ترك مدرسة ضباط صف الحراس (رسميًا بعد استقالته "بسبب المرض") ودخل جامعة سانت بطرسبرغ في فئة اللغات الشرقية. هنا بدأت دائرة معارف بليشيف في التطور: عميد الجامعة P. A. Pletnev، A. A. Kraevsky، Maikovs، F. M. Dostoevsky، I. A. Goncharov، D. V. Grigorovich، M. E. Saltykov-Shchedrin.

تدريجيًا، أصبح بليشيف معارفه في الدوائر الأدبية (التي تشكلت بشكل رئيسي في الحفلات في منزل أ. كريفسكي). أرسل بليشيف مجموعته الأولى من القصائد إلى بليتنيف، عميد جامعة سانت بطرسبرغ وناشر مجلة سوفريمينيك. في رسالة إلى جي كيه جروث، كتب الأخير:

هل رأيت في معاصرقصائد مع التوقيع أ.ف؟ اكتشفت أن هذا هو طالبنا في السنة الأولى بليشيف. موهبته مرئية. اتصلت به إلي وداعبته. يسير في الفرع الشرقي ويعيش مع والدته التي هو ابنها الوحيد... :9

في صيف عام 1845، غادر بليشيف الجامعة بسبب الضيق الوضع الماليوعدم الرضا عن العملية التعليمية نفسها. بعد ترك الجامعة، تفرغ للأنشطة الأدبية حصرا، لكنه لم يفقد الأمل في استكمال تعليمه، عازما على إعداد المقرر الجامعي بأكمله واجتيازه كطالب خارجي:9. وفي الوقت نفسه، لم يقطع الاتصالات مع أعضاء الدائرة؛ غالبًا ما كان البتراشيفيون يجتمعون في منزله. لقد نظروا إلى بليشيف على أنه "شاعر مناضل، مثل أندريه تشينييه".

في عام 1846، تم نشر أول مجموعة من قصائد الشاعر، والتي تضمنت القصائد الشعبية “نداء الأصدقاء” (1845)، وكذلك “إلى الأمام! دون خوف أو شك..." (الملقب بـ "المرسيليا الروسية") و"أنا وأنت أخوة بالمشاعر"؛ أصبحت القصيدتان نشيدين للشباب الثوري. كانت شعارات نشيد بليشيف، التي فقدت حدتها فيما بعد، تحتوي على محتوى محدد للغاية لأقران الشاعر والأشخاص ذوي التفكير المماثل: تم فك تشفير "تدريس الحب" على أنه تعليم الاشتراكيين الطوباويين الفرنسيين؛ "العمل الشجاع" يعني الدعوة إلى الخدمة العامة، وما إلى ذلك. أطلق N. G. Chernyshevsky على القصيدة فيما بعد اسم "ترنيمة رائعة"، ووصفها N. A. Dobrolyubov بأنها "دعوة جريئة، مليئة بهذا الإيمان بالذات، والإيمان بالناس، والإيمان بالأفضل". مستقبل." حظيت قصائد بليشيف باستجابة عامة واسعة: "بدأ يُنظر إليه على أنه شاعر مناضل".

قصائد العذراء والقمر انتهت إلى الأبد. عصر آخر قادم: الشك وعذابات الشك التي لا نهاية لها مستمرة، معاناة من قضايا إنسانية عالمية، بكاء مرير على عيوب البشرية ومصائبها، على فوضى المجتمع، شكاوى من تفاهة الشخصيات الحديثة والاعتراف الرسمي بمكانة الفرد. التفاهة والعجز، مشبعان بشفقة غنائية من أجل الحقيقة... في هذا الوضع المثير للشفقة الذي وجد فيه شعرنا نفسه منذ وفاة ليرمونتوف، فإن السيد بليشيف هو بلا شك شاعرنا الأول في الوقت الحاضر... هو، كما يتبين من قصائده، تناول عمل الشاعر بدعوته، فهو يتعاطف بشدة مع قضايا عصره، ويعاني من جميع أمراض القرن، ويعذبه بشكل مؤلم عيوب المجتمع...

تبين أن شعر بليشيف كان في الواقع أول رد فعل أدبي في روسيا على الأحداث في فرنسا. وهذا هو السبب وراء تقدير عمله من نواحٍ عديدة من قبل البتراشيفيين، الذين وضعوا هدفهم المباشر في نقل الأفكار الثورية إلى التربة المحلية. بعد ذلك، كتب بليشيف نفسه في رسالة إلى أ.ب.تشيخوف:

قصيدة " السنة الجديدة"("تُسمع النقرات - تهانينا...")، التي نُشرت بعنوان فرعي "تآمري" "أنشودة من الإيطالية"، كانت بمثابة رد مباشر على الثورة الفرنسية. تمت كتابته في نهاية عام 1848، ولم يتمكن من خداع يقظة الرقيب ولم يتم نشره إلا في عام 1861:240.

في النصف الثاني من أربعينيات القرن التاسع عشر، بدأ بليشيف في النشر ككاتب نثر: قصصه "معطف الراكون". "القصة لا تخلو من الأخلاق" (1847)، "السيجارة. الحادث الحقيقي" (1848)، "الحماية. التاريخ ذو الخبرة" (1848) لاحظه النقاد الذين اكتشفوا تأثير N. V. Gogol فيهم وصنفوهم على أنهم "مدرسة طبيعية". وفي هذه السنوات نفسها كتب الشاعر قصتي "مزحة" (1848) و"نصيحة ودية" (1849)؛ في الثانية منهم، تم تطوير بعض الدوافع من قصة "الليالي البيضاء" التي كتبها F. M. Dostoevsky، مخصصة ل Pleshcheev.

وصلة

في شتاء 1848-1849، نظم بليشيف اجتماعات للبتراشفيت في منزله. وقد حضرهم F. M. Dostoevsky، M. M. Dostoevsky، S. F. Durov، A. I. Palm، N. A. Speshnev، A. P. Milyukov، N. A. Mombelli، N. Ya. Danilevsky (المؤلف المحافظ المستقبلي لعمل "روسيا وأوروبا")، P. I. Lamansky. ينتمي بليشيف إلى الجزء الأكثر اعتدالًا من البتراشيفيين. لقد تركه غير مبال بخطب المتحدثين المتطرفين الآخرين الذين استبدلوا فكرة الإله الشخصي بـ "الحق في الطبيعة"، الذين رفضوا مؤسسة الأسرة والزواج وأعلنوا الجمهورية. لقد كان غريبًا عن التطرف وسعى إلى تنسيق أفكاره ومشاعره. لم يكن الشغف المتحمس للمعتقدات الاشتراكية الجديدة مصحوبًا بالتخلي الحاسم عن الإيمان السابق ولم يدمج سوى دين الاشتراكية والتعاليم المسيحية حول الحقيقة وحب الجار في كل واحد. ولم يكن من قبيل الصدفة أنه اتخذ كلمات لاميناي بمثابة نقش في قصيدة "الحلم": "الأرض حزينة وجافة، لكنها ستتحول إلى اللون الأخضر مرة أخرى. نسمة الشر لن تجتاحها إلى الأبد كالريح الحارقة. .

في عام 1849، أثناء وجوده في موسكو (المنزل رقم 44 في شارع ميششانسكايا الثالث، شارع شيبكينا الآن)، أرسل بليشيف نسخة من رسالة بيلينسكي إلى غوغول إلى إف إم دوستويفسكي. اعترضت الشرطة الرسالة. في 8 أبريل، بعد إدانة المحرض ب.د. أنتونيلي، تم القبض على الشاعر في موسكو، وتم نقله رهن الاحتجاز إلى سانت بطرسبرغ وقضى ثمانية أشهر في السجن. قلعة بطرس وبولس. وحُكم على 21 شخصاً (من أصل 23 مداناً) بالإعدام؛ وكان بليشيف من بينهم.

"طقوس الإعدام في ساحة عرض سيمينوفسكي." رسم ب. بوكروفسكي، 1849

في 22 ديسمبر، جنبا إلى جنب مع بقية Petrashevites المدانين، تم إحضار A. Pleshcheev إلى ساحة عرض Semyonovsky إلى سقالة خاصة للإعدام المدني. تبع ذلك إعادة تمثيل، والذي تم وصفه لاحقًا بالتفصيل من قبل ف. دوستويفسكي في رواية "الأبله"، وبعد ذلك تمت قراءة مرسوم الإمبراطور نيكولاس الأول، والذي بموجبه عقوبة الإعدامتم استبداله بشروط مختلفة للنفي إلى الأشغال الشاقة أو إلى شركات السجون: 11. حُكم على A. Pleshcheev لأول مرة بالسجن لمدة أربع سنوات مع الأشغال الشاقة، ثم تم نقله كجندي إلى Uralsk إلى فيلق Orenburg المنفصل.

"قبل الرحيل"
قصيدة بليشيف عام 1853، نُشرت مع الإهداء "ل. "Z.D." كانت موجهة إلى ليوبوف زاخاريفنا داندفيل، زوجة المقدم داندفيل.
إنه الربيع مرة أخرى! طريق طويل مرة أخرى!
هناك شك مزعج في روحي.
خوف لا إرادي يعتصر صدري:
هل سيشرق فجر التحرير؟
هل يخبرني الله أن أرتاح من الحزن،
أو الرصاص القاتل والمدمر
هل سيضع حداً لكل التطلعات؟
المستقبل لا يعطي إجابة..
وأذهب مطيعا لإرادة القدر
إلى أين يقودني نجمي؟
إلى أرض مهجورة، تحت سماء الشرق!
وأنا فقط أدعو الله أن يتم تذكري
إلى القلائل الذين أحببتهم هنا..
وصدقني أنت أولهم..
أرسلها الشاعر إلى المرسل إليه قبل مغادرته إلى الجيش النشط لاقتحام حصن مسجد آك: 241.

في شتاء عام 1850، التقى بليشيف في أورالسك مع سيغيسموند سيراكوفسكي ودائرته؛ التقيا لاحقًا في مسجد آك حيث خدم كلاهما. في دائرة سيراكوفسكي، وجد بليشيف نفسه مرة أخرى في جو من المناقشات المكثفة حول نفس القضايا الاجتماعية والسياسية التي كانت تقلقه في سانت بطرسبرغ. "كان أحد المنفى يدعم الآخر. أعلى درجات السعادة كانت أن تكون في دائرة رفاقك. بعد التدريب، جرت مناقشات ودية في كثير من الأحيان. كانت الرسائل من المنزل والأخبار التي جلبتها الصحف موضوع نقاش لا نهاية له. لم يفقد أحد الشجاعة أو الأمل في العودة…”، قال عضوها الأخ عن الدائرة. زاليسكي. وأوضح كاتب سيرة سيراكوفسكي أن الحلقة ناقشت “القضايا المتعلقة بتحرير الفلاحين وتوفير الأراضي لهم، فضلاً عن إلغاء العبودية”. عقوبة جسديةفي الجيش" .

استئناف النشاط الأدبي

بالفعل خلال سنوات المنفى، استأنف A. Pleshcheev نشاطه الأدبي مرة أخرى، على الرغم من أنه اضطر إلى الكتابة بشكل متقطع. بدأ نشر قصائد بليشيف عام 1856 في "النشرة الروسية" تحت عنوان مميز: "الأغاني القديمة في طريق جديد" كان بليشيف في أربعينيات القرن التاسع عشر، كما لاحظ إم إل ميخائيلوف، عرضة للرومانسية؛ في قصائد فترة المنفى، تم الحفاظ على الميول الرومانسية، لكن النقد أشار إلى أنه هنا بدأ استكشاف العالم الداخلي للشخص الذي "كرس نفسه للنضال من أجل سعادة الناس" بشكل أعمق.

في عام 1857، تم نشر العديد من قصائده في الرسول الروسي. بالنسبة للباحثين في عمل الشاعر، ظل من غير الواضح أي منهم كان جديدا حقا، والذي ينتمي إلى سنوات المنفى. كان من المفترض أن ترجمة ج. هاينه " مسار الحياة"(كتاب بليشيف - "والضحك والأغاني وتألق الشمس!..") ، الذي نُشر عام 1858 ، هو أحد الأخيرين. نفس السطر من "الولاء للمثل العليا" تابعته قصيدة "في السهوب" ("لكن دع أيامي تمر دون فرح ..."). وكان التعبير عن المشاعر العامة لثوار أورينبورغ المنفيين هو قصيدة "بعد قراءة الصحف" والتي تتمثل فكرتها الرئيسية في الإدانة حرب القرم- كان متناغماً مع مشاعر المنفيين البولنديين والأوكرانيين.

أ.ن.بليشيف، خمسينيات القرن التاسع عشر

في عام 1858، بعد انقطاع دام ما يقرب من عشر سنوات، تم نشر المجموعة الثانية من قصائد بليشيف. تشير العبارة المكتوبة عليها كلمات هاينه: "لم أتمكن من الغناء ..." بشكل غير مباشر إلى أن الشاعر في المنفى لم يكن منخرطًا تقريبًا في النشاط الإبداعي. لم يتم الحفاظ على أي قصائد مؤرخة في 1849-1851 على الإطلاق، واعترف بليشيف نفسه في عام 1853 بأنه "فقد عادة الكتابة" منذ فترة طويلة. كان الموضوع الرئيسي لمجموعة 1858 هو "ألم الوطن المستعبد والإيمان بعدالة قضيته"، البصيرة الروحية للشخص الذي يتخلى عن الموقف الطائش والتأملي في الحياة. افتتحت المجموعة بقصيدة “الإهداء” التي رددت في نواحٍ عديدة قصيدة “والضحك والأغاني وإشراق الشمس!..”. من بين أولئك الذين أعربوا عن تقديرهم المتعاطف لمجموعة Pleshcheev الثانية كان N. A. Dobrolyubov. وأشار إلى التكييف الاجتماعي والتاريخي للتنغيم الكئيب بظروف الحياة، التي "تكسر بشكل قبيح أنبل وأقوى الشخصيات...". كتب الناقد: "في هذا الصدد، تحمل موهبة السيد بليشيف نفس بصمة الوعي المرير لعجزه أمام القدر، نفس نكهة "الحزن المؤلم والأفكار البائسة" التي أعقبت أحلام شبابه المتحمسة والفخر".

في نهاية خمسينيات القرن التاسع عشر، تحول أ. بليشيف إلى النثر، أولاً إلى نوع القصة القصيرة، ثم نشر عدة قصص، على وجه الخصوص، "الميراث" و"الأب والابنة" (كلاهما عام 1857)، جزئيًا عن السيرة الذاتية "بودنيف" (1858). ) و"باشينتسيف" و"مهنتان" (كلاهما عام 1859). كان الهدف الرئيسي من هجاء بليشيف ككاتب نثر هو الإدانة الليبرالية الزائفة والنزعة الرومانسية، فضلاً عن مبادئ "الفن الخالص" في الأدب (قصة "الأمسية الأدبية"). كتب دوبروليوبوف عن قصة «باشينتسيف» (منشورة في «النشرة الروسية» 1859، العدد 11 و12): «إن العنصر الاجتماعي يتغلغل فيهم باستمرار وهذا ما يميزهم عن القصص العديدة عديمة اللون في الثلاثينيات والخمسينيات... في تاريخ كل بطل من قصص بليشيف ترى كيف أنه مقيد ببيئته، تمامًا كما يثقل هذا العالم الصغير عليه بمتطلباته وعلاقاته - باختصار، ترى في البطل كائنًا اجتماعيًا، وليس كائنًا منعزلاً. "

"موسكوفسكي فيستنيك"

في نوفمبر 1859، أصبح بليشيف مساهمًا في صحيفة "موسكوفسكي فيستنيك" التي شارك فيها آي إس تورجينيف، وأ.ن.أوستروفسكي، وإم.إي سالتيكوف-شيدرين، وإي.إي.لازيتشنيكوف، ول.ن.تولستوي، وإن جي تشيرنيشفسكي. دعا بليشيف بقوة نيكراسوف ودوبروليوبوف للمشاركة وناضل من أجل تحويل التوجه السياسي للصحيفة بشكل حاد نحو اليسار. وحدد مهمة النشر على النحو التالي: “بعيداً عن المحسوبية. يجب أن نهزم أصحاب الأقنان تحت ستار الليبراليين».

إن النشر في "موسكوفسكي فيستنيك" لكتاب "الحلم" لـ T. G. Shevchenko المترجم بواسطة Pleshcheev (المنشور تحت عنوان "The Reaper") ، بالإضافة إلى السيرة الذاتية للشاعر ، اعتبره الكثيرون (على وجه الخصوص ، Chernyshevsky و Dobrolyubov) بمثابة عمل سياسي جريء . أصبحت موسكوفسكي فيستنيك، تحت قيادة بليشيف، صحيفة سياسية تدعم مواقف سوفريمينيك. بدوره، قام سوفريمينيك في "ملاحظات شاعر جديد" (I. I. Panaeva) بتقييم اتجاه صحيفة بليشيف بشكل إيجابي، وأوصى قارئها مباشرة بالاهتمام بالترجمات من شيفتشينكو.

ستينيات القرن التاسع عشر

استمر التعاون مع سوفريمينيك حتى إغلاقه في عام 1866. لقد أعلن الشاعر مراراً وتكراراً عن تعاطفه غير المشروط مع برنامج مجلة نيكراسوف ومقالات تشيرنيشيفسكي ودوبروليوبوف. يتذكر الشاعر لاحقًا: "لم أعمل بجد وبمثل هذا الحب أبدًا كما كان في ذلك الوقت عندما كان كل نشاطي الأدبي مخصصًا حصريًا للمجلة التي يرأسها نيكولاي جافريلوفيتش والتي كانت مُثُلها العليا وظلت إلى الأبد مُثُلي".

في موسكو، حضر نيكراسوف، تورجينيف، تولستوي، إيه إف بيسمسكي، إيه جي روبنشتاين، بي آي تشايكوفسكي وممثلون من مسرح مالي الأمسيات الأدبية والموسيقية في منزل بليشيف. كان بليشيف أحد المشاركين وتم انتخابه كشيخ "الدائرة الفنية".

في عام 1861، قرر بليشيف إنشاء مجلة جديدة بعنوان "المراجعة الأجنبية"، ودعا إم إل ميخائيلوف للمشاركة فيها. بعد عام، مع Saltykov، A. M. Unkovsky، A. F. Golovachev، A. I. Evropeus و B. I. Utin، قام بتطوير مشروع لمجلة "الحقيقة الروسية"، ولكن في مايو 1862، تم رفض الإذن من المجلة. في الوقت نفسه، نشأت خطة غير محققة لشراء صحيفة "Vek" المنشورة بالفعل.

تغير موقف بليشيف فيما يتعلق بإصلاحات عام 1861 بمرور الوقت. في البداية كان يستقبل الأخبار عنهم بأمل (والدليل على ذلك قصيدة “فقير عملت ولا تعرف راحة…”). بالفعل في عام 1860، أعاد الشاعر التفكير في موقفه من تحرير الفلاحين - إلى حد كبير تحت تأثير تشيرنيشفسكي ودوبروليوبوف. في رسائل إلى بارانوفسكي، أشار بليشيف إلى أن الأحزاب "البيروقراطية والزراعية" مستعدة للتخلي عن "الفلاح الفقير كضحية للسرقة البيروقراطية"، متخليًا عن الآمال السابقة في أن يتحرر الفلاح "من مخلب الدولة الثقيل". أصحاب الأراضي."

فترة النشاط السياسي

تميز عمل بليشيف الشعري في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر بهيمنة الموضوعات والدوافع الاجتماعية والسياسية والمدنية. حاول الشاعر أن يجذب جمهوراً واسعاً ذو عقلية ديمقراطية. ظهرت ملاحظات دعائية في أعماله الشعرية. لقد توقف أخيرًا عن التعاون مع Russkiy Vestnik والتواصل الشخصي مع M. N. Katkov، علاوة على ذلك، بدأ في انتقاد الاتجاه الذي يرأسه الأخير علانية. «أسئلة الواقع اللعينة هي المضمون الحقيقي للشعر»، أكد الشاعر في أحد مقالاته النقدية، داعياً إلى تسييس المطبوعات التي شارك فيها.

القصائد المميزة بهذا المعنى كانت "الصلاة" (نوع من رد الفعل على اعتقال إم إل ميخائيلوف)، قصيدة "العام الجديد" المخصصة لنيكراسوف، والتي (كما في "الغضب المغلي في قلبي ...") الليبراليين و تم انتقاد خطابهم. كان أحد الموضوعات المركزية في شعر بليشيف في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر هو موضوع المواطن المقاتل والإنجاز الثوري. الشاعر في قصائد بليشيف ليس "النبي" السابق الذي يعاني من سوء فهم الجمهور، بل "محارب الثورة". مباشر أهمية سياسيةكان لديه قصيدة "الشرفاء على الطريق الشائك ..." مخصصة لمحاكمة تشيرنيشيفسكي ("لا ينسج لك أكاليل النصر ...").

قصائد "إلى الشباب" و"المعلمين الكذبة"، المنشورة في سوفريمينيك عام 1862، كانت لها أيضًا طابع الخطاب السياسي المرتبط بأحداث خريف عام 1861، عندما قوبلت اعتقالات الطلاب باللامبالاة الكاملة من جانب الجمهور الواسع. الجماهير. من رسالة بليشيف إلى A. N. سوبينيف، الذي أُرسلت إليه قصيدة "إلى الشباب" لتسليمها إلى نيكراسوف، من الواضح أنه في 25 فبراير 1862، قرأ بليشيف "إلى الشباب" في أمسية أدبية لصالح عشرين طالبًا مطرودًا. كما شارك الشاعر في جمع الأموال لصالح الطلاب المتضررين. في قصيدة "إلى الشباب"، دعا بليشيف الطلاب إلى "عدم التراجع أمام الحشد، ورمي الحجارة جاهزة". كانت قصيدة "إلى المعلمين الكذبة" ردًا على محاضرة ألقاها ب. ن. تشيشيرين، ألقيت في 28 أكتوبر 1861 وكانت موجهة ضد "فوضى العقول" و"الصخب الفكري العنيف" للطلاب. في نوفمبر 1861، كتب بليشيف إلى أ.ب. ميليوكوف:

هل قرأت محاضرة تشيشيرين في موسكوفسكي فيدوموستي؟ بغض النظر عن مدى قلة تعاطفك مع الطلاب، الذين غالبًا ما تكون تصرفاتهم الغريبة طفولية، فسوف توافق على أنه لا يمكن للمرء إلا أن يشعر بالأسف على الشباب الفقير، المحكوم عليهم بالاستماع إلى مثل هذا الهراء المترهل، مثل هذه التفاهات البالية مثل سراويل الجنود، والعبارات العقائدية الفارغة! هل هذه هي الكلمة الحية للعلم والحقيقة؟ وقد لاقت هذه المحاضرة استحسان الرفاق المذهب الجليل بابست وكيتشر وشيبكين وشركائهما.

في تقارير الشرطة السرية خلال هذه السنوات، استمر أ.ن.بليشيف في الظهور على أنه "متآمر"؛ لقد كتب أنه على الرغم من أن بليشيف "يتصرف بشكل سري للغاية"، إلا أنه لا يزال "يشتبه في أنه ينشر أفكارًا لا تتفق مع آراء الحكومة": 14. وكانت هناك بعض الأسباب لمثل هذه الشكوك.

أيها الصادقون، على الطريق الشائك
المشي نحو النور بقدم ثابتة,
بإرادة حديدية وضمير مرتاح
أنت فظيع في خبث الإنسان!
فلا ينسج لكم أكاليل النصر
شعب سحقه الحزن وهو نائم -
لن تموت أعمالك بلا أثر؛
والبذرة الطيبة تؤتي ثمارها..
القصيدة التي كتبت عام 1863 بشأن محاكمة تشيرنيشيفسكي، لم تُنشر حتى عام 1905. أشار تشيرنيشفسكي، الذي شارك معه بليشيف وجهات النظر المشتركة والصداقة الشخصية، إلى الأخير باعتباره "كاتبًا عمله لا تشوبه شائبة ومفيد".

بحلول الوقت الذي انتقل فيه A. N. Pleshcheev إلى موسكو، كان أقرب المقربين من N. G. Chernyshevsky يستعدون بالفعل لإنشاء منظمة ثورية سرية لعموم روسيا. شارك العديد من أصدقاء الشاعر بدور نشط في إعداده: S. I. Serakovsky، M. L. Mikhailov، Y. Stanevich، N. A. Serno-Solovyevich، N. V. Shelgunov. ولهذا السبب، اعتبرت الشرطة بليشيف مشاركًا كاملاً في المنظمة السرية. في إدانة فسيفولود كوستوماروف، أطلق على الشاعر اسم "المتآمر"؛ كان هو الذي كان له الفضل في إنشاء "الرسالة إلى الفلاحين"، إعلان تشيرنيشفسكي الشهير.

النشاط الأدبي في ستينيات القرن التاسع عشر

في عام 1860، تم نشر مجلدين من حكايات وقصص بليشيف؛ في عامي 1861 و 1863 - مجموعتان أخريان من قصائد بليشيف. وأشار الباحثون إلى أنه كشاعر انضم بليشيف إلى مدرسة نيكراسوف؛ على خلفية الانتفاضة الاجتماعية في ستينيات القرن التاسع عشر، كتب قصائد انتقادية واحتجاجية وجذابة اجتماعيًا ("يا شباب، شباب، أين أنت؟"، "أوه، لا تنس أنك مدين"، "صورة مملة" "!"). في الوقت نفسه، من حيث طبيعة إبداعه الشعري، في ستينيات القرن التاسع عشر، كان قريبا من N. P. Ogarev؛ تم تشكيل عمل كلا الشعراء على أساس التقاليد الأدبية المشتركة، على الرغم من أنه لوحظ أن شعر بليشيف أكثر غنائية. وكان الرأي السائد بين معاصريه هو أن بليشيف ظل "رجل الأربعينيات"، رومانسيًا ومجردًا إلى حد ما. "مثل هذا التصرف العقلي لم يتطابق تمامًا مع شخصية الأشخاص الجدد، الستينيات الرصينة، الذين طالبوا بالعمل، وقبل كل شيء، العمل":13، أشار ن. بانيكوف، كاتب سيرة الشاعر.

لاحظ الباحثون أنه في الوضع الأدبي الجديد لبلشيف، كان من الصعب عليه أن يتطور موقف خاص. "نحن بحاجة إلى قول كلمة جديدة، ولكن أين هي؟" - كتب إلى دوستويفسكي عام 1862. كان بليشيف ينظر بتعاطف إلى وجهات النظر الاجتماعية والأدبية المتنوعة، وأحيانًا القطبية: وهكذا، أثناء مشاركته بعض أفكار إن جي تشيرنيشيفسكي، في الوقت نفسه دعم كلاً من محبي السلافوفيل في موسكو وبرنامج مجلة "تايم".

جلبت الأرباح الأدبية للشاعر دخلاً ضئيلاً، وقاد وجود "البروليتاري الأدبي"، كما دعا هؤلاء الأشخاص (بما في ذلك هو نفسه) F. M. Dostoevsky. ولكن، كما لاحظ المعاصرون، تصرف بليشيف بشكل مستقل، وظل وفيا لـ "المثالية الإنسانية العالية التي اكتسبها شيلر في شبابه": 101. كما كتب يو زوبنين، "لقد تحمل بليشيف، بالبساطة الشجاعة للأمير المنفي، الحاجة المستمرة لهذه السنوات، متجمعًا مع عائلته الكبيرة في شقق صغيرة، لكنه لم يتنازل عن ذرة واحدة سواء في ضميره المدني أو الأدبي": 101.

سنوات من خيبة الأمل

في عام 1864، أُجبر أ. بليشيف على دخول الخدمة وحصل على منصب مدقق حسابات غرفة التحكم في مكتب بريد موسكو. "لقد ضربتني الحياة تمامًا. "في عمري، من الصعب جدًا القتال مثل سمكة على الجليد وارتداء زي لم أستعد له أبدًا"، اشتكى بعد ذلك بعامين في رسالة إلى نيكراسوف.

وكانت هناك أسباب أخرى حددت التدهور الحاد في المزاج العام للشاعر، والذي ظهر مع نهاية ستينيات القرن التاسع عشر، وسيادة مشاعر المرارة والاكتئاب في أعماله. انهارت آماله في تنظيم احتجاجات على مستوى البلاد ردًا على الإصلاح. مات العديد من أصدقائه أو تم اعتقالهم (دوبروليوبوف، شيفتشينكو، تشيرنيشيفسكي، ميخائيلوف، سيرنو سولوفييفيتش، شيلجونوف). كانت وفاة زوجته في 3 ديسمبر 1864 بمثابة ضربة قوية للشاعر. بعد إغلاق مجلتي سوفريمينيك وسوفريمينيك عام 1866 كلمة روسية(تم إيقاف مجلتي "تايم" و"إيبوك" للأخوين دوستويفسكي في وقت سابق) كان بليشيف من بين مجموعة من الكتاب الذين فقدوا عمليًا منصة مجلاتهم. كان الموضوع الرئيسي لقصائده في ذلك الوقت هو فضح الخيانة والخيانة ("إذا كنت تريد أن تكون سلمية ..."، "المرتد مارش"، "أشعر بالأسف على أولئك الذين تموت قوتهم ..." ).

في سبعينيات القرن التاسع عشر، اكتسبت المشاعر الثورية في أعمال بليشيف طابع الذكريات؛ من السمات المميزة بهذا المعنى قصيدة "مشيت بهدوء في شارع مهجور ..." (1877) ، والتي تعتبر من أهم الأعمال في عمله والمخصصة لذكرى في جي بيلينسكي. وبدا أن قصيدة «بلا آمال وتوقعات...» (1881) التي كانت بمثابة رد مباشر على الوضع في البلاد، قد وضعت حدا لفترة طويلة من خيبة الأمل والإحباط.

بليشيف في سان بطرسبرج

في عام 1868، دعا N. A. Nekrasov، بعد أن أصبح رئيسًا لمجلة "Otechestvennye zapiski"، بليشيف للانتقال إلى سانت بطرسبرغ وتولي منصب سكرتير التحرير. هنا وجد الشاعر نفسه على الفور في جو ودي بين الأشخاص ذوي التفكير المماثل. بعد وفاة نيكراسوف، تولى بليشيف قيادة قسم الشعر وعمل في المجلة حتى عام 1884.

الإبداع في ثمانينيات القرن التاسع عشر

مع الانتقال إلى العاصمة، استأنف نشاط بليشيف الإبداعي ولم يتوقف حتى وفاته تقريبًا. في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، كان الشاعر يعمل بشكل رئيسي في الترجمات الشعرية من الألمانية والفرنسية والإنجليزية و اللغات السلافية. وكما لاحظ الباحثون، فإن مهارته الشعرية تتجلى هنا بشكل أكبر.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

بالنسبة للجيل الجديد من الكتاب الروس في أواخر القرن التاسع عشر، كان أ. ن. بليشيف "رمزًا حيًا للتفكير الحر الأدبي الروسي الشهم في عصور ما قبل الإصلاح السحيقة": 101.

…أنت عزيز علينا ليس بالكلام فقط
ولكنك بكل روحك، وبكل حياتك، شاعر.
وفي هذه السنوات الستين الصعبة والطويلة -
في المنفى العميق، في المعركة، في العمل القاسي -
لقد تم تدفئة نفسك في كل مكان بنيران نقية.
لكن هل تعلم أيها الشاعر من أنت أعز الناس؟
من سيرسل لك أحر التحيات؟
أنت أفضل صديقبالنسبة لنا، للشباب الروسي،
لأولئك الذين ناديتهم: "إلى الأمام، إلى الأمام!"
بكلماتها الجذابة والعميقة،
كبطريرك، لقد وحدتنا في عائلة، -
ولهذا السبب نحبك بكل أرواحنا،
ولهذا السبب نرفع الكأس الآن!

أ. بليشيف ترجم و خيالي; تم نشر بعض الأعمال ("بطن باريس" لإي. زولا، "الأحمر والأسود" لستيندال) لأول مرة في ترجمته. كما قام الشاعر بترجمة المقالات والدراسات العلمية. في مجلات مختلفة، نشر Pleshcheev العديد من الأعمال المجمعة تاريخ أوروبا الغربيةوعلم الاجتماع ("بول لويس كوريير، حياته وكتاباته"، 1860؛ "حياة برودون ومراسلاته"، 1873؛ "حياة ديكنز"، 1891)، دراسات عن أعمال دبليو شكسبير، ستندال، أ. .دي موسيه. في مقالاته الصحفية والأدبية النقدية، التي تتبع بيلينسكي إلى حد كبير، عزز الجماليات الديمقراطية ودعا إلى البحث بين الناس عن أبطال قادرين على التضحية بالنفس باسم السعادة المشتركة.

في عام 1887 تم نشره اجتماع كاملقصائد أ.ن.بليشيف. صدرت الطبعة الثانية، مع بعض الإضافات، بعد وفاة ابنه في عام 1894، وبعد ذلك نُشرت أيضًا "حكايات وقصص" بليشيف.

كان A. N. Pleshcheev مهتمًا بنشاط بالحياة المسرحية، وكان قريبًا من البيئة المسرحية، وكان على دراية بـ A. N. Ostrovsky. في أوقات مختلفة، شغل منصب رئيس عمال الدائرة الفنية ورئيس جمعية عمال المسرح، وشارك بنشاط في أنشطة جمعية الكتاب الدراميين الروس ومؤلفي الأوبرا، وكثيرًا ما كان يقرأ بنفسه.

كتب A. N. Pleshcheev 13 مسرحية أصلية. في الأساس، كانت صغيرة الحجم و "مسلية" في المؤامرة والكوميديا ​​\u200b\u200bالغنائية والساخرة من حياة ملاك الأراضي في المقاطعات. عروض مسرحية مبنية على أعماله الدرامية "الخدمة" و"كل سحابة لها بطانة فضية" (كلاهما 1860)، "الزوجان السعيدان" و"القائد" (كلاهما 1862) و"ما يحدث غالبا" و"الإخوة" (كلاهما 1864). ) ، وما إلى ذلك) تم عرضها في المسارح الرائدة في البلاد. خلال هذه السنوات نفسها، قام بمراجعة حوالي ثلاثين مسرحية كوميدية لكتاب مسرحيين أجانب على المسرح الروسي.

أدب الأطفال

مكان مهم في عمل بليشيف العقد الماضيكانت حياته مشغولة بشعر الأطفال وأدبهم. كانت مجموعته "قطرة الثلج" (1878) و"أغاني الجد" (1891) ناجحة. أصبحت بعض القصائد الكتب المدرسية ("الرجل العجوز"، "الجدة والحفيدة"). قام الشاعر بدور نشط في النشر، بما يتماشى على وجه التحديد مع تطور أدب الأطفال. في عام 1861، نشر مع F. N. Berg مختارات "كتاب الأطفال"، وفي عام 1873 (مع N. A. Alexandrov) مجموعة من الأعمال لقراءة الأطفال "للعطلات". وبفضل جهود بليشيف أيضًا، تم نشر سبعة كتب مدرسية تحت العنوان العام "الرسومات والصور الجغرافية".

لاحظ الباحثون في إبداع بليشيف أن قصائد أطفال بليشيف تتميز بالرغبة في الحيوية والبساطة. إنها مليئة بنغمات المحادثة المجانية والصور الحقيقية، مع الحفاظ على المزاج العام للاستياء الاجتماعي ("لقد نشأت في مدخل والدتي ..."، "صورة مملة"، "المتسولين"، "الأطفال"، "المواطن" ، "كبار السن"، "الربيع"، "الطفولة"، "الرجل العجوز"، "الجدة والحفيدة").

الرومانسيات المبنية على قصائد بليشيف

وصف المتخصصون A. N. Pleshcheev بأنه "شاعر ذو خطاب شعري يتدفق بسلاسة وشبيه بالرومانسية" وواحد من أكثر الشعراء الغنائيين "غنائيًا في القرن الثاني" نصف القرن التاسع عشرقرن." تمت كتابة حوالي مائة قصة رومانسية وأغنية بناءً على قصائده - سواء من قبل المعاصرين أو الملحنين من الأجيال اللاحقة، بما في ذلك N. A. Rimsky-Korsakov ("The Night Flew Over the World")، M. P. Mussorgsky، Ts. A. Cui، A. T. Grechaninov، إس في رحمانينوف.

أصبحت قصائد بليشيف وأغاني الأطفال مصدر إلهام لـ P. I. Tchaikovsky، الذي قدر "قصائدهم الغنائية الصادقة والعفوية والإثارة ووضوح الفكر". كان اهتمام تشايكوفسكي بشعر بليشيف يرجع إلى حد كبير إلى حقيقة معرفتهما الشخصية. التقيا في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر في موسكو في الدائرة الفنية وحافظا على صداقات جيدة طوال حياتهما.

تشايكوفسكي، الذي التفت إلى شعر بليشيف في فترات مختلفة من حياته الحياة الإبداعية، كتب عدة روايات رومانسية من أشعار الشاعر: في عام 1869 - "ولا كلمة يا صديقي..."، في عام 1872 - "أوه، غني نفس الأغنية..."، في عام 1884 - "أنت وحدك فقط.. "، في عام 1886 - "أوه، لو كنت تعلم فقط..." و"أشرقت لنا النجوم الوديعة...". تم إنشاء أربعة عشر أغنية لتشايكوفسكي من دورة "ستة عشر أغنية للأطفال" (1883) بناءً على قصائد من مجموعة بليشيف "قطرة الثلج"

"هذا العمل سهل وممتع للغاية، لأنني أخذت النص قطرة الثلج"Pleshcheev، حيث يوجد الكثير من الأشياء الجميلة،" كتب الملحن إلى M. I. Tchaikovsky أثناء العمل في هذه الدورة. في متحف منزل P. I. Tchaikovsky في كلين، في مكتبة الملحن، يتم الاحتفاظ بمجموعة من قصائد Pleshcheev "Snowdrop" مع نقش إهداء من الشاعر: "إلى Pyotr Ilyich Tchaikovsky كدليل على الإحسان والامتنان لموسيقاه الرائعة على كلامي السيئ. أ.ن.بليشيف. 1881 18 فبراير سانت بطرسبرغ".

أ.ن.بليشيف وأ.ب.تشيخوف

صورة مقدمة من أ.ن.بليشيف إلى أ.ب.تشيخوف في عام 1888.
أنا حقا أحب تلقي الرسائل منك. ليس المقصود منه أن يكون مجاملة لك، فهم دائمًا يتمتعون بقدر كبير من الذكاء الحاد، وكل توصيفاتك للأشخاص والأشياء جيدة جدًا لدرجة أنك تقرأها مثل شخص موهوب. عمل أدبي; وهذه الصفات، بالإضافة إلى فكرة أن الشخص الطيب يتذكرك ويهتم بك، تجعل رسائلك ذات قيمة كبيرة
من رسالة من A. N. Pleshcheev إلى A. P. Chekhov بتاريخ 15 يوليو 1888.

أصبح بليشيف معجبًا بتشيخوف حتى قبل أن يقابله شخصيًا. كتب كاتب المذكرات البارون إن في دريزن: "كيف أرى الآن شخصية الشيخ الوسيم التي تكاد تكون توراتية - الشاعر إيه إن بليشيف يتحدث معي عن الكتاب عند الغسق، صدر للتو من قبل سوفورين. قال بليشيف: "عندما قرأت هذا الكتاب، كان ظل آي إس تورجينيف يحوم أمامي بشكل غير مرئي. "نفس الشعر المهدئ للكلمة، نفس الوصف الرائع للطبيعة..." لقد أحب بشكل خاص قصة "في الليلة المقدسة".

تم التعرف الأول على بليشيف مع تشيخوف في ديسمبر 1887 في سانت بطرسبرغ، عندما زار الأخير مع آي إل ليونتييف (شيشيلوف) منزل الشاعر. يتذكر شيجلوف لاحقًا هذا الاجتماع الأول: "... لقد مرت أقل من نصف ساعة عندما كان العزيز أليكسي نيكولايفيتش في "أسر روحي" كامل مع تشيخوف وكان قلقًا بدوره، بينما دخل تشيخوف سريعًا في مزاجه الفلسفي والفكاهي المعتاد. لو حدث أن نظر شخص ما إلى مكتب بليشيف في ذلك الوقت، لكان من المحتمل أن يعتقد أن الأصدقاء المقربين القدامى كانوا يتحدثون..." وبعد شهر بدأت مراسلات ودية مكثفة بين الأصدقاء الجدد استمرت خمس سنوات. في رسائله إلى معارفه الآخرين، غالبًا ما كان تشيخوف يطلق على بليشيف لقب "الجد" و"الأب". وفي الوقت نفسه، لم يكن هو نفسه من المعجبين بشعر بليشيف ولم يخف سخريته تجاه أولئك الذين يعبدون الشاعر.

كتب تشيخوف قصة "السهوب" في يناير 1888 لـ "سيفيرني فيستنيك"؛ وفي الوقت نفسه، شارك بالتفصيل أفكاره وشكوكه في رسائله ("أنا خجول وأخشى أن السهوبسيكون الأمر غير مهم ... بصراحة، أنا أضغط على نفسي، وأجهد وأعبس، لكن بشكل عام لا يرضيني، على الرغم من وجود قصائد نثرية في بعض الأماكن") . أصبح بليشيف أول قارئ للقصة (في المخطوطة) وأعرب مرارًا وتكرارًا عن سعادته بالرسائل ("لقد كتبت أو كدت أن تكتب شيئًا عظيمًا. لك الحمد والشرف!.. يؤلمني أنك كتبت الكثير من الأشياء الجميلة والفنية حقًا" - وهم أقل شهرة من الكتاب الذين لا يستحقون فك الحزام عند قدميك").

أرسل تشيخوف أولاً القصص والروايات ومسرحية "إيفانوف" (في الطبعة الثانية) إلى بليشيف؛ شارك في المراسلات فكرة الرواية التي كان يعمل عليها في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، وأعطاه الفصول الأولى ليقرأها. في 7 مارس 1889، كتب تشيخوف إلى بليشيف: "أهدي روايتي لك... في أحلامي وخططي، أفضل ما لدي مُهدى لك". كان بليشيف، الذي يقدر بشدة استقلال تشيخوف الداخلي، صريحًا معه: لم يخف موقفه السلبي الحاد تجاه "الزمن الجديد" وحتى تجاه سوفورين نفسه، الذي كان تشيخوف قريبًا منه.

في عام 1888، زار بليشيف تشيخوف في سومي، وتحدث الأخير عن هذه الزيارة في رسالة إلى سوفورين:

هو<Плещеев>إنه بطيء الحركة وكسول خرف، لكن هذا لا يمنع الجنس العادل من اصطحابه على متن القوارب، ونقله إلى العقارات المجاورة وغناء الرومانسيات له. هنا يتظاهر بأنه هو نفسه كما في سانت بطرسبرغ، أي أيقونة يُصلى عليها لأنها قديمة وعُلقت ذات مرة بجوار أيقونات معجزة. أنا شخصيا، بالإضافة إلى أنه شخص جيد جدا ودافئ ومخلص، أرى فيه وعاء مليئا بالتقاليد والذكريات المثيرة للاهتمام والأشياء المشتركة الجيدة.

انتقد بليشيف "يوم الاسم" لتشيخوف، ولا سيما الجزء الأوسط منه، الذي وافق عليه تشيخوف ("... كتبته بتكاسل وإهمال. بعد أن اعتدت على القصص الصغيرة التي تتكون فقط من بداية ونهاية، أشعر بالملل و أبدأ في المضغ عندما أشعر أنني أكتب في المنتصف")، ثم تحدث بحدة عن قصة "ليشي" (التي أشاد بها ميريزكوفسكي وأوروسوف سابقًا). على العكس من ذلك، نالت قصته "قصة مملة" أعلى الثناء.

بدأت المراسلات تتلاشى بعد أن ذهب تشيخوف إلى تيومين، ولم يستجب للعديد من رسائل الشاعر، ومع ذلك، حتى بعد حصوله على الميراث والانتقال اللاحق إلى باريس، واصل بليشيف وصف حياته وأمراضه وعلاجه بالتفصيل. في المجموع، تم الحفاظ على 60 رسالة من تشيخوف و 53 رسالة من بليشيف. تم إعداد أول منشور للمراسلات من قبل نجل الشاعر والكاتب والصحفي ألكسندر ألكسيفيتش بليشيف وتم نشره في عام 1904 من قبل يوميات مسرح سانت بطرسبرغ.

السنوات الأخيرة من الحياة

ثلاثة العام الماضيتم تحرير حياة بليشيف من المخاوف بشأن الأرباح. في عام 1890، حصل على ميراث كبير من أحد أقارب بينزا، أليكسي بافلوفيتش بليشيف، واستقر مع بناته في الشقق الفاخرة في فندق ميرابو الباريسي، حيث دعا جميع معارفه الأدبيين وأعطاهم بسخاء مبالغ كبيرة من المال. وفقا لمذكرات Z. Gippius، تغير الشاعر خارجيا فقط (فقدان الوزن منذ بداية المرض). لقد قبل الثروة الهائلة التي سقطت عليه فجأة "من السماء" بلامبالاة نبيلة، وبقي نفس المالك البسيط والمضياف كما هو الحال في الزنزانة الصغيرة في ساحة بريوبرازينسكايا" "ما هي هذه الثروة بالنسبة لي؟ إنها مجرد فرحة تمكنت من توفيرها لأطفالي، وتنهدت بنفسي قليلاً... قبل أن أموت":101، - هكذا نقلت الشاعرة كلماته. أخذ بليشيف نفسه الضيوف إلى المعالم السياحية في باريس، وأمر بعشاء فاخر في المطاعم و"طلب بكل احترام" قبول "مقدمة" منه للسفر - ألف روبل:101.

ساهم الشاعر بمبلغ كبير في الصندوق الأدبي، وأنشأ صناديق تحمل اسم بيلينسكي وتشيرنيشفسكي لتشجيع الكتاب الموهوبين، وبدأ في دعم عائلات ج. أوسبنسكي وس. نادسون، وتعهد بتمويل مجلة ن.ك. ميخائيلوفسكي وفي. الثروة الروسية”.

