ГОРТАНЬ- початковий хрящовий відділ дихальної системи у людини та наземних хребетних між ковткою та трахеєю, бере участь у голосоутворенні.

Зовні її положення помітно по виступу щитовидного хряща. кадику (адамове яблуко) більш розвиненому у ♂.

Хрящі гортані:

1. надгортанник,
2. щитовидний,
3. перснеподібний,
4. два черпалоподібні.

При ковтанні закриває вхід у горло надгортанник.

Від черпалоподібних до щитовидного йдуть слизові оболонки - голосові зв'язки (їх дві пари, а голосоутворенні бере участь лише нижня пара). Вони коливаються із частотою 80-10.000 коливань/с. Чим коротші голосові зв'язки, тим вищий голос і частіше коливання.

Зв'язки змикаються під час розмови, труться при крику і запалюються (алкоголь, куріння).

Функції гортані:

1) дихальна трубка;

Спокійно стоїть Глибоко дихає Співає

Артикуляція- робота органів промови, що здійснюється під час вимови тієї чи іншої звука; ступінь чіткості вимови. Членороздільні звуки мови формуються в ротовій та носовій порожнинах залежно від положення мови, губ, щелеп та розподілу звукових потоків.

Мигдалики- органи лімфатичної системи у наземних хребетних та людини, розташовані у слизовій оболонці ротової порожнини та глотки. Беруть участь у захисті організму від хвороботворних мікробів, у виробленні імунітету.

ТРАХЕЯ

Трахея (дихальне горло)- частина дихальних шляхів хребетних та людини, між бронхами та гортанню попереду стравоходу. Її довжина 15 см. Передня стінка складається з 18-20 гіалінових напівкілець, з'єднаних зв'язками та м'язами м'якою стороною зверненою до стравоходу. Трахея вистелена миготливим епітелієм, коливання вій якого виводять пилові частки з легень у горлянку. Діляється на два бронхи – це біфуркація.

БРОНХІ

Бронхі- трубчасті повітроносні гілки трахеї.

Напевно, кожна людина любить співати чи намагається співати. Якщо ви ніколи не вчилися співу або тільки починаєте, то, можливо, вам просто буде цікаво познайомитися з вокальними термінами, дізнатися собі щось нове. Ну а якщо ви хочете займатися вокалом професійно, то вам просто необхідно знати будову вашого робочого апарату, хоча б загалом. Знання скоротять ваш шлях до успіхів у вокалі, убережуть від багатьох «підводних каменів». Точна інформація допоможе «відфільтрувати» відомості та не вірити всім порадникам без розбору. До того ж, набагато легше вчинити дію, спочатку докладно представивши її процес подумки.

"Людський голос є результатом координованої роботи всього голосового апарату", - писав Мануель Гарсіа - найбільший педагог 19 століття (р.р.)
Голосовий апарат є складну систему, До якої входять багато органів.
Основне значення у виробництві звуку належить гортані. Невимушене вільне становище гортані вважається найбільш "сприятливим" для співу. Тут повітря, виштовхуване легкими, зустрічає своєму шляху зімкнені голосові зв'язки і наводить їх у коливальний рух.

