وهي أفعال لا مثيل لها في التاريخ نفسه، أزعجت فلسفتي الصغيرة تمامًا وتشاجرت مع الإنسانية". في نفس الرسالة، أكد الشاعر أنه خلال الحملات "لم يتمكن من رؤية مثل هذه" أهوال الحرب "لا في بروسيا ولا في السويد" (الثالث، 209). كان وعي باتيوشكوف أكثر صدمة في سياق الحرب، عندما كان على الشاعر أن يرى سلسلة جديدة من الصور القاتمة. يتذكر باتيوشكوف في إحدى رسائله عن ساحة معركة لايبزيغ، حيث "قاد سيارته بمفرده بين أكوام جثث الموتى والمحتضرين": "لم أر في حياتي ساحة معركة أكثر فظاعة من هذا القبيل". ... "(الثالث، 236). لقد أظهر مسار العملية التاريخية للشاعر بوضوح عدم اتساق محاولته صرف انتباهه عن الحركة الهائلة والمدمرة للتاريخ، وعن التناقضات المؤلمة للواقع. كما لوحظ، حتى في الفترة الأولى من الإبداع، شهد موضوع الموت، الذي غزا قصائد باتيوشكوف الأبيقورية، على القيود المفروضة على فلسفة التمتع الفردي بأفراح الأرض. الآن يرفض باتيوشكوف هذه الفلسفة بشكل حاسم، ومقارنتها بالواقع التاريخي الرهيب. "ما أطيب القلب ... "يتساءل،" هل يرغب في البحث عن ملذات أرضية فجة في خضم الأطلال الرهيبة للعواصم، في خضم أطلال أكثر فظاعة، في النظام العالمي وفي خضم معاناة البشرية جمعاء، في كل المستنير عالم؟ (الثاني، 129).

تبدو مشاكل الحياة العامة مربكة بشكل متزايد وغير قابلة للحل بالنسبة لباتيوشكوف. في مرثاة "إلى صديق"، يؤكد باتيوشكوف أنه في محاولته حل هذه القضايا، على الرغم من كل جهوده، لم ير أي معنى في التاريخ ويبدو جوهره فظيعًا بالنسبة له:

عبثا سألت تجربة القرون
وأقراص كليا المظلمة ...

لقد انهار عالم الأحلام المبني بعناية، والذي بدا وكأنه يحمي الشاعر الأبيقوري من الواقع التاريخي. في هذا

تتحدث مرثاة باتيوشكوف "إلى صديق" مباشرة عن وفاة الملجأ المزين بالورود "في عاصفة من المشاكل". بعد عودته من رحلة إلى الخارج، يرى باتيوشكوف الحياة بكل عريها، ويشعر بالرعب من التهديد الذي يواجهه. الأحداث التاريخية، وهو يبحث بشكل مكثف عن مخرج. "كل ما رأيته وعايشته خلال الستة عشر شهراً من "الحرب" ترك فراغاً كاملاً في روحي. "أنا لا أعرف نفسي" ، يعترف في رسالة غير منشورة إلى فيازيمسكي 1 وفي رسالة أخرى يسأل جوكوفسكي: "أخبرني ما الذي يجب أن ألجأ إليه ، وكيف أشغل الفراغ الروحي" ... "(الثالث، 304).

لعبت المحن والإخفاقات الشخصية التي واجهها بعد عودته إلى وطنه دورًا معينًا في تفاقم هذه الحالة العقلية لباتيوشكوف. وفي عام 1815 تصل إلى ذروتها في توترها، ويجد الشاعر نفسه مأسورًا بالأفكار الفلسفية الرجعية. يقترب باتيوشكوف شخصيًا وروحيًا من جوكوفسكي، ويحاول إيجاد حل للمشاكل التي يواجهها في الدين. تلك المراثي التي كتبها باتيوشكوف عام 1815، حيث يحاول حل الصراعات الداخلية بروح دينية ("الأمل"، "إلى صديق")، تتطفل عليها الزخارف الغامضة المميزة لشعر جوكوفسكي، وحتى صوره وتعبيراته الفردية (الأرضية). حياة الإنسان - "الرداء المتجول"، العناية الإلهية - "المستشار"، "توكيل الخالق"، وما إلى ذلك). في عام 1815، كتب باتيوشكوف مقالات مشبعة بالأخلاق الدينية، "شيء عن الأخلاق المبنية على الفلسفة والدين" و"حول أفضل خصائص القلب". في نفوسهم، يشعر بشكل صحيح بضعف الأسس الأخلاقية للفلسفة التعليمية الفرنسية - الفردية، التي تحددها طابعها البرجوازي، ولكن بشكل عام يأخذ وجهة نظر رجعية ويهاجم بشدة "التفكير الحر الشرير" والأفكار المادية. يثير الموقف الديني لباتيوشكوف موقفًا ساخرًا بين بعض أصدقائه. إذا ضحك الشاعر سابقًا على المتعصبين - "الكبوشيين" ، فإن فيازيمسكي يكتب الآن عن نفسه: "ليس هناك قوة لنرى كيف هو كابوشي". 2

في هذا الوقت، يفسر Batyushkov في رسائله ومقالاته أحداث الحرب الوطنية بروح الصحافة الملكية الرجعية. يدين "أهوال الثورة" (الثاني، 115)، فهو يعتبر نابليون وريث اليعاقبة - "الفارس روبسبير" (الثالث، 250)؛ في حريق موسكو يرى "ثمار التنوير، أو الأفضل،

ليقول، فساد أذكى الناس" (الثالث، 205)، وتحليل رسالة جوكوفسكي إلى "الإمبراطور ألكساندر"، المخصصة لأحداث الحرب الوطنية، يلاحظ: "لا يمكن قول كلمة واحدة عن الفلاسفة الذين أعدوا الشر" (الثالث، 302). في إحدى مقالاته عام 1815، يجادل باتيوشكوف، في إشارة إلى أفكار شاتوبريان، بأن النصر الروسي في الحرب كان نوعًا من وصمة عار الأفكار الثورية: "الرمح والسيف، مرشوشان بالماء المقدس على ضفاف النهر الهادئ". دون، تألق في دير الشر، على مرأى من المعابد السبب يا أخوةو الحريات,بناها الكفر، ورفعت راية موسكو والإيمان والشرف في موقع أعظم جريمة ضد الله والإنسانية! (الثاني، 141).

لكن الشاعر لم ينتقل إلى المعسكر الرجعي. وصلت مشاعره الدينية والصوفية إلى ذروتها في عام 1815، ولكن بعد ذلك بدأت تضعف بشكل واضح. على الرغم من موقفه الجديد تجاه فلسفة فولتير وروسو، كان باتيوشكوف في ذلك الوقت بعيدًا عن إنكار تراثهم الأيديولوجي بشكل شامل واستمر في اعتبارهم أشخاصًا عظماء، مستشهدًا مرارًا وتكرارًا بأعمال هؤلاء المفكرين، بينما حاول ممثلو الدوائر الرجعية محو نفس الشيء. ذكرى الفلاسفة - التنوير ، ووفقًا للديسمبريست N. I. وصفهم تورجنيف بـ "المحتالين". 1 بالفعل في وقت الاضطراب العقلي، خلال حملة في فرنسا، يذهب باتيوشكوف إلى "انحناء" "ظل فولتير" إلى قلعة سيري وفي مقال عن هذه الرحلة يسمي فولتير "بروتيوس العقل البشري"، مشيرًا إلى " عقل مرن، واسع، لامع، قادر.» على كل شيء» (الثاني، 66). بعد نهاية الحرب الوطنية، يدين باتيوشكوف بشدة "الطغاة المحرجين" (الثاني، 148) ومحاكم التفتيش في العصور الوسطى بنيرانها (انظر الثاني، 297 و 362)، وأحلام تحرير الأقنان الروس. وفقًا لفيازيمسكي ، قام الشاعر في عام 1814 بتأليف "رباعية جميلة" موجهة ضد العبودية. واقترح فيه مخاطباً الإسكندر الأول أن الأخير "بعد انتهاء الحرب المجيدة التي حررت أوروبا" "يكمل مجده ويخلد حكمه بتحرير الشعب الروسي". 2 من الواضح أن هذه الرباعية، التي لم تصل إلينا للأسف، قد كتبت تحت تأثير الديسمبريست إن آي تورجينيف، الذي رآه الشاعر غالبًا في عام 1814، أثناء الحملة الأجنبية للجيش الروسي. هناك إدخال تم إجراؤه في هذا الوقت في مذكرات N. I. Turgenev، والذي يمثل

تشبيه كامل لرباعية باتيوشكوف. حول تحرير الفلاحين، يقول N. I. Turgenev: "هذا هو التاج الذي يمكن للإمبراطور الروسي أن يتوج كل أعماله". 1

في هذا الوقت، لا يزال Batyushkov عدو الرجعيين الأدبيين. صحيح أنه لم يعد يوجه أي عمل ساخر كبير ضد آل شيشكوف، وبشكل عام، بعد عام 1813، عندما تم تأليف "المغني في محادثة عشاق الكلمة الروسية"، ابتكر قصيدة صغيرة واحدة فقط مناهضة لشيشكوف موجهة إلى فيازيمسكي - "أرى ظل بوبروف ... " ارتبط رفض الجدل والتدخل النشط في الحياة الأدبية بتأثير الأفكار المحافظة على الشاعر: "منذ بعض الوقت كنت أشعر بالاشمئزاز من الهجاء" ، كما يعترف غنيديتش (الثالث ، 410). ومع ذلك، في رسائل إلى الأصدقاء، يهاجم باتيوشكوف بمرارة أكبر مما كان عليه قبل الحرب الوطنية، شيشكوفيين ومحاولاتهم لعكس اتجاه تطور الأدب الروسي. في عام 1816، كتب إلى غنيديتش عن لغة شيشكوفيين: "لا، لم يكن لدي مثل هذه الكراهية لهذه اللغة الماندرينية، العبد، التتارية السلافية كما أفعل الآن!" (الثالث، 409). مع الأخذ بعين الاعتبار مشاعر باتيوشكوف على وجه التحديد، انتخبه الكرمزينيون عضوًا في أرزاماس. وعلى الرغم من أن باتيوشكوف شارك في اجتماعات “أرزاماس” عندما كان المجتمع يمر بالفعل بفترة انهيار (كان حاضرا في اجتماعه لأول مرة في 27 أغسطس 1817 ثم ألقى كلمة افتتاحية 2)، إلا أن شعب أرزاماس قدر الشاعر قوته المحتملة كمجادل أدبي واستخدم على نطاق واسع أعماله القديمة المناهضة للشيشكوفية والتي أصبحت مشهورة جدًا. في العديد من خطب أرزاماس الكوميدية، يمكن للمرء أن يسمع أصداء هذه الأعمال، على سبيل المثال في خطاب الديسمبريست ن. آي. تورجنيف الذي أعد لـ "أرزاماس"، حيث، كما في "رؤية على شواطئ ليثي" لباتيوشكوف، فكرة غمر الأعمال المتواضعة تم تطوير "محادثات" لشيشكوفيين ("رجال ميتون في الماء") يرمون "بالات من الأوراق المطبوعة غير المربوطة" في الماء ويعبرون النهر على طولها للوصول إلى الأكاديمية الروسية 3).