K. D. بالمونت. في ذكرى بليشيف.

كانت روحه نقية كالثلج.
كان الإنسان مقدسًا بالنسبة له؛
لقد كان دائمًا مغنيًا للخير والنور.
لقد كان مليئا بالحب للمذلين.
يا شباب! انحنى، بارك
الرماد البارد للشاعر الصامت.

تمت قراءة هذه القصيدة في يوم الجنازة فوق نعش أ.ن.بليشيف. :586

كتب بليشيف أنه يتجنب النخبة، ولم يذكر من بين أولئك الذين أسعده التواصل معهم سوى البروفيسور إم كوفاليفسكي، وعالم الحيوان كوروتنيف، ونائب القنصل يوراسوف، والزوجين ميريزكوفسكي.

في عام 1893، ذهب A. N. Pleshcheev، الذي كان يعاني من مرض خطير بالفعل، مرة أخرى إلى العلاج في نيس وفي الطريق، في 26 سبتمبر (8 أكتوبر)، توفي بسبب السكتة الدماغية:15. تم نقل جثته إلى موسكو ودفن في مقبرة دير نوفوديفيتشي.

ومنعت السلطات نشر أي “كلمة مدح” في وفاة الشاعر، إلا أنه في حفل الوداع يوم 6 أكتوبر/تشرين الأول، كمية كبيرةالناس. في الجنازة، كما شهد المعاصرون، كان هناك معظمهم من الشباب، بما في ذلك العديد من الكتاب غير المعروفين آنذاك، ولا سيما ك. بالمونت، الذي ألقى خطاب وداع فوق التابوت: 18.

مراجعات من النقاد والمعاصرين

لاحظ الباحثون في أعمال الشاعر الصدى الهائل الذي أحدثته إحدى قصائده الأولى “إلى الأمام”، والتي أرست الأساس لـ “الجانب الاجتماعي والمدني لشعره…”. ما لوحظ، أولاً وقبل كل شيء، هو قوة منصب بليشيف المدني والتوافق الكامل بين الصفات الشخصية للمثل العليا التي أعلنوها. كتب بيتر واينبرغ، على وجه الخصوص:

يعد شعر بليشيف من نواحٍ عديدة تعبيرًا وانعكاسًا لحياته. إنه ينتمي إلى فئة الشعراء ذوي الشخصية المحددة تمامًا، والتي يتم استنفاد جوهرها بواسطة دافع واحد، ويجمع حول نفسه تعديلاته وتشعباته، مع الحفاظ دائمًا على الأساس الرئيسي سليمًا. في شعر بليشيف، هذا الدافع هو الإنسانية بالمعنى الأوسع والأنبل للكلمة. نظرًا لكونها مطبقة في المقام الأول على الظواهر الاجتماعية المحيطة بالشاعر، فمن الطبيعي أن تتخذ هذه الإنسانية طابعًا رثائيًا، لكن حزنه يكون دائمًا مصحوبًا بإيمان لا يتزعزع بانتصار الخير على الشر - عاجلاً أم آجلاً.

في الوقت نفسه، قام العديد من النقاد بتقييم الأعمال المبكرة ل A. Pleshcheev. ولوحظ أنها "ملونة بأفكار الطوباوية الاشتراكية"؛ الدوافع الرومانسية التقليدية لخيبة الأمل والوحدة والحزن "تم تفسيرها على أنها رد فعل على سوء الحالة الاجتماعية" في سياق موضوع "المعاناة المقدسة" للبطل الغنائي ("الحلم" و "المتجول" و "في نداء الأصدقاء"). تم الجمع بين الرثاء الإنساني لكلمات بليشيف مع النغمة النبوية المميزة لمزاج الطوباويين، التي يغذيها الأمل في "رؤية المثل الأعلى الأبدي" ("الشاعر"، 1846). تم التعبير عن الإيمان بإمكانية وجود نظام عالمي متناغم وتوقع التغييرات الوشيكة في قصيدة P. الأكثر شهرة والتي تحظى بشعبية كبيرة بين البتراشيفيين (وكذلك بين الشباب ذوي العقلية الثورية في الأجيال اللاحقة ، "إلى الأمام! دون خوف" والشك..." (1846).

N. A. Dobrolyubov عن شعر A. N. Pleshcheev
في حديثه عن قصائد بليشيف المبكرة، أشار دوبروليوبوف إلى أن “كان فيها الكثير مما كان غامضًا وضعيفًا وغير ناضج؛ ولكن من بين القصائد نفسها كان هناك هذا النداء الجريء، المليء بهذا الإيمان بالذات، والإيمان بالناس، والإيمان بمستقبل أفضل:

أصدقاء! دعونا نعطي أيدي بعضنا البعض
ومعاً سوف نمضي قدماً
ودعونا، تحت راية العلم،
اتحادنا يقوى وينمو..
... نرجو أن يكون نجمنا الهادي
الحقيقة المقدسة تحترق.
وصدقوني الصوت نبيل
لا عجب أنه سوف يبدو في العالم.

"هذه الثقة الخالصة، التي تم التعبير عنها بحزم، هذه الدعوة الأخوية للاتحاد - ليس باسم الأعياد الصاخبة والمآثر الجريئة، ولكن على وجه التحديد تحت راية العلم ... كشفت في المؤلف، إن لم تكن موهبة شعرية رائعة، ففي واعترف الناقد على الأقل بقرار نشيط لتكريس نشاطه الأدبي لخدمة صادقة للصالح العام.

وكثيرا ما تحدث الكتاب والنقاد المرتبطون بالحركة الديمقراطية الاشتراكية بتشكك عن المزاج المتشائم الذي ساد شعر الشاعر بعد عودته من المنفى. ومع ذلك، فإن نفس Dobrolyubov، مشيرا إلى أنه في قصائد Pleshcheev يمكنك سماع "نوع من الحزن الداخلي الثقيل، شكوى حزينة من مقاتل مهزوم، حزن على آمال الشباب التي لم تتحقق"، مع ذلك أشار إلى أن هذه الحالة المزاجية لا علاقة لها ب " الآهات الحزينة للأشخاص المتذمرين في الزمن الماضي." مع الإشارة إلى أن مثل هذا الانتقال من سمو الآمال الأولية إلى خيبة الأمل هو سمة عامة لأفضل ممثلي الشعر الروسي (بوشكين، كولتسوف، إلخ)، كتب الناقد أن "... حزن الشاعر على فشل آماله هو لا يخلو من... أهمية اجتماعية ويعطي قصائد السيد بليشيف الحق في أن تُذكر في تاريخ الأدب الروسي المستقبلي، حتى بغض النظر تمامًا عن درجة الموهبة التي تعبر بها عن هذا الحزن وهذه الآمال.

قام النقاد والكتاب من الأجيال اللاحقة بتقييم نغمات الشاعر البسيطة بشكل مختلف إلى حد ما، ووجدوها متوافقة مع الوقت الذي عاش فيه. "كان يحمل شعلة الفكر في يوم ممطر. بدا تنهدات في روحه. في مقاطعه كان هناك صوت الحزن المحلي، والأنين الحزين للقرى البعيدة، ودعوة للحرية، وتنهيدة لطيفة للتحية والشعاع الأول للفجر القادم: 330، كتب ك. بالمونت في إهدائه بعد وفاته.

لم يكن A. N. Pleshcheev مبتكرًا للشكل: فقد اعتمد نظامه الشعري، الذي تم تشكيله بما يتماشى مع تقاليد بوشكين وليرمونتوف، على عبارات مستقرة، وأنماط إيقاعية نحوية راسخة، ونظام صور متطور. بالنسبة لبعض النقاد، بدا هذا دليلاً على الذوق الحقيقي والموهبة، وبالنسبة للآخرين، فقد أعطى سببًا لتسمية بعض قصائده بأنها "عديمة اللون"، واتهموه بـ "الافتقار إلى الاستقلال" و"الرتابة". في الوقت نفسه، كان المعاصرون، في معظمهم، يقدرون تقديرا عاليا "الأهمية الاجتماعية" لشعر بليشيف، و"اتجاهه النبيل والنقي"، والإخلاص العميق، والدعوة إلى "الخدمة الصادقة للمجتمع".

غالبًا ما تم توبيخ بليشيف لأنه انجرف بالمفاهيم المجردة والاستعارات الفخمة ("إلى جميع أعداء الكذب الأسود ، المتمردين على الشر" ، "سيف الشعب ملطخ" ، "لكنهم ضحوا بتطلعات عالية من أجل الابتذال البشري.. "). في الوقت نفسه، أشار أنصار الشاعر إلى أن التعليم من هذا النوع كان شكلا من أشكال خطاب إيسوبيان، وهو محاولة للتحايل على الرقابة. ميخائيلوف، الذي انتقد بليشيف ذات مرة، كتب بالفعل في عام 1861 أن "... لم يكن لدى بليشيف سوى قوة واحدة متبقية - قوة الدعوة إلى الخدمة الصادقة للمجتمع وجيرانه".

على مر السنين، دفع النقاد المزيد والمزيد من الاهتمام للفرد، "النقاء الخاص والشفافية للغة الشعرية بليشيف"، والصدق والإخلاص؛ نعومة نغمات لوحته الشعرية، والعمق العاطفي للخطوط البسيطة والبارعة ظاهريًا: 16.

من بين المؤرخين الأدبيين في القرن العشرين، ينتمي التقييم السلبي لعمل Pleshcheev إلى D. P. Svyatopolk-Mirsky؛ كتب في مقدمة المختارات الشعرية أن بليشيف "يُدخلنا إلى الصحراء الحقيقية للوسطية الشعرية والافتقار إلى الثقافة"، وفي كتابه "تاريخ الأدب الروسي" يلاحظ: "الشعر المدني في أيدي أهم ممثليه". لقد أصبح الشعراء المدنيون العاديون واقعيين حقًا، لكن الشعراء المدنيين العاديين غالبًا ما كانوا انتقائيين تمامًا مثل شعراء "الفن الخالص"، لكنهم كانوا متفوقين عليهم في طاعتهم للتقاليد. هذا، على سبيل المثال، هو الشعر المبتذل والممل للشاعر اللطيف والمحترم أ.ن.بليشيف».

تأثيرات

في أغلب الأحيان، أرجع النقاد شعر بليشيف إلى مدرسة نيكراسوف. في الواقع، بالفعل في خمسينيات القرن التاسع عشر، بدأ الشاعر في الظهور قصائد يبدو أنها تعيد إنتاج الخطوط الساخرة والاجتماعية لشعر نيكراسوف ("جميع أطفال القرن مرضى ..."، 1858، وما إلى ذلك). ظهرت أول صورة ساخرة شاملة لليبرالي في قصيدة بليشيف "معارفي" (1858)؛ لاحظ النقاد على الفور أن العديد من سمات الصور تم استعارتها من نيكراسوف (الأب الذي أفلس "على الراقصين"، والمهنة الإقليمية للبطل، وما إلى ذلك). استمر نفس الخط الاتهامي في قصيدة "لاكي" ("الافتراء! أنا عضو في جمعيات إلهية مختلفة. يأخذ مني المحسنون خمسة روبلات كل عام.") وهو تعايش غير عادي بين موضوع نيكراسوف الاتهامي وموضوع تورجينيف "البطل الإضافي" ظهرت في قصة "هي وهو" (1862).

كتب الشاعر الكثير عن الحياة الشعبية ("صورة مملة"، "أصلية"، "المتسولين")، عن حياة الطبقات الحضرية الدنيا - "في الشارع". أعجب بمحنة N. G. Chernyshevsky، الذي كان في المنفى السيبيري لمدة خمس سنوات، تم كتابة قصيدة "أشعر بالأسف لأولئك الذين تموت قوتهم" (1868). كان تأثير نيكراسوف ملحوظًا في الرسومات اليومية وفي الفولكلور وتقليد شعر بليشيف ("لقد نشأت في حديقة أمي..."، ستينيات القرن التاسع عشر)، وفي قصائد الأطفال. احتفظ بليشيف إلى الأبد بمشاعر المودة الشخصية والامتنان تجاه نيكراسوف. "أنا أحب نيكراسوف. هناك جوانب فيه تجذبك إليه لا إرادياً، ومن أجلها تسامحه كثيراً. في هذه السنوات الثلاث أو الأربع التي قضيتها هنا<в Петербурге>لقد أتيحت لي الفرصة لقضاء أمسيتين أو ثلاث أمسيات معه - تلك التي تترك بصمة في روحي لفترة طويلة. أخيرًا، سأقول إنني شخصيًا مدين له بالكثير..." كتب إلى زيمشوجنيكوف في عام 1875. لفت بعض المعاصرين، على وجه الخصوص، M. L. Mikhailov، الانتباه إلى حقيقة أن Pleshcheev فشل في إنشاء صور مقنعة لحياة الناس؛ كان الرغبة في مدرسة نيكراسوف بمثابة ميل غير محقق بالنسبة له.

دوافع ليرمونتوف

V. N. كان مايكوف من أوائل الذين صنفوا بليشيف على أنه من أتباع ليرمونتوف. في وقت لاحق، كتب الباحثون المعاصرون أيضا عن هذا: أشار V. Zhdanov إلى أن بليشيف، بمعنى ما، "أخذ العصا" من ليرمونتوف، الذي روى أحد قصائده الأخيرة مصير نبي بوشكين، الذي شرع في تجاوز "البحار و الأراضي" ("بدأت أعلن الحب / وتعاليم الحق النقية: / جميع جيراني / رشقوني بالحجارة بجنون ..."). كانت إحدى قصائد بليشيف الأولى المنشورة هي "دوما"، التي استنكرت لامبالاة الجمهور "بالخير والشر"، بما يتوافق مع موضوع ليرمونتوف ("للأسف، لقد تم رفضه! الجمهور لا يجد تعاليم الحب والحقيقة في كلماته. ..").

أصبح موضوع الشاعر النبي، المستعار من ليرمونتوف، هو الفكرة المهيمنة في كلمات بليشيف، معبرًا عن "وجهة نظر حول دور الشاعر كقائد ومعلم، والفن كوسيلة لإعادة هيكلة المجتمع". قصيدة "الحلم" التي كررت حبكة "النبي" لبوشكين (حلم في الصحراء، ظهور إلهة، تحول إلى نبي)، بحسب ف. جدانوف، "تسمح لنا بالقول إن بليشيف لم يكرر فقط دوافع أسلافه اللامعين، لكنه حاول أن يعطي تفسيره الخاص للموضوعات. لقد سعى إلى مواصلة ليرمونتوف، كما واصل ليرمونتوف بوشكين». النبي بليشيفسكي، الذي تنتظره "الحجارة والسلاسل والسجن"، مستوحى من فكرة الحقيقة، يذهب إلى الناس ("لقد ارتفعت روحي الساقطة... وإلى المضطهدين مرة أخرى / ذهبت لإعلان الحرية و حب..."). من مصادر بوشكين وليرمونتوف يأتي موضوع السعادة الشخصية والعائلية، الذي تم تطويره في شعر البتراشيفيين، وفي أعمال بليشيف، والذي حصل على تفسير جديد: كموضوع لمأساة الزواج الذي يكسر الحب ("باي ")، كوعظ بالحب "المعقول" المبني على أوجه التشابه في وجهات النظر والمعتقدات ("نحن قريبون من بعضنا البعض ... أعلم، لكننا غرباء بالروح ...").

الأشخاص المتشابهون في التفكير والمتابعين

لاحظ النقاد ذلك بطبيعته ونوعه النشاط الشعريكان Pleshcheev في ستينيات القرن التاسع عشر هو الأقرب إلى N. P. Ogarev. وهو نفسه أصر على هذه "القرابة" الإبداعية. في 20 يناير 1883، كتب الشاعر إلى S. Ya.Nadson أن P. I. Weinberg في تقرير عنه "اقترب من الموضوع تمامًا، وربطني في وصفه بأوغاريف". اعتبر النقاد المناظر الطبيعية وكلمات المناظر الطبيعية الفلسفية لـ Pleshcheev "مثيرة للاهتمام" ولكنها عقلانية وثانوية من نواحٍ عديدة ، على وجه الخصوص ، فيما يتعلق بعمل A. A. Fet.

لقد لاحظ الباحثون في القرن العشرين بالفعل أن فكرة بليشيف، التي روجت لها الصحافة الليبرالية، باعتباره "شاعر الأربعينيات" الذي تجاوز عصره، أو شاعر نيكراسوف، كانت مدفوعة إلى حد كبير بالمكائد السياسية، والرغبة في التقليل من شأن سلطة مؤلف معارض يحتمل أن يكون خطيرًا. أشار كاتب السيرة الذاتية ن. بانيكوف إلى أن الإبداع الشعري لبليششيف كان يتطور؛ في قصائده اللاحقة، كان هناك شفقة رومانسية أقل، وأكثر - من ناحية، التأمل والتفكير الفلسفي، من ناحية أخرى - الدوافع الساخرة ("معارفي"، "محظوظ"): 15. مثل هذه الأعمال الاحتجاجية للشاعر مثل "الشرفاء، على الطريق الشائك ..."، "أشعر بالأسف لأولئك الذين هلكت قوتهم" كانت لها قيمة مستقلة تمامًا؛ قصائد تسخر من «الزائدين» الذين انحطوا في «معارضتهم» السلبية (القصة الشعرية القصيرة «هي وهو»، قصيدة «أبناء القرن كلهم ​​مرضى...»، 1858).

"إخلاص"
هل ستأتيك أصوات الأغاني المألوفة،
أصدقاء شبابي الضائع؟
وهل أسمع تحياتكم الأخوية؟
هل مازلت كما كنت قبل الفراق؟...
ربما لن يكون لدي أي شخص آخر!
وأولئك - في جانب غريب وبعيد -
لقد نسوا عني منذ زمن طويل..
وليس هناك من يرد على الأغاني!
وجدت القصيدة، التي يرجع تاريخها إلى عام 1858 والموجهة إلى زملائها البتراشيفيين، استجابة دافئة بين هؤلاء، كما يتضح من N. S. Kashkin. وقد رد عليه الأخير بآيته: 241:
المضي قدما، لا تثبط!
الخير والحقيقة على الطريق
اتصل بأصدقائك بصوت عالٍ.
إلى الأمام دون خوف أو شك،
وإذا برد دم أحد،
أغانيك الحية
سوف يستيقظ للحياة مرة أخرى.

لاحظ النقاد أن شعر بليشيف كان أكثر وضوحًا وتحديدًا كلمات مدنية 60-70s Ya.P Polonsky و A. M. Zhemchuzhnikov، على الرغم من تقاطع بعض خطوط الإبداع للشعراء الثلاثة. كانت كلمات بولونسكي (كما أشار م. بولياكوف) غريبة عن شفقة الواجب الثوري. على عكس بليشيف، الذي بارك الثوري، عاش مع حلم "التغلب على الوقت - الدخول في الأحلام النبوية" ("موسى"). أقرب إلى النظام الشعري لبليششيف هي كلمات "الدوافع المدنية" التي كتبها أ.م.زيمشوجنيكوف. لكن القواسم المشتركة بينهما انعكست بالأحرى في ما يشكل (في رأي الديمقراطيين الثوريين) الجانب الضعيف في شعر بليشيف. كان التشابه مع زيمشوجنيكوف بسبب "الغموض" الأيديولوجي والتعليمي العاطفي لقصائد بليشيف الفردية، بشكل رئيسي في الفترة من 1858 إلى 1859. كلاهما تم الجمع بينهما بدوافع التوبة المدنية والتصور المجازي للطبيعة. كان موقف زيمشوجنيكوف الليبرالي الواضح (على وجه الخصوص، اعتراف الأخير بمُثُل "الشعر الخالص") غريبًا على بليشيف.

وكان أبرز وأبرز أتباع بليشيف هو س. يا نادسون، الذي احتج بنفس النغمات على "مملكة البعل"، مرددا "سفك الدم الصالح للجنود الذين سقطوا"، مستخدما أسلوبا تعليميا مماثلا، ورموزا. وعلامات. كان الاختلاف الرئيسي هو أن مشاعر اليأس والهلاك في شعر نادسون اتخذت أشكالًا غريبة تقريبًا. وقد لوحظ أن شعر بليشيف كان له تأثير ملحوظ على قصائد ن. في وقت مبكر N. M. Minsky، I. Z. Surikova، V. G. Bogoraza. كانت رواية بليشيف المباشرة هي قصيدة ج. " الذي استخدم جزءًا من قصيدة برنامج بليشيف: 239.

في سبعينيات القرن التاسع عشر، تطور شعر بليشيف الطبيعي. وكانت القصائد مليئة بـ"الألوان البراقة"، أوصاف دقيقةحركات الطبيعة المراوغة ("أغلال الجليد لا تثقل كاهل الموجة المتلألئة" ، "أرى قبو السماء الأزرق الشفاف ، قمم الجبال الضخمة المتعرجة") ، والتي فسرها الخبراء على أنها تأثير A. A. Fet. كلمات المناظر الطبيعيةومع ذلك، فإن Pleshcheyeva، بطريقة أو بأخرى بمثابة تفسير رمزي لدوافع الحياة الاجتماعية والمهام الأيديولوجية. على سبيل المثال، في قلب دورة "أغاني الصيف" كانت فكرة أن انسجام الطبيعة يعارض عالم التناقضات الاجتماعية والظلم ("صورة مملة"، "الوطن"). على عكس Fet و Polonsky، لم يواجه Pleshcheev صراعا في فصل موضوعين: المناظر الطبيعية والمدنية.

انتقادات من اليسار

لم يتعرض بليشيف للانتقاد من قبل الليبراليين فحسب، بل أيضًا - خاصة في ستينيات القرن التاسع عشر - من قبل الكتاب المتطرفين الذين حاول الشاعر الارتقاء إلى مستوى مُثُلهم. ومن بين القصائد التي أظهرت، بحسب النقاد، تعاطفاً مع الأفكار الليبرالية، لوحظ ما يلي: "أنتم الفقراء عملتم، ولا تعرفون الراحة..." (وتبع ذلك أن الفلاحين، "الخاضعين للقدر"، حملوا بصبر "أعباءهم" "الصليب كما يحمله الرجل الصالح"، ولكن "حان وقت الميلاد المقدس" الخ.). تسببت هذه "الصلاة" الليبرالية في استجابة حادة من دوبروليوبوف، الذي، بشكل عام، كان لديه دائما موقف متعاطف تجاه الشاعر. كما سخر أيضاً (في قصيدة "من دوافع الشعر الروسي الحديث") ما بدا له وكأنه "مدح" ليبرالي من قِبَل بليشيف لـ "محرر القيصر". إلا أن المحاكاة الساخرة لم تُنشر لأسباب أخلاقية. انتقد دوبروليوبوف بليشيف بسبب "التعليمية المجردة" والصور المجازية (الإدخال في مذكرات الناقد بتاريخ 8 فبراير 1858).

انتقد المؤلفون والناشرون الراديكاليون بليشيف بسبب "اتساع نطاق وجهات النظر" المفرط في رأيهم. وكثيراً ما كان يؤيد الأفكار والحركات المتناقضة، ولا يتعاطف إلا مع "معارضتها"؛ اتساع وجهات النظر "غالبًا ما يتحول إلى عدم يقين في الحكم".

N. A. Dobrolyubov عن نثر بليشيف

يعتبر كاتب النثر بليشيف ممثلاً نموذجيًا لـ "المدرسة الطبيعية" ؛ كتب عن الحياة الريفية، ويدين آخذي الرشوة، وأصحاب الأقنان، وسلطة المال المفسدة (قصة "معطف الراكون"، 1847؛ "سيجارة"، "حماية"، 1848؛ قصص "مزحة" و"نصيحة ودية" ، 1849). لاحظ النقاد تأثير N. V. Gogol و N. A. Nekrasov في أعماله النثرية.

أشار N. A. Dobrolyubov، بمراجعة كتاب من مجلدين في عام 1860، والذي تضمن 8 قصص كتبها A. N. Pleshcheev، إلى أنهم "... تم نشرهم في أفضل مجلاتنا وتم قراءتها في وقتهم. " ثم تم نسيانهم. لم تثير قصصه أبدًا تكهنات أو جدلًا سواء في الجمهور أو في النقد الأدبي: لم يمتدحهم أحد بشكل خاص، لكن لم يوبخهم أحد أيضًا. في أغلب الأحيان، قرأوا القصة وكانوا راضين؛ وكانت تلك نهاية الأمر..." وبمقارنة قصص وقصص بليشيف مع أعمال الكتاب المعاصرين من الدرجة الثانية، أشار الناقد إلى أن "... العنصر الاجتماعي يتخللها باستمرار وهذا ما يميزها عن القصص العديدة عديمة اللون في الثلاثينيات والخمسينيات".

عالم نثر بليشيف هو عالم "المسؤولين الصغار والمدرسين والفنانين وصغار ملاك الأراضي والسيدات والشابات شبه العلمانيات". ومع ذلك، في تاريخ كل بطل من قصص بليشيف، هناك ارتباط ملحوظ بالبيئة، التي "تنجذب إليه بمتطلباتها". هذه، بحسب دوبروليوبوف، هي الميزة الرئيسية لقصص بليشيف، لكنها ليست ميزة فريدة، تخصه "إلى جانب العديد من كتاب الخيال الحديث". يمكن اختزال الدافع المهيمن لنثر بليشيف، بحسب الناقد، في العبارة: "البيئة تأكل الإنسان". لكن -

القارئ الجديد والمعقول، عندما يقرأ... قصص السيد بليشيف، يتبادر إلى ذهنه على الفور سؤال: ما الذي يريده بالضبط هؤلاء الأبطال ذوو النوايا الحسنة، ولماذا يُقتلون؟.. هنا لا نجد أي شيء محدد: كل شيء غامض جدًا، مجزأ، تافه لدرجة أنه لا إذا حصلت على فكرة عامة، فلن تحصل على فكرة عن الغرض من حياة هؤلاء السادة... كل ما هو جيد فيهم هو الرغبة في أن يأتي شخص ما ، أخرجهم من المستنقع الذي عالقون فيه، ووضعهم على أكتافهم واسحبهم إلى مكان نظيف ومشرق.

في وصف الشخصية الرئيسية للقصة التي تحمل نفس الاسم، يلاحظ دوبروليوبوف: "هذا الباشينتسيف - لا هذا ولا ذاك، لا ليلا ولا نهارا، لا الظلام ولا النور،" مثل العديد من أبطال القصص الآخرين من هذا النوع، "لا يمثل" الظاهرة على الإطلاق؛ البيئة بأكملها التي تلتهمه تتكون من نفس الأشخاص بالضبط. سبب وفاة جورودكوف، بطل قصة "البركة" (1859)، بحسب الناقد، هو "... سذاجته". إن الجهل بالحياة وعدم اليقين في الوسائل والأهداف وفقر الوسائل يميز أيضًا كوستين، بطل قصة "مهنتان" (1859)، الذي يموت بسبب الاستهلاك ("أبطال السيد بليشيف الذين لا عيب لهم، مثل أبطال السيد تورجينيف" "وآخرون يموتون من أمراض منهكة،" كاتب المقال ساخرًا، "لم يفعلوا شيئًا في أي مكان؛ ولكننا لا نعرف ما الذي كان يمكن أن يفعله في العالم حتى لو لم يكن يعاني من الاستهلاك ولم تلتهمه البيئة باستمرار. ومع ذلك، يشير دوبروليوبوف إلى حقيقة أن أوجه القصور في نثر الشاعر لها أيضًا جانب شخصي: "إذا كان السيد بليشيف يجذبنا بتعاطف مبالغ فيه إلى أمثال كوستين وجورودكوف، فهذا أمر غير موضوعي".<следствие того, что>أما الأنواع الأخرى الأكثر اتساقًا من الناحية العملية في نفس الاتجاه، فلم يمثلها المجتمع الروسي بعد.

معنى الإبداع

يُعتقد أن أهمية عمل A. N. Pleshcheev بالنسبة للفكر الاجتماعي الروسي وأوروبا الشرقية تجاوزت بشكل كبير حجم موهبته الأدبية والشعرية. منذ عام 1846، تم تقييم أعمال الشاعر من قبل النقاد بشكل حصري تقريبا من حيث الأهمية الاجتماعية والسياسية. أصبحت مجموعة قصائد A. N. Pleshcheev في عام 1846 في الواقع بيانًا شعريًا لدائرة Petrashevites. في مقالته، وضع فاليريان مايكوف، الذي يشرح ماهية شعر بليشيف بالنسبة للأشخاص في الأربعينيات، المستوحى من المُثُل الاشتراكية، الأخير في المركز الشعر الحديثوكان مستعدًا لاعتباره الخليفة المباشر لـ M. Yu.Lermontov. كتب: "في الوضع المثير للشفقة الذي وجد فيه شعرنا نفسه منذ وفاة ليرمونتوف، فإن السيد بليشيف هو بلا شك شاعرنا الأول في الوقت الحاضر...".

في وقت لاحق، كانت الشفقة الثورية لشعر بليشيف المبكر هي التي حددت حجم سلطته في الدوائر الثورية في روسيا. ومن المعروف أنه في عام 1897، استخدمت إحدى أولى المنظمات الديمقراطية الاجتماعية، "اتحاد عمال جنوب روسيا"، أشهر قصيدة للشاعر في منشورها.

""أغنية العمال""
في تفسير منشور "اتحاد عمال جنوب روسيا" بدا نشيد بليشيف على النحو التالي:
إلى الأمام دون خوف أو شك
إنجاز شجاع أيها الأصدقاء
منذ فترة طويلة يتوق إلى الوحدة
العمال عائلة ودية!
سوف نتصافح مع بعضنا البعض,
دعونا ننضم إلى دائرة ضيقة, -
ودعها تعذب وتعذب
الصديق الحقيقي سوف يتزوج صديق!
نريد الأخوة والحرية!
أتمنى أن يهلك عصر العبودية الخسيس!
هل هي حقا الطبيعة الأم
أليس كل الناس متساوين؟
لقد أعطانا ماركس عهدًا أبديًا -
اخضع لذلك العهد:
"والآن أيها العمال من جميع البلدان,
اتحدوا في اتحاد واحد!

وفي الوقت نفسه، بشكل عام، لم تقتصر أهمية إبداع أ.ن.بليشيف على مساهمته في تطوير الشعر الثوري الروسي. لاحظ النقاد أن الشاعر قام بكمية هائلة من العمل (بشكل رئيسي على صفحات "مذكرات محلية" و"بيرزيفي فيدوموستي")، حيث قام بتحليل تطور الأدب الأوروبي، ورافق المنشورات بترجماته الخاصة (زولا، ستيندال، الأخوان غونكور). ، ألفونس دوديت). تعتبر قصائد بليشيف للأطفال ("على الشاطئ"، "الرجل العجوز") من الكلاسيكيات. ويعتبر مع بوشكين ونيكراسوف من مؤسسي شعر الأطفال الروسي:16.

ترجمات بليشيف

كان تأثير بليشيف على شعر النصف الثاني من القرن التاسع عشر يرجع إلى حد كبير إلى ترجماته، التي كانت لها، بالإضافة إلى أهميتها الفنية والاجتماعية والسياسية: جزئيًا من خلال الشعر (هاينه، وبيرانجر، وباربييه، وما إلى ذلك) الأفكار الثورية والاشتراكية. توغلت في روسيا. تشكل أكثر من مائتي قصيدة مترجمة ما يقرب من نصف التراث الشعري الكامل لبليششيف. واعتبره النقد الحديث أحد أعظم أساتذة الترجمة الشعرية. وكتبت مجلة فريميا: "في اعتقادنا الشديد، يكون بليشيف شاعرًا في الترجمات أكثر من النسخ الأصلية"، مشيرة أيضًا إلى أنه "في المؤلفين الأجانب، يبحث أولاً عن أفكاره ويأخذ صلاحه أينما كان.. ". كانت معظم ترجمات بليشيف عبارة عن ترجمات من الألمانية والفرنسية. العديد من ترجماته، على الرغم من الحريات المحددة، لا تزال تعتبر كتبًا مدرسية (لغوته، هاينه، روكرت، فريليجرات).

ولم يخف بليشيف حقيقة أنه لم ير أي اختلافات خاصة في منهجية العمل على الترجمة ومنهجيته، القصيدة الأصلية. واعترف بأنه استخدم الترجمة كوسيلة لنشر أهم الأفكار لفترة معينة، وفي رسالة إلى ماركوفيتش بتاريخ 10 ديسمبر 1870، ذكر مباشرة: "أفضل ترجمة هؤلاء الشعراء الذين يكون للعنصر العالمي الأسبقية لديهم". على الشعبي الذي تنعكس فيه الثقافة." ! عرف الشاعر كيف يجد "الدوافع الديمقراطية" حتى بين الشعراء ذوي الآراء المحافظة المعبر عنها بوضوح (ساوثي - قصائد مبكرة "معركة بلينهايم" و "شكاوى الفقراء"). وفي ترجمته لتينيسون أكد على التعاطف الشاعر الانجليزيإلى "المقاتل من أجل قضية صادقة" ("أغنية الجنازة") وإلى الشعب ("ملكة مايو").

وفي الوقت نفسه، غالبًا ما كان بليشيف يفسر إمكانيات الترجمة على أنها مجال ارتجال، غالبًا ما كان يبتعد فيه عن المصدر الأصلي. أعاد الشاعر صياغة العمل المترجم أو تقصيره أو توسيعه بحرية: على سبيل المثال، تحولت قصيدة روبرت بروتز "هل نظرت إلى جبال الألب عند غروب الشمس..." من السوناتة إلى رباعية ثلاثية؛ قصيدة Syrokomlya الكبيرة "Plowman to the Lark" ("Oracz do skowronku"، 1851)، والتي تتألف من جزأين، أعاد سردها باختصار تحت عنوان تعسفي "Bird" (24 سطرًا في النص الأصلي، و18 سطرًا في الترجمة). النوع الترجمة الشعريةواعتبرها الشاعر وسيلة لترويج الأفكار الجديدة. لقد فسر بحرية، على وجه الخصوص، شعر هاينه، وغالبًا ما كان يقدم أفكاره ودوافعه (أو أفكار نيكراسوف) (ترجمة "الكونتيسة جوديل فون جودلسفيلد"). ومن المعروف أنه في عام 1849، بعد أن زار جامعة موسكو، أخبر الشاعر الطلاب أن "... من الضروري إيقاظ الوعي الذاتي بين الناس، وأفضل طريقة لذلك هي ترجمة الأعمال الأجنبية إلى اللغة الروسية، والتكيف مع طريقة الكلام العامية، ونشرها في المخطوطة ..."، وأن المجتمع قد نشأ بالفعل في سانت بطرسبرغ لهذا الغرض:238.

الشخصية والصفات الشخصية

كل من ترك ذكريات بليشيف وصفه بأنه رجل رفيع المستوى الصفات الأخلاقية. كتب عنه بيتر واينبرغ باعتباره شاعرًا "... في خضم صدمات الواقع القاسية والمتكررة، حتى المنهكة تحتها، ... استمر في البقاء مثاليًا خالصًا ودعا الآخرين إلى نفس الخدمة المثالية للإنسانية،" خان نفسه «لا مكان ولا أبدا (كما قيل في الخطاب الشعري بمناسبة الذكرى الأربعين لميلاده) دون التضحية بالمشاعر الطيبة أمام العالم».

من إهداء K. D. Balmont بعد وفاته:

لقد كان أحد أولئك الذين قادهم القدر
مسارات اختبار فلينتي.
الذي كان يحرسه الخطر في كل مكان،
التهديد ساخرًا بكرب المنفى.
لكن عاصفة ثلجية من الحياة والفقر والبرد والظلام
لم تقتل الرغبة المشتعلة فيه -
كن فخوراً، شجاعاً، حارب الشر
لإيقاظ الرجاء المقدس في الآخرين...

"رجل في الأربعينيات بالمعنى الأفضل لهذا المفهوم، مثالي لا يمكن إصلاحه،<Плещеев>"لقد وضع روحه الحية وقلبه الوديع في أغانيه، ولهذا السبب فهي جميلة جدًا": كتب الناشر بي في بيكوف. A. Blok، وهو يفكر في الشعر الروسي القديم في عام 1908، وأشار بشكل خاص إلى قصائد بليشيف، التي "أيقظت بعض الأوتار النائمة، وجلبت إلى الحياة مشاعر عالية ونبيلة":16.

لاحظ المعاصرون والباحثون في الإبداع لاحقًا وضوح بليشيف الاستثنائي للعقل وسلامة الطبيعة واللطف والنبل. ووصفه بأنه شخص "يتميز بنقاء الروح الصافي" ؛ واحتفظ "على الرغم من كل عقود السجين والجندي المحطمة... بإيمان طفولي بنقاء الطبيعة البشرية ونبلها، وكان يميل دائمًا إلى المبالغة في موهبة الشاعر الأول التالي".

كتبت Z. Gippius، التي "سحرت تمامًا" بليشيف في أول لقاء شخصي، انطباعاتها الأولى عنه:

إنه رجل عجوز كبير الحجم يعاني من زيادة الوزن إلى حد ما، وله شعر ناعم وكثيف إلى حد ما، ولونه أصفر-أبيض (أشقر رمادي)، ولحية رائعة بيضاء بالكامل تنتشر بلطف فوق سترته. ملامح منتظمة وغير واضحة قليلاً، وأنف أصيل وحواجب صارمة على ما يبدو ... ولكن في العيون المزرقة هناك نعومة روسية، خاصة، روسية، إلى درجة التشتت واللطف والطفولية التي تبدو الحواجب صارمة - عن قصد: 102.

قبر بليشيف في دير نوفوديفيتشي

عناوين

يعمل

قصائد

خلال حياته، تم نشر خمس مجموعات من قصائد A. N. Pleshcheev، آخرها في عام 1887. يعتبر المنشور الأكثر أهمية بعد وفاته هو الذي نُشر تحت رئاسة تحرير P. V. Bykov: "قصائد A. N. Pleshcheev (1844-1891)." الرابعة، طبعة موسعة." سانت بطرسبرغ، 1905. الأعمال الشعرية لبليششيف في الزمن السوفييتينشر في سلسلة الكبير والصغير لـ”مكتبة الشعراء”: 237.

أربعينيات القرن التاسع عشر ديسديمونا "وفي الوقت نفسه ضجيج التصفيق ..." حزن لا يوصف "أحب أن أسعى لتحقيق حلم..." خطير للذاكرة "بعد الرعد، بعد العاصفة..." أغنية وداع خدمة النقل الرجل العجوز على البيانو "دعونا نذهب إلى الشاطئ؛ هناك أمواج..." "طاب مساؤك!" - أنت قلت…" "عندما أكون في قاعة مزدحمة ..." حب المغني بناء على دعوة الأصدقاء "أنا مرة أخرى، مليئة بالأفكار ..." جار المتجول "أسمع أصواتاً مألوفة..." "إلى الأمام! دون خوف أو شك..." مقابلة اصوات "لماذا تحلم بما سيحدث بعد ..." على لحن شاعر فرنسي ترنيمة "نحن نشعر وكأننا أخوة، أنت وأنا ..." الى الشاعر آسف "لقد التقينا بك بالصدفة ..." "لقد عانى كثيراً في حياته..." "مثل الذبابة الإسبانية، حزن..." السنة الجديدة "لقد صمت صوت عظيم آخر ..." خمسينيات القرن التاسع عشر ربيع قبل الرحيل عند إرسال مادونا رافائيل بعد قراءة الصحف "هناك طريق جديد واسع أمامك..." في السهوب ورقة من اليوميات "لا تقل أنه عبثا ..." "أوه، لو تعلمون فقط، يا أصدقاء ربيعي..." تأمل "هناك أيام: لا غضب ولا حب ..." التزلج في فصل الشتاء "عندما تكون نظرتك الوديعة الواضحة..." دعاء إس إف دوروف "فقط من خلالك تتضح أيامي..." "أنت عزيز علي، حان وقت غروب الشمس!..." "لقد حان الوقت: أبنائي..." ماضي ""أطفال القرن كلهم ​​مرضى"" "أصوات مألوفة، أصوات رائعة!..." "عندما عدت إلى مدينتي الأصلية..." "عندما أقابل شخصًا مزقه النضال..." "الكثير من النكات الشريرة والغبية ..." معارفي روضة أطفالي "أوه لا، ليس الجميع لديه ..." "لقد سار مستسلمًا على طول الطريق الشائك ..." أغنية

إخلاص بيردي إلى القلب المتجول محظوظ "أيها المسكين عملت دون أن تعرف الراحة..." "هل تتذكر: تدلى الصفصاف ..." "أنت تريد الأغاني، وأنا لا أغني ..." ورد "يا له من رأس طفل..." ستينيات القرن التاسع عشر ليلة مقمرة بيت فارغ أشباح "أنا أشرب للفنان المجيد ..." الديسمبريست "إذا كانت الساعة التي تضيء فيها النجوم ..." في الشارع "ليس هناك راحة يا صديقي في طريق الحياة..." "صورة مملة!..." "لقد نشأت في رواق والدتي ..." "طوبى لمن لا يعرف تعباً..." مريض ربيع "أصدقاء الفن الحر..." "أنا أغار من النظر إلى الحكماء..." دعاء "لا! أفضل من الموت بلا رجعة… " المتسولين السنة الجديدة "أوه، لا تنسى أنك مدين..." ""أيها الشباب، أيها الشباب، أين أنتم..."" ("معاصر"، 1862، أبريل) سحاب في ذكرى K. S. Aksakov "أمام الكوخ المتهدم..." الى الشاعر "لقد اخترق شعاع القمر الشاحب ..." في الغابة. من هاينه ("المعاصرة"، 1863، يناير-فبراير) "طوال الطريق، كل طريقي..." ("معاصر"، 1863، يناير-فبراير) طريقان "رائحة الورد والياسمين..." "وهنا خيمتك الزرقاء..." الى الشباب إلى المعلمين الكذبة ”أنا أحب طريق الغابة في المساء...“ "الشر يغلي في قلبي..." "الليل طار فوق العالم..." بالليل هي و هو "سأرتاح، سأجلس على حافة الغابة..." الوطن "الطبيعة الام! أنا قادم إليك..." محلي نصيحة الحكماء ("المعاصرة"، 1863، يناير-فبراير) "الشمس تزين الجبال..." "في المحكمة سمع الحكم..." ربيع "لماذا، على أصوات هذه الأغاني..." الوسواس المرضي خريف الموت "أيها الشرفاء، على الطريق الشائك..." "كل عام يحمل خسارة جديدة..."

"لماذا تتدلى يا شجرة الصفصاف الخضراء؟ ..." ضيوف "إذا كنت تريد أن تكون سلمية ..." "أنا أنظر إليها وأعجب بها ..." أبوستاتن مارش في ذكرى E. A. Pleshcheeva "الثلج يذوب بسرعة، والجداول تجري..." "عندما أرى بشكل غير متوقع دفنًا ..." الضيوف السلافيين "أين أنت، حان وقت اللقاءات الممتعة..." "أشعر بالأسف لأولئك الذين تموت قوتهم ..." "عندما تشعر بالصمت القاسي..." سحاب كلمات للموسيقى رجال عجائز "فكرة ثقيلة ومؤلمة ..." سبعينيات القرن التاسع عشر "أو تلك الأيام لا تزال بعيدة ..." توقع ""مبارك أنت الذي أعطيت لها..."" ليلة الربيع "إنه في تابوته الأبيض..." الخبز المحمص وسط العاصفة ربيع طفولة مساء الشتاء من الحياة قبر الكادح "ليس لدي سلام من حزني الشديد ..." "يوم ربيعي دافئ..." على الشاطئ بالليل ذاكرة غداً في البلاد طقس سيئ رجل عجوز "كنت أمشي بهدوء في شارع مهجور..." الجدة والحفيدة "لقد افترقت مع أحلام خادعة..." "أنا مدين لك بخلاصي..." ثمانينيات القرن التاسع عشر "انطفأت الأنوار في المنزل..." في ذكرى بوشكين أغنية المنفى "بدون آمال وتوقعات..." "كان النهر الموحل يغلي ..." من الأغاني القديمة "أنتم متعطشون للحقيقة، متعطشون للنور..." ماضي في ذكرى ن.أ.نيكراسوف 27 سبتمبر 1883 (في ذكرى آي إس تورجنيف) ("ملاحظات عن الوطن"، 1883، أكتوبر) الاربعاء الماضي 1 يناير 1884 إلى صورة المغني "كم مرة تكون الصورة عزيزتي..." عند غروب الشمس كلمات للموسيقى في الألبوم لأنطون روبنشتاين أنطون بافلوفيتش تشيخوف في جنازة فسيفولود جارشين "الأمر صعب جدًا، إنه مرير جدًا ومؤلم بالنسبة لي..." "مثل شعاع الشمس في أيام الطقس السيئ..." "من أنت أيتها الجميلة مع الزهور البرية..." عتاب "هذه الشمس الناريّة..."

القصص (مختارة)

مسرحيات (محددة)

فهرس

• أرسينييف ك.أحد شعراء الأربعينيات. قصائد أ.ن.بليشيف. // نشرة أوروبا، 1887، مارس، ص 432-437.
• كراسنوف ب.ن.شعر بليشيف. // كتب الأسبوع، 1893، ديسمبر، ص 206-216.
، 1988. - 192 ص. - (النقد الأدبي واللسانيات). - 44000 نسخة. (منطقة)
• بوستيلنيك إل إس.حياة وعمل A. N. Pleshcheev / المسؤول. إد. آي إل فولجين. - م: ناوكا، 2008. - 344، ص. - (أدب العلوم الشعبية). -ردمك 978-5-02-034492-1(في الترجمة)
• أ.ن. بليشيف والأدب الروسي: مجموعة من المقالات العلمية. – كوستروما: جامعة الملك سعود سميت باسمها. على ال. نيكراسوفا، 2006

ولد أليكسي نيكولايفيتش بليشيف في كوستروما في 22 نوفمبر (4 ديسمبر) 1825 لعائلة نبيلة فقيرة تنتمي إلى عائلة بليشيف القديمة (كان القديس أليكسي موسكو من بين أسلاف الشاعر). كرمت الأسرة التقاليد الأدبية: كان هناك العديد من الكتاب في عائلة بليشيف، بما في ذلك المشهورون أواخر الثامن عشركاتب القرن S. I. Pleshcheev.

