أحد الموضوعات الرئيسية لشعر أ. فيت هو موضوع الطبيعة. يمكن القول بأن وظائف المناظر الطبيعية في Fet عالمية. تم تخصيص العديد من القصائد لرسم اسكتشات لحالات مختلفة ذات طبيعة روسية ، عادية وغير محسوسة ، ولكن كما لو شوهدت للمرة الأولى. تحضير قصائده للنشر ، قام فيت بترتيبها ، وإخضاع تغير الفصول (دورات "الربيع" ، "الصيف" ، "الخريف" ، "الثلج" ، "الأمسيات والليالي"). تولد الطبيعة إلهامه في أكثر مظاهرها تنوعًا - هذه صورة شاملة للكون ("ليلة هادئة مليئة بالنجوم" (1842) ، "على كومة قش ..." ، وتفاصيل صغيرة للعالم المألوف والمألوف حول الشاعر ("الجاودار ينضج فوق حقل ساخن" (أواخر الخمسينيات) ، "ذهب السنونو ..." (1854) ، "القط يغني ، يغمض عينيه" (1842) ، "بيل" (1859) ، "الزنبق الأول في الوادي" (1854) ، إلخ.).
بالإضافة إلى ذلك ، الطبيعة هي نقطة ارتكاز ، نقطة انطلاق ، من
الذي يبدأ تأملات فلسفية حول الحياة والموت ، وتأكيد القوة الخالدة للفن ، والشعور بقوة الحب المتجددة.
يمتلئ العالم في كلمات Fet بالحفيف ، والأصوات التي يحبها الشخص
لن تسمع نفس أقل دقة. حتى "رائحة الزهور لها لغة واضحة". يسمع كيف "تبكي البعوضة تغني / ستسقط الورقة بسلاسة" ، حيث يقطع طنين الكوكتيل ، الذي طار فجأة في شجرة التنوب ، الطنين:

الشائعات ، الانفتاح ، تنمو ،
مثل زهرة منتصف الليل
("أنا أنتظر ، أنا مليء بالقلق ...")
(1886)

قل أن الشمس قد طلعت
ما هو الضوء الساخن
رفرفت الأوراق
قل أن الغابة استيقظت
استيقظ الجميع ، كل فرع ،
أذهل كل طائر
ومليئة بعطش الربيع ...
("جئت إليكم مع تحياتي ...")
(1843)

لقد نسيت أن أفكر فيه ليلة باردة, -
دافئة للعظام والقلب.
ما كان محرجًا مترددًا هرع بعيدًا ،
مثل الشرر في الدخان ، طار بعيدا ...

يحتوي Fet على مجموعة كبيرة ومتنوعة من الرسومات ، والتطوير الجزئي والمستمر لنفس الموضوع في سلسلة لا نهاية لها من المتغيرات.

بعد Tyutchev ، جنبا إلى جنب معه ، أتقن Fet ونوّع بلا حدود أفضل فنون التكوين الغنائي ، وبناء المنمنمات. يقف وراء التكرار الظاهر تنوعًا وتنوعًا لا حصر له ، وجهة نظر غنائية متواصلة تلتقط تعقيد الحياة الروحية للشخص.

تتكون الزنبق الأول لوادي الفيتا من ثلاثة مقاطع. أول رباعيتين تدوران حول زنبق الوادي ، الذي يطلب من تحت الجليد أشعة الشمس ، وهي نقية ومشرقة ، هدية من نبع ملتهب. علاوة على ذلك ، فإن الشاعر لا يتحدث عن زنبق الوادي. لكن صفاته تنقلب على الإنسان:

لذا فإن العذراء تتنهد لأول مرة

ما هو غير واضح لها ،

والتنهد الخجول عبق

فائض الحياة هو الشباب.

هذا هو بناء Tyutchev ، الذي أدركه Fet ببراعة وبذكاء وأتقنه.

طبعا هذا ليس تقليد او استعارة. تلعب المهام العامة للكلمات الفلسفية الروسية ، وروح العصر ، وتقارب الأخلاق الإبداعية دورًا حاسمًا هنا.