Голосові зв'язки можуть бути довгими та короткими, товстими та тонкими. Ларингологи встановили, що зв'язки у низьких голосів довші, ніж високі. Однак у Карузо – тенора були зв'язки басу.
Голосові зв'язки, що коливаються, утворюють звукову хвилю. Але для того, щоб людина вимовила букву або слово, необхідна діяльна участь губ, язика, м'якого піднебіння і т. д. Тільки злагоджена робота всіх органів голосоутворення перетворює прості звуки на співи.
Важливу роль грає носова порожнина. Разом із підрядними пазухами вона бере участь в утворенні голосу. Тут звук посилюється, йому надається своєрідна звучність, тембр. Для правильної вимовизвуків мови та для тембру голосу певне значення має стан носової порожнини та придаткових пазух. Саме їхня індивідуальність надає кожній людині своєрідний тембр голосу.
Цікаво, що порожнини в передній частині черепної коробки людини повністю відповідають за своїм призначенням акустичним судинам, замурованим у давньоримських амфітеатрах, і виконують ті ж самі функції природних резонаторів.
Механізм правильного голосоутворення ґрунтується на максимальному використанні резонування.
Резонатор – насамперед підсилювач звуку.
Резонатор посилює звук, практично не вимагаючи від джерела жодної додаткової енергії. Вміле використання законів резонансу дозволяє досягти величезної сили звуку до 120-130 дБ, вражаючої невтомності і понад це забезпечує багатство обертонового складу, індивідуальність і красу співочого голосу.
У вокальній педагогіці розрізняють два резонатори: головний та грудний. Вище йшлося про головного резонатора.
Нижній грудний резонатор надає співочому звуку нижчі обертони і забарвлює його м'якими щільними тонами. Власникам низьких голосів слід використовувати активніше за грудний резонатор, а високих - головний. Але для кожного голосу важливе застосування грудного і головного резонаторів.
Німецький педагог Ю. Гей вважає "з'єднання грудного та головного резонаторів можливим за допомогою носового резонатора, званого ним "золотим мостом".
Важливу роль грає подих співака.
Дихання є енергетичною системою голосового апарату співака. Дихання визначає не тільки народження звуку, але і його силу, динамічні відтінки, значною мірою тембр, висоту та багато іншого.
У процесі співу подих повинен підлаштовуватися, пристосовуватися до роботи голосових зв'язок.
Це створює кращі умови для їхньої вібрації, підтримує той повітряний тиск, який потрібний при тій чи іншій амплітуді, частоті скорочень та щільності змикання голосових зв'язок. Маестро Мазетті вважав "необхідною умовою співу вміння свідомо управляти диханням".

Як можна розвинути дихальну мускулатуру?

«Пластичність» дихання, силу, вільне поводження з ним співаку потрібно напрацьовувати дихальними вправами. За старих часів італійські педагоги вокалу підносили до рота учня запалену свічку. Коливання чи згасання полум'я вказувало на те, що учень видихає надто багато повітря, не використовуючи його. Заняття зі свічкою тривали доти, доки техніка вокального дихання не доводилася до досконалості. Крім таких вправ зі свічкою можна порадити вправи з книгами, які кладуть на живіт у лежачому положенні і піднімають силою діафрагми.

Як це може стати в нагоді у повсякденному житті?

"Дихання - це життя!" - каже прислів'я. «Якщо ви добре дихаєте, ви довго житимете на Землі», - кажуть йоги. Якщо у вас немає часу та терпіння регулярно займатися дихальними вправами по системі йогів, поєднайте приємне з корисним – співайте! Повне вокальне дихання дуже подібне до дихальної гімнастики йогів і несе таку ж користь:

захищає від захворювань дихальних органів, позбавляє нежиті, застуд, кашлів, бронхітів тощо. Насичує кров киснем, а значить і очищає її, розвиває вузьку грудну клітину, допомагає нормально працювати шлунку та печінці, (скорочення діафрагми разом з ритмічним рухом легень «робить» легкий масаж внутрішнім органам) відновлює роботу організму, тому товста людина – худне, а надто худа – видужує

І нічого немає дивного в тому, що заняття вокалом допомагають опанувати техніку дихання на воді та під водою, тому що основа плавання – таке ж глибоке ритмічне дихання.

Співаку важливе дихання, пов'язане зі співом. Головне для співака не сила дихання, не кількість повітря, яке забирають його легені, а те, як утримується та витрачається це дихання, як регулюється видих під час співу, тобто як координується його робота з іншими компонентами голосового апарату.
Навчитися гарно та правильно співати дуже не просто. У співака, порівняно з іншими музикантами-виконавцями, самоконтроль утруднений. Інструмент відтворення звуку голосовий апаратє частиною його організму, і співак чує себе не так, як оточуючі. При навчанні і резонаторні та інші відчуття, пов'язані зі співом, виявляються йому новими, незнайомими. Тому співаку необхідно багато знати, розуміти.