دون القيام بدور نشط بشكل خاص في الأنشطة المناهضة لشيشكوف في أرزاماس، وافق باتيوشكوف بلا شك على هذا النشاط - "الحرب مع السلافوفيليين" (الثالث، 433). في عام 1816 هو

كتب إلى جوكوفسكي: "كل ساعة أصبح مقتنعًا أكثر فأكثر بأن شعب أرزاماس أفضل من "شيشكوف" سوزدال ، وبدونهم لا يوجد خلاص" (الثالث ، 382). وفي الوقت نفسه، شعر الشاعر بعدم الرضا عن "الألفة" والعبث في أنشطة المجتمع. 1 أخبر فيازيمسكي بسخرية عن أعضائه: "إنها ممتعة في أرزاماس. فيقولون: فلنبدأ بالعمل ولا يفعل أحد شيئًا: (الثالث، 468). وقد انعكس هذا الموقف في مقال باتيوشكوف "مساء في كانتيمير"، الذي قرأ في يناير 1817 في اجتماع "أرزاماس". على الرغم من الموضوع التاريخي، كان المقال بمثابة استجابة للمشاكل السياسية المشتعلة في عصرنا، وكان هناك استياء واضح من النظام الاجتماعي القائم في روسيا. لكن حل المشاكل الاجتماعية في المقال، بالطبع، لم يتوافق مع آراء الجناح الأيسر لأرزاماس، حيث علق باتيوشكوف آماله في مستقبل أفضل فقط على "نجاحات التنوير" السلمية (الثاني، 230).

في السنوات الأخيرة من النشاط الإبداعي، يبدأ Batyushkov في إظهار الاهتمام بحب الديسمبريست للحرية، وأحيانا يعبر عن بعض التعاطف معها. في رسالة من إيطاليا بتاريخ 1 أغسطس 1819، سأل جوكوفسكي: "أخبر N. I. Turgenev أنني أحترمه بصدق، ولذا فهو لا يعتقد أنني بربري: أخبره أنني سبحت في نهر التيبر ومشى عبر نهر التيبر". منتدى روما، دون خجل على الإطلاق، أنني هنا أقرأ تاسيتوس ... "(الثالث، 562). في مصطلحات N. I. Turgenev، كانت كلمة "البربرية" تعادل كلمة "رجعية"، وتم تفسير تاسيتوس من قبل شخصيات ذات عقلية ديسمبريستية، وليس فقط من قبلهم، على أنها "آفة الطغاة" (كلمات بوشكين)، الذين دافع عن الحرية الرومانية. وهكذا، اعتقد باتيوشكوف أن قناعاته أعطته الحق في التفكير دون ندم في أبطال الحرية الرومانية. أحاط الشاعر بشخصية ابن عمه الثاني، الديسمبريست نيكيتا مورافيوف، بهالة من الحرية القديمة، التي كان يعرف جيدًا حبه للحرية، كما تظهر المواد الأرشيفية. في عام 1818، أبلغ من فيينا إلى إي إف مورافيوفا: "سأكتب إليك من البندقية أو فلورنسا،

وإلى نيكيتا من روما، لأنه روماني القلب. 1 إن عبارة "روح رومانية" تعني بلا شك حب الحرية - وهذا هو بالضبط الحشو الذي تلقوه في الدوائر المحبة للحرية. دعونا نتذكر على الأقل سطور بوشكين من قصيدته المدنية الأولى - رسالة "ليسينيوس":

أنا روماني في القلب. الحرية تغلي في صدري،
روح الشعب العظيم لا تنام في داخلي.

لكن بالطبع، كانت أي مشاعر ثورية غريبة تمامًا عن باتيوشكوف. إذا كان بوشكين يتمنى بشدة من بعيد النجاح للحركة الثورية لكاربوناري الإيطالية، فإن شاهد العيان باتيوشكوف لم يشمئز منه إلا. كتب إلى إي إف مورافيوفا من روما عام 1821: "لقد سئمت جدًا من هذه الثورة الغبية". "لقد حان الوقت لأن تكون ذكيًا، أي هادئًا." 3 ومن الجدير بالذكر أن ممثلي دوائر الديسمبريين غالبا ما ينتقدون باتيوشكوف، مع الأخذ في الاعتبار اعتدال آرائه السياسية والضيق الموضوعي لشعره. كانت المراجعة الساخرة لـ "التجارب" هي الكوميديا ​​​​"الطالب" للمخرجين A. S. Griboyedov و P. A. Katenin ، حيث تم تقديم محاكاة ساخرة حادة لشعر ونثر باتيوشكوف. ومن المؤشرات أيضًا الملاحظات الموجودة على هوامش "تجارب" الديسمبريست نيكيتا مورافيوف، الذي هاجم تلك الأجزاء من "خطاب باتيوشكوف حول تأثير الشعر الخفيف على اللغة" الذي بدا له خاطئًا بالمعنى السياسي. على كلمات باتيوشكوف بأن "كل القلوب النبيلة، كل الوطنيين" يباركون بامتنان يد القيصر، التي تكافئ "المواهب المحلية" بسخاء (الثاني، 246)، يرد نيكيتا مورافيوف بخطبة غاضبة: "يا لها من جرأة أن تشهد للآخرين! " ومن اختار المؤلف ليمثل كل الوطنيين؟ (الثاني، 527).

ولكن على الرغم من حقيقة أن باتيوشكوف كان بعيدًا عن الدوائر الثورية والمتطرفة، فقد أدرك بوضوح بعد عودته من حملة في الخارج أن الأدب يواجه مهام جديدة وخطيرة، وحاول الاستجابة لمتطلبات الحداثة، وحاول توجيه اهتمامه الإبداع على مسارات فنية جديدة. ويصبح هذا واضحا تماما عند تحليل أهم أعمال الشاعر التي تعود إلى فترة ما بعد الحرب.

بعد أن أعلن بالفعل في رسالته "إلى Dashkov" عن رغبته في تجاوز الحدود الضيقة لموضوعات وصور Karamzinist ، يشكو Batyushkov ، حتى بعد نهاية الحرب ، من عدم الرضا عن شعره. في عام 1814، اعترف لجوكوفسكي: "أصغر موهبتي، التي أعطانيها القدر، بالطبع - في غضبها، أصبحت معذبتي. أرى عدم جدواه بالنسبة للمجتمع ولنفسي” (الثالث، 304). الآن يريد Batyushkov توسيع نطاق إبداعه، لحل المهام الفنية الجديدة الأكثر أهمية. مدعيًا أنه سئم من "الحلي" (III، 227-228)، كتب باتيوشكوف إلى جوكوفسكي: "أود أن أعطي اتجاهًا جديدًا لملهمتي الصغيرة وأوسع مجال المرثية" (III، 448). في الواقع، فهو يخلق عددا من المراثي التاريخية الضخمة ("على أنقاض القلعة في السويد"، "عبور نهر الراين"، "تاس الموت"، "هسيود وعمير - المنافسون"). يفكر باتيوشكوف في العمل على لوحة ملحمية كبيرة. كتجربة أولية، كتب قصة خيالية ساخرة كبيرة بعنوان "المتجول والمنزلي" (1815).

كان النموذج بالنسبة لها هو القصص الخيالية الشعرية التي كتبها I. I. Dmitriev (مثل "الزوجة العصرية"). واعترف باتيوشكوف بأن بيت الشعر “الرائع” لهذا الشاعر، “العقل يحب أن يهيم، ولكن القلب يحب أن يسكن في مكانه”، أعطاه الدافع الأول لتأليف عمله. 1 ومع ذلك، طور باتيوشكوف فكرة التجوال، والتي غالبًا ما توجد في شعر دميترييف، بشكل مختلف. تصوير البطل الذي سافر لفترة طويلة دون جدوى دول مختلفةوعاد "نصف ميت" إلى كوخه الأصلي، ولم ينهي حكايته بالاعتذار عن السلام، مثل دميترييف (انظر، على سبيل المثال، حكايته الخيالية "المرأة الفظيعة")، ولكن برفضها: ينطلق البطل مرة أخرى في السفر، غير منتبه لحجج محاولته كبح جماح أخيه المقيم في المنزل:

كلام فارغ - غريب الأطوار لم يعود -
ولوح بيده ... واختفى.

في "المتجول والمنزلي" وصف باتيوشكوف، في شخص الشخصية الرئيسية، باعترافه الخاص، نفسه، 2 أي حبه للسفر البعيد، المرتبط بالرغبة في ترك الجو الخانق للاستبداد- قن روسيا (في المقدمة

بالنسبة للحكاية الخيالية، يقول الشاعر مباشرة أن الشخص من نوعه "محكوم عليه بالسعي". ... ما لا يعرفه بنفسه"). لحظة السيرة الذاتية، أفكاره ومشاعره، التي رسمت هذا العمل بألوان غنائية ذاتية - هذا هو الشيء الجديد الذي أثرى به باتيوشكوف نوع الحكاية الشعرية الخيالية. ومع ذلك، فإن العمل على هذا النوع، الذي عفا عليه الزمن في ذلك الوقت، لم يعد بأي آفاق مثمرة لباتيوشكوف. لقد كلف نفسه وغيره من الكتاب الموهوبين بمهمة إنشاء نوع جديد من القصيدة الروسية. ويصر على أن جوكوفسكي يجب أن يترك "الحلي" - المرثيات والقصائد - من أجل أمر مهم. "سأسامحك على كل شيء إذا كتبت قصيدة ... "- صرخ باتيوشكوف في رسالة إلى جوكوفسكي (III، 382-383). بعد أن التقى بطالب المدرسة الثانوية الشاب بوشكين في عام 1815، نصحه بعدم قصر نفسه على كلمات الأغاني وتأليف قصيدة بمؤامرة ملحمية. 1. يستعد باتيوشكوف نفسه أيضًا لبدء العمل في هذا الاتجاه. بالشروع في المسار الذي اتبعه بوشكين ببراعة في "رسلان وليودميلا"، يحلم باتيوشكوف بإنشاء عمل كبير بمؤامرة وطنية روسية: فهو يتصور القصيدة التاريخية "روريك" (الثالث، 439) وسيكتب قصائد عن بوفيه 2 و"روسالكا"، 3 بناءهما على زخارف الحكايات الشعبية. كان اهتمامه بالموضوعات الوطنية الروسية، مدفوعًا بالاتجاهات ما قبل الرومانسية والرومانسية في الأدب الروسي، بمثابة صدى للتطلعات الإبداعية لشعراء مثل جوكوفسكي وكاتينين. ومع ذلك، ظلت هذه الخطط للأعمال الكبيرة غير محققة، على ما يبدو لأن Batyushkov، حسب نوع موهبته، كان سيد الأشكال الصغيرة، وعلاوة على ذلك، كان ملزما بتقليد Karamzinist، بعيدا جدا عن الفولكلور. 4

