كيف تختلف الرواية عن القصة القصيرة؟ القصة القصيرة والقصة القصيرة: السمات المشتركة والاختلافات. الاختلافات الرئيسية بين الرواية والقصة القصيرة

القصة هي شكل أدبي كبير من المعلومات المكتوبة في التصميم الأدبي والفني. عند تسجيل الروايات الشفهية، أصبحت القصة معزولة كنوع مستقل في الأدب المكتوب.

القصة كنوع ملحمي

السمات المميزة للقصة هي العدد الصغير الشخصيات، محتوى صغير، قصة واحدة. القصة لا تحتوي على أحداث متشابكة ولا يمكن أن تحتوي على ألوان فنية متنوعة.

وبالتالي فإن القصة هي عمل روائي يتميز بحجم صغير وعدد قليل من الشخصيات وقصر مدة الأحداث المصورة. يعود هذا النوع من النوع الملحمي إلى أنواع الفولكلور المتمثلة في الرواية الشفوية والرموز والأمثال.

في القرن الثامن عشر، لم يكن الفرق بين المقالات والقصص محددًا بعد، ولكن مع مرور الوقت، بدأ تمييز القصة عن المقال من خلال تضارب الحبكة. هناك فرق بين قصة "الأشكال الكبيرة" وقصة "الأشكال الصغيرة"، لكن هذا التمييز غالبا ما يكون اعتباطيا.

هناك قصص تتبع الصفات الشخصيةرواية، كما أن هناك أعمالًا صغيرة ذات حبكة واحدة، والتي لا تزال تسمى رواية وليست قصة، على الرغم من أن كل الدلائل تشير إلى هذا النوع من النوع.

الرواية كنوع ملحمي

يعتقد الكثير من الناس أن القصة القصيرة هي نوع معين من القصة. ومع ذلك، فإن تعريف القصة القصيرة يبدو وكأنه نوع من العمل النثري القصير. تختلف القصة القصيرة عن القصة القصيرة في حبكتها، التي غالبًا ما تكون حادة وجذابة، في دقة تكوينها وحجمها.

غالبًا ما تكشف الرواية عن مشكلة أو قضية ملحة من خلال حدث واحد. كمثال على النوع الأدبي، نشأت القصة القصيرة خلال عصر النهضة - والمثال الأكثر شهرة هو ديكاميرون بوكاتشيو. بمرور الوقت، بدأت الرواية في تصوير حوادث متناقضة وغير عادية.

تعتبر ذروة القصة القصيرة كنوع أدبي فترة الرومانسية. الكتاب المشهورون P. Merimee، E.T.A. كتب هوفمان وغوغول قصصا قصيرة، وكان الخط المركزي منها هو تدمير انطباع الحياة اليومية المألوفة.

ظهرت الروايات التي تصور الأحداث المصيرية ولعبة القدر مع الإنسان في بداية القرن العشرين. لقد أولى كتاب مثل O. Henry و S. Zweig و A. Chekhov و I. Bunin اهتمامًا كبيرًا لنوع القصة القصيرة في عملهم.

القصة كنوع ملحمي

النوع النثري مثل القصة هو مكان وسيط بين القصة والرواية. في البداية، كانت القصة مصدراً لسرد أي قصة حقيقية، الأحداث التاريخية("حكاية السنوات الماضية"، "حكاية معركة كالكا")، لكنها أصبحت فيما بعد نوعًا منفصلاً لإعادة إنتاج المسار الطبيعي للحياة.

خصوصية القصة هي أنه يوجد دائمًا في وسط حبكتها الشخصية الرئيسيةوحياته هي الكشف عن شخصيته وطريق مصيره. وتتميز القصة بسلسلة من الأحداث التي ينكشف فيها الواقع القاسي.

ومثل هذا الموضوع وثيق الصلة بمثل هذا النوع الملحمي. القصص المشهورة هي " سيد محطة"أ. بوشكين"، "ليزا المسكينة" بقلم ن. كارامزين، "حياة أرسينييف" بقلم آي بونين، "السهوب" بقلم أ. تشيخوف.

أهمية التفاصيل الفنية في رواية القصة

من أجل الكشف الكامل عن نية الكاتب وفهم المعنى بشكل كامل عمل أدبيالتفاصيل الفنية مهمة جدا. يمكن أن تكون هذه تفاصيل داخلية أو منظر طبيعي أو صورة، والنقطة الأساسية هنا هي أن الكاتب يؤكد على هذه التفاصيل، وبالتالي يلفت انتباه القراء إليها.

يعد هذا بمثابة وسيلة لتسليط الضوء على بعض السمات النفسية للشخصية الرئيسية أو الحالة المزاجية المميزة للعمل. ومن الجدير بالذكر أن الدور المهم التفاصيل الفنيةهو أنها وحدها يمكن أن تحل محل العديد من التفاصيل السردية. وبهذه الطريقة يؤكد مؤلف العمل على موقفه تجاه الموقف أو الشخص.

هل تحتاج إلى مساعدة في دراستك؟

الموضوع السابق: "الورقة الأخيرة" لأوهنري: تأملات في غرض الفنان والفن
الموضوع التالي: خرافات كريلوف: "الغراب والثعلب"، "الوقواق والديك"، "الذئب والحمل"، إلخ.

