الموضوع 19 العمارة والفنون الجميلة في بلاد فارس في الألفية الأولى قبل الميلاد. قبل الميلاد: الهندسة المعمارية والفن في إيران الأخمينية (559-330 قبل الميلاد) الخصائص العامة للوضع السياسي والاقتصادي في إيران في الألفية الأولى قبل الميلاد. هـ، صعود كورش إلى السلطة من الأسرة الأخمينية في

يبدأ تاريخ الهندسة المعمارية في تاريخ التنمية البشرية بالتنظيم المعقول للمنزل من قبل الإنسان. في البداية، ما بناه الإنسان كان مجرد مأوى من التأثيرات الطبيعية وهجمات الحيوانات والأعداء (مخبأ مغطى بفروع، كوخ) لمجموعة من الناس. كقاعدة عامة، كانت هذه مساكن مؤقتة للصيادين وجامعي الثمار. ولكن مع مرور الوقت، أصبح تنظيم الفضاء في هذه المباني ذا معنى أكثر فأكثر، وأصبحت التصاميم مثالية أكثر فأكثر، وأصبح الشكل والديكورات الداخلية أكثر جمالية.
تم اكتشاف أقدم مسكن من عصور ما قبل التاريخ في جنوب فرنسا بالقرب من نيس. كان يشبه كوخًا بيضاويًا مصنوعًا من أعمدة محفورة في الأرض، وبداخله موقد مصنوع من الحجارة المسطحة.
ومن المؤكد أن هذا المسكن كان يخص أشخاصاً عاشوا في العصر الحجري القديم - العصر الحجري القديم....... حوالي الألفية العاشرة قبل الميلاد، بدأت البشرية في مناطق مختلفة من الأرض في أوقات مختلفة تنتقل من الصيد والتجمع فقط إلى الزراعة الواعية وتربية الماشية، وبالتالي، إلى نمط حياة مستقر، أي. لأول مرة في تاريخ الأرض، بدأ الناس في تكييف البيئة الطبيعية مع احتياجاتهم الخاصة. وهكذا بدأت الفترة العصر الحجري الحديث(العصر الحجري الجديد). حتى أن هذه الفترة تسمى "ثورة العصر الحجري الحديث" لأنها. على مدى 7 آلاف سنة، حققت البشرية قفزة هائلة في تطورها. خلال هذه الفترة، بدأ الأشخاص الذين استقروا على الأرض واشتغلوا بالزراعة في تحسين السكن الدائم، وإنشاء المستوطنات، ثم المدن، وبدأ الأشخاص الذين استمروا في قيادة نمط حياة بدوية في العملية الطويلة لتطوير تصميم منزل متنقل (خيمة) ، عربة، يورت، الطاعون وغيرها).

……في الألف السادس قبل الميلاد (منذ 8 آلاف سنة) في جزيرة قبرص، في مكان يسمى كيروكيتيا، تم اكتشاف أول منزل معروف لنا مكون من طابقين، وهو منزل مقبب، يشبه إلى حد كبير شكل أريحا واحدة ولكنها أضيق من الحجر. لا يمكن تسمية هذا المنزل صغيرًا حتى الآن: في الطابق الأول هناك 50-60 مترًا مربعًا وحوالي 40 مترًا مربعًا في الطابق الثاني......على أراضي تركيا الحديثة في الأناضول، تم العثور على بقايا مستوطنة، اليوم يسمى كاتالهويوك. تم تأريخ الطبقة السفلية والأقدم بدقة تامة - 6500 قبل الميلاد، أي. وهذا هو زمن ظهور مدينة أريحا. وكانت الجبال التي تقع حولها منطقة كاتال هويوك عبارة عن براكين نشطة. وكانت القرية عبارة عن منزل واحد. مدينة البيت، بيت الحصن - بناء مدرج متواصل بمساحة 150 في 500 م، ضعف مساحة أريحا ........ في الوادي بين نهري دجلة والفرات في "الهلال الخصيب" " في موعد لا يتجاوز الألفية الرابعة والثالثة قبل الميلاد ، أنشأ سكان هذه الأماكن ، السومريون القدماء ، أقدم الحضارات العظيمة المعروفة لنا. تم غزو هذه المنطقة، التي تسمى بلاد ما بين النهرين أو بلاد ما بين النهرين، عدة مرات من قبل شعوب مختلفة، وتم تشكيل دول عظيمة وازدهرت وهلكت هنا (بما في ذلك آشور وبابل)، وتم اختراع العجلة والكتابة هنا. العديد من الاكتشافات التي ولدت خلال تطور هذه الحضارة، بما في ذلك في مجال البناء والهندسة المعمارية، كان لها تأثير كبير على التطور اللاحق للبشرية. ويعود السبب في السمات المعمارية لهذه الأماكن إلى قلة الخشب والحجر، لذلك أصبح الطين والقصب مواد البناء الرئيسية. من المفترض أن المباني السكنية الأولى في هذه الأماكن أقيمت على النحو التالي: تم قطع منصة مستديرة أو بيضاوية في غابة من القصب العالي، والتي تم ضغطها بالطين وربطت فوقها أطراف سيقان القصب التي كانت متشابكة مع أغصان القصب، ثم تم طلاء هذا الغطاء بالطين. وكانت الأرضية مغطاة بحصير من القصب. تُظهر النقوش القديمة من العصور اللاحقة هذا النوع من الأكواخ ومباني سكنية أكثر تفصيلاً ذات مخطط دائري وسقف من القش مقبب.

لقد أجبرتنا الحاجة إلى الحماية المستمرة من الهجمات على تطوير نوع من المباني السكنية ذات جدران خارجية فارغة (بدون فتحات نوافذ) مع إمكانية الوصول من جميع الغرف إلى فناء مركزي مكشوف. تم تصميم هذا المنزل لإقامة عائلة واحدة وهو عبارة عن وحدة تخطيط قائمة بذاتها وموجهة نحو الداخل: الوصول إلى جميع غرف الطابقين الأول والثاني (المنازل مكونة بشكل أساسي من طابقين) مفتوح فقط من الفناء. قد يفسر هذا ظهور صالات المرور في الطابق الثاني. هذه الأروقة إما ناتئة أو مدعومة بأعمدة خشبية. الارضيات والأغطية مسطحة على العوارض الخشبية رغم أن الخشب مادة غالية الثمن......الفترة من 5000 إلى 3000. قبل الميلاد يسمى ما قبل الأسرات. وفي هذه الفترة تم بناء المسكن، كما في بلاد ما بين النهرين، من القصب المطلي بالطين وطمي النيل. وفي نهاية هذه الفترة بدأ استخدام الطوب اللبن. ويعتقد أن مبدأ التصنيع وتقنية البناء منه تم استعارتهما من بلاد ما بين النهرين، وكان الطوب الطيني المصري فقط هو الأقوى، وهو ما يفسره خصائص طمي النيل الممزوج بالكتلة الطينية. خلال فترة المملكة القديمة، بدأ المصريون في استخدام الحجر في المباني، حيث حققوا درجة عالية من الكمال. لا يُعرف سوى القليل جدًا عن المباني السكنية في هذه الفترة والفترات اللاحقة، ولا يُعرف إلا من نماذج الطين والنقوش البارزة الموجودة في المقابر. في إعادة بناء مسكن ريفي من أواخر العصور القديمة وأوائل الممالك الوسطى، يمكن رؤية مبنى من طابقين بسقف قابل للاستخدام. ترتكز الأسقف على جدران خارجية فارغة وأعمدة داخلية مصنوعة من حزم القصب المطلية بالطين والطمي (ومن هنا جاءت فكرة عمود البردي المصنوع بالفعل من الحجر في القصور والمعابد). تصنع الأسقف على شكل أرضية متواصلة من عوارض مستديرة أو نصف دائرية، يوضع فوقها حصير من القصب وطبقة من الأرض بالطين. تؤدي السلالم الحجرية إلى الأرضيات والسقف. يقع المطبخ في فناء مفتوح.. تعتبر عصر الدولة الوسطى فترة نمو اقتصادي في مصر، يرافقه نمو كبير في المدن والحياة الحضرية والثقافة. ينعكس التمايز الاجتماعي والممتلكات للسكان في هندسة الإسكان. ظهرت الأنواع الرئيسية للمباني السكنية خلال عصر الدولة الوسطى واستمرت مع تغييرات طفيفة في الفترات اللاحقة. يتم تشكيل نوع العقار المصري وخيارات مختلفة للتنمية الحضرية، تتراوح من المباني السكنية الغنية إلى المستوطنات العمالية بخلاياها السكنية البسيطة. كانت المنطقة الحضرية الغنية عبارة عن مساحة كبيرة إلى حد ما (حوالي 500 متر مربع) محاطة بجدار فارغ مرتفع من الطوب، مقسمة إلى منطقة سكنية واقتصادية. تضم المنطقة السكنية منزل المالك، الذي يتكون عادةً من طابقين، بالإضافة إلى بستان أو بركة أو حوض سباحة. تخطيط المنزل معقد للغاية، والنصف الأنثوي محدد بوضوح - الحريم. يمكن أن تكون هذه العقارات مجاورة لبعضها البعض، بحيث كان الشارع عبارة عن ممر بين جدران السياج البيضاء الفارغة.

21) اللوحات المصرية القديمةتحتل النقوش واللوحات الفنية الموجودة على جدران المقابر والمعابد مكانة كبيرة في فن الدولة القديمة. مثل النحت، ارتبطت النقوش واللوحات ارتباطًا وثيقًا بالعبادة الجنائزية وكانت تعتمد بشكل صارم على الهندسة المعمارية. تم استخدام نقش منخفض مع خلفية مختارة ونقش محفور. تم تنفيذ اللوحة باستخدام الدهانات المعدنية. في بعض المقابر، على سبيل المثال في ميدوم، تم دمج تقنية الرسم مع تطعيمات من المعجون الملون في تجاويف معدة خصيصًا.
في فن المملكة القديمة، تم تطوير الموضوعات الأكثر تفضيلاً للنقوش واللوحات، والقواعد الأساسية لترتيبها على الحائط (سطرًا تلو الآخر، والسرد)، وتركيبات المشاهد بأكملها، والمجموعات، والأشكال، التي أصبحت فيما بعد تقليدية.
كان من المفترض أن تمجد النقوش الموجودة في المعابد الجنائزية للملوك ومقابر النبلاء قوتهم وتتحدث عن أنشطتهم. لذلك تم رسم صورة صاحب القبر. غالبًا ما توجد على النقوش البارزة واللوحات مشاهد للعمل الريفي وعمل الحرفيين وصيد الأسماك والقنص وحياة النبلاء.
عادةً ما يتم عرض النبيل أو الملك عن قرب، وتصويرهما بشكل كبير جدًا، لأنهما الشخصيات الرئيسية في التكوين.
عند تصوير شخصية بشرية، يتم مراعاة متطلبات القانون الذي ظهر في فجر وجود الدولة المصرية بدقة. توجد حرية أكبر في نقل الحركات والوضعيات والمنعطفات فقط في شخصيات الخدم والفلاحين والحرفيين - الشخصيات الثانوية.

15) عمارة الهند القديمة السمات المميزة للعمارة الهندية: 1) تتجلى الرمزية الأسطورية الدينية في كل نصب معماري. 2) النحت، وقبل كل شيء، يحتل المركز الأول في العمارة الهندية. تعكس المنحوتات الحجرية الضخمة، على الرغم من أنها مصنوعة وفقًا للأفكار الدينية، الحياة البشرية بجميع مظاهرها (الروحية والجسدية واليومية وتمجيد جمال الحياة اليومية وفن الحب). تعتبر بداية تطور الثقافة الهندية يكون القرن السادس. قبل الميلاد، ومع ذلك، فإن الآثار الأولى للهندسة المعمارية الهندية تعود إلى الألفية الثالثة والثانية قبل الميلاد، وربما يعود تاريخها إلى وقت سابق، وأقدمها وأكثرها إثارة للاهتمام من وجهة نظر معمارية هي المعابد الصخرية الهندية في القرنين الثامن والتاسع. قرون. إعلان عادة ما تكون هذه المعابد مخصصة لإحدى الديانات الثلاث الرائدة في الهند: البوذية، والبراهمانية، واليانية. في الوقت نفسه، تظل الهندسة المعمارية وتخطيط المعبد دون تغيير ويختلف فقط في المساحة الداخلية، حيث يمكن أن يقف تمثال بوذا (أو ستوبا البوذية) في الحرم: الإله براهما أو شيفا؛ 24 تماثيل لقديسي جاين. بالإضافة إلى مباني المعبد، تم إنشاء المقدسات المنحوتة في الصخور com.chaityaوالأديرة فيهارا.كان لدى سكان الهند القديمة خيال قوي وأفكارهم الخاصة حول الكون، وكانوا قادرين على عكس كل هذا في فنهم. جميع التعاليم الفلسفية وعلم الجمال والفن بشكل عام تخللتها فكرة وحدة الحياة. الهندسة المعمارية القديمة في الهند لا تنفصل عن النحت، ويحتل النقش البارز المكانة المهيمنة في الهندسة المعمارية في الهند، والذي كان يستخدمه الحرفيون بنشاط في تشييد أنواع مختلفة من المباني، وخاصة الدينية منها.

17) العمارة الأمريكيةوبحلول وقت غزو الإسبان لأمريكا، كانت شعوب أمريكا الوسطى والساحل الغربي قد وصلت إلى أعلى درجات التطور. أمريكا الجنوبية. لقد كانوا في مرحلة تشكيل دولة العبيد المبكرة. وقد سبقته فترة طويلة من المرور عبر مراحل مختلفة من التكوينات الاجتماعية، التي تتوافق معها أنواع معينة من الهياكل. تم بناء الهياكل الأكثر فخامة للهنود القدماء دون استخدام المعدن (باستثناء مرتفعات الأنديز). تمت معالجة الحجر بالأدوات الحجرية. وكان من المعروف أن الملاط الجيري والطوب المحروق. يمكن تقسيم تاريخ تطور شعوب أمريكا إلى فترات: - " الفترة القديمة"(القرنان الخامس عشر والثامن قبل الميلاد) - سيطر النظام المجتمعي البدائي، وكان السكان يعملون في الغالب في الزراعة. لم يتم اكتشاف أي بنية معمارية ضخمة تم إنشاؤها خلال هذه الفترة. - فترة بداية التقسيم الطبقي للمجتمعات البدائية(الثامن - نهاية القرن الأول قبل الميلاد) - تتميز بارتفاع مستوى المعيشة وظهور نخبة حاكمة وبناء أهرامات العبادة. ظهر النحت الضخم (النصب التذكارية) ومجموعة معينة من الزخارف المعمارية. - " الفترة الكلاسيكية"(القرنين الأول والتاسع الميلادي) - وقت ظهور وتطور دولة العبيد المبكرة. وكان العمل بالسخرة لا يزال يُستخدم إلى حدٍ ما. اكتسب الكهنوت قوة خاصة، وتم بناء مراكز عبادة عظيمة لدول المدن. شهدت هذه الفترة ازدهار الهندسة المعمارية. - فترة دول المدن العبودية(القرنين التاسع والخامس عشر). في بداية الفترة، تحدث تغيرات كبيرة بسبب الاضطرابات الاجتماعية (ربما انتفاضات بناة الهرم) والتحركات الكبيرة للقبائل. تم التخلي عن دول المدن القديمة، وتناقصت أهمية الكهنوت، وازدادت قوة النبلاء العسكريين. يتناقص بناء الأهرامات ثم يكاد يتوقف. يتم إنشاء دول مدن جديدة تمتلك العبيد. يجري تشييد المباني الإدارية والقصر. في أمريكا الوسطىتنتشر ثقافة التولتك، وتنتشر ثقافة الإنكا في جبال الأنديز.

22) ملامح الصورة النحتية المصريةتم استخدام أنواع معينة من التركيبات والشرائع في النحت: تم طلاء منحوتات الذكور باللون الأحمر البني، وتم طلاء منحوتات الإناث باللون الأصفر (بسبب الاختلافات الجينية). تم تصوير الشخص الذي يمشي وساقه اليسرى ممتدة إلى الأمام، ورأسه ومظهره الجانبي يتجهان إلى الأمام. استندت عبادة الجنازة إلى الهدوء والتوازن في الأوضاع، وواجهة الشخصيات، والتشابه في الصورة والوقار. تتكئ التماثيل على الحائط أو سطح الكتلة. بالنسبة للرجال، يتم تمديد الساق اليسرى إلى الأمام، والذراعين على طول الجسم أو أحدهما على طاقم العمل.
بين النساء اليد اليمنىعلى طول الجسم، والأيسر عند الخصر. الشخصيات الجالسة تكون ركبها وأقدامها قريبة من بعضها البعض، بينما تستقر أيديها على ركبها. ومن سمات التمثال القوة البدنية والوجوه الجريئة بما في ذلك وجوه الفراعنة.

19) ملامح تطور فن المجتمع البدائي. الميزوليتي. العصر الحجري الحديث.تستمر الثقافة في التطور، وتصبح الأفكار الدينية والطوائف والطقوس أكثر تعقيدًا بشكل ملحوظ. وعلى وجه الخصوص، يتزايد الإيمان بالحياة الآخرة وعبادة الأجداد. تتضمن طقوس الدفن دفن الأشياء وكل ما هو ضروري للحياة الآخرة، ويتم بناء مدافن معقدة... .. هناك أيضًا تغييرات ملحوظة في الفنون. جنبا إلى جنب مع الحيوانات، يتم تصوير البشر أيضا على نطاق واسع، حتى أنهم بدأوا في الهيمنة. يظهر تخطيط معين في تصويره. في الوقت نفسه، ينقل الفنانون بمهارة التعبير عن الحركات والحالة الداخلية ومعنى الأحداث. تحتل المشاهد متعددة الأشكال للصيد وجمع الطباشير والنضال العسكري والمعارك مكانًا مهمًا... ….. ويتميز هذا العصر بتغيرات عميقة ونوعية تحدث في الثقافة ككل وفي كافة مجالاتها. أحدها هو أن الثقافة لم تعد واحدة ومتجانسة: بل إنها انقسمت إلى العديد من الثقافات العرقية، التي تكتسب كل منها خصائص فريدة وتصبح مميزة. ولذلك فإن العصر الحجري الحديث في مصر يختلف عن العصر الحجري الحديث في بلاد ما بين النهرين أو الهند... …. حدثت تغييرات مهمة أخرى من خلال الثورة الزراعية، أو العصر الحجري الحديث، في الاقتصاد، أي. الانتقال من اقتصاد التملك (التجميع والصيد وصيد الأسماك) إلى تقنيات الإنتاج والتحويل (الزراعة وتربية الماشية)، مما يعني ظهور مجالات جديدة للثقافة المادية. بالإضافة إلى ذلك، ظهرت حرف جديدة ومعها استخدام الفخار. عند معالجة الأدوات الحجرية، يتم استخدام الحفر والطحن. قطاع البناء يشهد طفرة كبيرة.. ….. كان للانتقال من النظام الأمومي إلى النظام الأبوي أيضًا عواقب وخيمة على الثقافة. يتم تعريف هذا الحدث أحيانًا على أنه هزيمة تاريخية للمرأة. لقد استلزم إعادة هيكلة عميقة لأسلوب الحياة بأكمله، وظهور تقاليد ومعايير وصور نمطية وقيم وتوجهات قيمية جديدة... .. ونتيجة لهذه التحولات والتحولات وغيرها، تحدث تغيرات عميقة في الثقافة الروحية بأكملها. جنبا إلى جنب مع مزيد من التعقيد للدين، تظهر الأساطير. …… حدثت أيضًا تغييرات عميقة في العصر الحجري الحديث في الفن. بالإضافة إلى الحيوانات، فهو يصور السماء والأرض والنار والشمس. في الفن، هناك تعميم وحتى التخطيط، والذي يتجلى أيضا في صورة الشخص. تشهد المواد البلاستيكية المصنوعة من الحجر والعظام والقرون والطين ازدهارًا حقيقيًا. تقنية جديدة لمعالجة الحجر. يتحدث إنتاج الفخار وبنائه عن الحياة المستقرة. الانتقال من النظام الأمومي إلى النظام الأبوي.
تم تطوير أشكال صور زخرفية تقليدية، وتم تزيين الأشياء التي كانت تحت تصرف الشخص.
صور الأشكال المستخرجة من الطبيعة الطبيعية: الصليب، الحلزوني، المثلث، المعين. تم تصميم أشكال الطيور والبشر بشكل منمق وتوجد في زخارف الأوعية. غالبًا ما تكون التماثيل النسائية المصنوعة من الطين مغطاة بالأنماط. بالزخرفة، حاول أسلافنا الكشف عن الشكل والغرض. في الأعمال البلاستيكية الصغيرة هناك شخصيات نسائية عدد كبيرالاتفاقيات.
أصبحت المنحوتات الصخرية المصنوعة بشكل أساسي باستخدام تقنيات الإيقاع منتشرة على نطاق واسع. تسير الحيوانات دائمًا في نفس الاتجاه؛ طوابير طويلة من الغزلان أو الأيائل تمتد على طول النهر. صورة الإنسان أدنى من صور الحيوانات.