تركت الأزمة العقلية التي عاشها باتيوشكوف علامة لا تمحى على كامل أعمال الشاعر بعد الحرب، والتي تميزت بأعمق التناقضات الداخلية. صورة باتيوشكوف الإبداعية ذات شقين؛ يبدو أن عمله الشعري يسير في اتجاهين متعاكسين، ولا يتلامسان إلا في بعض الأحيان

صديق. من ناحية، لا يزال تحت تأثير المثل الأعلى، الذي يوافق على الحياة باعتبارها متعة حسية، لكنه الآن يجسدها حصريا في صور العالم القديم، مما يجعلها ملكا فقط لعصر العصور القديمة المتطرفة. يرتبط سطر آخر من شعر باتيوشكوف بالمرثيات التاريخية، مع الموضوع الرومانسي المتمثل في الشعور بالوحدة المأساوية وموت الشاعر، مما يعكس الوضع الحقيقي للفنان في ظروف العبودية الاستبدادية. لم يقم أي كاتب روسي قبل بوشكين بتطوير هذا الموضوع بشكل كامل وعميق مثل باتيوشكوف. حتى قبل الحرب الوطنية، كان الشاعر منزعجا من مصائب الكاتب المسرحي أوزيروف، الذي سرعان ما أصبح مريضا عقليا تحت تأثير المشاكل الرسمية والأدبية. ودعمًا له، قام بتأليف حكاية "الراعي والعندليب". لكن المادة الأكثر مكافأة لتطوير موضوع مصير الشاعر المضطهد، والذي كان له صدى حديث حاد في الظروف الروسية، أعطيت لباتيوشكوف من خلال سيرة توركواتو تاسو، الشاعر الذي اضطهدته دوائر المحكمة. في عام 1808، قام باتيوشكوف، الذي بدأ ترجمة "القدس المحررة"، بتأليف رسالة "إلى تاسو"، حيث خاطب بسخط مضطهدي الشاعر:

يا أيها المسمومون
لقد أذاق توركاتوس عذابات الجحيم القاسية،
تعالوا وانظروا مشهدا يستحق الابتهاج
ويستمتع بموت موهبته!

ابتكر باتيوشكوف أكبر عمل عن تاسو في فترة ما بعد الحرب: في عام 1817 كتب المرثية التاريخية "تاسو المحتضر". الشاعر، الذي اعتبر هذه المرثية أفضل أعماله، استثمر جزئيا محتوى السيرة الذاتية فيها؛ وليس من قبيل الصدفة أن المعاصرين بدأوا يرون فيه، خاصة بعد جنون باتيوشكوف، انعكاسًا لمعاناته. حققت المرثية نجاحًا باهرًا أكثر من أي عمل آخر لباتيوشكوف. جادل الديسمبريست A. A. Bestuzhev-Marlinsky: "سيظل باتيوشكوف شاعرًا مثاليًا دون لوم، حتى لو كان قد كتب فقط "The Dying Tass". 1 في المرثاة ظهرت شخصية مأساوية للموهبة اضطهدها "القتلة"، اضطهدها مصير تاسو، وهو يحاول عبثًا أن يجد السلام:

الهاوية التي حفرها الحظ
انفتحوا من تحتي ولم يتوقف الرعد!

من مكان إلى آخر، مضطهدين من بلد إلى بلد،
بحثت عبثًا عن ملجأ على الأرض ... -

يشكو بطل المرثية المحتضر.

أظهر باتيوشكوف أصالة في تطوير موضوع تاسو، والابتعاد عن تفسير جوته (الدراما "Torquato Tasso"، 1790)، الذي رأى مأساة الكاتب الإيطالي العظيم في تناقضاته الداخلية، بشكل مستقل تمامًا عن بايرون مع عملاقه "شكوى تاسو" "، ابتكر عملاً روسيًا عن تاسو استنادًا إلى صراع الشاعر مع الواقع ("شكوى بايرون من تاسو" تم تأليفه في وقت واحد تقريبًا مع "تاسو المحتضر" لباتيوشكوف في أبريل 1817). تاسو باتيوشكوفا هو السلف الحقيقي للمتجولين المتلهفين، "المضطهدين من قبل عالم المتجولين"، والذي تم تصويره لاحقًا في الأعمال الرومانسية لبوشكين وليرمونتوف. ومع ذلك، في مرثاة باتيوشكوف ذات المشاعر المحبة للحرية، تم الجمع بين الزخارف التي تذكرنا بشعر جوكوفسكي من أجل الحل الديني والصوفي لصراع الشاعر مع الواقع: يجد تاسو، قبل وفاته، العزاء في أفكار العالم الآخر ولقاء الحياة الآخرة مع حبيبته إليانور تنتظره "بين الملائكة". هذه الدوافع الدينية، بالإضافة إلى غياب الاحتجاج النشط ضد الشر الاجتماعي، أضفت بعض الخمول على شخصية البطل ومرثاة باتيوشكوف بأكملها، مما تسبب في مراجعة سلبية حادة من قبل بوشكين، الذي رأى في رثاء تاسو المحتضر فقط "حب الشهرة والطبيعة الطيبة" وجادل بأن هذا كان "عملًا هزيلًا" أقل من مجده" ولا يمكن مقارنته بـ "شكوى تاسو" لبايرون. 1

إن دورة تاسوف لباتيوشكوف مجاورة بشكل أساسي لعدد من ترجماته بعد الحرب، والتي تصور أيضًا صورة شخص مضطهد ومعاناة. في عام 1814، أنشأ باتيوشكوف قصيدة "مصير أوديسيوس"، وهي ترجمة مجانية لعمل شيلر، وتفسر سيرته الذاتية صورة البطل الهوميري الذي "لم يعرف" وطنه (باتيوشكوف نفسه، الذي غالبًا ما قارن نفسه بأوديسيوس) ، بعد عودته من حملة في الخارج، شعرت كأنني غريب في الوطن). يعود تاريخ ترجمة باتيوشكوف المجانية من ميلفوا إلى عام 1816 - وهي المرثية التاريخية "هسيود وعمير - المنافسون". إنه يطور مرة أخرى موضوع مصير الشاعر المضطهد، ويصور مؤلف الأوديسة كرجل أعمى بلا مأوى تمكن من الحفاظ على العظمة الروحية، على الرغم من

اضطهاد "الحشد الباطل". بشكل مستقل تماما، يقدم Batyushkov استنتاجا عاما في نهاية القصيدة حول المصير القاتم للشاعر. في حديثه عن حقيقة أن هوميروس لم يجد "ملجأ" في هيلاس، يسأل باتيوشكوف في السطر الأخير، الذي لا يوجد لديه أي مراسلات في النص الأصلي، بحزن سؤال بلاغي:"وأين ستجده موهبته وفقره؟"

موضوع مصير الشاعر المضطهد جعل باتيوشكوف أقرب إلى العديد من الكتاب المحبين للحرية في العشرين عامًا الأولى من القرن التاسع عشر، على سبيل المثال، مع غنيديتش، الذي رددت قصيدته "ولادة هوميروس" (1816) بوضوح المرثية " هسيود وعمير - متنافسان" ("كيف اتفقنا؟" سأل باتيوشكوف غنيديش 1).

أصبح باتيوشكوف مبتكرًا لنوع خاص من المرثية التاريخية مع هيمنة العنصر الغنائي، والتي تمثل في جوهرها ظاهرة فنية انتقالية تقف بين القصيدة الغنائية و قصيدة رومانسية، وجعل من الممكن ليس فقط إلقاء الضوء على نفسية البطل القريبة من الحالة المزاجية للشاعر فحسب، بل أيضًا إظهار مصيره في الحياة. وهكذا، في "The Dying Tass"، حيث اقترب باتيوشكوف من نوع القصيدة الرومانسية، لا ينقل المونولوج الموسع للشاعر الإيطالي المحتضر تجاربه فحسب، بل يحتوي أيضًا على وصف لأهم التقلبات في حياته.

في عمله على المراثي التاريخية من هذا النوع، توقع باتيوشكوف بعض موضوعات بوشكين. إذا أنشأ بوشكين في عام 1821 رسالة "إلى أوفيد"، والتي كانت في الأساس مرثاة تاريخية، حيث ربط بشكل غنائي مصير الشاعر الروماني المنفي بمصيره كمنفى، فإن باتيوشكوف، في عام 1817، كان سيكتب عنه أوفيد في السكيثيا، معتقدًا أن هذا كان "موضوعًا للمرثيات أكثر سعادة من تاس نفسه" (III، 456)، وبالطبع، أراد وضع محتوى شخصي عميق في هذا الشيء (غالبًا ما قارن باتيوشكوف حياته في القرية بـ مرجع الشاعر الروماني ٢). إن المراثي التاريخية لبوشكين وباتيوشكوف، التي تقف على نفس خط تطور الرومانسية الروسية، جمعت باستمرار من قبل بيلينسكي. ووصف The Dying Tass بأنه عمل "لا يمكن مقارنته إلا بأندريه تشينير لبوشكين". 3 في الواقع، كلا المرثيتين تصوران لحظات وفاة الشاعر ولهما نفس الخطة (الوصف

وضع الحدث، مونولوج الشاعر الطويل، الذي يحتل العمل بأكمله تقريبًا، والخاتمة الكارثية: في باتيوشكوف يموت تاسو، في بوشكين، خطوات تشينير على السقالة).

وهكذا، اقترب باتيوشكوف، تحت تأثير تفاقم صراعه مع الواقع، في أعمال فترة ما بعد الحرب من بعض المواضيع والمشاكل المهمة في رومانسية بوشكين في العشرينات. وقد تجلى ذلك في كلمات حبه بعد الحرب، والتي جسدت العالم النفسي لشخص وحيد يعاني من الدراما الروحية (انظر بشكل خاص "المرثية")، وكذلك في حقيقة أنه حتى قبل بوشكين أصبح أحد الخبراء الروس الأوائل. من شعر بايرون الرومانسي. في عام 1819، قام بترجمة دقيقة إلى حد ما لأحد المقاطع الشعرية من "تجوال تشايلد هارولد"، والتي خلقت صورة رجل بارد محبط يهرب إلى العالم الطبيعي ("هناك متعة في برية الغابات" ... "). وهذا، بالمناسبة، أظهر أن اهتمامات المترجم باتيوشكوف قد تحولت جزئيًا، مقارنة بالفترة الأولى من عمله، من الفرنسية والروسية. الأدب الإيطالي- إلى الإنجليزية والألمانية. تم تفسير هذه الحركة في المقام الأول من خلال تعزيز تطلعات باتيوشكوف الرومانسية: فليس من قبيل المصادفة أنه بعد أن اكتشف الأدب الألماني خلال الحملة الخارجية للجيش الروسي، لم يكتشف فقط اهتمامًا شديدًا برومانسية العواطف في عمل الشاب جوته ( "لدي قلب تقريبًا مثل جوته، الرجل المجنون، الذي أعطاه للمجنون فيرتر،" يعترف الشاعر في رسالة غير منشورة إلى فيازيمسكي 1)، لكنه يبدأ أيضًا في ترجمة شيلر، واختيار أعماله التي يتم فيها تفسير العصور القديمة بشكل رومانسي.