للدلالة على قصة تم إنشاؤها على بعض المواد التقليدية المعالجة حديثا، تظهر الكلمة نوفا. ومن هنا - الإيطالية رواية(في المجموعة الأكثر شعبية في أواخر القرن الثالث عشر، Novellino، والمعروفة أيضًا باسم مائة رواية قديمة)، والتي انتشرت بدءًا من القرن الخامس عشر في جميع أنحاء أوروبا.

تم إنشاء هذا النوع بعد ظهور كتاب جيوفاني بوكاتشيو "The Decameron" (ج)، والذي كانت حبكته هي أن العديد من الأشخاص، الذين يفرون من الطاعون خارج المدينة، يروون قصصًا قصيرة لبعضهم البعض. ابتكر بوكاتشيو في كتابه النوع الكلاسيكي من القصة القصيرة الإيطالية، والذي طوره العديد من أتباعه في إيطاليا نفسها وفي بلدان أخرى. في فرنسا، تحت تأثير ترجمة ديكاميرون، ظهرت مجموعة "مائة رواية جديدة" حوالي عام 1462 (ومع ذلك، كانت المادة تدين أكثر بجوانب بوجيو براتشيوليني)، ومارغريتا نافارسكايا، بناءً على نموذج ديكاميرون ، كتب كتاب "هيبتاميرون" ().

خصائص الرواية

تتميز الرواية بعدة سمات مهمة: الإيجاز الشديد، والحبكة الحادة، وحتى المتناقضة، وأسلوب العرض المحايد، والافتقار إلى علم النفس والوصف، وخاتمة غير متوقعة. يشبه هيكل الحبكة في الرواية الدرامية، لكنه عادة ما يكون أبسط.

تحدث غوته عن طبيعة الرواية المليئة بالإثارة، وأعطاها التعريف التالي: "حدث لم يسمع به من قبل".

تؤكد القصة القصيرة على أهمية الخاتمة التي تحتوي على انعطاف غير متوقع (بوانت، "دوران الصقر"). وبحسب الباحث الفرنسي، "في نهاية المطاف، يمكن للمرء أن يقول إن الرواية بأكملها تم تصورها على أنها خاتمة". كتب فيكتور شكلوفسكي أن وصف الحب المتبادل السعيد لا يخلق رواية قصيرة، الرواية تتطلب الحب مع العقبات: "أ يحب ب، ب لا يحب أ؛ أ يحب ب، ب لا يحب أ؛ ب يحب ب". عندما وقع "ب" في حب "أ"، فإن "أ" لم يعد يحب "ب". لقد حدد نوعًا خاصًا من النهاية، أطلق عليه اسم "النهاية الزائفة": عادة ما تكون مصنوعة من وصف الطبيعة أو الطقس.

من بين أسلاف بوكاتشيو، كانت الرواية ذات طابع أخلاقي. واحتفظ بوكاتشيو بهذه الفكرة، ولكن الأخلاق بالنسبة له لا تنبع من القصة منطقياً، بل نفسياً، وكانت في كثير من الأحيان مجرد ذريعة وأداة. تقنع الرواية اللاحقة القارئ بنسبية المعايير الأخلاقية.

رواية، قصة قصيرة، حكاية

في كثير من الأحيان يتم ربط القصة القصيرة بقصة وحتى قصة. في القرن التاسع عشر، كان من الصعب التمييز بين هذه الأنواع: على سبيل المثال، "حكايات بلكين" التي كتبها أ.س. بوشكين هي بالأحرى خمس قصص قصيرة.

تشبه القصة القصة القصيرة من حيث الحجم، ولكنها تختلف في البنية: إبراز النسيج البصري واللفظي للسرد والانجذاب نحو الخصائص النفسية التفصيلية.

تختلف القصة من حيث أن حبكتها لا تركز على حدث مركزي واحد، بل على سلسلة كاملة من الأحداث التي تغطي جزءًا كبيرًا من حياة البطل، وغالبًا ما تكون عدة أبطال. القصة أكثر هدوءًا وأكثر راحة.

رواية و رواية

كانت مجموعة القصص القصيرة هي السابقة للرواية.

الرواية في الأدب الصيني

الصين هي دولة القصة القصيرة الكلاسيكية، والتي تطورت هنا على أساس التفاعل المستمر بين الأدب والفولكلور من القرن الثالث إلى القرن التاسع عشر: في القرنين الثالث والسادس. انتشرت الحكايات الأسطورية على نطاق واسع، ممزوجة بمقتطفات من النثر التاريخي ومصممة جزئيًا وفقًا لقوانينها (في وقت لاحق، في القرن السادس عشر، أطلق عليها مصطلح "zhiguai xiaoshuo"، أي قصص عن المعجزات). لقد كانت أهم مصدر للرواية الكلاسيكية في عصر تانغ وسونغ (القرنين الثامن والثالث عشر)، وما يسمى بـ "تشوانكي"، المكتوبة باللغة الأدبية الكلاسيكية. منذ عصر سونغ، ظهرت معلومات عن الحكاية الشعبية "هوابين" (وتعني حرفيًا "أساس القصة")، والتي استخدمت على نطاق واسع تراث تانغ تشوانكي الكلاسيكي ومصادر الفولكلور نفسها، مما أدى إلى إضفاء الطابع الديمقراطي على نوع القصة القصيرة سواء في اللغة أو في اللغة. في الموضوع. انتقل Huaben تدريجياً بالكامل من الفولكلور إلى الأدب ووصل تطور أعلىفي شكل مكتوب ("تقليد huaben") في النهاية السادس عشر - أوائل السابع عشرقرن