26) النحت اليوناني في العصر الكلاسيكي
يمكن وصف القرن الخامس في تاريخ النحت اليوناني في الفترة الكلاسيكية بأنه "خطوة إلى الأمام". يرتبط تطور النحت في اليونان القديمة في هذه الفترة بأسماء أساتذة مشهورين مثل مايرون وبوليكلين وفيدياس. في إبداعاتهم، تصبح الصور أكثر واقعية، إذا جاز التعبير، حتى "على قيد الحياة"، ويتناقص التخطيط الذي كان سمة من سمات النحت القديم. لكن "الأبطال" الأساسيين يظلون الآلهة والأشخاص "المثاليين"... .. مايرون الذي عاش في منتصف القرن الخامس. قبل الميلاد ه، المعروفة لنا من الرسومات والنسخ الرومانية. كان هذا المعلم العبقري يتمتع بمهارة ممتازة في اللدونة والتشريح، وقد نقل بوضوح حرية الحركة في أعماله ("Discobolus"). ومن المعروف أيضًا أن عمله "أثينا ومارسياس". …. بوليكليتوس، الذي عمل في أرغوس، في النصف الثاني من القرن الخامس. قبل الميلاد ه. نحت الفترة الكلاسيكية غني بروائعه. لقد كان أستاذًا في النحت البرونزي ومنظرًا فنيًا ممتازًا. فضل بوليكليتوس تصوير الرياضيين، الذين كان الناس العاديون يرون فيهم دائمًا المثل الأعلى. ومن أعماله التماثيل الشهيرة "دوريفوروس" و"ديادومين". الوظيفة الأولى هي وظيفة المحارب القوي الذي يحمل رمحًا، وهو تجسيد للكرامة الهادئة. والثاني شاب نحيف، يرتدي ضمادة أحد الفائزين في المسابقة على رأسه...فيدياس هو ممثل بارز آخر لمبدع النحت في الفترة الكلاسيكية. تردد صدى اسمه بشكل مشرق خلال ذروة الفن الكلاسيكي اليوناني. ومن أشهر منحوتاته التماثيل الضخمة لأثينا بارثينوس وزيوس في المعبد الأولمبي المصنوعة من الخشب والذهب والفضة. عاج وأثينا بروماتشوس المصنوعة من البرونز وتقع في ساحة الأكروبوليس في أثينا. …..كان النحت في اليونان القديمة يعكس الجمال الجسدي والداخلي والانسجام للإنسان. بالفعل في القرن الرابع، بعد غزو الإسكندر الأكبر في اليونان، أصبحت أسماء جديدة للنحاتين الموهوبين معروفة، مثل سكوباس، براكسيتيليس، ليسيبوس، تيموثي، ليوخاريس وغيرهم. يبدأ مبدعو هذا العصر في إيلاء المزيد من الاهتمام للحالة الداخلية للإنسان وحالته النفسية وعواطفه. على نحو متزايد، يتلقى النحاتون أوامر فردية من المواطنين الأثرياء، يطلبون فيها تصوير شخصيات مشهورة...... وكان النحات الشهير في الفترة الكلاسيكية هو سكوباس، الذي عاش في منتصف القرن الرابع قبل الميلاد. يقدم الابتكار من خلال الكشف عن العالم الداخلي للإنسان، محاولًا تصوير مشاعر الفرح والخوف والسعادة في المنحوتات. عمل هذا الرجل الموهوب في العديد من المدن اليونانية. منحوتاته في الفترة الكلاسيكية غنية بصور الآلهة والأبطال المختلفين والتركيبات والنقوش حول موضوعات أسطورية. لم يكن خائفًا من التجربة وقام بتصوير الأشخاص في أوضاع معقدة مختلفة، بحثًا عن إمكانيات فنية جديدة لتصوير مشاعر جديدة على الوجه الإنساني (العاطفة، الغضب، الغضب، الخوف، الحزن). من الإبداعات الرائعة للنحت الدائري تمثال المعيناد، وقد تم الحفاظ على نسخة رومانية منه الآن. يمكن تسمية عمل إغاثة جديد ومتعدد الأوجه باسم Amazonomachy، الذي يزين ضريح هاليكارناسوس في آسيا الصغرى... كان براكسيتيليس نحاتًا بارزًا في الفترة الكلاسيكية، وعاش في أثينا، حوالي عام 350 قبل الميلاد. حاول براكسيتيل، مثل سكوباس، أن ينقل مشاعر الناس، لكنه فضل التعبير عن المشاعر "الأخف" التي كانت ممتعة للشخص. لقد نقل المشاعر الغنائية والحلم إلى المنحوتات ومجد جمال جسم الإنسان. النحات لا يشكل شخصيات متحركة. ومن أعماله تجدر الإشارة إلى “الساتير المستقر”، “أفروديت كنيدوس”، “هرمس مع الطفل ديونيسوس”، “أبوللو يقتل سحلية”…..أشهر أعماله تمثال أفروديت كنيدوس. تم تصنيعه حسب الطلب لسكان جزيرة كوس في نسختين. الأول بالملابس والثاني عارياً. كان سكوباس وبراكسيتيليس أول من تجرأ على تصوير أفروديت عارية. الإلهة أفروديت في صورتها بشرية جدًا، استعدت للسباحة. إنها ممثلة ممتازة لنحت اليونان القديمة. وظل تمثال الإلهة نموذجاً لكثير من النحاتين لأكثر من نصف قرن... يعتبر تمثال "هرمس مع الطفل ديونيسوس" هو التمثال الأصلي الوحيد. مثل أعمال فيدياس، تم وضع أعمال براكسيتيليس في المعابد والمقدسات المفتوحة وكانت عبادة. لكن أعمال براكسيتيليس لم تجسد القوة السابقة وقوة المدينة وشجاعة سكانها. أثر سكوباس وبراكسيتيليس بشكل كبير على معاصريهم. ….كان ليسيبوس (النصف الثاني من القرن الرابع قبل الميلاد) أحد أعظم النحاتين في الفترة الكلاسيكية. فضل العمل بالبرونز. النسخ الرومانية فقط هي التي تمنحنا الفرصة للتعرف على عمله. تشمل الأعمال الشهيرة هرقل ذو هند، وأبوكسيومينوس، وهيرميس يستريح، والمصارع. يقوم ليسيبوس بإجراء تغييرات في النسب، فهو يصور رأسًا أصغر وجسمًا أكثر جفافًا وأرجل أطول.

27) النحت اليوناني ArchaicSculptureخلال الفترة القديمة تطورت بطرق معقدة للغاية. حتى منتصف القرن السادس. قبل الميلاد ه. تم إنشاء تماثيل الآلهة، والتي تم تشريحها بشكل سيئ، أمامي بدقة، كما لو كانت مجمدة. …..هذه تماثيل أرطاميس إلهة الصيد من الأب. ديلوس (حوالي 650 قبل الميلاد) وهيرا، زوجة الإله الأعلى للبانثيون اليوناني زيوس، مع حوالي. ساموس (حوالي 560 قبل الميلاد)، تذكرنا إلى حد ما، على ما يبدو، بسكان عصر هوميروس. ولكن بالفعل في تمثال هيرا، تظهر مرونة أكبر للأشكال، مع التركيز على الخطوط الناعمة والسلسة للصورة الظلية وطيات الستائر. لقد تم بالفعل تحديد نسب الشكل الأنثوي نفسه، المخفية بواسطة الرداء، بشكل صحيح تمامًا ...... في هذا الوقت، يفتح النحت اليوناني جوانب جديدة من العالم. تتعلق أعلى إنجازاتها بتطور صورة الإنسان في تماثيل الآلهة والإلهات والأبطال وكذلك المحاربين - ما يسمى بـ "كوروس". …..إن صورة كوروس – البطل القوي والشجاع – نشأت في اليونان من خلال تطور الوعي المدني. كانت تماثيل الكوروس بمثابة شواهد القبور وتم نصبها تكريما للفائزين في المسابقات. كورو مليء بالطاقة والبهجة، وعادةً ما يتم تصويره وهو يمشي أو يخطو، على الرغم من أن الخطوات لا تزال تُعطى بشكل تقليدي إلى حد ما (يتم وضع كلا القدمين على الأرض)، كما هو الحال في النحت الشرقي القديم. ومع ذلك، فإنها تكشف بالفعل عن المبدأ القديم لبنية الأشكال، بناءً على إخضاع التفاصيل للكل.
…..اتجه تطوير نوع الكوروس نحو الكشف عن النسب الصحيحة بشكل متزايد، والتغلب على عناصر التبسيط الهندسي والتخطيط. ك سر. القرن السادس قبل الميلاد، أي. بحلول نهاية الفترة القديمة، في تماثيل كوروس، تم إحياء بنية الجسم، ونمذجة الأشكال، وما هو ملحوظ بشكل خاص، هو أن الوجه ينبض بالحياة بابتسامة غامضة، تسمى "قديمة" في تاريخ الفن. هذه "الابتسامة القديمة" تقليدية بطبيعتها، مما يمنح الكوروس أحيانًا مظهرًا مهذبًا إلى حد ما. ومع ذلك فهو يعبر عن حالة من البهجة والثقة تتخلل البنية التصويرية الكاملة للتماثيل. ……تتجلى الرغبة في نقل جسم الإنسان أثناء الحركة في التمثال الشهير لإلهة النصر نايكي من الأب. ديلوس، اكتمل في النصف الأول من القرن السادس. قبل الميلاد. ومع ذلك، فإن حركة الإلهة، أو ما يسمى بـ "جري الركوع"، هي حركة تقليدية مثل "الابتسامة القديمة". من النصف الثاني من القرن السادس. قبل الميلاد ه. في النحت، بدأت الأفكار الشاملة الواقعية حول صورة الشخص تظهر بشكل أكثر اتساقًا، مما يشير إلى نهج التغييرات العميقة في كل من الحياة العامة والثقافة الفنية لليونان. منذ ذلك الوقت، بدأت أثينا ومدرسة النحت العلية في الازدهار. من إنجازات الفن القديم في أثينا تماثيل الفتيات بملابس أنيقة، ما يسمى بـ "كوراس"، الموجودة في الأكروبوليس. يبدو أن تماثيل الكور تلخص التطور النحتي القديم.

28) رسم مزهرية لليونان القديمة رسم مزهرية هندسيةمع تراجع الثقافة الميسينية حوالي عام 1050 قبل الميلاد. ه. ويستقبل الفخار الهندسي حياة جديدة في الثقافة اليونانية في المراحل الأولى قبل 900 ق.م. ه. كانت الأطباق الخزفية تُطلى عادةً بأنماط هندسية كبيرة بدقة. كانت الزخارف النموذجية للمزهريات أيضًا عبارة عن دوائر وأنصاف دوائر مرسومة بالبوصلة. تم إنشاء تناوب الأنماط الهندسية للأنماط من خلال سجلات مختلفة للأنماط، مفصولة عن بعضها البعض بخطوط أفقية تحيط بالسفينة. …في ذروة الهندسة الهندسية، أصبحت التصاميم الهندسية أكثر تعقيدًا. تظهر تعرجات مفردة ومزدوجة معقدة بالتناوب. تتم إضافة صور منمقة للأشخاص والحيوانات والأشياء إليهم. العربات والمحاربون في مواكب تشبه الإفريز تحتل الأجزاء المركزية من المزهريات والأباريق. تهيمن على الصور بشكل متزايد الألوان السوداء، والحمراء في كثير من الأحيان، على ظلال الخلفية الفاتحة. ….. فترة الاستشراق....منذ 725 قبل الميلاد. ه. تحتل كورنثوس مكانة رائدة في إنتاج السيراميك. تتميز الفترة الأولية، التي تتوافق مع أسلوب الاستشراق، في رسم المزهريات بزيادة الأفاريز المصورة والصور الأسطورية. وقد تأثر الموقع والنظام والموضوع والصور نفسها بالتصاميم الشرقية، التي تميزت في المقام الأول بصور الغريفين وأبو الهول والأسود. تقنية التنفيذ تشبه رسم المزهرية ذات الشكل الأسود. وبالتالي، في هذا الوقت، تم بالفعل استخدام إطلاق النار الثلاثي اللازم لذلك...... رسم مزهرية على خلفية بيضاءالرسم على المزهرية على خلفية بيضاء هو أسلوب من الرسم على المزهرية ظهر في أثينا في نهاية القرن السادس قبل الميلاد. ه. وهو يتضمن تغطية مزهريات التيراكوتا بطبقة بيضاء مصنوعة من الطين الجيري المحلي ومن ثم طلاءها. مع تطور الأسلوب، بدأوا في ترك ملابس وأجساد الشخصيات المرسومة على المزهرية باللون الأبيض. لطلاء المزهريات بهذا النمط، تم استخدام الطلاء الأبيض كقاعدة تم تطبيق أشكال سوداء أو حمراء أو متعددة الألوان عليها. …… لوحة مزهرية باللون الأسودمن النصف الثاني من القرن السابع. حتى بداية القرن الخامس. قبل الميلاد ه. تطورت لوحة المزهرية ذات الشكل الأسود إلى أسلوب مستقل لتزيين السيراميك. بدأت الشخصيات البشرية تظهر أكثر فأكثر في الصور. خضعت المخططات التركيبية أيضًا لتغييرات. الزخارف الأكثر شعبية للصور الموجودة على المزهريات هي الأعياد والمعارك والمشاهد الأسطورية التي تحكي عن حياة هرقل وحرب طروادة. كما هو الحال في فترة الاستشراق، تم رسم الصور الظلية للأشكال باستخدام الطين اللامع أو الطين المجفف غير المحروق. تم رسم التفاصيل الصغيرة بقلم رصاص. بعد إطلاق النار، أصبحت القاعدة حمراء، وتحول الطين اللامع إلى اللون الأسود. ……لوحة مزهرية ذات شكل أحمرظهرت المزهريات ذات الشكل الأحمر لأول مرة حوالي عام 530 قبل الميلاد. ه. على عكس التوزيع الحالي للألوان للقاعدة والصورة في لوحة المزهرية ذات الشكل الأسود، بدأوا في رسم ليس الصور الظلية للأشكال باللون الأسود، بل الخلفية، وترك الأشكال غير مصبوغة. تم رسم أدق تفاصيل الصور بشعيرات فردية على أشكال غير مطلية. جعلت تركيبات الانزلاق المختلفة من الممكن الحصول على أي ظل من اللون البني. مع ظهور رسم المزهريات ذات الشكل الأحمر، بدأ ظهور تعارض بين لونين على المزهريات ثنائية اللغة، حيث كانت الأشكال على جانب واحد سوداء والأخرى حمراء. أثرى أسلوب الشكل الأحمر رسم المزهرية بعدد كبير من الموضوعات الأسطورية، بالإضافة إلى ذلك، توجد على المزهريات ذات الشكل الأحمر رسومات تخطيطية من الحياة اليومية وصور أنثوية وديكورات داخلية لورش الفخار.

32) أربعة أنماط من الرسم بومبيانهناك 4 أنماط في اللوحات الجدارية في بومبي: الأول، "البطانة" (القرن الثاني قبل الميلاد - أوائل القرن الأول قبل الميلاد، تقليد الكسوة الرخامية)؛ الثاني، "المنظور المعماري" (بشكل رئيسي حوالي 80 قبل الميلاد - حوالي 30 قبل الميلاد؛ الصور المعمارية الوهمية، والمناظر الطبيعية، والمشاهد الأسطورية)، والثالث، "الزينة" (النصف الأول من القرن الأول الميلادي؛ تركيبات زخرفية متناظرة، بما في ذلك المشاهد الأسطورية والمناظر الطبيعية)؛ الرابع (حوالي 63 - أوائل القرن الثاني؛ معظمها هياكل معمارية رائعة) ..... 1 نمطكان "النمط" الأول، الذي يُطلق عليه أيضًا "البطانة" أو "الهيكلية"، شائعًا في بومبي في الفترة ما بين 200 و80 قبل الميلاد. ويتميز بما يسمى البناء "الريفي" أو تكسية الجدران - أحجار كبيرة ذات سطح خشن بارز. في كثير من الأحيان تم تقليد الكسوة من خلال نمذجة التفاصيل المعمارية من الجص الرخامي. أعطت هذه الزخرفة للمنزل مظهرًا صارمًا وراقيًا ونبيلًا، وقد احتفظ أصحاب بعض عقارات المدينة الأرستقراطية بهذه الزخرفة لعدة قرون، وكانوا يجددونها فقط من وقت لآخر ..... 2 أسلوب..."النمط" الثاني هو ما يسمى. "المنظور المعماري" أو "المنظور المعماري" - وفقًا لماو، سيطر على تصميم مساكن بومبيان في عام 80 قبل الميلاد. - 15 م على عكس النظام الأول، لم يتم تصوير العناصر المعمارية هنا عن طريق النمذجة، ولكن عن طريق الرسم، ولم يكن هناك راحة... يمكن تقسيم لوحات "النمط" الثاني إلى عدة مراحل، تتميز كل منها بزخرفة متزايدة التعقيد تفاصيل. يتم استبدال أكاليل وأقنعة المرحلة المبكرة بالأعمدة والأعمدة، ويحتل التكوين المنطقة الرئيسية للجدار. مع تطور الأسلوب، بدأ الفنانون في تصوير المناظر الطبيعية، وخلق وهم المساحة في الغرف، وإدخال الشخصيات البشرية في التراكيب، وغالبًا ما يستخدمون مواضيع أسطورية…….. 3 نمط"أسلوب" بومبيان الثالث (حوالي 15 قبل الميلاد - 40 بعد الميلاد في روما، 62 بعد الميلاد في بومبي) نشأ بشكل طبيعي من الثاني، لكنه في الوقت نفسه فقد المنظور الوهمي للأخير. لم يعد يتم التركيز على التفاصيل المعمارية هنا، وأصبحت تقليدية أكثر فأكثر. أصبحت الأعمدة والأعمدة التي تقسم مستوى الجدار في النمط الثاني أرق وتتحول إلى شمعدانات. أطلق ماو على هذا النظام اسم "أسلوب الزينة". خلال هذه الفترة، أصبحت روما تحت التأثير الثقافي المصري - ظهرت الأشياء المصرية في الإمبراطورية، وانتشرت الطوائف المصرية. كما أن لوحة "النمط" الثالث لم تتجنب الزخارف المماثلة - حيث تظهر زهور اللوتس والآلهة المصرية وأبو الهول في الزخارف. تقليديا، يمكن تقسيم "النمط" الثالث إلى مرحلتين. في المرحلة الأولى، الجدار عبارة عن لوحة مقسمة إلى ثلاثة أجزاء، بخلفية أحادية اللون، مزينة بختم اللوحة (كخيار: تقع اللوحة في الجزء المركزي فقط)؛ في المرحلة الثانية، الهياكل المعمارية الخفيفة تظهر في الطبقة العليا من الجدار. كانت موضوعات المنمنمات المركزية للطبقة الوسطى من الجدار عبارة عن مشاهد أسطورية ومناظر طبيعية ....... 4 نمط"أسلوب" بومبيان الرابع (من حوالي 63-62) له عدة أسماء - "وهمي"، "رائع"، "منظور الزينة". في بعض النواحي، هذا النظام هو مزيج من "الأنماط" الثانية والثالثة. أما العناصر المعمارية التي ميزت «النمط» الثاني فقد بالغ فيها أساتذة الرابع، فحولوها إلى زخارف مسرحية متقنة لا تخضع لقوانين الفيزياء. أصبحت زخرفة "النمط" الثالث أكثر روعة وأكثر أبهة، وبالاشتراك مع الهندسة المعمارية الرائعة واللوحات الرائعة حول موضوعات أسطورية، خلقت ثراء التصميم التصويري المتأصل في هذا النظام من اللوحات….. شعبية هذا "الأسلوب" جاء ذلك بشكل طبيعي بعد زلزال عام 62 م، عندما تعرضت العديد من المنازل لأضرار بالغة ولم تتطلب التشطيب فحسب، بل الترميم أيضًا. لم يفشل أصحاب المنازل المدمرة والمتضررة المهتمين بالموضة في الاستفادة من الفرصة الممتازة لإضافة ملاحظات حديثة إلى تصميم منازلهم.

33) بورتريه الفيوم بورتريه الفيوم- الصور الجنائزية المرسومة باستخدام التقنية الكاوية في مصر الرومانية في القرنين الأول والثالث. حصلوا على اسمهم من موقع أول اكتشاف كبير في واحة الفيوم عام 1887 من قبل بعثة بريطانية بقيادة فلندرز بيتري. وهي جزء من التقليد الجنائزي المحلي الذي تم تعديله تحت التأثير اليوناني الروماني: حيث تحل الصورة محل القناع الجنائزي التقليدي بمومياء، وتعد صور الفيوم أفضل الأمثلة الباقية من الرسم القديم. وهي تصور وجوه سكان مصر القديمة خلال العصر الهلنستي والروماني القرون الأول والثالثم: بعد فتح الإسكندر الأكبر لمصر، انتهى حكم الفراعنة. في عهد أسرة البطالمة - ورثة إمبراطورية الإسكندر، حدثت تغييرات كبيرة في الفن والهندسة المعمارية. ازدهرت فن البورتريه الجنائزي، وهو شكل فني فريد من نوعه في ذلك الوقت، في مصر الهلنستية. ترتبط صور الفيوم من حيث الأسلوب بتقاليد الرسم اليوناني الروماني، ولكنها تم إنشاؤها لتلبية الاحتياجات المصرية النموذجية، لتحل محل الأقنعة الجنائزية للمومياوات، وهي صور واقعية بشكل لافت للنظر للرجال والنساء من جميع الأعمار.

العمارة السكنية- عنصر أساسي في حياتنا. في عصر الاكتشافات العلمية العظيمة، والأحداث التاريخية العظيمة، يشعر الشخص وكأنه حبة رمل في محيط ضخم من الحياة. من المهم للغاية بالنسبة له أن يكون لديه عش خاص به، حيث يمكنه التركيز. وقت فراغفي بيئة إنقاذ من أربعة جدران. يتم بناء المباني السكنية بأنماط مختلفة من الأبسط إلى الأكثر غرابة. بشكل أساسي، كل هذا يتوقف على ميزانيتك الشخصية. المال يهم كثيرا في هذه الأيام. في روسيا السوفيتية، تم التخطيط لبناء المباني السكنية. لم يفكروا كثيرًا في الجمال؛ من الناحية الجمالية، كان سعر هذه الآثار الاشتراكية صفرًا، ولكن من الناحية العملية، بالطبع، كان هناك معنى في بنائها.

العمارة السكنيةتشمل الحداثة على الإطلاق كل ما هو ممكن ومستحيل. وتشمل هذه المباني متعددة الطوابق التي يمكن الوصول إليها بشكل عام، والقصور الباهظة الثمن بجنون والتي لا يمكن للأشخاص العاديين الوصول إليها، وحتى القصور. لا توجد عمليا أي قيود. يمكنك البناء حيث تريد، بقدر ما تريد وكيف تريد. كما يقولون، إذا كان هناك مال، فإن كل شيء آخر يتبعه. بسبب الارتباك المعماري العام، يتم بناء مناطق صغيرة بأكملها، مذهلة بأناقتها التي لا طعم لها. ولسوء الحظ، فإن هذا التنوع المعماري لا يسبب سوى خيبة الأمل.

العمارة السكنية في العصور الماضية

في العصور القديمة، جرت محاولات لبناء مناطق سكنية ضخمة، وكان هذا الاتجاه واضحا بشكل خاص في الهندسة المعمارية في روما القديمة. كانت مباني الرومان مدروسة جيدًا من الناحية المعمارية وتم بناؤها من الحجر والخرسانة الرومانية. وتم تجهيز المنازل بنظام الصرف الصحي والمياه الجارية. ونحن نرى ذلك بالفعل في العصور القديمة العمارة السكنيةتم إيلاء اهتمام خاص. يعد تشييد المباني السكنية أحد المهام الرئيسية للهندسة المعمارية. في إحدى روايات الكاتب الألماني الشهير في القرن العشرين، هاينريش بيهل، هناك مهندس معماري بطل، يدرك أنه ليس عبقري، وليس منزعجًا، ولكنه يسعى جاهداً لبناء منازل يمكن أن يحبها الناس العاديون.

العمارة السكنيةالقرون الماضية متعددة الجوانب ومتنوعة وتمثل وجه العصور التاريخية بأكملها. تتمتع كل دولة بميزاتها المعمارية الفريدة للمباني السكنية. مع انتشار الأساليب المختلفة في القرنين الثامن عشر والعشرين، ظهر مزيج من الأساليب والاتجاهات المعمارية المختلفة. تتطور الهندسة المعمارية السكنية وفقًا لشرائع الهندسة المعمارية العالمية.

على خلفية مشاريع بناء المساكن الكبيرة التي بدأت في سنوات ما بعد الحرب، تم تحقيق نجاحات ملحوظة في مجال الهندسة المعمارية السكنية في يريفان. وإلى جانب بعض التحسينات على الأقسام السكنية، فقد تحسنت أيضاً الهندسة المعمارية الخارجية للمباني السكنية.

