Pfade: Vergleich ist ein bildlicher Ausdruck, bei dem ein Phänomen, ein Objekt oder eine Person mit einem anderen verglichen wird. Vergleiche werden auf unterschiedliche Weise ausgedrückt: instrumental(„Rauch hinterlässt“); verschiedene Vereinigungen (wie, als ob, genau, als ob usw.) lexikalisch (mit Wörtern ähnlich, ähnlich)

Paraphrase ist eine beschreibende Phrase. Ein Ausdruck, der die Bedeutung eines anderen Ausdrucks oder Wortes beschreibend wiedergibt. Stadt an der Newa (statt St. Petersburg) Ein Oxymoron ist ein Trope, der darin besteht, Wörter zu verbinden, die sich gegenseitig ausschließende Konzepte benennen. Tote Seelen (N. V. Gogol); Schau, sie ist glücklich, traurig zu sein (A.A. Achmatowa)

Epitheton Eine künstlerische Definition, die ein Bild zeichnet oder eine Haltung gegenüber dem Beschriebenen ausdrückt, wird als Epitheton (von griech. Epiton - Anwendung) bezeichnet: eine Spiegelfläche. Epitheta sind meistens Adjektive, aber oft fungieren Substantive auch als Epitheta („Hexenwinter“); Adverbien („allein stehen“). In der Volksdichtung gibt es konstante Beinamen: Die Sonne ist rot, der Wind ist heftig.

N. V. Gogol

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Wanderwege:

Vergleich ist ein bildlicher Ausdruck, bei dem ein Phänomen, ein Objekt oder eine Person mit einem anderen verglichen wird.

Vergleiche werden auf unterschiedliche Weise ausgedrückt:

• Instrumentalkoffer („Blätter Rauch“);
• verschiedene Gewerkschaften (als, als ob, genau, als ob usw.)
• lexikalisch (mit Wörtern ähnlich, ähnlich)

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Metapher, Personifizierung werden auf der Grundlage von Vergleichen aufgebaut.

• Metapher - (griechische Übertragung) - Übertragung des Namens eines Objekts auf ein anderes aufgrund ihrer Ähnlichkeit. Buch des Lebens, Händezweige, Kreis der Liebe

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Personifizierung ist eine Art von Metapher. Die Übertragung menschlicher Gefühle, Gedanken und Sprache auf unbelebte Gegenstände und Phänomene sowie bei der Beschreibung von Tieren.

Ein Regentropfen glitt über das raue Johannisbeerblatt.

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Metonymie - (aus dem Griechischen - Umbenennung) - die Übertragung eines Namens von einem Objekt auf ein anderes, daneben, dh in der Nähe.

Das ganze Lager schläft (A. S. Puschkin)

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Paraphrase ist eine beschreibende Phrase. Ein Ausdruck, der die Bedeutung eines anderen Ausdrucks oder Wortes beschreibend wiedergibt.

• Stadt an der Newa (statt St. Petersburg)

Ein Oxymoron ist ein Trope, der aus der Kombination von Wörtern besteht, die sich gegenseitig ausschließende Konzepte benennen.

• Tote Seelen (N. V. Gogol); Schau, sie ist glücklich, traurig zu sein (A.A. Achmatowa)

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Übertreibung und litote

• Wege, mit deren Hilfe ein Zeichen, Eigentum, Qualität entweder gestärkt oder geschwächt wird.
• Übertreibung: und die Kiefer erreicht den Stern (O. Mandelstam)
• Litota: ein Mann mit einer Ringelblume (A. Nekrasov)

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Beiname

• Eine künstlerische Definition, die ein Bild zeichnet oder eine Haltung gegenüber dem Beschriebenen vermittelt, nennt man Epitheton (von griech. epiton - Anwendung): eine Spiegelfläche.
• Epitheta sind meistens Adjektive, aber oft fungieren Substantive auch als Epitheta („Hexenwinter“); Adverbien („allein stehen“).
• In der Volksdichtung gibt es konstante Beinamen: Die Sonne ist rot, der Wind ist heftig.