يعتبر توماس هاردي أقدم الروائيين الإنجليز (على الرغم من أنه لم يكن الأول ولا الأكبر سنا). ارتبط هاردي ارتباطًا وثيقًا بالتقاليد الواقعية للمدرسة الديكنزية. كاتب قصة قصيرة إنجليزي عظيم آخر، أوسكار وايلد، كان أكثر جمالا ورفض الواقعية. كانت مشاكل علم الاجتماع والسياسة والنضال الاجتماعي وما إلى ذلك غريبة على قصصه القصيرة. مكان خاص في القصص الإنجليزية تحتلها حركة مثل الطبيعة. أصبح الاتجاه المميز للطبيعية هو ما يسمى "أدب الأحياء الفقيرة" (مجموعة قصص آرثر موريسون "حكايات الأحياء الفقيرة"، 1894؛ قصة جورج مور القصيرة "المسرح في البرية"، وما إلى ذلك). هناك اتجاه آخر في الأدب الإنجليزي يتناقض مع الجماليات وعلماء الطبيعة وهو ما يعتبر "الرومانسية الجديدة". وكان الروائيون الإنجليز من بين "آخر الرومانسيين" روبرت ستيفنسون، ولاحقًا جوزيف كونراد وكونان دويل. في بداية القرن العشرين، أصبحت القصة القصيرة الإنجليزية أكثر "نفسية". ومن الجدير بالذكر هنا كاثرين مانسفيلد، التي كانت قصصها القصيرة في كثير من الأحيان "بلا حبكة". كان كل الاهتمام فيها منصبًا على تجارب الشخص الداخلية ومشاعره وأفكاره ومزاجه. في النصف الأول من القرن العشرين، اتسمت القصة القصيرة الإنجليزية بالنزعة النفسية والجمالية و"تيار الوعي". أبرز الممثلين أدب إنجليزيعصور الحداثة كانت فرجينيا وولف، توماس إليوت، جيمس جويس، ألدوس هكسلي.

ومن بين الكتاب الإنجليز في وقت مختلفالذي ابتكر أعمالًا في نوع القصة القصيرة، مؤلفون رائعون مثل جيروم ك. جيروم، وجون جالسورثي، وسومرست موغام، وديلان توماس، وجون سومرفيلد، ودوريس ليسينج، وجيمس ألدريدج وآخرين.

روابط

التعاريف والخصائص

«الأشكال «الصلبة» و«الحرة» في الملحمة: القصة القصيرة، القصة، القصة. في كتاب: «الشعرية النظرية. المفاهيم والتعاريف. قارئ." المؤلف والمترجم N. D. Tamarchenko
م. يونوفيتش. "نوفيلا" - مقال من " الموسوعة الأدبية"(1929-1939)
ليودميلا بوليكوفسكايا. "القصة" - مقال من موسوعة كروغوسفيت
م. بتروفسكي. "حكاية" - مقال من "الموسوعة الأدبية" (1925)
بكالوريوس ماكسيموف. "ملامح هيكل الحبكة في حكاية المؤلف الخيالية والرواية الخيالية للعصر الرومانسي"
O. يو أنتسيفيروفا. "نوع المباحث ونظام الفن الرومانسي"

المؤلفون والأعمال الفردية

V. I. تيوبا. "التحليل الجمالي للنص الأدبي (الجزء الأول: حبكة رواية "القدري" لم. ليرمونتوف)"
يو في كوفاليف. "إدغار بو" - مقال من "تاريخ الأدب العالمي"

ملحوظات

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

انظر ما هي "القصة القصيرة (الأدب)" في القواميس الأخرى:

- (الرواية الإيطالية، الرواية الإسبانية، الرواية الفرنسية، الرواية الألمانية) مصطلح يدل في تاريخ ونظرية الأدب على أحد أشكال السرد الإبداع الفني. جنبا إلى جنب مع الاسم N.، الذي أصبح دوليا، ... ... الموسوعة الأدبية

1. رواية، ق؛ و. [مائل. رواية] قصة قصيرة تتميز بتكوين واضح، وأحداث مكثفة، وحبكة درامية تنجذب نحو ما هو غير عادي. ◁ الروائية أوه أوه. أدب نايا. ن. النوع. لا تكوين. 2. رواية،… ... القاموس الموسوعي

- (في بولونيا، التاريخ غير معروف، توفي عام 1333) فقيه إيطالي وأستاذ في القانون جامعة بولونيا. كونها ابنة جيوفاني دي أندريا، فقد حصلت على الخير التعليم المنزليوكثيراً ما كانت تلقي محاضرات بدلاً من والدها. بحسب كريستينا... ويكيبيديا

القصة القصيرة هي قصة قصيرة نثرية، خاصة النوع الأدبي، قريب من قصة، رسم، مقال. مختلف هذا العملمؤامرة محددة بوضوح مع ذروة ونهاية. هناك اختلاف آخر بين الرواية والأنواع الأخرى وهو العدد المحدود من الشخصيات. إذا كان هناك عادة ما يصل إلى عشرين شخصية في الرواية أو القصة، ففي القصة القصيرة لا يوجد سوى اثنين أو ثلاثة منهم. يكمن فن القصة القصيرة على وجه التحديد في نقل محتوى موضوع واسع إلى حد ما للقارئ، مقدمًا في شكل موجز.