خدم والد الشاعر نيكولاي سيرجيفيتش تحت حكم حكام أولونيتس وفولوغدا وأرخانجيلسك. قضى A. N. Pleshcheev طفولته في نيجني نوفغورود، حيث عمل والده منذ عام 1827 كغابات إقليمية. بعد وفاة نيكولاي سيرجيفيتش بليشيف عام 1832، قامت والدته، إيلينا ألكساندروفنا (نيي جورسكينا)، بتربية ابنها. حتى سن الثالثة عشرة كان الصبي يدرس في المنزل ويتلقى على تعليم جيدبعد أن أتقن ثلاث لغات؛ ثم، بناء على طلب والدته، دخل مدرسة سانت بطرسبرغ للحرس، والانتقال إلى سانت بطرسبرغ. هنا كان على الشاعر المستقبلي أن يواجه الأجواء "المفسدة والمفسدة" لـ "زمرة نيكولاس العسكرية" التي غرست إلى الأبد "الكراهية الصادقة" في روحه. بعد أن فقدت الاهتمام بها الخدمة العسكريةترك بليشيف مدرسة الحراسة في عام 1843 (رسميًا بعد استقالته "بسبب المرض") ودخل جامعة سانت بطرسبرغ في فئة اللغات الشرقية. هنا بدأت تتشكل دائرة معارف بليشيف: عميد الجامعة P. A. Pletnev، A. A. Kraevsky، Maikovs، F. M. Dostoevsky، I. A. Goncharov، D. V Grigorovich، M. E. Saltykov-Shchedrin.

تدريجيًا، أصبح بليشيف معارفه في الدوائر الأدبية (التي تشكلت بشكل رئيسي في الحفلات في منزل أ. كريفسكي). أرسل بليشيف مجموعته الأولى من القصائد إلى بليتنيف، عميد جامعة سانت بطرسبرغ وناشر مجلة سوفريمينيك. في رسالة إلى جي كيه جروث، كتب الأخير:

في عام 1845، التقى A. N. Pleshcheev، مفتونًا بالأفكار الاشتراكية، من خلال الأخوين بيكيتوف مع أعضاء دائرة M. V. Butashevich-Petrashevsky، والتي ضمت كتابًا - F. M. Dostoevsky، N. A. Speshnev، S. F. Durov، A. V. Khanykova. كان لـ N. Speshnev تأثير كبير على بليشيف خلال هذه الأيام، والذي تحدث عنه الشاعر فيما بعد كرجل "ذو إرادة قوية و أعلى درجةشخصية صادقة."

أولى البتراشيفيون اهتمامًا كبيرًا بالشعر السياسي، وناقشوا قضايا تطوره في "أيام الجمعة". ومن المعروف أنه في حفل عشاء على شرف تشارلز فورييه، تمت قراءة ترجمة لكتاب بيرينجر "Les fous"، وهو عمل مخصص للاشتراكيين الطوباويين. لم يأخذ بليشيف دورًا نشطًا في المناقشات وإنشاء قصائد دعائية فحسب، بل قام أيضًا بتسليم المخطوطات المحظورة لأعضاء الدائرة. قام مع N. A. Mordvinov بترجمة كتاب أيديولوجي الاشتراكية الطوباوية F.-R. دي لامينيه "كلمة المؤمن" التي كان من المفترض أن تُطبع في مطبعة تحت الأرض.

في صيف عام 1845، غادر بليشيف الجامعة بسبب وضعه المالي الضيق وعدم رضاه عن العملية التعليمية نفسها. بعد أن ترك الجامعة، تفرغ للأنشطة الأدبية حصرا، لكنه لم يفقد الأمل في استكمال تعليمه، عازما على إعداد المقرر الجامعي بأكمله واجتيازه كطالب خارجي. وفي الوقت نفسه، لم يقطع الاتصالات مع أعضاء الدائرة؛ غالبًا ما كان البتراشيفيون يجتمعون في منزله. لقد نظروا إلى بليشيف على أنه "شاعر مناضل، مثل أندريه تشينييه".

في عام 1846، تم نشر أول مجموعة من قصائد الشاعر، والتي تضمنت القصائد الشعبية “نداء الأصدقاء” (1845)، وكذلك “إلى الأمام! دون خوف أو شك..." (الملقب بـ "المرسيليا الروسية") و"بالمشاعر نحن إخوة"؛ أصبحت القصيدتان نشيدين للشباب الثوري. كانت شعارات نشيد بليشيف، التي فقدت حدتها فيما بعد، تحتوي على محتوى محدد للغاية لأقران الشاعر والأشخاص ذوي التفكير المماثل: تم فك تشفير "تدريس الحب" على أنه تعليم الاشتراكيين الطوباويين الفرنسيين؛ "العمل الشجاع" يعني الدعوة إلى الخدمة العامة، وما إلى ذلك. أطلق N. G. Chernyshevsky على القصيدة فيما بعد اسم "ترنيمة رائعة"، ووصفها N. A. Dobrolyubov بأنها "دعوة جريئة، مليئة بهذا الإيمان بالذات، والإيمان بالناس، والإيمان بالأفضل". مستقبل." حظيت قصائد بليشيف باستجابة شعبية واسعة: "بدأ يُنظر إليه على أنه شاعر مناضل".

كتب V. N. Maikov في مراجعة للمجموعة الأولى من قصائد Pleshcheev بتعاطف خاص عن إيمان الشاعر بـ "انتصار الحقيقة والحب والأخوة على الأرض" ، واصفًا المؤلف بأنه "شاعرنا الأول في الوقت الحاضر":

قصائد وقصص أ. بليشيف، الذي تم تكليفه خلال هذه السنوات بالإيمان بمملكة "الكوزموبوليتانية الإنسانية" القادمة (على حد تعبير مايكوف)، نُشرت أيضًا في "مذكرات الوطن" (1847-1849).

تبين أن شعر بليشيف كان في الواقع أول رد فعل أدبي في روسيا على الأحداث في فرنسا. وهذا هو السبب إلى حد كبير في أن عمله كان موضع تقدير كبير من قبل البتراشيفيين، الذين حددوا هدفهم المباشر وهو نقل الأفكار الثورية إلى الأراضي المحلية. بعد ذلك، كتب بليشيف نفسه في رسالة إلى أ.ب.تشيخوف:

كانت قصيدة "العام الجديد" ("تسمع النقرات - تهانينا ...")، والتي نُشرت تحت عنوان فرعي "سري" "أنشودة من الإيطالية"، بمثابة استجابة مباشرة للثورة الفرنسية. تمت كتابته في نهاية عام 1848، ولم يتمكن من خداع يقظة الرقابة ولم يتم نشره إلا في عام 1861.

في النصف الثاني من أربعينيات القرن التاسع عشر، بدأ بليشيف في النشر ككاتب نثر: قصصه "معطف الراكون". "القصة لا تخلو من الأخلاق" (1847)، "السيجارة. الحادث الحقيقي" (1848)، "الحماية. التاريخ ذو الخبرة" (1848) لاحظه النقاد الذين اكتشفوا تأثير N. V. Gogol فيهم وصنفوهم على أنهم "مدرسة طبيعية". وفي هذه السنوات نفسها كتب الشاعر قصتي "مزحة" (1848) و"نصيحة ودية" (1849)؛ في الثانية، تم تطوير بعض الزخارف من قصة "الليالي البيضاء" التي كتبها F. M. Dostoevsky، مخصصة ل Pleshcheev.

وصلة

في شتاء 1848-1849، نظم بليشيف اجتماعات للبتراشفيت في منزله. وقد حضرهم F. M. Dostoevsky، M. M. Dostoevsky، S. F. Durov، A. I. Palm، N. A. Speshnev، A. P. Milyukov، N. A. Mombelli، N. Ya. Danilevsky (المؤلف المحافظ المستقبلي لعمل "روسيا وأوروبا")، P. I. Lamansky. ينتمي بليشيف إلى الجزء الأكثر اعتدالًا من البتراشيفيين. لقد تركه غير مبال بخطب المتحدثين المتطرفين الآخرين الذين استبدلوا فكرة الإله الشخصي بـ "الحق في الطبيعة"، الذين رفضوا مؤسسة الأسرة والزواج وأعلنوا الجمهورية. لقد كان غريبًا عن التطرف وسعى إلى تنسيق أفكاره ومشاعره. لم يكن الشغف المتحمس للمعتقدات الاشتراكية الجديدة مصحوبًا بالتخلي الحاسم عن الإيمان السابق ولم يدمج سوى دين الاشتراكية والتعاليم المسيحية حول الحقيقة وحب الجار في كل واحد. ولم يكن من قبيل الصدفة أنه اتخذ كلمات لاميناي بمثابة نقش في قصيدة "الحلم": "الأرض حزينة وجافة، لكنها ستتحول إلى اللون الأخضر مرة أخرى. نسمة الشر لن تجتاحها إلى الأبد كالريح الحارقة. .

في عام 1849، أثناء وجوده في موسكو (المنزل رقم 44 في شارع ميششانسكايا الثالث، شارع شيبكينا الآن)، أرسل بليشيف نسخة من رسالة بيلينسكي إلى غوغول إلى إف إم دوستويفسكي. اعترضت الشرطة الرسالة. في 8 أبريل، بعد إدانة الاستفزازي ب. أنتونيلي، تم القبض على الشاعر في موسكو، وتم نقله رهن الاحتجاز إلى سانت بطرسبرغ وقضى ثمانية أشهر في قلعة بتروبافلوفسك. وحُكم على 21 شخصاً (من أصل 23 مداناً) بالإعدام؛ وكان بليشيف من بينهم.

في 22 ديسمبر، جنبا إلى جنب مع بقية Petrashevites المدانين، تم إحضار A. Pleshcheev إلى ساحة عرض Semyonovsky إلى سقالة خاصة للإعدام المدني. تبع ذلك إعادة تمثيل، والذي تم وصفه لاحقًا بالتفصيل من قبل ف. دوستويفسكي في رواية "الأبله"، وبعد ذلك تمت قراءة مرسوم الإمبراطور نيكولاس الأول، والذي بموجبه تم استبدال عقوبة الإعدام بشروط مختلفة للنفي إلى الأشغال الشاقة أو لشركات السجون. حُكم على A. Pleshcheev لأول مرة بالسجن لمدة أربع سنوات مع الأشغال الشاقة، ثم تم نقله كجندي إلى Uralsk إلى فيلق Orenburg المنفصل.

في 6 يناير 1850، وصل بليشيف إلى أورالسك وتم تجنيده كجندي عادي في كتيبة أورينبورغ الخطية الأولى. في 25 مارس 1852، تم نقله إلى أورينبورغ إلى كتيبة الخط الثالثة. واستمرت إقامة الشاعر في المنطقة ثماني سنوات، قضى منها سبع سنوات في الخدمة العسكرية. وأشار بليشيف إلى أن السنوات الأولى من الخدمة كانت صعبة بالنسبة له، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الموقف العدائي للضباط تجاهه. "في البداية، كانت حياته في مكان المنفى الجديد فظيعة تمامًا"، شهد السيد داندفيل. لم يحصل على إجازة، وكان النشاط الإبداعي غير وارد. لقد تركت السهوب نفسها انطباعًا مؤلمًا على الشاعر. كتب بليشيف: "إن مسافة السهوب التي لا حدود لها، والامتداد، والنباتات القاسية، والصمت الميت والشعور بالوحدة أمر فظيع".

تغير الوضع نحو الأفضل بعد أن بدأ الحاكم العام الكونت V. A. بيروفسكي، وهو أحد معارف والدته القدامى، في تقديم الرعاية للشاعر. تمكن بليشيف من الوصول إلى الكتب، وأصبح صديقًا لعائلة المقدم (الجنرال لاحقًا) في. مبدعو الأقنعة الأدبية لكوزما بروتكوف بقلم إيه إم زيمشوجنيكوف والشاعر الثوري إم إل ميخائيلوف.

"قبل الرحيل"
قصيدة بليشيف عام 1853، نُشرت مع الإهداء "ل. "Z.D." كانت موجهة إلى ليوبوف زاخاريفنا داندفيل، زوجة المقدم داندفيل.
إنه الربيع مرة أخرى! طريق طويل مرة أخرى!
هناك شك مزعج في روحي.
خوف لا إرادي يعتصر صدري:
هل سيشرق فجر التحرير؟
هل يخبرني الله أن أرتاح من الحزن،
أو الرصاص القاتل والمدمر
هل سيضع حداً لكل التطلعات؟
المستقبل لا يعطي إجابة..
وأذهب مطيعا لإرادة القدر
إلى أين يقودني نجمي؟
إلى أرض مهجورة، تحت سماء الشرق!
وأنا فقط أدعو الله أن يتم تذكري
إلى القلائل الذين أحببتهم هنا..
وصدقني أنت أولهم..
أرسلها الشاعر إلى المتلقي قبل أن يغادر إلى الجيش النشط لاقتحام قلعة مسجد آك.

في شتاء عام 1850، التقى بليشيف في أورالسك مع سيغيسموند سيراكوفسكي ودائرته؛ التقيا لاحقًا في مسجد آك حيث خدم كلاهما. في دائرة سيراكوفسكي، وجد بليشيف نفسه مرة أخرى في جو من المناقشات المكثفة حول نفس القضايا الاجتماعية والسياسية التي كانت تقلقه في سانت بطرسبرغ. "كان أحد المنفى يدعم الآخر. أعلى درجات السعادة كانت أن تكون في دائرة رفاقك. بعد التدريب، جرت مناقشات ودية في كثير من الأحيان. كانت الرسائل من المنزل والأخبار التي جلبتها الصحف موضوع نقاش لا نهاية له. لم يفقد أحد الشجاعة أو الأمل في العودة…”، قال عضوها الأخ عن الدائرة. زاليسكي. وأوضح كاتب سيرة سيراكوفسكي أن الحلقة ناقشت "القضايا المتعلقة بتحرير الفلاحين وتوفير الأراضي لهم، وكذلك إلغاء العقوبة البدنية في الجيش".

في 2 مارس 1853، تم نقل بليشيف، بناء على طلبه، إلى الكتيبة الخطية الرابعة، التي تم إرسالها إلى منطقة خطيرة حملة السهوب. شارك في الحملات التركستانية التي نظمها بيروفسكي، على وجه الخصوص، في الحصار والاعتداء على قلعة قوقند Ak-Mechet). في رسالة إلى صديق أورينبورغ، أوضح بليشيف هذا القرار بالقول إن "هدف الحملة كان نبيلاً - حماية المضطهدين، ولا شيء يلهم أكثر من هدف نبيل". لشجاعته، تمت ترقيته إلى رتبة ضابط صف، وفي مايو 1856 حصل على رتبة الراية ومعها فرصة دخول الخدمة المدنية. استقال بليشيف في ديسمبر/كانون الأول "مع إعادة تسميته إلى المسجلين الجامعيين والسماح له بالانضمام إلى الخدمة المدنية، باستثناء العواصم" وانضم إلى لجنة حدود أورينبورغ. خدم هنا حتى سبتمبر 1858، وبعد ذلك انتقل إلى مكتب حاكم أورينبورغ المدني. من منطقة أورينبورغ أرسل الشاعر قصائده وقصصه إلى المجلات (بشكل رئيسي روسكي فيستنيك).

في عام 1857، تزوج بليشيف (ابنة القائم بأعمال منجم الملح في إيليتسك، إي. أ. رودنيفا)، وفي مايو 1858، ذهب هو وزوجته إلى سانت بطرسبرغ، وحصلا على إجازة مدتها أربعة أشهر "في كلا العاصمتين" والعودة من حقوق النبلاء الوراثي.

استئناف النشاط الأدبي

بالفعل خلال سنوات المنفى، استأنف A. Pleshcheev نشاطه الأدبي مرة أخرى، على الرغم من أنه اضطر إلى الكتابة بشكل متقطع. بدأ نشر قصائد بليشيف عام 1856 في النشرة الروسية تحت عنوان مميز: "الأغاني القديمة بطريقة جديدة". كان بليشيف في أربعينيات القرن التاسع عشر، وفقًا لملاحظة إم إل ميخائيلوف، عرضة للرومانسية؛ في قصائد فترة المنفى، تم الحفاظ على الميول الرومانسية، لكن النقد أشار إلى أنه هنا بدأ استكشاف العالم الداخلي للشخص الذي "كرس نفسه للنضال من أجل سعادة الناس" بشكل أعمق.

في عام 1857، تم نشر العديد من قصائده في الرسول الروسي. بالنسبة للباحثين في عمل الشاعر، ظل من غير الواضح أي منهم كان جديدا حقا، والذي ينتمي إلى سنوات المنفى. كان من المفترض أن ترجمة جي هاين لكتاب "مسار الحياة" (ترجمة بليشيف - "والضحك والأغاني وتألق الشمس!.")، التي نُشرت عام 1858، هي واحدة من هذه الترجمة. نفس السطر من "الولاء للمثل العليا" تابعته قصيدة "في السهوب" ("لكن دع أيامي تمر دون فرح ..."). كان التعبير عن المشاعر العامة للثوار المنفيين في أورينبورغ هو قصيدة "بعد قراءة الصحف" التي كانت فكرتها الرئيسية - إدانة حرب القرم - متوافقة مع مشاعر المنفيين البولنديين والأوكرانيين.

في عام 1858، بعد انقطاع دام ما يقرب من عشر سنوات، تم نشر المجموعة الثانية من قصائد بليشيف. تشير العبارة المكتوبة عليها كلمات هاينه: "لم أتمكن من الغناء ..." بشكل غير مباشر إلى أن الشاعر في المنفى لم يكن منخرطًا تقريبًا في النشاط الإبداعي. لم يتم الحفاظ على أي قصائد مؤرخة في 1849-1851 على الإطلاق، واعترف بليشيف نفسه في عام 1853 بأنه "فقد عادة الكتابة" منذ فترة طويلة. كان الموضوع الرئيسي لمجموعة 1858 هو "ألم الوطن المستعبد والإيمان بعدالة قضيته"، البصيرة الروحية للشخص الذي يتخلى عن الموقف الطائش والتأملي في الحياة. افتتحت المجموعة بقصيدة “الإهداء” التي رددت في نواحٍ عديدة قصيدة “والضحك والأغاني وإشراق الشمس!..”. من بين أولئك الذين أعربوا عن تقديرهم المتعاطف لمجموعة Pleshcheev الثانية كان N. A. Dobrolyubov. وأشار إلى التكييف الاجتماعي والتاريخي للتنغيم الكئيب بظروف الحياة، التي "تكسر بشكل قبيح أنبل وأقوى الشخصيات...". كتب الناقد: "في هذا الصدد، تحمل موهبة السيد بليشيف نفس بصمة الوعي المرير لعجزه أمام القدر، نفس نكهة "الحزن المؤلم والأفكار البائسة" التي أعقبت أحلام شبابه المتحمسة والفخر".

في أغسطس 1859، بعد عودة قصيرة إلى أورينبورغ، استقر أ.ن.بليشيف في موسكو (تحت "الإشراف الصارم") وكرس نفسه بالكامل للأدب، وأصبح مساهمًا نشطًا في مجلة سوفريمينيك. الاستفادة من التعارف في أورينبورغ مع الشاعر M. L. Mikhailov، أقام Pleshcheev اتصالات مع هيئة التحرير المحدثة للمجلة: مع N. A. Nekrasov، N. G. Chernyshevsky، N. A. Dobrolyubov. ومن بين المنشورات التي نشر فيها الشاعر قصائده أيضًا "الكلمة الروسية" (1859-1864) و"الزمن" (1861-1862) وصحيفة "فيك" (1861) و"دن" (1861-1862) و"موسكوفسكي فيستنيك". " "(المنصب التحريري الذي شغله في 1859-1860) ، منشورات سانت بطرسبرغ ("Svetoch" ، "Iskra" ، "Time" ، "الكلمة الروسية").

في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر، عاد بليشيف إلى النثر، ونشر قصتين من قصص السيرة الذاتية إلى حد كبير: بودنيف (1858) ووظيفتان (1859). لقد كشفوا مرة أخرى عن فكرة معاناة "الحالم بطبيعته"، المتحمس والنبيل، لكنه يستسلم للواقع القاسي. كان الهدف الرئيسي من هجاء بليشيف ككاتب نثر هو الإدانة الليبرالية الزائفة والنزعة الرومانسية، فضلاً عن مبادئ "الفن الخالص" في الأدب (قصة "الأمسية الأدبية").

في 19 ديسمبر 1859، انتخبت جمعية محبي الأدب الروسي أ. بليشيف عضوا كامل العضوية.

"موسكوفسكي فيستنيك"

في نوفمبر 1859، أصبح Pleshcheev مساهمًا في صحيفة Moskovsky Vestnik، التي تضم I. S. Turgenev، A. N. Ostrovsky، M. E. Saltykov-Shchedrin، I. I. Lazhechnikov، L. N. Tolstoy و N. G. Chernyshevsky. دعا بليشيف بقوة نيكراسوف ودوبروليوبوف للمشاركة وناضل من أجل تحويل التوجه السياسي للصحيفة بشكل حاد نحو اليسار. وحدد مهمة النشر على النحو التالي: “بعيداً عن المحسوبية. يجب أن نهزم أصحاب الأقنان تحت ستار الليبراليين».

إن النشر في "موسكوفسكي فيستنيك" لكتاب "الحلم" لـ T. G. Shevchenko المترجم بواسطة Pleshcheev (المنشور تحت عنوان "The Reaper") ، بالإضافة إلى السيرة الذاتية للشاعر ، اعتبره الكثيرون (على وجه الخصوص ، Chernyshevsky و Dobrolyubov) بمثابة عمل سياسي جريء . أصبحت موسكوفسكي فيستنيك، تحت قيادة بليشيف، صحيفة سياسية تدعم مواقف سوفريمينيك. بدوره، قام سوفريمينيك في "ملاحظات شاعر جديد" (I. I. Panaeva) بتقييم اتجاه صحيفة بليشيف بشكل إيجابي، وأوصى قارئها مباشرة بالاهتمام بالترجمات من شيفتشينكو.

ستينيات القرن التاسع عشر

استمر التعاون مع سوفريمينيك حتى إغلاقه في عام 1866. لقد أعلن الشاعر مراراً وتكراراً عن تعاطفه غير المشروط مع برنامج مجلة نيكراسوف ومقالات تشيرنيشيفسكي ودوبروليوبوف. يتذكر الشاعر لاحقًا: "لم أعمل بجد وبمثل هذا الحب أبدًا كما كان في ذلك الوقت عندما كان كل نشاطي الأدبي مخصصًا حصريًا للمجلة التي يرأسها نيكولاي جافريلوفيتش والتي كانت مُثُلها العليا وستظل إلى الأبد مُثُلي".

في موسكو، حضر نيكراسوف، تورجينيف، تولستوي، إيه إف بيسمسكي، إيه جي روبنشتاين، بي آي تشايكوفسكي وممثلون من مسرح مالي الأمسيات الأدبية والموسيقية في منزل بليشيف. كان بليشيف أحد المشاركين وانتخب شيخًا لـ "الدائرة الفنية".

في عام 1861، قرر بليشيف إنشاء مجلة جديدة بعنوان "المراجعة الأجنبية"، ودعا إم إل ميخائيلوف للمشاركة فيها. بعد عام، مع Saltykov، A. M. Unkovsky، A. F. Golovachev، A. I. Evropeus و B. I. Utin، قام بتطوير مشروع لمجلة "الحقيقة الروسية"، ولكن في مايو 1862، تم رفض الإذن من المجلة. في الوقت نفسه، نشأت خطة غير محققة لشراء صحيفة "Vek" المنشورة بالفعل.

تغير موقف بليشيف فيما يتعلق بإصلاحات عام 1861 بمرور الوقت. في البداية كان يستقبل الأخبار عنهم بأمل (والدليل على ذلك قصيدة “فقير عملت ولا تعرف راحة…”). بالفعل في عام 1860، أعاد الشاعر التفكير في موقفه من تحرير الفلاحين - إلى حد كبير تحت تأثير تشيرنيشفسكي ودوبروليوبوف. في رسائل إلى بارانوفسكي، أشار بليشيف إلى أن الأحزاب "البيروقراطية والزراعية" مستعدة للتخلي عن "الفلاح الفقير كضحية للسرقة البيروقراطية"، متخليًا عن الآمال السابقة في أن يتحرر الفلاح "من مخلب الدولة الثقيل". مالك الأرض."

تميز عمل بليشيف الشعري في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر بهيمنة الموضوعات والدوافع الاجتماعية والسياسية والمدنية. حاول الشاعر أن يجذب جمهوراً واسعاً ذو عقلية ديمقراطية. ظهرت ملاحظات دعائية في أعماله الشعرية. لقد توقف أخيرًا عن التعاون مع Russkiy Vestnik والتواصل الشخصي مع M. N. Katkov، علاوة على ذلك، بدأ في انتقاد الاتجاه الذي يرأسه الأخير علانية. «أسئلة الواقع اللعينة هي المضمون الحقيقي للشعر»، أكد الشاعر في أحد مقالاته النقدية، داعياً إلى تسييس المطبوعات التي شارك فيها.

القصائد المميزة بهذا المعنى كانت "النداء" (نوع من رد الفعل على اعتقال إم إل ميخائيلوف)، قصيدة "العام الجديد" المخصصة لنيكراسوف، والتي (كما في "الحقد المغلي في قلبي ...") الليبراليين و تم انتقاد خطابهم. كان أحد الموضوعات المركزية في شعر بليشيف في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر هو موضوع المواطن المقاتل والإنجاز الثوري. الشاعر في قصائد بليشيف ليس "النبي" السابق الذي يعاني من سوء فهم الجمهور، بل "محارب الثورة". كان لقصيدة "الشرفاء على الطريق الشائك..."، المخصصة لمحاكمة تشيرنيشيفسكي ("لا ينسج لك أكاليل النصر...") أهمية سياسية مباشرة.

قصائد "إلى الشباب" و"المعلمين الكذبة"، المنشورة في سوفريمينيك عام 1862، كانت لها أيضًا طابع الخطاب السياسي المرتبط بأحداث خريف عام 1861، عندما قوبلت اعتقالات الطلاب باللامبالاة الكاملة من جانب الجمهور الواسع. الجماهير. من رسالة بليشيف إلى A. N. سوبينيف، الذي أُرسلت إليه قصيدة "إلى الشباب" لتسليمها إلى نيكراسوف، من الواضح أنه في 25 فبراير 1862، قرأ بليشيف "إلى الشباب" في أمسية أدبية لصالح عشرين طالبًا مطرودًا. كما شارك الشاعر في جمع الأموال لصالح الطلاب المتضررين. في قصيدة "إلى الشباب"، حث بليشيف الطلاب على "عدم التراجع أمام الحشد، ورمي الحجارة جاهزة". كانت قصيدة "إلى المعلمين الكذبة" ردًا على محاضرة ألقاها ب. ن. تشيشيرين، ألقيت في 28 أكتوبر 1861 وكانت موجهة ضد "فوضى العقول" و"الصخب الفكري العنيف" للطلاب. في نوفمبر 1861، كتب بليشيف إلى أ.ب. ميليوكوف:

في تقارير الشرطة السرية خلال هذه السنوات، استمر أ.ن.بليشيف في الظهور على أنه "متآمر"؛ لقد كتب أنه على الرغم من أن بليشيف "يتصرف بسرية شديدة"، إلا أنه لا يزال "يشتبه في نشر أفكار تتعارض مع آراء الحكومة". وكانت هناك بعض الأسباب لمثل هذه الشكوك.

أيها الصادقون، على الطريق الشائك
نسير نحو النور بقدم ثابتة،
بإرادة حديدية وضمير مرتاح
أنت فظيع في خبث الإنسان!
فلا ينسج لكم أكاليل النصر
شعب سحقه الحزن وهو نائم -
لن تموت أعمالك بلا أثر؛
والبذرة الطيبة تؤتي ثمارها..
القصيدة التي كتبت عام 1863 بشأن محاكمة تشيرنيشيفسكي، لم تُنشر حتى عام 1905. أشار تشيرنيشفسكي، الذي شارك معه بليشيف وجهات النظر المشتركة والصداقة الشخصية، إلى الأخير باعتباره "كاتبًا عمله لا تشوبه شائبة ومفيد".

بحلول الوقت الذي انتقل فيه A. N. Pleshcheev إلى موسكو، كان أقرب المقربين من N. G. Chernyshevsky يستعدون بالفعل لإنشاء منظمة ثورية سرية لعموم روسيا. شارك العديد من أصدقاء الشاعر بدور نشط في إعداده: S. I. Serakovsky، M. L. Mikhailov، Y. Stanevich، N. A. Serno-Solovyevich، N. V. Shelgunov. ولهذا السبب، اعتبرت الشرطة بليشيف مشاركًا كاملاً في المنظمة السرية. في إدانة فسيفولود كوستوماروف، أطلق على الشاعر اسم "المتآمر"؛ كان هو الذي كان له الفضل في إنشاء "الرسالة إلى الفلاحين"، إعلان تشيرنيشفسكي الشهير.

من المعروف أنه في 3 يوليو 1863، تم وضع مذكرة في القسم الثالث تفيد بأن الشاعر المترجم إف إن بيرج زار بليشيف في منزله الريفي وشاهد منه منشورات وخطًا مطبعيًا. وجاء في المذكرة: "أجاب فيودور بيرج بأن بليشيف... هو بالتأكيد أحد قادة مجتمع الأرض والحرية". في 11 يوليو 1863، تم إجراء تفتيش في منزل بليشيف، ولم يأتِ بأي نتائج. في رسالة إلى مدير البعثة الأولى للفرقة الثالثة، F. F. Kranz، كان الشاعر غاضبا من هذا؛ تم تفسير وجود صور لهرتسن وأوغاريف في المنزل، بالإضافة إلى العديد من الكتب المحظورة، من خلال الاهتمامات الأدبية.

لا توجد معلومات دقيقة حول مشاركة بليشيف في "الأرض والحرية". يعتقد العديد من المعاصرين أن بليشيف لا ينتمي فقط إلى بليشيف مجتمع سري، ولكنها تحتوي أيضًا على مطبعة تحت الأرض كتب عنها على وجه الخصوص P. D. Boborykin. ذكرت M. N. Sleptsova في مذكراتها "ملاحو العاصفة القادمة" أنه من بين الأشخاص الذين كانوا أعضاء في "الأرض والحرية" والمعروفين لها شخصيًا كان بليشيف: "في الستينيات ، كان مسؤولاً عن مطبعة في موسكو، حيث تم نشر "روسيا الشابة"، وبالإضافة إلى ذلك، شاركت في "الجريدة الروسية" التي بدأت للتو في موسكو، على ما يبدو، ككاتب عمود في الأدب الأجنبي. وزعمت أنه كان عضوا في منظمة "الأرض والحرية" التي ربطته لفترة طويلة بسليبتسوف. تم تأكيد هذه التصريحات بشكل غير مباشر من خلال رسائل بليشيف نفسه. وهكذا كتب إلى F. V. Chizhov عن نيته "إنشاء مطبعة" في 16 سبتمبر 1860. جاء في رسالة إلى دوستويفسكي بتاريخ 27 أكتوبر 1859: "أقوم بتأسيس مطبعة بنفسي - ولكن ليس وحدي".

في نهاية خمسينيات القرن التاسع عشر، تحول أ. بليشيف إلى النثر، أولاً إلى نوع القصة القصيرة، ثم نشر العديد من القصص، من بينها أهمها "الميراث" و"الأب والابنة" (كلاهما عام 1857)، وهي سيرة ذاتية جزئيًا "باشنتسيفا" " و"مهنتان" (كلاهما عام 1859)، و"الاتصال" (1860). كتب دوبروليوبوف عن قصة «باشينتسيف» (منشورة في «النشرة الروسية» 1859، العدد 11 و12): «إن العنصر الاجتماعي يتغلغل فيهم باستمرار وهذا ما يميزهم عن القصص العديدة عديمة اللون في الثلاثينيات والخمسينيات... في تاريخ كل بطل من قصص بليشيف ترى كيف أنه مقيد ببيئته، تمامًا كما يثقل هذا العالم الصغير عليه بمتطلباته وعلاقاته - باختصار، ترى في البطل كائنًا اجتماعيًا، وليس كائنًا منعزلاً ".

في عام 1860، تم نشر مجلدين من حكايات وقصص بليشيف؛ في عامي 1861 و 1863 - مجموعتان أخريان من قصائد بليشيف. وأشار الباحثون إلى أنه كشاعر انضم بليشيف إلى مدرسة نيكراسوف؛ على خلفية الانتفاضة الاجتماعية في ستينيات القرن التاسع عشر، ألف قصائد انتقادية واحتجاجية وجذابة اجتماعيًا ("يا شباب، شباب، أين أنت؟"، "أوه، لا تنس أنك مدين"، "قصة مملة"). صورة!"). في الوقت نفسه، من حيث طبيعة إبداعه الشعري، في ستينيات القرن التاسع عشر، كان قريبا من N. P. Ogarev؛ تم تشكيل عمل كلا الشعراء على أساس التقاليد الأدبية المشتركة، على الرغم من أنه لوحظ أن شعر بليشيف أكثر غنائية. وكان الرأي السائد بين معاصريه هو أن بليشيف ظل "رجل الأربعينيات"، رومانسيًا ومجردًا إلى حد ما. وأشار كاتب سيرة الشاعر ن. بانيكوف إلى أن "مثل هذا التصرف العقلي لم يتطابق تمامًا مع شخصية الأشخاص الجدد، الستينيات الرصينة، الذين طالبوا بالعمل، وقبل كل شيء، العمل".

N. D. Khvoshchinskaya (تحت الاسم المستعار "V. Krestovsky" في مراجعة لمجموعة Pleshcheev لعام 1861، يقدر بشدة عمل الشاعر، الذي كتب "أشياء حديثة حية ودافئة جعلتنا نتعاطف معه"، وانتقد بشدة " عدم اليقين "من المشاعر والأفكار، في بعض القصائد تصطاد الانحطاط، وفي حالات أخرى - التعاطف مع الليبرالية. وافق بليشيف نفسه بشكل غير مباشر على هذا التقييم، في قصيدة "الفكر" اعترف بـ "فقدان الإيمان المثير للشفقة" و "الاقتناع بعدم جدوى النضال...".

لاحظ الباحثون أنه في الوضع الأدبي الجديد لبلشيف، كان من الصعب عليه تطوير موقفه. "نحن بحاجة إلى قول كلمة جديدة، ولكن أين هي؟" - كتب إلى دوستويفسكي عام 1862. كان بليشيف ينظر بتعاطف إلى وجهات النظر الاجتماعية والأدبية المتنوعة، وأحيانًا القطبية: وهكذا، أثناء مشاركته بعض أفكار إن جي تشيرنيشيفسكي، في الوقت نفسه دعم كلاً من محبي السلافوفيل في موسكو وبرنامج مجلة "تايم".

جلبت الأرباح الأدبية للشاعر دخلاً ضئيلاً، وقاد وجود "البروليتاري الأدبي"، كما دعا هؤلاء الأشخاص (بما في ذلك هو نفسه) F. M. Dostoevsky. ولكن، كما لاحظ المعاصرون، تصرف بليشيف بشكل مستقل، وظل وفيا لـ "المثالية الإنسانية العالية التي اكتسبها شيلر في شبابه". كما كتب يو زوبنين، "لقد تحمل بليشيف، بالبساطة الشجاعة للأمير المنفي، الحاجة المستمرة لهذه السنوات، متجمعًا مع عائلته الكبيرة في شقق صغيرة، لكنه لم يتنازل عن ذرة واحدة سواء في ضميره المدني أو الأدبي".

سنوات من خيبة الأمل

في عام 1864، أُجبر أ. بليشيف على دخول الخدمة وحصل على منصب مدقق حسابات غرفة التحكم في مكتب بريد موسكو. "لقد ضربتني الحياة تمامًا. "في عمري، من الصعب جدًا القتال مثل سمكة على الجليد وارتداء زي لم أستعد له أبدًا"، اشتكى بعد ذلك بعامين في رسالة إلى نيكراسوف.

وكانت هناك أسباب أخرى حددت التدهور الحاد في المزاج العام للشاعر، والذي ظهر مع نهاية ستينيات القرن التاسع عشر، وسيادة مشاعر المرارة والاكتئاب في أعماله. انهارت آماله في تنظيم احتجاجات على مستوى البلاد ردًا على الإصلاح. مات العديد من أصدقائه أو تم اعتقالهم (دوبروليوبوف، شيفتشينكو، تشيرنيشيفسكي، ميخائيلوف، سيرنو سولوفييفيتش، شيلجونوف). كانت وفاة زوجته في 3 ديسمبر 1864 بمثابة ضربة قوية للشاعر. بعد إغلاق مجلتي "Sovremennik" و"Russkoe Slovo" في عام 1866 (تم إغلاق مجلتي الأخوين دوستويفسكي "Time" و"Epoch" حتى قبل ذلك)، وجد بليشيف نفسه بين مجموعة من الكتاب الذين فقدوا عمليًا منصة مجلاتهم . كان الموضوع الرئيسي لقصائده في ذلك الوقت هو فضح الخيانة والخيانة ("إذا كنت تريد أن تكون سلمية..."، "المرتد مارش"، "أشعر بالأسف على أولئك الذين تموت قوتهم ..." ).

في سبعينيات القرن التاسع عشر، اكتسبت المشاعر الثورية في أعمال بليشيف طابع الذكريات؛ من السمات المميزة بهذا المعنى قصيدة "مشيت بهدوء في شارع مهجور ..." (1877) ، والتي تعتبر من أهم الأعمال في عمله والمخصصة لذكرى في جي بيلينسكي. وبدا أن قصيدة «بلا آمال وتوقعات...» (1881) التي كانت بمثابة رد مباشر على الوضع في البلاد، قد وضعت حدا لفترة طويلة من خيبة الأمل والإحباط.

في عام 1868، دعا N. A. Nekrasov، بعد أن أصبح رئيسًا لمجلة "Otechestvennye zapiski"، بليشيف للانتقال إلى سانت بطرسبرغ وتولي منصب سكرتير التحرير. هنا وجد الشاعر نفسه على الفور في جو ودي بين الأشخاص ذوي التفكير المماثل. بعد وفاة نيكراسوف، تولى بليشيف قيادة قسم الشعر وعمل في المجلة حتى عام 1884.

في الوقت نفسه، أصبح مع V. S. Kurochkin، A. M. Skabichevsky، N. A. Demert موظفًا في Birzhevye Vedomosti، وهي صحيفة حلم فيها نيكراسوف "بتنفيذ آراء" منشوره الرئيسي سرًا. بعد إغلاق مجلة Otechestvennye Zapiski، ساهم بليشيف في إنشاء مجلة جديدة، سيفيرني فيستنيك، حيث عمل حتى عام 1890.

دعم بليشيف بنشاط الكتاب الطموحين. لقد لعب دورًا حيويًا في حياة إيفان سوريكوف، الذي كان يتسول وكان مستعدًا للانتحار؛ تغيرت حياته بعد النشر الأول الذي رتبه بليشيف. بفضل تأثيره الهائل في مكاتب التحرير ودور النشر، ساعد بليشيف V. M. Garshin، A. Serafimovich، S. Ya. Nadson، A. Apukhtin. لعب Pleshcheev الدور الأكثر أهمية في المصير الأدبي لـ D. S. Merezhkovsky خلال سنواته البداية الأدبية. لقد احتفظ بالأخير كأثر في أرشيفاته مع ملاحظة قصيرة: "أنا أعرض العضوية<Литературного>مجتمع سيميون ياكوفليفيتش نادسون (كروندشتات، زاوية كوزلسكايا وكرونشتاد، منزل ورثة نيكيتين، شقة غريغورييف) ديمتري سيرجيفيتش ميريزكوفسكي (زنامينسكايا، 33 عامًا، شقة 9) أ. بليشيف. ربطت صداقة عميقة بين بليشيف والطموح أ.ب. تشيخوف، الذي اعتبره بليشيف أكثر الكتاب الشباب الواعدين. استقبل الشاعر قصة تشيخوف الرئيسية الأولى "السهوب" بإعجاب.

في ملاحظاته الببليوغرافية، دافع Pleshcheev عن المبادئ الواقعية في الفن، وتطوير أفكار V. G. Belinsky ومبادئ "النقد الحقيقي"، وخاصة N. A. Dobrolyubov. في كل مرة، بناءً على الأهمية الاجتماعية للأدب، حاول بليشيف أن يحدد في مراجعاته النقدية المعنى الاجتماعي للعمل، على الرغم من أنه "اعتمد، كقاعدة عامة، على غامضة أيضًا". المفاهيم العامةمثل التعاطف مع المحرومين، ومعرفة القلب والحياة، والفطرة والابتذال. على وجه الخصوص، قاده هذا النهج إلى التقليل من أعمال A. K. Tolstoy. بصفته رئيس القسم الأدبي في Northern Messenger، اشتبك بليشيف علانية مع مجموعة التحرير الشعبوية، في المقام الأول مع إن كيه ميخائيلوفسكي، الذي دافع من انتقاداته عن تشيخوف (وخاصة "السهوب") وجارشين. في نهاية المطاف، تشاجر بليشيف مع أ. م. إيفرينوفا ("... لا أنوي التعاون معها بعد موقفها الوقح والوقح تجاهي،" كتب إلى تشيخوف في مارس 1890) وتوقف عن التعاون مع المجلة.

الإبداع في ثمانينيات القرن التاسع عشر

مع الانتقال إلى العاصمة، استأنف نشاط بليشيف الإبداعي ولم يتوقف حتى وفاته تقريبًا. في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، كان الشاعر يعمل بشكل رئيسي في الترجمات الشعرية من اللغات الألمانية والفرنسية والإنجليزية والسلافية. وكما لاحظ الباحثون، فإن مهارته الشعرية تتجلى هنا بشكل أكبر.

...أنت عزيز علينا ليس بالكلام فقط،
ولكنك بكل روحك، وبكل حياتك، شاعر.
وفي هذه السنوات الستين الصعبة والطويلة -
في المنفى العميق، في المعركة، في العمل القاسي -
لقد تم تدفئة نفسك في كل مكان بنيران نقية.
لكن هل تعلم أيها الشاعر من أنت أعز الناس؟
من سيرسل لك أحر التحيات؟
أنت أفضل صديق لنا، للشباب الروسي،
لأولئك الذين ناديتهم: "إلى الأمام، إلى الأمام!"
بكلماتها الجذابة والعميقة،
كبطريرك، لقد وحدتنا في عائلة، -
ولهذا السبب نحبك بكل أرواحنا،
ولهذا السبب نرفع الكأس الآن!

هذه القصائد التي كتبها دي إس ميريزكوفسكي، والتي قرأها "نيابة عن الشباب" في احتفالات الذكرى السنوية في 22 نوفمبر 1885، المخصصة لميلاد الشاعر الستين، تعكس بالكامل موقف الجيل الجديد من المثقفين الروس تجاه البطريرك.

قام A. Pleshcheev بترجمة الأعمال الدرامية الكبرى ("Ratcliffe" لهينه، و"Magdalene" لهيبل، و"Struensee" لـ M. Behr)، وقصائد للشعراء الألمان (Heine، M. Hartmann، R. Prutz)، والفرنسية (V. Hugo). ، M. Monier )، الإنجليزية (J. G. Byron، A. Tennyson، R. Southey، T. Moore)، المجرية (S. Petőfi)، الإيطالية (جياكومو ليوباردي)، أعمال الشاعر الأوكراني تاراس شيفتشينكو وشعراء بولنديين مثل S. ويتفيتسكي ("العشب يتحول إلى اللون الأخضر، والشمس تشرق..."، من مجموعة "الأغاني الريفية")، أنتوني سوفا (إدوارد زيليغوفسكي) وفلاديسلاف سيروكومليا.

قام A. Pleshcheev أيضًا بترجمة الخيال. تم نشر بعض الأعمال ("بطن باريس" لإي زولا، "الأحمر والأسود" لستيندال) لأول مرة في ترجمته. كما قام الشاعر بترجمة المقالات والدراسات العلمية. نشر بليشيف في مجلات مختلفة العديد من الأعمال المجمعة حول تاريخ أوروبا الغربية وعلم الاجتماع ("بول لويس كوريير، حياته وكتاباته"، 1860؛ "حياة برودون ومراسلاته"، 1873؛ "حياة ديكنز، 1891"). ، دراسات عن أعمال دبليو شكسبير وستيندال وأ.دي موسيه. في مقالاته الصحفية والأدبية النقدية، التي تتبع بيلينسكي إلى حد كبير، عزز الجماليات الديمقراطية ودعا إلى البحث بين الناس عن أبطال قادرين على التضحية بالنفس باسم السعادة المشتركة.

في عام 1887، تم نشر المجموعة الكاملة لقصائد A. N. Pleshcheev. صدرت الطبعة الثانية، مع بعض الإضافات، بعد وفاة ابنه في عام 1894، وبعد ذلك نُشرت أيضًا "حكايات وقصص" بليشيف.

كان A. N. Pleshcheev مهتمًا بنشاط بالحياة المسرحية، وكان قريبًا من البيئة المسرحية، وكان على دراية بـ A. N. Ostrovsky. في أوقات مختلفة، شغل منصب رئيس عمال الدائرة الفنية ورئيس جمعية عمال المسرح، وشارك بنشاط في أنشطة جمعية الكتاب الدراميين الروس ومؤلفي الأوبرا، وكثيرًا ما كان يقرأ بنفسه.

كتب A. N. Pleshcheev 13 مسرحية أصلية. في الأساس، كانت صغيرة الحجم و "مسلية" في المؤامرة والكوميديا ​​\u200b\u200bالغنائية والساخرة من حياة ملاك الأراضي في المقاطعات. عروض مسرحية مبنية على أعماله الدرامية "الخدمة" و"كل سحابة لها بطانة فضية" (كلاهما 1860)، "الزوجان السعيدان" و"القائد" (كلاهما 1862) و"ما يحدث غالبا" و"الإخوة" (كلاهما 1864). ) ، وما إلى ذلك) تم عرضها في المسارح الرائدة في البلاد. خلال هذه السنوات نفسها، قام بمراجعة حوالي ثلاثين مسرحية كوميدية لكتاب مسرحيين أجانب على المسرح الروسي.