" Спів - свідомий процес, а чи не стихійний, як багато хто вважає " - .
Співочі голоси, як у жінок, так і у чоловіків бувають трьох пологів: високі, середні та низькі.
Високі голоси – це сопрано у жінок і тенор у чоловіків, середні – відповідно мецо-сопрано та баритон, низькі – контральто та бас.
Крім того, кожна група голосів має ще точніші підрозділи:

· Сопрано - легке (колоратурне), ліричне, лірико-драматичне (спинто), драматичне;

· меццо-сопрано і контральто власними силами є різновидами;

· тенор-альтіно, ліричний (ді-граціа), меццо-характерний (спінто), драматичний (ді-форца);

· Баритон-ліричний та драматичний;

· Бас-високий (кантанто), центральний, низький (профундо).

Правильне визначення природи голосових даних є запорукою подальшого їх розвитку. А це не завжди легко зробити. Є яскраво виражені категорії голосів, які не викликають жодного сумніву щодо їхньої природи. Але у багатьох співаків (не лише початківців) буває важко одразу визначити характер голосу.

Слід пам'ятати, що середній регістр у всіх голосів співаків найбільш зручний при пошуках природного звучання і правильних вокальних відчуттів.
Постановка голосу полягає у виявленні його природи та придбанні правильних технічних прийомівспіви.

Наявність гарної, надійної та перспективної, вокальної техніки призводить до того, що акустичні показники голосу дзвінкість, польотність, сила голосу, динамічний діапазон та ін. покращуються в результаті "налаштування" голосу в процесі співу.
Умберто Мазетті вважав, що "маленький діапазон і невелика сила голосу не є цілком виключним професійне навчанняфактором". Він вважав, що від правильного звернення та хорошої школи голос може набути сили і розвинутися в діапазоні.
Голос рідко буває весь "на поверхні". Найчастіше його ресурси приховані через невміле користування вокальним апаратом, його нерозвиненості, і лише у процесі занять, коли голос розвивається, нам стає зрозумілим його достоїнства, багатство та краса тембру.

Наукові дослідження.

Про те, що голос людини утворюється в гортані, люди знали ще з часів Аристотеля та Галена. Лише після винаходу ларингоскопа (1840 р.) і класичних робіт М. Гарсіа (рр.) стало відомо, що звук голосу є результатом періодичного вібрування країв голосових зв'язок, що відбувається під дією повітряного дихального струменя. Як активна чинної силиу цьому процесі (вібрування: змикання та розмикання голосових зв'язок) виступає натиск повітряного струменя. Це "міоеластична теорія" М. Гарсіа.

Вчений Рауль Юссон в 1960 році висунув нову, так звану "нейромоторну теорію", сутність якої полягає в наступному: голосові зв'язки (складки) людини коливаються не пасивно під впливом повітря, що проходить, як і всі м'язи людського тіла, скорочуються активно під дією тих, хто приходить з центральної нервової системи імпульсів біострумів. Частота імпульсів залежить від емоційного стану людини і від діяльності залоз внутрішньої секреції (у жінок голос на цілу октаву вище, ніж у чоловіків). Якщо людина починає співати, то, за даними Юссона, регулювання висоти основного тону починає здійснюватися "корою головного мозку".

Голосовий апарат людини є виключно складним приладом і, як всякий складний апарат, він, як видно, має не один, а кілька певною мірою незалежних один від одного механізмів регулювання, керованих центральною нервовою системою. І тому обидві ці теорії цінні.

Звук голосу людини є однією з форм енергії. Енергія ця, що породжується голосовим апаратом співака, змушує періодично коливатися молекули повітря з певною частотою та силою: чим частіше коливаються молекули – тим звук вищий, а чим амплітуда їх коливань більше – тим звук сильніший. Звукові коливанняу повітрі поширюються зі швидкістю 340 м/с. Голосовий апарат – це живий акустичний прилад, і, отже, крім фізіологічних законів, він підпорядковується ще всім законам акустики і механіки.

Отже, як же влаштовані голосові органилюдини.