في عام 1814 أو 1815، كتب باتيوشكوف قصيدته الشهيرة "The Bacchante"، والتي وصفها بيلينسكي بأنها "تأليه العاطفة الحسية". 2 إنه في أعلى درجةومن الجدير بالذكر أيضًا أنها حددت طريقة تصوير حياة العصور القديمة، والتي أظهرها باتيوشكوف ببراعة في دوراته الغنائية "من المختارات اليونانية" (1817-1818) و"تقليد القدماء" (1821)، والتي تمثل كله واحد.

في قصائد Batyushkov المختارة، يسود موضوع الحب - "المسرات المتحمسة" و "التسمم" بالعاطفة الأرضية؛ وهذا يدل على أنه لا يزال شاعرًا مرحًا. قريب

معه يقف الموضوع البطولي للنضال ضد الأخطار، وازدراء الموت الفخور. جعل هذا الموضوع باتيوشكوف أقرب إلى الأدب المتقدم المحب للحرية، المشبع بأفكار الديسمبريين، واستبق نشيد بوشكين للرئيس من "وليمة في زمن الطاعون"، الذي يمجد "النشوة في المعركة". ولكن بما أن وعي باتيوشكوف في وقت تأليف قصائده الأنطولوجية تميز بعدم الاتساق الواضح، في الوقت نفسه، فقد تم تحديد مجمع معقد من الحالات المزاجية البسيطة والمتشائمة أحيانًا. تشير هذه المشاعر إلى الموضوع المأساوي المتمثل في موت مخلوق شاب وموضوع هشاشة جميع الشؤون والقيم الإنسانية، والتي تتكشف على خلفية صور تدمير وموت الثقافات القديمة (انظر القصيدة الخامسة من المختارات اليونانية، بنيت على النقيض من العظمة المدينة القديمةوخرابها اللاحق، وكذلك القصيدة الممتازة “أنت تستيقظ يا بايا من القبر” المجاورة لدورات باتيوشكوف الأنطولوجية ... "مما يؤكد استحالة إحياء حضارة قديمة).

قبل باتيوشكوف، كتب ديرزافين قصائد مختارية (انظر ترجمته من "سلاسل بافيل الصامتة"، التي يعود تاريخها إلى عام 1809) ودميترييف. جادل S. P. Shevyrev في محاضراته في باريس حول الأدب الروسي بحق أن بعض "مسرحيات دميترييف المختارة" تحتوي على "جراثيم شعر باتيوشكوف". 1 ومع ذلك، كان باتيوشكوف هو الذي رفع هذا النوع في الشعر الروسي إلى مستويات فنية هائلة. إذا قال فولتير - أحد أعظم أساتذة هذا النوع 2 - في "قاموسه الفلسفي" إن القصيدة المختارة يجب أن تكون قصيرة وموجزة، فإن أعمال باتيوشكوف يمكن أن تكون بمثابة مثال كلاسيكي لمثل هذه الشعرية. قصائده الأنطولوجية، على الرغم من عمقها وسعة محتواها، لا يتجاوز حجمها في كثير من الأحيان 4-6 أسطر. وهكذا، استوفى Batyushkov ببراعة الشرط الرئيسي لنوع القصيدة المختار - تجسيد الأفكار والمشاعر في الشكل الأكثر اقتصادا. من الطبيعي تمامًا أنه مع مثل هذا الإيجاز في قصائد باتيوشكوف المختارة، لعبت دورًا مهمًا بشكل خاص من خلال تقنيات مختلفة للتكوين الغنائي، ولا سيما النهاية الختامية النشطة، والتي غالبًا ما اتخذت شكلًا مأثورًا:

أيها السباح الشاب، ما أجمل حياتك!
ثق بالمكوك! السباحة!

("بشجاعة على جبينك
وبالنار في الدم ... »)

لا تخافوا! الله سيقرر. فهو أب الشجعان فقط
الشجعان فقط هم من يملكون اللؤلؤ أو العسل أو الموت ... التاج.

("هل تريد العسل يا بني؟ -
لذلك لا تخافوا من اللدغة ... »)

في القصائد المختارية، ربما تتجلى السمة الأكثر تميزًا لأسلوب باتيوشكوف بأكبر قوة - الدقة غير العادية للصور. لا يعرف باتيوشكوف اللغة اليونانية القديمة ، بقوة مذهلة من الذوق الإبداعي والخيال ، "خمن" خصائص الأصل وروح الحياة القديمة التي تم التعبير عنها فيها من خلال الترجمات الفرنسية الباهتة والعاطفية أحيانًا لـ S. S. Uvarov من الشعراء القدماء. لم يقتصر الأمر على تعظيم موضوع العاطفة المتحمسة "الأرضية" فحسب، بل أعطى أيضًا العديد من خطوط يوفاروف المبتذلة ملموسًا مذهلاً، مجسدًا "الصور المبتذلة" المحذوفة. على سبيل المثال، بدلاً من "الأقمشة الطازجة والخفيفة" ("frais et légers tissus") التي ذكرها يوفاروف في القصيدة الثالثة من الدورة، يعرض باتيوشكوف "أغطية خفيفة مصنوعة من الضباب الأبيض الثلجي". وهكذا، فإن يوفاروف، الذي أشار إلى أن ترجماته الفرنسية من المؤلفين القدامى تم إنشاؤها على أنها "منافسة ودية" مع باتيوشكوف، عانى من هزيمة كاملة في هذه المنافسة. وفي دورته الأصلية "تقليد القدماء"، يطور باتيوشكوف لوحة ملونة رائعة، ومجموعة كاملة من الألوان. ويمكن رؤية لوحة ملونة رائعة بنفس القدر في قصيدة باتيوشكوف الأنطولوجية “أنت تستيقظين يا بايا من القبر”. ... ».

ليس من المستغرب أن تكون قصائد باتيوشكوف الأنثولوجية، التي أصبحت من أفضل إنجازاته الفنية وتشهد على مدى ارتفاع مستوى مهارة الشاعر في نهاية حياته المهنية المسار الإبداعي، أثار آراء حماسية من المعاصرين. I. I. Dmitriev كتب عنهم إلى A. I. Turgenev: "هذا هو كمال الشعر الروسي: ما هي المرونة والنعومة والحنان والنقاء!" 1 V. K. Kuchelbecker الذي كتب عن هذه القصائد

مقال خاص، أشار فيها إلى "الشعر الغنائي الأكثر حماسة" و"قوة التعبير الهائلة"، 1 واعتبرها بيلينسكي "مثالية حقًا وفنية حقًا" ووضعها في المقام الأول في أعمال باتيوشكوف، باعتبارها "أفضل عمل له" موسى"، متذمرًا من حقيقة أن الجمهور لا يولي الاهتمام الواجب لهذه الروائع، التي تتميز "بشكلها الرخامي". 2

ولكن التاريخ ليس كذلك العالم القديمولا يمكن للفن القديم أن يخفف من صراع الشاعر المأساوي مع الواقع. بدأت الأفكار الثقيلة والحالات المزاجية القاتمة تتصاعد بسرعة مرة أخرى. كان تعبيرهم عبارة عن قصيدة معروفة تحت الاسم الرمزي "قول ملكيصادق"، حيث أعلن باتيوشكوف أن حياة الإنسان هي سلسلة مستمرة من المعاناة ويتم تحديدها بالكامل من خلال إرادة القدر، غير المفهومة له، والتي لا تفتح أي شيء معقول. أهداف له ("يولد الإنسان عبداً ، ويرقد عبد القبر"). في الوقت نفسه، رفض باتيوشكوف أيضًا "عزاء" الدين، الذي حاول الاعتماد عليه سابقًا. "ولن يكاد الموت يخبره عن سبب رحيله ... "- كتب الشاعر عن الإنسان ممتداً شكه إلى عقيدة الآخرة. لكن التشاؤم اليائس المعبر عنه في "قول ملكي صادق"، والذي نشأ من تجارب "الأزمة"، نشأ إلى حد كبير تحت تأثير مرض باتيوشكوف العقلي. ولهذا السبب سيكون من الخطأ اعتبار "قول ملكيصادق" نتيجة للمسار الإبداعي الكامل للشاعر.

يشير الكثير إلى أنه لو لم يوقف المرض العقلي الذي يعاني منه باتيوشكوف عمله، لكان من الممكن أن يتخذ مسارًا إبداعيًا جديدًا. وقف بيلينسكي بحزم على وجهة النظر هذه، ووجد أن ازدهار نشاط بوشكين سيكون له "تأثير قوي ومفيد" على باتيوشكوف. كتب بيلنسكي: "عندها فقط سيعرف الروس مدى الموهبة العظيمة التي يتمتعون بها". 4

من الواضح أن باتيوشكوف نفسه شعر بالنقص المأساوي في طريقه الإبداعي عندما لم يعد قادرًا على الاستمرار فيه. في لحظة التنوير قال الشاعر المريض عقليا لفيازيمسكي: ماذا نقول عن قصائدي؟ !.. أنا أبدو كرجل

الذي لم يصل إلى هدفه، بل حمل على رأسه إناءً جميلاً مملوءًا بشيء ما. سقطت السفينة من رأسها وسقطت وتحطمت. اذهب الآن واكتشف ما كان بداخلها! 1

كان باتيوشكوف مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالثقافة الروسية المتقدمة. على الرغم من بعض القيود بالأشكال القديمة، تم توجيه عمله إلى الأمام - إلى المسافات الفنية للرومانسية. لقد كان ابتكار باتيوشكوف الأيديولوجي والفني هو الذي جعله أحد معلمي بوشكين وكتابه المفضلين. كان للشاعر الروسي العظيم قواسم مشتركة مع أقرب سلف له باتيوشكوف، في المقام الأول، التصور المادي الأرضي والعفوي للحياة. طوال حياته المهنية، ظل باتيوشكوف بالنسبة لبوشكين كلاسيكيًا من الشعر الروسي وفي نفس الوقت ظاهرة فنية حية. عند تحليل كلمات Lyceum Pushkin، اتضح أن تأثير Batyushkov يفوق كميا ونوعيا تأثير جميع الشعراء الآخرين فيه. وفي المستقبل، استمر بوشكين في الاهتمام بشدة بأفكار باتيوشكوف وموضوعاته وتقنياته الفنية. في رحلة سريعة من الشعر الأبيقوري إلى الرومانسية المحبة للحرية وإلى الواقعية، قام بوشكين، بوعي ودون وعي، بتضمين زخارف باتيوشكوف وصوره وتقنياته التي أعاد صياغتها في طبقات أسلوبية مختلفة من عمله. غالبًا ما نلتقي بهم في كلمات بوشكين، وفي جميع قصائده تقريبًا، في «العيد أثناء الطاعون» وفي «يوجين أونجين». استخدم بوشكين أيضًا اللغة الشعرية وأشكال شعر باتيوشكوف وعباراته - وهي صيغ لفظية مستقرة، صقلها هذا المعلم الصارم بعناية. كان كل هذا طبيعيًا تمامًا، حيث أنشأ بوشكين وباتيوشكوف مرحلتين متتاليتين مرتبطتين ارتباطًا وثيقًا في التطور التدريجي للأدب الروسي. لكن بالطبع، في جميع المجالات، قدم بوشكين خطوة عملاقة إلى الأمام مقارنة باتيوشكوف - لأنه كان عبقريًا، وكان سلفه مجرد موهبة عظيمة، ولأنه تمكن من أن يصبح "شاعرًا للواقع" لا يضاهى، والذي صور مع اكتمال ونضارة مذهلة الحياة الروسية. ليس من قبيل الصدفة أن بوشكين في ملاحظاته على هوامش "تجاربه" لم يعجب بالتألق الفني لشعر باتيوشكوف فحسب، بل انتقده أيضًا، من وجهة نظر الواقعية الصارمة، بسبب عدم اتساقه الأسلوبي، وخلطه بين الشعر. الصور الأسطورية واليومية.