الرواية كنوع أدبي

عادة ما يجمع المؤلف القصص القصيرة في دورات صغيرة، كما جرت العادة مع أحد أشهر كتاب القصة القصيرة، الكاتب الأمريكي أوهنري، وقد تم توزيع قصص أوهنري القصيرة إلى فئات منفصلة. "المحتال النبيل" كان عبارة عن قصص قصيرة عن اثنين من المحتالين يدعى آندي تاكر وجيف بيترز، كما تضمنت سلسلة "رجال الأعمال" عدة قصص قصيرة عن مغامرات الشخصيات الإجرامية - "زعيم الهنود الحمر"، "بوليفار كان" "لا تسقط اثنين" وآخرين.

قصص قصيرة روسية

ولم يضع الكتاب الروس، على عكس الفرنسيين، القصة القصيرة في مقدمة أعمالهم، بل استخدموا السرد القصير بين الحين والآخر. يعد عمل A. S. Pushkin "حكايات بلكين" المكتوب عام 1830 مثالاً على ذلك. إلا أن العرض المختصر للموضوع لا يعني أن السرد ذو طبيعة أقل أهمية من رواية أو قصة طويلة. حتى كاتب أساسي مثل دوستويفسكي كتب في فجر عمله قصصًا قصيرة ("العشيقة"، "المضاعفة").

كتاب القصة القصيرة الروس

جاءت القصص القصيرة الروسية بالمعنى الكلاسيكي لهذا النوع من قلم نيكولاي فاسيليفيتش غوغول، الذي كتب في بعض الحالات بالتفصيل - "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا"، وفي حالات أخرى بشكل أكثر إيجازًا - "المعطف". وفي كلتا الحالتين، تم الكشف عن المؤامرة بالكامل، مما يعني أن القيمة الفنية للعمل لا شك فيها.

كتب الكاتب المسرحي الروسي أنطون بافلوفيتش تشيخوف قصصًا قصيرة بأسلوب فريد منه، يمكن تعريفه بـ “التشيخوفي”. النقطة المهمة هي أن الكاتب كان قادرًا على ذلك قصة قصيرةعرض حياة الشخصية بأكملها، وأحيانًا طويلة جدًا ومليئة بالأحداث. تبدو بعض قصص تشيخوف القصيرة، نظرًا لحجمها المحدود، وكأنها روايات صغيرة. في قصة "إيونيتش" تمكن الكاتب من أن يعكس حياة الإنسان فيها كليا، كل محتواه التراجيدي، في 15 صفحة. أمثلة مماثلةيمكن العثور على الإبداع "المضغوط" أيضًا في ليف نيكولاييفيتش تولستوي، وواحد منهم قصة قصيرة"وعاء اليوشا".

رواية ومؤامرة

وبما أن القصة القصيرة هي قصة تنطوي على حبكة حادة، فيمكن استخدامها عند كتابة أعمال غير عادية. إذا كانت القصة تصف تطورا بطيئا للأحداث مع نهاية متوقعة، فإن القصة القصيرة تحتوي بالضرورة على عناصر التوتر والغموض والمفاجأة النهائية المذهلة. في بداية السرد وفي منتصفه، يهيمن الأسلوب المحايد والافتقار التام إلى علم النفس، ثم تأتي النهاية غير المتوقعة وغير المنطقية في كثير من الأحيان. في القصة أو القصة القصيرة، على العكس من ذلك، يحاول المؤلف الكشف بدقة عن الفروق الدقيقة النفسية للسرد، يتم دفع الكثير من الاهتمام لطبيعة الشخصية، وجوهرها العميق.

الكاتب والعالم إدغار آلان بو

القصة القصيرة هي أيضًا نوع أدبي مثالي للمؤامرات "المظلمة" والقصص البوليسية وأهوال المقابر. يُعرف الأمريكي إدغار آلان بو (1809-1849) بجدارة بأنه كاتب قصة قصيرة متميز. كانت الأنواع التي عمل فيها الكاتب فريدة وغير عادية للغاية: الخدعة الأدبية، وأدب الرعب. لم يكن إدغار بو كاتبًا فحسب. كما ألف كتابًا بحثيًا بعنوان "الكتاب الأول لعالم الأصداف". هذا عمل عالم ناضج مكرس لدراسة أصداف الرخويات. وبناء على هذا البحث، تم إنشاء دليل مصور كامل لعلم الأصداف.