Основу їх складає діафрагма– м'язово-сухожильна перегородка, що (грудо-черевна перешкода) відокремлює грудну порожнину від черевної. Діафрагма є живим фундаментом для цілого та досконалого інструменту. Діафрагма, це потужний м'язовий орган, прикріплюється до нижніх ребер та хребта. Під час вдиху м'язи діафрагми скорочуються, і обсяг грудної клітки збільшується. Але ми можемо відчути діафрагму, т. до. її рух при диханні і голосоутворенні відбувається підсвідомому рівні.
Грудна порожниназахищена ребрами та грудними хребцями, містить життєво важливі органи-легкі, серце, дихальне горло, стравохід.

Легкі- як справжні органні хутра, беруть участь у звукоутворенні, створюючи необхідний потік повітря. З легких повітря надходить у бронхи, тонкі та схожі на гілки дерева. Потім вони об'єднуються разом і утворюють трахею, яка йде нагору, вертикально. Трахея- Складається з хрящових напівкілець, вона досить рухлива, і з'єднана з гортанню.

Гортаньвиконує потрійну функцію - дихальну, захисну та голосову. Її кістяки складають хрящі, які з'єднані між собою суглобами, зв'язками, і м'язами, за рахунок чого мають рухливість. Найбільший хрящ гортані – щитовидний, та його розміри визначають величину гортані. Для низьких чоловічих голосів характерна велика гортань, що виступає на поверхні шиї як кадика. Верхній отвір гортані, так званий вхід у гортань утворюється рухомим гортанним хрящем надгортанником. При диханні гортань вільна, а при ковтанні вільний край надгортанника нахиляється назад, закриваючи отвір гортані. Під час співу вхід у горло прикривається надгортанником. Гортань має властивість бути дуже рухливою, переважно у вертикальній площині.

В середині гортань звужується, і у найвужчому місці розташовуються дві горизонтальні складочки,або - зв'язування.Отвір між ними називається голосовою щілиною. Над голосовими зв'язками розташовуються - шлуночки гортані,над кожним з яких знаходиться складка, паралельна голосовим зв'язкам. Верхні шлуночкові складки називаються хибними і складаються з пухкої сполучної тканини, залоз та слабо розвинених м'язів. Залози у цих складочках забезпечують зволоження голосових складок, що дуже важливо для співацького голосу. При звукоутворенні голосові складки з'єднуються або замикаються і щілина закривається. Зв'язки покриті щільною тканиною перламутрового відтінку. Зв'язки можуть змінювати свою довжину, товщину, і коливатися частинами, що надає голосу співака різноманітні забарвлення, багатство звуку і рухливість.
Звук, резонує в порожнині над гортанню, в горлянці .

Глоткадосить об'ємна, неправильної форми. Глотка відокремлюється від неба, так званої, піднебінної завісою. Маленький язичок у задній частині піднебіння, ніби утворює подвійну арку. Розміри глотки можуть змінюватися від рухів піднебінної фіранки та мови. Також для правильного звукоутворення має велике значенняартикуляція. Будова голосового апарату має індивідуальні особливостіу кожному окремо взятому випадку.

Тому педагогічний підхід до кожного вокаліста так само дуже індивідуальний. При роботі зі співаком, враховуються в першу чергу фізичний стан голосового апарату, фізіологічна будова та особистісні особливості співака, психологічний та емоційний стан. І на основі отриманого уявлення складається індивідуальна програма

Головне завдання педагога полягає в тому, щоб зі свого звичного набору вправ підібрати для кожного співака саме те, що йому необхідно в даний момент. Або ж, якщо жодна з цих вправ не сприймається учнем правильно, симпровізувати на ходу саме те, що буде зрозуміло для співака-початківця. Важливо, щоб співак відчув, що він може досягти правильного результату, що його голос звучить краще. Він має отримати задоволення від занять вокалом.
Безсумнівно, викладачеві необхідно бути обережними і не форсувати вдалий результат. Головне, що учень усвідомив і запам'ятав приємне відчуття під час співу, відчув свої можливості. Наступного разу він намагатиметься згадати і відтворити всі свої вдалі моменти.