احتل شعر الأطفال وأدبهم مكانًا مهمًا في أعمال بليشيف في العقد الأخير من حياته. كانت مجموعته "قطرة الثلج" (1878) و"أغاني الجد" (1891) ناجحة. أصبحت بعض القصائد الكتب المدرسية ("الرجل العجوز"، "الجدة والحفيدة"). قام الشاعر بدور نشط في النشر، بما يتماشى على وجه التحديد مع تطور أدب الأطفال. في عام 1861، نشر مع F. N. Berg مختارات "كتاب الأطفال"، وفي عام 1873 (مع N. A. Alexandrov) مجموعة من الأعمال لقراءة الأطفال "للعطلات". وبفضل جهود بليشيف أيضًا، تم نشر سبعة كتب مدرسية تحت العنوان العام "الرسومات والصور الجغرافية".

لاحظ الباحثون في إبداع بليشيف أن قصائد أطفال بليشيف تتميز بالرغبة في الحيوية والبساطة. إنها مليئة بنغمات المحادثة المجانية والصور الحقيقية، مع الحفاظ على المزاج العام للاستياء الاجتماعي ("لقد نشأت في مدخل والدتي ..."، "صورة مملة"، "المتسولين"، "الأطفال"، "المواطن" ، "كبار السن"، "الربيع"، "الطفولة"، "الرجل العجوز"، "الجدة والحفيدة").

وصف الخبراء A. N. Pleshcheev بأنه "شاعر ذو خطاب شعري يتدفق بسلاسة ويشبه الرومانسية" وواحد من "أكثر الشعراء الغنائيين إيقاعًا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر". تمت كتابة حوالي مائة قصة رومانسية وأغنية بناءً على قصائده - سواء من قبل معاصريه أو من قبل ملحنين من الأجيال اللاحقة، بما في ذلك N. A. Rimsky-Korsakov ("The Night Flew Over the World")، M. P. Mussorgsky، Ts. A. Cui، A. T. جريشانينوف، S. V. رحمانينوف.

أصبحت قصائد بليشيف وأغاني الأطفال مصدر إلهام لـ P. I. Tchaikovsky، الذي قدر "قصائدهم الغنائية الصادقة والعفوية والإثارة ووضوح الفكر". كان اهتمام تشايكوفسكي بشعر بليشيف يرجع إلى حد كبير إلى حقيقة معرفتهما الشخصية. التقيا في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر في موسكو في الدائرة الفنية وحافظا على صداقات جيدة طوال حياتهما.

تشايكوفسكي، الذي تحول إلى شعر بليشيف في فترات مختلفة من حياته الإبداعية، كتب عدة روايات رومانسية بناءً على قصائد الشاعر: في عام 1869 - "ولا كلمة واحدة، يا صديقي..."، في عام 1872 - "أوه، غني نفس الأغنية" ..."، في عام 1884 - "أنت وحدك فقط..."، في عام 1886 - "أوه، لو كنت تعلم فقط..." و"أشرقت لنا النجوم الوديعة...". تم إنشاء أربعة عشر أغنية لتشايكوفسكي من دورة "ستة عشر أغنية للأطفال" (1883) بناءً على قصائد من مجموعة بليشيف "قطرة الثلج"

"هذا العمل سهل وممتع للغاية، لأنني أخذت النص من Snowdrop من Pleshcheev، حيث يوجد العديد من الأشياء الصغيرة الجميلة"، كتب الملحن إلى M. I. Tchaikovsky أثناء العمل في هذه الدورة. في متحف منزل P. I. Tchaikovsky في كلين، في مكتبة الملحن، يتم الاحتفاظ بمجموعة من قصائد Pleshcheev "Snowdrop" مع نقش إهداء من الشاعر: "إلى Pyotr Ilyich Tchaikovsky كدليل على الإحسان والامتنان لموسيقاه الرائعة على كلامي السيئ. أ.ن.بليشيف. ١٨٨١ ١٨ فبراير، سانت بطرسبرغ.»

أصبح بليشيف معجبًا بتشيخوف حتى قبل أن يقابله شخصيًا. كتب كاتب المذكرات البارون إن في دريزن: "كيف أرى الآن الشخصية الوسيمة التي تكاد تكون كتابية لرجل عجوز - الشاعر إيه إن بليشيف، يتحدث معي عن كتاب "في الشفق"، الذي نشره سوفورين للتو. " قال بليشيف: "عندما قرأت هذا الكتاب، كان ظل آي إس تورجينيف يحوم أمامي بشكل غير مرئي. "نفس الشعر المهدئ للكلمة، نفس الوصف الرائع للطبيعة..." لقد أحب بشكل خاص قصة "في الليلة المقدسة".

تم التعرف الأول على بليشيف مع تشيخوف في ديسمبر 1887 في سانت بطرسبرغ، عندما زار الأخير مع آي إل ليونتييف (شيشيلوف) منزل الشاعر. يتذكر شيجلوف لاحقًا هذا الاجتماع الأول: "... لقد مرت أقل من نصف ساعة عندما كان العزيز أليكسي نيكولايفيتش في "أسر روحي" كامل مع تشيخوف وكان قلقًا بدوره، بينما دخل تشيخوف سريعًا في مزاجه الفلسفي والفكاهي المعتاد. لو حدث أن نظر شخص ما إلى مكتب بليشيف في ذلك الوقت، لكان من المحتمل أن يعتقد أن أصدقاء مقربين منذ فترة طويلة كانوا يتحدثون..." وبعد شهر بدأت مراسلات ودية مكثفة بين الأصدقاء الجدد استمرت خمس سنوات. في رسائله إلى معارفه الآخرين، غالبًا ما كان تشيخوف يطلق على بليشيف لقب "الجد" و"الأب". وفي الوقت نفسه، لم يكن هو نفسه من المعجبين بشعر بليشيف ولم يخف سخريته تجاه أولئك الذين يعبدون الشاعر.

كتب تشيخوف قصة "السهوب" في يناير 1888 لـ "سيفيرني فيستنيك"؛ في الوقت نفسه، شارك بالتفصيل أفكاره وشكوكه في رسائله ("أنا خجول وأخشى أن تصبح السهوب الخاصة بي غير ذات أهمية ... بصراحة، أنا أضغط على نفسي، وأجهد و العبوس ، ولكن بشكل عام لا يرضيني ، على الرغم من أنني صادفت قصائدها نثرًا في بعض الأماكن"). أصبح بليشيف أول قارئ للقصة (في المخطوطة) وأعرب مرارًا وتكرارًا عن سعادته بالرسائل ("لقد كتبت أو كدت أن تكتب شيئًا عظيمًا. لك الحمد والشرف!.. يؤلمني أنك كتبت الكثير من الأشياء الجميلة والفنية حقًا" - وهم أقل شهرة من الكتاب الذين لا يستحقون فك الحزام عند قدميك").

أرسل تشيخوف أولاً قصص بليشيف ورواياته ومسرحية "إيفانوف" (في الطبعة الثانية)؛ شارك في المراسلات فكرة الرواية التي كان يعمل عليها في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، وأعطاه الفصول الأولى ليقرأها. في 7 مارس 1889، كتب تشيخوف إلى بليشيف: "أهدي روايتي لك... في أحلامي وخططي، أفضل ما لدي مُهدى لك". كان بليشيف، الذي يقدر بشدة استقلال تشيخوف الداخلي، صريحًا معه: لم يخف موقفه السلبي الحاد تجاه "الزمن الجديد" وحتى تجاه سوفورين نفسه، الذي كان تشيخوف قريبًا منه.

في عام 1888، زار بليشيف تشيخوف في سومي، وتحدث الأخير عن هذه الزيارة في رسالة إلى سوفورين:

انتقد بليشيف "يوم الاسم" لتشيخوف، ولا سيما الجزء الأوسط منه، الذي وافق عليه تشيخوف ("... كتبته بتكاسل وإهمال. بعد أن اعتدت على القصص الصغيرة التي تتكون فقط من بداية ونهاية، أشعر بالملل و أبدأ في المضغ عندما أشعر أنني أكتب في المنتصف")، ثم تحدث بحدة عن قصة "ليشي" (التي أشاد بها ميريزكوفسكي وأوروسوف سابقًا). على العكس من ذلك، نالت قصته "قصة مملة" أعلى الثناء.

بدأت المراسلات تتلاشى بعد أن ذهب تشيخوف إلى تيومين، ولم يستجب للعديد من رسائل الشاعر، ومع ذلك، حتى بعد حصوله على الميراث والانتقال اللاحق إلى باريس، واصل بليشيف وصف حياته وأمراضه وعلاجه بالتفصيل. في المجموع، تم الحفاظ على 60 رسالة من تشيخوف و 53 رسالة من بليشيف. تم إعداد أول منشور للمراسلات من قبل نجل الشاعر والكاتب والصحفي ألكسندر ألكسيفيتش بليشيف وتم نشره في عام 1904 في يوميات أحد رواد المسرح في سانت بطرسبرغ.

السنوات الأخيرة من الحياة

في السنوات الثلاث الأخيرة من حياته، تم إطلاق سراح Pleshcheev من المخاوف بشأن كسب المال. في عام 1890، حصل على ميراث كبير من أحد أقارب بينزا، أليكسي بافلوفيتش بليشيف، واستقر مع بناته في الشقق الفاخرة في فندق ميرابو الباريسي، حيث دعا جميع معارفه الأدبيين وأعطاهم بسخاء مبالغ كبيرة من المال. وفقا لمذكرات Z. Gippius، تغير الشاعر خارجيا فقط (فقدان الوزن منذ بداية المرض). لقد قبل الثروة الهائلة التي سقطت عليه فجأة "من السماء" "بلامبالاة نبيلة، وبقي نفس المالك البسيط والمضياف كما هو الحال في الزنزانة الصغيرة في ساحة بريوبرازينسكايا". "ما هي هذه الثروة بالنسبة لي؟ إنها مجرد فرحة تمكنت من توفيرها لأطفالي، وتنهدت بنفسي قليلاً.. قبل أن أموت”، هكذا نقلت الشاعرة كلماتها. أخذ بليشيف نفسه الضيوف إلى المعالم السياحية في باريس، وأمر بعشاء فاخر في المطاعم و"طلب بكل احترام" قبول "مقدمة" منه للسفر - ألف روبل.

ساهم الشاعر بمبلغ كبير في الصندوق الأدبي، وأنشأ صناديق تحمل اسم بيلينسكي وتشيرنيشفسكي لتشجيع الكتاب الموهوبين، وبدأ في دعم عائلات ج. أوسبنسكي وس. نادسون، وتعهد بتمويل مجلة ن.ك. ميخائيلوفسكي وفي. الثروة الروسية”.

في 2 يناير 1892، كتب بليشيف من نيس إلى تشيخوف أن ابنه نيكولاي اشترى لنفسه عقارًا في مقاطعة سمولينسك، وأنه في يوليو في لوسيرن حُرم هو نفسه من اليد اليسرىوالساق، الموصوفة بالتفصيل للمشاورات مع الأطباء المشهورين (بما في ذلك "... كوسمول الشهير، الذي وصفه بوتكين قبل وفاته" - منعه الأخير من العودة إلى روسيا في الشتاء)، كما ذكر العلاج بـ "الكهرباء والتدليك ":

K. D. بالمونت. في ذكرى بليشيف.

كانت روحه نقية كالثلج.
كان الإنسان مقدسًا بالنسبة له؛
لقد كان دائمًا مغنيًا للخير والنور.
لقد كان مليئا بالحب للمذلين.
يا شباب! انحنى، بارك
الرماد البارد للشاعر الصامت.

كتب بليشيف أنه يتجنب النخبة، ولم يذكر من بين أولئك الذين أسعده التواصل معهم سوى البروفيسور إم كوفاليفسكي، وعالم الحيوان كوروتنيف، ونائب القنصل يوراسوف، والزوجين ميريزكوفسكي.

في عام 1893، ذهب A. N. Pleshcheev، الذي كان يعاني من مرض خطير بالفعل، مرة أخرى إلى العلاج في نيس وفي الطريق، في 26 سبتمبر (8 أكتوبر) 1893، توفي بسبب السكتة الدماغية. تم نقل جثته إلى موسكو ودفن في مقبرة دير نوفوديفيتشي.

ومنعت السلطات نشر أي “كلمة مدح” في وفاة الشاعر، لكن عددا كبيرا من الناس تجمعوا في حفل الوداع يوم 6 أكتوبر/تشرين الأول. في الجنازة، كما شهد المعاصرون، كان هناك شباب حاضرون بشكل رئيسي، بما في ذلك العديد من الكتاب غير المعروفين آنذاك، ولا سيما ك. بالمونت، الذي ألقى خطاب وداع فوق التابوت.

مراجعات من النقاد والمعاصرين

لاحظ الباحثون في أعمال الشاعر الصدى الهائل الذي أحدثته إحدى قصائده الأولى “إلى الأمام”، والتي أرست الأساس لـ “الجانب الاجتماعي والمدني لشعره…”. ما لوحظ، أولاً وقبل كل شيء، هو قوة منصب بليشيف المدني والتوافق الكامل بين الصفات الشخصية للمثل العليا التي أعلنوها. كتب بيتر واينبرغ، على وجه الخصوص:

في الوقت نفسه، قام العديد من النقاد بتقييم الأعمال المبكرة ل A. Pleshcheev. ولوحظ أنها "ملونة بأفكار الطوباوية الاشتراكية"؛ الزخارف الرومانسية التقليدية لخيبة الأمل والوحدة والحزن "تم تفسيرها على أنها رد فعل على سوء الحالة الاجتماعية" في سياق موضوع "المعاناة المقدسة" للبطل الغنائي ("الحلم"، "المتجول"، " عند نداء الأصدقاء"). تم الجمع بين الرثاء الإنساني لكلمات بليشيف مع النغمة النبوية المميزة لمزاج الطوباويين، التي يغذيها الأمل في "رؤية المثل الأعلى الأبدي" ("الشاعر"، 1846). تم التعبير عن الإيمان بإمكانية وجود نظام عالمي متناغم وتوقع التغييرات الوشيكة في قصيدة P. الأكثر شهرة والتي تحظى بشعبية كبيرة بين البتراشيفيين (وكذلك بين الشباب ذوي العقلية الثورية في الأجيال اللاحقة "إلى الأمام! دون خوف" والشك..." (1846).

أصدقاء! دعونا نعطي أيدي بعضنا البعض
ومعاً سوف نمضي قدماً
ودعونا، تحت راية العلم،
اتحادنا يقوى وينمو..
... نرجو أن يكون نجمنا الهادي
الحقيقة المقدسة تحترق.
وصدقوني الصوت نبيل
لا عجب أنه سوف يبدو في العالم.

وكثيرا ما تحدث الكتاب والنقاد المرتبطون بالحركة الديمقراطية الاشتراكية بتشكك عن المزاج المتشائم الذي ساد شعر الشاعر بعد عودته من المنفى. ومع ذلك، فإن نفس Dobrolyubov، مشيرا إلى أنه في قصائد Pleshcheev يمكنك سماع "نوع من الحزن الداخلي الثقيل، شكوى حزينة من مقاتل مهزوم، حزن على آمال الشباب التي لم تتحقق"، مع ذلك أشار إلى أن هذه الحالة المزاجية لا علاقة لها ب " الآهات الحزينة للأشخاص المتذمرين في الزمن الماضي." مع الإشارة إلى أن مثل هذا الانتقال من سمو الآمال الأولية إلى خيبة الأمل هو سمة عامة لأفضل ممثلي الشعر الروسي (بوشكين، كولتسوف، إلخ)، كتب الناقد أن "... حزن الشاعر على فشل آماله هو لا يخلو من... أهمية اجتماعية ويعطي قصائد السيد بليشيف الحق في أن تُذكر في تاريخ الأدب الروسي المستقبلي، حتى بغض النظر تمامًا عن درجة الموهبة التي تعبر بها عن هذا الحزن وهذه الآمال.

قام النقاد والكتاب من الأجيال اللاحقة بتقييم نغمات الشاعر البسيطة بشكل مختلف إلى حد ما، ووجدوها متوافقة مع الوقت الذي عاش فيه. "كان يحمل شعلة الفكر في يوم ممطر. بدا تنهدات في روحه. "في مقاطعه كان هناك صوت الحزن المحلي، والأنين الحزين للقرى البعيدة، ودعوة للحرية، وتنهيدة لطيفة للتحية والشعاع الأول للفجر القادم،" كتب ك. بالمونت في إهداءه بعد وفاته.

لم يكن A. N. Pleshcheev مبتكرًا للشكل: فقد اعتمد نظامه الشعري، الذي تم تشكيله بما يتماشى مع تقاليد بوشكين وليرمونتوف، على عبارات مستقرة، وأنماط إيقاعية نحوية راسخة، ونظام صور متطور. ورأى بعض النقاد في ذلك دليلا على الذوق الحقيقي والموهبة، بينما أعطى آخرون سببا لتسمية بعض قصائده بـ "عديمة اللون" واتهامه بـ "عدم الاستقلال" و"الرتابة". في الوقت نفسه، كان المعاصرون، في معظمهم، يقدرون تقديرا عاليا "الأهمية الاجتماعية" لشعر بليشيف، و"اتجاهه النبيل والنقي"، والإخلاص العميق، والدعوة إلى "الخدمة الصادقة للمجتمع".

غالبًا ما تم توبيخ بليشيف لأنه انجرف بالمفاهيم المجردة والاستعارات الفخمة ("إلى جميع أعداء الكذب الأسود ، المتمردين على الشر" ، "سيف الشعب ملطخ" ، "لكنهم ضحوا بتطلعات عالية من أجل الابتذال البشري.. "). في الوقت نفسه، أشار أنصار الشاعر إلى أن التعليم من هذا النوع كان شكلا من أشكال خطاب إيسوبيان، وهو محاولة للتحايل على الرقابة. ميخائيلوف، الذي انتقد بليشيف ذات مرة، كتب بالفعل في عام 1861 أن "... لم يكن لدى بليشيف سوى قوة واحدة متبقية - قوة الدعوة إلى الخدمة الصادقة للمجتمع وجيرانه".

على مر السنين، دفع النقاد المزيد والمزيد من الاهتمام للفرد، "النقاء الخاص والشفافية للغة الشعرية بليشيف"، والصدق والإخلاص؛ نعومة نغمات لوحته الشعرية، والعمق العاطفي للخطوط البسيطة والبارعة ظاهريًا.

من بين المؤرخين الأدبيين في القرن العشرين، ينتمي التقييم السلبي لعمل Pleshcheev إلى D. P. Svyatopolk-Mirsky؛ كتب في مقدمة المختارات الشعرية أن بليشيف "يُدخلنا إلى الصحراء الحقيقية للوسطية الشعرية والافتقار إلى الثقافة"، وفي كتابه "تاريخ الأدب الروسي" يلاحظ: "الشعر المدني في أيدي أهم ممثليه". لقد أصبح الشعراء المدنيون العاديون واقعيين حقًا، لكن الشعراء المدنيين العاديين غالبًا ما كانوا انتقائيين تمامًا مثل شعراء "الفن الخالص"، لكنهم كانوا متفوقين عليهم في طاعتهم للتقاليد. هذا، على سبيل المثال، هو الشعر المبتذل والممل للشاعر اللطيف والمحترم أ.ن.بليشيف».

تأثيرات

في أغلب الأحيان، أرجع النقاد شعر بليشيف إلى مدرسة نيكراسوف. في الواقع، بالفعل في خمسينيات القرن التاسع عشر، بدأ الشاعر في الظهور قصائد يبدو أنها تعيد إنتاج الخطوط الساخرة والاجتماعية لشعر نيكراسوف ("جميع أطفال القرن مرضى ..."، 1858، وما إلى ذلك). ظهرت أول صورة ساخرة شاملة لليبرالي في قصيدة بليشيف "معارفي" (1858)؛ لاحظ النقاد على الفور أن العديد من سمات الصور تم استعارتها من نيكراسوف (الأب الذي أفلس "على الراقصين"، والمهنة الإقليمية للبطل، وما إلى ذلك). استمر نفس الخط الاتهامي في قصيدة "لاكي" ("الافتراء! أنا عضو في جمعيات إلهية مختلفة. يأخذ مني المحسنون خمسة روبلات كل عام.") وهو تعايش غير عادي بين موضوع نيكراسوف الاتهامي وموضوع تورجينيف "البطل الإضافي" ظهرت في قصة "هي وهو" (1862).

كتب الشاعر الكثير عن الحياة الشعبية ("صورة مملة"، "أصلية"، "المتسولين")، عن حياة الطبقات الحضرية الدنيا - "في الشارع". أعجب بمحنة N. G. Chernyshevsky، الذي كان في المنفى السيبيري لمدة خمس سنوات، تم كتابة قصيدة "أشعر بالأسف لأولئك الذين تموت قوتهم" (1868). كان تأثير نيكراسوف ملحوظًا في الرسومات اليومية وفي الفولكلور وتقليد شعر بليشيف ("لقد نشأت في حديقة أمي..."، ستينيات القرن التاسع عشر)، وفي قصائد الأطفال. احتفظ بليشيف إلى الأبد بمشاعر المودة الشخصية والامتنان تجاه نيكراسوف. "أنا أحب نيكراسوف. هناك جوانب فيه تجذبك إليه لا إرادياً، ومن أجلها تسامحه كثيراً. في هذه السنوات الثلاث أو الأربع التي قضيتها هنا<в Петербурге>لقد أتيحت لي الفرصة لقضاء أمسيتين أو ثلاث أمسيات معه - تلك التي تترك بصمة في روحي لفترة طويلة. أخيرًا، سأقول إنني شخصيًا مدين له بالكثير..." كتب إلى زيمشوجنيكوف في عام 1875. لفت بعض المعاصرين، على وجه الخصوص، M. L. Mikhailov، الانتباه إلى حقيقة أن Pleshcheev فشل في إنشاء صور مقنعة لحياة الناس؛ كان الرغبة في مدرسة نيكراسوف، بالنسبة له، ميلا غير محقق.

V. N. كان مايكوف من أوائل الذين صنفوا بليشيف على أنه من أتباع ليرمونتوف. في وقت لاحق، كتب الباحثون المعاصرون أيضا عن هذا: أشار V. Zhdanov إلى أن بليشيف، بمعنى ما، "أخذ العصا" من ليرمونتوف، الذي روى أحد قصائده الأخيرة مصير نبي بوشكين، الذي شرع في تجاوز "البحار و الأراضي" ("بدأت أعلن الحب / وتعاليم الحق النقية: / جميع جيراني / رشقوني بالحجارة بجنون ..."). كانت إحدى قصائد بليشيف الأولى المنشورة هي "دوما"، التي استنكرت لامبالاة الجمهور "بالخير والشر"، بما يتوافق مع موضوع ليرمونتوف ("للأسف، لقد تم رفضه! الجمهور لا يجد تعاليم الحب والحقيقة في كلماته. ..").

أصبح موضوع الشاعر النبي، المستعار من ليرمونتوف، هو الفكرة المهيمنة في كلمات بليشيف، معبرًا عن "وجهة نظر حول دور الشاعر كقائد ومعلم، والفن كوسيلة لإعادة هيكلة المجتمع". قصيدة "الحلم" التي كررت حبكة "النبي" لبوشكين (حلم في الصحراء، ظهور إلهة، تحول إلى نبي)، بحسب ف. جدانوف، "تسمح لنا بالقول إن بليشيف لم يكرر فقط دوافع أسلافه اللامعين، لكنه حاول أن يعطي تفسيره الخاص للموضوعات. لقد سعى إلى مواصلة ليرمونتوف، كما واصل ليرمونتوف بوشكين». النبي بليشيفسكي، الذي تنتظره "الحجارة والسلاسل والسجن"، مستوحى من فكرة الحقيقة، يذهب إلى الناس ("لقد ارتفعت روحي الساقطة... وإلى المضطهدين مرة أخرى / ذهبت لإعلان الحرية و حب..."). من مصادر بوشكين وليرمونتوف يأتي موضوع السعادة الشخصية والعائلية، الذي تم تطويره في شعر البتراشيفيين، وفي أعمال بليشيف، والذي حصل على تفسير جديد: كموضوع لمأساة الزواج الذي يكسر الحب ("باي ")، كوعظ بالحب "المعقول" المبني على أوجه التشابه في وجهات النظر والمعتقدات ("نحن قريبون من بعضنا البعض ... أعلم، لكننا غرباء بالروح ...").

لاحظ النقاد أنه في طبيعة ونوع نشاطه الشعري، كان Pleshcheev في ستينيات القرن التاسع عشر هو الأقرب إلى N. P. Ogarev. وهو نفسه أصر على هذه "القرابة" الإبداعية. في 20 يناير 1883، كتب الشاعر إلى S. Ya.Nadson أن P. I. Weinberg في تقرير عنه "اقترب من الموضوع تمامًا، وربطني في وصفه بأوغاريف". اعتبر النقاد كلمات بليشيف الطبيعية والمناظر الطبيعية الفلسفية "مثيرة للاهتمام" ولكنها عقلانية وثانوية من نواحٍ عديدة ، على وجه الخصوص ، فيما يتعلق بعمل A. A. Fet.

لقد لاحظ الباحثون في القرن العشرين بالفعل أن فكرة بليشيف، التي روجت لها الصحافة الليبرالية، باعتباره "شاعر الأربعينيات" الذي تجاوز عصره، أو شاعر نيكراسوف، كانت مدفوعة إلى حد كبير بالمكائد السياسية، والرغبة في التقليل من شأن سلطة مؤلف معارض يحتمل أن يكون خطيرًا. أشار كاتب السيرة الذاتية ن. بانيكوف إلى أن الإبداع الشعري لبليششيف كان يتطور؛ في قصائده اللاحقة، كان هناك شفقة رومانسية أقل، وأكثر - من ناحية، التأمل والتفكير الفلسفي، من ناحية أخرى - الدوافع الساخرة ("معارفي"، "رجل محظوظ"). مثل هذه الأعمال الاحتجاجية للشاعر مثل "الشرفاء، على الطريق الشائك ..."، "أشعر بالأسف لأولئك الذين هلكت قوتهم" كانت لها قيمة مستقلة تمامًا؛ قصائد تسخر من «الزائدين» الذين انحطوا في «معارضتهم» السلبية (القصة الشعرية القصيرة «هي وهو»، قصيدة «أبناء القرن كلهم ​​مرضى...»، 1858).

"إخلاص"
هل ستأتيك أصوات الأغاني المألوفة،
أصدقاء شبابي الضائع؟
وهل أسمع تحياتكم الأخوية؟
هل مازلت كما كنت قبل الفراق؟...
ربما لن يكون لدي أي شخص آخر!
وأولئك - في جانب غريب وبعيد -
لقد نسوا عني منذ زمن طويل..
وليس هناك من يرد على الأغاني!
وجدت القصيدة، التي يرجع تاريخها إلى عام 1858 والموجهة إلى زملائها البتراشيفيين، استجابة دافئة بين هؤلاء، كما يتضح من N. S. Kashkin. ورد الأخير بقوله:
المضي قدما، لا تثبط!
الخير والحقيقة على الطريق
اتصل بأصدقائك بصوت عالٍ.
إلى الأمام دون خوف أو شك،
وإذا برد دم أحد،
أغانيك الحية
سوف يستيقظ للحياة مرة أخرى.

لاحظ النقاد أن شعر بليشيف كان أكثر وضوحًا وتحديدًا من القصائد الغنائية المدنية في الستينيات والسبعينيات التي كتبها يا.بي.بولونسكي وأ.م.زيمشوجنيكوف، على الرغم من تقاطع بعض خطوط إبداع الشعراء الثلاثة. كانت كلمات بولونسكي (كما أشار م. بولياكوف) غريبة عن شفقة الواجب الثوري. على عكس بليشيف، الذي بارك الثوري، عاش مع حلم "التغلب على الوقت - الدخول في الأحلام النبوية" ("موسى"). أقرب إلى النظام الشعري لبليششيف هي كلمات "الدوافع المدنية" التي كتبها أ.م.زيمشوجنيكوف. لكن القواسم المشتركة بينهما انعكست بالأحرى في ما يشكل (في رأي الديمقراطيين الثوريين) الجانب الضعيف في شعر بليشيف. كان التشابه مع زيمشوجنيكوف بسبب "الغموض" الأيديولوجي والتعليمي العاطفي لقصائد بليشيف الفردية، بشكل رئيسي في الفترة من 1858 إلى 1859. كلاهما تم الجمع بينهما بدوافع التوبة المدنية والتصور المجازي للطبيعة. كان موقف زيمشوجنيكوف الليبرالي الواضح (على وجه الخصوص، اعتراف الأخير بمُثُل "الشعر الخالص") غريبًا على بليشيف.

وكان أبرز وأبرز أتباع بليشيف هو س. يا نادسون، الذي احتج بنفس اللهجة على "مملكة البعل"، ومجد سفك "الدماء الصالحة للجنود الذين سقطوا"، واستخدم أسلوبًا تعليميًا مشابهًا، الرموز والعلامات. كان الاختلاف الرئيسي هو أن مشاعر اليأس والهلاك في شعر نادسون اتخذت أشكالًا غريبة تقريبًا. وقد لوحظ أن شعر بليشيف كان له تأثير ملحوظ على قصائد ن. أوائل N. M. Minsky، I. Z. Surikova، V. G. Bogoraza. كانت رواية بليشيف المباشرة هي قصيدة ج.أ.ماشتيت "المغفرة الأخيرة!" الذي استخدم جزءًا من قصيدة بليشيف البرنامجية.

في سبعينيات القرن التاسع عشر، تطور شعر بليشيف الطبيعي. كانت القصائد مليئة بـ "لعبة الألوان المتلألئة"، والأوصاف الدقيقة لحركات الطبيعة المراوغة ("أغلال الجليد لا تثقل كاهل الموجة المتلألئة"، "أرى قبو السماء الأزرق الشفاف، والقمم الخشنة للجبال الضخمة" ) ، والذي فسره الخبراء على أنه تأثير A. A. Fet . ومع ذلك، فإن كلمات بليشيف ذات المناظر الطبيعية كانت بطريقة أو بأخرى بمثابة تفسير رمزي لدوافع الحياة الاجتماعية والمهام الأيديولوجية. على سبيل المثال، في قلب دورة "أغاني الصيف" كانت فكرة أن انسجام الطبيعة يعارض عالم التناقضات الاجتماعية والظلم ("صورة مملة"، "الوطن"). على عكس Fet و Polonsky، لم يواجه Pleshcheev صراعا في فصل موضوعين: المناظر الطبيعية والمدنية.

لم يتعرض بليشيف للانتقاد من قبل الليبراليين فحسب، بل أيضًا - خاصة في ستينيات القرن التاسع عشر - من قبل الكتاب المتطرفين الذين حاول الشاعر الارتقاء إلى مستوى مُثُلهم. ومن بين القصائد التي أظهرت، بحسب النقاد، تعاطفاً مع الأفكار الليبرالية، لوحظ ما يلي: "أنتم الفقراء عملتم، ولا تعرفون الراحة..." (وتبع ذلك أن الفلاحين، "الخاضعين للقدر"، حملوا بصبر "أعباءهم" "الصليب كما يحمله الرجل الصالح"، ولكن "حان وقت الميلاد المقدس" الخ.). تسببت هذه "الصلاة" الليبرالية في استجابة حادة من دوبروليوبوف، الذي، بشكل عام، كان لديه دائما موقف متعاطف تجاه الشاعر. كما سخر أيضاً (في قصيدة "من دوافع الشعر الروسي الحديث") ما بدا له وكأنه "مدح" ليبرالي من قِبَل بليشيف لـ "محرر القيصر". إلا أن المحاكاة الساخرة لم تُنشر لأسباب أخلاقية. انتقد دوبروليوبوف بليشيف بسبب "التعليمية المجردة" والصور المجازية (الإدخال في مذكرات الناقد بتاريخ 8 فبراير 1858).

انتقد المؤلفون والناشرون الراديكاليون بليشيف بسبب "اتساع نطاق وجهات النظر" المفرط في رأيهم. وكثيراً ما كان يؤيد الأفكار والحركات المتناقضة، ولا يتعاطف إلا مع "معارضتها"؛ اتساع وجهات النظر "غالبًا ما يتحول إلى عدم يقين في الحكم".

يعتبر كاتب النثر بليشيف ممثلاً نموذجيًا لـ "المدرسة الطبيعية" ؛ كتب عن الحياة الريفية، ويدين آخذي الرشوة، وأصحاب الأقنان، وسلطة المال المفسدة (قصة "معطف الراكون"، 1847؛ "سيجارة"، "حماية"، 1848؛ قصص "مزحة" و"نصيحة ودية" ، 1849). لاحظ النقاد تأثير N. V. Gogol و N. A. Nekrasov في أعماله النثرية.

أشار N. A. Dobrolyubov، بمراجعة كتاب من مجلدين في عام 1860، والذي تضمن 8 قصص كتبها A. N. Pleshcheev، إلى أنهم "... تم نشرهم في أفضل مجلاتنا وتم قراءتها في وقتهم. " ثم تم نسيانهم. لم تثير قصصه أبدًا تكهنات أو جدلًا سواء في الجمهور أو في النقد الأدبي: لم يمتدحهم أحد بشكل خاص، لكن لم يوبخهم أحد أيضًا. في أغلب الأحيان، قرأوا القصة وكانوا راضين؛ وكانت تلك نهاية الأمر..." وبمقارنة قصص وقصص بليشيف مع أعمال الكتاب المعاصرين من الدرجة الثانية، أشار الناقد إلى أن "... العنصر الاجتماعي يتخللها باستمرار وهذا ما يميزها عن القصص العديدة عديمة اللون في الثلاثينيات والخمسينيات".

عالم نثر بليشيف هو عالم "المسؤولين الصغار والمدرسين والفنانين وصغار ملاك الأراضي والسيدات والشابات شبه العلمانيات". ومع ذلك، في تاريخ كل بطل من قصص بليشيف، هناك ارتباط ملحوظ بالبيئة، التي "تنجذب إليه بمتطلباتها". هذه، بحسب دوبروليوبوف، هي الميزة الرئيسية لقصص بليشيف، لكنها ليست ميزة فريدة، فهي تخصه "جنبًا إلى جنب مع العديد من كتاب الخيال الحديث". يمكن اختزال الدافع المهيمن لنثر بليشيف، بحسب الناقد، في العبارة: "البيئة تأكل الإنسان". لكن -

في وصف الشخصية الرئيسية للقصة التي تحمل نفس الاسم، يلاحظ دوبروليوبوف: "هذا الباشينتسيف - لا هذا ولا ذاك، لا ليلا ولا نهارا، لا الظلام ولا النور،" مثل العديد من أبطال القصص الآخرين من هذا النوع، "لا يمثل" الظاهرة على الإطلاق؛ البيئة بأكملها التي تلتهمه تتكون من نفس الأشخاص بالضبط. سبب وفاة جورودكوف، بطل قصة "البركة" (1859)، بحسب الناقد، هو "... سذاجته". إن الجهل بالحياة وعدم اليقين في الوسائل والأهداف وفقر الوسائل يميز أيضًا كوستين، بطل قصة "مهنتان" (1859)، الذي يموت بسبب الاستهلاك ("أبطال السيد بليشيف الذين لا عيب لهم، مثل أبطال السيد تورجينيف" "وآخرون يموتون من أمراض منهكة،" كاتب المقال ساخرًا، "لم يفعلوا شيئًا في أي مكان؛ ولكننا لا نعرف ما الذي كان يمكن أن يفعله في العالم حتى لو لم يكن يعاني من الاستهلاك ولم تلتهمه البيئة باستمرار. ومع ذلك، يشير دوبروليوبوف إلى حقيقة أن أوجه القصور في نثر الشاعر لها أيضًا جانب شخصي: "إذا كان السيد بليشيف يجذبنا بتعاطف مبالغ فيه إلى أمثال كوستين وجورودكوف، فهذا أمر غير موضوعي".<следствие того, что>أما الأنواع الأخرى الأكثر اتساقًا من الناحية العملية في نفس الاتجاه، فلم يمثلها المجتمع الروسي بعد.

معنى الإبداع

يُعتقد أن أهمية عمل A. N. Pleshcheev بالنسبة للفكر الاجتماعي الروسي وأوروبا الشرقية تجاوزت بشكل كبير حجم موهبته الأدبية والشعرية. منذ عام 1846، تم تقييم أعمال الشاعر من قبل النقاد بشكل حصري تقريبا من حيث الأهمية الاجتماعية والسياسية. أصبحت مجموعة قصائد A. N. Pleshcheev في عام 1846 في الواقع بيانًا شعريًا لدائرة Petrashevites. في مقالته، وضع فاليريان مايكوف، الذي يشرح ما هو شعر بليشيف بالنسبة للأشخاص في الأربعينيات، المستوحى من المُثُل الاشتراكية، الأخير في مركز الشعر الحديث وكان مستعدًا لاعتباره الخليفة المباشر لـ M. Yu.Lermontov. كتب: "في الوضع المثير للشفقة الذي وجد فيه شعرنا نفسه منذ وفاة ليرمونتوف، فإن السيد بليشيف هو بلا شك شاعرنا الأول في الوقت الحاضر...".

في وقت لاحق، كانت الشفقة الثورية لشعر بليشيف المبكر هي التي حددت حجم سلطته في الدوائر الثورية في روسيا. ومن المعروف أنه في عام 1897، استخدمت إحدى المنظمات الديمقراطية الاجتماعية الأولى، اتحاد عمال جنوب روسيا، قصيدة الشاعر الأكثر شهرة في منشورها.

""أغنية العمال""
في تفسير منشور "اتحاد عمال جنوب روسيا" بدا نشيد بليشيف على النحو التالي:
إلى الأمام دون خوف أو شك
إنجاز شجاع أيها الأصدقاء
منذ فترة طويلة يتوق إلى الوحدة
العمال عائلة ودية!
سوف نتصافح مع بعضنا البعض
دعونا نتحد في دائرة ضيقة -
ودعها تعذب وتعذب
الصديق الحقيقي سوف يتزوج صديق!
نريد الأخوة والحرية!
أتمنى أن يهلك عصر العبودية الخسيس!
هل هي حقا الطبيعة الأم
أليس كل الناس متساوين؟
ماركس أعطانا عهداً أبدياً
التزم بهذا العهد:
"والآن أيها العمال في جميع البلدان،
اتحدوا في اتحاد واحد!

شهد N. A. Morozov أن القصيدة كانت شائعة بين المثقفين ذوي العقلية الثورية. الأغنية (في نسخة معدلة قليلاً: سيأتي الوقت، سيأتي الوقت، ستكبر القوى الشابة / ستطير النسور وتنقر سلسلة العنف بمنقار حديدي...) كانت محبوبة في أوليانوف عائلة.

في يناير 1886، تم الاحتفال بالذكرى الأربعين لأنشطة أ.ن.بليشيف. لم يتفاعل رفاق بتراشيفيتس القدامى فقط مع هذا الاحتفال بتعاطف كبير (على وجه الخصوص ، إن إس كاشكين ، الذي كتب للشاعر في 12 أبريل 1886 أنه تابع الذكرى السنوية "بفرح صادق وتعاطف حيوي"). مشاركون الحركة الثوريةكان رد فعل الجيل الجديد على هذا الحدث أكثر وضوحًا: بعضهم، على وجه الخصوص، الشخص الذي وقع على نفسه "محرر أصداء"، أطلق على الشاعر لقب معلمهم.

كان بليشيف معروفًا وموضع تقدير كبير في الأوساط الديمقراطية الثورية في أوكرانيا وبولندا وتشيكوسلوفاكيا وبلغاريا، حيث كان يُنظر إليه على أنه شاعر سياسي حصريًا. قام مؤسس الأدب البلغاري الجديد بيتكو سلافيكوف بترجمة "إلى الأمام! إلى الأمام!" في عام 1866. دون خوف ولا شك..."، وبعد ذلك أصبح البيت النشيد الوطني للثوار البلغار. ذكر إيمانويل فافرا بليشيف وشيفتشينكو وأوغاريف وميخائيلوف من بين الشعراء السلافيين "الأكثر تكريمًا وموهبة وقيمة حقًا". وقد صنف الثوري البلغاري ليوبين كارافيلوف في مجلة "ماتيكا" الصربية عام 1868 بليشيف بين أكبر الشعراء في عصرنا. وطالب بأن يكون الشعر الذي يدفع "الشعب إلى الأمام" "إنسانيًا وصادقًا ومعقولًا"، وأدرج بيرنز وبايرون وبيرانجر وبليشيف وتاراس شيفتشينكو في نفس الصف. في غاية الإمتنانتم تقديم إبداع بليشيف في عام 1893 من قبل الكاتب السلوفيني فران سيليستين. في عام 1871، نُشرت ترجمات بليشيف الأولى في أوكرانيا. منذ عام 1895، أصبح P. A. Grabovsky مترجمه الدائم هنا. كتب إيفان فرانكو عن بليشيف أنه "يحتل مكانه بجدارة في كوكبة أبرز الكتاب في الأدب الروسي في الأربعينيات..."

وفي الوقت نفسه، بشكل عام، لم تقتصر أهمية إبداع أ.ن.بليشيف على مساهمته في تطوير الشعر الثوري الروسي. لاحظ النقاد أن الشاعر قام بكمية هائلة من العمل (بشكل رئيسي على صفحات Otechestvennye zapiski وExchange Gazette)، حيث قام بتحليل تطور الأدب الأوروبي، ورافق المنشورات بترجماته الخاصة (زولا، ستيندال، الإخوة غونكور، ألفونس دوديت) . تعتبر قصائد بليشيف للأطفال ("على الشاطئ"، "الرجل العجوز") من الكلاسيكيات. ويعتبر مع بوشكين ونيكراسوف أحد مؤسسي شعر الأطفال الروسي.

ترجمات بليشيف

كان تأثير بليشيف على شعر النصف الثاني من القرن التاسع عشر يرجع إلى حد كبير إلى ترجماته، التي كانت لها، بالإضافة إلى أهميتها الفنية والاجتماعية والسياسية: جزئيًا من خلال الشعر (هاينه، وبيرانجر، وباربييه، وما إلى ذلك) الأفكار الثورية والاشتراكية. توغلت في روسيا. تشكل أكثر من مائتي قصيدة مترجمة ما يقرب من نصف التراث الشعري الكامل لبليششيف. واعتبره النقد الحديث أحد أعظم أساتذة الترجمة الشعرية. وكتبت مجلة فريميا: "في اعتقادنا الشديد، يكون بليشيف شاعرًا في الترجمات أكثر من النسخ الأصلية"، مشيرة أيضًا إلى أنه "في المؤلفين الأجانب، يبحث أولاً عن أفكاره ويأخذ صلاحه أينما كان.. ". كانت معظم ترجمات بليشيف عبارة عن ترجمات من الألمانية والفرنسية. العديد من ترجماته، على الرغم من الحريات المحددة، لا تزال تعتبر كتبًا مدرسية (لغوته، هاينه، روكرت، فريليجرات).

لم يخف بليشيف حقيقة أنه لم ير أي اختلافات معينة في أساليب العمل على الترجمة وقصيدته الأصلية. واعترف بأنه استخدم الترجمة كوسيلة للترويج لأهم الأفكار لفترة معينة، وفي رسالة إلى ماركوفيتش بتاريخ 10 ديسمبر 1870، ذكر مباشرة: “أفضل ترجمة هؤلاء الشعراء الذين يكون للعنصر العالمي الأسبقية لديهم”. على الشعبي الذي للثقافة فيه تأثير." ! عرف الشاعر كيف يجد "الدوافع الديمقراطية" حتى بين الشعراء ذوي الآراء المحافظة المعبر عنها بوضوح (ساوثي - قصائد مبكرة "معركة بلينهايم" و "شكاوى الفقراء"). في ترجمة تينيسون، أكد بشكل خاص على تعاطف الشاعر الإنجليزي مع "المقاتل من أجل قضية صادقة" ("أغنية الجنازة")، وللشعب ("ملكة مايو").

وفي الوقت نفسه، غالبًا ما كان بليشيف يفسر إمكانيات الترجمة على أنها مجال ارتجال، غالبًا ما كان يبتعد فيه عن المصدر الأصلي. أعاد الشاعر صياغة العمل المترجم أو تقصيره أو توسيعه بحرية: على سبيل المثال، تحولت قصيدة روبرت بروتز "هل نظرت إلى جبال الألب عند غروب الشمس..." من السوناتة إلى رباعية ثلاثية؛ قصيدة Syrokomlya الكبيرة "Plowman to the Lark" ("Oracz do skowronku"، 1851)، والتي تتألف من جزأين، أعاد سردها باختصار تحت عنوان تعسفي "Bird" (24 سطرًا في النص الأصلي، و18 سطرًا في الترجمة). واعتبر الشاعر نوع الترجمة الشعرية وسيلة للترويج لأفكار جديدة. لقد فسر بحرية، على وجه الخصوص، شعر هاينه، وغالبًا ما كان يقدم أفكاره ودوافعه (أو أفكار نيكراسوف) (ترجمة "الكونتيسة جوديل فون جودلسفيلد"). ومن المعروف أنه في عام 1849، بعد أن زار جامعة موسكو، أخبر الشاعر الطلاب أن "... من الضروري إيقاظ الوعي الذاتي بين الناس، وأفضل طريقة لذلك هي ترجمة الأعمال الأجنبية إلى اللغة الروسية، والتكيف مع طريقة الكلام العامية، ونشرها في المخطوطة ..."، وأن المجتمع قد نشأ بالفعل في سانت بطرسبرغ لهذا الغرض.

الشخصية والصفات الشخصية

كل من ترك ذكريات بليشيف وصفه بأنه رجل ذو صفات أخلاقية عالية. كتب عنه بيتر واينبرغ باعتباره شاعرًا "... في خضم صدمات الواقع القاسية والمتكررة، حتى المنهكة تحتها، ... استمر في البقاء مثاليًا خالصًا ودعا الآخرين إلى نفس الخدمة المثالية للإنسانية،" خان نفسه «لا مكان ولا أبدا (كما قيل في الخطاب الشعري بمناسبة الذكرى الأربعين لميلاده) دون التضحية بالمشاعر الطيبة أمام العالم».