عمل المهندسون المعماريون المشاركون في تصميم المباني السكنية وورش التصميم المعماري التابعة للقسم المعماري لمجلس مدينة يريفان على تحسين الأقسام السكنية للبناء الجماعي، حيث، من خلال المسابقات التي أقيمت، تم اقتراح القسم المكون من شقتين أو ثلاث شقق الذي اقترحه المهندس المعماري أ. ترزنباشيان تم الاعتراف به باعتباره الأكثر قبولًا واستخدامًا على نطاق واسع في بناء المساكن في يريفان في 1949-1950.

ظل الاهتمام بتحسين جودة الأقسام السكنية هو المهمة الأساسية للمهندسين المعماريين في الجمهورية. مسابقات أفضل الأقسام السكنية التي نظمها اتحاد المهندسين المعماريين السوفييت ومناقشة واسعة للمشاريع المقدمة حشدت بشكل كبير اهتمام المهندسين المعماريين وجهودهم الإبداعية لحل هذه المشكلة المهمة.

إن العمل الشاق في السنوات الأخيرة لا يمكن إلا أن يؤدي إلى نتائج إيجابية. في السنوات الأخيرة، تم تطوير عدد من الأقسام القياسية للمباني السكنية الحضرية متعددة الطوابق، فيما يتعلق بالظروف المحددة لأرمينيا. تمت الموافقة أيضًا على سلسلة من المباني السكنية ذات الشقة الواحدة والمباني السكنية المكونة من طابقين إلى ثلاثة طوابق للقرى والبلدات الصغيرة في جمهورية أرمينيا الاشتراكية السوفياتية.

لا يزال ينبغي الاعتراف بأن الأقسام القياسية المذكورة أعلاه بها عدد من أوجه القصور الكبيرة، ولهذا السبب يظل التطوير الإضافي لأقسام جديدة أكثر تحسينًا مهمة ملحة للمهندسين المعماريين في أرمينيا السوفيتية (Full House 5).

وكقاعدة عامة، تتميز الأقسام السكنية في السنوات الأخيرة ببعض التحسن في المؤشرات الاقتصادية وزيادة في المساحة السكنية والصالحة للاستخدام، ونتيجة لذلك، إلى جانب تحسن الظروف المعيشية للعمال، انخفضت تكلفة المباني السكنية قيد الإنشاء كما انخفض إلى حد ما.

حتى الأربعينيات، كان مسموحًا أيضًا بالأقسام السكنية التي لا تحتوي على تهوية زاوية. لقد أظهرت الحياة عدم ملاءمة مثل هذه الأقسام ل الظروف المناخيةجنوب.

بعد الحرب، مع استثناءات نادرة، كقاعدة عامة، تم تصميم شقق من غرفتين أو ثلاث غرف مع تهوية متقاطعة.

في الظروف الجنوبية، توفر التهوية المتبادلة والترتيب المزدوج للغرف في الشقة إمكانية الاستخدام المتناوب لها في أوقات مختلفة من اليوم والسنة.

منذ عام 1945، تم بناء عدد كبير من المباني السكنية في شوارع لينين وستالين وميكويان وأوردجونيكيدزه، وفي شوارع أميريان وأبوفيان وماركس وباجراميان وأيجيستان وغيرها. وفي معظم الحالات، يكون تصميمها مرضيًا، وتعكس الهندسة المعمارية الخارجية حقًا صورة الخردة السكنية.

من بين المنازل المبنية في شارع ستالين، يبرز المبنى السكني المخطط بعناية لمجلس مدينة يريفان (المهندس المعماري G. A. Tamanyan). ومع ذلك، هناك بعض التجاوزات في هندسة واجهته.

المباني السكنية التي بناها مجلس مدينة يريفان وفقًا لتصميم المهندسين المعماريين G. A. Tamanyan و M. M. Sogomomyan في أقسام الزاوية المقابلة عند تقاطع شارع Stalin مع شارع Krasnoarmeyskaya، تشكل مجموعة معمارية واحدة؛ ومن وجهة نظر التخطيط الحضري، فهي في وضع جيد. ودون إنكار الفكرة التركيبية الصحيحة لعمارة هذه المباني ككل، نلاحظ أن أشكالها تعاني من بعض الثقل، مما يضفي على معمارها الخارجي نصباً تذكارياً مفرطاً. في تخطيط الشقق، وخاصة تلك الموجودة في مناطق زاوية المباني، يمكن ملاحظة بعض العيوب.

المبنى السكني لعمال السكك الحديدية في شارع ميكويان (المهندس المعماري أو تي باباجانيان) ناجح من حيث التكوين، وتخطيط الشقق، والهندسة المعمارية للواجهة، وكذلك في الهياكل المطبقة، وقد تم ترتيب الشقق بشكل جيد هنا، وتم إنشاء وسائل الراحة للمقيمين، بما في ذلك هذه العناصر مثل لوجيا، وشرفات، وما إلى ذلك، تم العثور على بنية مثيرة للاهتمام ومبهجة بشكل عام للواجهة، على الرغم من عدم كفاية التفاصيل الفردية، فإن هذا المبنى السكني، بحجمه وتكوينه العام، يتناسب جيدًا مع مجموعة الطريق السريع.

يتميز المبنى السكني الذي بناه مجلس مدينة يريفان وفقًا لتصميم المهندس المعماري O. A. Akopyan في نفس الشارع بنحافته وعناصر الواجهة المصممة جيدًا. إن النتوءات الجانبية، التي تم العثور على نسبها بنجاح، بالإضافة إلى الجزء الأوسط المتراجع قليلاً من الواجهة، تخلق تكوينًا عامًا، جنبًا إلى جنب مع لوجيا المتكررة بشكل متري في الجزء العلوي، تؤكد جيدًا على أهمية الطريق السريع. تسمح لنا الصفات المميزة، إلى جانب التصميم المريح للشقق، باعتبار هذا المنزل واحدًا من أفضل المنازل التي تم بناؤها في فترة ما بعد الحرب.

هنا، في شارع ميكويان، تم بناء مباني سكنية جديدة وفقًا لتصميمات المهندسين المعماريين V. L. Belubekyan، A. Terzibashyan، G. G. Agababyan وآخرون. مع تصميم مناسب وتفسيرات مختلفة لصورة مبنى سكني، لا تتمتع هذه المباني بالجودة المتزايدة للهندسة المعمارية الخارجية اللازمة لطريق سريع مهم في المدينة، كما أن الأحجام الصغيرة لبعضها تعطل بشكل كبير حجم تطوير الطريق السريع .

ينبغي اعتبار المبنى السكني التابع لوزارة المرافق العامة في جمهورية أرمينيا الاشتراكية السوفياتية في شارع لينين (المهندس المعماري 3. ت. بخشينيان) نجاحًا إبداعيًا للهندسة المعمارية في هذه الفترة. الهندسة المعمارية الخارجية للمنزل معبرة. تمكن المؤلف بوسائل بسيطة من تحقيق مظهر صورة مبنى سكني يظهر الذوق الفني والاختراع الإبداعي.

الواجهة مقسمة إلى أبعاد ممتعة، والفتحات، والممرات، والشرفات وغيرها من عناصر المنزل مرسومة جيدًا. لسوء الحظ، فإن تصميم الشقق في هذا المنزل لا يخلو من بعض العيوب.

يتمتع المبنى السكني لموظفي Zaktsvetmet، الذي تم بناؤه وفقًا لمشروع المؤلف نفسه في شارع ستالين، بنفس الصفات تقريبًا.

سبق أن ذكرنا المباني السكنية التي أقيمت في شارع أميريان بين ساحة لينين وشارع ستالين. نتيجة للحجم المشترك وتناغم الألوان، يتم إنشاء انطباع بالوحدة والنزاهة للمجمع بأكمله من هذه المنازل. ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أن هندستها المعمارية تعاني بوضوح من عدم وضوح التفاصيل، وسوء رسم التفاصيل، وفي المبنى السكني التابع لوزارة صناعة مواد البناء في جمهورية أرمينيا الاشتراكية السوفياتية (المهندس المعماري ك. أ. أكوبيان)، ملاءمة محكمة الشرف على وهذا الجزء المهم جداً من الشارع يثير الشكوك. بالإضافة إلى ذلك، تتميز هندستها المعمارية الخارجية بالزخرفة المفرطة التي تصل إلى حد الطنانة، والتي لا تساهم بأي حال من الأحوال في التعبير المعماري. وبفضل هذا، وجزئيًا بسبب لون الحجر المستخدم في الكسوة، تم فصل هذا المنزل عن التطوير العام للشارع، مما ينتهك إلى حد ما سلامة مجموعته.

يقع مبنى مجلس مدينة يريفان المكون من خمسة طوابق في بداية شارع باجراميان (المهندسين المعماريين جي جي أغابابيان وإي إيه تيجرانيان) وهو أحد أكبر المباني السكنية التي تم بناؤها في يريفان بعد الحرب. تمكن المؤلفون، مع الأخذ في الاعتبار الموقع المهم للمبنى، من إعطاء هندسته المعمارية التعبير المناسب. قاعدة المبنى بالكامل عبارة عن دور أرضي مرتفع مخصص للمحلات التجارية. المسودة التي تمر فوق القاعدة تكسر الواجهة بشكل مبهج. ممدود إلى طابقين ومكتمل بأقواس مزدوجة، لوجيا، وكذلك الشرفات وعناصر أخرى من الواجهة، تثري بشكل كبير الهندسة المعمارية الخارجية وتعطي خفة للأشكال.

الهندسة المعمارية للمبنى السكني، الذي بني هنا، في بداية الشارع، وفقا لتصميم المهندس المعماري A. T. Ter-Avetikyan، مثيرة للاهتمام ومبتكرة. تم تزيين واجهته بقوس زخرفي على أنصاف أعمدة رفيعة. يتكرر نفس الشكل على شكل ثلاثة أروقة عميقة على الواجهة في الجزء الركن من المبنى، الذي يتميز بمخطط منحنى مقعر ويطل على تقاطع شارعي باغراميان وموسكوفسكايا.

ومن بين أفضل المنازل أيضًا المبنى السكني Gyumush HPP، الواقع على إحدى قطع الأراضي الزاوية في بداية شارع باجراميان (المهندس المعماري G. A. Tamanyan). واجهات المنزل، المبطنة بالبازلت في الطابق الأرضي والعاني الأصفر في الطوابق العليا، غنية ببقع مرسومة جيدًا من اللوجيا المقوسة في الشكل والتناسب على خلفية الجدران الملساء والفتحات قليلة المسافات. يتم الجمع بين النصب التذكاري المقيد الذي يحدده الغرض من المبنى في مظهره مع ميزات الراحة والدفء المميزة لصورة المبنى السكني. تعتمد هندستها المعمارية بشكل عام وبالتفصيل على الرغبة في استخدام زخارف الهندسة المعمارية الوطنية، وإعادة التفكير فيها بشكل إبداعي وإيجاد مكان لها في تكوين موحد جديد يلبي المتطلبات الحديثة.

تم بناء مجمع المباني السكنية في شارع ليرمونتوف وفقًا لتصميم المهندس المعماري Z. T. Bakhshinyan، ويوحد بشكل تركيبي ثلاثة مباني مستقلة في كائن معماري واحد: المبنى السكني للمديرية الرئيسية لدور النشر وصناعة الطباعة التابعة لوزارة الثقافة جمهورية أرمينيا الاشتراكية السوفياتية، الواقعة في الجناح الأيسر وتتجه إلى شارع Teryan، والعديد من المباني السكنية لصندوق الفنون في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، مرتفعة بالنسبة لأجنحتها، وتقع في الجزء الأوسط من المجمع، والمبنى السكني Elektrotrest، الذي يحتل الجناح الأيمن للمجمع.

يؤثر الطول والمقياس الكبير والخطوط العريضة والنسب المرسومة جيدًا بشكل عام بشكل إيجابي على مظهر المجمع السكني ويعطي هندسته المعمارية أهمية معينة. ومع ذلك، فمن المستحيل عدم ملاحظة أنه من وجهة نظر التخطيط الحضري، فإن استصواب التركيز على جزء من المبنى من خلال رفعه إلى طابق واحد يثير الشكوك.

ربما يكون من المناسب تطبيق مثل هذه التقنية على الزاوية للتأكيد على تقاطع شارعين مهمين - شارعي تيريان وليرمونتوف.

تتميز جميع المباني الثلاثة بتصميمات عملية للشقق.

يجمع المبنى السكني التابع لصندوق الفنون في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية بين الشقق السكنية للفنانين والنحاتين وورش العمل الخاصة بهم، والتي يقع الكثير منها بجوار الشقق. تم تصميم الهندسة المعمارية الخارجية للأجنحة الجانبية للمجمع السكني بأشكال مقتضبة تتوافق مع الهندسة المعمارية للجزء الأوسط. واجهة هذا المنزل، بسبب الوسائل البلاستيكية المستخدمة، تنحرف إلى حد ما عن صورة مبنى سكني، معبرة إلى حد ما عن طابع المبنى العام. يفسر هذا التفسير للواجهة جزئيًا برغبة المؤلف في الدخول إلى المجموعة التي تقع في الجهة المقابلة لمبنى مسرح الأوبرا والباليه، وكذلك الكشف عن الغرض المعقد للمبنى.

يتميز المبنى السكني التابع لوزارة الصناعة المحلية في جمهورية أرمينيا الاشتراكية السوفياتية، والذي تم بناؤه على قطعة أرض زاوية شارع لينين وشارع تريان (الذي صممه المهندس المعماري جي جي أغابابيان)، بحداثة هندسته المعمارية الخارجية. على واجهة هذا المنزل، يستخدم المؤلف تعدد الألوان من الحجارة كوسيلة رئيسية للهندسة المعمارية تعبير فني. تظهر بوضوح إطارات عريضة مزخرفة بدقة حول المداخل، مصنوعة من النعم الأبيض الذي يأخذ حجرًا معينًا، إلى جانب إفريز تاج مصنوع من نفس الحجر، على الخلفية الوردية لجدران المبنى السكني المصنوع من مادة Artik tuff.

في المزيج الجيد من ألوان الحجارة والدرابزين المعدني للشرفات، والرسم الدقيق لجميع عناصر الواجهة والحل المثير للاهتمام لهندستها المعمارية ككل، يمكن للمرء أن يشعر برغبة المؤلف في الحصول على دوافع جديدة لعرض مظهر المبنى السكني مبنى.

يتميز المبنى السكني الواقع على زاوية شارع ستالين وشارع مرافيان (المهندس المعماري G. A. Tamanyan) بتصميم مدروس جيدًا للشقق وأشكال أثقل إلى حد ما من الهندسة المعمارية الخارجية.

مصدر المعلومات: كتاب “الهندسة المعمارية لأرمينيا السوفيتية. مقالة مختصرة." هاروتيونيان في. إم.، أوغانيسيان كي. إل. دار النشر لأكاديمية العلوم في جمهورية أرمينيا الاشتراكية السوفياتية. يريفان، 1955

مقدمة

الوضع الاجتماعي والتاريخي في روسيا في العشرينيات وأوائل الثلاثينيات وتأثيره على العمارة السكنية

البحث والحلول المعمارية لمبنى سكني اشتراكي في موسكو

3. البحث والحلول المعمارية لمبنى سكني اشتراكي في لينينغراد

خاتمة

قائمة الأدب المستخدم

طلب

مقدمة

الثلث الأول من القرن العشرين، كونه نقطة تحول، يحتل مكانا خاصا في تاريخ العمارة الروسية. تعتبر مراحل تكوينها وتطويرها ذات أهمية من حيث التشكيل والبحث الجمالي، وفيما يتعلق بتجارب المهندسين المعماريين في فترة ما بعد الثورة في المجال الاجتماعي واليومي. ظلت المشاريع الأيديولوجية في العشرينيات وأوائل الثلاثينيات، في معظمها، غير محققة بسبب التوجه الاشتراكي المتضخم فيما يتعلق باستيطان المواطنين ومعيشتهم. لكن التطورات الحالية للمجموعات والمجمعات والمباني والهياكل المعمارية ساهمت بشكل كبير في تطوير الفكر المعماري الحديث ولا يزال من الممكن أن تكون بمثابة مصدر للإلهام.

أما اليوم، وبعد مرور ما يقرب من قرن من الزمان، فيمكننا أن نعطي تقييم موضوعينتائج أنشطة البناء التي تكشفت في فترة ما بعد ثورة أكتوبر والحرب الأهلية. توضح الإعلانات الإبداعية في عشرينيات القرن العشرين أن المهندسين المعماريين ومنظري الفن شعروا بأنهم على وشك إنشاء شرائع جديدة للشكل الفني. كانت السمات المميزة لعملهم هي تبجيل كل ما هو طليعي، وكسر النظام القديم وإضفاء الطابع الرومانسي على المستقبل بروح الدعاية الماركسية اللينينية. تجلت هذه المواقف بشكل واضح في تخطيط التنظيم المكاني والموضوعي للحياة اليومية.

في غرضها الأصلي باعتباره "مشاركًا" مطلوبًا في بناء مجتمع اشتراكي، ظلت المشاريع المعمارية التجريبية لفترة قصيرة جدًا. إن ما كان يُعتقد أنه توقع لهندسة معمارية من نوع جديد تاريخيًا، تبين أنه في الواقع غير واعد من الناحية الواقعية. ومع ذلك، وبفضل محاولات البحث عن أحدث جوانب البناء السكني، فمن الممكن اليوم الحصول على فهم كامل إلى حد ما للتوجه الجمالي للفترة قيد النظر، بما في ذلك كيفية تمثيل الشخصية البروليتارية في إطار الاشتراكية الطوباوية.

وبالتالي، فإن موضوع الدراسة هو الهندسة المعمارية السكنية التجريبية في العشرينيات - أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي، والموضوع هو تصنيف الهندسة المعمارية السكنية التجريبية. كان الغرض من العمل المقدم هو محاولة تحليل أنواع المساكن الرئيسية في سياق اجتماعي وتاريخي.

أهداف الأطروحة هي:

أ) تحديد تأثير المشاعر العامة بعد الثورة على العمارة السكنية؛

ب) تحديد الابتكارات المميزة للهندسة المعمارية التجريبية في العشرينيات - أوائل الثلاثينيات؛

ج) مقارنة الجوانب الشكلية والجمالية لمختلف أنواع المباني التجريبية؛

د) النظر في أشهر الأمثلة على الهندسة المعمارية السكنية في الفترة الزمنية المحددة؛

ه) تحديد أهمية المفاهيم قيد النظر للثقافة الفنية ككل؛

تتكون هذه الرسالة من ثلاثة فصول. الأول مخصص للنظر في الظروف التاريخية التي تحدد للمهندسين المعماريين مهمة تطوير نوع محدث من السكن. ويحلل أبرز الاتجاهات الأسلوبية، ويدرس إشكالية محتوى النظريات ومكانتها ودورها في النظام الثقافي، فضلا عن الشكل العامالجماليات والشعرية التي تلبي متطلبات الطبقة الاجتماعية البروليتارية التي وصلت إلى السلطة. يقدم الفصلان الثاني والثالث محاولة للتحليل التاريخي الفني للمشاريع العملية والنظرية لأنواع جديدة من المباني.

تمت كتابة هذا العمل باستخدام أعمال النقد الفني والدراسات والسير الذاتية للفنانين والأدب التاريخي والمقالات العلمية والصحفية.. وكانت كتب دكتوراه في العلوم التاريخية ن.ب. ليبينا - "الحياة اليومية للمدينة السوفيتية: الأعراف والشذوذات. عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين" 1و"بطرسبرغ السوفيتية: "الرجل الجديد" في الفضاء القديم" 2، مكتوب بالتعاون مع V. S. Izmozik. يصفون بالتفصيل تفاصيل الحياة والتوجه الأخلاقي في العقود الأولى بعد ثورة أكتوبر.

كانت أعمال الباحث في الهندسة المعمارية السوفيتية والناقد الفني والمهندس المعماري S. O. Khan-Magomedov - "الهندسة المعمارية للطليعة السوفيتية" ذات قيمة خاصة 3و"رواد التصميم السوفييتي" 4، يمثل تحليلًا متعدد الأوجه وواسع النطاق للمفاهيم الفنية الرائدة والتجريبية الرئيسية.

ساعد كتاب N. A. Milyutin "Sotsgorod. مشاكل بناء المدن الاشتراكية" في تكوين فكرة عن التقييم الحقيقي لإصلاحات الهندسة المعمارية السكنية من قبل المعاصرين. 5وكذلك الصحافة السوفيتية في العشرينات والثلاثينات من القرن العشرين.

هيكل منزل العمارة السكنية

1. الوضع الاجتماعي التاريخي في روسيا في عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين وتأثيره على العمارة السكنية

إن ولادة بنية جديدة هي عملية معقدة متعددة المراحل، وترتبط ارتباطًا وثيقًا بالتقاليد السابقة وتنمو منها عضويًا. كشفت ثورة أكتوبر عن القدرات المحتملة للمبدعين وسرعت من نضجهم الإبداعي. لقد ضاع الاستقرار السابق لمجتمع تقليدي متعدد الطبقات، وتغيرت أنماط الحياة بوتيرة متسارعة، علاقات شخصية, الملابس , الأفكار الجمالية . بدأت الهندسة المعمارية تواجه مطالب جديدة لإعادة تنظيم مساحة المعيشة البشرية، فيما يتعلق بالتحول الجذري للنظام الاجتماعي. وعليه، كان مهندس نقطة التحول أمام مهمة تحديد الأنماط العامة والتنبؤ بتطور المجتمع في السنوات القادمة. ويعود التنوع الهائل في مقترحات المشاريع إلى عدم وجود فكرة عقلانية محددة للمستقبل، لا تُفهم إلا على أنها مدن فقدت قطبية الرفاهية والفقر المدقع في مكان واحد.

تتحدث الإحصائيات الواردة في مقال B.R.، عضو أكاديمية البناء والهندسة المعمارية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، ببلاغة عن الوضع اليومي في روسيا في بداية القرن العشرين. روبانينكو: "كما يُظهر التعداد السكاني لعام 1912، عاش حوالي 350 ألف شخص في شقق ذات غرفة نوم وخزانة في موسكو، وعاش 125 ألف شخص في الأقبية وشبه الطوابق السفلية. بالإضافة إلى ذلك، كان ما يقرب من 27 ألف شقة في موسكو مكتظة، بما يتجاوز كل الاحتمالات". ، يعيش فيها حوالي 400 ألف شخص (بمعدل 15 شخصًا لكل شقة). وهكذا، عاش ما مجموعه 850 ألف شخص في ظروف سكنية غير طبيعية، يمكن للمرء أن يقول كارثية، في موسكو في عام 1912، والتي بلغت أكثر من 70٪ من سكان موسكو. إجمالي عدد المدن".

تم إيواء الطبقة العاملة في المدن الكبرى في روسيا ما قبل الثورة في عدة أنواع من المباني غير المناسبة للعيش، مما أدى إلى الاكتظاظ الشديد، والظروف غير الصحية، وارتفاع معدل الوفيات. تم إيواء بعض العمال في ثكنات المصانع، مقسمة إلى فئات: "مفردة" (غرف نوم أرتيل تتسع لـ 100-110 أشخاص) و"عائلية" (ثكنات على شكل ممر بغرف تصل مساحتها إلى 15 مترًا مربعًا) 2والكثافة السكانية 2-3 عائلات). تتكون الشقق من نوع السرير والسرير من علية وأقبية بدون مرافق وأثاث صحي وصحي في المباني السكنيةحيث كان هناك ما يقرب من 2.5 م للشخص الواحد 2.. عدد كبير منعاش العمال في الملاجئ وأنصاف المخابئ في الضواحي.