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2016/17 Akademisches Jahr In der „Alcora Creative Workshop“ werden wir die künstlerischen Ausdrucksmittel der Poesie untersuchen und sogar eine neue Bildungswettbewerbsreihe zu diesem Thema unter dem allgemeinen Namen TROPES veranstalten.

TROP ist ein Wort oder Ausdruck, der in verwendet wird übertragene Bedeutung zum Erstellen künstlerisches Bild und eine größere Ausdruckskraft erreichen.

Zu den Tropen gehören solche künstlerischen Mittel wie Epitheton, Vergleich, Personifikation, Metapher, Metonymie, manchmal auch Übertreibungen und Litoten und eine Reihe anderer. Ausdrucksmittel. Kein Kunstwerk ist vollständig ohne Tropen. Das poetische Wort ist polysemantisch; Der Dichter schafft Bilder, spielt mit den Bedeutungen und Kombinationen von Wörtern, nutzt die Umgebung des Wortes im Text und seinen Klang - all dies macht die künstlerischen Möglichkeiten des Wortes aus, das das einzige Werkzeug des Dichters oder Schriftstellers ist.

Beim Erstellen einer TROPA WIRD DAS Wort IMMER IN EINER TRAGBARE BEDEUTUNG VERWENDET.

Machen wir uns mit den bekanntesten Arten von Wanderwegen vertraut.

1. EPITET

Ein Epitheton ist einer der Tropen, der eine künstlerische, bildliche Definition ist.
Ein Epitheton kann sein:

Adjektive:
sanftes Gesicht (S. Yesenin);
diese armen Dörfer, diese karge Natur ... (F. Tyutchev);
transparentes Mädchen (A. Blok);

Partizipien:
verlassenes Land (S. Yesenin);
rasender Drache (A. Blok);
glänzender Start (M. Tsvetaeva);

Substantive, manchmal zusammen mit ihrem umgebenden Kontext:
Hier ist er, der Anführer ohne Trupps (M. Tsvetaeva);
Meine Jugend! Meine Taube ist dunkel! (M. Tsvetaeva).

Jeder Beiname spiegelt die Einzigartigkeit der Wahrnehmung des Autors von der Welt wider, daher drückt er notwendigerweise eine Art von Einschätzung aus und hat eine subjektive Bedeutung: Ein Holzregal ist kein Beiname, daher gibt es keine künstlerische Definition, ein Holzgesicht ist ein Beiname, der ausdrückt der Eindruck des Gesprächspartners, der über den Gesichtsausdruck spricht, also ein Bild erzeugt .

IN Kunstwerk Ein Epitheton kann verschiedene Funktionen erfüllen:
- das Objekt bildlich charakterisieren: leuchtende Augen, Diamantaugen;
- Atmosphäre schaffen, Stimmung: düsterer Morgen;
- die Haltung des Autors (Erzähler, lyrischer Held) zu dem zu charakterisierenden Objekt: "Wohin wird unser Schelm fahren?" (A. Puschkin);
- kombinieren Sie alle bisherigen Funktionen (wie es in den meisten Fällen der Verwendung des Epithetons der Fall ist).

2. VERGLEICH

Vergleich ist künstlerische Technik(Trope), bei dem das Bild durch den Vergleich eines Objekts mit einem anderen entsteht.

Der Vergleich unterscheidet sich von anderen künstlerischen Vergleichen, zum Beispiel Vergleichen, dadurch, dass er immer ein streng formales Merkmal hat: eine vergleichende Konstruktion oder Vertauschung mit vergleichenden Konjunktionen WIE, ALS OB, ALS WIE, GENAU, ALS OB und dergleichen. Ausdrücke wie ER WAR WIE … können nicht als Vergleich als Trope angesehen werden.

"Und schlanke Schnitter haben kurze Säume, WIE FAHNEN IM URLAUB, fliegen im Wind" (A. Akhmatova)

"So leben die Bilder veränderlicher Fantasien, die wie Wolken am Himmel laufen, versteinert, dann Jahrhunderte lang in einer raffinierten und vollständigen Phrase weiter." (V. Brjusov)

3. PERSONIFIZIERUNG

Die Personifizierung ist eine künstlerische Technik (Tropen), bei der einem unbelebten Objekt, Phänomen oder Konzept MENSCHLICHE EIGENSCHAFTEN verliehen werden.