Багато освітян по вокалу радять відчути звук у животі, на діафрагмі, на кінчику носа, на лобі, у потилиці... Де завгодно, але тільки не в горлі, де розташовані голосові зв'язки. Адже це ключовий момент у пристрої голосового апарату! Голос народжується саме на зв'язках.

Якщо ви хочете навчитися співати правильно, ця стаття допоможе краще зрозуміти пристрій голосового апарату!

Фізіологія голосу - коливання голосових зв'язок.

Згадаймо з курсу фізики: звук — це хвиля, чи не так? Відповідно, голос – звукова хвиля. Звідки беруться звукові хвилі? Вони з'являються, коли «тіло» коливається у просторі, трясе повітря і утворює повітряну хвилю.

Як у будь-якої хвилі, звук має рух. Голос необхідно надсилати вперед, навіть коли ви співаєте тихо.Інакше звукова хвиля швидко згасне, голос прозвучить мляво чи затиснуто.

Якщо ви займаєтеся вокалом, але досі не знаєте, як виглядають і де знаходяться голосові зв'язки, відео нижче обов'язково переглядати

Пристрій голосового апарату: як працюють зв'язки та голос.

• Ми робимо вдих, легені збільшуються обсягом.
• На видиху ребра плавно звужуються та .
• Повітря піднімається по трахеї та бронхах, до ковтки, де прикріплені голосові зв'язки.
• Коли струмінь повітря потрапляє на голосові зв'язки, вони починають вагатися: замикатися і розмикатися сотні разів на секунду і створюють вібрації у горлі.
• Звукові хвилі від коливання голосових зв'язок розходяться тілом, як кола з води.
• А далі ми спрямовуємо народжену звукову хвилю в резонатори своєю увагою — у ніс, рот, відчуваємо вібрації в голові, грудях, обличчі, потилиці.
• Резонуючу хвилю звуку ми оформляємо у голосні та приголосні літери мовою та губами, за допомогою дикції та артикуляції.
• Заповнюємо звуком рота, випускаємо його на відкритій посмішці вперед і ... співаємо!

Помилки у роботі голосових зв'язок.

Пристрій голосового апарату складається з усіх вищеописаних етапів. Якщо виникнуть проблеми хоча б на одному з них, ви не отримаєте вільного і красивий голос. Частіше помилки виникають першому-другому етапі, коли ми . Зв'язки не повинні вступати у боротьбу з видихом! Чим рівніший струмінь повітря, який ви видихаєте, тим рівніша коливання голосових зв'язок, голос звучить однорідніше і красивіше.

Якщо не контролює потік дихання, то некерований струмінь повітря виходить за раз великою хвилею. Голосові зв'язки не можуть впоратися з таким тиском. Відбудеться незмикання зв'язок. Звук буде млявим і сиплим. Адже чим щільніше стуляються зв'язки, тим голосніший голос!

І навпаки, якщо ви затримуєте видих і відбувається гіпертонус діафрагми (затискач). Повітря практично не піде на зв'язки, і їм доведеться вагатися самостійно, притискаючись один одному через силу. І цим натирати мозолі. Вони ж вузлики на голосових зв'язках. При цьому під час співу виникають болючі відчуття - печіння, першіння, тертя.Якщо в такому режимі працювати постійно, голосові зв'язки втрачають еластичність.

Звичайно, є таке поняття як «белтінг», або вокальний крик, і робиться він із мінімальним видихом. Зв'язки змикаються дуже щільно для гучного звуку. Але співати таким прийомом правильно можна лише розібравшись в анатомії та фізіології голосу.

Голосові зв'язки та гортань – ваші перші вокальні інструменти. Розуміння, як влаштований голос і голосовий апарат дає вам безмежні можливості - ви можете змінювати фарби: співати то потужнішим звуком, то дзвінким і летючим, то ніжно і трепетно, то з металевим дзвінким відтінком, то на півшепоті, що беруть глядачів за душу. .