ليس فكرًا ، وليس توجهًا فلسفيًا أو اجتماعيًا ، يقدره فيت في شعر تيوتشيف ، ولكنه يقدّر استبصار الجمال: الكثير من الجمال والعمق والقوة ، في شعر كلمة واحدة! حدد Fet النطاق الرئيسي لاستبصار Tyutchev الجمالي. إذا شدد نيكراسوف على فهم تيوتشيف العميق للطبيعة ، فإن عمل فيت للشاعر أثار ارتباطًا بسماء الليل المرصعة بالنجوم.

بالنسبة لنيكراسوف ، يرتبط تيوتشيف بالأرض ، فهو يعرف كيف ينقل أشكالها في صور بلاستيكية. بالنسبة لـ Fet Tyutchev ، التجسيد الأكثر تهوية للرومانسية ، فهو مغني منتصف الليل من مكان لآخر.

تم التعبير عن دخول Tyutchev في شعر Fet ، والفهم الفني لـ Fet للشاعر المحبوب في تفانيه في عام 1866. مر الربيع ، الغابة أغمق. تم نسج ثلاثة من أصل أربعة مقطوعات (الأول ، الثالث ، الرابع) من صور وزخارف تيوتشيف: الربيع ، تيارات الربيع ، الصفصاف الحزين ، الحقول ، مغني الربيع ، منتصف الليل الغريب ، نداء الربيع ، ابتسم من خلال الحلم.

خاتمة

يعد Fet ، إلى جانب Tyutchev ، أكثر المجربين جرأة في الشعر الروسي في القرن التاسع عشر ، مما يمهد الطريق لإنجازات القرن العشرين في مجال الإيقاع.

دعونا نسلط الضوء على السمات المشتركة بينهما: وحدة الآراء الجمالية ؛ المواضيع المشتركة (الحب ، الطبيعة ، الفهم الفلسفي للحياة) ؛ مستودع المواهب الغنائية (العمق النفسي ، دقة الإحساس ، نعمة الأسلوب ، اللغة المصقولة ، الإدراك الفني الفائق الحساسية للطبيعة).

مشترك لفهم Tyutchev و Fet الفلسفي لوحدة الإنسان والطبيعة. ومع ذلك ، في Tyutchev ، وخاصة في كلمات الأغاني المبكرة ، تميل الصور المرتبطة بالطبيعة إلى أن تكون مجردة ومعممة وتقليدية. على عكس Tyutchev ، فهي في Fet أكثر تحديدًا على مستوى التفاصيل ، وغالبًا ما تكون موضوعية. يمكن ملاحظة ذلك من خلال التشابه الموضوعي بين القصائد ، وخصائص بنائها ، وتزامن الكلمات الفردية ، وخصائص صور الشاعرين ، ورمزية التفاصيل في Tyutchev ومدى ملموسها في Fet.

المقارنة أعمال غنائية Fet و Tyutchev ، يمكن الاستنتاج أن قصيدة Tyutchev تتضمن دائمًا معرفة القارئ بعمل الشاعر السابق ، مع إعطاء توليفة من عمليات البحث التصويرية للمؤلف في الوقت الحالي ، ومع ذلك ، فهي مفتوحة للروابط الترابطية مع القصائد الجديدة التي يمكن إنشاؤها بواسطة الشاعر؛ تشبه قصيدة فيت سجلاً لتجربة أو انطباع لحظي واحد في سلسلة تجارب ، إنها رابط في هذه السلسلة ليس له بداية ونهاية متبادلتان ، لكن هذه القطعة من الحياة مستقلة. هؤلاء. ليس لدى فيت مثل هذه الارتباطات الإلزامية مع قصائد أخرى مثل قصائد تيوتشيف.