Die Personifizierung kann eng, in einer Zeile, in einem kleinen Fragment verwendet werden, aber es kann eine Technik sein, auf der das gesamte Werk aufgebaut ist („Du bist mein verlassenes Land“ von S. Yesenin, „Mama und der Abend, der von den Deutschen getötet wurde “, „Violine und ein bisschen nervös“ von V. Mayakovsky und anderen). Personifizierung wird als eine der Arten von Metaphern angesehen (siehe unten).

Die Aufgabe der Personifizierung besteht darin, das abgebildete Objekt einer Person zuzuordnen, es dem Leser näher zu bringen, das innere Wesen des Objekts bildlich zu erfassen, das dem Alltag verborgen ist. Die Personifikation ist eines der ältesten figurativen Mittel der Kunst.

4. HYPERBELE

Übertreibung (Übertreibung) ist eine Technik, bei der ein Bild durch künstlerische Übertreibung entsteht. Übertreibung ist nicht immer in der Menge der Tropen enthalten, aber in Bezug auf die Art der Verwendung des Wortes im übertragenen Sinne, um ein Bild zu erzeugen, ist Übertreibung den Tropen sehr nahe.

"Meine Liebe, wie ein Apostel währenddessen werde ich die Straßen zu TAUSENDTAUSENDEN zerschlagen ..." (V. Mayakovsky)

"Und die Kiefer erreicht die STERNE." (O. Mandelstam)

Eine der inhaltlichen Übertreibung entgegengesetzte Technik ist LITOTA (Einfachheit) – ein künstlerisches Understatement. Eine Litote ist auch die Definition eines Konzepts oder Objekts, indem das Gegenteil verneint wird: „er ist nicht dumm“ statt „er ist schlau“, „es ist gut geschrieben“ statt „es ist gut geschrieben“.

"Dein Spitz ist ein schöner Spitz, KEIN Fingerhut mehr! Ich habe ihn überall gestreichelt; wie Seidenpelz!" (A.Griboedov)

"Und was wichtig ist, in Gelassenheit marschiert, wird das Pferd am Zaumzeug von einem kleinen Mann in großen Stiefeln, in einem Schaffellmantel, in großen Fäustlingen ... UND SICH SELBST MIT EINER POST geführt!" (A. Nekrasov)

Hyperbel und Litote erlauben es dem Autor, dem Leser am meisten in übertriebener Form zu zeigen Charakterzüge abgebildetes Thema. Oft werden Übertreibungen und Litoten vom Autor in ironischer Weise verwendet, um nicht nur charakteristische, sondern aus der Sicht des Autors negative Seiten des Themas zu enthüllen.

5. METAPHER

Metapher (Transfer) ist eine Art sogenannter komplexer Trope, ein Sprachumsatz, bei dem die Eigenschaften eines Phänomens (Objekt, Konzept) auf ein anderes übertragen werden. Die Metapher enthält einen versteckten Vergleich, ein bildliches Vergleichen von Phänomenen unter Verwendung der bildlichen Bedeutung von Wörtern, womit das Objekt verglichen wird, wird vom Autor nur impliziert. Kein Wunder, dass Aristoteles sagte: "Gute Metaphern zu komponieren bedeutet, Ähnlichkeiten zu bemerken."

"Die vergeblich verschwendeten Jahre tun mir nicht leid, die SEELE DER FLIEDERBLUME tut mir nicht leid. Im Garten BRENNT DAS FEUER DER ROTEN REIHE, aber es kann niemanden wärmen." (S. Yesenin)

"(...) Der verschlafene Himmel verschwand, wieder war die GANZE FROZIGE WELT MIT DER BLAUEN SEIDE DES HIMMELS ÜBERSCHÜSSELT, DURCH DEN SCHWARZEN UND TODESSCHLAG DER GEWEHRE". (M. Bulgakow)

6. METONYMIE

MetonImia (umbenennen) - Art der Spur: eine bildliche Bezeichnung eines Objekts nach einem seiner Merkmale, zum Beispiel: zwei Tassen Kaffee trinken; freudiges Flüstern; der Eimer ist umgekippt.