نجد أيضًا تأثير أفكار باتيوشكوف وأسلوبه أو الزخارف الفردية لقصائده في شعر رايليف وباراتينسكي وليرمونتوف وتيتشيف ومايكوف. لكن باتيوشكوف ليس مجرد مدرس للشعراء الروس. مثل كل الأعمال الفنية العالية حقًا، اندلعت أفضل قصائد الشاعر من حدود عصرها ومرت عبر "مسافة الحسد" لعدة قرون. والآن يواصلون عيش الحياة على أكمل وجه ويمنحون القارئ متعة جمالية. هذه نتيجة رائعة لنشاط باتيوشكوف الإبداعي، الذي تمكن من خلق شعر نبيل ومشرق ومتناغم، على الرغم من المأساة الحادة في سيرته الذاتية.

إن المصير المأساوي لشعراء زمن بوشكين معروف جيداً. قُتل بوشكين. قُتل ليرمونتوف. احترق فينيفيتينوف من الاستهلاك العابر الذي تلقاه أثناء الاستجواب في القسم الثالث. يرتبط الموت الغريب وغير المتوقع لدلفيج بشكل مباشر من قبل المعاصرين باسم الدرك بينكيندورف. حُكم على بوليزهايف، الذي تم تخفيض رتبته إلى رتب الجنود، بـ "القيادة عبر الرتب" وتوفي في مستشفى الفوج. توفي الديسمبريست مارلينسكي برصاصة في القوقاز، حيث أرسله القيصر "لمدة خدمته". تعفن كوتشيلبيكر في سيبيريا...

ومن بين هذا السينودس للمختنقين، والمصابين بالرصاص، والمُساقين إلى الاستهلاك، يقف الشاعر باتيوشكوف بعيدًا، إذا جاز التعبير. ولد في 29 مايو (NS) 1787، وتوفي في يونيو 1855، عن عمر يناهز 68 عامًا. ومع ذلك، إذا تم الكشف عن هذه التواريخ التقويمية، فيجب أن تُعزى وفاة الشاعر إلى بداية العشرينيات. في عام 1821 كتب باتيوشكوف السطور التالية المليئة بالمرارة من إيطاليا: "أترك مجال الأدب دون الامتنان لهؤلاء المواطنين الذين ... تنازلوا عن موافقتي على تعهداتي الضعيفة. أعدك أنني لن أقرأ النقد حتى.. لأنني تخليت تمامًا وربما عن قلم المؤلف إلى الأبد».

من هذا العام، الوفاء بوعده على وجه التحديد، يختفي الشاعر ليس فقط من الأدب، ولكن حتى من الحياة. السنوات الـ 34 التالية التي قضاها في مستشفيات الطب النفسي المختلفة في أوروبا من سونينيجين (ساكسونيا) إلى سانت بطرسبرغ هي مكان فارغ في عمله. "لقد ولدنا جميعًا تحت كوكبة كارثية" ، كتب فيازيمسكي إلى A. I. Turgenev ، بعد أن علم بمرض الشاعر ، "الشيطان يعرف كيف نعيش ، وما الذي نعيش من أجله ..." الشيطان يعرف كيف نعيش ، وما نعيشه ل! - لم تكن هذه مأساة باتيوشكوف فقط. ما مدى تشابه هذا التعجب المأساوي مع كلمات بوشكين الحزينة: "وأجبرني الشيطان على أن أولد في روسيا بذكاء وموهبة!"

ما هي قوة موهبة باتيوشكوف المشرقة؟ "لا يمكننا سماع شعره بالأذن فحسب، بل نراه بالعين: نريد أن نشعر بثنيات وثنيات ستائره الرخامية"، يكتب بيلينسكي، تلخيصًا لعمل الشاعر. وفي هذه المراجعة الحماسية يكمن حق باتيوشكوف الذي لا جدال فيه في جذب انتباه العصر الحديث. يدخل باتيوشكوف الشعر الخصب المهيب ولكن الثقيل والأخرق في العقد الأول من القرن التاسع عشر كمبتكر جريء، كبطل شرس للعمل الدقيق على الكلمة. إنه لا يكتب الشعر فحسب، بل يصقله كقطعة من الرخام. على دراية جيدة باللغة الإيطالية، يتولى بجرأة المهمة الأكثر صعوبة، كما كان يُعتقد آنذاك، مهمة مستحيلة - نقل لحن اللغة الإيطالية وتعبيرها إلى الشعر الروسي، الذي اعتاد على العظمة الخرقاء لقصائد ديرزافين.

لم يكتف باتيوشكوف بصقل شعره بحيث يتدفق مثل لحن الفلوت، بل جعل اللغة الروسية، المعتادة على السلافية والاقتطاعات الهمجية، تبدو مع كامل النطاق الغريب للكلام الإيطالي.

اتبع بوشكين باتيوشكوف وعلى خطى باتيوشكوف. لقد غطى بالكامل تقريبًا المسار الكامل لتطوره الإبداعي، ولكن لهذا لم يكن بحاجة إلى حياة كاملة، مثل باتيوشكوف، ولكن 3-4 سنوات فقط. ترتبط جميع قصائد بوشكين المتعلقة بما يسمى بفترة الليسيوم (1814-1818) باسم باتيوشكوف. لم يكن باتيوشكوف شاعرًا عظيمًا، لكن أنفاس شعره المفعمة بالحيوية بدت بقوة عبقرية على وجه التحديد في التفاعيل القوية لبوشكين. بعد باتيوشكوف، كان وصول بوشكين مُجهزًا تاريخيًا بالفعل.

يمكن رؤية مدى وصول باتيوشكوف إلى الموسيقى في قصائده من القصيدة التالية التي نسبها أ. مايكوف خطأً إلى بوشكين:

يا ذكرى القلب أنت أقوى

ذاكرة العقل حزينة

وغالباً بحلاوته

تأسرني في أرض بعيدة.

أتذكر العيون الزرقاء

أتذكر تجعيد الشعر الذهبي

شعر مجعد بلا مبالاة.

راعيتي التي لا تضاهى

أتذكر أن الزي بأكمله بسيط،

والصورة حلوة لا تنسى

يسافر معي في كل مكان.

الحارس - عبقريتي - بالحب

وأعطي فرحة الفراق:

هل سأغفو؟ تلتصق باللوح الأمامي

وسوف تحلى الحلم الحزين.

كتب بيلينسكي: "هذه ليست قصائد بوشكين بعد، ولكن بعدها كان من المفترض ألا يتوقع المرء أي قصائد فحسب، بل قصائد بوشكين". في العمل الضخم لإنشاء اللغة الأدبية الروسية، بعد بوشكين، ينبغي إعطاء باتيوشكوف أحد الأماكن الأولى.

يعمل في النثر والشعر كونستانتينا باتيوشكوفا

Belinsky V. G. الأعمال المجمعة. في 9 مجلدات.

T. 1. المقالات والمراجعات والملاحظات 1834-1836. ديمتري كالينين.

سوف أنضم. المادة إلى المجموعة مرجع سابق. إن كيه جايا.

المادة والملاحظات. إلى المجلد الأول من Yu.V. Mann.

إعداد النص بواسطة V. E. Bograd.

م، "الخيال"، 1976

يعمل في النثر والقصائد، كونستانتين باتيوشكوف. الطبعة الثانية. سانت بطرسبرغ، في مطبعة I. Glazunov. 1834. جزأين: أنا - 340؛ الثاني – 270. (8).