لذا ، دعونا نلخص مرة أخرى العلامات ، أو الصفات ، للطبيعة التي يبرزها تيوتشيف ، مما يخلق صورة شعرية للربيع في عمله. الألوان تهمه فقط إلى حد ضئيل. نعوت اللون مقتضبة ، وكقاعدة عامة ، غير أصلية. عادة ما يفتقرون إلى العبء الدلالي الرئيسي. من ناحية أخرى ، تلعب أفعال الحركة دورًا كبيرًا فيه ، حيث تنقل حالة كائنات الطبيعة. تظهر العلامات السمعية واللمسية للمنظر الطبيعي في المقدمة. قبل Tyutchev ، لم تلعب الصور السمعية مثل هذا الدور في أي من الشعراء الروس.

بالنسبة لفيت ، الطبيعة ليست سوى موضوع للبهجة الفنية والمتعة الجمالية ، ومنفصلة عن فكرة ارتباط الطبيعة باحتياجات الإنسان والعمل البشري. إنه يقدر اللحظة كثيرًا ، ويسعى جاهدًا لإصلاح التغييرات في الطبيعة ويحب وصف وقت محدد بدقة من اليوم. في عمله ، تتم مقارنة الصورة الشعرية للربيع بالتجارب والمزاج النفسي للإنسان ؛ في دورة الربيع ، أظهر Fet القدرة على نقل الأحاسيس الطبيعية في وحدتهم العضوية.

في كلمات Fet ، مثل Tyutchev ، لا يمكن فصل الصورة الشعرية للربيع عن شخصية الإنسانوأحلامه وتطلعاته ودوافعه.

قائمة الأدب المستخدم:

1. القاموس الأدبي - الكتاب المرجعي. م: الأكاديمية ، 2005.

2. قصائد Tyutchev FI. حروف. M. ، GIHL ، 1957.

3 - فيت أ. يعمل. في 2 مجلدات. T2. م ، 1982.

4 - بخشتاب بيا. أ. فيت: مقال عن الحياة والعمل / أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. الطبعة الثانية L: العلوم. لينينغراد. قسم 1990.

5. تصدير بقلم ب. بخشتاب لكتاب: أ. فيت. قصائد. L. ، 1966.

6. جوريلوف أ. ثلاثة أقدار: F. Tyutchev ، A. Sukhovo-Kobylin ، I.Bunin. لام: البوم. كاتب. لينينغراد. قسم 1976.

7. Grigorieva A.D. كلمة في شعر تيوتشيف. موسكو: Nauka ، 1980.

8. Grigorieva A.D. أ. فت وشعره // الخطاب الروسي رقم 3 1983.

9- كاساتكينا ف. النظرة الشعرية للعالم F.I. تيوتشيف. ساراتوف ، إد. سراة. أون تا ، 1969.

10. لاجونوف أ. أفاناسي فيت. خ: رانوك ؛ فيستا ، 2002.

11. نيكراسوف ن. ممتلىء كول. soch. ، V.9 ، M. ، GIHL ، 1950.

12. نيكيتين ج.أحب عاصفة رعدية في أوائل مايو ... // Lit. دراسة №5 ، 2003.

13. شعر أوزيروف ل. تيوتشيف. م: فنان. مضاءة ، 1975.

14. Ozerov L.A. فيت (على مهارة الشاعر). موسكو: المعرفة ، 1970.

15. Ozerov L. أحب عاصفة رعدية في أوائل مايو ... // الشباب رقم 2 ، 1979.

16. Orlov O.V. شعر تيوتشيف: دليل لدورة خاصة لطلاب المراسلة في اللغة الإنجليزية. مزيف. دولة جامعة. م: دار النشر بجامعة موسكو الحكومية ، 1981.

17. Silman T. ملاحظات على كلمات الأغاني. ML ، 1977.

18. سكاتوف ن. Lyrica A.A. فيتا (الأصول ، الطريقة ، التطور). م ، 1972.

19. تولستوي ل. مجموعة كاملةالمقطوعات الموسيقية ، طبعة الذكرى ، الإصدار 11. Goslitizdat، M.، 1932.