„Hier ist die Herrschaft wild, ohne Gefühl, ohne Gesetz, ANGENOMMEN von einer gewalttätigen Rebe
Und Arbeit und Eigentum und die Zeit des BAUERN ... "(A. Puschkin)

"Hier WERDEN SIE FLÜSTERN TREFFEN, die einzigen, die mit außergewöhnlicher und erstaunlicher Kunst unter einer Krawatte bestanden wurden (...) Hier WERDEN SIE einen wunderbaren Schnurrbart TREFFEN, kein Stift, kein Pinsel kann dargestellt werden (...) Hier WERDEN SIE TREFFEN DAMENÄRMEL am Newski-Prospekt! (. ..) Hier TREFFEN Sie das einzige LÄCHELN, das Lächeln ist die Höhe der Kunst, manchmal so, dass Sie vor Vergnügen dahinschmelzen können (...) "(N. Gogol)

„APULEI habe ich gerne gelesen (statt: das Buch von Apuleius „Der goldene Esel“), aber Cicero habe ich nicht gelesen.“ (A. Puschkin)

"Girey saß mit niedergeschlagenen Augen, Bernstein rauchte in seinem Mund (statt "Bernsteinpfeife") (A. Puschkin)

7. SYNECDOCHE

SynEkdokha (Korrelation, wörtlich - „Verständnis“) - ein Trope, eine Art Metonymie, ein Stilmittel, das darin besteht, dass der Name des Allgemeinen auf das Besondere übertragen wird. Seltener - im Gegenteil, vom Besonderen zum Allgemeinen.

"Die ganze Schule strömte auf die Straße"; "Russland verlor gegen Wales: 0-3",

Die Ausdruckskraft der Sprache basiert auf der Verwendung von Synekdoche in einem Auszug aus AT Tvardovskys Gedicht „Vasily Terkin“: „Nach Osten, durch den Alltag und Ruß // Aus einem Gefängnis, taub // Europa geht nach Hause // Fluff of a Federbett drüber mit einem Schneesturm // Und auf den russischen Soldaten // Bruder-Franzose, britischer Bruder // Bruder-Pole und alles in einer Reihe // Mit Freundschaft wie schuld // Aber sie schauen von Herzen . .. "- hier wird der verallgemeinerte Name Europa anstelle des Namens der Völker verwendet, die europäische Länder bewohnen ; der Singular der Substantive "Soldat", "Bruder-Französisch" und andere ersetzt ihren Plural. Synecdoche verstärkt den sprachlichen Ausdruck und verleiht ihm eine tiefe verallgemeinernde Bedeutung.

"Und es war vor Sonnenaufgang zu hören, wie sich der Franzose freute" (M. Lermontov) - das Wort "Franzose" wird als Name des Ganzen verwendet - "Französisch" (ein Substantiv in Singular anstelle eines Substantivs in verwendet Plural-)

"Alle Flaggen werden uns besuchen (anstelle von "Schiffen" (A. Puschkin).

Die Definitionen einiger Tropen sorgen unter Literaturwissenschaftlern für Kontroversen, da die Grenzen zwischen ihnen verschwommen sind. Metapher ist also im Wesentlichen nicht von Hyperbel (Übertreibung), von Synekdoche, von einfachem Vergleich oder Personifizierung und Vergleich zu unterscheiden. In allen Fällen findet eine Bedeutungsübertragung von einem Wort auf ein anderes statt.

Es gibt keine allgemein akzeptierte Klassifizierung von Wanderwegen. Eine ungefähre Reihe der berühmtesten Tropen umfasst Techniken zum Erstellen von Ausdrucksmitteln wie:

Beiname
Vergleich
Personifikation
Metapher
Metonymie
Synekdoche
Hyperbel
Litotes
Allegorie
Ironie
Wortspiel
Pathos
Sarkasmus
Paraphrase
Dysphemismus
Euphemismus

Auf einige von ihnen werden wir bei der Teilnahme an einzelnen Wettbewerben der Bildungsserie "Wege" näher eingehen, aber denken Sie vorerst nur an den neuen Begriff:

TROP (Revolution) ist eine rhetorische Figur, ein Wort oder ein Ausdruck, der im übertragenen Sinne verwendet wird, um die Bildlichkeit der Sprache zu verstärken. künstlerische Ausdruckskraft Rede. Tropen werden neben Gedichten häufig in literarischen Prosawerken verwendet, in Oratorium und in der Alltagssprache.