لقد كان أحد أولئك الذين قادهم القدر
مسارات اختبار فلينتي.
الذي كان يحرسه الخطر في كل مكان،
التهديد ساخرًا بكرب المنفى.
لكن عاصفة ثلجية من الحياة والفقر والبرد والظلام
لم تقتل الرغبة المشتعلة فيه -
كن فخوراً، شجاعاً، حارب الشر
لإيقاظ الرجاء المقدس في الآخرين...

"رجل في الأربعينيات بالمعنى الأفضل لهذا المفهوم، مثالي لا يمكن إصلاحه،<Плещеев>كتب الناشر بي في بيكوف: "لقد وضع روحه الحية وقلبه الوديع في أغانيه، ولهذا السبب فهي جميلة جدًا". بلوك، وهو يفكر في الشعر الروسي القديم عام 1908، أشار بشكل خاص إلى قصائد بليشيف، التي "أيقظت بعض الأوتار النائمة، وأعادت إلى الحياة مشاعر عالية ونبيلة".

لاحظ المعاصرون والباحثون في الإبداع لاحقًا وضوح بليشيف الاستثنائي للعقل وسلامة الطبيعة واللطف والنبل. ووصفه بأنه شخص "يتميز بنقاء الروح الصافي" ؛ واحتفظ "على الرغم من كل عقود السجين والجندي المحطمة... بإيمان طفولي بنقاء الطبيعة البشرية ونبلها، وكان يميل دائمًا إلى المبالغة في موهبة الشاعر الأول التالي".

كتبت Z. Gippius، التي "سحرها تمامًا" بليشيف في أول لقاء شخصي بينهما، انطباعاتها الأولى عنه:

في إشارة إلى أن "قصائد الأطفال الرائعة" جاءت من قلم أ. بليشيف ، كما لو كانت بدون جهد ، أشار ن. بانيكوف: "على ما يبدو ، كان هناك شيء في قلب الشاعر يفتح له بسهولة عالم الطفل. " " كما كتب P. Bykov، Pleshcheev "... انعكس بالكامل في شعره، كل ذلك بضميره الواضح البلوري، وإيمانه الناري بالخير والناس، بشخصيته المتكاملة، ... متعاطف للغاية، لطيف، ناعم. " "

نتائج الباحثين

• تم إنشاء العديد من القصائد الدعائية بين البتراشيفيين، ولكن لم يبق منها سوى عدد قليل. من المفترض أن العديد من قصائد بليشيف الدعائية اختفت أيضًا. هناك افتراض بأن بعض الأعمال غير الموقعة المنشورة في مجموعات المهاجرين من سلسلة "العود" قد تنتمي إلى Pleshcheev؛ ومن ذلك قصيدة “الصالحين” الموسومة بـ: “س. بطرسبرغ. 18 يناير 1847."
• قصيدة "بمشاعرنا أنا وأنت إخوة ..." (1846) نُسبت لفترة طويلة إلى K. F. Ryleev. تم تأسيس انتمائها إلى Pleshcheev في عام 1954 من قبل E. Bushkants، الذي اكتشف أن المرسل إليه هو V. A. Milyutin (1826-1855)، وهو عضو في دائرة Petrashevsky، وهو خبير اقتصادي، وقد اهتم Belinsky و Chernyshevsky بعمله.
• قصيدة "لقد جاء الخريف، جفت الزهور..."، المنسوبة إلى بليشيف في جميع مجموعات شعر الأطفال، ولكنها غائبة في جميع مجموعات أعماله، لا تنتمي في الواقع إلى بليشيف. كما أنشأ الناقد الأدبي M. N. Zolotonosov، فإن مؤلف هذا النص هو مفتش منطقة موسكو التعليمية Alexey Grigorievich Baranov (1844-1911)، مترجم المجموعة التي نشرت فيها هذه القصيدة لأول مرة.
• تم نشر قصيدة "أشعر بالأسف عليها ..." ("أعطني يدك. أنا أفهم حزنك المشؤوم ...") بتكريس لـ D. A. Tolstoy، الذي كان الشاعر صديقًا له في شبابه. ومع ذلك، اكتسب تولستوي لاحقًا سمعة باعتباره "رجعيًا" وأصبح حتى رئيسًا لفيلق الدرك. في هذا الصدد، كما اتضح لاحقا، طلب A. A. Pleshcheev، نجل الشاعر، بشكل عاجل من P. V. Bykov عدم إدراج القصيدة في المجموعة أو شطب الإهداء.
• لفترة طويلة كانت هناك خلافات حول من يمكن أن تخاطبه قصيدة «سو...سو» (1885) التي بدأت بعبارة: «أمامك طريق جديد واسع...». الأكثر إقناعا كانت نسخة S. A. Makashin، وفقا لما كان المرسل إليه هو Saltykov-Shchedrin. وفي منشور المجلة كان العنوان الفرعي: "عند دخول الميدان". قدّر بليشيف شيدرين باعتباره "موهبة هائلة حقًا" وصنفه ضمن " أفضل الناسمن بلدك."

عناوين

• في موسكو: Nashchokinsky Lane، 10 (المنزل لم ينج)؛ حارة تروبنيكوفسكي (في بريتشيستينكا) 35 ؛ أربات (36)؛ مالايا دميتروفكا، 22 عامًا (أعيد بناؤها)؛ روزيني لين، 3.
• في سانت بطرسبرغ: 1872-1890 - منزل إم بي بولاتوفا - شارع بولشايا سباسكايا، 1.

يعمل

قصائد

خلال حياته، تم نشر خمس مجموعات من قصائد A. N. Pleshcheev، آخرها في عام 1887. يعتبر المنشور الأكثر أهمية بعد وفاته هو الذي نُشر تحت رئاسة تحرير P. V. Bykov: "قصائد A. N. Pleshcheev (1844-1891)." الرابعة، طبعة موسعة." سانت بطرسبرغ، 1905. في العهد السوفييتي، نُشرت أعمال بليشيف الشعرية في السلسلة الكبيرة والصغيرة من "مكتبة الشاعر".

فهرس

• أرسينييف ك.ك. أحد شعراء الأربعينيات. قصائد أ.ن.بليشيف. // نشرة أوروبا، 1887، مارس، ص 432-437.
• شعر كراسنوف بي إن بليشيف. // كتب الأسبوع، 1893، ديسمبر، ص 206-216.
• يودين P. L. Pleshcheev بكميات كبيرة. // النشرة التاريخية، 1897، مايو.
• يودين P. L. عن سيرة بليشيف. // النشرة التاريخية، 1905، ديسمبر.
• داندفيل إم في إيه إن بليشيف في فورت بتروفسكي. (بناء على رسائل غير منشورة). // السنوات الماضية، 1908، أكتوبر، ص 103-141.
• ساكولين بي إن أليكسي نيكولايفيتش بليشيف. (1825-1893). // تاريخ الروسية أدب القرن التاسع عشرقرن. حرره D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky. - م: دار النشر "مير"، 1911. - المجلد 3. الصفحة. 481-490.
• Pustilnik L. S. حياة وعمل A. N. Pleshcheev. - م: نوكا، 1981. - 193 ص.
• أ.ن. بليشيف والأدب الروسي: مجموعة من المقالات العلمية. – كوستروما: جامعة الملك سعود سميت باسمها. على ال. نيكراسوفا، 2006

أليكسي نيكولايفيتش بليشيف (1825 - 1893) - شاعر وكاتب ومترجم وناقد روسي. أدرجت أعمال بليشيف في مختارات من الشعر والنثر وأدب الأطفال الروسي وأصبحت أساسًا لنحو مائة قصة رومانسية للملحنين الروس.

الطفولة والشباب

جاء أليكسي بليشيف من عائلة نبيلة كانت فقيرة بحلول وقت ولادة الشاعر المستقبلي عام 1825. ولد الصبي، وهو الابن الوحيد لوالديه، في كوستروما وقضى طفولته في نيجني نوفغورود. تلقى تعليمه الابتدائي في المنزل وكان يعرف ثلاث لغات.

في عام 1843، دخل بليشيف كلية اللغات الشرقية بجامعة سانت بطرسبرغ. في سانت بطرسبرغ، تتطور دائرته الاجتماعية: دوستويفسكي، جونشاروف، سالتيكوف شيدرين، الإخوة مايكوف. بحلول عام 1845، التقى بليشيف بدائرة البتراشيفيين الذين يعتنقون أفكار الاشتراكية.

نُشرت المجموعة الشعرية الأولى للشاعر عام 1846 وكانت مشبعة بالتطلعات الثورية. ونشرت فيه آية "إلى الأمام". وبدون خوف أو شك، اعتبرها الشباب بمثابة "المرسيليا الروسية". تعتبر قصائد بليشيف في الفترة المبكرة أول رد روسي على أحداث الثورة الفرنسية، وقد تم حظر بعضها من قبل الرقابة حتى بداية القرن العشرين.

وصلة

أغلقت الشرطة دائرة بتراشيفسكي، التي كان بليشيف مشاركًا نشطًا فيها، في ربيع عام 1849. تم سجن بليشيف وأعضاء آخرين في الدائرة في قلعة بطرس وبولس. وكانت نتيجة التحقيق الحكم بالإعدام على 21 سجيناً من أصل 23 سجيناً.

في 22 ديسمبر، تم تنفيذ إعدام وهمي، في اللحظة الأخيرة التي تم فيها قراءة المرسوم الإمبراطوري بشأن العفو ونفي المدانين. تم إرسال بليشيف كجندي إلى جبال الأورال الجنوبية بالقرب من أورينبورغ. استمرت الخدمة العسكرية للشاعر 7 سنوات، وفي السنوات الأولى لم يكتب شيئًا تقريبًا.

بسبب الشجاعة التي ظهرت خلال حملات تركستان وحصار مسجد آك، تمت ترقية بليشيف إلى رتبة وتقاعد. في عام 1859 عاد إلى موسكو، ومن عام 1872 عاش في سانت بطرسبرغ.

الإبداع بعد المنفى

نُشرت المجموعة الشعرية الثانية للشاعر عام 1858 مع كلمات هاينه في المقدمة، "لم أتمكن من الغناء...". عند عودته إلى موسكو، تعاون بليشيف بنشاط مع مجلة سوفريمينيك ونشر قصائد في منشورات مختلفة في موسكو. يعود التحول إلى النثر إلى هذا الوقت. تم إنشاء القصص ("الميراث"، "الأب والابنة"، "Pashintsev"، "مهنتان"، وما إلى ذلك).

في 1859-66. انضم بليشيف إلى مجموعة قادة موسكوفسكي فيستنيك، ووجهها نحو الليبرالية. اعتبر العديد من النقاد أن نشر أعمال بليشيف والسيرة الذاتية لتي شيفتشينكو، الذي التقى به الشاعر في المنفى، عمل سياسي جريء. كما تم تسييس الإبداع الشعري، على سبيل المثال، قصائد “الصلاة”، “الشرفاء، على الطريق الشائك…”، “إلى الشباب”، “المعلمين الكذبة”، وغيرها.

في الستينيات، سقط بليشيف في حالة من الاكتئاب. يغادر رفاقه وتغلق المجلات التي كان ينشرها. تتحدث عناوين القصائد التي تم تأليفها خلال هذه الفترة ببلاغة عن التغيير في الحالة الداخلية للشاعر: "بدون آمال وتوقعات"، "كنت أمشي بهدوء في شارع مهجور".

في عام 1872، عاد بليشيف إلى سانت بطرسبرغ وترأس مجلة "Otechestvennye zapiski"، ثم "Severny Vestnik". ساهمت العودة إلى دائرة الأشخاص ذوي التفكير المماثل في خلق دافع إبداعي جديد.

في السنوات الأخيرة من حياته، كتب الشاعر الكثير للأطفال: مجموعات "قطرة الثلج"، "أغاني الجد".

يتضمن قلم بليشيف ترجمات لعدد من القصائد والنثر المؤلفين الأجانب. أعمال الشاعر في الدراماتورجيا مهمة. مسرحياته "الزوجان السعيدان"، "كل سحابة لها سحابة"، "القائد" تم عرضها بنجاح في المسارح.

توفي أليكسي بليشيف في 26 سبتمبر 1893 في باريس، بينما كان هناك في طريقه إلى نيس لتلقي العلاج. دفن في موسكو.

كاتب، شاعر، مترجم روسي؛ الناقد الأدبي والمسرحي

أليكسي بليشيف

سيرة ذاتية قصيرة

أليكسي نيكولايفيتش بليشيف(4 ديسمبر 1825، كوستروما - 8 أكتوبر 1893، باريس) - كاتب وشاعر ومترجم روسي؛ الناقد الأدبي والمسرحي. في عام 1846، أول مجموعة من القصائد جعلت بليشيف مشهورا بين الشباب الثوري؛ كعضو في دائرة بتراشيفسكي، تم القبض عليه في عام 1849 وتم إرساله بعد ذلك ببعض الوقت إلى المنفى، حيث أمضى ما يقرب من عشر سنوات في الخدمة العسكرية. عند العودة من الرابط، واصل Pleshcheev نشاطه الأدبي؛ بعد أن مر بسنوات من الفقر والمصاعب، أصبح كاتبًا موثوقًا وناقدًا وناشرًا، وفي نهاية حياته محبًا للخير. أصبحت العديد من أعمال الشاعر (خاصة قصائد الأطفال) كتبًا مدرسية وتعتبر من الكلاسيكيات. أكثر من مائة قصة رومانسية كتبها أشهر الملحنين الروس بناءً على قصائد بليشيف.

ولد أليكسي نيكولايفيتش بليشيف في كوستروما في 4 ديسمبر 1825 لعائلة نبيلة فقيرة تنتمي إلى عائلة بليشيف القديمة (كان القديس أليكسي موسكو من بين أسلاف الشاعر). كرمت الأسرة التقاليد الأدبية: كان هناك العديد من الكتاب في عائلة بليشيف، بما في ذلك الكاتب الشهير S. I. Pleshcheev في نهاية القرن الثامن عشر.

خدم والد الشاعر نيكولاي سيرجيفيتش تحت حكم حكام أولونيتس وفولوغدا وأرخانجيلسك. قضى A. N. Pleshcheev طفولته في نيجني نوفغورود، حيث عمل والده منذ عام 1827 كغابات إقليمية. بعد وفاة نيكولاي سيرجيفيتش بليشيف في عام 1832، شاركت والدته إيلينا ألكساندروفنا (ني جورسكينا) في تربية ابنها. حتى سن الثالثة عشرة، درس الصبي في المنزل وحصل على تعليم جيد، وإتقان ثلاث لغات؛ ثم، بناء على طلب والدته، دخل مدرسة سانت بطرسبرغ للحرس الملازم وانتقل إلى سانت بطرسبرغ. هنا كان على الشاعر المستقبلي أن يواجه الأجواء "المفسدة والمفسدة" لـ "زمرة نيكولاس العسكرية" التي غرست إلى الأبد "الكراهية الصادقة" في روحه. بعد أن فقد الاهتمام بالخدمة العسكرية، ترك بليشيف مدرسة الحراسة في عام 1843 (رسميًا، بعد أن استقال "بسبب المرض") ودخل جامعة سانت بطرسبرغ في فئة اللغات الشرقية. هنا بدأت تتشكل دائرة معارف بليشيف: عميد الجامعة P. A. Pletnev، A. A. Kraevsky، Maikovs، F. M. Dostoevsky، I. A. Goncharov، D. V Grigorovich، M. E. Saltykov-Shchedrin.

تدريجيًا، أصبح بليشيف معارفه في الدوائر الأدبية (التي تشكلت بشكل رئيسي في الحفلات في منزل أ. كريفسكي). أرسل بليشيف مجموعته الأولى من القصائد إلى بليتنيف، عميد جامعة سانت بطرسبرغ وناشر مجلة سوفريمينيك. في رسالة إلى جي كيه جروث، كتب الأخير:

هل شاهدت قصائد موقعة من A. P-v في Sovremennik؟ اكتشفت أن هذا هو طالبنا في السنة الأولى بليشيف. موهبته مرئية. اتصلت به إلي وداعبته. يسير عبر الفرع الشرقي ويعيش مع والدته التي هو ابنها الوحيد...

في عام 1845، التقى A. N. Pleshcheev، مفتونا بالأفكار الاشتراكية، من خلال إخوان بيكيتوف مع أعضاء دائرة M. V. Butashevich-Petrashevsky.

في بداية عام 1846، بدأ بليشيف بحضور الدائرة الأدبية والفلسفية للأخوة بيكيتوف (أليكسي وأندريه ونيكولاي)، والتي ضمت الشاعر أ.ن.مايكوف، والناقد ف.ن.مايكوف، والطبيب إس.د.يانوفسكي، ودي في غريغوروفيتش وآخرين. من بين الإخوة بيكيتوف، التقى بليشيف مع إف إم دوستويفسكي، الذي كانت تربطه به صداقة طويلة الأمد.

أصبح بليشيف، الذي أهدى له دوستويفسكي قصته "الليالي البيضاء"، النموذج الأولي للحالم في هذا العمل.

ضمت دائرة بتراشيفسكي كتابًا - F. M. Dostoevsky، N. A. Speshnev، S. F. Durov، A. V. Khanykov. كان لـ N. Speshnev تأثير كبير على بليشيف خلال هذه الأيام، والذي تحدث عنه الشاعر فيما بعد بأنه رجل ذو "إرادة قوية وشخصية صادقة للغاية".

أولى البتراشيفيون اهتمامًا كبيرًا بالشعر السياسي، وناقشوا قضايا تطوره في "أيام الجمعة". من المعروف أنه في حفل عشاء على شرف تشارلز فورييه، تمت قراءة ترجمة لكتاب بيرينجر "Les fous"، وهو عمل مخصص للاشتراكيين الطوباويين. لم يأخذ بليشيف دورًا نشطًا في المناقشات وإنشاء قصائد دعائية فحسب، بل قام أيضًا بتسليم المخطوطات المحظورة لأعضاء الدائرة. بدأ مع N. A. Mordvinov في ترجمة كتاب مؤسس الاشتراكية المسيحية F.-R. دي لامينيه "كلمة المؤمن" التي كان من المفترض أن تُطبع في مطبعة تحت الأرض.

في صيف عام 1845، غادر بليشيف الجامعة بسبب وضعه المالي الضيق وعدم رضاه عن العملية التعليمية نفسها. بعد ترك الجامعة، كرس نفسه حصريا للأنشطة الأدبية. إلا أنه لم يفقد الأمل في استكمال تعليمه، وكان ينوي تحضير المقرر الجامعي بأكمله واجتيازه كطالب خارجي. وفي الوقت نفسه، لم يقطع الاتصالات مع أعضاء الدائرة؛ غالبًا ما كان البتراشيفيون يجتمعون في منزله. لقد نظروا إلى بليشيف على أنه "شاعر مناضل، مثل أندريه تشينييه".

في عام 1846، تم نشر أول مجموعة من قصائد الشاعر، والتي تضمنت القصائد الشعبية "نداء الأصدقاء" (1845)، "إلى الأمام!" دون خوف أو شك..." (الملقبة بـ "المرسيليا الروسية") و"أنا وأنت أخوة حسب المشاعر" (أصبحت القصيدتان نشيدين للشباب الثوري). كانت شعارات نشيد بليشيف، التي فقدت حدتها فيما بعد، تحتوي على محتوى محدد للغاية لأقران الشاعر والأشخاص ذوي التفكير المماثل: تم فك تشفير "تدريس الحب" على أنه تعليم الاشتراكيين الطوباويين الفرنسيين؛ "العمل الشجاع" يعني الدعوة إلى الخدمة العامة، وما إلى ذلك. أطلق N. G. Chernyshevsky على القصيدة فيما بعد اسم "ترنيمة رائعة"، ووصفها N. A. Dobrolyubov بأنها "دعوة جريئة، مليئة بهذا الإيمان بالذات، والإيمان بالناس، والإيمان بالأفضل". مستقبل." حظيت قصائد بليشيف باستجابة شعبية واسعة: "بدأ يُنظر إليه على أنه شاعر مناضل".

كتب V. N. Maikov في مراجعة للمجموعة الأولى من قصائد Pleshcheev بتعاطف خاص عن إيمان الشاعر بـ "انتصار الحقيقة والحب والأخوة على الأرض" ، واصفًا المؤلف بأنه "شاعرنا الأول في الوقت الحاضر":

قصائد العذراء والقمر انتهت إلى الأبد. عصر آخر قادم: الشك وعذابات الشك التي لا نهاية لها مستمرة، معاناة من قضايا إنسانية عالمية، بكاء مرير على عيوب البشرية ومصائبها، على فوضى المجتمع، شكاوى من تفاهة الشخصيات الحديثة والاعتراف الرسمي بمكانة الفرد. التفاهة والعجز، مشبعان بالشفقة الغنائية من أجل الحقيقة... في هذا الوضع المثير للشفقة الذي كان فيه شعرنا منذ وفاة ليرمونتوف، فإن السيد بليشيف هو بلا شك شاعرنا الأول في الوقت الحاضر ... هو، كما يمكن رؤيته من قصائده، وقد تناول عمل الشاعر بدعوته، وهو يتعاطف بشدة مع قضايا عصره، ويعاني من جميع أمراض القرن، ويعذبه بشكل مؤلم عيوب المجتمع ...

قصائد وقصص أ. بليشيف، الذي تم تكليفه خلال هذه السنوات بالإيمان بمملكة "الكوزموبوليتانية الإنسانية" القادمة (على حد تعبير مايكوف)، نُشرت أيضًا في "مذكرات الوطن" (1847-1849).

تبين أن شعر بليشيف كان في الواقع أول رد فعل أدبي في روسيا على الأحداث في فرنسا. وهذا هو السبب إلى حد كبير في أن عمله كان موضع تقدير كبير من قبل البتراشيفيين، الذين حددوا هدفهم المباشر وهو نقل الأفكار الثورية إلى الأراضي المحلية. بعد ذلك، كتب بليشيف نفسه في رسالة إلى أ.ب.تشيخوف:

وبالنسبة لأخينا - رجل في النصف الثاني من الأربعينيات - فإن فرنسا قريبة جدًا من قلبه. ثم في سياسة محليةلم يكن مسموحًا لنا أن ندس أنوفنا - وقد نشأنا وتطورنا على الثقافة الفرنسية، وعلى أفكار عام 1948. لا يمكنك إبادتنا... بالطبع، كان علينا أن نشعر بخيبة أمل لاحقًا بطرق عديدة - لكننا بقينا مخلصين لأشياء كثيرة.

أ. بليشيف - أ. تشيخوف، 1888

كانت قصيدة "العام الجديد" ("تسمع النقرات - تهانينا ...")، والتي نُشرت تحت عنوان فرعي "سري" "أنشودة من الإيطالية"، بمثابة استجابة مباشرة للثورة الفرنسية. تمت كتابته في نهاية عام 1848، لكنه فشل في خداع يقظة الرقابة ولم يتم نشره إلا في عام 1861.

في النصف الثاني من أربعينيات القرن التاسع عشر، بدأ بليشيف في النشر ككاتب نثر. قصصه “معطف الراكون. "القصة لا تخلو من الأخلاق" (1847)، "السيجارة. الحادث الحقيقي" (1848)، "الحماية. التاريخ ذو الخبرة" (1848) لاحظه النقاد الذين اكتشفوا تأثير N. V. Gogol فيهم وصنفوهم على أنهم "مدرسة طبيعية". خلال هذه السنوات نفسها، كتب الشاعر قصص "مزحة" (1848) و "نصيحة ودية" (1849)، حيث تم تطوير بعض الزخارف من قصة "الليالي البيضاء" التي كتبها إف إم دوستويفسكي، والمخصصة لبليششيف.

وصلة

في شتاء 1848-1849، نظم بليشيف اجتماعات للبتراشفيت في منزله. وقد حضرهم F. M. Dostoevsky، M. M. Dostoevsky، S. F. Durov، A. I. Palm، N. A. Speshnev، A. P. Milyukov، N. A. Mombelli، N. Ya. Danilevsky (المؤلف المحافظ المستقبلي لعمل "روسيا وأوروبا")، P. I. Lamansky. ينتمي بليشيف إلى الجزء الأكثر اعتدالًا من البتراشيفيين. لقد تركه غير مبال بخطب المتحدثين المتطرفين الآخرين الذين استبدلوا فكرة الإله الشخصي بـ "الحق في الطبيعة"، ورفضوا مؤسسة الأسرة والزواج وأعلنوا الجمهورية. لقد كان غريبًا عن التطرف وسعى إلى تنسيق أفكاره ومشاعره. لم يكن الشغف المتحمس للمعتقدات الاشتراكية الجديدة مصحوبًا بالتخلي الحاسم عن الإيمان السابق ولم يوحد سوى دين الاشتراكية والتعاليم المسيحية حول الحقيقة وحب الجار في كل واحد. ولم يكن من قبيل الصدفة أنه اتخذ كلمات لاميناي بمثابة نقش في قصيدة "الحلم": "الأرض حزينة وجافة، لكنها ستتحول إلى اللون الأخضر مرة أخرى. نسمة الشر لن تجتاحها إلى الأبد كالريح الحارقة.

في عام 1849، أثناء وجوده في موسكو (المنزل رقم 44 في شارع ميششانسكايا الثالث، شارع شيبكينا الآن)، أرسل بليشيف نسخة إلى إف إم دوستويفسكي من "رسالة بيلينسكي إلى غوغول" المحظورة. اعترضت الشرطة الرسالة. في 8 أبريل، بعد إدانة الاستفزازي ب. أنتونيلي، تم القبض على الشاعر في موسكو، وتم نقله رهن الاحتجاز إلى سانت بطرسبرغ وقضى ثمانية أشهر في قلعة بتروبافلوفسك. وحُكم على 21 شخصاً (من أصل 23 مداناً) بالإعدام؛ وكان بليشيف من بينهم.

في 22 ديسمبر، جنبا إلى جنب مع بقية Petrashevites المدانين، تم إحضار A. Pleshcheev إلى ساحة عرض Semyonovsky إلى سقالة خاصة للإعدام المدني. تبع ذلك إعادة تمثيل، والذي تم وصفه لاحقًا بالتفصيل من قبل ف. دوستويفسكي في رواية "الأبله"، وبعد ذلك تمت قراءة مرسوم الإمبراطور نيكولاس الأول، والذي بموجبه تم استبدال عقوبة الإعدام بشروط مختلفة للنفي إلى الأشغال الشاقة أو لشركات السجون. حُكم على A. Pleshcheev لأول مرة بالسجن لمدة أربع سنوات مع الأشغال الشاقة، ثم تم نقله كجندي إلى Uralsk إلى فيلق Orenburg المنفصل.

في 6 يناير 1850، وصل بليشيف إلى أورالسك وتم تجنيده كجندي عادي في كتيبة أورينبورغ الخطية الأولى. في 25 مارس 1852، تم نقله إلى أورينبورغ إلى كتيبة الخط الثالثة. عاش الشاعر في المنطقة ثماني سنوات، مكث منها سبع سنوات في الخدمة العسكرية. وأشار بليشيف إلى أن السنوات الأولى من الخدمة كانت صعبة بالنسبة له، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الموقف العدائي للضباط تجاهه. "في البداية، كانت حياته في مكان المنفى الجديد فظيعة تمامًا"، شهد السيد داندفيل. لم يحصل على إجازة، وكان النشاط الإبداعي غير وارد. لقد تركت السهوب نفسها انطباعًا مؤلمًا على الشاعر. كتب بليشيف: "إن مسافة السهوب التي لا حدود لها، والامتداد، والنباتات القاسية، والصمت الميت والشعور بالوحدة أمر فظيع".

تغير الوضع نحو الأفضل بعد أن بدأ الحاكم العام الكونت V. A. بيروفسكي، وهو أحد معارف والدته القدامى، في تقديم الرعاية للشاعر. تمكن بليشيف من الوصول إلى الكتب، وأصبح صديقًا لعائلة المقدم (الجنرال لاحقًا) في. في نفس المنطقة مع أحد المبدعين القناع الأدبي لكوزما بروتكوف بقلم إيه إم زيمشوجنيكوف والشاعر الثوري إم إل ميخائيلوف.

"قبل الرحيل"
قصيدة بليشيف عام 1853، نُشرت مع الإهداء "ل. "Z.D." كانت موجهة إلى ليوبوف زاخاريفنا داندفيل، زوجة المقدم داندفيل.

إنه الربيع مرة أخرى! طريق طويل مرة أخرى!
هناك شك مزعج في روحي.
خوف لا إرادي يعتصر صدري:
هل سيشرق فجر التحرير؟
هل يخبرني الله أن أرتاح من الحزن،
أو الرصاص القاتل والمدمر
هل سيضع حداً لكل التطلعات؟
المستقبل لا يعطي إجابة..
وأذهب مطيعا لإرادة القدر
إلى أين يقودني نجمي؟
إلى أرض مهجورة، تحت سماء الشرق!
وأنا فقط أدعو الله أن يتم تذكري
إلى القلائل الذين أحببتهم هنا..
وصدقني أنت أولهم..

أرسلها الشاعر إلى المتلقي قبل أن يغادر إلى الجيش النشط لاقتحام قلعة مسجد آك.

في شتاء عام 1850، التقى بليشيف في أورالسك مع سيغيسموند سيراكوفسكي ودائرته. بعد ذلك، التقيا في مسجد آك، حيث خدم كلاهما. في دائرة سيراكوفسكي، وجد بليشيف نفسه مرة أخرى في جو من المناقشات المكثفة حول نفس القضايا الاجتماعية والسياسية التي كانت تقلقه في سانت بطرسبرغ. "كان أحد المنفى يدعم الآخر. أعلى درجات السعادة كانت أن تكون في دائرة رفاقك. بعد التدريب، جرت مناقشات ودية في كثير من الأحيان. كانت الرسائل من المنزل والأخبار التي جلبتها الصحف موضوع نقاش لا نهاية له. لم يفقد أحد الشجاعة أو الأمل في العودة…”، قال عضوها الأخ عن الدائرة. زاليسكي. وأوضح كاتب سيرة سيراكوفسكي أن الحلقة ناقشت "القضايا المتعلقة بتحرير الفلاحين وتوفير الأراضي لهم، وكذلك إلغاء العقوبة البدنية في الجيش".

في 2 مارس 1853، تم نقل بليشيف، بناء على طلبه، إلى كتيبة الخط الرابعة، التي انطلقت في حملة خطيرة للسهوب. شارك في الحملات التركستانية التي نظمها بيروفسكي، على وجه الخصوص، في الحصار والاعتداء على قلعة قوقند Ak-Mechet). في رسالة إلى صديق أورينبورغ، أوضح بليشيف هذا القرار بالقول إن "هدف الحملة كان نبيلاً - حماية المضطهدين، ولا شيء يلهم أكثر من هدف نبيل". لشجاعته، تمت ترقيته إلى رتبة ضابط صف، وفي مايو 1856 حصل على رتبة الراية ومعها فرصة دخول الخدمة المدنية. استقال بليشيف في ديسمبر 1856 "مع إعادة تسميته إلى أمناء السجلات الجماعية ومع السماح له بالانضمام إلى الخدمة المدنية، باستثناء العواصم" وانضم إلى لجنة حدود أورينبورغ. بعد أن خدم هناك حتى سبتمبر 1858، انتقل إلى مكتب حاكم أورينبورغ المدني. من منطقة أورينبورغ أرسل الشاعر قصائده وقصصه إلى المجلات (بشكل رئيسي روسكي فيستنيك).

في عام 1857، تزوج بليشيف من ابنة القائم بأعمال منجم الملح في إيليتسك، إي. أ. رودنيفا، وفي مايو 1858، ذهب هو وزوجته إلى سانت بطرسبرغ، وحصلا على إجازة مدتها أربعة أشهر "في كلا العاصمتين" وعودة الحقوق من النبلاء الوراثي.

استئناف النشاط الأدبي

بالفعل خلال سنوات المنفى، استأنف A. Pleshcheev نشاطه الأدبي، على الرغم من أنه اضطر إلى الكتابة بشكل متقطع. بدأ نشر قصائد بليشيف عام 1856 في النشرة الروسية تحت عنوان مميز: "الأغاني القديمة بطريقة جديدة". كان بليشيف في أربعينيات القرن التاسع عشر، وفقًا لملاحظة إم إل ميخائيلوف، عرضة للرومانسية؛ في قصائد فترة المنفى، تم الحفاظ على الميول الرومانسية، لكن النقد أشار إلى أنه هنا بدأ استكشاف العالم الداخلي للشخص الذي "كرس نفسه للنضال من أجل سعادة الناس" بشكل أعمق.

في عام 1857، تم نشر العديد من قصائده في الرسول الروسي. بالنسبة للباحثين في عمل الشاعر، ظل من غير الواضح أي منهم كان جديدا حقا، والذي ينتمي إلى سنوات المنفى. كان من المفترض أن ترجمة جي هاين لكتاب "مسار الحياة" (ترجمة بليشيف - "والضحك والأغاني وتألق الشمس!.")، التي نُشرت عام 1858، هي واحدة من هذه الترجمة. نفس السطر من "الولاء للمثل العليا" تابعته قصيدة "في السهوب" ("لكن دع أيامي تمر دون فرح ..."). كان التعبير عن المشاعر العامة للثوار المنفيين في أورينبورغ هو قصيدة "بعد قراءة الصحف" التي كانت فكرتها الرئيسية - إدانة حرب القرم - متوافقة مع مشاعر المنفيين البولنديين والأوكرانيين.

أ.ن.بليشيف، خمسينيات القرن التاسع عشر

في عام 1858، بعد انقطاع دام ما يقرب من عشر سنوات، تم نشر المجموعة الثانية من قصائد بليشيف. تشير العبارة المكتوبة عليها كلمات هاينه: "لم أتمكن من الغناء ..." بشكل غير مباشر إلى أن الشاعر في المنفى لم يكن منخرطًا تقريبًا في النشاط الإبداعي. لم يتم الحفاظ على أي قصائد مؤرخة في 1849-1851 على الإطلاق، واعترف بليشيف نفسه في عام 1853 بأنه "فقد عادة الكتابة" منذ فترة طويلة. كان الموضوع الرئيسي لمجموعة 1858 هو "ألم الوطن المستعبد والإيمان بعدالة قضيته"، البصيرة الروحية للشخص الذي يتخلى عن الموقف الطائش والتأملي في الحياة. افتتحت المجموعة بقصيدة “الإهداء” التي رددت في نواحٍ عديدة قصيدة “والضحك والأغاني وإشراق الشمس!..”. من بين أولئك الذين أعربوا عن تقديرهم المتعاطف لمجموعة Pleshcheev الثانية كان N. A. Dobrolyubov. وأشار إلى التكييف الاجتماعي والتاريخي للتنغيم الكئيب بظروف الحياة، التي "تكسر بشكل قبيح أنبل وأقوى الشخصيات...". كتب الناقد: "في هذا الصدد، تحمل موهبة السيد بليشيف نفس بصمة الوعي المرير لعجزه أمام القدر، نفس نكهة "الحزن المؤلم والأفكار البائسة" التي أعقبت أحلام شبابه المتحمسة والفخر".

في أغسطس 1859، بعد عودة قصيرة إلى أورينبورغ، استقر أ.ن.بليشيف في موسكو (تحت "الإشراف الصارم") وكرس نفسه بالكامل للأدب، وأصبح مساهمًا نشطًا في مجلة سوفريمينيك. الاستفادة من التعارف في أورينبورغ مع الشاعر M. L. Mikhailov، أقام Pleshcheev اتصالات مع هيئة التحرير المحدثة للمجلة: مع N. A. Nekrasov، N. G. Chernyshevsky، N. A. Dobrolyubov. ومن بين المنشورات التي نشر فيها الشاعر قصائده أيضًا "الكلمة الروسية" (1859-1864) و"الزمن" (1861-1862) وصحيفة "فيك" (1861) و"دن" (1861-1862) و"موسكوفسكي فيستنيك". " "(المنصب التحريري الذي شغله في 1859-1860) ، منشورات سانت بطرسبرغ ("Svetoch" ، "Iskra" ، "Time" ، "الكلمة الروسية"). في 19 ديسمبر 1859، انتخبت جمعية محبي الأدب الروسي أ. بليشيف عضوا كامل العضوية.

في نهاية خمسينيات القرن التاسع عشر، تحول أ. بليشيف إلى النثر، أولاً إلى نوع القصة القصيرة، ثم نشر عدة قصص، على وجه الخصوص، "الميراث" و"الأب والابنة" (كلاهما عام 1857)، جزئيًا عن السيرة الذاتية "بودنيف" (1858). ) و"باشينتسيف" و"مهنتان" (كلاهما عام 1859). كان الهدف الرئيسي من هجاء بليشيف ككاتب نثر هو الإدانة الليبرالية الزائفة والنزعة الرومانسية، فضلاً عن مبادئ "الفن الخالص" في الأدب (قصة "الأمسية الأدبية"). كتب دوبروليوبوف عن قصة «باشينتسيف» (منشورة في «النشرة الروسية» 1859، العدد 11 و12): «إن العنصر الاجتماعي يتغلغل فيهم باستمرار وهذا ما يميزهم عن القصص العديدة عديمة اللون في الثلاثينيات والخمسينيات... في تاريخ كل بطل من قصص بليشيف ترى كيف أنه مقيد ببيئته، تمامًا كما يثقل هذا العالم الصغير عليه بمتطلباته وعلاقاته - باختصار، ترى في البطل كائنًا اجتماعيًا، وليس كائنًا منعزلاً ".

"موسكوفسكي فيستنيك"

في نوفمبر 1859، أصبح Pleshcheev مساهمًا في صحيفة Moskovsky Vestnik، التي تضم I. S. Turgenev، A. N. Ostrovsky، M. E. Saltykov-Shchedrin، I. I. Lazhechnikov، L. N. Tolstoy و N. G. Chernyshevsky. دعا بليشيف بقوة نيكراسوف ودوبروليوبوف للمشاركة وناضل من أجل تحويل التوجه السياسي للصحيفة بشكل حاد نحو اليسار. وحدد مهمة النشر على النحو التالي: “بعيداً عن المحسوبية. يجب أن نهزم أصحاب الأقنان تحت ستار الليبراليين».

إن النشر في "موسكوفسكي فيستنيك" لكتاب "الحلم" لـ T. G. Shevchenko المترجم بواسطة Pleshcheev (المنشور تحت عنوان "The Reaper") ، بالإضافة إلى السيرة الذاتية للشاعر ، اعتبره الكثيرون (على وجه الخصوص ، Chernyshevsky و Dobrolyubov) بمثابة عمل سياسي جريء . أصبحت موسكوفسكي فيستنيك، تحت قيادة بليشيف، صحيفة سياسية تدعم مواقف سوفريمينيك. بدوره، قام "Sovremennik" في "ملاحظات شاعر جديد" للمخرج I. I. Panaev بتقييم إيجابي لاتجاه صحيفة بليشيف، وأوصى قارئه مباشرة بالاهتمام بالترجمات من شيفتشينكو.

ستينيات القرن التاسع عشر

استمر التعاون مع سوفريمينيك حتى إغلاقه في عام 1866. لقد أعلن الشاعر مراراً وتكراراً عن تعاطفه غير المشروط مع برنامج مجلة نيكراسوف ومقالات تشيرنيشيفسكي ودوبروليوبوف. يتذكر بليشيف لاحقًا: "لم أعمل بجد وبمثل هذا الحب أبدًا كما كان في ذلك الوقت عندما كان كل نشاطي الأدبي مخصصًا حصريًا للمجلة التي ترأسها نيكولاي جافريلوفيتش والتي كانت مُثُلها العليا وظلت إلى الأبد مُثُلي".

في موسكو، حضر نيكراسوف، تورجينيف، تولستوي، إيه إف بيسمسكي، إيه جي روبنشتاين، بي آي تشايكوفسكي وممثلون من مسرح مالي الأمسيات الأدبية والموسيقية في منزل بليشيف. كان بليشيف أحد المشاركين وانتخب شيخًا لـ "الدائرة الفنية".

في عام 1861، قرر بليشيف إنشاء مجلة جديدة تسمى "المراجعة الأجنبية"، ودعا إم إل ميخائيلوف للمشاركة فيها. بعد مرور عام، مع Saltykov، A. M. Unkovsky، A. F. Golovachev، A. I. Evropeus و B. I. Utin، قام بتطوير مشروع لمجلة "الحقيقة الروسية"، ولكن في مايو 1862 تم رفض فتح المجلة. في الوقت نفسه، كان لدى Pleshcheev خطة غير محققة لشراء صحيفة "Vek" المنشورة بالفعل.

تغير موقف بليشيف فيما يتعلق بإصلاحات عام 1861 بمرور الوقت. في البداية كان يستقبل الأخبار عنهم بأمل (والدليل على ذلك قصيدة “فقير عملت ولا تعرف راحة…”). في عام 1860، أعاد الشاعر التفكير في موقفه من تحرير الفلاحين - إلى حد كبير تحت تأثير تشيرنيشيفسكي ودوبروليوبوف. في رسائل إلى بارانوفسكي، أشار بليشيف إلى أن الأحزاب "البيروقراطية والزراعية" مستعدة للتخلي عن "الفلاح الفقير كضحية للسرقة البيروقراطية"، متخليًا عن الآمال السابقة في أن يتحرر الفلاح "من مخلب الدولة الثقيل". مالك الأرض."

فترة النشاط السياسي

تميز عمل بليشيف الشعري في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر بهيمنة الموضوعات والزخارف الاجتماعية والسياسية والمدنية. حاول الشاعر أن يجذب جمهوراً واسعاً ذو عقلية ديمقراطية. ظهرت ملاحظات دعائية في أعماله الشعرية. لقد توقف أخيرًا عن التعاون مع Russkiy Vestnik والتواصل شخصيًا مع M. N. Katkov، علاوة على ذلك، بدأ في انتقاد الاتجاه الذي يرأسه الأخير علانية. «أسئلة الواقع اللعينة هي المضمون الحقيقي للشعر»، أكد الشاعر في أحد مقالاته النقدية، داعياً إلى تسييس المطبوعات التي شارك فيها.

القصائد المميزة بهذا المعنى كانت "النداء" (نوع من رد الفعل على اعتقال إم إل ميخائيلوف)، قصيدة "العام الجديد" المخصصة لنيكراسوف، والتي (كما في "الحقد المغلي في قلبي ...") الليبراليين و تم انتقاد خطابهم. كان أحد الموضوعات المركزية في شعر بليشيف في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر هو موضوع المواطن المقاتل والإنجاز الثوري. الشاعر في قصائد بليشيف ليس "النبي" السابق الذي يعاني من سوء فهم الجمهور، بل "محارب الثورة". كان لقصيدة "الشرفاء على الطريق الشائك..."، المخصصة لمحاكمة تشيرنيشيفسكي ("لا ينسج لك أكاليل النصر...") أهمية سياسية مباشرة.

قصائد "إلى الشباب" و"المعلمين الكذبة"، المنشورة في سوفريمينيك عام 1862، كانت لها أيضًا طابع الخطاب السياسي المرتبط بأحداث خريف عام 1861، عندما قوبلت اعتقالات الطلاب باللامبالاة الكاملة من جانب الجمهور الواسع. الجماهير. من رسالة بليشيف إلى A. N. سوبينيف، الذي أُرسلت إليه قصيدة "إلى الشباب" لتسليمها إلى نيكراسوف، من الواضح أنه في 25 فبراير 1862، قرأ بليشيف "إلى الشباب" في أمسية أدبية لصالح عشرين طالبًا مطرودًا. كما شارك الشاعر في جمع الأموال لصالح الطلاب المتضررين. وفي قصيدة “إلى الشباب” حث الطلاب على “عدم التراجع أمام الجمهور، ورمي الحجارة جاهزة”. كانت قصيدة "إلى المعلمين الكذبة" ردًا على محاضرة ألقاها ب. ن. تشيشيرين، ألقيت في 28 أكتوبر 1861، وكانت موجهة ضد "فوضى العقول" و"الصخب الفكري العنيف" للطلاب. في نوفمبر 1861، كتب بليشيف إلى أ.ب. ميليوكوف:

هل قرأت محاضرة شيشيرين في موسكوفسكي فيدوموستي؟ بغض النظر عن مدى قلة تعاطفك مع الطلاب، الذين غالبًا ما تكون تصرفاتهم الغريبة طفولية، فسوف توافق على أنه لا يمكن للمرء إلا أن يشعر بالأسف على الشباب الفقير، المحكوم عليهم بالاستماع إلى مثل هذا الهراء المترهل، مثل هذه التفاهات البالية مثل سراويل الجنود، والعبارات العقائدية الفارغة! هل هذه هي الكلمة الحية للعلم والحقيقة؟ وقد لاقت هذه المحاضرة استحسان الرفاق المذهب الجليل بابست وكيتشر وشيبكين وشركائهما.

وفي تقارير الشرطة السرية على مر السنين، استمر أ. ن. بليشيف في الظهور على أنه "متآمر". وشددوا على أنه على الرغم من أن بليشيف "يتصرف بسرية شديدة"، إلا أنه لا يزال "يشتبه في نشر أفكار تتعارض مع آراء الحكومة". وكانت هناك بعض الأسباب لمثل هذه الشكوك.

أيها الصادقون، على الطريق الشائك

أيها الصادقون، على الطريق الشائك
نسير نحو النور بقدم ثابتة،
بإرادة حديدية وضمير مرتاح
أنت فظيع في خبث الإنسان!
فلا ينسج لكم أكاليل النصر
شعب سحقه الحزن وهو نائم -
لن تموت أعمالك بلا أثر؛
والبذرة الطيبة تؤتي ثمارها..

القصيدة التي كتبت عام 1863 بشأن محاكمة تشيرنيشيفسكي، لم تُنشر حتى عام 1905. أشار تشيرنيشفسكي، الذي شارك معه بليشيف وجهات النظر المشتركة والصداقة الشخصية، إلى الأخير باعتباره "كاتبًا عمله لا تشوبه شائبة ومفيد".