إن أدبنا، الغني للغاية بالسلطات الصاخبة والأسماء الرنانة، فقير للغاية في المواهب الحقيقية. سار تاريخها بأكمله على هذا النحو: إلى جانب بعض النجوم البارزين، سواء كانوا صادقين أو كاذبين، ظهر ما يصل إلى عشرة أشخاص متوسطي المستوى، الذين خدعوا أنفسهم في مهنتهم الفنية، وخدعوا عن غير قصد جمهورنا الطيب والواثق، وتألقوا لبضع لحظات مثل الشهب الأثيرية، وخرج على الفور. كم عدد السلطات المشهورة التي سقطت من عام 1825 إلى عام 1835؟ والآن، حتى آلهة هذا العقد، واحدًا تلو الآخر، يُحرمون من مذابحهم ويهلكون في ليثي مع الانتشار التدريجي للمفاهيم الحقيقية للنعمة والتعرف على الآداب الأجنبية. تريدياكوفسكي، بوبوفسكي، سوماروكوف، خيراسكوف، بيتروف، بوجدانوفيتش، بوبروف، كابنيست، السيد فويكوف، السيد كاتينين، السيد لوبانوف، فيسكوفاتوف، كريوكوفسكوي، إس إن جلينكا، بونينا، الإخوة إسماعيلوف، ف. بوشكين، مايكوف، برنس . شاليكوف - لم يتم قراءة كل هؤلاء الأشخاص وإعجابهم فحسب، بل تم تبجيلهم كشعراء؛ وهذا لا يكفي، فبعضهم كان يُعرف بالعباقرة من الدرجة الأولى، مثل: سوماروكوف، وخيراسكوف، وبيتروف، وبوغدانوفيتش؛ ثم تم منح الآخرين لقبًا فخريًا ، ولكن الآن لا معنى له الكتاب المثاليين(هنا، على سبيل المثال، ما كتبه كاتبنا المسرحي الشهير الأمير شاخوفسكوي عن مايكوف في مقدمة قصيرة لمسرحيته كوميدي بطوليقصيدة "معاطف الفرو المنهوبة" وُضعت في "القراءة في محادثة محبي الكلمة الروسية" عام 1811: "في لغتنا قام فاسيلي إيفانوفيتش مايكوف بتأليف قصيدة "إليشا" الكوميدية في 4 أغنيات. المواهب الممتازة لهذا الشاعر و أجمل القصائد (!!) التي ملأتها (بماذا: مواهب ممتازة أم أجمل الشعر؟) تستحق أعماله الثناء العادل من جميع محبي الكلمة الروسية؛ لكن محتوى القصيدة مأخوذ من الأحداث الشعبية الشائعة، والتصرفات العنيفة لبطله لا تسمح باعتبار هذا الإبداع الحاد والمضحك نوعًا من العمل البطولي. قصائد هزلية تتطلب بالضرورة مرحًا لائقًا "(ص 46). وبما أن هذا كان منذ زمن طويل، فإنني أستشهد بهذا الرأي ليس باعتباره توبيخًا للكاتب المسرحي الشهير والمحترم، ولكن كحقيقة لتاريخ الأدب الروسي ودليل على مدى هشاشة مفاجأة المعاصرين تجاه المؤلفين.). الآن، للأسف! أسماء بعضهم معروفة فقط من خلال الأساطير حول وجودهم، والبعض الآخر فقط لأنهم ما زالوا على قيد الحياة كأشخاص، إن لم يكن كشعراء... يُحترم الآن اسم كرمزين نفسه كاسم شخصية لا تُنسى في هذا المجال. التعليم ومحرك المجتمع، ككاتب يتمتع بالذكاء والغيرة من أجل الخير، ولكن لم يعد كشاعر فنان... ولكن على الرغم من أن شهرة المؤلف غالبًا ما تكون هشة، على الرغم من أن مفاجأة الجمهور ومدحه تكون في كثير من الأحيان كاذبة، لكنها عمياء، أحيانًا، كما لو كانت بالصدفة، تثني ركبتيها أمام الكرامة الحقيقية. ولكن، أكرر، إنها غالبا ما تفعل ذلك من العمى، عن طريق الصدفة، لأنها تمجد الفنان على ما تدينه ذريته، وعلى العكس من ذلك، تدينه على ما تمجده ذريتها لها. يعد Batyushkov بمثابة الدليل الأكثر إقناعا على هذه الحقيقة. لا شك أن هذا الرجل كان شاعرًا حقيقيًا، وأن لديه موهبة عظيمة. ولكن لماذا مجده معاصروه بالثناء، وماذا تعجبوا منه، ولماذا أعلنوه مثالي(في ذلك الوقت هو نفسه الآن باهِر)كاتب؟.. أجيب بالإيجاب: لغة صحيحة ونقية، شعر رنان وخفيف، بلاستيك الأشكال، نوع من التكلف والغنج في الزخرفة، بكلمة واحدة، نوع من الموضة الكلاسيكية - هذا ما أسر المعاصرين أعمال باتيوشكوف. في ذلك الوقت حول إحساسلم يزعجهم ذلك، لأنهم اعتبروه في الفن أمرا زائدا وفارغا، كما طالبوا فن،وكان لهذه الكلمة معنى خاص في ذلك الوقت وكانت تعني تقريبًا نفس معنى الادعاء وعدم الطبيعة. ومع ذلك، كان هناك سبب مهم آخر يجعل معاصريه يحبون ويميزون باتيوشكوف بشكل خاص. تجدر الإشارة إلى أن لدينا الكلاسيكيةكان لديه اختلاف حاد واحد عن الفرنسية الكلاسيكية:تمامًا كما حاول الكلاسيكيون الفرنسيون التباهي بالآيات الرنانة والسلسة ، وإن كانت متعجرفة ، والعبارات المصقولة بشكل متظاهر ، كذلك حاول كلاسيكيونا تمييز أنفسهم بلغة بربرية ، وهو مزيج حقيقي من اللغة السلافية واللغة الروسية المشوهة ، وقطعوا الكلمات بالقياس ، وكسروا أخرج عبارات من خشب البلوط وسماها رخصة بيتية,والتي خصص لها فصلاً خاصاً في جميع الجماليات. كان باتيوشكوف، أول الشعراء الروس، غريبًا عن هذا رخصة بيتية- وشهق معاصروه. سيقولون لي أن جوكوفسكي ظهر في مجال الأدب حتى قبل باتيوشكوف؛ نعم، لكن جوكوفسكي لم يكن مفهومًا جيدًا في ذلك الوقت، لأنه كان يتجاوز قدرات المجتمع في ذلك الوقت، وكان مثاليًا جدًا، وحالمًا جدًا، وبالتالي طغى عليه باتيوشكوف. لذلك، تم إعلان باتيوشكوف شاعرا مثاليا وكاتب نثر ونصح الشباب ممارسة(خلال ساعات الفراغ، عدم وجود أي شيء للقيام به) الأدب، تقليد له. ونحن من جهتنا لا ننصح أحداً بتقليد باتيوشكوف، رغم أننا نعترف بموهبته الشعرية الكبيرة، كما أن العديد من قصائده، رغم رقيها، تعتبر لآلئ ثمينة في أدبنا. كان باتيوشكوف ابنًا لعصره تمامًا. لقد توقع بعض الحاجة الجديدة في اتجاهه الفني، ولكن، بسبب التعليم الكلاسيكي، الذي كان يقوم على إعجاب مختلف وغير واعي بالأدب اليوناني واللاتيني، مقيدًا بعشق أعمى للأدب الفرنسي والنظريات الفرنسية، لم يتمكن من أن يفهم بنفسه ما تنبأ به بطريقة ما، ثم شعور مظلم. لهذا السبب، إلى جانب مرثية "The Dying Tass" - هذا العمل، الذي يتميز بشعور عميق، لا يمتصه الشكل، والموهبة النشطة، والتي لا يمكن مقارنتها إلا بـ "Andrei Chenier" لبوشكين، كتب بعد ذلك رسالة بطيئة ومبتذلة إلى طاس 1 (ح II، ص 98)؛ ولهذا فهو مبتكر "مرثية على أنقاض قلعة في السويد"، و"ظل صديق"، و"الربيع الأخير"، و"عمير وهسيود"، و"إلى صديق"، و"إلى كرمزين"، "I.M.M.A." ، "K N." 2 ، "عبور نهر الراين" - تقليد الرجال المبتذلين ، ترك لنا قصة خيالية مملة "The Wanderer and the Homebody" ، وهي ترجمة مجزأة من Tassa 3 ، مرعبة في التفاعيل التفاعيل لـ Heraskov ، والعديد من القصائد السيئة بالتأكيد ، وأخيراً ، الكثير من الصابورة المكونة من القصائد القصيرة والمدريجالات وما شابه؛ لهذا السبب، مع الاعتراف بأن "الأبطال القدامى تحت قلم فونتينيل غالباً ما يتحولون إلى رجال حاشية في زمن لويس ويذكروننا بالرعاة المهذبين لنفس المؤلف، الذين يفتقرون إلى شعر مستعار وأصفاد وكعوب حمراء للخلط في الملكي". "(الجزء الأول، ص 101)، لم ير نفس الشيء في أعمال راسين وفولتير وأعجب بالروريكيين، وأوسكولدز، وأوليجز مورافيوف، الذين خلط فيهم بين شخصية رفيعة المستوى، وزوج فاضل، ورجل ذكي". وشخص متعلم مع شاعر وفنان (مورافيوف ككاتب رائع في اتجاهه الأخلاقي، الذي تألقت فيه روحه الجميلة، وفي لغته وأسلوبه الجيدين، كما يتبين حتى من المقاطع التي استشهد بها باتيوشكوف ، بالكاد أدنى من كرمزين.). وبالإضافة إلى القصائد التي ذكرتها، فإن بعضها يتميز بجمال شعره وشكله، مثل: “الذاكرة”، “الاسترداد”، “بيناتي”، “تافريدا”، “المصدر”، “السجين”، “ "مقتطف من مرثاة" 4 (ص 75)، "الحلم"، "K P - حسنًا"، "الانفصال"، "Bacchante" وحتى الرجال الأكثر تقليدًا. كل شيء آخر متواضع. بشكل عام، فإن الطابع المميز لقصائد باتيوشكوف هو نوع من الإهمال والخفة والحرية والرغبة في عدم النبيل،لكن من أجل نبيلملذات الحياة؛ في هذه الحالة، فإنهم يتناغمون مع الأعمال الأولى لبوشكين، باستثناء، بالطبع، تلك التي يخترقها الأخير بمشاعر عميقة. نثره مثير للفضول، لأنه تعبير عن آراء ومفاهيم أحد أذكى الناس وأكثرهم تعليما في عصره. في كل شيء آخر، باستثناء ربما لغة جيدةوالمقطع لا يستحق أي اهتمام. ومع ذلك، فإن أفضل المقالات النثرية هي: "شيء عن الأخلاق المبني على الفلسفة والدين"، "في الشعر والشاعر"، "المشي إلى الأكاديمية"، والأسوأ: "في الشعر الخفيف"، "في أعمال مورافيوف". 5 وفي ملامح قصة "بريدسلافا ودوبرينيا".

الآن عن النشر. مظهره ليس أنيقًا وجميلًا فحسب، بل فخمًا ورائعًا. ولا يسعني إلا أن أشكر السيد سميردين من أعماق قلبي على هذه الهدية الرائعة التي قدمها للجمهور، خاصة أنه ليس الأول، ونأمل أن لا يكون الأخير. السعر، بسبب جمال المنشور، هو الأكثر معقولة: في سانت بطرسبرغ 15، ومع الشحن إلى مدن أخرى 17 روبل. هذه هي الطريقة التي ينبغي أن يستحق بها السادة الاحترام العام. باعة الكتب. يمكننا القيام بأعمال نكران الذات يريدمنهم، ولكن لا يطلب؛الغرض من نشاط التاجر هو الربح؛ ولا حرج في ذلك، إلا إذا حصل على هذه الأرباح بصدق وحسن نية، إلا إذا ساهم بماله وجشعه المفرط في الأرباح، ونشر الكتب الرديئة، وإفساد الذوق العام.

من المؤسف أن هذا المنشور، في حين يلبي متطلبات الذوق بالكامل في المزايا الخارجية، لا يرضيهم في الداخل. حتى عندما تم نشر أعمال ديرزافين، تمت الإشارة إلى السيد سميردين في إحدى مجلات موسكو أن القصائد يجب أن تكون مرتبة ترتيبًا زمنيًا، وفقًا لوقت ظهورها 6 . تقدم المنشورات من هذا النوع صورة مثيرة للاهتمام للتطور التدريجي لموهبة الفنان وتقدم حقائق مهمة لخبير التجميل والمؤرخ الأدبي. وكان عبثًا أن السيد سميردين لم ينتبه لذلك.

تم تزيين الطبعة بصورة ومقالتين صغيرتين بتشطيب ممتاز. الأول رسمه السيد كيبرنسكي، والأخير رسمه بريولوف؛ نقشه أحدهما والآخر بواسطة السيد جالاكتيونوف.

ملحوظات

قائمة الاختصارات

تُستخدم الاختصارات التالية في نص الملاحظات:

أنينكوف - بي في أنينكوف. مذكرات أدبية. جوسليتيزدات، 1960.

بيلينسكي، أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية - V. G. Belinsky. ممتلىء مجموعة المرجع السابق، المجلدات من الأول إلى الثالث عشر. م.، دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1953-1959.