وهكذا أصبح تحسين الظروف المعيشية وتحسين السكن لجميع المواطنين العاملين مهمة أساسية وملحة. بالفعل في نهاية عام 1917، بدأت مصادرة الدولة لمساحة المعيشة الشخصية للبرجوازية، والتي انتقل إليها العمال. في مارس 1919، في المؤتمر الثامن للحزب الشيوعي الثوري، تم اعتماد برنامج الحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد، حيث ورد في القسم الخاص بقضية الإسكان ما يلي: "في محاولة لحل قضية الإسكان وتفاقمت بشكل خاص خلال الحرب، حيث صادرت الحكومة السوفييتية جميع منازل أصحاب المنازل الرأسماليين بالكامل ونقلتها إلى مجالس المدن؛ ونفذت عملية إعادة توطين واسعة النطاق للعمال من الضواحي إلى منازل برجوازية؛ ونقلت أفضلها إلى المنظمات العمالية، وقبلت صيانة هذه المباني على حساب الدولة، وبدأت في تزويد الأسر العاملة بالأثاث، وما إلى ذلك.إن مهمة الحزب الشيوعي لعموم الاتحاد هي، على طول المسار المذكور أعلاه ودون التأثير على الإطلاق على مصالح ملكية المنازل غير الرأسمالية ، نسعى بكل قوتنا لتحسين الظروف المعيشية للجماهير العاملة، والقضاء على الاكتظاظ والظروف غير الصحية في الأحياء القديمة، وتدمير المساكن غير المناسبة، وإعادة بناء المساكن القديمة، وبناء مساكن جديدة تتوافق مع الظروف المعيشية الجديدة للعمال الجماهير، من أجل إعادة توطين العمال بطريقة عقلانية."

في عام 1918، في المدن الكبرى، تحت قيادة المهندسين المعماريين البارزين، تم إنشاء ورش عمل للتصميم، حيث كان من الضروري تحديد الشكل الذي يجب أن يكون عليه سكن العامل السوفيتي مع النظافة و نقاط الاجتماعيةالرؤية: حيث سيكون موجودًا - في قرية أو مدينة أو مستوطنة من نوع جديد تمامًا - كيف سيتم ترتيب الحياة، حيث سيعمل البروليتاري ويستريح، ويربي الأطفال. في مظهرها المعبّر، كان من المفترض أن تصبح الهندسة المعمارية السكنية انعكاسًا للإنسانية وسهولة الوصول والبساطة والديمقراطية للنظام الاجتماعي المتجدد.

اعتمد المهندسون المعماريون في أبحاثهم الإبداعية على تجربة تطوير أفكار ذات طبيعة اشتراكية طوباوية يعود تاريخها إلى عصر النهضة وعلى أعمال ركائز النظرية الماركسية اللينينية. تم تنفيذ العديد من المهام الرئيسية من خلال هذه القواعد الإبداعية:

فرض الجماعية اليومية للمجتمع؛

عزل المرأة عن الاستغلال في المنزل الخاص وإشراكها في التكوينات الاجتماعية والاقتصادية؛

مقدمة في الحياة اليومية لأصول الصناعة العلمية والتقنية؛

استبدال فهم "الأسرة" كمرحلة اجتماعية أولية بمفهوم "الجماعي"؛

القضاء على التعارض بين الريف والمدينة.

وهكذا، فإن المهندسين المعماريين المتقدمين، عند تطوير مشاريع لنوع جديد من الهندسة المعمارية السكنية، يسترشدون باحتياجات المجتمع الشيوعي المفترض في المستقبل، والذي لا وجود له في الواقع.

كتب لينين: "... دون إشراك المرأة في الخدمة العامة، ... في الحياة السياسية، دون انتزاع المرأة من بيئة البيت والمطبخ الخانقة، من المستحيل ضمان الحرية الحقيقية، ومن المستحيل حتى بناء الديمقراطية، ناهيك عن الاشتراكية." . 1ومن بين الخيارات الرئيسية لتعزيز نفوذ القوة السوفييتية الشيوعية، وجد أيضًا تدابير لإعادة تعيين العمال في نظام تقديم الطعام العام اليومي، كبديل لـ "الإدارة الفردية للعائلات الفردية مع التغذية المشتركة لمجموعات كبيرة من العائلات". 2ولأول مرة، رسميًا، أثير موضوع تحرير المرأة في المؤتمر الأول للنساء العاملات لعموم روسيا: "بدلاً من أواني وأحواض المواقد المحلية، تم إنشاء مطابخ عامة، ومقاصف عامة، ومغاسل مركزية، وورش عمل لفساتين الرتق، ارتيلات لتنظيف البياضات والشقق وغيرها. 3في خطاباته لينين قيمة عظيمةأولى أهمية لمشكلة المرأة الخارجة من الاضطهاد المنزلي التقليدي، وربط بشكل مباشر حل هذه القضية بإعادة الهيكلة الناجحة للحياة اليومية. وهكذا، قال في عام 1919: "إن وضع المرأة عندما تقوم بالأعمال المنزلية لا يزال مقيدًا. ومن أجل التحرير الكامل للمرأة ومن أجل المساواة الحقيقية مع الرجل، من الضروري أن يكون هناك اقتصاد عام وأن تكون المرأة المشاركة في العمل الإنتاجي العام..

... نحن نتحدث عن ضمان عدم اضطهاد المرأة بسبب وضعها الاقتصادي، على عكس الرجل... وحتى مع المساواة الكاملة في الحقوق، فإن هذا الاضطهاد الفعلي للمرأة لا يزال قائما، لأن اللوم يقع عليها في الأسرة بأكملها. إن هذه التدبير المنزلي هي في معظم الحالات العمل الأكثر إنتاجية والأكثر وحشية والأصعب الذي تؤديه المرأة. هذا عمل تافه للغاية ولا يحتوي على أي شيء من شأنه أن يساهم بأي شكل من الأشكال في تنمية المرأة.

نحن الآن نستعد بجدية لتمهيد الطريق أمام البناء الاشتراكي، وبناء المجتمع الاشتراكي ذاته لا يبدأ إلا عندما نبدأ، بعد أن حققنا المساواة الكاملة للمرأة عمل جديدمع امرأة متحررة من هذا العمل التافه والمخدر وغير المنتج...

نحن ننشئ مؤسسات ومقاصف ودور حضانة نموذجية من شأنها أن تحرر المرأة من الأعمال المنزلية... هذه المؤسسات، التي تحرر المرأة من وضع عبدة المنزل، تنشأ حيثما توجد أدنى فرصة." 1.

ولتقييم درجة ابتكار هذه الافتراضات حقًا، يجدر بنا أن نأخذ في الاعتبار مستوى تطور الاقتصاد الأسري الذي كان موجودًا في الثلث الأول من القرن العشرين، والذي كانت المرأة هي المنظم الرئيسي له. وهي: العمل اليدوي الساحق، والغياب شبه الكامل للميكنة، وقلة الكهرباء وغيرها من الجوانب التي تحول العمل اليومي إلى مضيعة للوقت مرهقة وروتينية ويائسة في جو من الحماسة الثورية العامة والتحولات الشاملة. إن مشكلة إعادة بناء الحياة اليومية العائلية لا تعني (في تفسير لينين) إعادة بناء مبدأ العلاقات داخل الوحدة الاجتماعية نفسها. ومع ذلك، أصبح تغيير مبدأ تكوين الأسرة وإدراكها جزءًا مهمًا من مفهوم التجربة الاجتماعية في عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين. تتميز السنوات الأولى بعد الثورة لروسيا السوفييتية ببعض الازدراء وعدم الاحترام من جانب مخططي المدن والمهندسين المعماريين والسياسيين وعلماء الاجتماع تجاه قضايا الحياة اليومية، والثقة في مدى كفاية المحاولات الرامية إلى كسر أسسها التقليدية بشكل جذري، والتردد في الاعتراف الأسرة باعتبارها المصفوفة الأساسية لجميع عمليات الحياة. ومع ذلك، على الرغم من الخطوط العريضة غير الواضحة والذاتية الواضحة للمحتوى، فقد تبين أن الحياة اليومية هي السمة المحافظة الأكثر عنادًا واستقرارًا لكل شخص. وفقًا لسليم عمروفيتش خان محمدوف، فإن النزعة المحافظة للحياة اليومية هي التي "تعكس، على وجه الخصوص، الاستمرارية في تطوير مجموعة كاملة من العناصر المكتسبة من الثقافة، والتي تنتقل عبر تتابع الأجيال على وجه التحديد في مجال الحياة اليومية". ". في "عزل" الحياة اليومية عن الحياة العامة، إذا أخذنا في الاعتبار استقلالية مجال الحياة اليومية "، يمكن للمرء أن يرى شكلاً خاصًا من أشكال نشاط الحياة يتشكل أثناء تطور المجتمع البشري، مما يخلق الظروف اللازمة ل "تكوين بعض السمات الشخصية المهمة. وفي "الاضطراب" الخارجي (بالنسبة للعين الخارجية) للحياة، يمكن للمرء أن يرى مظهرًا من مظاهر الشخصية، وحاجة الشخص إلى التحرر النفسي". 1. في هذا الصدد، فإن ممارسة إنشاء تجربة في مجال تحسين الأنشطة المنزلية، بالتزامن مع تحديث المجتمع بأكمله في بلد معين وفترة زمنية معينة، مفيدة بشكل خاص، والتي بفضلها يمكن فهم خصائص الحياة اليومية كظاهرة اجتماعية وثقافية هامة.

تراوحت الأفكار الخيالية لتحسين مساحة الموضوع في العشرينات من القرن الماضي بين فهم المؤلف الخاص ورؤيته لمشكلة الطلب العام. وهكذا، اقتصر البعض على الأساسيات لتحقيق الراحة: تحسين الظروف الصحية والنظافة، وزيادة المساحة المربعة لكل ساكن، وتحسين وظائف المخططات وتضمين المعدات التقنية والهندسية اللازمة في الفضاء، وتزويدها بالأثاث من أجل احتلال الشقق المصادرة من البرجوازية - "غرفة غرفة". من خلال إعادة بناء الحياة اليومية، كان المهندسون المعماريون ذوو التفكير الجذري يقصدون مهام ذات طبيعة عالمية: رفض الأسرة، واضمحلالها التدريجي كوحدة أساسية للتنظيم الاجتماعي واستبدالها على قدم المساواة بجماعة شيوعية. أي أن المنزل الذي يتكون من وحدات منفصلة - شقة لعائلة - تتم مقارنته، على التوالي، بمدينة تتكون من وحدات سكنية مستقلة - منازل مشتركة مخصصة لمجتمع كبير متساوٍ من الرجال والنساء الذين يعيشون خارج مؤسسة الزواج التقليدية. كانت أسباب التغيرات في النهج العام الجماهيري، وخاصة بين الشباب، تجاه الجانب الأخلاقي للأسرة والزواج، هي الوضع التاريخي غير المستقر للغاية خلال الثورة و حرب اهلية. تمت مناقشة القضية المثيرة للجدل المتمثلة في الاتحادات المدنية، والمساكنة الحرة، والأطفال غير الشرعيين في الصحافة، وفي قاعات المحاضرات، وفي منصات الحملات الانتخابية. وهكذا، في عام 1921، صرحت ألكسندرا ميخائيلوفنا كولونتاي، بصفتها رئيسة قسم المرأة في اللجنة المركزية للحزب الشيوعي الثوري (ب)، بما يلي: "إن الاقتصاد الشيوعي يلغي الأسرة، وتفقد الأسرة أهمية الوحدة الاقتصادية منذ لحظة انتقال الاقتصاد الوطني في عصر دكتاتورية البروليتاريا إلى خطة إنتاج موحدة واستهلاك اجتماعي جماعي.

تختفي منه جميع المهام الاقتصادية الخارجية للعائلة: لم يعد الاستهلاك فرديًا، وداخل الأسرة، ويتم استبداله بالمطابخ العامة والمقاصف؛ شراء الملابس وتنظيف المنازل والحفاظ على نظافتها يصبح فرعاً من فروع الاقتصاد الوطني، تماماً مثل غسل الملابس وترقيعها. يجب الاعتراف بالأسرة كوحدة اقتصادية من وجهة نظر الاقتصاد الوطني في عصر دكتاتورية البروليتاريا ليس فقط على أنها عديمة الفائدة، ولكنها ضارة أيضًا.

أصبحت رعاية الأطفال وتعليمهم الجسدي والروحي مهمة معترف بها للجماعة الاجتماعية في جمهورية العمل. إن الأسرة، من خلال رعاية وتأكيد الأنانية، تضعف روابط الجماعة وبالتالي تعقد بناء الشيوعية. 1.

مثل هذا المجتمع لا يعني فقط تغييرًا في العلاقات الشخصية داخل الوحدة الأساسية المحدثة للمجتمع، بل يتضمن أيضًا تغييرًا في الموقف فيما يتعلق بالأشياء المملوكة للقطاع الخاص - الرغبة في تحقيق أقصى قدر من التنشئة الاجتماعية. وهكذا، يمكن للمرء أن يلاحظ أوسع مجموعة من الآراء فيما يتعلق بدرجة الحسم في التغيرات في الحياة الاجتماعية، والتي انعكست بدورها في بنية الوظائف الجذرية المختلفة.

إن الوعي بالأهمية التاريخية للثورة الاشتراكية المنجزة شجع الفنانين على التفكير بشكل أوسع وأكثر طوباوية من أي وقت مضى. المهندسون المعماريون والفنانون الشباب، الذين كانوا في طفرة ثورية عاطفية، انفصلوا بوعي عن تقاليد ما قبل الثورة، ورفضوا الاعتراف بالفهم الكلاسيكي للفن، وقيمه ومثل الجمال، وإدراكهم على أنهم انحطاط وشكلية؛ سعوا إلى إيجاد صورة فنية متمردة تناسب عصرهم المعاصر. عند نقطة التحول في تغيير النظام السياسي، لم يكن الفن يهدف إلى المتعة بقدر ما كان يهدف إلى تطوير أساليب فعالة للتحريض باستخدام التقنياتسمة من سمات المدارس الفنية الطليعية. وهكذا، "مجموعة من الشباب والمعلمين في VKHUTEMAS (ورش العمل الفنية والتقنية العليا) - N. V. Dokuchaev، N. A. Ladovsky وآخرون رأوا الطريق إلى ذلك في النظر في كل شكل أو مجموعة من الأشكال بالمعنى الرمزي: على سبيل المثال، كان المكعب يعتبر تعبيرًا عن السلام، وقد تم تحديد تحولات المستويات والشكل الحلزوني من خلال ديناميكيات الثورة. ومن أجل إعطاء مبانيهم تعبيرًا أكبر، أدخل مؤيدو التفسير الرمزي للأشكال المعمارية أحيانًا في مبانيهم يبرز فكرة الدوران الميكانيكي لأجزاء من المبنى أو يستخدم طرقًا أخرى لتجميل أشكال الآلات الصناعية ".

وهكذا كان من المفترض أن يصبح الفن اليساري أحد أصوات الدعاية للأيديولوجية الشيوعية. على الرغم من الصعوبات المالية الخطيرة، فضلا عن انعدام الأمن الشديد في السنوات الثورية الأولى والفترة التي تلت الحرب الأهلية، تطور الإبداع بوتيرة متسارعة، تغذيه المشاريع التنافسية المعلن عنها بشكل منهجي لتشييد المباني لمختلف الأغراض العامة.

في الوقت نفسه، مع كل النشاط القوي، لم يكن للحركات الثورية المبتكرة هيئة مركزية للجلاسنوست. ردًا على النقص في الصحافة ذات التركيز الضيق، وتحت رئاسة تحرير الشاعر فلاديمير ماياكوفسكي، الذي سامي المشاعر الاجتماعية في العشرينات في عمله، نُشرت مجلة الفن الأدبي "LEF" من عام 1923 إلى عام 1925، وكان الغرض منها هو: "للمساهمة في إيجاد طريق شيوعي للفن بين الجنسين" قدمت المجلة للقارئ ليس فقط أعمال الممثلين المحليين للطليعة الثورية، ولكن أيضًا الشخصيات الأجنبية العاملة في إطار الثقافة البروليتارية. وكانت هذه هي قيمة المجلة باعتبارها رسولا للممارسة العالمية المتخصصة.

في عام 1923، في العدد الأول من المجلة، كتب فلاديمير ماياكوفسكي: "... نحن أفضل العاملين في فن عصرنا. قبل الثورة، قمنا بتجميع الرسومات الأكثر دقة، والنظريات الأكثر مهارة، والأكثر براعة". "صيغ - أشكال من الفن الجديد. من الواضح: أن بطن البرجوازية الزلق والملتف حول العالم كان مكانًا سيئًا للبناء. خلال الثورة، جمعنا الكثير من الحقائق، وتعلمنا عن الحياة، وتلقينا المهام لأكثر من غيرها "البناء الحقيقي على مر القرون. الأرض التي اهتزها هدير الحرب والثورة هي تربة صعبة للمباني الفخمة. لقد قمنا بإخفاء الصيغ مؤقتًا في مجلدات، مما ساعد الأيام على تعزيز الثورة. " 1

ومن الجدير بالذكر أن عداء الشباب المبدع للفن الكلاسيكي لم يكن عقيدة، بل اتجاه عصري مرتبط بالمشاعر الشعبية الثورية. تشير الأمثلة التاريخية إلى أن الفن ظل دائمًا في خدمة الدعاية السياسية، بغض النظر عن المثل الجمالية المتغيرة. وهكذا، فإن الأفكار الشيوعية المتعلقة بالإبداع في الاتحاد السوفييتي تعتمد إلى حد كبير على نظرية لينين حول التراث الثقافي، والتي بدورها تستند إلى تعاليم ك. ماركس وف. إنجلز. لينين عدة مرات، خاصة خلال الخطة الخمسية الأولى لروسيا السوفيتية، عندما تم بناء المؤسسة ثقافة جديدةركز الاهتمام على الحاجة إلى التدقيق في التقاليد الفنية العالمية بناءً على اعتبارات النظرة الماركسية للعالم. لم تدعو الماركسية إلى اختراع ثقافة بروليتارية جديدة، ولكنها اقترحت تطوير أفضل التقاليد والأمثلة لتاريخ الفن العالمي في إطارها. في سياق هذا الموضوع، يعتبر رأي لينين، الذي تم التعبير عنه في محادثة مع الناشطة في الحركة الشيوعية الألمانية كلارا زيتكين، موثوقا: "نحن "مخربون" عظماء للغاية". يجب الحفاظ على الجمال، واتخاذه كنموذج، على أساس إنه، حتى لو كان "قديمًا"، لماذا يجب علينا أن نبتعد عن الجميل حقًا، ونتخلى عنه كنقطة انطلاق للحياة؟ مزيد من التطوير، فقط على أساس أنها "قديمة"؟ لماذا يجب أن ننحني أمام الجديد، كما أمام إله يجب أن نخضع له لمجرد أنه "جديد"؟<...>هناك الكثير من النفاق، وبالطبع الاحترام اللاواعي للموضة الفنية التي تهيمن على الغرب. نحن ثوريون جيدون، ولكن لسبب ما نشعر بأننا ملزمون بإثبات أننا نقف أيضًا “في ذروة الثقافة الحديثة”. لدي الشجاعة لأعلن عن نفسي "بربريًا". لا أستطيع اعتبار أعمال التعبيرية والمستقبلية والتكعيبية وغيرها من "المذاهب" أعلى مظهر من مظاهر العبقرية الفنية. انا لا افهمهم. لا أشعر بأي فرحة منهم". 1

ومع ذلك، فإن الأكثر شعبية وتقدمية وذات صلة بالإبداع المعماري في فترة العشرينيات وأوائل الثلاثينيات من القرن الماضي كانا اتجاهين طليعيين لـ "المبادئ" الفنية الصناعية، حيث روج كل منهما لأساليبه ومبادئه الخاصة في بناء المساكن، بينما نكران بنفس القدر الأساس التقليدي لصالح بنية معارضة جديدة: البنائية، التي كان أيديولوجيوها ومنظروها هم المهندسون المعماريون موسى جينزبرج والأخوة ألكساندر وليونيد وأليكسي فيسنين؛ والعقلانية التي كان زعيمها الإبداعي المهندس نيكولاي لادوفسكي.

أعلن البنائيون أن الوظيفة والبراغماتية هي المبادئ الرائدة، وأنكروا التشكيل المجازي والفني. واحدة من أهم مراحل التصميم في الهندسة المعمارية كان البناء. كانت السمات التعبيرية للطريقة هي الرفض الكامل للديكور لصالح ديناميكيات الهياكل الهندسية البسيطة والرأسية والأفقية والإطار الفني والهيكلي المفتوح للمبنى؛ حرية تخطيط المبنى، والتي غالبًا ما تبرز بعض أحجامها بشكل كبير عن التنسيق العام، معلقة في الفضاء؛ حسابات دقيقة للصفات الفيزيائية لمواد البناء فيما يتعلق بوظائفها، واستخدام التقنيات والمواد المتقدمة (الزجاج والحديد والخرسانة).

في عام 1922 على أساس المعهد الثقافة الفنية(INHUK(a)) ابتكر ألكسندر فيسنين المفهوم النظري للمجموعة الأولى من المعماريين البنائيين، وكانت أحكامه الرئيسية هي: خلق أشياء وأشكال نفعية ونفعية جديدة تحدد روح العصر الجديد والشخص الذي يعيش فيه هو - هي؛ يجب أن تكون الأشياء والأشكال بناءة بشكل شفاف، ومريحة، ورياضية، ومفهومة، وغير مثقلة بالتصوير الزخرفي؛ المهمة الأساسية للفنان ليست دراسة مدارس الفنون التاريخية، بل إتقان قوانين الجمع بين العناصر التشكيلية الأساسية؛ يحتاج الفنان إلى إنشاء أعمال مساوية في درجة الإيحاء بالابتكارات الهندسية والتقنية المتقدمة. في عام 1924، تحت تأليف منظر رائد آخر للبنائية السوفيتية، موسى جينزبرج، تم نشر كتاب البيان الأكثر شهرة "النمط والعصر"، الذي يناقش فيه التطوير الإضافي للهندسة المعمارية على طريق التقنية والعصرية. التطور الاجتماعي. في عام 1925، أنشأ غينزبورغ وفيسنين، على رأس مجموعة من الأشخاص ذوي التفكير المماثل، منظمة إبداعية واحدة من البنائيين - جمعية المهندسين المعماريين الحديثين (OSA) والمجلة الفرعية "الهندسة المعمارية الحديثة" ("SA")، والتي كانت موجودة حتى عام 1930 ضمناً.