الكاتب والشاعر والعالم إدغار بو كتب له حياة قصيرةحوالي مائة قصة قصيرة، كل منها يمكن اعتبارها تحفة فنية الفن الأدبيعلى الرغم من المحتوى غير العادي. هذه "الحشرة الذهبية"، "جريمة قتل في شارع المشرحة"، "الغراب". لم تحصل أعمال بو الشعرية على التقدير الواجب خلال حياته. وكما أشار الشاعر جيمس لويل مجازيًا، فقد قطع بو بمهارة كومة من الحجارة الشعرية، لكنها ظلت ملقاة على الموقع، ولم يتم بناء أساسها.

فيما يلي بعض القصص القصيرة المختارة لإدغار آلان بو:

عام 1832 - "بون بون"، "لاهث"، "ميرزنجرستين"، "على أسوار القدس".
عام 1833 - "نادي فوليو"، "مدفون حيا"، "مخطوطة في زجاجة"، "أربعة وحوش في واحد".
عام 1835 - "طاعون الملك"، "الظل"، "موريلا"، "صفحات من حياة أحد المشاهير"، "برنيس".

القصة القصيرة هي نوع أدبي يجمع تقريبا كل إمكانيات النثر ولديه إمكانات كبيرة للتعبير عن الفكر الإبداعي للكاتب.

قصص تتخللها “الحوار عن البابا غريغوريوس”، مدافعون عن “حياة آباء الكنيسة”، خرافات، حكايات شعبية. في اللغة الأوكيتانية في القرن الثالث عشر، ظهرت الكلمة للدلالة على قصة تم إنشاؤها على بعض المواد التقليدية المعالجة حديثًا نوفا. ومن هنا - الإيطالية رواية(في المجموعة الأكثر شعبية في أواخر القرن الثالث عشر، Novellino، والمعروفة أيضًا باسم مائة رواية قديمة)، والتي انتشرت بدءًا من القرن الخامس عشر في جميع أنحاء أوروبا.

خصائص الرواية

تتميز الرواية بعدة سمات مهمة: الإيجاز الشديد، والحبكة الحادة، وحتى المتناقضة، وأسلوب العرض المحايد، والافتقار إلى علم النفس والوصف، وخاتمة غير متوقعة. تدور أحداث الرواية في عالم المؤلف المعاصر. يشبه هيكل الحبكة في الرواية الدرامية، لكنه عادة ما يكون أبسط.

تحدث غوته عن طبيعة الرواية المليئة بالإثارة، وأعطاها التعريف التالي: "حدث لم يسمع به من قبل".

رواية، قصة قصيرة، حكاية

رواية و رواية

كانت مجموعة القصص القصيرة هي السابقة للرواية.

الرواية في الأدب الصيني

الصين هي دولة القصة القصيرة الكلاسيكية، والتي تطورت هنا على أساس التفاعل المستمر بين الأدب والفولكلور من القرن الثالث إلى القرن التاسع عشر: في القرنين الثالث والسادس. انتشرت الحكايات الأسطورية على نطاق واسع، ممزوجة بمقتطفات من النثر التاريخي ومصممة جزئيًا وفقًا لقوانينها (في وقت لاحق، في القرن السادس عشر، أطلق عليها مصطلح "zhiguai xiaoshuo"، أي قصص عن المعجزات). لقد كانت أهم مصدر للرواية الكلاسيكية في عصر تانغ وسونغ (القرنين الثامن والثالث عشر)، وما يسمى بـ "تشوانكي"، المكتوبة باللغة الأدبية الكلاسيكية. منذ عصر سونغ، ظهرت معلومات عن الحكاية الشعبية "هوابين" (وتعني حرفيًا "أساس القصة")، والتي استخدمت على نطاق واسع تراث تانغ تشوانكي الكلاسيكي ومصادر الفولكلور نفسها، مما أدى إلى إضفاء الطابع الديمقراطي على نوع القصة القصيرة سواء في اللغة أو في اللغة. في الموضوع. انتقلت هوابن تدريجيًا بشكل كامل من الفولكلور إلى الأدب ووصلت إلى أعلى تطور لها في الشكل المكتوب ("الهوابين المقلد") في نهاية القرن السادس عشر وبداية القرن السابع عشر.

يعتبر توماس هاردي أقدم الروائيين الإنجليز (على الرغم من أنه لم يكن الأول ولا الأكبر سنا). ارتبط هاردي ارتباطًا وثيقًا بالتقاليد الواقعية للمدرسة الديكنزية. كاتب قصة قصيرة إنجليزي عظيم آخر، أوسكار وايلد، كان أكثر جمالا ورفض الواقعية. كانت مشاكل علم الاجتماع والسياسة والنضال الاجتماعي وما إلى ذلك غريبة على قصصه القصيرة. مكان خاص في القصص الإنجليزية تحتلها حركة مثل الطبيعة. أصبح الاتجاه المميز للطبيعية هو ما يسمى "أدب الأحياء الفقيرة" (مجموعة قصص آرثر موريسون "حكايات الأحياء الفقيرة"، 1894؛ قصة جورج مور القصيرة "المسرح في البرية"، وما إلى ذلك). هناك اتجاه آخر في الأدب الإنجليزي يتناقض مع الجماليات وعلماء الطبيعة وهو ما يعتبر "الرومانسية الجديدة". وكان الروائيون الإنجليز من بين "آخر الرومانسيين" روبرت ستيفنسون، ولاحقًا جوزيف كونراد وكونان دويل. في بداية القرن العشرين، أصبحت القصة القصيرة الإنجليزية أكثر "نفسية". ومن الجدير بالذكر هنا كاثرين مانسفيلد، التي كانت قصصها القصيرة في كثير من الأحيان "بلا حبكة". كان كل الاهتمام فيها منصبًا على تجارب الشخص الداخلية ومشاعره وأفكاره ومزاجه. في النصف الأول من القرن العشرين، اتسمت القصة القصيرة الإنجليزية بالنزعة النفسية والجمالية و"تيار الوعي". أبرز ممثلي الأدب الإنجليزي في ذلك العصر