"بيلنسكي والمراسلون" - في جي بيلينسكي ومراسلوه. م.، قسم المخطوطات في مكتبة الدولة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية سميت باسم. في آي لينين، 1948.

"ذكريات" - V. G. Belinsky في مذكرات معاصريه. جوسليتيزدات، 1962.

GBL - مكتبة الدولة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية سميت باسم. V. I. لينين.

غريغورييف - أبولو غريغورييف. انتقاد أدبي. م، "الخيال"، 1967.

فريك - T. S. Grits، M. S. Shchepkin. وقائع الحياة والإبداع. م.، "العلم"، 1966.

IRLI - معهد الأدب الروسي (بيت بوشكين) التابع لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

KSSB - في جي بيلينسكي. الأعمال، الأجزاء من الأول إلى الثاني عشر. M.، دار النشر K. Soldatenkov و N. Shchepkin، 1859-1862 (تجميع وتحرير المنشور بواسطة N. Kh. Ketcher).

KSSB، القائمة الأولى والثانية... - مرفق بكل جزء من الأجزاء العشرة الأولى قائمة بمراجعات Belinsky التي لم يتم تضمينها في هذه الطبعة. "لعدم أهميته."

LN - "التراث الأدبي". م. دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

ناديجدين - إن آي ناديجدين. انتقاد أدبي. جماليات. م، "الخيال"، 1972.

بوليفوي - نيكولاي بوليفوي. مواد عن تاريخ الأدب الروسي والصحافة في الثلاثينيات. دار نشر الكتاب في لينينغراد، 1934.

بوشكين - أ.س. بوشكين. ممتلىء مجموعة مرجع سابق. في 10 مجلدات. M.-L.، دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، 1949.

ستانكيفيتش - مراسلات نيكولاي فلاديميروفيتش ستانكيفيتش، 1830-1840. م، 1914.

TsGAOR - أرشيف الدولة المركزية لثورة أكتوبر.

تشيرنيشيفسكي - إن جي تشيرنيشيفسكي. ممتلىء مجموعة مرجع سابق. في 16 مجلدا. م.، جوسليتيزدات، 1939-1953.

يعمل في النثر والشعر، كونستانتين باتيوشكوف (ص 378-381). لأول مرة - "إشاعة"، 1835، الجزء التاسع، رقم 13، "كتب جديدة"، ش. 204-210 (النسخة 29 مارس). التوقيع العام في نهاية القسم: (-هو -إنسكي).متضمن في KSSB، الجزء الأول، ص. 348-353.

1 القصيدة تسمى "إلى تاسو" ("اسمح، أيها الظل المقدس، للمغني المجهول...").

2 تمت تسمية عدد من أعمال باتيوشكوف بشكل غير دقيق. وفي الطبعة المراجعة نُشرت تحت عنوان: «على أنقاض قلعة في السويد»، و«هسيود وعمير، المنافسان»، و«إلى كرمزين» (في الطبعات الحديثة نُشرت تحت عنوان «إلى خالق الخالق»). "تاريخ الدولة الروسية")، رسالة إلى I.M.M A". قصيدة "ك ن." يُنشر الآن تحت عنوان "إلى نيكيتا".

3 نحن نتحدث عن ترجمة من الأغنية الأولى لـ«القدس المحررة»! "لقد انتهى الناسك من كلامه! - الإلهام السماوي!"

4 نُشرت هذه القصيدة في الطبعات الحديثة تحت عنوان "إليسيوس".

5 تم إعطاء عدد من الأسماء بشكل غير دقيق من قبل بيلينسكي. مطلوب: "لا شيء عن الشاعر والشعر"، "المشي إلى أكاديمية الفنون"، "خطاب عن تأثير الشعر الخفيف على اللغة"، "رسالة إلى I.M.M.A. حول أعمال السيد مورافيوف".

6. أدلى N. Polevoy بملاحظة في مقال "أعمال Derzhavin" (انظر "Moscow Telegraph" ، 1832 ، رقم 15 ، ص 397). كانت هذه واحدة من أولى - إن لم تكن الأولى - في بلادنا لإثبات فكرة "الترتيب الزمني" المتسلسل في ترتيب أعمال الكاتب.

الإبداع ك. باتيوشكوفا

عبادة الحرية الشخصية ومباهج الحياة والزخارف الأبيقورية والأناكريونية المرتبطة بها في كلمات الشاعر. الصوت المعارض لهذه الزخارف في العاشر من القرن التاسع عشر.

الفكرة المهيمنة الشاملة للأحلام ("الحلم روح الشعراء والقصائد") باعتبارها انعكاسًا لتطلعات الشاعر الرومانسية. باتيوشكوف وجوكوفسكي: وحدة الاتجاه العام نحو الرومانسية والطرق المختلفة لتنفيذها، يتم التعبير عنها في حقيقة أن باتيوشكوف، مع جوكوفسكي، يواصلان الخط الرثائي للعاطفية، وفي نفس الوقت في رغبته في الوضوح والصرامة أشكال شعريةعلى أساس إنجازات الكلاسيكية. وفي هذا الصدد، مشكلة أسلوب باتيوشكوف الإبداعي ("الكلاسيكي الجديد"، "ما قبل الرومانسي"، "الرومانسي"؟)، حلها في الدراسات الحديثة لعمل الشاعر.

تأثير م.ن. مورافيوف، الذي أثبت لأول مرة كرامة الشعر من الأشكال الغنائية الصغيرة والموضوعات الحميمة غير الرسمية ("تجربة في الشعر") وخلق الأمثلة الأولى لها، أثر في تشكيل الظاهرة الجمالية والهيكلية الموضوعية لـ "الشعر الخفيف" لباتيوشكوف . هيمنة الأفكار الرومانسية حول الشاعر والشعر، "الذاتية النبيلة" (بيلنسكي)، واستقلال "المغني" وعدم قابليته للفساد. اهتمام باتيوشكوف بـ "الشعر الخفيف" الفرنسي (الرجال).

مراثي باتيوشكوف. التعبير عن الحالات النفسية المعقدة، والمشاعر الملونة المأساوية ("المرثية"، 1815)، وعلم النفس للمناظر الطبيعية ("الحلم"، 1802، "المساء. تقليد بترارك"، 1810). الأنواع "الانتقالية" في شعر باتيوشكوف، والتي تحتوي على عناصر قصيدة، أغنية، رثاء ("على أنقاض القلعة في السويد،" رسائل المرثيات). الدوافع الوطنية لكلمات باتيوشكوف، التي تعكس أحداث حرب 1812 ("عبور القوات الروسية عبر نهر نيمان"، "عبور نهر الراين"، وما إلى ذلك).

نمو الدوافع المأساوية في عمل الشاعر في نهاية العشريات المرتبطة بالأزمة الروحية والمرض.

تجارب باتيوشكوف النثرية وأهميتها باعتبارها "مواد للشعر" وتأثيرها على تشكيل أسلوب النثر الروسي.

باتيوشكوف باعتباره السلف المباشر لـ أ.س. بوشكين.

كتب بيلينسكي، في تعريفه لأصالة شعر مؤلف كتاب "الباشا": "إن اتجاه شعر باتيوشكوف يتعارض تمامًا مع اتجاه شعر جوكوفسكي. إذا كان عدم اليقين والضباب يشكلان الطابع المميز للرومانسية في روح العصور الوسطى، فإن باتيوشكوف كلاسيكي بقدر ما يكون جوكوفسكي رومانسيًا. لكن في كثير من الأحيان أشاد به الناقد باعتباره رومانسيًا.

عمل باتيوشكوف معقد للغاية ومتناقض. وهذا يثير جدلا كبيرا في تقييمه. يعتبره بعض النقاد وعلماء الأدب كلاسيكيًا جديدًا (P. A. Pletnev، P. N. Sakulin، N. K. Piksanov). بناءً على علاقات الشاعر الواضحة بالعاطفة، يُنظر إليه إما على أنه عاطفي (أ.ن.فيسيلوفسكي) أو على أنه رومانسي ما قبل (ن.ف.فريدمان). من خلال المبالغة في أوجه التشابه المتأصلة بين باتيوشكوف وجوكوفسكي، تم تصنيفه ضمن الرومانسية "الباهتة". لكن باتيوشكوف، الذي شهد في بداية عمله التأثير الجزئي للكلاسيكية ("الله")، ثم الرومانسية الإنسانية الرثائية، لم يكن ينتمي إلى أتباع حقيقيين سواء الكلاسيكية أو الرومانسية الرثائية. لقد تطور كل نشاطه الأدبي، الشعري والنظري، بشكل أساسي في صراع مستمر ضد الكلاسيكية وأتباعها. ومن الواضح أنه يهدف إلى الكلاسيكية، فقد تساءل في "رسالته إلى N. I. Gne-dich": "ما الفائدة من الأغاني الصاخبة بالنسبة لي؟" تحدث باتيوشكوف في الظروف الصعبة للوقت الانتقالي: مرور الكلاسيكية ولكن لا تزال نشطة، وتعزيز العاطفة، وظهور وشعبية الرومانسية الإنسانية الرثائية. وقد انعكس هذا في شعره. ولكن من خلال تجربة تأثير التأثيرات الأدبية والتغلب عليها، نشأ باتيوشكوف في المقام الأول كشاعر للرومانسية الإنسانية الممتعة. يتميز شعره بخلق صورة موضوعية للبطل الغنائي، ومناشدة للواقع، يتم التعبير عنها، حسب بيلينسكي، على وجه الخصوص، في إدخال "أحداث على شكل ذكريات" في بعض المرثيات. كل هذا كان خبرا في الأدب في ذلك الوقت.

يُطلق على عدد كبير من قصائد باتيوشكوف اسم الرسائل الودية. هذه الرسائل تطرح المشاكل وتحلها السلوك الاجتماعيشخصية. إن نموذج باتيوشكوف في التجسيد الفني هو اليقين والطبيعية والنحت. في القصائد "إلى مالفينا"، "ساعة المرح"، "Bacchante"، "Tavrida"، "أشعر أن موهبتي الشعرية قد انتهت" وما شابه ذلك، يحقق الوضوح والبساطة الواقعية تقريبًا. في "تافريدا" العنوان الأولي صادق: "صديقي العزيز، ملاكي!" صورة البطلة بلاستيكية، وردية وطازجة، مثل "وردة الحقل"، تتقاسم "العمل والهموم والغداء" مع حبيبها. يتم هنا أيضًا توضيح الظروف المتوقعة لحياة الأبطال: كوخ بسيط، "مفتاح منزل، زهور وحديقة خضروات ريفية". كتب بوشكين معجبًا بهذه القصيدة: "من حيث الشعور، والانسجام، في فن نظم الشعر، في الترف والإهمال في الخيال، هذه أفضل مرثية لباتيوشكوف". لكن المرثية "أشعر أن موهبتي في الشعر قد انتهت". "ليس أقل شأنا منه. بصدق مشاعره، وصدق جاذبيته لحبيبته، فإنه يتوقع أفضل مرثيات بوشكين الواقعية.