أدرك العقلانيون العلاقة الوثيقة بين الحل الوظيفي والبناء، وأولوا المزيد من الاهتمام للأخير، ودرسوا قوانين الإدراك البشري للحجم المعماري في بيئة حضرية من وجهات النظر الفسيولوجية والنفسية والبيولوجية. وهكذا أصبح مفهوم "الفضاء" هو المفهوم الرائد في منهاج الإبداع العقلاني. في جو الجدل المستمر في عشرينيات القرن العشرين، اتخذ العقلانيون بقيادة ن. لادوفسكي موقفًا أكثر ليبرالية من البنائيين المتطرفين. لقد اقترحوا إتقان الأساس الذي تركه الماضي، وأخذ هذه الممارسة في الاعتبار عند تصميم مبنى نفعي وظيفي.

أصبحت لجنة الرسم والنحت والتوليف المعماري (Zhivculptarch)، التي كانت موجودة في 1919-1920، أول منصة مشروع لأتباع الطريقة العقلانية في الهندسة المعمارية. في عام 1920، في المؤسسة التعليمية للورش الفنية والتقنية العليا (VKHUTEMAS)، أنشأ نيكولاي لادوفسكي ورش العمل المتحدة (Obmas)، حيث قام بتدريب المهندسين المعماريين على أساس المبادئ الإبداعية للفن الصناعي للعقلانية التي طورها. على مدار ثلاث سنوات من عمل أوباما، نضجت مجموعة من الأشخاص ذوي التفكير المماثل إلى مستوى المنظمة الإبداعية - جمعية المهندسين المعماريين الجدد (ASNOVA)، والتي ضمت مهندسين معماريين بارزين مثل كونستانتين ميلنيكوف وإل ليسيتسكي.

لم يتمكن العقلانيون من تنظيم دورية كاملة تغطي نشاطهم الإبداعي - نُشر العدد الأول من مجلة Izvestia ASNOVA التي أعدوها في عام 1926 تحت رئاسة تحرير إي. ليسيتسكي، وأصبح أيضًا الأخير. وبعد ذلك، نُشرت مقالات في مختلف المطبوعات الصحفية خصصت لقضايا الفن والعمارة على وجه الخصوص.

لعدة سنوات، خاضت المنظمات الإبداعية للبنائيين والعقلانيين OSA وASNOVA منافسة شديدة فيما بينهم على المشاريع التنافسية والبناء الفعلي. ومع ذلك، تبين أن OSA، على الرغم من المطلق الشديد للتصميم الهندسي، أصبح أكثر طلبًا وشعبية. بدوره، في الجمعية الإبداعية ASNOVA، في عام 1928، حدثت خلافات داخلية، ونتيجة لذلك تم إلغاء المنظمة، وكرس زعيمها غير الرسمي نيكولاي لادوفسكي عمله للحضري.

بطريقة أو بأخرى، تميز كل من المهندسين المعماريين البنائيين والعقلانيين برؤية طموحة ومسيسة وطوباوية لهندسة المستقبل، والرغبة في التغلب على التنافر الانتقائي بين الديكور الخارجي والبنية الداخلية للمبنى. كانت الطريقة الرئيسية لميكنة وتحديث وخفض تكلفة البناء هي إدخال أحدث التطورات في الهندسة في العملية، فضلا عن توحيد وتصنيف التصميم.

إذا كانت الهندسة المعمارية في النصف الأول من عشرينيات القرن العشرين ذات طبيعة استكشافية وتجريبية في الغالب، فإن نهاية الحرب الأهلية والانتقال إلى السياسة الاقتصادية الجديدة في النصف الثاني من هذا العقد تميزت بإحياء البناء وتنفيذ العديد من التطورات التحليلية. ظهرت أولى المناطق السكنية المبنية بشكل شامل ومناطق كاملة للعمال، حيث كان من الممكن إنشاء المؤسسات الثقافية والاجتماعية والمباني العامة وما إلى ذلك في وقت واحد مع المباني السكنية، وكانت هذه مناطق شيميلوفكا وأفتوفو ومالايا أوختا في لينينغراد. المناطق السكنية الأولى - دانغاويروفكا السابقة، في شابولوفكا وفي شارع أوساتشيف في موسكو، تطوير شارع تراكتور ومنطقة باليفسكي السكنية في لينينغراد. أصبحت البنائية هي الاتجاه الرائد في الهندسة المعمارية، والتي بدأ كبار المهندسين المعماريين في اتباعها.

في تعبيرها الأكثر تقدمًا، حققت البنائية أهداف البناء التشكيلي، لكن حقيقة أن الظروف الفنية الفعلية لم تتوافق مع السياق المحدد لم تؤخذ في الاعتبار دائمًا - وهذا ما يفسر التناقض المتكرر والطوباوية للمشاريع الإبداعية للمهندسين المعماريين. انحرفت الصناعة المعززة والميكنة لمبادئ البنائية عن طريقة العمل اليدوي التي سادت في البناء في العشرينات. في كثير من الأحيان، من خلال تجصيص هذه المواد المتاحة مثل الطوب والعوارض الخشبية والعوارض الخشبية، تم تحقيق تأثير مقلد للهيكل الخرساني المسلح، والذي يتناقض بشكل أساسي مع أحد أهم مبادئ البناء - صدق الحجم المعماري بسبب الهيكل والمواد. وهكذا، من أسلوب الإبداع المعماري، تتحول البنائية تدريجياً إلى أسلوب زخرفي بتقنياته وأساليبه الخاصة في التشكيل. العديد من المهندسين المعماريين، في أعقاب شغفهم بالبناء، استخدموا في مشاريعهم ومبانيهم فقط ميزاتها الخارجية، مثل المخطط الحر، وتعرض الهيكل، والزجاج الشريطي، وما إلى ذلك.

من الممكن استخلاص العديد من المبادئ الأساسية التي بدأ منها المهندسون المعماريون بعد الثورة. خلال ثورة أكتوبر والحرب الأهلية، حدث تحول اجتماعي ضخم - نشأت دولة بناء على أحدث المبادئ، والتي بدت رائعة في السابق؛ وصلت الأغلبية المضطهدة والمستغلة إلى السلطة؛ أدت المزاج الرومانسي الثوري إلى ظهور تطلعات للبدء من جديد، في مكان جديد، بسجل نظيف؛ تختلف احتياجات المواطنين البروليتاريين جذريًا عن احتياجات الطبقات الحاكمة سابقًا. كل هذا أدى إلى فكرة أننا بحاجة إلى البناء بشكل مختلف.

أصبح إنشاء نوع جديد من السكن الاشتراكي وتحرير المرأة من عبء الحياة الفردية أحد الأفكار الرئيسية في بناء المجتمع البروليتاري. في برنامج المؤتمر الثامن للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد، في قسم المبادئ السياسية العامة، تنص الفقرة الخامسة على ما يلي: “لقد أعلنت الديمقراطية البرجوازية لعدة قرون المساواة بين الناس بغض النظر عن الجنس والدين والعرق والانتماء. القومية، لكن الرأسمالية لم تسمح بتحقيق هذه المساواة عمليا في أي مكان، وأدت في مرحلتها الإمبريالية إلى تفاقم قوي للاضطهاد العنصري والقومي.ولأن السلطة السوفييتية هي قوة الشعب العامل، فقد تمكنت من في جميع مجالات الحياة لأول مرة في العالم لتحقيق هذه المساواة، وصولا إلى التدمير الكامل لآخر آثار عدم المساواة للمرأة في مجال الزواج وقانون الأسرة بشكل عام.<...>ولا يقتصر الحزب على المساواة الشكلية للمرأة، بل يسعى إلى تحريرها من الأعباء المادية للأسرة التي عفا عليها الزمن عن طريق استبدالها بالبيوت الجماعية والمقاصف العامة والمغاسل المركزية ودور الحضانة وما إلى ذلك. 1

في هذا الاتجاه، تم إجراء تجارب مثيرة للاهتمام من قبل المهندسين المعماريين البنائيين في أواخر العشرينيات وأوائل الثلاثينيات من القرن العشرين. المشاريع التي طوروها للمنازل الجماعية، حيث يتم تلبية الاحتياجات اليومية بمساعدة الخدمات العامة، والمباني السكنية المجهزة بمؤسسات عامة مريحة، تبعث في الحياة أفكارًا حول إعادة التنظيم الجذري للحياة وتحرير المرأة.

كانت إحدى البديهيات المهمة لليوتوبيا الاشتراكية هي فكرة التحول الجذري للإنسان إلى جسد جماعي، خالي من الغرائز الفردية. ربما كانت الأداة الرئيسية لهذا التحول هي نوع جديد من السكن، ما يسمى بـ "الكتائب"، حيث يتشبع المواطنون بأفكار الجماعية ويتحررون من المسؤوليات المنزلية والأسرة وكل ما يبطئ عملية الخلق. شخص ذو تكوين متجدد.

تصور الفيلسوف وعالم الاجتماع الفرنسي فرانسوا فورييه "الكتائب" على أنها منازل مبنية عمدًا، بارتفاع 3 إلى 5 طوابق، ومجهزة بغرف للترفيه الجماعي والتعلم والترفيه وغرف نوم فردية لكل فرد من أفراد الجماعة.

وهكذا، كان لكل شخص مساحة شخصية داخل المساحة الموحدة. في روسيا، بدأ تعميم فكرة السكن الجماعي بعد نشر رواية ن. تشيرنيشيفسكي "ما العمل؟" وهكذا، في سانت بطرسبرغ، في عام 1863، بفضل مبادرة الكاتب والدعاية فاسيلي سليبتسوف، نشأت أول بلدية زنامينسكايا. على مدار العام، سعى الكومونة إلى تحقيق المساواة بين احتياجاتهم ونفقاتهم، لكن إزعاج الحياة، بحسب أ. هيرزن، حول المجتمع المتقدم إلى "ثكنة يأس للإنسانية".

على الرغم من فشل البلدية في الستينيات من القرن التاسع عشر، حاول اللينينيون في البداية إحياء "الكتائب" الروسية، والتي أعيدت تسميتها الآن ببلدية المنزل. ولكن بعد نهاية ثورة أكتوبر، أراد الجزء الأشد فقرا والأكثر ضعفا من المواطنين تحسين نوعية الحياة، وهو ما لا يعني ضمنا نقلهم إلى ظروف مجتمعية مماثلة، الأمر الذي من شأنه أن يقوض سلطة البلاشفة في نظر البلاشفة. المجتمع البروليتاري. "تقرر منح الطبقة المنتصرة علامة مهمة جدًا للهيمنة - شقة. بدأ نقل سكان ثكنات العمال إلى شقق البرجوازية والمثقفين. لذلك، تم اتخاذ التدابير الأولى لسياسة الإسكان البلشفية، لا تتوافق مع نظرية الاشتراكية. 1

ومع ذلك، في عام 1919، في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، تم تشكيل النظر في معايير الإسكان والمرافق الصحية، محسوبة على مبدأ أصغر كمية من حجم الهواء الذي يحتاجه الشخص ليكون مرتاحا في مكان ضيق. وكان من المفترض أن يحتاج الشخص من 25 إلى 30 م 3,، أو حوالي 8 م 2المساحة لكل مستأجر. وهكذا فإن فكرة "الكتائب" كانت لا تزال ذات صلة في بيئة الشيوعية السوفيتية.

كانت أولى الكومونات الرسمية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية هي سلطات الحزب البلشفي، التي أنشأت مباشرة بعد الثورة شكلاً نخبويًا جديدًا للإسكان الجماعي في بتروغراد، وبعد ذلك بقليل في موسكو. بالفعل في نهاية أكتوبر 1917، عاش حوالي ستمائة شخص في مقر معهد سمولني - عائلات القيادة البلشفية في بتروغراد. كانت هناك أيضًا مكتبة كبيرة وحضانة ودروس موسيقى وغرف صحية وصحية ووحدة تقديم الطعام. في عام 1918، ظهر أول بيت للسوفييت على أساس فندق أستوريا، ثم تم تنظيم تشكيل سكني مماثل في موسكو - الفندق الوطني. يمكن أيضًا تصنيف بيوت السوفييت، مع بعض الامتداد، على أنها نوع من كوميونات النخبة، حيث عاشت شخصيات سياسية مثل فلاديمير لينين، وناديجدا كروبسكايا، وماريا أوليانوفا، وياكوف سفيردلوف.

نادرة ومرموقة بشكل استثنائي، لم يكن للكتائب السوفييتية الأولى سوى القليل من التكافؤ فيما يتعلق بفكرة إنشاء مادية مجتمعية جديدة، تخدم بشكل أكبر وظيفة شريان الحياة للمسؤولين السوفييت في ظروف صعبة للغاية وغير عادية بالنسبة لهم. ومع ذلك، في عام 1923، أوقفت اللجنة التنفيذية المركزية لعموم روسيا في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، بمرسوم خاص، اتجاه زيادة عدد الأشخاص الذين يسعون للعيش في منازل السوفييت. وبدأت الفنادق تعود إلى مهمتها المعتادة المتمثلة في تقديم خدمات الإقامة قصيرة المدى لضيوف العواصم، بينما بدأت الحكومة في الانتقال إلى شقق منفصلة.

في أوائل عشرينيات القرن العشرين، أخذ أعضاء كومسومول الشباب ذوو العقلية الثورية على عاتقهم مهمة غرس الكتائب في أراضي الاتحاد السوفييتي. تأسست أول كوميونات الشباب، الفتيان والفتيات، بشكل عفوي على أسس ثكنات المصانع قبل الثورة، حيث تجمعت معًا من أجل التغلب على الصعوبات ذات الطبيعة المادية واليومية في الظروف القاسية في ذلك الوقت. وبالتالي، لم يتم طرح موضوع توزيع أعضاء كومسومول داخل البلدية حسب الجنس في ذلك الوقت، حيث تم فرض التنشئة الاجتماعية للحياة اليومية في مثل هذه الظروف وجلبها إلى الحد الأقصى.

منذ عام 1923، أجرى اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية عمليات تفتيش سنوية للظروف المعيشية للعمال الشباب، تم خلالها اكتشاف أن ثلث الشباب في بتروغراد يعيشون في مثل هذه الكتائب المبادرة وليس لديهم مكان نوم شخصي. وبعد الفحص، اضطرت السلطات إلى إطلاق حملة كاملة تحت شعار «سرير منفصل لكل مواطن، وعلى وجه الخصوص، كل مراهق». .

كتبت إحدى الصحف في بداية عام 1924: "يجب على الشباب، وليس أي شخص آخر، أن يضعوا حدًا لتقاليد المجتمع المحتضر، ويمكنهم ذلك. لا يمكن غرس الجماعية البروليتارية للشباب إلا من خلال عمل الشباب وحياتهم". أفضل موصل لهذه الجماعية يمكن أن يكون "مهاجع جماعية للشباب العاملين. مقصف جماعي مشترك، ظروف معيشية مشتركة - هذا هو ما هو ضروري، أولا وقبل كل شيء، لتعليم شخص جديد."

لا تزال هناك أفكار حول إنشاء هيئة جماعية بمساعدة احدث الاشكالولم تكن أنواع المساكن هي الوحيدة المهمة بالنسبة للحكومة الشيوعية، وبالتالي فإن البلديات السوفيتية الكاملة، المميزة للدولة، لم تنشأ إلا في نهاية العشرينيات من القرن الماضي، عندما اندلعت النزاعات في الاتحاد السوفييتي على المستوى السياسي والاجتماعي والحضري. تم اعتبار المستويات التخطيطية والمعمارية حول أنواع المساكن للعمال والمساكن الجماعية هي المستوى الرئيسي، مما أثار بطبيعة الحال مسألة فهم ترتيب مساحة المعيشة وفقًا لإطار المساحة الشخصية للمهندسين المعماريين. كانت الفكرة الأولى والمهيمنة هي أنه لا يمكن تشكيل شخص جديد في ظروف المساحات المعمارية القديمة - في المباني ذات التصميم المألوف. بالفعل في عام 1926 ، حدد منظمو مسابقة عموم الاتحاد للمشاريع المعمارية مهمة المهندسين المعماريين: "... أن يتشبعوا بمتطلبات جديدة للإسكان وأن يقدموا في أسرع وقت ممكن مشروعًا لمثل هذا المنزل مع الجمهور" مرافق من شأنها أن تحول ما يسمى بمركز الإسكان من مكان ضيق وممل وأحيانًا ثقيل للنساء، إلى مكان للاسترخاء اللطيف. حياة جديدةيتطلب أشكالا جديدة."

في نهاية عشرينيات القرن العشرين، طور الاتحاد الشيوعي للإسكان المركزي لوائح خاصة - "اللوائح النموذجية بشأن المنزل الجماعي". وبموجب هذه التعليمات، يتعين على المواطنين الذين ينتقلون إلى منزل جديد الامتناع عن شراء ونقل الأثاث الشخصي والأدوات المنزلية. تحدثت قاعدة الانتقال إلى مجتمع ما عن طرق جذرية للتخلي عن الحدود التقليدية للمساحة الشخصية، والتي غالبًا ما تتشكل من خلال الاعتماد على المحتوى المادي المتراكم شخصيًا للمساحة.

كان تفسير مفهوم المنزل المشترك مختلفًا: فقد اعتقد بعض المهندسين المعماريين أنه يجب أن يكون حجمًا معماريًا واحدًا يتم فيه دمج الشقق الفردية والمؤسسات المجتمعية. وفقًا لهذا المبدأ، تم تصميم مناطق بابورينسكي وباتنسكي وكوندراتيفسكي السكنية في لينينغراد؛ حاول آخرون تنفيذ نوع مختلف من السكن الجماعي، والذي كان موجودًا في شكل شقق عائلية فردية مكونة من غرفتين إلى أربع غرف مع مغسلة، وما يشبه المطبخ ومرافق صحية وصحية شخصية، ولكن الحمام والدش تم تصميم المجمع ليكون الوحيد لعدة شقق. الشكل الثالث من السكن يتكون من غرف معيشة منفصلة متصلة بغرفة صغيرة لتسخين الطعام، وكان من المفترض أن تكون وسائل الراحة والأدوات الأخرى مشتركة وتقع في الممرات - كان من المفترض أن الاستخدام المشترك للأجهزة الصحية الإلزامية من شأنه أن يسمح بإقامة أسرع الانتقال إلى حياة جماعية أكثر تطوراً. "هذا هو ما أرشد المبدعين في مشروع كوميون السكن الطلابي، الذي تم تطويره في مكتب الدوائر العلمية والتقنية بمعهد لينينغراد للبناء المجتمعي. وكان المشروع يسمى "أكتوبر في الحياة اليومية". وكان من المفترض أن المبنى سيكون منزل "بنفس العدد من الرجال والنساء"، "وبنفس الظروف، دون تخصيص طوابق أو مباني خاصة". وكان من المفترض أن يتكون المنزل من غرف نوم بغرفتي نوم للمتزوجين، و"كبائن مفردة" بأربعة أسرة. كان من المفترض أن يتم تسليم الطعام في الترمس من مطابخ المصانع القريبة. وكان من المفترض أن يقوم الكوميون بتخزين الملابس في "غرف المراحيض والملابس". وبشكل أكثر صرامة، عبر المهندس المعماري ن. ". كوزمين. لقد خطط، على سبيل المثال، لإنشاء غرف نوم مشتركة لستة أشخاص في منزل مشترك. يمكن للزوج والزوجة التقاعد بشكل قانوني في "غرفة نوم مزدوجة" وفقًا لجدول خاص. أو "كابينة ليلية". 1

في الواقع، أظهرت المنازل الجماعية التجريبية نتائج سلبية في التشغيل بسبب الفهم الراديكالي المتطرف لفكرة الحياة المشتركة. إن الرغبة المتعصبة في السيطرة الساحقة من قبل أتباع المبادئ التوجيهية الاجتماعية الجديدة وصلت في بعض الأحيان إلى هذا المستوى عندما تم حساب حياة المستوطن في منزل جماعي دقيقة بدقيقة، مثل خط تجميع المصنع، أو تفسير مباشر لفكرة المهندس المعماري الفرنسي لو كوربوزييه - "المنزل هو آلة للحياة". تكمن الطبيعة الوهمية لهذا النوع من المنازل المشتركة أيضًا في القشط الفرص الاقتصاديةالاتحاد السوفييتي الشاب، وإهمال تقييم درجة استعداد القطاع الاجتماعي لمثل هذه التغييرات الأساسية. في خطاب القوة للمهندسين المعماريين السوفييت في النصف الثاني من ثلاثينيات القرن العشرين، احتل ما يسمى بإضفاء طابع حميمي على مساحة المعيشة مكانًا متزايدًا. أشارت المقالة الافتتاحية في عدد مجلة "هندسة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" الصادرة في مايو 1936 إلى: "يجب أن ينعكس عنصر من الحميمية في تفسير السكن". 1في الواقع، كانت سياسة ستالين للتخطيط الحضري تعتمد ظاهريًا على إضفاء الطابع الفردي على مساحة السكن، لكن هذا أثر في المقام الأول وبشكل رئيسي على الطبقات المميزة في المجتمع السوفييتي. وفي حالات أخرى، تم حل قضايا توفير السكن من خلال الإقامة في كل غرفة على حدة. على المدى القصير، ظلت الشقة هي النوع الرئيسي للوحدة السكنية - على هذا المسار، رأى المهندسون المعماريون حلا لمشكلة بناء المساكن الجماعية. خلال سنوات الخطط الخمسية الأولى، تم توجيه الاهتمام الشديد لإيجاد حل اقتصادي ومريح لها، مع توحيد العناصر الفردية.

ظلت معظم المشاريع المعمارية غير محققة بسبب الوضع المالي الصعب في البلاد، والتعافي من الثورة والحرب الأهلية. وأيضا بسبب النهج غير العقلاني للتصميم، بما في ذلك استخدام مواد البناء غير المتوفرة عمليا. على الرغم من ذلك، من ناحية أخرى، يمكن للمهندسين المعماريين تحمل رحلات عالية من الهوى في تصاميمهم على وجه التحديد بسبب عدم تنفيذها. هذا جعل من الممكن قطع الأشياء غير الضرورية أثناء المناقشات، لأن سمة نهج الدولة البروليتارية للحياة الإبداعية كانت تطوير اتجاهات مختلفة في صراع الأفكار والآراء.

في غضون سنوات قليلة فقط، بدأت البنائية في الانتقال بثقة من طريقة البناء إلى الأسلوب، وفي نهاية المطاف إلى الأسلوب. في عام 1923، حذر V. ماياكوفسكي: "البنّائيون! احرصوا على ألا تصبحوا تلميذًا جماليًا آخر. "

البنائية للفن وحده صفر. هناك سؤال حول وجود الفن ذاته. يجب أن تصبح البنائية أعلى هندسة رسمية في كل أشكال الحياة. البنائية في تمثيل المشاهد الرعوية هراء. يجب أن تتطور أفكارنا وفقًا لأشياء اليوم."

بالإضافة إلى ذلك، عانت الأساسات التحضيرية للبناء؛ فاستخدام مواد منخفضة الجودة سرعان ما قلل من الإثارة حول أحدث الهندسة المعمارية السكنية التجريبية، والتي تبين أنها غير مناسبة للعيش.