За рух зв'язок відповідає близько 15 м'язів гортані!А у пристрої гортані є ще й різні хрящі, які забезпечують правильне змикання зв'язок.

Це цікаво! Щось із фізіології голосу.

Людський голос улаштований унікально:

• Голоси людей звучать по-різному, тому що у кожного з нас різна довжина та товщина голосових зв'язок. У чоловіків довша зв'язка, і голос тому звучить нижче.
• Коливання голосових зв'язок у співаків знаходяться в приблизно від 100 гц (низький чоловічий голос) до 2000 гц (жіночий високий).
• Довжина голосових зв'язок залежить від розміру гортані людини (чим довша гортань, тим довша зв'язка), тому у чоловіків зв'язки довші і товстіші на відміну від жінок з короткою гортанню.
• Зв'язки можуть тягнутися і коротшати, ставати товстішими або тоншими, змикатися тільки краями або по всій довжині завдяки особливій будові вокальних м'язів одночасно поздовжніх і косих - звідси виходить різне забарвлення звуку і сила голосу.
• У розмові ми задіємо лише одну десяту діапазону, тобто голосові зв'язки здатні розтягуватися в десять разів більше у кожної людини, а голос звучати в десять разів вище за розмовну, це закладено самою природою! Якщо це зрозуміти, буде простіше.
• Вправи для вокалістів роблять голосові зв'язки еластичні, змушують їх краще розтягуватися. З еластичністю зв'язок голосовий діапазонзбільшується.
• Деякі резонатори що неспроможні називатися резонаторами, оскільки є порожнечами. Наприклад, грудна клітка, потилиця, лоба — вони не резонують, але вібрують від звукової хвилі голосу.
• За допомогою резонації звуку можна розбити келих, а в книзі рекордів Гіннеса описаний випадок, коли школярка перекричала шум літака, що злітав, завдяки силі голосу.
• Зв'язки є і у тварин, але людина може керувати своїм голосом.
• У вакуумі звук не поширюється, тому важливо створювати рух видиху та вдиху для відтворення звуку при коливаннях голосових зв'язок.

Який довжини та товщини голосові зв'язки саме у вас?

Кожному вокалісту-початківцю корисно сходити на прийом до фоніатра (лікаря, що лікує голос). До нього я відправляю учнів, перш ніж приступити до перших уроків вокалу.

Фоніатр попросить вас заспівати та покаже за допомогою техніки, як влаштований голос і як працюють голосові зв'язки саме у вас у процесі співу. Розкаже, якою довжиною і товщиною є голосові зв'язки, наскільки добре замикаються, який підв'язковий тиск мають. Все це корисно знати, щоб краще використати свій голосовий апарат. Професійні співаки ходять один-два рази на рік до фоніатора для профілактики — переконатися, що з їхніми зв'язками все гаразд.

Нам зазвичай використовувати голосові зв'язки в житті, ми не помічаємо їх коливань. А працюють вони навіть, коли ми мовчимо.Недаремно кажуть, що голосовий апарат імітує всі звуки довкола нас. Наприклад, трамвай, що проїжджає повз деренчуючий, крики людей на вулиці або баси з колонок на рок-концерті. Тому прослуховування якісної музики позитивно впливає на голосові зв'язки та підвищує ваш вокальний рівень. А беззвучні вправи для вокалістів (є й такі) тренують голос.

Педагоги з вокалу не люблять пояснювати фізіологію голосу учням, а дарма! Бояться, що учень, почувши, як голосові зв'язки правильно змикати, почне співати “на зв'язках”, голос затиснеться.

У наступній статті ми розберемо техніку, яка допомагає легко керувати голосом та брати високі ноти лише завдяки тому, що голосові зв'язки працюють правильно.

Найдавніший музичний інструмент – голос. І зв'язки основна його складова. Завжди відчувайте роботу голосових зв'язок під час співу! Вивчайте свій голос, будьте цікавішими — ми самі не знаємо своїх можливостей. І відточуйте вокальну майстерність щодня.