حتى قبل انتقال N. Pleshcheev إلى موسكو، كان أقرب المقربين من N. G. Chernyshevsky يستعدون لإنشاء منظمة ثورية سرية لعموم روسيا. شارك العديد من أصدقاء الشاعر بدور نشط في إعداده: S. I. Serakovsky، M. L. Mikhailov، Y. Stanevich، N. A. Serno-Solovyevich، N. V. Shelgunov. لذلك اعتبرت الشرطة بليشيف مشاركًا كاملاً في هذه المنظمة السرية. في إدانة فسيفولود كوستوماروف، أطلق على الشاعر اسم "المتآمر"؛ كان هو الذي كان له الفضل في إنشاء "الرسالة إلى الفلاحين"، إعلان تشيرنيشفسكي الشهير.

من المعروف أنه في 3 يوليو 1863، تم وضع مذكرة في القسم الثالث تفيد بأن الشاعر المترجم إف إن بيرج زار بليشيف في منزله الريفي وشاهد منه منشورات وخطًا مطبعيًا. وجاء في المذكرة: "أجاب فيودور بيرج بأن بليشيف... هو بالتأكيد أحد قادة مجتمع الأرض والحرية". في 11 يوليو 1863، تم إجراء بحث في منزل بليشيف، ولم يأتِ بأي نتائج. في رسالة إلى مدير البعثة الأولى للفرقة الثالثة إف إف كرانز، كان الشاعر ساخطًا على ذلك، وأوضح وجود صور لهرتسن وأوغاريف والعديد من الكتب المحظورة ذات الاهتمامات الأدبية في المنزل. لا توجد معلومات دقيقة حول مشاركة بليشيف في "الأرض والحرية". يعتقد العديد من المعاصرين أن بليشيف لا ينتمي إلى مجتمع سري فحسب، بل كان يدير أيضًا مطبعة تحت الأرض، والتي كتب عنها، على وجه الخصوص، P. D. Boborykin. ذكرت M. N. Sleptsova في مذكراتها "ملاحو العاصفة القادمة" أنه من بين الأشخاص الذين كانوا أعضاء في "الأرض والحرية" والمعروفين لها شخصيًا كان بليشيف: "في الستينيات ، كان مسؤولاً عن مطبعة في موسكو، حيث تم نشر "روسيا الشابة"، وبالإضافة إلى ذلك، شاركت في "فيدوموستي الروسية" التي بدأت للتو في موسكو، على ما يبدو، ككاتب عمود في الأدب الأجنبي. وزعمت أنه كان عضوا في منظمة "الأرض والحرية" التي ربطته لفترة طويلة بسليبتسوف. تم تأكيد هذه التصريحات بشكل غير مباشر من خلال رسائل بليشيف نفسه. وهكذا كتب إلى F. V. Chizhov عن نيته "إنشاء مطبعة" في 16 سبتمبر 1860. جاء في رسالة إلى دوستويفسكي بتاريخ 27 أكتوبر 1859: "أقوم بتأسيس مطبعة بنفسي - ولكن ليس وحدي".

النشاط الأدبي في ستينيات القرن التاسع عشر

في عام 1860، تم نشر مجلدين من حكايات وقصص بليشيف، وفي عامي 1861 و 1863 - مجموعتان أخريان من القصائد. لاحظ الباحثون أنه كشاعر انضم بليشيف إلى مدرسة نيكراسوف. على خلفية الانتفاضة الاجتماعية في ستينيات القرن التاسع عشر، ألف قصائد انتقادية واحتجاجية وجذابة اجتماعيًا ("يا شباب، شباب، أين أنت؟"، "أوه، لا تنس أنك مدين"، "قصة مملة"). صورة!"). في الوقت نفسه، من حيث طبيعة إبداعه الشعري، في ستينيات القرن التاسع عشر، كان قريبا من N. P. Ogarev. استند عمل كلا الشاعرين إلى التقاليد الأدبية المشتركة، على الرغم من أنه لوحظ أن شعر بليشيف أكثر غنائية. كان الرأي السائد بين المعاصرين هو أن بليشيف ظل "رجل الأربعينيات" ، رومانسيًا ومجردًا إلى حد ما. وأشار كاتب سيرة الشاعر ن. بانيكوف إلى أن "مثل هذا التصرف العقلي لم يتطابق تمامًا مع شخصية الأشخاص الجدد، الستينيات الرصينة، الذين طالبوا بالعمل، وقبل كل شيء، العمل".

N. D. Khvoshchinskaya تحت الاسم المستعار "V. كريستوفسكي" في مراجعة لمجموعة بليشيف عام 1861، أعرب عن تقديره الكبير لأعمال الشاعر، الذي كتب "أشياء حديثة حية ودافئة جعلتنا نتعاطف معه"، لكنه انتقد بشدة "عدم اليقين" في المشاعر والأفكار، في بعض القصائد تصطاد الانحطاط، والبعض الآخر - التعاطف مع الليبرالية. وقد وافق بليشيف نفسه بشكل غير مباشر على هذا التقييم، ففي قصيدة "الفكر" اعترف بـ "فقدان الإيمان المثير للشفقة" و"الاقتناع بعدم جدوى النضال...".

لاحظ الباحثون أنه في الوضع الأدبي الجديد لبلشيف، كان من الصعب عليه تطوير موقفه. "نحن بحاجة إلى قول كلمة جديدة، ولكن أين هي؟" - كتب إلى دوستويفسكي عام 1862. كان بليشيف ينظر بتعاطف إلى وجهات النظر الاجتماعية والأدبية المتنوعة، وأحيانًا القطبية: وهكذا، أثناء مشاركته بعض أفكار إن جي تشيرنيشيفسكي، في الوقت نفسه دعم كلاً من محبي السلافوفيل في موسكو وبرنامج مجلة "تايم".

جلبت الأرباح الأدبية للشاعر دخلاً ضئيلاً، وقاد وجود "البروليتاري الأدبي"، كما دعا هؤلاء الأشخاص (بما في ذلك هو نفسه) F. M. Dostoevsky. ولكن، كما لاحظ المعاصرون، تصرف بليشيف بشكل مستقل، وظل وفيا لـ "المثالية الإنسانية العالية التي اكتسبها شيلر في شبابه". كما كتب يو زوبنين، "لقد تحمل بليشيف، بالبساطة الشجاعة للأمير المنفي، الحاجة المستمرة لهذه السنوات، متجمعًا مع عائلته الكبيرة في شقق صغيرة، لكنه لم يتنازل عن ذرة واحدة سواء في ضميره المدني أو الأدبي".

سنوات من خيبة الأمل

في عام 1864، أُجبر أ. بليشيف على دخول الخدمة وحصل على منصب مدقق حسابات غرفة التحكم في مكتب بريد موسكو. "لقد ضربتني الحياة تمامًا. "في عمري، من الصعب جدًا القتال مثل سمكة على الجليد وارتداء زي لم أستعد له أبدًا"، اشتكى بعد ذلك بعامين في رسالة إلى نيكراسوف.

وكانت هناك أسباب أخرى حددت التدهور الحاد في المزاج العام للشاعر، والذي ظهر مع نهاية ستينيات القرن التاسع عشر، وسيادة مشاعر المرارة والاكتئاب في أعماله. انهارت آماله في تنظيم احتجاجات على مستوى البلاد ردًا على الإصلاح. مات العديد من أصدقائه أو تم اعتقالهم (دوبروليوبوف، شيفتشينكو، تشيرنيشيفسكي، ميخائيلوف، سيرنو سولوفييفيتش، شيلجونوف). كانت وفاة زوجته في 3 ديسمبر 1864 بمثابة ضربة قوية للشاعر. بعد إغلاق مجلتي "Sovremennik" و"Russkoe Slovo" في عام 1866 (تم إغلاق مجلتي الأخوين دوستويفسكي "Time" و"Epoch" حتى قبل ذلك)، كان بليشيف من بين الكتاب الذين فقدوا منصة المجلة عمليًا. كان الموضوع الرئيسي لقصائده في ذلك الوقت هو فضح الخيانة والخيانة ("إذا كنت تريد أن تكون سلمية..."، "المرتد مارش"، "أشعر بالأسف على أولئك الذين تموت قوتهم ..." ).

في سبعينيات القرن التاسع عشر، اكتسبت المشاعر الثورية في أعمال بليشيف طابع الذكريات. تعتبر السمة المميزة بهذا المعنى واحدة من أهم القصائد في عمله "مشيت بهدوء في شارع مهجور ..." (1877) المخصصة لذكرى في جي بيلينسكي. وبدا أن قصيدة «بلا آمال وتوقعات...» (1881) التي كانت بمثابة رد مباشر على الوضع في البلاد، قد وضعت حدا لفترة طويلة من خيبة الأمل والإحباط.

بليشيف في سان بطرسبرج

في عام 1868، دعا N. A. Nekrasov، بعد أن أصبح رئيسًا لمجلة "Otechestvennye zapiski"، بليشيف للانتقال إلى سانت بطرسبرغ وتولي منصب سكرتير التحرير. هنا وجد الشاعر نفسه على الفور في جو ودي بين الأشخاص ذوي التفكير المماثل. بعد وفاة نيكراسوف، تولى بليشيف قيادة قسم الشعر وعمل في المجلة حتى عام 1884.

في الوقت نفسه، أصبح مع V. S. Kurochkin، A. M. Skabichevsky، N. A. Demert موظفًا في Birzhevye Vedomosti، وهي صحيفة حلم فيها نيكراسوف "بتنفيذ آراء" منشوره الرئيسي سرًا. بعد إغلاق مجلة Otechestvennye Zapiski، ساهم بليشيف في إنشاء مجلة جديدة تسمى سيفيرني فيستنيك، حيث عمل حتى عام 1890.

دعم بنشاط الكتاب الطموحين. لقد لعب دورًا حيويًا في حياة إيفان سوريكوف، الذي كان متسولًا ومستعدًا للانتحار. تغيرت حياة سوريكوف بعد النشر الأول الذي رتبه بليشيف. بفضل تأثيره الهائل في مكاتب التحرير ودور النشر، ساعد بليشيف V. M. Garshin، A. Serafimovich، S. Ya. Nadson، A. Apukhtin. لعب بليشيف الدور الأكثر أهمية في المصير الأدبي لـ D. S. Merezhkovsky خلال سنوات بدايته الأدبية. احتفظ الأخير بملاحظة قصيرة في أرشيفه مثل بقايا: «أعرض عليك العضوية<Литературного>مجتمع سيميون ياكوفليفيتش نادسون (كروندشتات، زاوية كوزلسكايا وكرونشتاد، منزل ورثة نيكيتين، شقة غريغورييف) ديمتري سيرجيفيتش ميريزكوفسكي (زنامينسكايا، 33 عامًا، شقة 9) أ. بليشيف. ربطت صداقة قوية بين بليشيف والطموح أ.ب. تشيخوف، الذي اعتبره بليشيف أكثر الكتاب الشباب الواعدين. استقبل الشاعر قصة تشيخوف الرئيسية الأولى "السهوب" بإعجاب.

في ملاحظاته الببليوغرافية، دافع Pleshcheev عن المبادئ الواقعية في الفن، وتطوير أفكار V. G. Belinsky ومبادئ "النقد الحقيقي"، وخاصة N. A. Dobrolyubov. في كل مرة، بناءً على الأهمية الاجتماعية للأدب، حاول بليشيف أن يحدد في مراجعاته النقدية المعنى الاجتماعي للعمل، على الرغم من أنه "اعتمد، كقاعدة عامة، على مفاهيم غامضة وعامة للغاية، مثل التعاطف مع المحرومين، والمعرفة". القلب والحياة والطبيعية والابتذال. على وجه الخصوص، قاده هذا النهج إلى التقليل من أعمال A. K. Tolstoy. بصفته رئيس القسم الأدبي في Northern Messenger، اشتبك بليشيف علانية مع مجموعة التحرير الشعبوية، في المقام الأول مع إن كيه ميخائيلوفسكي، الذي دافع من انتقاداته عن تشيخوف (وخاصة "السهوب") وجارشين. نتيجة لذلك، تشاجر بليشيف مع A. M. Evreinova ("... لا أنوي التعاون معها بعد موقفها الوقح والوقح تجاهي، كتب إلى تشيخوف في مارس 1890) وتوقف عن التعاون مع المجلة.

الإبداع في ثمانينيات القرن التاسع عشر

مع الانتقال إلى العاصمة، استأنف نشاط بليشيف الإبداعي ولم يتوقف حتى وفاته تقريبًا. في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، كان الشاعر يعمل بشكل رئيسي في الترجمات الشعرية من الألمانية والفرنسية والإنجليزية وبعض اللغات السلافية. وكما لاحظ الباحثون، فإن مهارته الشعرية تتجلى هنا بشكل أكبر.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

بالنسبة للجيل الجديد من الكتاب الروس في أواخر القرن التاسع عشر، كان أ. ن. بليشيف "رمزًا حيًا للتفكير الحر الأدبي الروسي الشهم في عصور ما قبل الإصلاح السحيقة".

...أنت عزيز علينا ليس بالكلام فقط،
ولكنك بكل روحك، وبكل حياتك، شاعر.
وفي هذه السنوات الستين الصعبة والطويلة -
في المنفى العميق، في المعركة، في العمل القاسي -
لقد تم تدفئة نفسك في كل مكان بنيران نقية.
لكن هل تعلم أيها الشاعر من أنت أعز الناس؟
من سيرسل لك أحر التحيات؟
أنت أفضل صديق لنا، للشباب الروسي،
لأولئك الذين ناديتهم: "إلى الأمام، إلى الأمام!"
بكلماتها الجذابة والعميقة،
كبطريرك، لقد وحدتنا في عائلة، -
ولهذا السبب نحبك بكل أرواحنا،
ولهذا السبب نرفع الكأس الآن!

هذه القصائد التي كتبها دي إس ميريزكوفسكي، والتي قرأها "نيابة عن الشباب" في احتفالات الذكرى السنوية في 22 نوفمبر 1885، المخصصة لميلاد الشاعر الستين، تعكس بالكامل موقف الجيل الجديد من المثقفين الروس تجاه البطريرك.

قام A. Pleshcheev بترجمة الأعمال الدرامية الكبرى ("Ratcliffe" لهينه، و"Magdalene" لهيبل، و"Struensee" لـ M. Behr)، وقصائد للشعراء الألمان (Heine، M. Hartmann، R. Prutz)، والفرنسية (V. Hugo). ، M. Monier )، الإنجليزية (J. G. Byron، A. Tennyson، R. Southey، T. Moore)، المجرية (S. Petőfi)، الإيطالية (جياكومو ليوباردي)، أعمال الشاعر الأوكراني تاراس شيفتشينكو وشعراء بولنديين مثل S. فيتفيتسكي ("العشب يتحول إلى اللون الأخضر، والشمس تشرق..."، من مجموعة "الأغاني الريفية")، أنتوني سوفا (إدوارد زيليغوفسكي) وفلاديسلاف سيروكومليا.

قام A. Pleshcheev أيضًا بترجمة الخيال. تم نشر بعض الأعمال ("بطن باريس" لإي زولا، "الأحمر والأسود" لستيندال) لأول مرة في ترجمته. كما قام الشاعر بترجمة المقالات والدراسات العلمية. نشر بليشيف في مجلات مختلفة العديد من الأعمال المجمعة حول تاريخ أوروبا الغربية وعلم الاجتماع ("بول لويس كوريير، حياته وكتاباته"، 1860؛ "حياة برودون ومراسلاته"، 1873؛ "حياة ديكنز، 1891"). ، دراسات عن أعمال دبليو شكسبير وستيندال وأ.دي موسيه. في مقالاته الصحفية والأدبية النقدية، التي تتبع بيلينسكي إلى حد كبير، عزز الجماليات الديمقراطية ودعا إلى البحث بين الناس عن أبطال قادرين على التضحية بالنفس باسم السعادة المشتركة.

في عام 1887، تم نشر المجموعة الكاملة لقصائد A. N. Pleshcheev. نُشرت الطبعة الثانية (1894) مع بعض الإضافات بعد وفاة أ.ن.بليشيف على يد ابنه، وفي السنوات اللاحقة نُشرت أيضًا حكايات وقصص بليشيف.

كان A. N. Pleshcheev مهتمًا بنشاط بالحياة المسرحية، وكان قريبًا من البيئة المسرحية، وكان على دراية بـ A. N. Ostrovsky. في أوقات مختلفة، شغل منصب رئيس عمال الدائرة الفنية ورئيس جمعية عمال المسرح، وشارك بنشاط في أنشطة جمعية الكتاب الدراميين الروس ومؤلفي الأوبرا، وكثيرًا ما كان يقرأ بنفسه.

كتب A. N. Pleshcheev 13 مسرحية أصلية. في الأساس، كانت صغيرة الحجم و "مسلية" في المؤامرة والكوميديا ​​\u200b\u200bالغنائية والساخرة من حياة ملاك الأراضي في المقاطعات. عروض مسرحية مبنية على أعماله الدرامية - "الخدمة" و"كل سحابة لها بطانة فضية" (كلاهما 1860)، "الزوجان السعيدان"، "القائد" (كلاهما 1862)، "ما يحدث غالبًا" و"الإخوة" (كلاهما 1862). 1864) وما إلى ذلك) - عُرضت في المسارح الرائدة في البلاد. خلال هذه السنوات نفسها، قام بمراجعة حوالي ثلاثين مسرحية كوميدية لكتاب مسرحيين أجانب على المسرح الروسي.

أدب الأطفال

احتل شعر الأطفال وأدبهم مكانًا مهمًا في أعمال بليشيف في العقد الأخير من حياته. كانت مجموعته "قطرة الثلج" (1878) و"أغاني الجد" (1891) ناجحة. أصبحت بعض القصائد الكتب المدرسية ("الرجل العجوز"، "الجدة والحفيدة"). كان للشاعر دور فاعل في النشر، وتحديداً في تطوير أدب الأطفال. في عام 1861، نشر مع F. N. Berg مختارات "كتاب الأطفال"، وفي عام 1873 (مع N. A. Alexandrov) مجموعة من الأعمال لقراءة الأطفال "للعطلات". وبفضل جهود بليشيف، تم نشر سبعة كتب مدرسية تحت عنوان عام "رسومات وصور جغرافية".

لاحظ الباحثون في إبداع بليشيف أن قصائد أطفال بليشيف تتميز بالرغبة في الحيوية والبساطة. إنها مليئة بنغمات المحادثة المجانية والصور الحقيقية، مع الحفاظ على المزاج العام للاستياء الاجتماعي ("لقد نشأت في مدخل والدتي ..."، "صورة مملة"، "المتسولين"، "الأطفال"، "المواطن" ، "كبار السن"، "الربيع"، "الطفولة"، "الرجل العجوز"، "الجدة والحفيدة").

الرومانسيات المبنية على قصائد بليشيف

وصف الخبراء A. N. Pleshcheev بأنه "شاعر ذو خطاب شعري يتدفق بسلاسة ويشبه الرومانسية" وواحد من "أكثر الشعراء الغنائيين إيقاعًا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر". تمت كتابة حوالي مائة قصة رومانسية وأغنية بناءً على قصائده - سواء من قبل معاصريه أو من قبل ملحنين من الأجيال اللاحقة، ومن بينهم يجب أن نتذكر N. A. Rimsky-Korsakov ("The Night Flew Over the World")، M. P. Mussorgsky، Ts. Cui ، A. T. Grechaninova، S. V. Rachmaninova.

أصبحت قصائد بليشيف وأغاني الأطفال مصدر إلهام لـ P. I. Tchaikovsky، الذي قدر "قصائدهم الغنائية الصادقة والعفوية والإثارة ووضوح الفكر". كان اهتمام تشايكوفسكي بشعر بليشيف يرجع إلى حد كبير إلى حقيقة معرفتهما الشخصية. التقيا في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر في موسكو في الدائرة الفنية وحافظا على صداقات جيدة طوال حياتهما.

P. I. كتب تشايكوفسكي، الذي لجأ إلى شعر بليشيف في فترات مختلفة من حياته الإبداعية، عدة روايات رومانسية بناءً على قصائد الشاعر: في عام 1869 - "ولا كلمة واحدة، يا صديقي..."، في عام 1872 - "أوه، غني نفس الشيء" أغنية..."، عام 1884 - "أنت وحدك فقط..."، عام 1886 - "آه، لو كنت تعلم فقط..." و"أشرقت لنا النجوم الوديعة...". تم إنشاء أربعة عشر أغنية لتشايكوفسكي من دورة "ستة عشر أغنية للأطفال" (1883) بناءً على قصائد من مجموعة بليشيف "قطرة الثلج"

"هذا العمل سهل وممتع للغاية، لأنني أخذت النص قطرة الثلج"Pleshcheev، حيث يوجد الكثير من الأشياء الجميلة،" كتب الملحن إلى M. I. Tchaikovsky أثناء العمل في هذه الدورة. في متحف منزل P. I. Tchaikovsky في كلين، في مكتبة الملحن، يتم الاحتفاظ بمجموعة من قصائد Pleshcheev "Snowdrop" مع نقش إهداء من الشاعر: "إلى Pyotr Ilyich Tchaikovsky كدليل على الإحسان والامتنان لموسيقاه الرائعة على كلامي السيئ. أ.ن.بليشيف. ١٨٨١ ١٨ فبراير، سانت بطرسبرغ.»

أ.ن.بليشيف وأ.ب.تشيخوف

إيه في بليشيف

أصبح بليشيف معجبًا بتشيخوف حتى قبل أن يقابله شخصيًا. كتب كاتب المذكرات البارون إن في دريزن: "كيف أرى الآن شخصية الشيخ الوسيم التي تكاد تكون توراتية - الشاعر إيه إن بليشيف يتحدث معي عن الكتاب عند الغسق، صدر للتو من قبل سوفورين. قال بليشيف: "عندما قرأت هذا الكتاب، كان ظل آي إس تورجينيف يحوم أمامي بشكل غير مرئي. "نفس الشعر المهدئ للكلمة، نفس الوصف الرائع للطبيعة..." لقد أحب بشكل خاص قصة "في الليلة المقدسة".

تم التعرف الأول على بليشيف مع تشيخوف في ديسمبر 1887 في سانت بطرسبرغ، عندما زار الأخير مع آي إل ليونتييف (شيشيلوف) منزل الشاعر. يتذكر شيجلوف لاحقًا هذا الاجتماع الأول: "... لقد مرت أقل من نصف ساعة عندما كان العزيز أليكسي نيكولايفيتش في "أسر روحي" كامل مع تشيخوف وكان قلقًا بدوره، بينما دخل تشيخوف سريعًا في مزاجه الفلسفي والفكاهي المعتاد. لو حدث أن نظر شخص ما إلى مكتب بليشيف في ذلك الوقت، لكان من المحتمل أن يعتقد أن أصدقاء مقربين منذ فترة طويلة كانوا يتحدثون..." وبعد شهر بدأت مراسلات ودية مكثفة بين الأصدقاء الجدد استمرت خمس سنوات. في رسائله إلى معارفه الآخرين، غالبًا ما كان تشيخوف يطلق على بليشيف لقب "الجد" و"الأب". وفي الوقت نفسه، لم يكن هو نفسه من المعجبين بشعر بليشيف ولم يخف سخريته تجاه أولئك الذين يعبدون الشاعر.

صورة مقدمة من أ.ن.بليشيف إلى أ.ب.تشيخوف في عام 1888.
أنا حقا أحب تلقي الرسائل منك. لا ينبغي أن يقال ذلك على سبيل المجاملة لك، فهناك دائمًا الكثير من الذكاء الدقيق فيها، وجميع خصائصك للأشخاص والأشياء جيدة جدًا لدرجة أنك تقرأها مثل عمل أدبي موهوب؛ وهذه الصفات، بالإضافة إلى فكرة أن الشخص الطيب يتذكرك ويهتم بك، تجعل رسائلك ذات قيمة كبيرة
من رسالة من A. N. Pleshcheev إلى A. P. Chekhov بتاريخ 15 يوليو 1888.

كتب تشيخوف قصة "السهوب" في يناير 1888 لـ "الرسول الشمالي" وفي نفس الوقت شارك بالتفصيل أفكاره وشكوكه في رسائله ("أنا خجول وأخشى أن السهوبسيكون الأمر غير مهم ... بصراحة، أنا أضغط على نفسي، وأجهد وأعبس، لكن بشكل عام لا يرضيني، على الرغم من وجود قصائد نثرية في بعض الأماكن") . أصبح بليشيف أول قارئ للقصة (في المخطوطة) وأعرب مرارًا وتكرارًا عن سعادته بالرسائل ("لقد كتبت أو كدت أن تكتب شيئًا عظيمًا. لك الحمد والشرف!.. يؤلمني أنك كتبت الكثير من الأشياء الجميلة والفنية حقًا" الأشياء - وهم أقل شهرة من الكتاب الذين لا يستحقون فك الحزام عند قدميك").

أرسل تشيخوف أولاً قصص بليشيف ورواياته ومسرحية "إيفانوف" (في الطبعة الثانية)؛ شارك بالمراسلة فكرة الرواية التي كان يعمل عليها في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، وأعطاه الفصول الأولى ليقرأها. في 7 مارس 1889، كتب تشيخوف إلى بليشيف: "أهدي روايتي لك... في أحلامي وخططي، أفضل ما لدي مُهدى لك". كان بليشيف، الذي يقدر بشدة استقلال تشيخوف الداخلي، صريحًا معه: لم يخف موقفه السلبي الحاد تجاه "الزمن الجديد" وحتى تجاه سوفورين نفسه، الذي كان تشيخوف قريبًا منه.

في عام 1888، زار بليشيف تشيخوف في سومي (داشا عائلة لينتفاريفس في لوكا)، وتحدث الأخير عن هذه الزيارة في رسالة إلى سوفورين:

هو<Плещеев>إنه بطيء الحركة وكسول خرف، لكن هذا لا يمنع الجنس العادل من اصطحابه على متن القوارب، ونقله إلى العقارات المجاورة وغناء الرومانسيات له. هنا يتظاهر بأنه هو نفسه كما في سانت بطرسبرغ، أي أيقونة يُصلى عليها لأنها قديمة وعُلقت ذات مرة بجوار أيقونات معجزة. أنا شخصيا، بالإضافة إلى أنه شخص جيد جدا ودافئ ومخلص، أرى فيه وعاء مليئا بالتقاليد والذكريات المثيرة للاهتمام والأشياء المشتركة الجيدة.

ترك ميخائيل تشيخوف ذكريات زيارة بليشيف إلى داشا في لوكا.

انتقد بليشيف "يوم الاسم" لتشيخوف، ولا سيما الجزء الأوسط منه، الذي وافق عليه تشيخوف ("... كتبته بتكاسل وإهمال. بعد أن اعتدت على القصص الصغيرة التي تتكون فقط من بداية ونهاية، أشعر بالملل و أبدأ في المضغ عندما أشعر أنني أكتب في المنتصف")، ثم تحدث بحدة عن قصة "ليشي" (التي أشاد بها ميريزكوفسكي وأوروسوف سابقًا). على العكس من ذلك، نالت قصته "قصة مملة" أعلى الثناء.

بدأت المراسلات تتلاشى بعد أن ذهب تشيخوف إلى تيومين، ولم يرد على العديد من رسائل الشاعر، ومع ذلك، حتى بعد حصوله على الميراث والانتقال اللاحق إلى باريس، استمر بليشيف في وصف حياته بالتفصيل لتشيخوف وأمراضه ومشاكله. علاج. في المجموع، تم الحفاظ على 60 رسالة من تشيخوف و 53 رسالة من بليشيف. تم إعداد أول منشور للمراسلات من قبل نجل الشاعر والكاتب والصحفي ألكسندر ألكسيفيتش بليشيف ونشرته في عام 1904 في يوميات أحد رواد المسرح في سانت بطرسبرغ.

السنوات الأخيرة من الحياة

في السنوات الثلاث الأخيرة من حياته، تم إطلاق سراح Pleshcheev من المخاوف بشأن كسب المال. في عام 1890، حصل على ميراث كبير من أحد أقارب بينزا، أليكسي بافلوفيتش بليشيف، واستقر مع بناته في الشقق الفاخرة في فندق ميرابو الباريسي، حيث دعا جميع معارفه الأدبيين وأعطاهم بسخاء مبالغ كبيرة من المال. وفقا لمذكرات Z. Gippius، تغير الشاعر خارجيا فقط (فقدان الوزن منذ بداية المرض). لقد قبل الثروة الهائلة التي سقطت عليه فجأة "من السماء" "بلامبالاة نبيلة، وبقي نفس المالك البسيط والمضياف كما هو الحال في الزنزانة الصغيرة في ساحة بريوبرازينسكايا". "ما هي هذه الثروة بالنسبة لي؟ إنها مجرد فرحة تمكنت من توفيرها لأطفالي، وتنهدت بنفسي قليلاً.. قبل أن أموت”، هكذا نقلت الشاعرة كلماتها. أخذ بليشيف نفسه الضيوف إلى المعالم السياحية في باريس، وأمر بعشاء فاخر في المطاعم و"طلب بكل احترام" قبول "مقدمة" منه للسفر - ألف روبل.

ساهم الشاعر بمبلغ كبير في الصندوق الأدبي، وأنشأ صناديق تحمل اسم بيلينسكي وتشيرنيشفسكي لتشجيع الكتاب الموهوبين، وبدأ في دعم عائلات ج. أوسبنسكي وس. نادسون، وتعهد بتمويل مجلة ن.ك. ميخائيلوفسكي وفي. الثروة الروسية”.

في 2 يناير 1892، كتب بليشيف من نيس إلى تشيخوف أن ابنه نيكولاي اشترى لنفسه عقارًا في مقاطعة سمولينسك، وأنه في يوليو في لوسيرن أصيبت ذراعه اليسرى وساقه بالشلل، ووصف بالتفصيل المشاورات مع الأطباء المشهورين (بما في ذلك " ... كوسماول الشهير، الذي أمره بوتكين قبل وفاته - منعه الأخير من العودة إلى روسيا في الشتاء)، وذكر أيضًا العلاج بـ "الكهرباء والتدليك":

...لكننا لا نزال بعيدين عن التعديل المثالي. لا أستطيع المشي كثيرًا أو المشي قريبًا. إنني أتعب. على الرغم من أنني ما زلت أمشي بالعصا. ضيق التنفس وخفقان القلب نادر جدًا هنا. توقفت عن التدخين تماما. أشرب كأسًا من النبيذ في الغداء والفطور.

K. D. بالمونت. في ذكرى بليشيف.

كانت روحه نقية كالثلج.
كان الإنسان مقدسًا بالنسبة له؛
لقد كان دائمًا مغنيًا للخير والنور.
لقد كان مليئا بالحب للمذلين.
يا شباب! انحنى، بارك
الرماد البارد للشاعر الصامت.

تمت قراءة هذه القصيدة في يوم الجنازة فوق نعش أ.ن.بليشيف.

"الجريدة الروسية"، 8 أكتوبر 1893.

كتب بليشيف أنه يتجنب النخبة، ولم يذكر من بين أولئك الذين أسعده التواصل معهم سوى البروفيسور إم كوفاليفسكي، وعالم الحيوان كوروتنيف، ونائب القنصل يوراسوف، والزوجين ميريزكوفسكي.

في عام 1893، ذهب A. N. Pleshcheev، الذي كان يعاني من مرض خطير بالفعل، مرة أخرى إلى العلاج في نيس وفي الطريق، في 26 سبتمبر (8 أكتوبر) 1893، توفي بسبب السكتة الدماغية. تم نقل جثته إلى موسكو ودفن في أراضي دير نوفوديفيتشي.

ومنعت السلطات نشر أي “كلمة مدح” في وفاة الشاعر، لكن عددا كبيرا من الناس تجمعوا في حفل الوداع يوم 6 أكتوبر/تشرين الأول. في الجنازة، كما شهد المعاصرون، كان هناك معظمهم من الشباب، بما في ذلك العديد من الكتاب غير المعروفين في ذلك الوقت، على وجه الخصوص K. D. Balmont، الذي ألقى خطاب وداع فوق التابوت.

مراجعات من النقاد والمعاصرين

لاحظ الباحثون في أعمال الشاعر الصدى الهائل الذي أحدثته إحدى قصائده الأولى “إلى الأمام”، والتي أرست الأساس لـ “الجانب الاجتماعي والمدني لشعره…”. ما لوحظ، أولاً وقبل كل شيء، هو قوة منصب بليشيف المدني والتوافق الكامل بين الصفات الشخصية للمثل العليا التي أعلنوها. كتب بيتر واينبرغ، على وجه الخصوص:

يعد شعر بليشيف من نواحٍ عديدة تعبيرًا وانعكاسًا لحياته. إنه ينتمي إلى فئة الشعراء ذوي الشخصية المحددة تمامًا، والتي يتم استنفاد جوهرها بواسطة دافع واحد، ويجمع حول نفسه تعديلاته وتشعباته، مع الحفاظ دائمًا على الأساس الرئيسي سليمًا. في شعر بليشيف، هذا الدافع هو الإنسانية بالمعنى الأوسع والأنبل للكلمة. نظرًا لكونها مطبقة في المقام الأول على الظواهر الاجتماعية المحيطة بالشاعر، كان من الطبيعي أن تتخذ هذه الإنسانية طابعًا رثائيًا، لكن حزنه كان دائمًا مصحوبًا بإيمان لا يتزعزع بانتصار الخير على الشر - عاجلاً أم آجلاً.

ب. واينبرغ

في الوقت نفسه، قام العديد من النقاد بتقييم الأعمال المبكرة ل A. Pleshcheev. ولوحظ أن النشاط الأدبي "ملون بأفكار الطوباوية الاشتراكية"؛ الزخارف الرومانسية التقليدية لخيبة الأمل والوحدة والحزن "تم تفسيرها على أنها رد فعل على سوء الحالة الاجتماعية" في سياق موضوع "المعاناة المقدسة" للبطل الغنائي ("الحلم"، "المتجول"، " عند نداء الأصدقاء"). تم الجمع بين الرثاء الإنساني لكلمات بليشيف مع النغمة النبوية المميزة لمزاج الطوباويين، التي يغذيها الأمل في "رؤية المثل الأعلى الأبدي" ("الشاعر"، 1846). تم التعبير عن الإيمان بإمكانية وجود نظام عالمي متناغم وتوقع التغييرات الوشيكة في قصيدة P. الأكثر شهرة والتي تحظى بشعبية كبيرة بين البتراشيفيين (وكذلك بين الشباب ذوي العقلية الثورية في الأجيال اللاحقة "إلى الأمام! دون خوف" والشك..." (1846).

N. A. Dobrolyubov عن شعر A. N. Pleshcheev
في حديثه عن قصائد بليشيف المبكرة، أشار دوبروليوبوف إلى أن “كان فيها الكثير مما كان غامضًا وضعيفًا وغير ناضج؛ ولكن من بين القصائد نفسها كان هناك هذا النداء الجريء، المليء بهذا الإيمان بالذات، والإيمان بالناس، والإيمان بمستقبل أفضل:

أصدقاء! دعونا نعطي أيدي بعضنا البعض
ومعاً سوف نمضي قدماً
ودعونا، تحت راية العلم،
اتحادنا يقوى وينمو..
... نرجو أن يكون نجمنا الهادي
الحقيقة المقدسة تحترق.
وصدقوني الصوت نبيل
لا عجب أنه سوف يبدو في العالم.

"هذه الثقة الخالصة، التي تم التعبير عنها بحزم، هذه الدعوة الأخوية للاتحاد - ليس باسم الأعياد الصاخبة والمآثر الجريئة، ولكن على وجه التحديد تحت راية العلم ... كشفت في المؤلف، إن لم تكن موهبة شعرية رائعة، ففي واعترف الناقد على الأقل بقرار نشيط لتكريس نشاطه الأدبي لخدمة صادقة للصالح العام.

وكثيرا ما تحدث الكتاب والنقاد المرتبطون بالحركة الديمقراطية الاشتراكية بتشكك عن المزاج المتشائم الذي ساد شعر الشاعر بعد عودته من المنفى. ومع ذلك، فإن نفس Dobrolyubov، مشيرا إلى أنه في قصائد Pleshcheev يمكنك سماع "نوع من الحزن الداخلي الثقيل، شكوى حزينة من مقاتل مهزوم، حزن على آمال الشباب التي لم تتحقق"، مع ذلك أشار إلى أن هذه الحالة المزاجية لا علاقة لها ب " الآهات الحزينة للأشخاص المتذمرين في الزمن الماضي." مع الإشارة إلى أن مثل هذا الانتقال من سمو الآمال الأولية إلى خيبة الأمل هو سمة عامة لأفضل ممثلي الشعر الروسي (بوشكين، كولتسوف، إلخ)، كتب الناقد أن "... حزن الشاعر على فشل آماله هو لا يخلو من... أهمية اجتماعية ويعطي قصائد السيد بليشيف الحق في أن تُذكر في تاريخ الأدب الروسي المستقبلي، حتى بغض النظر تمامًا عن درجة الموهبة التي تعبر بها عن هذا الحزن وهذه الآمال.

قام النقاد والكتاب من الأجيال اللاحقة بتقييم نغمات الشاعر البسيطة بشكل مختلف إلى حد ما، ووجدوها متوافقة مع الوقت الذي عاش فيه. "كان يحمل شعلة الفكر في يوم ممطر. بدا تنهدات في روحه. "في مقاطعه كان هناك صوت الحزن المحلي، والأنين الحزين للقرى البعيدة، ودعوة للحرية، وتنهيدة لطيفة للتحية والشعاع الأول للفجر القادم،" كتب ك. بالمونت في إهداءه بعد وفاته.

لم يكن A. N. Pleshcheev مبتكرًا للشكل: فقد اعتمد نظامه الشعري، الذي تم تشكيله بما يتماشى مع تقاليد بوشكين وليرمونتوف، على عبارات مستقرة، وأنماط إيقاعية نحوية راسخة، ونظام صور متطور. ورأى بعض النقاد في ذلك دليلا على الذوق الحقيقي والموهبة، بينما أعطى آخرون سببا لتسمية بعض قصائده بـ "عديمة اللون" واتهامه بـ "عدم الاستقلال" و"الرتابة". في الوقت نفسه، كان المعاصرون، في معظمهم، يقدرون تقديرا عاليا "الأهمية الاجتماعية" لشعر بليشيف، و"اتجاهه النبيل والنقي"، والإخلاص العميق، والدعوة إلى "الخدمة الصادقة للمجتمع".

غالبًا ما تم توبيخ بليشيف لأنه انجرف بالمفاهيم المجردة والاستعارات الفخمة ("إلى جميع أعداء الكذب الأسود ، المتمردين على الشر" ، "سيف الشعب ملطخ" ، "لكنهم ضحوا بتطلعات عالية من أجل الابتذال البشري.. "). في الوقت نفسه، أشار أنصار الشاعر إلى أن التعليم من هذا النوع كان شكلا من أشكال خطاب إيسوبيان، وهو محاولة للتحايل على الرقابة. ميخائيلوف، الذي انتقد بليشيف ذات مرة، كتب بالفعل في عام 1861 أن "... لم يكن لدى بليشيف سوى قوة واحدة متبقية - قوة الدعوة إلى الخدمة الصادقة للمجتمع وجيرانه".

على مر السنين، دفع النقاد المزيد والمزيد من الاهتمام للفرد، "النقاء الخاص والشفافية للغة الشعرية بليشيف"، والصدق والإخلاص؛ نعومة نغمات لوحته الشعرية، والعمق العاطفي للخطوط البسيطة والبارعة ظاهريًا.

من بين المؤرخين الأدبيين في القرن العشرين، فإن التقييم السلبي لعمل بليشيف ينتمي إلى D. P. Svyatopolk-Mirsky، الذي كتب في مقدمة المختارات الشعرية أن بليشيف "يقدمنا ​​إلى الصحراء الحقيقية للمتوسط ​​الشعري ونقص الثقافة"، وقد أشار كتابه «تاريخ الأدب الروسي» إلى أن «الشعر المدني في أيدي أهم ممثليه أصبح واقعيًا حقًا، لكن الشعراء المدنيين العاديين كانوا في كثير من الأحيان انتقائيين تمامًا مثل شعراء «الفن الخالص»، بل وكانوا متفوقين عليهم في أسلوبهم.» الطاعة للاتفاقيات. هذا، على سبيل المثال، هو الشعر المبتذل والممل للشاعر اللطيف والمحترم أ.ن.بليشيف».

تأثيرات

في أغلب الأحيان، أرجع النقاد شعر بليشيف إلى مدرسة نيكراسوف. في الواقع، بالفعل في خمسينيات القرن التاسع عشر، بدأ الشاعر في الظهور قصائد يبدو أنها تعيد إنتاج الخطوط الساخرة والاجتماعية لشعر نيكراسوف ("جميع أطفال القرن مرضى ..."، 1858، وما إلى ذلك). ظهرت أول صورة ساخرة شاملة لليبرالي في قصيدة بليشيف "معارفي" (1858. لاحظ النقاد على الفور أن العديد من سمات الصور مستعارة من نيكراسوف (الأب الذي أفلس "على الراقصين"، مهنة البطل الإقليمية، وما إلى ذلك). "... نفس الخط الاتهامي استمر في قصيدة "لاكي" ("الافتراء! أنا وأنا عضو في جمعيات خيرية مختلفة. المحسنون يأخذون مني خمسة روبلات كل عام.") تعايش غير عادي بين موضوع نيكراسوف الاتهامي وموضوع تورجينيف " "البطل الإضافي" ظهر في قصة "هي وهو" (1862).

كتب الشاعر الكثير عن الحياة الشعبية ("صورة مملة"، "أصلية"، "المتسولين")، عن حياة الطبقات الحضرية الدنيا - "في الشارع". أعجب بمحنة N. G. Chernyshevsky، الذي كان في المنفى السيبيري لمدة خمس سنوات، تم كتابة قصيدة "أشعر بالأسف لأولئك الذين تموت قوتهم" (1868). كان تأثير نيكراسوف ملحوظًا في الرسومات اليومية وفي الفولكلور وتقليد شعر بليشيف ("لقد نشأت في حديقة أمي..."، ستينيات القرن التاسع عشر)، وفي قصائد الأطفال. احتفظ بليشيف إلى الأبد بمشاعر المودة الشخصية والامتنان تجاه نيكراسوف. "أنا أحب نيكراسوف. هناك جوانب فيه تجذبك إليه لا إرادياً، ومن أجلها تسامحه كثيراً. في هذه السنوات الثلاث أو الأربع التي قضيتها هنا<в Петербурге>لقد أتيحت لي الفرصة لقضاء أمسيتين أو ثلاث أمسيات معه - تلك التي تترك بصمة في روحي لفترة طويلة. أخيرًا، سأقول إنني شخصيًا مدين له بالكثير..." كتب إلى زيمشوجنيكوف في عام 1875. لفت بعض المعاصرين، على وجه الخصوص، M. L. Mikhailov، الانتباه إلى حقيقة أن Pleshcheev فشل في إنشاء صور مقنعة لحياة الناس؛ كان الرغبة في مدرسة نيكراسوف، بالنسبة له، ميلا غير محقق.

دوافع ليرمونتوف

V. N. كان مايكوف من أوائل الذين صنفوا بليشيف على أنه من أتباع ليرمونتوف. في وقت لاحق، كتب الباحثون المعاصرون أيضا عن هذا: أشار V. Zhdanov إلى أن بليشيف، بمعنى ما، "أخذ العصا" من ليرمونتوف، الذي روى أحد قصائده الأخيرة مصير نبي بوشكين، الذي شرع في تجاوز "البحار و الأراضي" ("بدأت أعلن الحب / وتعاليم الحق النقية: / جميع جيراني / رشقوني بالحجارة بجنون ..."). كانت إحدى قصائد بليشيف الأولى المنشورة هي "دوما"، التي استنكرت لامبالاة الجمهور "بالخير والشر"، بما يتوافق مع موضوع ليرمونتوف ("للأسف، لقد تم رفضه! الجمهور لا يجد تعاليم الحب والحقيقة في كلماته. ..").

أصبح موضوع الشاعر النبي، المستعار من ليرمونتوف، هو الفكرة المهيمنة في كلمات بليشيف، معبرًا عن "وجهة نظر حول دور الشاعر كقائد ومعلم، والفن كوسيلة لإعادة هيكلة المجتمع". قصيدة "الحلم" التي كررت حبكة "النبي" لبوشكين (حلم في الصحراء، ظهور إلهة، تحول إلى نبي)، بحسب ف. جدانوف، "تسمح لنا بالقول إن بليشيف لم يكرر فقط دوافع أسلافه اللامعين، لكنه حاول أن يعطي تفسيره الخاص للموضوعات. لقد سعى إلى مواصلة ليرمونتوف، كما واصل ليرمونتوف بوشكين». النبي بليشيفسكي، الذي تنتظره "الحجارة والسلاسل والسجن"، مستوحى من فكرة الحقيقة، يذهب إلى الناس ("لقد ارتفعت روحي الساقطة... وإلى المضطهدين مرة أخرى / ذهبت لإعلان الحرية و حب..."). من مصادر بوشكين وليرمونتوف يأتي موضوع السعادة الشخصية والعائلية، الذي تم تطويره في شعر البتراشيفيين، وفي أعمال بليشيف، والذي حصل على تفسير جديد: كموضوع لمأساة الزواج الذي يكسر الحب ("باي ")، كوعظ بالحب "المعقول" المبني على أوجه التشابه في وجهات النظر والمعتقدات ("نحن قريبون من بعضنا البعض ... أعلم، لكننا غرباء بالروح ...").

الأشخاص المتشابهون في التفكير والمتابعين

لاحظ النقاد أنه في طبيعة ونوع نشاطه الشعري، كان Pleshcheev في ستينيات القرن التاسع عشر هو الأقرب إلى N. P. Ogarev. وهو نفسه أصر على هذه "القرابة" الإبداعية. في 20 يناير 1883، كتب الشاعر إلى S. Ya.Nadson أن P. I. Weinberg في تقرير عنه "اقترب من الموضوع تمامًا، وربطني في وصفه بأوغاريف". اعتبر النقاد كلمات بليشيف الطبيعية والمناظر الطبيعية الفلسفية "مثيرة للاهتمام" ولكنها عقلانية وثانوية من نواحٍ عديدة ، على وجه الخصوص ، فيما يتعلق بعمل A. A. Fet.