في مطلع عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، اتخذ البناء أكبر نطاق منذ ثورة أكتوبر. في هذا الصدد، كانت النزاعات تختمر، والتي تتميز بالأحكام القصوى حول مفهوم التسوية البروليتارية في المستقبل: صوت البعض لبناء مدن كبيرة حصريا تتكون من منازل جماعية عملاقة؛ وقد قدم آخرون مقترحات لبناء أكواخ فندقية صغيرة على طول الطرق السريعة، تتسع لأسرة واحدة. وفي الوقت نفسه، ركز المهندسون المعماريون والمخططون الحضريون الأكثر عقلانية وحكمة على الحاجة إلى دراسة متعددة الأوجه لأحكام إعادة التوطين الاشتراكي، والتخلص من التطرف الطوباوي. بين المهندسين المعماريين والجمهور، كان هناك استياء متزايد من الاستقرار طويل الأمد للتوجه الزاهد للهندسة المعمارية؛ وكانت هناك رغبة في تغيير التحيز في الاتجاه الذي يعكس بشكل أفضل، بما في ذلك من الناحية الفنية، محتوى العصر ويتوافق مع العصر. المرحلة التالية من تطور اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. ساهم هذا الوضع في إحياء الطابع الكلاسيكي للفن، بما في ذلك الهندسة المعمارية، منذ النصف الثاني من ثلاثينيات القرن العشرين. حتى أن مواقف البنائيين المخلصين مثل الأخوين فيسنين وغينزبورغ خضعت لتغييرات. في عام 1934 كتبوا: "لقد تطورت معمارنا السوفييتي خلال فترة كنا فقراء للغاية. وكان من واجبنا صياغة لغة معمارية جديدة في وقت كان علينا فيه تقليل تكلفة كل متر مكعب من البناء. الآن لقد أصبحنا أكثر ثراء، لدينا "هناك المزيد من الفرص، يمكننا الآن التخلي عن الزهد والحصول على نطاق أوسع بكثير. ومن الطبيعي أن تصبح لوحة الألوان لدينا لوحة إبداعية كاملة."

البحث والحلول المعمارية لمبنى سكني اشتراكي في موسكو

في صعود التحريض الأخلاقي والمسيس لإنشاء منازل جماعية، كنوع متقدم من السكن، لتعليم وعيش شخص "جديد" - اشتراكي وشيوعي، أعد مكتب موسكو للطلاب البروليتاريين في عام 1929 وثيقة مشروع قياسية تنظم بناء المجتمعات الطلابية مع دمج أقصى قدر من وسائل الراحة. كان من المفترض أن الأولاد والبنات الذين يدخلون جامعات موسكو والمدارس الفنية هم الجمهور الأكثر ملاءمة وحساسية لإدراك التغيرات الاجتماعية، التي يتم تنفيذها، من بين أمور أخرى، من خلال الثورة المعمارية والتخطيطية. مقتطفات من الوثيقة، التي يرد نصها الكامل في عمل سليم عمروفيتش خان ماجوميدوف "الهندسة المعمارية للطليعة السوفييتية"، فصل "الكومونات الطلابية. مهاجع الطلاب"، تعطي الصورة الأكثر اكتمالاً لكيفية عمل المنزل- شوهدت الكومونة في واحدة من أولى أجهزتها الداخلية الراديكالية.

"إلى جميع المكاتب التنفيذية واللجان النقابية في الجامعات والكليات العمالية والمدارس الفنية في منطقة موسكو. تخصيص المشروع الطلابي "بيت الكومونة" لـ 2000 شخص.

<...>يعتقد مكتب موسكو للطلاب البروليتاريين ذلك<...>عند بناء مساكن الطلاب، من الضروري الالتزام بمشروع بناء "بيت البلدية".<...>

الأحكام الأساسية لمجلس البلدية

الأساس هو مبدأ الاستخدام المشترك للمساحة الشخصية للطالب في السكن. نظرًا للغرفة العامة، تم إنشاء عدد من المناطق المشتركة (بدلاً من ذلك، تم إنشاء كابينة نوم، وغرفة رسم، وغرفة دراسة، ومكتبة، وغرف النادي، وما إلى ذلك).

ويتم تقسيم المباني حسب تخصص العمليات المنزلية المسكن، مثل النوم والأكل والتربية البدنية والدراسة والراحة وغيرها.

نقطة البداية هي المساواة الاقتصادية للبلدية والنزل المريح، والتي يتم تحديدها بحوالي 50 مترًا مكعبًا من البناء لكل عامل مجتمعي واحد.

يعتمد اختيار الأشخاص الأحياء على اهتماماتهم التعليمية المشتركة (مجتمع الفنيين، مجتمع الأطباء، مجتمع الموسيقيين، إلخ).

تركيب للحظات المنزلية

قضية الملكية

مع الأخذ في الاعتبار أن جميع الاحتياجات الضرورية سيتم تلبيتها من خلال المرافق والصيانة، فليست هناك حاجة لممتلكاتك الخاصة. يتم الاحتفاظ بالممتلكات للملابس، ومستلزمات الجيب، ومؤقتًا (حتى تتخصص البلديات بشكل كامل) للوسائل التعليمية. ملابس النوم طائفية.

قضية عائلية

الأسرة، كزنزانة مغلقة، لا وجود لها في البلدية. يتم عزل الأطفال في أماكن مناسبة (حضانة، روضة أطفال، إلخ). يمكن للوالدين، وكذلك أفراد المجتمع الآخرين، الوصول إلى أماكن الأطفال. ونظرًا لأن كلا من الزوج والزوجة عضوان متساويان في البلدية، فإنهما ملزمان بالامتثال للوائح العامة. وإلا فسيتركون لتقرير المصير.

خدمة

يتم إجراء الصيانة كثيفة العمالة أو التي تتطلب استخدام أدوات وآلات خاصة (المطبخ، تصفيف الشعر، الخياطة، الأحذية، المكنسة الكهربائية، إلخ) من قبل طاقم فني خاص. يتم إدخال عناصر الخدمة الذاتية في الحياة اليومية فقط لغرض التعليم الذاتي. يجب أن يكون الوقت المستغرق في ذلك ضئيلًا حتى لا يتعارض مع الإنتاجية العقلية للطالب.

غرف للعمليات المنزلية وشرح لها:

تم تصميم مناطق النوم لإشغال 100٪. ويتم إيواء الضيوف أو العمال المكفولين أو الفلاحين وكذلك الأقارب على حساب المغادرين للتدريب العملي.

تُفضل كبائن النوم، بشرط توفر تهوية كافية، على المهاجع، والتي يجب استخدامها فقط إذا كان هناك مكسب اقتصادي في المساحة. ويجب ألا يقل عدد الركاب في المقصورة عن اثنين ولا يزيد عن أربعة. ويفضل تفضيل المقصورة الزوجية لأنه في هذه الحالة لن تكون هناك حاجة لمراعاة وتنفيذ نسبة ثابتة بين العزاب والمتزوجين.

بالقرب من غرف النوم، توضع غرف للتمارين الصباحية والمسائية، وغرف للاستحمام، ودورات مياه، ودورات مياه، وخزانة لتخزين الملابس الشخصية والليلية. يجب أن يضمن تخطيط المبنى تحميل المبنى قدر الإمكان عن طريق الوقوف في طوابير (ما يصل إلى خمس قوائم انتظار)، مع القضاء على الزحام والضجيج من خلال توزيع المخارج بشكل عقلاني.

في اتصال مع مبنى السكن يجب أن يكون هناك حضانة تحتوي على أطفال حتى عمر 3 سنوات. ليست هناك حاجة لإنشاء دار للأيتام للأطفال الأكبر سنًا، لأنه من المفترض أنه بحلول وقت دخولهم إلى البلدية، يكون أعضاؤها بدون أطفال. لا يزال من الضروري توفير توسيع مبنى الأطفال في المستقبل، ويجب أن يتمتع مبنى الأطفال بظروف صحية مناسبة بشكل خاص، ومساحات خضراء، ومنطقة مناسبة، وما إلى ذلك.

يقدر عدد الأطفال بـ 5٪ من جميع الأحياء.

المباني المساعدة في مبنى الأطفال حسب المعايير الحالية.

يتناول الطعام

تشمل مجموعة أماكن تناول الطعام غرفة طعام للإقامة المتزامنة لـ 25٪ من المعيشة، وبوفيه، ومطبخ، ومخازن للمؤن، وغرفة قسيمة، وغرفة غسيل، وغرفة تحضير، وما إلى ذلك، على التوالي، 100 % من الأحياء و 25% ممن يتناولون الطعام في نفس الوقت.

يجب أن تتمتع غرفة الطعام باتصال مناسب مع الردهة ومجموعة النوم ومجموعة الترفيه. يجب أن يكون للمخزن مخرج منفصل إلى الخارج.

تتكون مجموعة الدراسة من غرفة دراسة مشتركة مع إمكانية تقسيمها إلى مناطق أصغر للدراسة الجماعية. في نفس الوقت يتم توفير كبائن دروس فردية. بالإضافة إلى ذلك، يجب أن تكون هناك غرفة رسم ومكتبة مع غرفة للقراءة وغرف مساعدة مقابلة.

قاعة مشتركة للترفيه المشترك مع مسرح للمحاضرات وعروض الهواة وجولات المسارح المتنقلة والرقصات وأجهزة الجمباز واستقبال الضيوف وما إلى ذلك. حجم الغرفة على أساس نسبة الإشغال 50%.

مكان بالقرب من مباني النوادي والاستوديوهات: الفنون الجميلة، الموسيقى، الكورال، الدراما، التصوير الفوتوغرافي، السياسية، الأدبية، الصناعية، العلمية، الخ.

مجموعة الخدمة

1.1. مركز طبي مع طبيب مناوب.

2.2. صالون تصفيف الشعر.

.3. الغسيل.

.4. الخياطة والإصلاح.

.5. غرفة الأحذية.

.6. ورشة إصلاح.

.7. مأوى الغاز.

.8. الهاتف والبريد.

.9. بنك الادخار.

.10. مكتب المعلومات.

إدارة الأسرة (المباني)

1.1. اللجنة المحلية.

2.2. التحكم الشؤون والمكاتب.

.3. المحاسبة.

.4. الطابعون.

.5. مدير الزراعة

.6. الجزء المادي.

.لن تكون هناك شقق للموظفين.

ملاحظة: يتم التعبير عن المساواة الاقتصادية للبلدية والمسكن المتميز لكل ساكن: كابينة النوم + مجموعة الدراسة + قاعة الترفيه المشتركة = غرفة النوم.

نظرًا لأن شخصًا واحدًا يعيش في غرفة نوم مشتركة يتم منحه 6 أمتار مربعة. م من المساحة ، إذن تقريبًا ، مع الأخذ في الاعتبار أن المساحة المطلوبة للنوم يمكن أن تصل إلى النصف فقط ، أي. 3 متر مربع م، المتبقية 3 متر مربع. م موزعة بالتساوي بين الدراسة والراحة.

ويجب ألا تتجاوز السعة المكعبة الإجمالية للبناء، كما ذكرنا سابقاً، 50 متراً مكعباً للفرد الواحد. 1

كان أحد المشاريع التجريبية المفاهيمية الأولى للمنازل الجماعية هو بناء سكن للطلاب لمعهد النسيج في 1929-1930، والذي صممه المهندس المعماري إ.س. نيكولاييف، في شارع أوردجونيكيدزه في موسكو. [سوف. 1-12] مسابقة التصميم، التي أسفرت عن الفوز بالتصميم المعماري لنيكولاييف الذي كان أقرب ما يكون إلى ملخص Proletstud، تم تنظيمها بواسطة Tekstilstroy بغرض إنشاء مبنى نموذجي توضيحي لمنزل مشترك ومهارة الإبداع بيئة لخلق شخص مشبع بجماليات ومعتقدات الجماعية والجسدية الجماعية.

يتميز المبنى بنهج صارم للغاية وجذري لمهمة التنشئة الاجتماعية وتبسيط الحياة اليومية، وتقليل المساحة الشخصية، وتوحيد وميكنة الروتين اليومي، والذي يتم تحقيقه من خلال الدقة الوظيفية الواضحة للتصميم المعماري للمبنى.

أصبح الامتثال لفكرة إنشاء كبائن نوم صغيرة الحجم مع الحفاظ على أقصى قدر من الوظائف، كما اعترف I. S. نيكولاييف، صعوبة في تطوير مشروع البناء. تم تحقيق الانخفاض في اللقطات عن طريق تركيب أسرة بطابقين في ظل الغياب التام لأي أثاث آخر. من أجل راحة التواجد في مثل هذه الغرف الصغيرة المصممة خصيصًا للنوم، وفقًا ل

1.مهمة التصميم القسم " المتطلبات العامة"في الفكرة الأصلية، بدون نوافذ، اقترح المهندس المعماري وضع أعمدة تهوية أعلى من حجم الغرف، مما يزيد بشكل كبير من تدفق الهواء النقي. وهكذا، أثناء البناء، بغض النظر عن غرفة تبادل الهواء، حجم كل منها 1008 كانت الكبائن 2.7 × 2.3 م 2مع ارتفاع السقف 3.2 م، وكذلك موقعها، على عكس التصميم الأصلي، تم نقله إلى الجدران الخارجية لمبنى المهجع المكون من ثمانية طوابق، وبالتالي تزويد الغرف بنوافذ.

بجوار الحجم السداسي الرئيسي للنوم مع طابقين متعامدين على التلع يوجد مبنى صحي. يقع مدخل البلدية في المبنى العام الثالث بجوار المبنى الصحي المخصص للأنشطة التعليمية والترفيهية. كان يضم: غرفة طعام خاصة، وقاعة للتمارين البدنية والرياضة، ومكتبة وغرفة للقراءة، وروضة أطفال للأطفال دون سن الرابعة (على افتراض أن الزوجين المتزوجين من الطلاب بحلول وقت تخرجهم من المعهد يمكنهم الحصول على الأطفال بعمر أربع سنوات كحد أقصى)، ومركز طبي، ومغسلة، ومباني لمجموعة متنوعة من مراكز الترفيه وغرف فردية للتدريب. في الوقت نفسه، تم تنفيذ تخطيط جميع المباني العامة اعتمادا على مستوى الضوضاء المتوقع: من القاعات الصاخبة إلى الغرف الهادئة للعمليات التعليمية المستقلة. تم تجهيز الهيكل بسقائف شبه منحرفة مواجهة للشمال. يقوم الجانب الداخلي من السقف المائل غير الشفاف للفانوس بحجب أشعة الشمس المتساقطة، وبالتالي توفير إضاءة طبيعية منتشرة بشكل مستمر. أصبحت هذه العناصر المعمارية الصناعية المستخدمة في المباني السكنية أو القريبة من السكنية هي السمة المميزة للبنائية السوفيتية.

وهكذا، وبفضل الوظيفة الجذرية للتخطيط الجماعي لسكن الطلاب، تم تشكيل تسلسل حزام ناقل صارم للأنشطة اليومية اليومية. «بعد الجرس الذي يوقظ الجميع، ينزل طالب يرتدي بيجامة قماشية بسيطة (سروال أو بدلة أخرى بسيطة) لممارسة تمارين الجمباز في قاعة التربية البدنية أو يصعد إلى السطح المسطح لممارسة التمارين في الهواء، حسب "يتعرض الكابينة الليلية المغلقة ابتداء من هذا الوقت لتيارات قوية طوال النهار ويمنع الدخول إليها قبل حلول الليل، وبعد حصول الطالب على التمارين يذهب إلى غرفة تبديل الملابس إلى الخزانة حيث ملابسه يتم وضعها. وهناك أيضا عدد من كبائن الاستحمام القريبة حيث يمكنك الاستحمام وتغيير الملابس. في مصفف الشعر أنهى مرحاضه. بعد تنظيف نفسه، يذهب الطالب إلى غرفة الطعام، حيث يأخذ وجبة إفطار قصيرة أو يشرب الشاي على المنضدة؛ وبعد ذلك يُمنح الحق في إدارة وقته وفقًا لتقديره الخاص: يمكنه الذهاب إلى الفصول الدراسية في الجامعة، أو الذهاب إلى الغرفة المشتركة للدراسة، أو، إذا كان يستعد للاختبار، يأخذ حجرة منفصلة للدراسة . بالإضافة إلى ذلك، لديه تحت تصرفه غرفة قراءة مشتركة، ومكتبة، وغرفة رسم، وقاعة، واستوديو، وما إلى ذلك. بالنسبة للبعض الذين وصفهم الطبيب، سيتم تحديد فترة إضافية لتناول الطعام - وجبة إفطار ثانية. يتم تقديم وجبة الغداء في المقصف في الأوقات العادية، وفي ذلك الوقت من المتوقع عودة الطلاب من الجامعة. بعد الغداء والفاصل الزمني الذي يليه، يتم استئناف الفصول المسائية القصيرة مع الطلاب غير الناجحين، ويتم تنفيذ العمل الاجتماعي، وما إلى ذلك. للطالب الحرية الكاملة في اختيار كيفية استخدام أمسيته. يتم الاستماع الجماعي إلى الراديو والموسيقى والألعاب والرقص وغيرها من الأساليب المتنوعة لأنشطة الهواة من قبل الطالب نفسه باستخدام معدات البلدية. جرس المساء، الذي يجمع الجميع في نزهة على الأقدام، ينهي اليوم. عند عودته من المشي، يذهب الطالب إلى غرفة تبديل الملابس، ويأخذ بدلة نوم من الخزانة، ويغتسل، ويتحول إلى بدلة نوم، ويترك فستانه مع ملابسه الداخلية في الخزانة ويتوجه إلى مقصورته الليلية. يتم تهوية كابينة النوم أثناء الليل باستخدام نظام مركزي. يتم استخدام الأوزون الجوي ولا يمكن استبعاد إمكانية وجود إضافات منومة." 1.

كان ينبغي ضمان وضوح وتماسك الإجراءات العامة، التي تكررت ميكانيكيًا عدة مرات من قبل مئات الأشخاص، من خلال بساطتها المبررة حصريًا، باستثناء أي أماكن ذات غرض غير مباشر، وغياب الممرات والممرات غير الوظيفية، وتجميع مبرر بشكل معقول للمساحات الصغيرة المغلقة، مع توقع تجنب الازدحام في مبنى مكتظ بالسكان، مساعدة خفية لحركة جماهير كبيرة من الناس. يتم إعطاء المهندس المعماري الحرية<...>في التصميم<...>مباني السكن الجماعي، ولكن في الوقت نفسه يقترح أن تأخذ في الاعتبار اللحظات الرئيسية التالية في حياة سكان المستقبل في المنزل المشترك: 1) محادثات صاخبة في غرف المعيشة المشتركة، والغناء، ولعب الآلات الموسيقية. 2) الاستماع الجماعي للموسيقى والغناء والراديو. 3) ألعاب الشطرنج، لعبة الداما. 4) الاسترخاء في بيئة هادئة تماما وقراءة الصحف والمجلات والنوم. 5) الدراسة في غرف هادئة مشتركة والدراسة منفردة في كبائن فردية. 6) الرسم. يتطلب المشروع إظهار ترتيب الأثاث والمفروشات والنباتات الداخلية والأدوات. مطلوب شرفات" 2.

تم احتلال النزل في عام 1931. صورت الصحافة الصورة التالية للعيش فيه: "هذا المنزل الجماعي ليس مجرد مسكن - إنه مجمع للدراسة والترفيه. قاعة كبيرة مضاءة بإضاءة ناعمة للفصول الدراسية. كبائن للعمل الجماعي في المهام. غرفة طعام ، ممرات للجمباز، غرف للأندية، يحتفظ الطالب بالكتب والمحاضرات ومواد التحضير في خزانته بالقرب من قاعة الدراسة، الأحذية والصابون والكتان - كل هذه المتعلقات موجودة في درج شخصي في المرحاض، ينام الشخص في الغرفة ، في تفريغها العقلاني ، نقاء الهواء ، يذكرنا بالشرفة الزجاجية. يستيقظ مستأجر هذه الغرفة " 1.

على الرغم من التفكير الاستثنائي في كل التفاصيل والتصميم الدقيق للمناطق المشتركة، فقد اتبع الطلاب الحقيقيون بشكل عقائدي القواعد المحددة للتجربة الاجتماعية لفترة قصيرة جدًا: تم تجديد كابينة النوم بقطع من الأثاث والأشياء الشخصية، مما يتعارض مع المفهوم الأصلي؛ الروتين اليومي مع مكالمات الإخطار بوقت تغيير الأنشطة لا يمكن أن يرضي كل مجتمع يعيش في المنزل. تم الحفاظ على التصميم الأصلي للمبنى لمدة 40 عامًا تقريبًا، وبعد ذلك، في عام 1968، أثناء تحويل المهجع تحت قيادة يا بي بيلوبولسكي، الذي استشار مع آي إس نيكولاييف، تم إعادة بناء المبنى العام، وتم إعادة بناء غرف النوم تم دمج الكبائن في أزواج وتم تكبير الجزء من لقطات الممر المركزي الفسيح. خلال فترة البيريسترويكا، أصبح النزل في حالة سيئة، وأصبح قديمًا تمامًا من الناحية الفنية وكان في حالة سيئة؛ وتم إجلاء آخر الطلاب في عام 1996. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأت أعمال الترميم في المبنى.

وهكذا، استنادا إلى منزل البلدية الطلابي للمهندس المعماري I. S. نيكولاييف، يمكنك الحصول على فكرة عن أحد أنواع الهندسة المعمارية السكنية التجريبية التي كانت موجودة في مطلع العشرينيات والثلاثينيات من القرن العشرين. ومع ذلك، فقد جرت محاولة لإعادة البناء الاجتماعي للحياة اليومية ليس فقط فيما يتعلق بالشباب "الشيوعي" التقدمي. يمكن تتبع إدخال نظرة جديدة على ترتيب السكن الخاص للعمال وأسرهم من خلال النظر في مثال مبنى بلدية سكنية في موسكو لعمال المفوضية الشعبية المالية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية والمهندسين المعماريين M. Ya.Ginzburg و I.F. ميلينيسا، بنيت في 1928-1930 في شارع نوفينسكي. [سوف. 13-20]

عمل مويسي ياكوفليفيتش غينزبورغ، الناطق بلسان عصر البنائية، على تطوير المبنى بالتعاون الإبداعي مع المهندس المعماري إغناتيوس فرانتسيفيتش ميلينيس. تم استخدام التطورات والمواد الهندسية الحديثة المتقدمة في البناء. قام الفني والمهندس سيرجي ليونيدوفيتش بروخوروف، مباشرة في موقع البناء، بإنشاء إنتاج أحجار البنتونيت، وأيضًا، خاصة لبناء المبنى المتقدم لبلدية ناركومفين، طور مواد جديدة: اللوح الليفي، الزيوليت، ألواح الخث. 1

يعتبر هذا المبنى التجريبي منزلا من النوع الانتقالي مع خلايا المعيشة المكانية، حيث لم يتم قمع هيكل الحياة الأسري بالكامل هنا، ولكن تم نقله جزئيا فقط إلى الوتيرة الحديثة للخدمات العامة للاحتياجات اليومية.