تفاصيل حياة البطل الغنائي ("المساء"، "رغوتي") تشير إلى غزو الشعر الحياة اليومية. في قصيدة «المساء» (1810) يتحدث الشاعر عن «عصا» راعية متداعية، و«الكوخ المدخن»، و«المحراث الحاد» للأوراتاي، و«القارب» الهش وغيرها من التفاصيل المحددة للظروف. يعيد خلقه.

اللدونة الساطعة أفضل الأعماليتم تحديد Batyushkova من خلال الهدف الصارم لجميع وسائل تصويرها. وهكذا تبدأ قصيدة "إلى مالفينا" بمقارنة الجمال بالورد. تستمر المقاطع الأربعة التالية في هذه المقارنة وتتوسع فيها. وينتهي العمل الرشيق باعتراف بالرغبة: “فلتفتخر الورود الرقيقة بزنابق صدرك! أوه، هل أجرؤ يا عزيزتي على الاعتراف؟ سأموت مثل الوردة عليها. قصيدة "باكشاي" تعيد خلق صورة كاهنة الحب. بالفعل في المقطع الأول، الذي يتحدث عن الهروب السريع لكاهنات باخوس إلى العطلة، تم التأكيد على عاطفتهن واندفاعهن وشغفهن: "لقد حملت الرياح صاخبة عواءها العالي ورذاذها وآهاتها". المحتوى الإضافي للقصيدة هو تطور دافع العاطفة العنصرية. كتب بيلينسكي عن مرثاة "على أنقاض قلعة في السويد" (1814): "كيف تم الحفاظ على كل شيء فيها واكتمل وانتهى! يا له من شعر فاخر وفي نفس الوقت مرن وقوي!

يتميز شعر باتيوشكوف بتطور معقد. إذا كان يميل في قصائده المبكرة إلى التعبير عن الحالات العقلية وتصويرها بشكل ثابت إلى حد ما ("كيف تأتي السعادة ببطء")، فإن الشاعر في ذروة إبداعه يصورها في تطور، جدليًا، في تناقضات معقدة ("الانفصال")؛ "مصير أوديسيوس"؛ "إلى صديق").

لم تتناسب أعمال باتيوشكوف، التي تجسد المشاعر والعواطف الطبيعية والفردية، مع التكوينات النوعية المعتادة والمخططات الإيقاعية الشعرية للكلاسيكية، التي تهدف إلى التعبير عن المشاعر المجردة. بعد جوكوفسكي، ساهم الشاعر بحصته في تطوير الآية المقطعية. أدى "الشعر السهل"، الذي يتطلب الطبيعة والعفوية، إلى استخدام باتيوشكوف على نطاق واسع للغة التفاعيل في أقدام مختلفة، تتميز بالعامية والتعبير والمرونة. وفقا ل I. N. Rozanov، تم كتابة ما يقرب من ثلثي قصائده في هذا العداد ("الحلم"، "رسالة إلى N. I. Gnedich"، "ذكريات"، إلخ). لكن بالنسبة لمعظم الأعمال الغنائية المبهجة التي تمجد الحب، فضل باتيوشكوف التروشي المرح ("إلى فيليس"، "الخوف الكاذب"، "لاكي"، "الظهور"، "باكشاي"). لتوسيع إمكانيات المقاطع، يستخدم الشاعر، بالإضافة إلى مقياس رباعي ("كيف تأتي السعادة ببطء")، مقياس سداسي ("رسالة إلى قصائدي")، التفاعيل، مقياسًا ثلاثيًا أيضًا. أثارت حيوية رسالة "My Penates"، المكتوبة بالثلاثية التفاعيلية، مدح بوشكين وبيلنسكي.

في عدد من القصائد، أظهر باتيوشكوف أمثلة على الفن الستروفي وإتقان رائع للبناء المتماثل للشعر ("في وفاة زوجة ف. ف. كوكوشكين"، "إلى صديق"، "أغنية هارالد الجريء"، "عبور نهر الراين" "). من خلال إضفاء السهولة على قصائده، وعفوية تدفق المشاعر والأفكار، فإنه غالبًا ما يستخدم المقاطع المجانية، ولكنه يسعى أيضًا إلى تحقيق التماثل فيها ("ساعة سعيدة").

رعاية طبيعية القصائد، يدفع الشاعر الكثير من الاهتمام إلى نشوتها. إنه يحب التناغمات الموسيقية للحروف الساكنة: "إنهم يلعبون ويرقصون ويغنون" ("إلى مالفينا")؛ "الساعة مجنحة! لا تطير" ("نصيحة للأصدقاء")؛ "في كل عظمة النعيم" ("الذكريات")؛ "الخيول ذات العنان الفضي!" ("حياة سعيدة") تكرار الأصوات وتركيزها بمهارة ع، ص، بوغيرها، يبدع الشاعر سيمفونية موسيقية كاملة في القصيدة: «أصحو يا بايا من القبر حين تظهر أشعة الشفق...» (1819).

يعد Batyushkov من أوائل الشعراء الذين انتهكوا الحدود المطلقة بين الأنواع التي وضعها الكلاسيكيون. إنه يعطي الرسالة خصائص إما مرثية ("إلى صديق")، أو مرثية تاريخية ("إلى داشكوف")، فهو يثري نوع المرثية ويحولها إلى عمل غنائي ملحمي ("عبور نهر الراين" ، "هسيود وعمير - منافسان"، "تموت تاس").

من خلال توسيع إمكانيات اللغة المنطوقة في الشعر، يحقق باتيوشكوف العفوية في الشعر: "أعطوني غليونًا بسيطًا أيها الأصدقاء! أعطوني غليونًا بسيطًا أيها الأصدقاء! ". وأجلس حولي تحت ظل شجرة الدردار الكثيفة هذه. حيث تتنفس النضارة في منتصف النهار" ("نصيحة للأصدقاء"). ولكن في الوقت نفسه، عند الضرورة، يلجأ إلى الأنافورات ("مقتطف من الأغنية الرابعة والثلاثين من "Furious Orland")، والانقلابات ("Shadow of a Friend") وغيرها من وسائل التصوير النحوي.

دمقرطة لغة أدبيةفالشاعر لا يخاف من الكلمات والعبارات من دائرة أوسع من مجتمعه المحبوب من النبلاء المستنيرين. سنجد فيه كلمات مستخدمة بشكل مناسب: "تحطم" ("نصيحة للأصدقاء")، "الدوس" ("الفرح")، "يطمس" ("السجين").

إن التعبير البلاستيكي لأعمال باتيوشكوف يساعده أيضًا الدقة والمحددة الفنون البصرية، وخاصة الصفات. لديه شباب أحمر،باخوس مضحك،يشاهد أجنحة،المراعي أخضر،تيارات شفاف،("نصيحة للأصدقاء")، الحوريات مرحو على قيد الحياة،حلم حلو("ساعة ميلاد سعيد")، عذراء البريء("المصدر")، البساتين مجعد("الفرح")، المخيم معتدل البنيه،بنات لا نيتا مشتعلة("الباشانت").

ولكن، بعد أن أتقن فن التعبير الفني بالكامل وأظهره ببراعة في العديد من الأعمال الغنائية الرائعة، ترك باتيوشكوف أيضًا قصائد كانت غير مكتملة بدرجة أو بأخرى. وقد لاحظ بيلينسكي هذا أيضًا. وبحسب ملاحظته، أعمال غنائيةفالشاعر في الغالب "أقل من الموهبة التي اكتشفها" وبعيد عن تحقيق "التوقعات والمطالب التي يثيرها بنفسه". تحتوي على عبارات وعبارات صعبة وخرقاء: "بدلاً من ذلك، يمكن للبحر أن يبحر بشكل مريح في القارب" ("N. I. Gnedich"، 1808). أو: "بقيادة الملهمات، تغلغل في أيام شبابه" ("إلى تاسو"، 1808). إنهم ليسوا دائمًا خاليين من العتيقة غير المبررة: في مرثاة "The Dying Tass" المكتوبة عام 1817 هناك كلمات تخرج بوضوح عن أسلوبها: "koshnitsy" و "kissing" و "vesi" و "finger" و " "أوراتاي"، "ناضج"، "نار"، "متشابك"، "اليد اليمنى"، "مئات"، "صوت"، "غير قابل للكسر".

Batyushkov هو خبير رائع في العصور القديمة. يقدم الأسماء التاريخية والأسطورية لهذا العالم في قصائده. تذكر قصيدة "الحلم" الزفير، الحوريات، النعم، كيوبيد، أناكريون، سافو، هوراس وأبولو، وفي قصيدة "نصيحة للأصدقاء" - الحوريات، باخوس، إيروس. لديه قصائد "إلى مالفينا"، "رسالة إلى كلوي"، "إلى فيليس". ومع ذلك، فإن وفرة الأسماء القديمة والتاريخية والأسطورية في قصائد الحداثة، تقدم بلا شك عدم تناسق أسلوبي. ولهذا السبب لاحظ بوشكين فيما يتعلق برسالة "My Penates": "إن العيب الرئيسي في هذه الرسالة الساحرة هو الخلط الواضح بين العادات الأسطورية القديمة وعادات أحد سكان قرية بالقرب من موسكو". في هذه القصيدة، في «كوخ بائس» به «طاولة متداعية وحاملة ثلاثي الأرجل»، يتعايش «سرير صلب» و«قمامة هزيلة» و«أكواب» و«كوب ذهبي» و«سرير من الزهور».

أزمة النظرة العالمية والمرثيات التاريخية والقصائد الأنطولوجية. كتب باتيوشكوف في عام 1817، الذي ظل مخلصًا للملهمة الأبيقورية: "إنه شاب إلى الأبد هو من يغني الحب والنبيذ والشبقية". ولكن في هذا الوقت " شعر خفيف"، المليء بالبهجة، فقد بالفعل دوره الرائد في عمله. في الفترة الثانية من مسيرته الإبداعية، التي تبدأ حوالي عام 1813، يدخل الشاعر فترة من الشكوك الأيديولوجية والتردد وخيبات الأمل.

إن بداية "العصر الحديدي" التي لا يمكن إيقافها للعلاقات البرجوازية الرأسمالية والتناقضات الاجتماعية المتفاقمة دمرت تقريبًا حلم الشاعر الجميل في حياة مستقلة وسلمية وسعيدة في أكواخ بعيدة عن المدن. لقد صُدم حرفيًا من الأحداث المدمرة التي عانت منها الشعوب، وخاصة مواطنيه، في حرب 1812. في أكتوبر 1812، كتب إلى إن آي غنيديتش من نيجني نوفغورود: "الأعمال الرهيبة للمخربين أو الفرنسيين في موسكو وضواحيها". إن هذه الأفعال، التي لا مثيل لها في التاريخ نفسه، أزعجت فلسفتي الصغيرة تمامًا وتشاجرت مع الإنسانية.

دمرت الحياة بلا هوادة فلسفة باتيوشكوف التعليمية. لقد دخل في فترة أزمة أيديولوجية.