لقد لاحظ الباحثون في القرن العشرين بالفعل أن فكرة بليشيف، التي روجت لها الصحافة الليبرالية، باعتباره "شاعر الأربعينيات" الذي تجاوز عصره، أو شاعر نيكراسوف، كانت مدفوعة إلى حد كبير بالمكائد السياسية، والرغبة في التقليل من شأن سلطة مؤلف معارض يحتمل أن يكون خطيرًا. أشار كاتب السيرة الذاتية ن. بانيكوف إلى أن الإبداع الشعري لبليششيف كان يتطور؛ في قصائده اللاحقة، كان هناك شفقة رومانسية أقل، وأكثر - من ناحية، التأمل والتفكير الفلسفي، من ناحية أخرى - الدوافع الساخرة ("معارفي"، "رجل محظوظ"). مثل هذه الأعمال الاحتجاجية للشاعر مثل "الشرفاء، على الطريق الشائك ..."، "أشعر بالأسف لأولئك الذين هلكت قوتهم" كانت لها قيمة مستقلة تمامًا؛ قصائد تسخر من «الزائدين» الذين انحطوا في «معارضتهم» السلبية (القصة الشعرية القصيرة «هي وهو»، قصيدة «أبناء القرن كلهم ​​مرضى...»، 1858).

"إخلاص"

هل ستأتيك أصوات الأغاني المألوفة،
أصدقاء شبابي الضائع؟
وهل أسمع تحياتكم الأخوية؟
هل مازلت كما كنت قبل الفراق؟...
ربما لن يكون لدي أي شخص آخر!
وأولئك - في جانب غريب وبعيد -
لقد نسوا عني منذ زمن طويل..
وليس هناك من يرد على الأغاني!

وجدت القصيدة، التي يرجع تاريخها إلى عام 1858 والموجهة إلى زملائها البتراشيفيين، استجابة دافئة بين هؤلاء، كما يتضح من N. S. Kashkin. ورد الأخير بقوله:

المضي قدما، لا تثبط!
الخير والحقيقة على الطريق
اتصل بأصدقائك بصوت عالٍ.
إلى الأمام دون خوف أو شك،
وإذا برد دم أحد،
أغانيك الحية
سوف يستيقظ للحياة مرة أخرى.

لاحظ النقاد أن شعر بليشيف كان أكثر وضوحًا وتحديدًا من القصائد الغنائية المدنية في الستينيات والسبعينيات التي كتبها يا.بي.بولونسكي وأ.م.زيمشوجنيكوف، على الرغم من تقاطع بعض خطوط إبداع الشعراء الثلاثة. كانت كلمات بولونسكي (كما أشار م. بولياكوف) غريبة عن شفقة الواجب الثوري. على عكس بليشيف، الذي بارك الثوري، عاش مع حلم "التغلب على الوقت - الدخول في الأحلام النبوية" ("موسى"). أقرب إلى النظام الشعري لبليششيف هي كلمات "الدوافع المدنية" التي كتبها أ.م.زيمشوجنيكوف. لكن القواسم المشتركة بينهما انعكست بالأحرى في ما يشكل (في رأي الديمقراطيين الثوريين) الجانب الضعيف في شعر بليشيف. كان التشابه مع زيمشوجنيكوف بسبب "الغموض" الأيديولوجي والتعليمي العاطفي لقصائد بليشيف الفردية، بشكل رئيسي في الفترة من 1858 إلى 1859. كلاهما تم الجمع بينهما بدوافع التوبة المدنية والتصور المجازي للطبيعة. كان موقف زيمشوجنيكوف الليبرالي الواضح (على وجه الخصوص، اعتراف الأخير بمُثُل "الشعر الخالص") غريبًا على بليشيف.

وكان أبرز وأبرز أتباع بليشيف هو س. يا نادسون، الذي احتج بنفس اللهجة على "مملكة البعل"، ومجد سفك "الدماء الصالحة للجنود الذين سقطوا"، واستخدم أسلوبًا تعليميًا مشابهًا، الرموز والعلامات. كان الاختلاف الرئيسي هو أن مشاعر اليأس والهلاك في شعر نادسون اتخذت أشكالًا غريبة تقريبًا. وقد لوحظ أن شعر بليشيف كان له تأثير ملحوظ على قصائد ن. أوائل N. M. Minsky، I. Z. Surikova، V. G. Bogoraza. كانت رواية بليشيف المباشرة هي قصيدة ج.أ.ماشتيت "المغفرة الأخيرة!" الذي استخدم جزءًا من قصيدة بليشيف البرنامجية.

في سبعينيات القرن التاسع عشر، تطور شعر بليشيف الطبيعي. كانت القصائد مليئة بـ "لعبة الألوان المتلألئة"، والأوصاف الدقيقة لحركات الطبيعة المراوغة ("أغلال الجليد لا تثقل كاهل الموجة المتلألئة"، "أرى قبو السماء الأزرق الشفاف، والقمم الخشنة للجبال الضخمة" ) ، والذي فسره الخبراء على أنه تأثير A. A. Fet . ومع ذلك، فإن كلمات بليشيف ذات المناظر الطبيعية كانت بطريقة أو بأخرى بمثابة تفسير رمزي لدوافع الحياة الاجتماعية والمهام الأيديولوجية. على سبيل المثال، في قلب دورة "أغاني الصيف" كانت فكرة أن انسجام الطبيعة يعارض عالم التناقضات الاجتماعية والظلم ("صورة مملة"، "الوطن"). على عكس Fet و Polonsky، لم يواجه Pleshcheev صراعا في فصل موضوعين: المناظر الطبيعية والمدنية.

انتقادات من اليسار

لم يتعرض بليشيف للانتقاد من قبل الليبراليين فحسب، بل أيضًا - خاصة في ستينيات القرن التاسع عشر - من قبل الكتاب المتطرفين الذين حاول الشاعر الارتقاء إلى مستوى مُثُلهم. ومن بين القصائد التي أظهرت، بحسب النقاد، تعاطفاً مع الأفكار الليبرالية، لوحظ ما يلي: "أنتم الفقراء عملتم، ولا تعرفون الراحة..." (وتبع ذلك أن الفلاحين، "الخاضعين للقدر"، حملوا بصبر "أعباءهم" "الصليب كما يحمله الرجل الصالح"، ولكن "حان وقت الميلاد المقدس" الخ.). تسببت هذه "الصلاة" الليبرالية في استجابة حادة من دوبروليوبوف، الذي، بشكل عام، كان لديه دائما موقف متعاطف تجاه الشاعر. كما سخر أيضًا (في قصيدة "من زخارف الشعر الروسي الحديث") مما بدا له "مدحًا" ليبراليًا من قبل بليشيف لـ "محرر القيصر". ومع ذلك، لم يتم نشر المحاكاة الساخرة لأسباب أخلاقية. انتقد دوبروليوبوف بليشيف بسبب "التعليمية المجردة" والصور المجازية (الإدخال في مذكرات الناقد بتاريخ 8 فبراير 1858).

انتقد المؤلفون والناشرون الراديكاليون بليشيف بسبب "اتساع نطاق وجهات النظر" المفرط في رأيهم. وكثيراً ما كان يؤيد الأفكار والحركات المتناقضة، ولا يتعاطف إلا مع "معارضتها"؛ اتساع وجهات النظر "غالبًا ما يتحول إلى عدم يقين في الحكم".

N. A. Dobrolyubov عن نثر بليشيف

أ.ن.بليشيف.
صورة لـ N. A. Yaroshenko. 1888

يعتبر كاتب النثر بليشيف ممثلاً نموذجيًا لـ "المدرسة الطبيعية" ؛ كتب عن الحياة الريفية، ويدين آخذي الرشوة، وأصحاب الأقنان، وسلطة المال المفسدة (قصة "معطف الراكون"، 1847؛ "سيجارة"، "حماية"، 1848؛ قصص "مزحة" و"نصيحة ودية" ، 1849). لاحظ النقاد تأثير N. V. Gogol و N. A. Nekrasov في أعماله النثرية.

أشار N. A. Dobrolyubov، بمراجعة كتاب من مجلدين في عام 1860، والذي تضمن 8 قصص كتبها A. N. Pleshcheev، إلى أنهم "... تم نشرهم في أفضل مجلاتنا وتم قراءتها في وقتهم. " ثم تم نسيانهم. لم تثير قصصه أبدًا تكهنات أو جدلًا سواء في الجمهور أو في النقد الأدبي: لم يمتدحهم أحد بشكل خاص، لكن لم يوبخهم أحد أيضًا. في أغلب الأحيان، قرأوا القصة وكانوا راضين؛ وكانت تلك نهاية الأمر..." وبمقارنة قصص وقصص بليشيف مع أعمال الكتاب المعاصرين من الدرجة الثانية، أشار الناقد إلى أن "... العنصر الاجتماعي يتخللها باستمرار وهذا ما يميزها عن القصص العديدة عديمة اللون في الثلاثينيات والخمسينيات".

عالم نثر بليشيف هو عالم "المسؤولين الصغار والمدرسين والفنانين وصغار ملاك الأراضي والسيدات والشابات شبه العلمانيات". ومع ذلك، في تاريخ كل بطل من قصص بليشيف، هناك ارتباط ملحوظ بالبيئة، التي "تنجذب إليه بمتطلباتها". هذه، بحسب دوبروليوبوف، هي الميزة الرئيسية لقصص بليشيف، لكنها ليست ميزة فريدة، فهي تخصه "جنبًا إلى جنب مع العديد من كتاب الخيال الحديث".

يمكن اختزال الدافع المهيمن لنثر بليشيف، بحسب الناقد، في العبارة: "البيئة تأكل الإنسان". لكن -

القارئ الجديد والمعقول، عندما يقرأ... قصص السيد بليشيف، يتبادر إلى ذهنه على الفور سؤال: ما الذي يريده بالضبط هؤلاء الأبطال ذوو النوايا الحسنة، ولماذا يُقتلون؟.. هنا لا نجد أي شيء محدد: كل شيء غامض جدًا، مجزأ، تافه لدرجة أنه لا إذا حصلت على فكرة عامة، فلن تحصل على فكرة عن الغرض من حياة هؤلاء السادة... كل ما هو جيد فيهم هو الرغبة في أن يأتي شخص ما ، أخرجهم من المستنقع الذي عالقون فيه، ووضعهم على أكتافهم واسحبهم إلى مكان نظيف ومشرق.

ن.أ.دوبروليوبوف. "النوايا الطيبة والنشاط."

في وصف الشخصية الرئيسية للقصة التي تحمل نفس الاسم، يلاحظ دوبروليوبوف: "هذا الباشينتسيف - لا هذا ولا ذاك، لا ليلا ولا نهارا، لا الظلام ولا النور،" مثل العديد من أبطال القصص الآخرين من هذا النوع، "لا يمثل" الظاهرة على الإطلاق؛ البيئة بأكملها التي تلتهمه تتكون من نفس الأشخاص بالضبط. سبب وفاة جورودكوف، بطل قصة "البركة" (1859)، بحسب الناقد، هو "... سذاجته". إن الجهل بالحياة وعدم اليقين في الوسائل والأهداف وفقر الوسائل يميز أيضًا كوستين، بطل قصة "مهنتان" (1859)، الذي يموت بسبب الاستهلاك ("أبطال السيد بليشيف الذين لا عيب لهم، مثل أبطال السيد تورجينيف" "وآخرون يموتون من أمراض منهكة،" كاتب المقال ساخرًا، "لم يفعلوا شيئًا في أي مكان؛ ولكننا لا نعرف ما الذي كان يمكن أن يفعله في العالم حتى لو لم يكن يعاني من الاستهلاك ولم تلتهمه البيئة باستمرار. ومع ذلك، يشير دوبروليوبوف إلى حقيقة أن أوجه القصور في نثر الشاعر لها أيضًا جانب شخصي: "إذا كان السيد بليشيف يجذبنا بتعاطف مبالغ فيه إلى أمثال كوستين وجورودكوف، فهذا أمر غير موضوعي".<следствие того, что>أما الأنواع الأخرى الأكثر اتساقًا من الناحية العملية في نفس الاتجاه، فلم يمثلها المجتمع الروسي بعد.

معنى الإبداع

يُعتقد أن أهمية عمل A. N. Pleshcheev بالنسبة للفكر الاجتماعي الروسي وأوروبا الشرقية تجاوزت بشكل كبير حجم موهبته الأدبية والشعرية. منذ عام 1846، تم تقييم أعمال الشاعر من قبل النقاد بشكل حصري تقريبا من حيث الأهمية الاجتماعية والسياسية. أصبحت مجموعة قصائد A. N. Pleshcheev في عام 1846 في الواقع بيانًا شعريًا لدائرة Petrashevites. في مقالته، وضع فاليريان مايكوف، الذي يشرح ما هو شعر بليشيف بالنسبة للأشخاص في الأربعينيات، المستوحى من المُثُل الاشتراكية، الأخير في مركز الشعر الحديث وكان مستعدًا لاعتباره الخليفة المباشر لـ M. Yu.Lermontov. كتب: "في الوضع المثير للشفقة الذي وجد فيه شعرنا نفسه منذ وفاة ليرمونتوف، فإن السيد بليشيف هو بلا شك شاعرنا الأول في الوقت الحاضر...".

في وقت لاحق، كانت الشفقة الثورية لشعر بليشيف المبكر هي التي حددت حجم سلطته في الدوائر الثورية في روسيا. ومن المعروف أنه في عام 1897، استخدمت إحدى المنظمات الديمقراطية الاجتماعية الأولى، اتحاد عمال جنوب روسيا، قصيدة الشاعر الأكثر شهرة في منشورها.

""أغنية العمال""
في تفسير منشور "اتحاد عمال جنوب روسيا" بدا نشيد بليشيف على النحو التالي:

إلى الأمام دون خوف أو شك
إنجاز شجاع أيها الأصدقاء
منذ فترة طويلة يتوق إلى الوحدة
العمال عائلة ودية!
سوف نتصافح مع بعضنا البعض
دعونا نتحد في دائرة ضيقة -
ودعها تعذب وتعذب
الصديق الحقيقي سوف يتزوج صديق!
نريد الأخوة والحرية!
أتمنى أن يهلك عصر العبودية الخسيس!
هل هي حقا الطبيعة الأم
أليس كل الناس متساوين؟
ماركس أعطانا عهداً أبدياً
التزم بهذا العهد:
"والآن أيها العمال في جميع البلدان،
اتحدوا في اتحاد واحد!

شهد N. A. Morozov أن القصيدة كانت شائعة بين المثقفين ذوي العقلية الثورية. الأغنية (في إصدار مختلف قليلاً: سيأتي الوقت، سيأتي الوقت، ستنمو القوى الشابة / ستطير النسور وتنقر سلسلة العنف بمنقار حديدي...) محبوب في عائلة أوليانوف.

في يناير 1886، تم الاحتفال بالذكرى الأربعين لأنشطة أ.ن.بليشيف. لم يتفاعل رفاق بتراشيفيتس القدامى فقط مع هذا الاحتفال بتعاطف كبير (على وجه الخصوص ، إن إس كاشكين ، الذي كتب للشاعر في 12 أبريل 1886 أنه تابع الذكرى السنوية "بفرح صادق وتعاطف حيوي"). كان رد فعل المشاركين في الحركة الثورية للجيل الجديد على هذا الحدث أكثر وضوحًا: بعضهم، على وجه الخصوص، الشخص الذي وقع على نفسه "محرر أصداء"، أطلق على الشاعر لقب معلمهم.

كان بليشيف معروفًا وموضع تقدير كبير في الأوساط الديمقراطية الثورية في أوكرانيا وبولندا وتشيكوسلوفاكيا وبلغاريا، حيث كان يُنظر إليه على أنه شاعر سياسي حصريًا. قام مؤسس الأدب البلغاري الجديد بيتكو سلافيكوف بترجمة "إلى الأمام! إلى الأمام!" في عام 1866. دون خوف ولا شك..."، وبعد ذلك أصبح البيت النشيد الوطني للثوار البلغار. ذكر إيمانويل فافرا بليشيف وشيفتشينكو وأوغاريف وميخائيلوف من بين الشعراء السلافيين "الأكثر تكريمًا وموهبة وقيمة حقًا". وقد صنف الثوري البلغاري ليوبين كارافيلوف في مجلة "ماتيكا" الصربية عام 1868 بليشيف بين أكبر الشعراء في عصرنا. وطالب بأن يكون الشعر الذي يدفع "الشعب إلى الأمام" "إنسانيًا وصادقًا ومعقولًا"، وأدرج بيرنز وبايرون وبيرانجر وبليشيف وتاراس شيفتشينكو في نفس الصف. أعطى الكاتب السلوفيني فران سيليستين تقييمًا عاليًا لعمل بليشيف في عام 1893. في عام 1871، نُشرت ترجمات بليشيف الأولى في أوكرانيا. منذ عام 1895، أصبح P. A. Grabovsky مترجمه الدائم هنا. كتب إيفان فرانكو عن بليشيف أنه "يحتل مكانه بجدارة في كوكبة أبرز الكتاب في الأدب الروسي في الأربعينيات..."

وفي الوقت نفسه، بشكل عام، لم تقتصر أهمية إبداع أ.ن.بليشيف على مساهمته في تطوير الشعر الثوري الروسي. لاحظ النقاد أن الشاعر قام بكمية هائلة من العمل (بشكل رئيسي على صفحات Otechestvennye zapiski وExchange Gazette)، حيث قام بتحليل تطور الأدب الأوروبي، ورافق المنشورات بترجماته الخاصة (زولا، ستيندال، الإخوة غونكور، ألفونس دوديت) . تعتبر قصائد بليشيف للأطفال ("على الشاطئ"، "الرجل العجوز") من الكلاسيكيات. ويعتبر مع بوشكين ونيكراسوف أحد مؤسسي شعر الأطفال الروسي.

ترجمات بليشيف

كان تأثير بليشيف على شعر النصف الثاني من القرن التاسع عشر يرجع إلى حد كبير إلى ترجماته، التي كانت لها، بالإضافة إلى أهميتها الفنية والاجتماعية والسياسية: جزئيًا من خلال الشعر (هاينه، وبيرانجر، وباربييه، وما إلى ذلك) الأفكار الثورية والاشتراكية. توغلت في روسيا. تشكل أكثر من مائتي قصيدة مترجمة ما يقرب من نصف التراث الشعري الكامل لبليششيف. واعتبره النقد الحديث أحد أعظم أساتذة الترجمة الشعرية. وكتبت مجلة فريميا: "في قناعتنا القصوى، يكون بليشيف شاعرًا في الترجمات أكثر منه في النسخ الأصلية"، مشيرة أيضًا إلى أنه "عند المؤلفين الأجانب، يبحث أولاً عن أفكاره ويأخذ صلاحه أينما كان ... " كانت معظم ترجمات بليشيف عبارة عن ترجمات من الألمانية والفرنسية. العديد من ترجماته، على الرغم من الحريات المحددة، لا تزال تعتبر كتبًا مدرسية (لغوته، هاينه، روكرت، فريليجرات).

لم يخف بليشيف حقيقة أنه لم ير أي اختلافات معينة في أساليب العمل على الترجمة وقصيدته الأصلية. واعترف بأنه استخدم الترجمة كوسيلة للترويج لأهم الأفكار لفترة معينة، وفي رسالة إلى ماركوفيتش بتاريخ 10 ديسمبر 1870، ذكر مباشرة: “أفضل ترجمة هؤلاء الشعراء الذين يكون للعنصر العالمي الأسبقية لديهم”. على الشعبي الذي للثقافة فيه تأثير." ! عرف الشاعر كيف يجد "الدوافع الديمقراطية" حتى بين الشعراء ذوي الآراء المحافظة المعبر عنها بوضوح (ساوتي - قصائد مبكرة "معركة بلينهايم" و "شكاوى الفقراء"). في ترجمة تينيسون، أكد بشكل خاص على تعاطف الشاعر الإنجليزي مع "المقاتل من أجل قضية صادقة" ("أغنية الجنازة")، وللشعب ("ملكة مايو").

وفي الوقت نفسه، غالبًا ما كان بليشيف يفسر إمكانيات الترجمة على أنها مجال ارتجال، غالبًا ما كان يبتعد فيه عن المصدر الأصلي. أعاد الشاعر صياغة العمل المترجم أو تقصيره أو توسيعه بحرية: على سبيل المثال، تحولت قصيدة روبرت بروتز "هل نظرت إلى جبال الألب عند غروب الشمس..." من السوناتة إلى رباعية ثلاثية؛ قصيدة Syrokomlya الكبيرة "Plowman to the Lark" ("Oracz do skowronku"، 1851)، والتي تتألف من جزأين، أعاد سردها باختصار تحت عنوان تعسفي "Bird" (24 سطرًا في النص الأصلي، و18 سطرًا في الترجمة). واعتبر الشاعر نوع الترجمة الشعرية وسيلة للترويج لأفكار جديدة. لقد فسر بحرية، على وجه الخصوص، شعر هاينه، وغالبًا ما كان يقدم أفكاره ودوافعه (أو أفكار نيكراسوف) (ترجمة "الكونتيسة جوديل فون جودلسفيلد"). ومن المعروف أنه في عام 1849، بعد أن زار جامعة موسكو، أخبر الشاعر الطلاب أن "... من الضروري إيقاظ الوعي الذاتي بين الناس، وأفضل طريقة لذلك هي ترجمة الأعمال الأجنبية إلى اللغة الروسية، والتكيف مع طريقة الكلام العامية، ونشرها في المخطوطة ..."، وأن المجتمع قد نشأ بالفعل في سانت بطرسبرغ لهذا الغرض.

الشخصية والصفات الشخصية

كل من ترك ذكريات بليشيف وصفه بأنه رجل ذو صفات أخلاقية عالية. كتب عنه بيتر واينبرغ باعتباره شاعرًا "... في خضم صدمات الواقع القاسية والمتكررة، حتى المنهكة تحتها، ... استمر في البقاء مثاليًا خالصًا ودعا الآخرين إلى نفس الخدمة المثالية للإنسانية،" خان نفسه «لا مكان ولا أبدا (كما قيل في الخطاب الشعري بمناسبة الذكرى الأربعين لميلاده) دون التضحية بالمشاعر الطيبة أمام العالم».

من إهداء K. D. Balmont بعد وفاته:

لقد كان أحد أولئك الذين قادهم القدر
مسارات اختبار فلينتي.
الذي كان يحرسه الخطر في كل مكان،
التهديد ساخرًا بكرب المنفى.
لكن عاصفة ثلجية من الحياة والفقر والبرد والظلام
لم تقتل الرغبة المشتعلة فيه -
كن فخوراً، شجاعاً، حارب الشر
لإيقاظ الرجاء المقدس في الآخرين...

"رجل في الأربعينيات بالمعنى الأفضل لهذا المفهوم، مثالي لا يمكن إصلاحه،<Плещеев>كتب الناشر بي في بيكوف: "لقد وضع روحه الحية وقلبه الوديع في أغانيه، ولهذا السبب فهي جميلة جدًا". بلوك، وهو يفكر في الشعر الروسي القديم عام 1908، أشار بشكل خاص إلى قصائد بليشيف، التي "أيقظت بعض الأوتار النائمة، وأعادت إلى الحياة مشاعر عالية ونبيلة".

لاحظ المعاصرون والباحثون في الإبداع لاحقًا وضوح بليشيف الاستثنائي للعقل وسلامة الطبيعة واللطف والنبل. ووصفه بأنه شخص "يتميز بنقاء الروح الصافي" ؛ واحتفظ "على الرغم من كل عقود السجين والجندي المحطمة... بإيمان طفولي بنقاء الطبيعة البشرية ونبلها، وكان يميل دائمًا إلى المبالغة في موهبة الشاعر الأول التالي".

كتبت Z. Gippius، التي "سحرها تمامًا" بليشيف في أول لقاء شخصي بينهما، انطباعاتها الأولى عنه:

إنه رجل عجوز كبير الحجم يعاني من زيادة الوزن إلى حد ما، وله شعر ناعم وكثيف إلى حد ما، ولونه أصفر-أبيض (أشقر رمادي)، ولحية رائعة بيضاء بالكامل تنتشر بلطف فوق سترته. ملامح منتظمة وغير واضحة قليلاً وأنف أصيل وحواجب صارمة على ما يبدو ... ولكن في العيون المزرقة هناك نعومة روسية وخاصة وروسية إلى درجة التشتت واللطف والطفولية التي تبدو الحواجب صارمة - عن قصد.

زوبنين يو ميريزكوفسكي: الحياة والأفعال.

في إشارة إلى أن "قصائد الأطفال الرائعة" جاءت من قلم أ. بليشيف ، كما لو كانت بدون جهد ، أشار ن. بانيكوف: "على ما يبدو ، كان هناك شيء في قلب الشاعر يفتح له بسهولة عالم الطفل. " " كما كتب P. Bykov، Pleshcheev "... انعكس بالكامل في شعره، كل ذلك بضميره الواضح البلوري، وإيمانه الناري بالخير والناس، بشخصيته المتكاملة، ... متعاطف للغاية، لطيف، ناعم. " "

نتائج الباحثين

• تم إنشاء العديد من القصائد الدعائية بين البتراشيفيين، ولكن لم يبق منها سوى عدد قليل. من المفترض أن العديد من قصائد بليشيف الدعائية اختفت أيضًا. هناك افتراض بأن بعض الأعمال غير الموقعة المنشورة في مجموعات المهاجرين من سلسلة "العود" قد تنتمي إلى Pleshcheev؛ ومن ذلك قصيدة “الصالحين” الموسومة بـ: “س. بطرسبرغ. 18 يناير 1847."
• قصيدة "بمشاعرنا أنا وأنت إخوة ..." (1846) نُسبت لفترة طويلة إلى K. F. Ryleev. تم تأسيس انتمائها إلى Pleshcheev في عام 1954 من قبل E. Bushkanets، الذي اكتشف أن المرسل إليه هو V. A. Milyutin، وهو عضو في دائرة V. N. Maykov، وهو خبير اقتصادي اهتم بيلينسكي وتشرنيشفسكي بعمله.
• قصيدة "لقد جاء الخريف، جفت الزهور..."، المنسوبة إلى بليشيف في جميع مجموعات شعر الأطفال، ولكنها غائبة في جميع مجموعات أعماله، لا تنتمي في الواقع إلى بليشيف. كما أنشأ الناقد الأدبي M. N. Zolotonosov، فإن مؤلف هذا النص هو مفتش منطقة موسكو التعليمية Alexey Grigorievich Baranov (1844-1911)، مترجم المجموعة التي نشرت فيها هذه القصيدة لأول مرة.
• تم نشر قصيدة "أشعر بالأسف عليها ..." ("أعطني يدك. أنا أفهم حزنك المشؤوم ...") بتكريس لـ D. A. Tolstoy، الذي كان الشاعر صديقًا له في شبابه. ومع ذلك، اكتسب تولستوي لاحقًا سمعة باعتباره "رجعيًا" وأصبح حتى رئيسًا لفيلق الدرك. في هذا الصدد، كما اتضح لاحقا، طلب A. A. Pleshcheev، نجل الشاعر، بشكل عاجل من P. V. Bykov عدم إدراج القصيدة في المجموعة أو شطب الإهداء.
• لفترة طويلة كانت هناك خلافات حول من يمكن أن تخاطبه قصيدة «سو...سو» (1885) التي بدأت بعبارة: «أمامك طريق جديد واسع...». الأكثر إقناعا كانت نسخة S. A. Makashin، وفقا لما كان المرسل إليه هو Saltykov-Shchedrin. وفي منشور المجلة كان العنوان الفرعي: "عند دخول الميدان". قدّر بليشيف شيدرين باعتباره "موهبة هائلة حقًا" واعتبره أحد "أفضل الأشخاص في بلاده".

عناوين

• في موسكو: Nashchokinsky Lane، 10 (المنزل لم ينج)؛ حارة تروبنيكوفسكي (في بريتشيستينكا) 35 ؛ أربات (36)؛ مالايا دميتروفكا، 22 عامًا (أعيد بناؤها)؛ روزيني لين، 3.
• في سانت بطرسبرغ: 1872-1890 - منزل إم بي بولاتوفا - شارع بولشايا سباسكايا، 1.

عائلة

تزوج مرتين:

• إليكونيدا ألكساندروفنا رودنيفا (1841-1864)
• ايكاترينا ميخائيلوفنا دانيلوفا (? - ?)

• ألكسندر ألكسيفيتش بليشيف(1858-1944)، صحفي، كاتب مسرحي، ناقد مسرحي، كاتب مذكرات. توفي في المنفى في باريس.
• بليشيفا (متزوجة من دي ستايل فون هولشتاين) إيلينا ألكسيفنا(1860-1948). كانت تتواصل مع أ.ب.تشيخوف.
• بليشيف نيكولاي ألكسيفيتش(1863-1932)، ضابط، ثم مالك أرض، وناشط في مجال التعليم العام.
• بليشيفا (متزوجة من خوديكوفا) ليوبوف ألكسيفنا(1871-؟) ابنة من زواجه الثاني.

يعمل

قصائد

خلال حياته، تم نشر خمس مجموعات من قصائد A. N. Pleshcheev، آخرها في عام 1887. يعتبر المنشور الأكثر أهمية بعد وفاته هو الذي نُشر تحت رئاسة تحرير P. V. Bykov: "قصائد A. N. Pleshcheev (1844-1891)." الرابعة، طبعة موسعة." سانت بطرسبرغ، 1905. في العهد السوفييتي، نُشرت أعمال بليشيف الشعرية في السلسلة الكبيرة والصغيرة من "مكتبة الشاعر".

أربعينيات القرن التاسع عشر

• ديسديمونا
• "وفي الوقت نفسه ضجيج التصفيق ..."
• حزن لا يوصف
• "أحب أن أسعى لتحقيق حلم..."
• خطير
• للذاكرة
• "بعد الرعد، بعد العاصفة..."
• أغنية وداع
• خدمة النقل
• الرجل العجوز على البيانو
• "دعونا نذهب إلى الشاطئ؛ هناك أمواج..."
• "طاب مساؤك!" - أنت قلت…"
• "عندما أكون في قاعة مزدحمة ..."
• حب المغني
• بناء على دعوة الأصدقاء
• "أنا مرة أخرى، مليئة بالأفكار ..."
• جار
• المتجول
• "أسمع أصواتاً مألوفة..."
• "إلى الأمام! دون خوف أو شك..."
• مقابلة
• اصوات
• "لماذا تحلم بما سيحدث بعد ..."
• على لحن شاعر فرنسي
• ترنيمة
• "نحن نشعر وكأننا أخوة، أنت وأنا ..."
• الى الشاعر
• آسف
• "لقد التقينا بك بالصدفة ..."
• "لقد عانى كثيراً في حياته..."
• "مثل الذبابة الإسبانية، حزن..."
• السنة الجديدة
• "لقد صمت صوت عظيم آخر ..."

خمسينيات القرن التاسع عشر

• ربيع
• قبل الرحيل
• عند إرسال مادونا رافائيل
• بعد قراءة الصحف
• "هناك طريق جديد واسع أمامك..."
• في السهوب
• ورقة من اليوميات
• "لا تقل أنه عبثا ..."
• "أوه، لو تعلمون فقط، يا أصدقاء ربيعي..."
• تأمل
• "هناك أيام: لا غضب ولا حب ..."
• التزلج في فصل الشتاء
• "عندما تكون نظرتك الوديعة الواضحة..."
• دعاء
• إس إف دوروف
• "فقط من خلالك تتضح أيامي..."
• "أنت عزيز علي، حان وقت غروب الشمس!..."
• "لقد حان الوقت: أبنائي..."
• ماضي
• ""أطفال القرن كلهم ​​مرضى""
• "أصوات مألوفة، أصوات رائعة!..."
• "عندما عدت إلى مدينتي الأصلية..."
• "عندما أقابل شخصًا مزقه النضال..."
• "الكثير من النكات الشريرة والغبية ..."
• معارفي
• روضة أطفالي
• "أوه لا، ليس الجميع لديه ..."
• "لقد سار مستسلمًا على طول الطريق الشائك ..."
• أغنية
• إخلاص
• بيردي
• إلى القلب
• المتجول
• محظوظ
• "أيها المسكين عملت دون أن تعرف الراحة..."
• "هل تتذكر: تدلى الصفصاف ..."
• "أنت تريد الأغاني، وأنا لا أغني ..."
• ورد
• "يا له من رأس طفل..."

ستينيات القرن التاسع عشر

• ليلة مقمرة
• بيت فارغ
• أشباح
• "أنا أشرب للفنان المجيد ..."
• الديسمبريست
• "إذا كانت الساعة التي تضيء فيها النجوم ..."
• في الشارع
• "ليس هناك راحة يا صديقي في طريق الحياة..."
• "صورة مملة!..."
• "لقد نشأت في رواق والدتي ..."
• "طوبى لمن لا يعرف تعباً..."
• مريض
• ربيع
• "أصدقاء الفن الحر..."
• "أنا أغار من النظر إلى الحكماء..."
• دعاء
• "لا! أفضل من الموت بلا رجعة… "
• المتسولين
• السنة الجديدة
• "أوه، لا تنسى أنك مدين..."
• ""أيها الشباب، أيها الشباب، أين أنتم..."" ("معاصر"، 1862، أبريل)
• سحاب
• في ذكرى K. S. Aksakov
• "أمام الكوخ المتهدم..."
• الى الشاعر
• "لقد اخترق شعاع القمر الشاحب ..."
• في الغابة. من هاينه ("المعاصرة"، 1863، يناير-فبراير)
• "طوال الطريق، كل طريقي..." ("معاصر"، 1863، يناير-فبراير)
• طريقان
• "رائحة الورد والياسمين..."
• "وهنا خيمتك الزرقاء..."
• الى الشباب
• إلى المعلمين الكذبة
• ”أنا أحب طريق الغابة في المساء...“
• "الشر يغلي في قلبي..."
• "الليل طار فوق العالم..."
• بالليل
• هي و هو
• "سأرتاح، سأجلس على حافة الغابة..."
• الوطن
• "الطبيعة الام! أنا قادم إليك..."
• محلي
• نصيحة الحكماء ("المعاصرة"، 1863، يناير-فبراير)
• "الشمس تزين الجبال..."
• "في المحكمة سمع الحكم..."
• ربيع
• "لماذا، على أصوات هذه الأغاني..."
• الوسواس المرضي
• خريف
• الموت
• "أيها الشرفاء، على الطريق الشائك..."
• "كل عام يحمل خسارة جديدة..."
• "لماذا تتدلى يا شجرة الصفصاف الخضراء؟ ..."
• ضيوف
• "إذا كنت تريد أن تكون سلمية ..."
• "أنا أنظر إليها وأعجب بها ..."
• أبوستاتن مارش
• في ذكرى E. A. Pleshcheeva
• "الثلج يذوب بسرعة، والجداول تجري..."
• "عندما أرى بشكل غير متوقع دفنًا ..."
• الضيوف السلافيين
• "أين أنت، حان وقت اللقاءات الممتعة..."
• "أشعر بالأسف لأولئك الذين تموت قوتهم ..."
• "عندما تشعر بالصمت القاسي..."
• سحاب
• كلمات للموسيقى
• رجال عجائز
• "فكرة ثقيلة ومؤلمة ..."

سبعينيات القرن التاسع عشر

• "أو تلك الأيام لا تزال بعيدة ..."
• توقع
• ""مبارك أنت الذي أعطيت لها...""
• ليلة الربيع
• "إنه في تابوته الأبيض..."
• الخبز المحمص
• وسط العاصفة
• ربيع
• طفولة
• مساء الشتاء
• من الحياة
• قبر الكادح
• "ليس لدي سلام من حزني الشديد ..."
• "يوم ربيعي دافئ..."
• على الشاطئ
• بالليل
• ذاكرة
• غداً
• في البلاد
• طقس سيئ
• رجل عجوز
• "كنت أمشي بهدوء في شارع مهجور..."
• الجدة والحفيدة
• "لقد افترقت مع أحلام خادعة..."
• "أنا مدين لك بخلاصي..."

ثمانينيات القرن التاسع عشر

• "انطفأت الأنوار في المنزل..."
• في ذكرى بوشكين
• أغنية المنفى
• "بدون آمال وتوقعات..."
• "كان النهر الموحل يغلي ..."
• من الأغاني القديمة
• "أنتم متعطشون للحقيقة، متعطشون للنور..."
• ماضي
• في ذكرى ن.أ.نيكراسوف
• 27 سبتمبر 1883 (في ذكرى آي إس تورجنيف) ("ملاحظات عن الوطن"، 1883، أكتوبر)
• الاربعاء الماضي
• 1 يناير 1884
• إلى صورة المغني
• "كم مرة تكون الصورة عزيزتي..."
• عند غروب الشمس
• كلمات للموسيقى
• في الألبوم لأنطون روبنشتاين
• أنطون بافلوفيتش تشيخوف

› أليكسي بليشيف

سيرة شخصية

أليكسي نيكولايفيتش بليشيف - كاتب وشاعر ومترجم روسي؛ الناقد الأدبي والمسرحي. في عام 1846، أول مجموعة من القصائد جعلت بليشيف مشهورا بين الشباب الثوري؛ كعضو في دائرة بتراشيفسكيتم القبض عليه عام 1849 وتم إرساله بعد ذلك إلى المنفى حيث أمضى ما يقرب من عشر سنوات في الخدمة العسكرية. عند العودة من الرابط، واصل Pleshcheev نشاطه الأدبي؛ بعد أن مر بسنوات من الفقر والمصاعب، أصبح كاتبًا موثوقًا وناقدًا وناشرًا، وفي نهاية حياته محبًا للخير. أصبحت العديد من أعمال الشاعر (خاصة قصائد الأطفال) كتبًا مدرسية وتعتبر من الكلاسيكيات. للشعر بليشيفاتمت كتابة أكثر من مائة رواية رومانسية من قبل أشهر الملحنين الروس.

ولد أليكسي نيكولايفيتش بليشيف في كوستروما في 22 نوفمبر (4 ديسمبر) 1825 لعائلة نبيلة فقيرة تنتمي إلى عائلة بليشيف القديمة (كان القديس أليكسي موسكو من بين أسلاف الشاعر): 101. كرمت الأسرة التقاليد الأدبية: كان هناك العديد من الكتاب في عائلة بليشيف، بما في ذلك الكاتب الشهير S. I. Pleshcheev في نهاية القرن الثامن عشر.

خدم والد الشاعر نيكولاي سيرجيفيتش تحت حكم حكام أولونيتس وفولوغدا وأرخانجيلسك. قضى طفولة A. N. Pleshcheev في نيجني نوفغورود: 9، حيث عمل والده منذ عام 1827 كغابات إقليمية. بعد وفاة نيكولاي سيرجيفيتش بليشيف عام 1832، قامت والدته، إيلينا ألكساندروفنا (ني جورسكينا)، بتربية ابنها. حتى سن الثالثة عشرة، درس الصبي في المنزل وحصل على تعليم جيد، وإتقان ثلاث لغات؛ ثم، بناء على طلب والدته، دخل مدرسة سانت بطرسبرغ للحرس، والانتقال إلى سانت بطرسبرغ. هنا كان على الشاعر المستقبلي أن يواجه الأجواء "المفسدة والمفسدة" لـ "زمرة نيكولاس العسكرية" التي غرست إلى الأبد "الكراهية الصادقة" في روحه. بعد أن فقد الاهتمام بالخدمة العسكرية، ترك بليشيف مدرسة الحراسة في عام 1843 (رسميًا، بعد أن استقال "بسبب المرض") ودخل جامعة سانت بطرسبرغ في فئة اللغات الشرقية. هنا بدأت دائرة معارف بليشيف تتشكل: عميد الجامعة بي ايه بليتنيف , أ.كريفسكي , مايكوف، F. M. Dostoevsky، I. A. Goncharov، D. V. Grigorovich، M. E. Saltykov-Shchedrin.

تدريجيًا، أصبح بليشيف معارفه في الدوائر الأدبية (التي تشكلت بشكل رئيسي في الحفلات في منزل أ. كريفسكي). أرسل بليشيف مجموعته الأولى من القصائد إلى بليتنيف، عميد جامعة سانت بطرسبرغ وناشر مجلة سوفريمينيك. في رسالة إلى جي كيه جروث، كتب الأخير:

هل شاهدت قصائد موقعة من A. P-v في Sovremennik؟ اكتشفت أن هذا هو طالبنا في السنة الأولى بليشيف. موهبته مرئية. اتصلت به إلي وداعبته. يسير على طول الفرع الشرقي، ويعيش مع والدته، التي كان ابنها الوحيد...:9 في عام 1845، التقى أ.ن.بليشيف، مفتونًا بالأفكار الاشتراكية، من خلال الأخوين بيكيتوف بأعضاء دائرة إم في بوتاشيفيتش-بتاشيفسكي.

في بداية عام 1846، بدأ بليشيف بحضور الدائرة الأدبية والفلسفية للأخوة بيكيتوف (أليكسي وأندريه ونيكولاي)، والتي ضمت الشاعر أ.ن.مايكوف، والناقد ف.ن.مايكوف، والطبيب إس.د.يانوفسكي، ودي في غريغوروفيتش وآخرين. من بين الإخوة بيكيتوف، التقى بليشيف مع إف إم دوستويفسكي، الذي كانت تربطه به صداقة طويلة الأمد.

كان بليشيف، الذي أهدى له دوستويفسكي قصته "الليالي البيضاء"، بمثابة النموذج الأولي للحالم في هذا العمل.

ضمت دائرة بتراشيفسكي كتابًا - إف إم دوستويفسكي ، إن إيه سبيشنيف ، إس إف دوروف، أ.ف.خانيكوف. كان لـ N. Speshnev تأثير كبير على بليشيف خلال هذه الأيام، والذي تحدث عنه الشاعر فيما بعد بأنه رجل ذو "إرادة قوية وشخصية صادقة للغاية":10.

أولى البتراشيفيون اهتمامًا كبيرًا بالشعر السياسي، وناقشوا قضايا تطوره في "أيام الجمعة". ومن المعروف أنه في حفل عشاء على شرف إس فورييهاقرأ ترجمة كتاب "Les fous" لبرينجر، وهو عمل مخصص للاشتراكيين الطوباويين. لم يأخذ بليشيف دورًا نشطًا في المناقشات وإنشاء قصائد دعائية فحسب، بل قام أيضًا بتسليم المخطوطات المحظورة لأعضاء الدائرة. قام مع ن. أ. موردفينوف بترجمة كتاب أيديولوجي الاشتراكية الطوباوية F.-R. دي لامينيه"كلمة المؤمن" التي كان من المفترض أن تُطبع في مطبعة تحت الأرض.

في صيف عام 1845، غادر بليشيف الجامعة بسبب وضعه المالي الضيق وعدم رضاه عن العملية التعليمية نفسها. بعد ترك الجامعة، تفرغ للأنشطة الأدبية حصرا، لكنه لم يفقد الأمل في استكمال تعليمه، عازما على إعداد المقرر الجامعي بأكمله واجتيازه كطالب خارجي:9. وفي الوقت نفسه، لم يقطع الاتصالات مع أعضاء الدائرة؛ غالبًا ما كان البتراشيفيون يجتمعون في منزله. لقد نظروا إلى بليشيف على أنه "شاعر مقاتل". أندريه تشينير ».

في عام 1846، تم نشر أول مجموعة من قصائد الشاعر، والتي تضمنت القصائد الشعبية “نداء الأصدقاء” (1845)، وكذلك “إلى الأمام! دون خوف أو شك..." (الملقب بـ "المرسيليا الروسية") و"بالمشاعر نحن إخوة"؛ أصبحت القصيدتان نشيدين للشباب الثوري. كانت شعارات نشيد بليشيف، التي فقدت حدتها فيما بعد، تحتوي على محتوى محدد للغاية لأقران الشاعر والأشخاص ذوي التفكير المماثل: تم فك تشفير "تدريس الحب" على أنه تعليم الاشتراكيين الطوباويين الفرنسيين؛ "العمل الشجاع" يعني الدعوة إلى الخدمة العامة، وما إلى ذلك. أطلق N. G. Chernyshevsky على القصيدة فيما بعد اسم "ترنيمة رائعة"، ووصفها N. A. Dobrolyubov بأنها "دعوة جريئة، مليئة بهذا الإيمان بالذات، والإيمان بالناس، والإيمان بالأفضل". مستقبل." حظيت قصائد بليشيف باستجابة شعبية واسعة: "بدأ يُنظر إليه على أنه شاعر مناضل".

كتب V. N. Maikov في مراجعة للمجموعة الأولى من قصائد Pleshcheev بتعاطف خاص عن إيمان الشاعر بـ "انتصار الحقيقة والحب والأخوة على الأرض" ، واصفًا المؤلف بأنه "شاعرنا الأول في الوقت الحاضر":

قصائد العذراء والقمر انتهت إلى الأبد. عصر آخر قادم: الشك وعذابات الشك التي لا نهاية لها مستمرة، معاناة من قضايا إنسانية عالمية، بكاء مرير على عيوب البشرية ومصائبها، على فوضى المجتمع، شكاوى من تفاهة الشخصيات الحديثة والاعتراف الرسمي بمكانة الفرد. التفاهة والعجز، مشبعان بشفقة غنائية من أجل الحقيقة... في هذا الوضع المثير للشفقة الذي وجد فيه شعرنا نفسه منذ وفاة ليرمونتوف، فإن السيد بليشيف هو بلا شك شاعرنا الأول في الوقت الحاضر... هو، كما يتبين من قصائده، تناول عمل الشاعر بدعوته، وهو يتعاطف بشدة مع قضايا عصره، ويعاني من جميع أمراض القرن، ويعذبه بشكل مؤلم عيوب المجتمع... القصائد و قصص أ. بليشيف، الذي تم تكليفه خلال هذه السنوات بالإيمان بمملكة "العالمية الإنسانية" القادمة (على حد تعبير مايكوف)، نُشرت أيضًا في "مذكرات الوطن" (1847-1849).