تميزه ميزات النوع في الخيال القصير عن نظام الأنواع الحالي بأكمله. يلاحظ العلماء مصادفة موجة القصص القصيرة، ووصولها إلى الواجهة في عصور الاضطرابات الديناميكية، والتغيرات، في حالات الأزمات الروحية، وخلال فترة كسر الصور النمطية الاجتماعية والثقافية. نظرًا لحركتها الخاصة وإيجازها وحدتها، فإن القصة القصيرة هي القادرة على تجميع الاتجاهات الناشئة بالكاد، وإعلان مفهوم جديد للشخصية.

مصادر الرواية هي في المقام الأول الأمثلة اللاتينية، وكذلك فابليو، والخرافات، الحكايات الشعبية. في اللغة الأوكيتانية في القرن الثالث عشر، يبدو أن كلمة نوفا تشير إلى قصة تم إنشاؤها من بعض المواد التقليدية المعالجة حديثًا. ومن هنا جاءت الرواية الإيطالية (في المجموعة الأكثر شعبية في أواخر القرن الثالث عشر "نوفيلينو"، والمعروفة أيضًا باسم "مائة رواية قديمة")، والتي انتشرت في جميع أنحاء أوروبا منذ القرن الخامس عشر.

تم إنشاء نوع القصة القصيرة بعد ظهور كتاب جيوفاني بوكاتشيو "ديكاميرون" (1353)، والذي كانت حبكة القصة هي أن العديد من الأشخاص، الذين يفرون من الطاعون خارج المدينة، يروون قصصًا قصيرة لبعضهم البعض. ابتكر بوكاتشيو في كتابه النوع الكلاسيكي من القصة القصيرة الإيطالية، والذي طوره العديد من أتباعه في إيطاليا نفسها وفي بلدان أخرى. في فرنسا، تحت تأثير ترجمة ديكاميرون، ظهرت مجموعة من مائة رواية جديدة حوالي عام 1462 (ومع ذلك، كانت المادة تدين أكثر بجوانب بوجيو براتشيوليني)، وكتبت مارجريتا نافارسكايا الكتاب استنادًا إلى ديكاميرون. هيبتاميرون (1559).

في عصر الرومانسية، تحت تأثير هوفمان، نوفاليس، إدغار آلان بو، انتشرت القصص القصيرة التي تحتوي على عناصر من التصوف والخيال والروعة. لاحقًا، في أعمال بروسبر ميريمي وغي دي موباسان، بدأ استخدام هذا المصطلح للإشارة إلى القصص الواقعية.

في النصف الثاني التاسع عشر-XX قرونواستمرت تقاليد القصة القصيرة على هذا النحو كتاب مختلفينمثل أمبروز بيرس، أو هنري، إتش جي ويلز، آرثر كونان دويل، جيلبرت تشيسترتون، ريونوسوكي أكوتاجاوا، كاريل كابيك، خورخي لويس بورخيس، إلخ.

في كثير من الأحيان يتم ربط القصة القصيرة بقصة وحتى قصة. في القرن التاسع عشر، كان من الصعب التمييز بين هذه الأنواع. تشبه القصة القصة القصيرة من حيث الحجم، ولكنها تختلف في البنية: إبراز النسيج البصري واللفظي للسرد والانجذاب نحو الخصائص النفسية التفصيلية.

في رأينا، يحتوي نوع القصة القصيرة في الأدب الروسي على عدد من الميزات المحددة، لكنه لا يزال يمر بعملية تشكيله. فمن ناحية، يسعى بعض الباحثين إلى توسيع الفضاء الزمني، وينسبون ظهور القصة القصيرة إلى القرنين الخامس عشر والسادس عشر والسابع عشر، ومن ناحية أخرى، يقومون بتوسيع الخصائص النوعية للقصة القصيرة إلى أعمال لم تنتمي أبدًا. لهذا النوع. في جوهرها، هذان وجهان لظاهرة واحدة، وينبغي النظر في وحدة هذه المبادئ.