Підписуйтесь на новини блогу O VOCALE, де скоро з'явиться невеликий лайфхак, як відчути, чи правильно ви змикаєте ваші голосові зв'язки на диханні.

Вам сподобається:

Розвиток голосу завжди вимагає правильної діагностики його типу. Поставити правильний діагноз - правильно визначити тип голосу на початку навчання одна з умов правильного його формування. У формуванні характеру голоси грають роль як конституційні чинники, а й пристосування, т. е. набуті навички, звички.

Коли співак-початківець, копіюючи будь-якого улюбленого артиста, співає невластивим йому характером голосу, «басить», «тенорит», тощо, то найчастіше це легко визначити на слух і виправити. І тут природний, природний характер голосу виявляється з усією очевидністю. Однак бувають випадки, коли голос звучить природно, ненапружено, в основному вірно, і все ж таки характер його залишається проміжним, невиявленим.

Визначення типу голосу слід проводити за низкою ознак. До них потрібно віднести такі якості голосу, як тембр, діапазон, місце розташування перехідних нот і примарних тонів, здатність витримувати тесситуру, а також конституційні ознаки, зокрема анатомо-фізіологічні особливості голосового апарату.

Тембр і діапазон зазвичай виявляються вже на прийомних випробуваннях, але ні та, ні інша ознака окремо ще не можуть нам з упевненістю сказати, яким голосом володіє учень. Буває, що тембр говорить один тип голосу, а діапазон йому відповідає. Тембр голосу легко деформується від наслідування або неправильного співу і може обдурити навіть прискіпливий слух.

Зустрічаються і голоси з дуже широким діапазоном, що захоплює нехарактерні ноти для даного типу голосу. З іншого боку, зустрічаються і такі, які мають короткий діапазон, що не досягає потрібних для співу в даному характері голосу тонів. Діапазон у таких співаків найчастіше буває укорочений з одного краю, тобто або бракує кількох нот у його верхньому відрізку, або в нижньому. Рідко коли він буває звужений з обох кінців.

Додаткові дані, які допомагають класифікувати голос, отримуємо з аналізу перехідних нот. Різні типи голосів мають перехідні звуки різною висоті. Цим і користується педагог, щоб вірніше поставити діагноз типу голосу.

Типові перехідні ноти, що також варіюють у різних співаків:

Тенор – мі-фа-фа-дієз – сіль першої октави.
Барітон – ре-мі-бемоль – ми першої октави.
Бас - ля-сі - сі-бемоль малої до-до-дієз першої октави.
Сопрано - мі-фа-фа-дієз першої октави.
Меццо-сопрано до-ре-діез першої октави.

У жінок цей типовий регістровий перехід знаходиться у нижньому відрізку діапазону, а у чоловіків – у верхньому.

Крім цієї ознаки у визначенні типу голосу можуть допомогти так звані примарні звуки, або звуки, що найлегше і природніше звучать у даного співака. Як було встановлено практикою, вони найчастіше знаходяться в середній частині голосу, тобто у тенора в області до першої октави, у баритона - в області малої, у басу - фа малої октави. Відповідно й у жіночих голосів.

Правильне вирішення питання тип голосу може підказати також здатність співака витримувати тесситуру, властиву даному типу голоса. Під тесситурой (від слова tissu - тканина) розуміється середня звуковисотна навантаження голос, що у даному творі.

Таким чином, поняття теситури відображає ту ділянку діапазону, де голос найчастіше повинен триматися під час співу даного твору. Якщо голос, близький характером до тенорового, вперто не тримає тенорової тесситури, можна сумніватися у правильності обраної ним манери голосотворення і за те, що цей голос, мабуть, - баритон.

Серед ознак, що допомагають визначити тип голосу, є й анатомо-фізіологічні. Давно відзначено, що різним типам голосів відповідає різна довжина голосових зв'язок. Слід пам'ятати також, що голосові зв'язки можуть бути по-різному організовані в роботі і використані для утворення різних тембрів. Про це ясно свідчать випадки зміни типу голосу у професійних співаків. Одні й самі голосові зв'язки можуть бути співу різними типамиголосів залежно від свого пристосування. Все ж типова їхня довжина, а при досвідченому погляді фоніатра і зразкове уявлення про товщину голосових зв'язок, можуть орієнтувати щодо типу голосу.