20. Chagin G.V. فيدور إيفانوفيتش تيوتشيف: (عيد الميلاد 185). موسكو: المعرفة ، 1985.

شعاع الشمس ، مع أوراق شفافة من البتولا المزهرة ، مع النحل الزحف "في كل قرنفل من أرجواني عبق" ، والرافعات تصرخ في السهوب. لنلقِ نظرة على القصيدة "أنا أنتظر ، أنا محاط بالقلق ...": أنا أنتظر ، أنا محاط بالقلق ، أنا أنتظر هنا على الطريق ذاته: لقد وعدت بالمجيء على طول هذا طريق عبر الحديقة. تبكي البعوضة تغني ، ورقة تسقط بسلاسة .. شائعة ، تنفتح ، تنمو ، مثل زهرة منتصف الليل. كما لو أن خيطًا قد كسره خنفساء ، طار في شجرة التنوب ؛ دعا بصوت أجش صديقته هناك مباشرة عند أقدام كورنكريك. بهدوء تحت مظلة الغابة الشجيرات الصغيرة تنام ... أوه ، كيف تفوح منها رائحة الربيع! .. يجب أن تكون أنت! "القصيدة ، كما هو الحال في كثير من الأحيان مع Fet ، متوترة للغاية ومتحمسة في آن واحد ، ليس فقط لأنها قيلت عن القلق: هذا القلق يأتي من التكرار الذي يسبب التوتر في البداية (" أنا أنتظر .. . أنا أنتظر ... ") ، ومن تعريف غريب لا معنى له على ما يبدو -" في الطريق ". لكن في هذه "الذات" هناك أيضًا حد ، محدودية ، على سبيل المثال ، في قصيدة "كان الليل يشرق ..." - "كان البيانو مفتوحًا بالكامل ..." ، حيث تجلب كلمة "كل" العطاء حتى النهاية والبيانو المفتوح هنا يشبه الروح المنفتحة. أصبح المسار البسيط "عبر الحديقة" هو "الطريق نفسه" مع غموض غير محدود بالفعل للمعاني: مصيري ، أولاً ، أخيرًا ، مسار الجسور المحترقة ، إلخ. في هذه الحالة المجهدة للغاية ، يدرك الشخص الطبيعة بحدة ، ويستسلم لها ، ويبدأ في العيش مثل الطبيعة. "السمع ، والانفتاح ، ينمو مثل زهرة منتصف الليل" - في مثل هذه المقارنة مع الزهرة ، لا يوجد فقط تجسيد بصري جريء ومثير للدهشة للسمع البشري ، تجسيد يكشف طبيعته. هنا يتم نقل عملية هذا التكيف مع عالم الطبيعة ("السمع ، الانفتاح ، ينمو ..."). هذا هو السبب في أن الآيات التي تقول "لقد دعا صديقته بصوت خشن / هناك مباشرة عند قدمي كورنكريك" لم تعد توازيًا بسيطًا لحياة الطبيعة. لا تشير كلمة "أجش" إلى الطائر فحسب ، بل تشير أيضًا إلى الشخص الذي يقف هنا ، على "نفس المسار" ، ربما بالفعل ، مع اعتراض حلقه جافًا. واتضح أيضًا أنه مدرج عضوًا في عالم الطبيعة: بهدوء تحت مظلة الغابة تنام الشجيرات الصغيرة ... أوه ، كيف تفوح منها رائحة الربيع! .. يجب أن تكون أنت! هذه ليست قصة رمزية وليست مقارنة بالربيع. إنها الربيع نفسه ، والطبيعة نفسها أيضًا ، تعيش عضويًا في هذا العالم. "أوه ، كيف تفوح منها رائحة الربيع!" - يشير هذا الخط الأوسط إلى الشجيرات الصغيرة بقدر ما يشير إليها ، ولكن هذا الخط نفسه يوحدها والطبيعة ، بحيث تكون مثل الكل العالم الطبيعي، والعالم الطبيعي بأسره يشبهها "- مثل هذه القراءة للقصيدة المعنية موجودة في N.N. سكاتوفا. في "أضواء المساء" - مجموعة قصائد متأخرة لفيت - يعتمد مبدأ تنظيم النصوص على