تم إعداد المنازل الجماعية من النوع الانتقالي من قبل قسم التصنيف التابع للجنة البناء في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، ثم، لأول مرة، تم تناول مسألة هيكل الأسرة من وجهة نظر علمية على نطاق البلاد. كانت مهمة المهندسين المعماريين هي إنشاء أقسام سكنية من هذا النوع بحيث توفر إمكانية استقرار الأسرة ليس كما كان من قبل - في غرفة واحدة، ولكن في شقة واحدة، وإن كانت صغيرة. لقد قام قسم التصنيف بالعمل على تحسين وإنشاء طرق نموذجية جديدة لتصميم الخلايا السكنية. "سعيًا لتحقيق الكفاءة، وليس على حساب تقليل جودة البناء وتقليل راحة السكن، قام مهندسو قسم النموذج سابقًا بتطوير المتطلبات الأساسية التي يجب أن تلبيها مشاريعهم، مع مراعاة معايير ذلك الوقت والعصر مستوى تطور العلوم والتكنولوجيا.<...> أهمية عظيمةتم تحليل أحجام وأشكال مباني الشقة مع مراعاة جدول الحركة وترتيب المعدات. تمت معالجة نسب الغرف الفردية بعناية،<...>مع مراعاة ترتيب الأثاث.<...>تم الاهتمام بترشيد تخطيط الشقة وتقليل المساحة المساعدة في هذا الصدد. بادئ ذي بدء، تم تقليل جميع الممرات والممرات داخل الشقة<...>وكانت الخطوة التالية هي ترشيد معدات الردهة والمطبخ والحمام، مما جعل من الممكن تقليل حجمها<...>أكثر من مرة ونصف" 1.

وهكذا، تم تطوير عدة أنواع من الشقق ذات التصميم المحسن. حيث تم تمييز الشقق المكونة من غرفة واحدة بحرف واحد، وتم تمييز الشقق المكونة من غرفتين وثلاث غرف بحرف مع إضافة رقم، على التوالي.

نوع أ - شقة مقطعية، مقسمة إلى:

· نوع A2 - شقة من غرفتين تتسع لأربعة أشخاص. وحدة صحية مشتركة

· نوع A3 - شقة من ثلاث غرف: اثنتان منها معزولتان ومن المفترض أن تكونا سكنية، والثالثة مشتركة ومجهزة بمكان كبير للنوم ومدمجة مع المطبخ بواسطة نافذة داخلية وظيفية.

الشقق المقطعية من النوع B معقدة من الناحية الهيكلية والتخطيطية بسبب وضع الدرج المؤدي إلى الحمام:

- النوع B2 - شقة من غرفتين مع مكان واحد أو اثنين للنوم، ووحدة صحية مدمجة.

تتكون الشقق من النوع C من طابق واحد مع ممر وظيفي مخترق.

الشقق من النوع D وF مكونة من طابقين ويخدمها ممر. في الوقت نفسه، أظهرت الشقق من النوع F أنها الأكثر إنتاجية، من الناحية الاقتصادية، من بين جميع الشقق التي تم تطويرها من حيث المبدأ. تتكون الشقق F المكونة من غرفة واحدة من قاعة مدخل بها درج يؤدي إلى غرفة المعيشة، حيث توجد فجوة مطبخ بالقرب من النافذة، مخفية بواسطة شاشة.

يشتمل الجزء السفلي من الزنزانة الحية على مكان للنوم ووحدة صحية مصغرة مدمجة. تم تصميم هذه الشقة لـ 3-4 سكان. "يعتقد مهندسو قسم النموذج أنه، على عكس المنازل المشتركة مع التنشئة الاجتماعية الكاملة للحياة، فإن الخلية السكنية من النوع F تجعل من الممكن إنشاء منزل مشترك اقتصادي من النوع الانتقالي، حيث سيتم دمج الشقق المعزولة لكل عائلة بشكل عضوي مع الشقق العامة المساحات." 1.

تتكون الشقق من النوع E من ثلاثة طوابق، مع ممر أيضًا، لمشاريع المنازل المشتركة مثل نزل للعائلات الصغيرة.

تم بناء منزل Narkomfin كهيكل معقد متعدد الوظائف يتكون من أربعة مباني لأغراض مختلفة: السكنية والعامة والأطفال والخدمات، حيث توجد مباني الخدمة الفنية والمستهلكين.

مبنى سكني مكون من ستة طوابق ويوجد درج واحد في طرفي المبنى المستطيل. يتكون الطابق الأرضي من أعمدة إطارية صممها غينزبورغ، ويبدو أنها متأثرة بلو كوربوزييه. بالإضافة إلى ذلك، تم تحديد استخدامها من خلال الرغبة في إيجاد قدر أكبر من الأمان والاستقرار في حالة حدوث انهيارات أرضية محتملة - حيث يجري قاع نهر تحت الأرض تحت المنزل. يستخدم المشروع شقق من النوع الواعد F، ومتغيره من النوع F2. لاحظ المهندس المعماري للمبنى موسى غينزبرغ: "النوع F مهم بالنسبة لنا كانتقال إلى نوع مشترك من السكن يلبي العمليات الاجتماعية للتمايز الأسري ويحفز استخدام المباني الجماعية.

من المهم بشكل خاص بالنسبة لنا في النوع F أن مثل هذه الشقة تفتح فرصًا اجتماعية ومعيشية جديدة للمقيمين. يمكن أن يتحول الممر المشرق المشترك إلى نوع من نقطة الانطلاق التي يمكن أن تتطور عليها وظائف الاتصال الجماعية البحتة.

بشكل عام، يعد مجمع الشقق المكونة من غرفة واحدة من النوع F هو بالفعل الكائن الحي الأول الذي يقودنا إلى شكل أعلى اجتماعيًا من السكن - إلى منزل مشترك. إن وجود شريان أفقي - ممر مشرق - يسمح لك بتضمين هذا النوع بشكل عضوي غرفة طعام عامة ومطبخ وغرف استراحة وحمامات وما إلى ذلك. وهذه كلها مساحات مشتركة يجب أن تصبح جزءًا لا يتجزأ من السكن الجديد.

في الوقت نفسه، نعتبر أنه من المهم أن نأخذ في الاعتبار جدلية الحياة المتنامية عند بناء منازل جديدة. ومن المستحيل في الوقت الراهن جعل هذا البيت جماعياً بالضرورة، كما حاولوا أن يفعلوا حتى الآن، والذي أدى عادة إلى نتائج سلبية. ومن الضروري التأكد من أن هذا المجلس يمكن أن يتمتع بإمكانية التحول الطبيعي التدريجي إلى الخدمات العامة في مجموعة من الوظائف. لهذا السبب سعينا للحفاظ على عزل كل خلية، ولهذا السبب توصلنا إلى ضرورة إنشاء مكان للمطبخ بعنصر قياسي يشغل الحد الأدنى من المساحة، ويمكن إزالته بالكامل من الشقة ويسمح لك بالتبديل إلى غرفة يتم تقديم غرفة الطعام بشكل جماعي في أي وقت. نحن نعتبر أنه من الضروري للغاية في عملنا خلق عدد من اللحظات التي تحفز الانتقال إلى شكل أعلى اجتماعيًا من الحياة اليومية، وتحفزه، ولكن لا تفرضه." 1.

تم ربط درجات السلم بممرات واسعة في الطابقين الثاني والخامس. ينقسم الحجم الكامل للمبنى في المركز إلى جزأين متساويين: وبالتالي، في الطوابق الثلاثة الأولى توجد شقق بمساحة أكبر، مع ثلاث غرف للعديد من العائلات، ومع ذلك، فإن جميع الشقق في مخططها مكونة من طابقين، يتم إدخالهم من ممر مشترك.

الطوابق الثلاثة العليا مخصصة للشقق الصغيرة المكونة من غرفة واحدة أو غرفتين بدون مطابخ، ومجهزة فقط بعنصر مطبخ صغير.

في مستوى الطابق الثاني، من خلال ممر مغطى، يتصل المبنى السكني بالمبنى المشترك - مبنى مكعب من أربعة طوابق.

لا يمكن تحقيق منزل ناركومفين كبلدية منزلية من النوع الانتقالي. بعد سنوات قليلة من تشغيل المنزل، تخلى السكان أنفسهم عن هذه الفكرة: وبالتالي، تم إعادة تصنيف المعرض الذي يجري بجوار الممر السفلي من الطابق الثاني، والمخصص أصلاً للاجتماعات والتواصل بين الكومونات، كغرف تخزين خاصة؛ ظلت مقصورة التشمس الاصطناعي وحديقة السطح غير مكتملة، كما أن غرفة الطعام المشتركة كانت قليلة الاستخدام أيضًا. ومع ذلك، فإن مغسلة الملابس ورياض الأطفال كانت تعمل بنجاح أكبر مقارنة بجميع مؤسسات الخدمة العامة الأخرى في المجمع السكني.

تزامن تشغيل مبنى ناركومفين في عام 1930 مع نقطة تحول حاسمة في مصير الهندسة المعمارية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية: تم حل جميع الجمعيات المهنية، وظهر في مكانها اتحاد المهندسين المعماريين السوفييت، المصمم لتحديد مظهر العمارة السوفيتية الجديدة . تم وصف البنائية والعقلانية بأنها "شكلية" واستعارات أجنبية غريبة عن الشعب السوفييتي. وفي الهندسة المعمارية تم الإعلان عن دورة بعنوان “إتقان التراث الكلاسيكي”.

3. البحث والحلول المعمارية لمبنى سكني اشتراكي في لينينغراد

ظهرت الأفكار حول ظهور المنازل الجماعية في بتروغراد كمساكن مظاهرة قياسية للعمال، بما يتوافق من جميع النواحي مع النظرة البلشفية للعالم، مباشرة بعد ثورة أكتوبر. كان من المفترض أن المستقبل الشيوعي المشرق والمبهج سيأتي بشكل أسرع إذا تم تنفيذ مبادئ الجماعية والمساواة العالمية في جميع جوانب الحياة على الإطلاق.

بالفعل في عام 1918، تحت سيطرة الدولة وحسابها، وفقًا للمرسوم "بشأن إلغاء الملكية الخاصة للعقارات في المدن"، أصبحت جميع المباني والهياكل المناسبة للسكن تحت سيطرة الدولة وإدارتها، حيث كانت جماهير العمال والعمال انتقل على وجه السرعة. وهكذا، في فترة الخمس سنوات الأولى بعد ثورة أكتوبر، وفقًا للأوراق الرسمية، تم توطين 300 ألف شخص في المساكن المصادرة في بتروغراد بشروط مواتية للغاية وبإيجارات منخفضة للغاية. وبالتالي، فإن قاعدة توفير السكن بدرجات متفاوتة من الراحة في الاعتماد المباشر على القدرة المالية للمستأجر أصبحت شيئًا من الماضي وتم استبدالها بفهم جودة العمل المفيد اجتماعيًا للعامل. ومع ذلك، فإن تبرع الدولة غير المبرر للمساحة السكنية استبعد في الواقع تدفق الموارد لترميم وإصلاح الأصول السكنية، والتي كانت تتدهور بشكل مطرد من الاستخدام غير الوظيفي المتضخم بحلول نهاية العشرينيات من القرن الماضي وكانت غير صالحة للاستخدام بمقدار الثلث.

إن استغلال المباني الرأسمالية التي تم الاستيلاء عليها اتبع مسار الظهور غير المنضبط للكومونات المرتجلة، والتي تم فهمها على أنها مراكز لتعليم وثقافة البروليتاريا الجديدة. لذا فإن ميخائيل إيفانوفيتش كالينين - "شيخ عموم الاتحاد" ورئيس اللجنة التنفيذية المركزية لعموم روسيا - أسس هو نفسه في عام 1919 وعاش هناك في بلدية تتمتع بحياة اجتماعية تتسع لـ 32 شخصًا. "إن إحدى الظواهر الأكثر لفتًا للانتباه في مجال الإسكان، والتي سببتها روح ثورة أكتوبر، هي المنازل الجماعية أو منازل العمال.<...>في ذلك الوقت، كانت فكرة تشكيل البيوت الجماعية تسعى إلى تحقيق أهداف سياسية بالدرجة الأولى. لقد طردت البروليتاريا المنتصرة البرجوازية من أعشاشها، واستولت على شققها. ومن ناحية أخرى، كان يُعتقد أنها تحول المنازل الكبيرة المصادرة من البرجوازية إلى مراكز للثقافة الشيوعية. تم تصور كومونة المنزل على أنها نزل حيث كان من المفترض أن يساهم الهيكل الاقتصادي والحياة في تطوير المبادئ الجماعية بين سكان المنزل. في هذه المنازل، كان من المفترض أن تغرس الحياة الشيوعية الوعي الشيوعي. كان من المفترض أن يتم إنشاء هذا الوجود من خلال تنظيم أنواع مختلفة من المؤسسات المجتمعية في المنازل<...>كان هدف الكومونة هو تحرير المرأة من الأعمال المنزلية، ومن عبودية المطبخ، وتعريفها بالعمل المفيد اجتماعيًا، وبالحياة العامة.

إذا كان تشكيل بيوت العمال في عام 1918 قد تم بشكل عفوي، فمنذ عام 1919، لدينا تطوير مخطط ومنهجي لهذه المسألة تحت قيادة إدارات الإسكان. وفي ظل الأخير، تم تشكيل "أقسام خاصة لبيوت العمال"، كانت مهمتها إدارة البيوت القائمة والاهتمام بتكوين بيوت العمال الجديدة.

<...>ترتبط دور العمل بالمؤسسات التي تساهم بشكل كبير في تحسينها وفي بعض الحالات صيانتها<...>على خلفية الخراب العام الذي لحق ببيوتنا<...>في معظمها، من خلال تنظيم خدمة العمل المخططة والمنهجية لجميع سكان المنزل، من الممكن الحفاظ على الشقق والممتلكات ككل بشكل صحيح.

<...>سؤال آخر هو إلى أي مدى تعتبر المنازل الجماعية "مجتمعية" حقًا. وفي هذا الصدد فإن البيوت الجماعية لم تقدم أي شيء ولا تبرر اسمها<...>وتستمر المطابخ المنفصلة في إحالة النساء إلى العمل المنزلي. من النادر أن يكون لدى البلدية أي مؤسسات مجتمعية على الإطلاق: حضانة، روضة أطفال، إلخ. تبين أن الآمال في بناء بيوت جماعية كمراكز للثقافة الشيوعية كانت مجرد أوهام ولم تحقق هدفها.

أثبتت هذه التجربة أنه من المستحيل خلق حياة جماعية في منازل العصر الرأسمالي، المبنية للحياة البرجوازية الصغيرة. يجب إعادة بناء المنزل المشترك وفقًا لتعليمات وخطط خاصة." 1.

وهكذا، فإن بيوت البرجوازية السابقة، التي لم تتوافق خصائصها مع المبادئ الجديدة للاقتصاد، كانت مسؤولة إلى حد كبير عن فشل المحاولات الأولى لتنفيذ فكرة إعادة هيكلة الحياة. وكان لا بد من حل المشكلة عن طريق بناء مصممة خصيصا الأهداف الضروريةومهام المباني التي بمظهرها ستجعل المظهر المعماري للمدينة قاسمًا مشتركًا. كان هناك مفهومان لنوع جديد من البناء موضوع معظم الجدل - فكرة البلدية كمستوطنة صغيرة داخل مدينة الحدائق؛ والبلدية كمجمع مستقل من المباني ذات الطبيعة الشخصية والجماعية، مكتفية ذاتيا بسبب التنشئة الاجتماعية للأسرة. ومع ذلك، فإن أتباع فكرة بلدية الحديقة، وأتباع "المنزل - آلة للعيش" لم يروا مستقبل المفهوم الأيديولوجي العام داخل جدران المباني السكنية المطلوبة.

واحدة من أولى هذه البلديات في لينينغراد، والتي بنيت على موجة من الحماس العام المتحمس لإعادة هيكلة الحياة اليومية، كانت بلدية المهندسين والكتاب الواقعة على زاوية شارع روبنشتاين وشارع بروليتارسكي (الآن شارع جرافسكي). [سوف. 21-28]

وفقا للمؤرخ ديمتري يوريفيتش شيريخ، هناك أدلة على أن المشروع كان يحمل في البداية، بشكل غير رسمي، اسم "بيت الفرح"، لأنه يمثل طليعة لينينغراد، التي فقدت في ذلك الوقت مكانة العاصمة، وطابع المدينة. مبنى من نوع فندق جديد. وبالتالي، فإن الأمر الأكثر إثارة للسخرية هو أنه بعد سنوات قليلة فقط من تشغيل المبنى، وذلك بفضل الوصف المناسب للشاعرة أولغا فيدوروفنا بيرجولتس، تم تخصيص اسم شائع آخر له - "دمعة الاشتراكية". ومع ذلك، في مفهومه، كان المقصود من البيت المشترك أن يكون خطوة منتصرة نحو الآفاق المشرقة للشيوعية المستهلكة بالكامل وضربة قوية أخرى للنظام المحافظ للاضطهاد المنزلي للنساء. بالإضافة إلى ذلك، كانت هذه البلدية استثنائية بسبب طبيعة توظيف مستوطنيها: المثقفين المبدعين في لينينغراد - الكتاب والشعراء ومهندسي الجرافيك.

تم بناؤه وفقًا لتصميم المهندس المعماري الشهير أندريه أندرييفيتش أوليا في 1929-1930، بتمويل من مساهمات أعضاء اتحاد كتاب لينينغراد وجمعية العمال الهندسيين والفنيين. تم الانتهاء من البناء في عام 1930. تم احتلال المنزل، الذي كان تحت سقف واحد، روضة أطفال جماعية، وغرفة طعام، ومكتبة، وغرفة تبديل الملابس، ومصفف شعر، ومغسلة ملابس، وتشغيله على الفور.

على الرغم من بخل التعبير الفني الخارجي، يعتمد التصميم بشكل كامل على الوظيفة التقشفية المتأصلة في مفهوم مبنى من نوع الفندق: مجتمع يضم 52 شقة من غرفتين وثلاث وأربع غرف بدون مطابخ، مع إمكانية الوصول إلى واجهة مربع صغير شرفات تقع في نمط رقعة الشطرنج. كانت الشقق متصلة بممر يتخلله من الجانبين مجموعتان من السلالم. من الممر يمكنك الوصول إلى المرافق الصحية والصحية للاستحمام المشترك.

تم تصميم الشرفة المفتوحة الكبيرة لتكون مقصورة التشمس الاصطناعي للمشي والحمامات الشمسية وحديقة زهور صغيرة، ومع السقف المائل فإنها تخلق صورة ظلية متدرجة لنهاية المنزل.

تم تسليط الضوء على غرفة الطعام، التي تشغل معظم حجم الطابق الأول، بشكل معماري من خلال شريط من الزجاج، مما يسهل المظهر العام مظهربخيل مع التعبير الفني للمبنى. وقدمت مؤسسة تقديم الطعام الحكومية - ناربيت، ثلاث بدلات غذائية يومية، من خلال نظام بطاقات الطعام الشخصية الشهرية.

كان أعضاء الكومونة الأوائل في الغالب أعضاء في اتحاد الكتاب. وأشهرهم المتزوجون: أولغا فيدوروفنا بيرغولتس مع زوجها الناقد الأدبي نيكولاي مولتشانوف، وإيدا نابلباوم مع زوجها الشاعر ميخائيل فرومان. يمكن استخلاص الجزء الرئيسي من المعلومات حول حياة جماعة المهندسين والكتاب من ذكرياتهم.

"له اسم رسمي"دار البلدية للمهندسين والكتاب." وبعد ذلك ظهر لقب كوميدي ولكنه شائع جدًا في لينينغراد - "دمعة الاشتراكية". نحن، المبادرون والمقيمون فيها، كنا نسميهم عالميًا "السليزينيين". نحن، مجموعة من المهندسين والكتاب الشباب (الصغار جدًا!) قمنا ببنائها معًا في بداية الثلاثينيات. من أجل محاربة "أسلوب الحياة القديم" بشكل قاطع<...>انتقلنا إلى منزلنا بحماس... وحتى المظهر "على طراز كوربوزييه" غير الجذاب للغاية مع كتلة من شرفات القفص الصغيرة الطويلة لم يزعجنا: فقد بدا لنا أن البؤس الشديد في هندسته المعمارية كان بمثابة نوع من الخصوصية التقشف المناسب للوقت.<...>كانت نفاذية الصوت في المنزل مثالية جدًا لدرجة أنه إذا كنت في الطابق السفلي، في الطابق الثالث... كانوا يلعبون البراغيث أو يقرأون الشعر، في الطابق الخامس كنت أسمع كل شيء بالفعل، حتى القوافي السيئة. كان هذا التواصل القسري الوثيق مع بعضنا البعض في غرف صغيرة جدًا وبيوت الكلاب مزعجًا ومتعبًا للغاية." 1.

في ظل ظروف النقص التي تغطي جميع جوانب الصناعة في مطلع العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي، قام المهندس المعماري A. A. Ol، بالتعاون مع طلابه - K.A. إيفانوف وأ. Ladinsky، أثناء بناء المبنى، اضطروا إلى استخدام المواد الأقل تكلفة وتوفير أموال الميزانية بشكل مكثف.

بدورها، كتبت إيدا نابيلباوم: "عند مدخل المنزل، في المدخل الأول كانت هناك غرفة تبديل ملابس مشتركة مع بواب مناوب وهاتف للتواصل مع الشقق. ليس فقط الضيوف الزائرين، ولكن أيضًا العديد من سكان المناطق الصغيرة تركت الشقق ملابسها الخارجية في غرفة تبديل الملابس، وفي الممرات ذات النوافذ الكبيرة الخاصة كان هناك صالون لتصفيف الشعر، وغرفة للقراءة، وفي الطابق الأرضي كانت هناك روضة أطفال (فقط للأطفال الذين يعيشون في المنزل).

تطل نوافذ وأبواب الطابق العلوي على سطح مسطح - مقصورة التشمس الاصطناعي. تم إخراج الطاولات من الشقق هناك واستقبال الضيوف. ركب الأطفال هناك دراجة ثلاثية العجلات، وجففوا الملابس هناك، وزرعوا الزهور، على الرغم من عدم وجود الكثير من الشمس. كان معظم السكان من الشباب، وبدأوا في بناء حياتهم. لكن الطاقم الهندسي كان أكبر سناً، وكان معظم الكتاب من الشباب.<...>كان المنزل صاخبًا ومبهجًا ودافئًا، ولم تكن أبواب الشقق مغلقة، وكان الجميع يزورون بعضهم البعض بسهولة. لكن في بعض الأحيان ظهرت ملاحظة على الباب: "لا تدخل - أنا أعمل" أو "لا تدخل - والدتي مريضة". في بعض الأحيان، تم عقد اجتماعات في غرفة الطعام في الطابق السفلي مع الأصدقاء، مع الضيوف، وجاء الممثلون بعد العروض<...>خلال هذه الفترة، ولأول مرة بعد الحياة القاسية للسنوات الأخيرة من الشيوعية العسكرية، بدأت الشيوعية العسكرية تدخل الحياة اليومية. الشعب السوفييتيالترفيه، أشجار عيد الميلاد، الرقص...