تبين أن شعر بليشيف كان في الواقع أول رد فعل أدبي في روسيا على الأحداث في فرنسا. وهذا هو السبب إلى حد كبير في أن عمله كان موضع تقدير كبير من قبل البتراشيفيين، الذين حددوا هدفهم المباشر وهو نقل الأفكار الثورية إلى الأراضي المحلية. بعد ذلك، كتب بليشيف نفسه في رسالة إلى أ.ب.تشيخوف:

"وبالنسبة لأخينا - رجل في النصف الثاني من الأربعينيات - فإن فرنسا قريبة جدًا من قلبه. في ذلك الوقت لم يكن من المسموح لنا التدخل في السياسة الداخلية، ولقد نشأنا وتطورنا على الثقافة الفرنسية، وعلى أفكار عام 1948. "لا يمكنك إبادتنا... بالطبع، كان علينا أن نشعر بخيبة أمل لاحقًا من نواحٍ عديدة - لكننا بقينا مخلصين من نواحٍ عديدة لـ أ. بليشيف - أ. تشيخوف، 1888."

كانت قصيدة "العام الجديد" ("تسمع النقرات - تهانينا ...")، والتي نُشرت تحت عنوان فرعي "سري" "أنشودة من الإيطالية"، بمثابة استجابة مباشرة للثورة الفرنسية. تمت كتابته في نهاية عام 1848، ولم يتمكن من خداع يقظة الرقيب ولم يتم نشره إلا في عام 1861:240.

في النصف الثاني من أربعينيات القرن التاسع عشر، بدأ بليشيف في النشر ككاتب نثر: قصصه "معطف الراكون". "القصة لا تخلو من الأخلاق" (1847)، "السيجارة. الحادث الحقيقي" (1848)، "الحماية. التاريخ ذو الخبرة" (1848) لاحظه النقاد الذين اكتشفوا تأثير N. V. Gogol فيهم وصنفوهم على أنهم "مدرسة طبيعية". وفي هذه السنوات نفسها كتب الشاعر قصتي "مزحة" (1848) و"نصيحة ودية" (1849)؛ في الثانية، تم تطوير بعض الزخارف من قصة "الليالي البيضاء" التي كتبها F. M. Dostoevsky، مخصصة ل Pleshcheev.

وصلة

في شتاء 1848-1849، نظم بليشيف اجتماعات للبتراشفيت في منزله. حضرهم F. M. Dostoevsky، M. M. Dostoevsky، S. F. Durov، A. I. Palm، N. A. Speshnev، A. P. Milyukov، N. A. Mombelli، ن.يا دانيلفسكي(المؤلف المحافظ المستقبلي لعمل "روسيا وأوروبا")، P. I. Lamansky. ينتمي بليشيف إلى الجزء الأكثر اعتدالًا من البتراشيفيين. لقد تركه غير مبال بخطب المتحدثين المتطرفين الآخرين الذين استبدلوا فكرة الإله الشخصي بـ "الحق في الطبيعة"، الذين رفضوا مؤسسة الأسرة والزواج وأعلنوا الجمهورية. لقد كان غريبًا عن التطرف وسعى إلى تنسيق أفكاره ومشاعره. لم يكن الشغف المتحمس للمعتقدات الاشتراكية الجديدة مصحوبًا بالتخلي الحاسم عن الإيمان السابق ولم يدمج سوى دين الاشتراكية والتعاليم المسيحية حول الحقيقة وحب الجار في كل واحد. ولم يكن من قبيل الصدفة أنه اتخذ كلمات لاميناي بمثابة نقش في قصيدة "الحلم": "الأرض حزينة وجافة، لكنها ستتحول إلى اللون الأخضر مرة أخرى. لن يجتاحها نفس الشر إلى الأبد مثل نفس حارق ".

في عام 1849، أثناء وجوده في موسكو (المنزل رقم 44 في شارع ميششانسكايا الثالث، شارع شيبكينا الآن)، أرسل بليشيف نسخة إلى إف إم دوستويفسكي من "رسالة بيلينسكي إلى غوغول" المحظورة. اعترضت الشرطة الرسالة. في 8 أبريل، بعد إدانة الاستفزازي ب. أنتونيلي، تم القبض على الشاعر في موسكو، وتم نقله رهن الاحتجاز إلى سانت بطرسبرغ وقضى ثمانية أشهر في قلعة بتروبافلوفسك. وحُكم على 21 شخصاً (من أصل 23 مداناً) بالإعدام؛ وكان بليشيف من بينهم.

في 22 ديسمبر، جنبا إلى جنب مع بقية Petrashevites المدانين، تم إحضار A. Pleshcheev إلى ساحة عرض Semyonovsky إلى سقالة خاصة للإعدام المدني. أعقب ذلك إعادة تمثيل، والتي وصفها ف. دوستويفسكي بالتفصيل لاحقًا في رواية "الأبله"، وبعد ذلك تمت قراءة مرسوم الإمبراطور نيكولاس الأول، والذي بموجبه تم استبدال عقوبة الإعدام بشروط مختلفة للنفي إلى الأشغال الشاقة أو إلى شركات السجون: 11. حُكم على A. Pleshcheev لأول مرة بالسجن لمدة أربع سنوات مع الأشغال الشاقة، ثم تم نقله كجندي إلى Uralsk إلى فيلق Orenburg المنفصل.

في 6 يناير 1850، وصل بليشيف إلى أورالسك وتم تجنيده كجندي عادي في كتيبة أورينبورغ الخطية الأولى. في 25 مارس 1852، تم نقله إلى أورينبورغ إلى كتيبة الخط الثالثة. واستمرت إقامة الشاعر في المنطقة ثماني سنوات، قضى منها سبع سنوات في الخدمة العسكرية. وأشار بليشيف إلى أن السنوات الأولى من الخدمة كانت صعبة بالنسبة له، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الموقف العدائي للضباط تجاهه. "في البداية، كانت حياته في مكان المنفى الجديد فظيعة تمامًا"، شهد السيد داندفيل. لم يحصل على إجازة، وكان النشاط الإبداعي غير وارد. لقد تركت السهوب نفسها انطباعًا مؤلمًا على الشاعر. كتب بليشيف: "إن مسافة السهوب التي لا حدود لها، والامتداد، والنباتات القاسية، والصمت الميت والشعور بالوحدة أمر فظيع".

تغير الوضع نحو الأفضل بعد أن بدأ الشاعر يحظى برعاية الحاكم العام الكونت V. A. بيروفسكي، أحد معارف والدتي القديمة. تمكن بليشيف من الوصول إلى الكتب، وأصبح صديقًا لعائلة المقدم (الجنرال لاحقًا) الذي كان مولعًا بالفن والأدب. في دي داندفيل(الذي أهدى له عدة قصائد من تلك السنوات)، مع المنفيين البولنديين تاراس شيفتشينكو، أحد مبدعي القناع الأدبي لكوزما بروتكوف، الذي كان يخدم في المنفى في نفس المنطقة صباحا زيمشوجنيكوفوالشاعر الثوري إم إل ميخائيلوف.

في شتاء عام 1850، التقى بليشيف في أورالسك سيغيسموند سيراكوفسكيودائرته؛ التقيا لاحقًا في مسجد آك حيث خدم كلاهما. في دائرة سيراكوفسكي، وجد بليشيف نفسه مرة أخرى في جو من المناقشات المكثفة حول نفس القضايا الاجتماعية والسياسية التي كانت تقلقه في سانت بطرسبرغ. "كان أحد المنفى يدعم الآخر. أعلى درجات السعادة كانت أن تكون في دائرة رفاقك. بعد التدريب، جرت مناقشات ودية في كثير من الأحيان. كانت الرسائل من المنزل والأخبار التي جلبتها الصحف موضوع نقاش لا نهاية له. لم يفقد أحد الشجاعة أو الأمل في العودة…”، قال عضوها الأخ عن الدائرة. زاليسكي. وأوضح كاتب سيرة سيراكوفسكي أن الحلقة ناقشت "القضايا المتعلقة بتحرير الفلاحين وتوفير الأراضي لهم، وكذلك إلغاء العقوبة البدنية في الجيش".

في 2 مارس 1853، تم نقل بليشيف، بناء على طلبه، إلى كتيبة الخط الرابعة، التي انطلقت في حملة خطيرة للسهوب. شارك في الحملات التركستانية التي نظمها بيروفسكي، على وجه الخصوص، في الحصار والاعتداء على قلعة قوقند Ak-Mechet). في رسالة إلى صديق أورينبورغ، أوضح بليشيف هذا القرار بالقول إن "هدف الحملة كان نبيلاً - حماية المضطهدين، ولا شيء يلهم أكثر من هدف نبيل". لشجاعته، تمت ترقيته إلى رتبة ضابط صف، وفي مايو 1856 حصل على رتبة الراية ومعها فرصة دخول الخدمة المدنية. استقال بليشيف في ديسمبر/كانون الأول "مع إعادة تسميته إلى المسجلين الجامعيين والسماح له بالانضمام إلى الخدمة المدنية، باستثناء العواصم" وانضم إلى لجنة حدود أورينبورغ. خدم هنا حتى سبتمبر 1858، وبعد ذلك انتقل إلى مكتب حاكم أورينبورغ المدني. من منطقة أورينبورغ أرسل الشاعر قصائده وقصصه إلى المجلات (بشكل رئيسي روسكي فيستنيك).

في عام 1857، تزوج بليشيف (ابنة القائم بأعمال منجم ملح إليتسك، إي. أ. رودنيفا): 12، وفي مايو 1858، ذهب هو وزوجته إلى سانت بطرسبرغ، وحصلا على إجازة مدتها أربعة أشهر "في العاصمتين" والعاصمة. عودة حقوق النبلاء الوراثي.

استئناف النشاط الأدبي

بالفعل خلال سنوات المنفى، استأنف A. Pleshcheev نشاطه الأدبي مرة أخرى، على الرغم من أنه اضطر إلى الكتابة بشكل متقطع. بدأ نشر قصائد بليشيف عام 1856 في النشرة الروسية تحت عنوان مميز: "الأغاني القديمة بطريقة جديدة". كان بليشيف في أربعينيات القرن التاسع عشر، وفقًا لملاحظة إم إل ميخائيلوف، عرضة للرومانسية؛ في قصائد فترة المنفى، تم الحفاظ على الميول الرومانسية، لكن النقد أشار إلى أنه هنا بدأ استكشاف العالم الداخلي للشخص الذي "كرس نفسه للنضال من أجل سعادة الناس" بشكل أعمق.

في عام 1857، تم نشر العديد من قصائده في الرسول الروسي. بالنسبة للباحثين في عمل الشاعر، ظل من غير الواضح أي منهم كان جديدا حقا، والذي ينتمي إلى سنوات المنفى. كان من المفترض أن ترجمة جي هاين لكتاب "مسار الحياة" (ترجمة بليشيف - "والضحك والأغاني وتألق الشمس!.")، التي نُشرت عام 1858، هي واحدة من هذه الترجمة. نفس السطر من "الولاء للمثل العليا" تابعته قصيدة "في السهوب" ("لكن دع أيامي تمر دون فرح ..."). كان التعبير عن المشاعر العامة للثوار المنفيين في أورينبورغ هو قصيدة "بعد قراءة الصحف" التي كانت فكرتها الرئيسية - إدانة حرب القرم - متوافقة مع مشاعر المنفيين البولنديين والأوكرانيين.

في عام 1858، بعد انقطاع دام ما يقرب من عشر سنوات، تم نشر المجموعة الثانية من قصائد بليشيف. تشير العبارة المكتوبة عليها كلمات هاينه: "لم أتمكن من الغناء ..." بشكل غير مباشر إلى أن الشاعر في المنفى لم يكن منخرطًا تقريبًا في النشاط الإبداعي. لم يتم الحفاظ على أي قصائد مؤرخة في 1849-1851 على الإطلاق، واعترف بليشيف نفسه في عام 1853 بأنه "فقد عادة الكتابة" منذ فترة طويلة. كان الموضوع الرئيسي لمجموعة 1858 هو "ألم الوطن المستعبد والإيمان بعدالة قضيته"، البصيرة الروحية للشخص الذي يتخلى عن الموقف الطائش والتأملي في الحياة. افتتحت المجموعة بقصيدة “الإهداء” التي رددت في نواحٍ عديدة قصيدة “والضحك والأغاني وإشراق الشمس!..”. من بين أولئك الذين أعربوا عن تقديرهم المتعاطف لمجموعة Pleshcheev الثانية كان N. A. Dobrolyubov. وأشار إلى التكييف الاجتماعي والتاريخي للتنغيم الكئيب بظروف الحياة، التي "تكسر بشكل قبيح أنبل وأقوى الشخصيات...". كتب الناقد: "في هذا الصدد، تحمل موهبة السيد بليشيف نفس بصمة الوعي المرير لعجزه أمام القدر، نفس نكهة "الحزن المؤلم والأفكار البائسة" التي أعقبت أحلام شبابه المتحمسة والفخر".

في أغسطس 1859، بعد عودة قصيرة إلى أورينبورغ، استقر أ.ن.بليشيف في موسكو (تحت "الإشراف الصارم") وكرس نفسه بالكامل للأدب، وأصبح مساهمًا نشطًا في مجلة سوفريمينيك. الاستفادة من التعارف في أورينبورغ مع الشاعر M. L. Mikhailov، أقام Pleshcheev اتصالات مع هيئة التحرير المحدثة للمجلة: مع N. A. Nekrasov، N. G. Chernyshevsky، N. A. Dobrolyubov. ومن بين المنشورات التي نشر فيها الشاعر قصائده أيضًا "الكلمة الروسية" (1859-1864) و"الزمن" (1861-1862) وصحيفة "فيك" (1861) و"دن" (1861-1862) و"موسكوفسكي فيستنيك". " "(المنصب التحريري الذي شغله في 1859-1860) ، منشورات سانت بطرسبرغ ("Svetoch" ، "Iskra" ، "Time" ، "الكلمة الروسية"). في 19 ديسمبر 1859، انتخبت جمعية محبي الأدب الروسي أ. بليشيف عضوا كامل العضوية.

في نهاية خمسينيات القرن التاسع عشر، تحول أ. بليشيف إلى النثر، أولاً إلى نوع القصة القصيرة، ثم نشر عدة قصص، على وجه الخصوص، "الميراث" و"الأب والابنة" (كلاهما عام 1857)، جزئيًا عن السيرة الذاتية "بودنيف" (1858). ) و"باشينتسيف" و"مهنتان" (كلاهما عام 1859). كان الهدف الرئيسي من هجاء بليشيف ككاتب نثر هو الإدانة الليبرالية الزائفة والنزعة الرومانسية، فضلاً عن مبادئ "الفن الخالص" في الأدب (قصة "الأمسية الأدبية"). كتب دوبروليوبوف عن قصة «باشينتسيف» (منشورة في «النشرة الروسية» 1859، العدد 11 و12): «إن العنصر الاجتماعي يتغلغل فيهم باستمرار وهذا ما يميزهم عن القصص العديدة عديمة اللون في الثلاثينيات والخمسينيات... في تاريخ كل بطل من قصص بليشيف ترى كيف أنه مقيد ببيئته، تمامًا كما يثقل هذا العالم الصغير عليه بمتطلباته وعلاقاته - باختصار، ترى في البطل كائنًا اجتماعيًا، وليس كائنًا منعزلاً ".

"موسكوفسكي فيستنيك"

في نوفمبر 1859، أصبح Pleshcheev مساهمًا في صحيفة Moskovsky Vestnik، التي تضم I. S. Turgenev، A. N. Ostrovsky، M. E. Saltykov-Shchedrin، I. I. Lazhechnikov، L. N. Tolstoy و N. G. Chernyshevsky. دعا بليشيف بقوة نيكراسوف ودوبروليوبوف للمشاركة وناضل من أجل تحويل التوجه السياسي للصحيفة بشكل حاد نحو اليسار. وحدد مهمة النشر على النحو التالي: “بعيداً عن المحسوبية. يجب أن نهزم أصحاب الأقنان تحت ستار الليبراليين».

إن النشر في "موسكوفسكي فيستنيك" لكتاب "الحلم" لـ T. G. Shevchenko المترجم بواسطة Pleshcheev (المنشور تحت عنوان "The Reaper") ، بالإضافة إلى السيرة الذاتية للشاعر ، اعتبره الكثيرون (على وجه الخصوص ، Chernyshevsky و Dobrolyubov) بمثابة عمل سياسي جريء . أصبحت موسكوفسكي فيستنيك، تحت قيادة بليشيف، صحيفة سياسية تدعم مواقف سوفريمينيك. بدوره، قام سوفريمينيك في "ملاحظات شاعر جديد" (I. I. Panaeva) بتقييم اتجاه صحيفة بليشيف بشكل إيجابي، وأوصى قارئها مباشرة بالاهتمام بالترجمات من شيفتشينكو.

ستينيات القرن التاسع عشر

استمر التعاون مع سوفريمينيك حتى إغلاقه في عام 1866. لقد أعلن الشاعر مراراً وتكراراً عن تعاطفه غير المشروط مع برنامج مجلة نيكراسوف ومقالات تشيرنيشيفسكي ودوبروليوبوف. يتذكر الشاعر لاحقًا: "لم أعمل بجد وبمثل هذا الحب أبدًا كما كان في ذلك الوقت عندما كان كل نشاطي الأدبي مخصصًا حصريًا للمجلة التي يرأسها نيكولاي جافريلوفيتش والتي كانت مُثُلها العليا وستظل إلى الأبد مُثُلي".

في موسكو، حضر نيكراسوف، تورجينيف، تولستوي، إيه إف بيسمسكي، إيه جي روبنشتاين، بي آي تشايكوفسكي وممثلون من مسرح مالي الأمسيات الأدبية والموسيقية في منزل بليشيف. كان بليشيف أحد المشاركين وانتخب شيخًا لـ "الدائرة الفنية".

في عام 1861، قرر بليشيف إنشاء مجلة جديدة بعنوان "المراجعة الأجنبية"، ودعا إم إل ميخائيلوف للمشاركة فيها. بعد عام، مع Saltykov، A. M. Unkovsky، A. F. Golovachev، A. I. Evropeus و B. I. Utin، قام بتطوير مشروع لمجلة "الحقيقة الروسية"، ولكن في مايو 1862، تم رفض الإذن من المجلة. في الوقت نفسه، نشأت خطة غير محققة لشراء صحيفة "Vek" المنشورة بالفعل.

تغير موقف بليشيف فيما يتعلق بإصلاحات عام 1861 بمرور الوقت. في البداية كان يستقبل الأخبار عنهم بأمل (والدليل على ذلك قصيدة “فقير عملت ولا تعرف راحة…”). بالفعل في عام 1860، أعاد الشاعر التفكير في موقفه من تحرير الفلاحين - إلى حد كبير تحت تأثير تشيرنيشفسكي ودوبروليوبوف. في رسائل إلى بارانوفسكي، أشار بليشيف إلى أن الأحزاب "البيروقراطية والزراعية" مستعدة للتخلي عن "الفلاح الفقير كضحية للسرقة البيروقراطية"، متخليًا عن الآمال السابقة في أن يتحرر الفلاح "من مخلب الدولة الثقيل". مالك الأرض."

فترة النشاط السياسي

تميز عمل بليشيف الشعري في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر بهيمنة الموضوعات والدوافع الاجتماعية والسياسية والمدنية. حاول الشاعر أن يجذب جمهوراً واسعاً ذو عقلية ديمقراطية. ظهرت ملاحظات دعائية في أعماله الشعرية. لقد توقف أخيرًا عن التعاون مع Russkiy Vestnik والتواصل الشخصي مع M. N. Katkov، علاوة على ذلك، بدأ في انتقاد الاتجاه الذي يرأسه الأخير علانية. «أسئلة الواقع اللعينة هي المضمون الحقيقي للشعر»، أكد الشاعر في أحد مقالاته النقدية، داعياً إلى تسييس المطبوعات التي شارك فيها.

القصائد المميزة بهذا المعنى كانت "النداء" (نوع من رد الفعل على اعتقال إم إل ميخائيلوف)، قصيدة "العام الجديد" المخصصة لنيكراسوف، والتي (كما في "الحقد المغلي في قلبي ...") الليبراليين و تم انتقاد خطابهم. كان أحد الموضوعات المركزية في شعر بليشيف في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر هو موضوع المواطن المقاتل والإنجاز الثوري. الشاعر في قصائد بليشيف ليس "النبي" السابق الذي يعاني من سوء فهم الجمهور، بل "محارب الثورة". كان لقصيدة "الشرفاء على الطريق الشائك..."، المخصصة لمحاكمة تشيرنيشيفسكي ("لا ينسج لك أكاليل النصر...") أهمية سياسية مباشرة.

قصائد "إلى الشباب" و"المعلمين الكذبة"، المنشورة في سوفريمينيك عام 1862، كانت لها أيضًا طابع الخطاب السياسي المرتبط بأحداث خريف عام 1861، عندما قوبلت اعتقالات الطلاب باللامبالاة الكاملة من جانب الجمهور الواسع. الجماهير. من رسالة بليشيف إلى A. N. سوبينيف، الذي أُرسلت إليه قصيدة "إلى الشباب" لتسليمها إلى نيكراسوف، من الواضح أنه في 25 فبراير 1862، قرأ بليشيف "إلى الشباب" في أمسية أدبية لصالح عشرين طالبًا مطرودًا. كما شارك الشاعر في جمع الأموال لصالح الطلاب المتضررين. في قصيدة "إلى الشباب"، حث بليشيف الطلاب على "عدم التراجع أمام الحشد، ورمي الحجارة جاهزة". كانت قصيدة "إلى المعلمين الكذبة" ردًا على محاضرة ألقاها ب. ن. تشيشيرين، ألقيت في 28 أكتوبر 1861 وكانت موجهة ضد "فوضى العقول" و"الصخب الفكري العنيف" للطلاب. في نوفمبر 1861، كتب بليشيف إلى أ.ب. ميليوكوف:

"هل قرأت محاضرة تشيشيرين في موسكوفسكي فيدوموستي؟ بغض النظر عن مدى قلة تعاطفك مع الطلاب، الذين غالبًا ما تكون تصرفاتهم الغريبة طفولية، فسوف توافق على أنه لا يمكن للمرء إلا أن يشعر بالأسف على الشباب الفقير، المحكوم عليهم بالاستماع إلى مثل هذا الهراء المترهل، مثل هذه التفاهات البالية مثل سراويل الجنود، والعبارات العقائدية الفارغة! هل هذه هي الكلمة الحية للعلم والحقيقة؟ وقد لاقت هذه المحاضرة استحسان الرفاق المذهب الجليل بابست وكيتشر وشيبكين وشركائهما. "في تقارير الشرطة السرية خلال هذه السنوات، استمر A. N. Pleshcheev في الظهور على أنه "متآمر"؛ لقد كتب أنه على الرغم من أن بليشيف "يتصرف بشكل سري للغاية"، إلا أنه لا يزال "يشتبه في أنه ينشر أفكارًا لا تتفق مع آراء الحكومة": 14. وكانت هناك بعض الأسباب لمثل هذه الشكوك.

بحلول الوقت الذي انتقل فيه A. N. Pleshcheev إلى موسكو، كان أقرب المقربين من N. G. Chernyshevsky يستعدون بالفعل لإنشاء منظمة ثورية سرية لعموم روسيا. شارك العديد من أصدقاء الشاعر بدور نشط في إعداده: S. I. Serakovsky، M. L. Mikhailov، Y. Stanevich، N. A. Serno-Solovyevich، N. V. Shelgunov. ولهذا السبب، اعتبرت الشرطة بليشيف مشاركًا كاملاً في المنظمة السرية. في إدانة فسيفولود كوستوماروف، أطلق على الشاعر اسم "المتآمر"؛ كان هو الذي كان له الفضل في إنشاء "الرسالة إلى الفلاحين"، إعلان تشيرنيشفسكي الشهير.

من المعروف أنه في 3 يوليو 1863، تم وضع مذكرة في القسم الثالث تفيد بأن الشاعر المترجم إف إن بيرج زار بليشيف في منزله الريفي وشاهد منه منشورات وخطًا مطبعيًا. وجاء في المذكرة: "أجاب فيودور بيرج بأن بليشيف... هو بالتأكيد أحد قادة مجتمع الأرض والحرية". في 11 يوليو 1863، تم إجراء تفتيش في منزل بليشيف، ولم يأتِ بأي نتائج. في رسالة إلى مدير البعثة الأولى للفرقة الثالثة إف إف كرانز، كان الشاعر ساخطًا على ذلك، موضحًا وجود صور لهرتسن وأوغاريف في المنزل، بالإضافة إلى العديد من الكتب المحظورة، من خلال الاهتمامات الأدبية. لا توجد معلومات دقيقة حول مشاركة بليشيف في "الأرض والحرية". يعتقد العديد من المعاصرين أن بليشيف لا ينتمي إلى مجتمع سري فحسب، بل كان يدير أيضًا مطبعة تحت الأرض، والتي كتب عنها، على وجه الخصوص، P. D. Boborykin. ذكرت M. N. Sleptsova في مذكراتها "ملاحو العاصفة القادمة" أنه من بين الأشخاص الذين كانوا أعضاء في "الأرض والحرية" والمعروفين لها شخصيًا كان بليشيف: "في الستينيات ، كان مسؤولاً عن مطبعة في موسكو، حيث تم نشر "روسيا الشابة"، وبالإضافة إلى ذلك، شاركت في "فيدوموستي الروسية" التي بدأت للتو في موسكو، على ما يبدو، ككاتب عمود في الأدب الأجنبي. وزعمت أنه كان عضوا في منظمة "الأرض والحرية" التي ربطته لفترة طويلة بسليبتسوف. تم تأكيد هذه التصريحات بشكل غير مباشر من خلال رسائل بليشيف نفسه. وهكذا كتب إلى F. V. Chizhov عن نيته "إنشاء مطبعة" في 16 سبتمبر 1860. جاء في رسالة إلى دوستويفسكي بتاريخ 27 أكتوبر 1859: "أقوم بتأسيس مطبعة بنفسي - ولكن ليس وحدي".

النشاط الأدبي في ستينيات القرن التاسع عشر

في عام 1860، تم نشر مجلدين من حكايات وقصص بليشيف؛ في عامي 1861 و 1863 - مجموعتان أخريان من قصائد بليشيف. وأشار الباحثون إلى أنه كشاعر انضم بليشيف إلى مدرسة نيكراسوف؛ على خلفية الانتفاضة الاجتماعية في ستينيات القرن التاسع عشر، ألف قصائد انتقادية واحتجاجية وجذابة اجتماعيًا ("يا شباب، شباب، أين أنت؟"، "أوه، لا تنس أنك مدين"، "قصة مملة"). صورة!"). في الوقت نفسه، من حيث طبيعة إبداعه الشعري، في ستينيات القرن التاسع عشر، كان قريبا من N. P. Ogarev؛ تم تشكيل عمل كلا الشعراء على أساس التقاليد الأدبية المشتركة، على الرغم من أنه لوحظ أن شعر بليشيف أكثر غنائية. وكان الرأي السائد بين معاصريه هو أن بليشيف ظل "رجل الأربعينيات"، رومانسيًا ومجردًا إلى حد ما. "مثل هذا التصرف العقلي لم يتطابق تمامًا مع شخصية الأشخاص الجدد، الستينيات الرصينة، الذين طالبوا بالعمل، وقبل كل شيء، العمل":13، أشار ن. بانيكوف، كاتب سيرة الشاعر.

N. D. Khvoshchinskaya (تحت الاسم المستعار "V. Krestovsky" في مراجعة لمجموعة Pleshcheev لعام 1861، يقدر بشدة عمل الشاعر، الذي كتب "أشياء حديثة حية ودافئة جعلتنا نتعاطف معه"، وانتقد بشدة " عدم اليقين "من المشاعر والأفكار، في بعض القصائد تصطاد الانحطاط، وفي حالات أخرى - التعاطف مع الليبرالية. وافق بليشيف نفسه بشكل غير مباشر على هذا التقييم، في قصيدة "الفكر" اعترف بـ "فقدان الإيمان المثير للشفقة" و "الاقتناع بعدم جدوى النضال...".

لاحظ الباحثون أنه في الوضع الأدبي الجديد لبلشيف، كان من الصعب عليه تطوير موقفه. "نحن بحاجة إلى قول كلمة جديدة، ولكن أين هي؟" - كتب إلى دوستويفسكي عام 1862. كان بليشيف ينظر بتعاطف إلى وجهات النظر الاجتماعية والأدبية المتنوعة، وأحيانًا القطبية: وهكذا، أثناء مشاركته بعض أفكار إن جي تشيرنيشيفسكي، في الوقت نفسه دعم كلاً من محبي السلافوفيل في موسكو وبرنامج مجلة "تايم".

جلبت الأرباح الأدبية للشاعر دخلاً ضئيلاً، وقاد وجود "البروليتاري الأدبي"، كما دعا هؤلاء الأشخاص (بما في ذلك هو نفسه) F. M. Dostoevsky. ولكن، كما لاحظ المعاصرون، تصرف بليشيف بشكل مستقل، وظل مخلصًا لـ "المثالية الإنسانية العالية التي اكتسبها شيلر في شبابه": 101. كما كتب يو زوبنين، "لقد تحمل بليشيف، بالبساطة الشجاعة للأمير المنفي، الحاجة المستمرة لهذه السنوات، متجمعًا مع عائلته الكبيرة في شقق صغيرة، لكنه لم يتنازل عن ذرة واحدة سواء في ضميره المدني أو الأدبي": 101.

سنوات من خيبة الأمل

في عام 1864، أُجبر أ. بليشيف على دخول الخدمة وحصل على منصب مدقق حسابات غرفة التحكم في مكتب بريد موسكو. "لقد ضربتني الحياة تمامًا. في مثل عمري، من الصعب جدًا القتال مثل سمكة على الجليد وارتداء زي لم أستعد له أبدًا،14 اشتكى بعد ذلك بعامين في رسالة إلى نيكراسوف.

وكانت هناك أسباب أخرى حددت التدهور الحاد في المزاج العام للشاعر، والذي ظهر مع نهاية ستينيات القرن التاسع عشر، وسيادة مشاعر المرارة والاكتئاب في أعماله. انهارت آماله في تنظيم احتجاجات على مستوى البلاد ردًا على الإصلاح. مات العديد من أصدقائه أو تم اعتقالهم (دوبروليوبوف، شيفتشينكو، تشيرنيشيفسكي، ميخائيلوف، سيرنو سولوفييفيتش، شيلجونوف). كانت وفاة زوجته في 3 ديسمبر 1864 بمثابة ضربة قوية للشاعر. بعد إغلاق مجلتي "Sovremennik" و"Russkoe Slovo" في عام 1866 (تم إغلاق مجلتي الأخوين دوستويفسكي "Time" و"Epoch" حتى قبل ذلك)، وجد بليشيف نفسه بين مجموعة من الكتاب الذين فقدوا عمليًا منصة مجلاتهم . كان الموضوع الرئيسي لقصائده في ذلك الوقت هو فضح الخيانة والخيانة ("إذا كنت تريد أن تكون سلمية..."، "المرتد مارش"، "أشعر بالأسف على أولئك الذين تموت قوتهم ..." ).

في سبعينيات القرن التاسع عشر، اكتسبت المشاعر الثورية في أعمال بليشيف طابع الذكريات؛ من السمات المميزة بهذا المعنى قصيدة "مشيت بهدوء في شارع مهجور ..." (1877) ، والتي تعتبر من أهم الأعمال في عمله والمخصصة لذكرى في جي بيلينسكي. وبدا أن قصيدة «بلا آمال وتوقعات...» (1881) التي كانت بمثابة رد مباشر على الوضع في البلاد، قد وضعت حدا لفترة طويلة من خيبة الأمل والإحباط.

بليشيف في سان بطرسبرج

في عام 1868، دعا N. A. Nekrasov، بعد أن أصبح رئيسًا لمجلة "Otechestvennye zapiski"، بليشيف للانتقال إلى سانت بطرسبرغ وتولي منصب سكرتير التحرير. هنا وجد الشاعر نفسه على الفور في جو ودي بين الأشخاص ذوي التفكير المماثل. بعد وفاة نيكراسوف، تولى بليشيف قيادة قسم الشعر وعمل في المجلة حتى عام 1884.

في الوقت نفسه، أصبح مع V. S. Kurochkin، A. M. Skabichevsky، N. A. Demert موظفًا في Birzhevye Vedomosti، وهي صحيفة حلم فيها نيكراسوف "بتنفيذ آراء" منشوره الرئيسي سرًا. بعد إغلاق مجلة Otechestvennye Zapiski، ساهم بليشيف في إنشاء مجلة جديدة، سيفيرني فيستنيك، حيث عمل حتى عام 1890:15.

دعم بليشيف بنشاط الكتاب الطموحين. لقد لعب دورًا حيويًا في حياة إيفان سوريكوف، الذي كان يتسول وكان مستعدًا للانتحار؛ تغيرت حياته بعد النشر الأول الذي رتبه بليشيف. بفضل تأثيره الهائل في مكاتب التحرير ودور النشر، ساعد بليشيف V. M. Garshin، A. Serafimovich، S. Ya. Nadson، A. Apukhtin. لعب Pleshcheev الدور الأكثر أهمية في المصير الأدبي لـ D. S. Merezhkovsky خلال سنوات ظهوره الأدبي. الأخير ، كبقايا ، احتفظ في أرشيفه بملاحظة قصيرة: "أقدم سيميون ياكوفليفيتش نادسون (كروندستادت ، زاوية كوزيلسكايا وكرونشتاد ، منزل ورثة نيكيتين ، شقة غريغورييف) ديمتري سيرجيفيتش ميريزكوفسكي (زنامينسكايا ، 33 عامًا ، شقة 9) ) أ. بليشيف كعضو في المجتمع": 99. ربطت صداقة عميقة بين بليشيف والطموح أ.ب. تشيخوف، الذي اعتبره بليشيف أكثر الكتاب الشباب الواعدين. استقبل الشاعر قصة تشيخوف الرئيسية الأولى "السهوب" بإعجاب: 17.

في ملاحظاته الببليوغرافية، دافع Pleshcheev عن المبادئ الواقعية في الفن، وتطوير أفكار V. G. Belinsky ومبادئ "النقد الحقيقي"، وخاصة N. A. Dobrolyubov. في كل مرة، بناءً على الأهمية الاجتماعية للأدب، حاول بليشيف أن يحدد في مراجعاته النقدية المعنى الاجتماعي للعمل، على الرغم من أنه "اعتمد، كقاعدة عامة، على مفاهيم غامضة وعامة للغاية، مثل التعاطف مع المحرومين، والمعرفة". القلب والحياة، والطبيعية والابتذال. على وجه الخصوص، قاده هذا النهج إلى التقليل من أعمال A. K. Tolstoy. بصفته رئيس القسم الأدبي في Northern Messenger، اشتبك بليشيف علانية مع مجموعة التحرير الشعبوية، في المقام الأول مع إن كيه ميخائيلوفسكي، الذي دافع من انتقاداته عن تشيخوف (وخاصة "السهوب") وجارشين. في نهاية المطاف، تشاجر بليشيف مع أ. م. إيفرينوفا ("... لا أنوي التعاون معها بعد موقفها الوقح والوقح تجاهي،" كتب إلى تشيخوف في مارس 1890) وتوقف عن التعاون مع المجلة.

الإبداع في ثمانينيات القرن التاسع عشر

مع الانتقال إلى العاصمة، استأنف نشاط بليشيف الإبداعي ولم يتوقف حتى وفاته تقريبًا. في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، كان الشاعر يعمل بشكل رئيسي في الترجمات الشعرية من اللغات الألمانية والفرنسية والإنجليزية والسلافية. وكما لاحظ الباحثون، فإن مهارته الشعرية تتجلى هنا بشكل أكبر.

قام A. Pleshcheev بترجمة الأعمال الدرامية الكبرى ("Ratcliffe" لهينه، و"Magdalene" لهيبل، و"Struensee" لـ M. Behr)، وقصائد للشعراء الألمان (Heine، M. Hartmann، R. Prutz)، والفرنسية (V. Hugo). ، M. Monier )، الإنجليزية (J. G. Byron، A. Tennyson، R. Southey، T. Moore)، المجرية (S. Petőfi)، الإيطالية (جياكومو ليوباردي)، أعمال الشاعر الأوكراني تاراس شيفتشينكو وشعراء بولنديين مثل S. ويتفيتسكي ("العشب يتحول إلى اللون الأخضر، والشمس تشرق..."، من مجموعة "الأغاني الريفية")، أنتوني سوفا (إدوارد زيليغوفسكي) وفلاديسلاف سيروكومليا.

قام A. Pleshcheev أيضًا بترجمة الخيال. تم نشر بعض الأعمال ("بطن باريس" لإي زولا، "الأحمر والأسود" لستيندال) لأول مرة في ترجمته. كما قام الشاعر بترجمة المقالات والدراسات العلمية. نشر بليشيف في مجلات مختلفة العديد من الأعمال المجمعة حول تاريخ أوروبا الغربية وعلم الاجتماع ("بول لويس كوريير، حياته وكتاباته"، 1860؛ "حياة برودون ومراسلاته"، 1873؛ "حياة ديكنز، 1891"). ، دراسات عن أعمال دبليو شكسبير وستيندال وأ.دي موسيه. في مقالاته الصحفية والأدبية النقدية، التي تتبع بيلينسكي إلى حد كبير، عزز الجماليات الديمقراطية ودعا إلى البحث بين الناس عن أبطال قادرين على التضحية بالنفس باسم السعادة المشتركة.

في عام 1887، تم نشر المجموعة الكاملة لقصائد A. N. Pleshcheev. صدرت الطبعة الثانية، مع بعض الإضافات، بعد وفاة ابنه في عام 1894، وبعد ذلك نُشرت أيضًا "حكايات وقصص" بليشيف.

كان A. N. Pleshcheev مهتمًا بنشاط بالحياة المسرحية، وكان قريبًا من البيئة المسرحية، وكان على دراية بـ A. N. Ostrovsky. في أوقات مختلفة، شغل منصب رئيس عمال الدائرة الفنية ورئيس جمعية عمال المسرح، وشارك بنشاط في أنشطة جمعية الكتاب الدراميين الروس ومؤلفي الأوبرا، وكثيرًا ما كان يقرأ بنفسه.

كتب A. N. Pleshcheev 13 مسرحية أصلية. في الأساس، كانت صغيرة الحجم و "مسلية" في المؤامرة والكوميديا ​​\u200b\u200bالغنائية والساخرة من حياة ملاك الأراضي في المقاطعات. عروض مسرحية مبنية على أعماله الدرامية "الخدمة" و"كل سحابة لها بطانة فضية" (كلاهما 1860)، "الزوجان السعيدان" و"القائد" (كلاهما 1862) و"ما يحدث غالبا" و"الإخوة" (كلاهما 1864). ) ، وما إلى ذلك) تم عرضها في المسارح الرائدة في البلاد. خلال هذه السنوات نفسها، قام بمراجعة حوالي ثلاثين مسرحية كوميدية لكتاب مسرحيين أجانب على المسرح الروسي.

أدب الأطفال

احتل شعر الأطفال وأدبهم مكانًا مهمًا في أعمال بليشيف في العقد الأخير من حياته. كانت مجموعته "قطرة الثلج" (1878) و"أغاني الجد" (1891) ناجحة. أصبحت بعض القصائد الكتب المدرسية ("الرجل العجوز"، "الجدة والحفيدة"). قام الشاعر بدور نشط في النشر، بما يتماشى على وجه التحديد مع تطور أدب الأطفال. في عام 1861، نشر مع F. N. Berg مختارات "كتاب الأطفال"، وفي عام 1873 (مع N. A. Alexandrov) مجموعة من الأعمال لقراءة الأطفال "للعطلات". وبفضل جهود بليشيف أيضًا، تم نشر سبعة كتب مدرسية تحت العنوان العام "الرسومات والصور الجغرافية".

لاحظ الباحثون في إبداع بليشيف أن قصائد أطفال بليشيف تتميز بالرغبة في الحيوية والبساطة. إنها مليئة بنغمات المحادثة المجانية والصور الحقيقية، مع الحفاظ على المزاج العام للاستياء الاجتماعي ("لقد نشأت في مدخل والدتي ..."، "صورة مملة"، "المتسولين"، "الأطفال"، "المواطن" ، "كبار السن"، "الربيع"، "الطفولة"، "الرجل العجوز"، "الجدة والحفيدة").

الرومانسيات المبنية على قصائد بليشيف

وصف الخبراء A. N. Pleshcheev بأنه "شاعر ذو خطاب شعري يتدفق بسلاسة ويشبه الرومانسية" وواحد من "أكثر الشعراء الغنائيين إيقاعًا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر". تمت كتابة حوالي مائة قصة رومانسية وأغنية بناءً على قصائده - سواء من قبل معاصريه أو من قبل ملحنين من الأجيال اللاحقة، بما في ذلك N. A. Rimsky-Korsakov ("The Night Flew Over the World")، M. P. Mussorgsky، Ts. A. Cui، A. T. جريشانينوف، S. V. رحمانينوف.

أصبحت قصائد بليشيف وأغاني الأطفال مصدر إلهام لـ P. I. Tchaikovsky، الذي قدر "قصائدهم الغنائية الصادقة والعفوية والإثارة ووضوح الفكر". كان اهتمام تشايكوفسكي بشعر بليشيف يرجع إلى حد كبير إلى حقيقة معرفتهما الشخصية. التقيا في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر في موسكو في الدائرة الفنية وحافظا على صداقات جيدة طوال حياتهما.

تشايكوفسكي، الذي تحول إلى شعر بليشيف في فترات مختلفة من حياته الإبداعية، كتب عدة روايات رومانسية بناءً على قصائد الشاعر: في عام 1869 - "ولا كلمة واحدة، يا صديقي..."، في عام 1872 - "أوه، غني نفس الأغنية" ..."، في عام 1884 - "أنت وحدك فقط..."، في عام 1886 - "أوه، لو كنت تعلم فقط..." و"أشرقت لنا النجوم الوديعة...". تم إنشاء أربعة عشر أغنية لتشايكوفسكي من دورة "ستة عشر أغنية للأطفال" (1883) بناءً على قصائد من مجموعة بليشيف "قطرة الثلج"

"هذا العمل سهل وممتع للغاية، لأنني أخذت النص من Snowdrop من Pleshcheev، حيث يوجد العديد من الأشياء الصغيرة الجميلة"، كتب الملحن إلى M. I. Tchaikovsky أثناء العمل في هذه الدورة. في متحف منزل P. I. Tchaikovsky في كلين، في مكتبة الملحن، يتم الاحتفاظ بمجموعة من قصائد Pleshcheev "Snowdrop" مع نقش إهداء من الشاعر: "إلى Pyotr Ilyich Tchaikovsky كدليل على الإحسان والامتنان لموسيقاه الرائعة على كلامي السيئ. أ.ن.بليشيف. ١٨٨١ ١٨ فبراير، سانت بطرسبرغ.»

نتائج الباحثين

تم إنشاء العديد من القصائد الدعائية بين البتراشيفيين، ولكن لم يبق منها سوى عدد قليل. من المفترض أن العديد من قصائد بليشيف الدعائية اختفت أيضًا. هناك افتراض بأن بعض الأعمال غير الموقعة المنشورة في مجموعات المهاجرين من سلسلة "العود" قد تنتمي إلى Pleshcheev؛ ومن ذلك قصيدة “الصالحين” الموسومة بـ: “س. بطرسبرغ. 18 يناير 1847."
قصيدة "بمشاعرنا أنا وأنت إخوة ..." (1846) نُسبت لفترة طويلة إلى K. F. Ryleev. تم تأسيس انتمائها إلى Pleshcheev في عام 1954 من قبل E. Bushkants، الذي اكتشف أن المرسل إليه هو V. A. Milyutin (1826-1855)، وهو عضو في دائرة Petrashevsky، وهو خبير اقتصادي، وقد اهتم Belinsky و Chernyshevsky بعمله.
قصيدة "لقد جاء الخريف، جفت الزهور..."، المنسوبة إلى بليشيف في جميع مجموعات شعر الأطفال، ولكنها غائبة في جميع مجموعات أعماله، لا تنتمي في الواقع إلى بليشيف. كما أنشأ الناقد الأدبي M. N. Zolotonosov، فإن مؤلف هذا النص هو مفتش منطقة موسكو التعليمية Alexey Grigorievich Baranov (1844-1911)، مترجم المجموعة التي نشرت فيها هذه القصيدة لأول مرة.
تم نشر قصيدة "أشعر بالأسف عليها ..." ("أعطني يدك. أنا أفهم حزنك المشؤوم ...") بتكريس لـ D. A. Tolstoy، الذي كان الشاعر صديقًا له في شبابه. ومع ذلك، اكتسب تولستوي لاحقًا سمعة باعتباره "رجعيًا" وأصبح حتى رئيسًا لفيلق الدرك. وفي هذا الصدد، كما اتضح لاحقًا، طلب أ. أ. بليشيف، نجل الشاعر، بشكل عاجل من بي. في. بيكوف عدم إدراج القصيدة في المجموعة أو حذف الإهداء.
لفترة طويلة كانت هناك خلافات حول من يمكن أن تخاطبه قصيدة «سو...سو» (1885) التي بدأت بعبارة: «أمامك طريق جديد واسع...». الأكثر إقناعا كانت نسخة S. A. Makashin، وفقا لما كان المرسل إليه هو Saltykov-Shchedrin. وفي منشور المجلة كان العنوان الفرعي: "عند دخول الميدان". قدّر بليشيف شيدرين باعتباره "موهبة هائلة حقًا" واعتبره أحد "أفضل الأشخاص في بلاده": 241.

عناوين

في موسكو: Nashchokinsky Lane، 10 (المنزل لم ينج)؛ حارة تروبنيكوفسكي (في بريتشيستينكا) 35 ؛ أربات (36)؛ مالايا دميتروفكا، 22 عامًا (أعيد بناؤها)؛ روزيني لين، 3.
في سانت بطرسبرغ: 1872-1890 - منزل إم بي بولاتوفا - شارع بولشايا سباسكايا، 1.