ومن المعروف أن نوع القصة القصيرة يرتبط وراثيا بعصر النهضة الكلاسيكي، أي عصر النهضة الإيطالية. وبالنظر إلى القواسم المشتركة في تطور الآداب الأوروبية، مع عدم التزامن، الذي لا تحدده عوامل عرقية، بل عوامل اجتماعية وتاريخية، ينبغي لنا أن نتوقع ظهور عصر النهضة الروسية، ونتيجة لذلك، ظهور القصة القصيرة باللغة الروسية. التربة الأدبية. ولكن، كما لاحظ د.س.ليخاتشيف، نظرًا لعدد من الأسباب الاجتماعية والتاريخية، "لم تتحول فترة ما قبل النهضة الروسية إلى عصر النهضة" [Likhachev, D.S, 1987: المجلد 1، ص. 156]. وهكذا، لم يتميز القرن الخامس عشر بظهور عصر النهضة الروسية وظهور نوع القصة القصيرة في الأدب الروسي.

يمكن العثور على أفكار عصر النهضة في أدب النصف الأول من القرن السادس عشر، لكن هذه الأفكار انعكست فقط في الصحافة. تباطأ تطور الخيال خلال هذه الفترة، لأن الدولة المركزية طلبت مساعدة الكتاب لدعم الإصلاحات السياسية والكنسية والاجتماعية والاقتصادية وأخذت كل القوى الروحية التي كانت تهدف إلى خلق حياة القديسين الروس والأساطير السياسية، والاعمال العامة . يختفي موضوع الترفيه في المخطوطات في هذا الوقت. كانت هناك حاجة إلى خلفية روحية معينة، حالة نفسيةالمجتمع حتى يظهر نوع القصة القصيرة. الحياة الأدبية لروسيا في القرن السادس عشر رغم كل التغيرات التي طرأت عليها (تعزيز مبدأ المؤلف، تفرد الأدب، الاهتمام بالأدب العالم الداخليالشخص)، تم تحديده بشكل صارم من خلال العوامل الاجتماعية التاريخية ولم يساهم في ظهور نوع القصة القصيرة. لم تتغلغل أعمال القصة القصيرة في التربة الأدبية الروسية نتيجة الاقتراض. كل هذا يثبت أن القرن السادس عشر لم يتميز بظهور الرواية.

تميز أدب القرن السابع عشر، أدب "الزمن الانتقالي"، بظواهر مثل تحرر الثقافة وتقسيمها الاجتماعي، وظهور أنواع وأنواع جديدة من الأدب، وتحديد الخيال كنوع النثر الأدبي، ولادة جديدة الاتجاه الأدبي- الباروك، تعزيز التأثيرات الغربية على تطور الأدب الروسي، وإثراء الأدب بموضوعات وشخصيات ومؤامرات جديدة.

إن تحديد الخيال كنوع مستقل من النثر الفني، وظهور الحبكات الخيالية، والتوجه نحو الأدب الأوروبي الغربي بدرجة أو بأخرى، قد ساهم في ظهور نوع القصة القصيرة في الأدب الروسي. يعتبر عدد من الباحثين أن "حكاية كارب سوتولوف" و"حكاية فرول سكوبييف" وأعمال أخرى هي من أبرز الأمثلة على القصة القصيرة الروسية الأصلية في القرن السابع عشر.

بين الباحثين، تعتبر الإشارات إلى أعمال O. A. Derzhavina شائعة كدليل على تغلغل الرواية المترجمة في التربة الأدبية الروسية في القرن السابع عشر. لكن الملاحظات التي أدلى بها O. A. Derzhavina تشير إلى عكس ذلك: في عدد من الترجمات، لم يتبق سوى الحبكة من القصة القصيرة البوكاتسية الكلاسيكية (وغالبية هذه القصص القصيرة موجودة في المجموعة)، تتحول القصة القصيرة إلى قصة قصيرة نوع مبسط، مخصص للنقل الشفهي، وجود آخر للقصة القصيرة.

لكن القصص القصيرة لم تتم ترجمتها فقط. لقد خضعوا للتحول سواء على مستوى المحتوى أو الشكل. تم تمثيل القصة القصيرة الكلاسيكية المترجمة فقط من خلال عينات فردية منقحة بشكل كبير - مخططات مؤامرة، ومعظم الأعمال المترجمة المصنفة على أنها قصص قصيرة ليست كذلك.

فقط في الأدب أوائل التاسع عشرفي القرن العشرين، ظهرت القصة القصيرة كنوع أدبي. تم تسهيل هذا الظرف من خلال عدد من العوامل: الحدود المتغيرة لعصر النهضة الروسية، وتأثير الأدب الأوروبي الغربي، ونشاط الترجمة والممارسة الإبداعية للكتاب الروس.

لاحظ أن المثال الأول للقصة القصيرة المترجمة كان "جريسيلدا" للكاتب ك.ن. باتيوشكوفا. وفي الوقت نفسه، في رسالة إلى ن. وفي رسالة إلى غنيديتش في 10 يوليو 1817، أشار الكاتب إلى أنه "لم يكن يترجم بخنوع شديد ولم يكن حرًا تمامًا؛ بل "أراد أن يخمن أسلوب بوكاتشيو". إنه بفضل K.N. باتيوشكوف، تمكن القارئ الروسي من التعرف على مثال حقيقي لقصة جيوفاني بوكاتشيو القصيرة، وليس اقتباسًا مجانيًا لمؤلف مجهول من القرن السابع عشر.