<...>في البداية، ابتهج سكان المنزل لتحررهم من المخاوف الاقتصادية، لكن لم يكن عبثًا أن أطلق على هذا المنزل لقب "دمعة الاشتراكية"<...>اتضح أنه ليس الجميع راضين عن نفس الطعام - فالبعض يجده باهظ الثمن والبعض الآخر يريد التنوع. كان الوضع مع الأطفال صعبًا بشكل خاص. اتضح أنه من الضروري أن يكون لديك منزل. وهكذا - تم وضع ألواح كبيرة على أحواض الاستحمام، وتم نشر المطبخ عليها - مواقد بريموس، مواقد كهربائية. وشيئًا فشيئًا، بدأ المنزل المشترك يفقد سماته المميزة". 1.

نجا سكان المنزل الجماعي من الحصار، خلال فترة القمع، تم اعتقال الكثير منهم وترحيلهم. فقد المقصف وضعه "المجتمعي" وأصبح مدينة عامة. في 1962-1963، تم إجراء تجديد كبير للمبنى، تم خلاله تدمير نظام الممرات، وأعيد تصميم الشقق، مع إضافة مساحة مطبخ صغيرة لاستيعاب حجم المباني العامة.

هناك نوع جديد آخر من المباني السكنية معروف في لينينغراد - البلدية التابعة لجمعية السجون السياسية، الواقعة في ميدان ترينيتي (ميدان الثورة سابقًا). [سوء.29-34]

"تم إنشاء جمعية عموم الاتحاد للسجناء السياسيين والمستوطنين المنفيين في عام 1921، والتي وحدت 2381 شخصًا (إرادة الشعب، ومتطوعو الأرض، والبلاشفة، والمناشفة، والفوضويين، والثوريين الاشتراكيين، والبودينوفيين، والديمقراطيين الاشتراكيين في بولندا، والأشخاص غير الحزبيين). كانوا أشخاصًا من وجهات نظر سياسية مختلفة قاتلوا بإيثار ضد القيصرية "كان أحد أهداف المجتمع هو تقديم المساعدة المادية والمعنوية لأعضائه، وغالبًا ما يكونون من كبار السن". 2. ضم قسم لينينغراد في المجتمع خمسمائة من السكان والثوار السابقين والمقاتلين من أجل الحرية، بما في ذلك تلك الجمعيات التي لم تعد موجودة لسبب أو لآخر. الرغبة في تحسين الوضع المعيشي للسجناء السياسيين السابقين، قررت الجمعية في عام 1929 بناء منزل تعاوني، وفي نفس العام تم الإعلان عن مسابقة عموم الاتحاد لإنشاء المشروع. تم تطوير المشروع من قبل المهندسين المعماريين: غريغوري ألكساندروفيتش سيمونوف، بافيل فاسيليفيتش أبروسيموف وألكسندر فيدوروفيتش خرياكوف. في سبتمبر 1930، تم وضع الأساس، وتم تنفيذ البناء نفسه في 1931-1933 على حساب مساهمات صندوق Lenzhilgrazhdanstroy. بحلول نوفمبر 1932، كانت مباني بتروفسكي ونيفسكي السكنية جاهزة، وتم الانتهاء من بناء المنزل المشترك، وفقًا للوثائق الرسمية، في 1 ديسمبر 1933.

"في عام 1934، أكملت الجمعية بناء مبنى سكني خاص بها في لينينغراد. تمت الموافقة على موقعه من قبل S. M. Kirov - كان يعتقد أن الثوار السابقين يستحقون الحق في العيش في واحدة من أجمل الأماكن في العاصمة الروسية السابقة." 1.

يتكون المنزل المشترك من ثلاثة مباني - ارتفاع ثلاثة وستة وسبعة طوابق. المنطقة الرئيسية التي تقع فيها الشقق ذات الأحجام المختلفة بواجهتها الطويلة موجهة نحو الساحة والثورة والقوس نحو جسر نيفا. تجلت الطريقة البنائية لبناء مجمع يضم 145 شقة من غرفتين أو ثلاث غرف في الأحجام الهندسية للمباني المنقوشة على بعضها البعض، والتعبير الفني الهزيل والزاهد للغاية، والأسقف المسطحة، والتخطيط الوظيفي. كان الأساس المفاهيمي مثالا صارخا على جماعية الحياة اليومية: تقليديا، لم يكن لدى الشقق مطابخ - تم تنفيذ الإمدادات الغذائية في غرفة الطعام، ولكن يمكن إخراج الطعام وتسخينه في خزانات القلي الكهربائية الشخصية. تم تصميم مبنيين صغيرين على شكل ممر. كما تضمنت هذه المباني في الطوابق السفلية: قاعة للاجتماعات العامة تتسع لـ 500 مقعد، مزودة بشاشة سينمائية؛ متحف تاريخ الحركة الثورية. الغسيل، الحضانة، المكتبة؛ كانت هناك أماكن لسير الاجتماعات العامة على أساس المصالح، وبالتالي كانت المنطقة غير السكنية 4 آلاف م 2. تم تدفئة المنزل بواسطة غرفة المرجل الخاصة به.

استمرت بلدية Politkatorzhan في الغرض المقصود منها بضع سنوات فقط، حتى نهاية الثلاثينيات. "إذا كان من الممكن العثور على معلومات حول فرع لينينغراد لجمعية عموم الاتحاد للمدانين السياسيين السابقين والمستوطنين المنفيين في دليل لينينغراد، الذي نُشر عام 1934، فلا توجد معلومات في الدليل الإرشادي لعام 1935: لقد كان هذا العام أنه بأمر من ستالين تمت تصفية المجتمع.

<...>كانت هناك نكتة ساخرة بمرارة: "لقد انتزعت NKVD منا الجذر التربيعي"من أصل مائة وأربعة وأربعين شقة، بقيت اثنتا عشرة شقة غير مغلقة" 1.

بحلول عام 1938، تم قمع 80% من أعضاء الكوميونة. في الخمسينيات من القرن الماضي، أعيد بناء المبنى، مع تغيير التصميم الداخلي، لكن مظهر المنزل المشترك ظل دون تغيير. "يتم التعبير بقوة عن ديناميكيات التركيبة غير المتماثلة في هيكل المبنى الرئيسي، الذي تم ربطه من لوحتين غير متساويتين في الارتفاع ومتحركتين بشكل متبادل. وفي مكان المفصل المتدرج، يتم ربطهما بالإضافة إلى ذلك بواسطة شرفات طويلة ومظلة على صفائح رقيقة أعمدة مستديرة. يتم تسليط الضوء على المنطقة العامة في الأسفل من خلال شريط زجاجي أفقي، مما يخلق الوهم كما لو أن الكتلة الرئيسية تطفو فوق قاعدة شفافة عديمة الوزن. وقد تحولت نهاية المنزل إلى شبه أسطوانة<...>تليين المنعطف إلى شارع بتروفسكايا. يتضمن اللعب المعقد للأحجام متوازيًا طويلًا وضيقًا مع شريط عمودي من زجاج الدرج وممر متعدد الطوابق على أعمدة خفيفة يؤدي إلى مبنى قطري، تم خياطة واجهته بخطوط منقطة من نوافذ الممر الكاذبة.

تؤكد المدرجات والشرفات العديدة والأسطح الزجاجية ومقصورة التشمس الاصطناعي على السطح المسطح على انفتاح المبنى على مساحة الساحة ومنطقة المياه في نهر نيفا، ويؤكد تصميم الجدران الريفية على اللدونة الثقيلة للأحجام.<...>ومع ذلك، فإن أحد أفضل بيوت البنائية بمقياسها الصحيح تعرض للهجوم باستمرار بسبب اغترابه الأسلوبي للجوهر التاريخي للمدينة. 1.

خاتمة

ومن المفارقة أن مشاريع المهندسين المعماريين، التي تم تنفيذها وفقا لجميع البيانات التي أعلنوها، تبين أنها غير وظيفية ومن المستحيل عمليا تنفيذها في هذه المواد. أدى البناء المصطنع ورفض المحتوى الفني للمشروع إلى وصول الفن الصناعي إلى طريق مسدود، مما يجعله غير مناسب تقريبًا للغرض المقصود منه - الاستخدام البشري في الحياة اليومية.

يمكن أن نستنتج أن المشاعر العامة ما بعد الثورة أصبحت العامل المؤثر الرئيسي في تغيير مبادئ التعامل مع العمارة السكنية. أدى ذلك إلى تطوير مشاريع تجريبية لإنشاء أنواع مختلفة من المنازل الجماعية، حيث تم تقليل جوانب الحياة المنزلية والشخصية إلى الحد الأدنى. تشير الوثائق المعمارية والتصميمية الحالية والأمثلة الفردية للمباني المشيدة إلى درجات متفاوتة من الصرامة في التعامل مع فكرة الجماعية: من المتعصبين والعقائديين إلى الديمقراطيين والمريحين تمامًا.

نشأت الحاجة إلى إنشاء نوع جديد من العناصر السكنية بسبب صعوبات إعادة التوطين العام في السنوات الأولى للسلطة السوفيتية. مع صعود الحماس الشعبي في العشرينيات من القرن العشرين، بعد مصادرة شقق ومنازل الرأسماليين، استبعد معظم علماء الاجتماع والمهندسين المعماريين ومخططي المدن المسيسين إمكانية تغيير نمط حياة ليس فقط الأفراد الأفراد، بل أيضًا حياة الأفراد. طبقة اجتماعية كاملة في إطار بناء من الطراز القديم، تم بناؤه لتلبية الاحتياجات والاحتياجات الجمالية للبرجوازية.

كانت المهام الأساسية لتنظيم منزل مشترك هي:

تحرير المرأة من أعباء الأعمال المنزلية وتربية الأطفال؛

تنمية الشعور بالوحدة والتماسك بين الناس؛

تطوير الحاجة إلى الحكم الذاتي الداخلي في الفريق والامتثال لقواعد الروتين اليومي العام؛

لميكنة جوانب الحياة اليومية قدر الإمكان، وحرمان جميع العناصر الوظيفية المنزلية من مساحة المعيشة الشخصية.

تنتمي المنازل الجماعية تقليديًا إلى جمعيات الدولة، حيث تحصل عائلة أحد الأعضاء أو الموظفين على غرفة تحت تصرفها، كقاعدة عامة، مع حمام واحد وحمام ودش، مشترك على الأرض. تم استبدال المطبخ بغرفة طعام مشتركة، ويمكن أن يحتوي المنزل أيضًا على مكتبة وغرفة ألعاب وقاعة سينما ومباني ثقافية وتعليمية أخرى للاستخدام العام. وهكذا، باستثناء فترة النوم، كانت حياة الكومونة بأكملها جماعية قدر الإمكان.

حتى ضمن الإطار الضيق المتمثل في النظر فقط إلى ظاهرة المنازل الجماعية، يمكن للمرء أن يلاحظ الطبيعة المضادة لعمليات البحث والحلول الإبداعية. هذا جعل من الممكن دراسة المشكلة بأكثر الطرق تنوعًا، وكذلك أثناء البناء التجريبي والعملي للكشف عن المزايا والعيوب الفعلية لكل طريقة من طرق إعادة هيكلة إعادة تنظيم الأسرة.

كانت السنوات الأولى بعد الثورة هي فترة البحث عن طرق لتطوير الهندسة المعمارية السوفيتية الجديدة، والتصور الرومانسي للواقع، عندما بدت الأحلام الأكثر عنفاً ممكنة، وكان من المقرر أن تكون الهندسة المعمارية هي الأداة الأكثر أهمية لتحويل العالم. كان رفض كل شيء قديم، بما في ذلك أشكال الهندسة المعمارية التي يعود تاريخها إلى قرون، والرغبة الواضحة في إنشاء لغة معمارية جديدة أمرًا طبيعيًا. هذا واضح بشكل خاص في مقترحات التصميم التي لم يتم تنفيذها عينيًا، وغالبًا ما لم تكن مخصصة للتنفيذ على الإطلاق، لكنها مع ذلك كان لها تأثير كبير على الهندسة المعمارية العالمية بأكملها في القرن العشرين. وهكذا، فإن المهندسين المعماريين المتقدمين، عند تطوير مشاريع لنوع جديد من الهندسة المعمارية السكنية، يسترشدون باحتياجات المجتمع الشيوعي المزعوم في المستقبل، والذي لا وجود له في الواقع.

مع مرور الوقت، أصبح من الواضح أن الحركة الطليعية للبنائية لم تكن مناسبة في إطار الحياة الحقيقية. وهكذا، يتم استبدال راديكالية منتصف عشرينيات القرن العشرين تدريجيًا، أولاً عن طريق الأسلوب الخارجي ذي السمات البنائية للتعبير، ثم يتم نبذها لصالح الوظيفة الأكثر استقطابًا اجتماعيًا في ثلاثينيات القرن العشرين.

تعد مشاريع عشرينيات القرن العشرين صفحة خاصة في تاريخ الهندسة المعمارية، مما يدل بوضوح على الإمكانات الإبداعية الهائلة للفكر المعماري في ذلك الوقت. أصبحت الهندسة المعمارية، المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بفن الدعاية، رمزًا للحياة الجديدة. أصبح البحث عن وسائل تركيبية وفنية جديدة شرطًا مهمًا للمحتوى الأيديولوجي والفني الجديد للهندسة المعمارية. في نواحٍ عديدة، كان مرتبطًا بصور التكنولوجيا المتصورة بشكل رومانسي. ألهم الإيمان بإمكانياته اللامحدودة المهندسين المعماريين لإنشاء تركيبات مكانية معقدة. كان كل مبنى رئيسي بناه المهندسون المعماريون السوفييت في عشرينيات القرن الماضي جزءًا من تجربة كبيرة يمكن تسميتها بالعمارة السوفيتية بأكملها في ذلك الوقت. في النصف الأول من ثلاثينيات القرن العشرين، تم نقل الجهود الرئيسية للمهندسين المعماريين من التصميم الاستكشافي إلى التصميم الحقيقي - المباني والهياكل التي كان من المفترض أن تبدأ في البناء في المستقبل القريب جدًا

جلبت البنائية، التي اكتسبت جميع سمات الطراز المعماري في أواخر العشرينيات من القرن الماضي، شهرة عالمية لبلدنا، وجعلتها رائدة في تطوير الهندسة المعمارية، وقدمت مساهمة تكوينية كبيرة في الهندسة المعمارية الحديثة في المرحلة المبكرة من تشكيل نهج جديد للعمارة السكنية في المستقبل.

قائمة الأدب المستخدم

1. "Ding-Bom" - سمعت هنا وهناك // مساء بطرسبرغ. - 1992. - 27 مايو
2. "تمزق الاشتراكية" // جريدة سانت بطرسبرغ. - 1996. - 12 أكتوبر
3. الطليعة في ثقافة القرن العشرين (1900-1930): نظرية. قصة. الشعرية: في كتابين. / [إد. يو.ن. جيرينا]. - م، 2010
4. أنينسكي إل. أولغا بيرجولتس: "أنا... أرملة من لينينغراد" /النص/: من مسلسل "فوج الكمين" / لوس أنجلوس أنينسكي // نيفا. - 2005. - رقم 6.

العمارة في موسكو 1910-1935. / كوميش أ. , Bronovitskaya A. Yu.، Bronovitskaya N. N. - M.: Art - القرن الحادي والعشرون، 2012. - ص 225-232. - 356 ق.

بوشاروف يو.بي.، خان-ماجوميدوف إس.أو. نيكولاي ميليوتين. - م: العمارة-س، 2007. - 180 ص.

1. بيلينكين ن.ب. تاريخ العمارة السوفيتية 1917-1954. - م 1985
2. Vaytens A. G. العمارة البنائية في لينينغراد: الأفكار والنتائج // مائة عام من دراسة العمارة الروسية: المجموعة الأعمال العلمية. - SPb: معهد سمي بهذا الاسم. أكاديمية ريبينا الروسية للفنون 1995.

فاسيليف إن يو. ، أوفسيانيكوفا إي.بي. ، فورونتسوفا تي. المبنى السكني لمجلس مفوضي الشعب واللجنة التنفيذية المركزية لعموم روسيا // Vasilyev N. Yu.، Ovsyannikova E. B.، Vorontsova T. A.، Tukanov A. V.، Tukanov M. A.، Panin O. A. الهندسة المعمارية لموسكو خلال السياسة الاقتصادية الجديدة والسنوات الخمس الأولى فكرة الخطة/النشر: أنور كوزمين؛ مفهوم النشر، نص المقدمة: نيكولاي فاسيليف، إيلينا أوفسيانيكوفا. - م: ABCdesign، 2014.

1. مساء موسكو. - 1932. - 3 أبريل.

إحياء البلدية<#"justify">طلب

قائمة المشاريع والمباني المكتملة للهندسة المعمارية السكنية التجريبية في موسكو ولينينغراد في العشرينيات - أوائل الثلاثينيات

مسابقات

1.المنافسة على مشروع سكن جماعي قياسي لتطوير منطقة ضواحي مدينة بتروغراد. 1921.

2.المنافسة على مشاريع تطوير منطقتين سكنيتين في موسكو مع بيوت توضيحية للعمال. 1922.

.منافسة المباني السكنية مع الشقق لعائلة عاملة تعيش في مزرعة منفصلة. المنظم: مجلس مدينة موسكو. 1925.

.مسابقة لتصميم مبنى سكني مناسب لكل من العمال المنفردين والأسر العاملة التي ليس لديها أسرة منفصلة. المنظم: مجلس مدينة موسكو. 1926.

.مسابقة ودية لتصميم أولي لمبنى سكني للعمال. المنظم: جمعية المهندسين المعماريين المعاصرين (OSA) ومجلة "العمارة الحديثة". 1926-1927.

6.مسابقة لمشروع سكن لطلاب الجامعة الشيوعية للأقليات القومية في الغرب في موسكو. 1929.

7.مسابقة بين الجامعات لعموم الاتحاد لإنشاء منزل مشترك للطلاب يتسع لـ 1000 شخص في لينينغراد. المنظم: المجتمع الطلابي العلمي والتقني لمعهد لينينغراد للبناء البلدي (LIKS). 1929-1930.

8.المنافسة على مشروع المدينة الخضراء بموسكو. 1929-1930.

9.مسابقة ودية داخلية لتصميم أولي لمنزل مشترك. المنظم: اتحاد الإسكان الإقليمي في موسكو. 1930.

.مسابقة مغلقة لتصميم المجمع في كراسنايا بريسنيا في موسكو. 1932.

مشاريع المباني والمجمعات غير المنفذة

1.ن. لادوفسكي. منزل مشترك. مشروع تجريبي. منظمة زيفسكلبارترش. 1920.

2.في كرينسكي. منزل مشترك. مشروع تجريبي. منظمة زيفسكلبارترش. 1920.

.جي مابو. منزل مشترك. مشروع تجريبي. منظمة زيفسكلبارترش. 1920.

.إل بيتيفا. مشروع منزل لجمعية الإسكان VKHUTEMAS. ورشة عمل أ. فيسنين. 1925.

.واو ريفينكو. مشروع منزل لجمعية الإسكان VKHUTEMAS. ورشة عمل أ. فيسنين. 1925.

.أ. أورمايف. مشروع منزل لجمعية الإسكان VKHUTEMAS. ورشة عمل أ. فيسنين. 1925.

.أ. زالتسمان. مشروع منزل لجمعية الإسكان VKHUTEMAS. ورشة عمل أ. فيسنين. 1925.

.آي جولوسوف. السكن ومبنى المكاتب التعاونية "الكهربائية". 1925.

.ن.مارنيكوف. مشروع تجريبي. 1927.

.ن. ماركونيكوف. مشروع تجريبي لمنزل مشترك من طابقين. 1927.

.V. Voeikov، A. Samoilov. منزل مشترك - مهجع يتسع لـ 300 شخص. بتكليف من لجنة تعزيز بناء مساكن العمال في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. 1927.

.إل زاليسكايا. تطوير الأقسام السكنية القياسية للبناء البلدي. فخوتيماس. ورشة عمل ن. لادوفسكي. 1927.

.أ. ماشينسكي. تطوير الأقسام السكنية القياسية للبناء البلدي. فخوتيماس. ورشة عمل أ. فيسنين. 1927.

.آي جولوسوف. مشروع مبنى سكني لجمعية نوفكومبيت التعاونية. 1928.

.قسم الكتابة في لجنة البناء في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. مشروع منزل مشترك بخلايا من النوع E1. 1928

.قسم الكتابة في لجنة البناء في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. مشروع منزل مشترك مع شقق A2، A3. 1928

.قسم الكتابة في لجنة البناء في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. مشروع منزل مشترك على أساس نوع الخلية F. 1928

.أ.سيلتشينكوف. مشروع منزل مشترك مع غرف معيشة متدلية ناتئة. 1928.

.ز. روزنفيلد. مشروع منزل مشترك لمنطقة بروليتارسكي في موسكو. 1929.

.M. Barshch، V. فلاديميروف. مشروع البيت المشترك. 1929.

.ن. كوزنتسوف. مشروع البيت المشترك. MVTU. 1929.

.في.سابوزنيكوفا. مشروع منزل مشترك في لينينغراد. 1929.

.كليونكوف، م. بروخوروفا. منزل نصف دائري نصف دائري شبه منفصل. فويين. ورشة عمل ك. ميلنيكوف. 1929-1930.

.F. Belostotskaya، Z. روزنفيلد. مشروع منزل مشترك لمنطقة بومانسكي في موسكو. 1930.

.إس بوكشيفسكي. مشروع منزل مشترك في لينينغراد. 1930.

.أ. بوروف، ج. كيريلوف. مشروع سكن لطلاب معهد التعدين في موسكو. 1930.

.أ. سمولنيتسكي. مشروع تجريبي لمنزل من النوع الانتقالي. 1930.

.يا ووتكي. مشروع تجريبي لمنزل مشترك. 1930-1931.

المباني والمجمعات المشيدة

1.ب. فينديروف. قرية الشراكة التعاونية "دوكستروي"، موسكو. 1924-1925.

2.أ. جولوبيف. مبنى الإسكان والمكاتب - دار نقابة الجلود في شارع تشيستوبرودني. موسكو. 1925-1927.

.M. جينزبرج، V. فلاديميروفا. عمارة سكنية في غستراخ على الشارع. مالايا برونايا. موسكو. 1926-1927.

.ب. فيليكوفسكي. مبنى سكني في جوستراخ على حارة دورنوفسكي. موسكو. 1926-1927.

.أ. فوفايف. مبنى سكني لتعاونية Dukstroy في Leningradskoye Shosse. موسكو. 1927-1928.

.جي مابو. منزل مشترك في حارة Syromyatnichesky الرابعة. موسكو. 1927-1930

.ب. يوفان، د. يوفان. مجمع سكني على جسر Bersenevskaya. موسكو. 1927-1931.

.G. Wolfensohn، S. Leontovich، A. Barulin. منزل مشترك في الشارع. خافسكوي. موسكو. 1928-1929.

.ب. شاتنيف. مبنى سكني سابق لإدارة موسكو-كورسك سكة حديديةفي الشارع اعمال الارض. موسكو. 1928-1929.

.أ. سامويلوف. مبنى سكني لتعاونية العلماء والمدرسين على الشارع. دميترييفسكي. موسكو. 1928-1930

.M. جينزبرج، آي ميلينيس. مبنى سكني ناركومفين في شارع نوفينسكي. موسكو. 1928-1930.

.ن. لادوفسكي. مبنى سكني تعاوني على الشارع. تفرسكايا. موسكو. 1928-1931