Фоніатри вже давно вивели взаємозв'язок між довжиною голосових зв'язок та типом голосу. Відповідно до цього критерію, що коротше зв'язки, то вище голос. Наприклад, у сопрано довжина голосових зв'язок 10-12 мм, у мецо-сопрано довжина зв'язок 12-14 мм, у контральто – 13-15 мм. Довжина голосових зв'язок чоловічих співочих голосів становить: у тенора 15-17 мм, у баритона 18-21 мм, у басу 23-25 ​​мм.

У ряді випадків вже при виході співака на естраду можна судити про тип його голосу. Тому й існують, наприклад, такі терміни, як "тенорова" або "басова" зовнішність. Однак зв'язок між типом голосу та конституційними особливостями організму не можна вважати розробленою областю знань та спиратися на неї при визначенні типу голосу.

У 1741 р. Феррейн(Ferrein) вперше зробив досвіди над мертвою гортанню, які пізніше ретельно перевірив І. Мюллер. Виявилося, що лише «загалом» кількість коливань голосових зв'язок підпорядковується законам коливання струн, якими подвоєння кількості коливань будь-якої струни вимагає зведення квадрат натягуючого вантажу.

Мюллер скорочував довжину голосових зв'язок, Притискаючи їх у різних місцях пінцетом як при натягу, так і в різних розслаблених станах. Виявилося, що в залежності від натягу зв'язок виходять або низькі або високі звуки при функціонуванні як довгих, так і коротких зв'язок.

Велике значення надається діяльності голосового м'яза(M. thyreo-arythenoideus s. vocalis). На живій гортані висота звуку залежить немає від подовження, як від скорочення голосових зв'язок, що забезпечується діяльністю m. vocalis (В. С. Канторович). Коротші і пружні голосові зв'язки за інших рівних умов забезпечують підвищення звуку, що відповідає фізичним поняттям про струну, що коливається. У той самий час потовщення голосових зв'язок призводить до зниження звуку.

Коли в міру підвищення основного тону напруга голосових м'язів(без потовщення зв'язок) стає недостатнім, підвищенню тону сприяють щито-перснеподібні м'язи, що натягують (але не подовжують) голосові зв'язки (М. І. Фомічов).

Коливання голосових зв'язокможуть здійснюватися не на всьому їхньому протязі, а лише на певному відрізку, за рахунок чого досягається і підвищення тону. Це відбувається внаслідок скорочення косих та поперечних волокон голосового м'яза і, можливо, косих та поперечних м'язів, черпалоподібних хрящів, а також бічного перснево-черпалоподібного м'яза.

М. І. Фомічоввважає, що положення надгортанника надає певний вплив на висоту тону. При дуже низьких тонах надгортанник зазвичай буває дуже опущений, і голосові зв'язки при ларингоскопії стають неозорими. Як відомо, закриті труби дають нижчий звук ніж відкриті.

У співі розрізняють грудний та фальцетний звуки. Музехольду вдалося за допомогою ларингостробоскопічних фотографій простежити окремі уповільнені рухи голосових зв'язок.

При грудному голосі зв'язки подаються у вигляді двох товстих напружених валиків, щільно стиснуті один з одним. Звук тут багатий обертонами і амплітуда їх повільно зменшується зі збільшенням висоти, що надає тембру характеру повноти. Наявність резонансу грудної клітки при грудному регістрі більшістю дослідників заперечується.

При фальцеті зв'язки надаються сплощеними, сильно розтягнутими і між ними утворюється просвіт. Коливаються лише вільні краї справжніх зв'язок, відсуваючись вгору та латерально. Повного переривання повітря при фальцеті не виходить. У міру підвищення фальцетного тону голосова щілина коротшає за рахунок повного змикання зв'язок у задніх відділах.
При змішаному звучанні зв'язки коливаються приблизно половиною ширини.