أدى إدخال بنية روائية إلى التراب الوطني الروسي ذات تقليد سردي عمره قرون، إلى خلق ما أطلق عليه الباحثون "القصة القصيرة الروسية". وهنا من المناسب الحديث عن التحول المزدوج للرواية. القصة القصيرة الكلاسيكية لعصر النهضة، التي تعود إلى نكتة يومية، تغيرت تحت قلم الكتاب الرومانسيين. يكمن السبب في ذلك في وجهات النظر الجمالية للرومانسيين مع تركيزهم على الطبيعة غير الثابتة وغير الواضحة والمجزأة لأشكال النوع وفي تغيير موضوع الصورة. وشهدت القصة القصيرة الرومانسية بدورها تحولا آخر في الأدب الروسي، فتحولت إلى قصة غنية بالأوصاف والاستدلال. في العملية الأدبية المعقدة في الثلث الأول من القرن التاسع عشر، عندما كان الرومانسيون (A. Bestuzhev-Marlinsky، A. Pogorelsky، V. Odoevsky، E. Baratynsky) لا يزالون يكتبون قصصًا قصيرة "تم فيها تخفيف حادثة لم يسمع بها من قبل" مع المنطق والأوصاف والتدفقات، ونتيجة لذلك فقدت المؤامرة في قصة رومانسية معناها المكتفي بذاته، تحولت القصة إلى قصة، أ.س. تمكن بوشكين من إيجاد مكان لحكاياته بلكين.

لقد كانت عبقرية بوشكين هي التي كانت ضرورية لتحويل القصة إلى قصة قصيرة، أي تحريرها من كل ما هو غير ضروري، والكتابة "بدقة وإيجاز" وإنشاء أمثلة حقيقية للقصة القصيرة الروسية.

نحن مهتمون بجانب خاص واحد فقط - خصوصية النوع في حكايات بلكين. إنهما مرتبطان بالقصة القصيرة الكلاسيكية بالحبكة، ويفصل بينهما إدخال بوشكين لنزعة ملحمية لا تكاد تتوافق مع القصة القصيرة الكلاسيكية. لكن الاتجاه الملحمي لم يكن له مثل هذا التأثير المدمر على بنية رواية أ.س. بوشكين، وما تأثيرها على القصص القصيرة لمعاصريه.

في الواقع، توقف تطور القصة القصيرة الروسية مع حكايات بلكين. مزيد من التطويراتبع النثر القصير طريق الخروج عن تقليد القصة القصيرة. وهكذا، فضل ممثلو "المدرسة الطبيعية" المقال الفسيولوجي. مما لا شك فيه أن المقال الفسيولوجي يمكن أن يتفاعل مع أشكال الأنواع الأخرى، ولا سيما الروائية. في عملية هذا التفاعل، ظهر نموذج بين الأنواع، والذي V.M. يسميها ماركوفيتش قصة قصيرة "طبيعية" (رواية مقالية). هذا النوع من الروايات التي كتبها ن.ف. تحول غوغول ("المعطف") إلى شكل نوعي معقد استوعب "تقاليد الحكايات الشفهية، وسمات الحكاية الخيالية الرومانسية، وسير القديسين في العصور الوسطى، والملاحم، والأساطير، والقصائد"، مما أعطى القصة القصيرة "تعدد أبعاد روائية للمعنى". " هذه هي الجودة الأخيرة لرواية غوغول القصيرة، كما يلاحظ ف.م. ماركوفيتش، فقده ممثلون آخرون للمدرسة "الطبيعية".

مع تطور الرواية الروسية - النصف الثاني من القرن التاسع عشر - انتقل نوع القصة القصيرة إلى عدد من الأنواع الطرفية للنثر الروسي؛ تصبح القصة المريحة والحرة شكلاً نثريًا صغيرًا.

يرتبط النداء الجديد لنوع القصة القصيرة بأدب مطلع القرن. كان ذلك خلال الفترة العصر الفضي"تم إنشاء عينات من القصص القصيرة الرومانسية الجديدة والرمزية والذروة. من الضروري هنا تسليط الضوء على أعمال مؤلفين مثل F. Sologub ("Hide and Seek"، "Hoop"، "Two Gothics"، "Featherbed"، "Ivan Ivanovich")، Z. Gippius ("Boar" و "" على الحبال")، V. Bryusova ("Minuet"، "Eluli، son Eluli")، N. Gumilyov ("Forest Devil"، "The Last Court Poet")، إلخ.

التوجه الواعي - حتى إلى حد الأسلوب الأنيق - نحو أفضل الأمثلة على القصص القصيرة الأوروبية الغربية والروسية، والاهتمام الشديد بالجانب الحسي والمثير للحياة الإنسانية، والفهم الشعري وإتقان بنية القصة القصيرة - هذه قائمة غير كاملة من مكونات القصص القصيرة في العصر الفضي. لقد كان العصر "المشرق، ولكن المسرف إلى حد ما" من "العصر الفضي" هو الذي أعاد نوع القصة القصيرة إلى الأدب الروسي. وهكذا فإن الأسئلة حول مصير القصة القصيرة ككل ومصير القصة القصيرة في الأدب الروسي في مطلع القرن والعقود الأولى من القرن العشرين لا تزال غير واضحة.