Poetik Mandelstam schön, dass sich eingefrorene Worte und Sätze unter dem Einfluss seiner Feder in lebendige und bezaubernde visuelle Bilder verwandeln, die mit Musik gefüllt sind. Über ihn wurde gesagt, dass in seinen Gedichten „Konzertabstiege von Chopins Mazurken“ und „Parks mit Vorhängen von Mozart“, „Schuberts musikalischer Weinberg“ und „unterdimensionierte Büsche von Beethovens Sonaten“, Händels „Schildkröten“ und „kriegerische Seiten von Bach“ zum Leben erweckt, und Geigenmusiker das Orchester mit "Ästen, Wurzeln und Bögen" vermischten.

Anmutige Kombinationen von Klängen und Harmonien werden zu einer eleganten und subtilen Melodie verwoben, die unsichtbar in der Luft schimmert. Mandelstam zeichnet sich durch einen Kult des kreativen Impulses und eine erstaunliche Art zu schreiben aus. „Ich allein schreibe aus der Stimme“, sagte der Dichter über sich. Es waren die visuellen Bilder, die zunächst in Mandelstams Kopf auftauchten, und er begann, sie lautlos auszusprechen. Die Bewegung der Lippen ließ spontane Metriken entstehen, die zu Wortclustern heranwuchsen. Viele von Mandelstams Gedichten wurden "aus der Stimme" geschrieben.

Iosif Emilievich Mandelstam wurde am 15. Januar 1891 in Warschau in eine jüdische Familie eines Kaufmanns, Handschuhmachers, Emil Mandelstam, und einer Musikerin, Flora Verblovskaya, geboren. 1897 zog die Familie Mandelstam nach St. Petersburg, wo der kleine Osip in die russische Schmiede des "Kulturpersonals" des frühen zwanzigsten Jahrhunderts - die Tenishevsky-Schule - geschickt wurde. Nach seinem College-Abschluss im Jahr 1908 studierte der junge Mann an der Sorbonne, wo er aktiv französische Poesie studierte - Villon, Baudelaire, Verlaine. Dort lernte er Nikolai Gumilyov kennen und freundete sich mit ihm an. Parallel dazu besuchte Osip Vorlesungen an der Universität Heidelberg. In St. Petersburg angekommen, besuchte er Vorlesungen über Verse im berühmten "Turm" von Wjatscheslaw Iwanow. Die Familie Mandelstam begann jedoch allmählich bankrott zu gehen, und 1911 musste er sein Studium in Europa abbrechen und an die Universität St. Petersburg gehen. Für Juden gab es damals eine Aufnahmequote, sie mussten also von einem methodistischen Pfarrer getauft werden. Am 10. September 1911 wurde Osip Mandelstam Student der römisch-germanischen Abteilung der Fakultät für Geschichte und Philologie der Universität St. Petersburg. Er war jedoch kein fleißiger Student: Er versäumte viel, machte Unterbrechungen im Studium und verließ die Universität 1917 ohne Abschluss.

Zu dieser Zeit interessierte sich Mandelstam für etwas anderes als das Studium der Geschichte, und der Name war - Poesie. Nach seiner Rückkehr nach St. Petersburg lud Gumilyov den jungen Mann ständig zu einem Besuch ein, wo er sich 1911 traf Anna Achmatowa. Die Freundschaft mit einem poetischen Paar wurde laut seinen Memoiren zu "einem der wichtigsten Erfolge" im Leben eines jungen Dichters. Später traf er andere Dichter: Marina Tsvetaeva. 1912 trat Mandelstam der Gruppe der Acmeisten bei und nahm regelmäßig an Treffen des Dichterworkshops teil.

Die erste bekannte Veröffentlichung erfolgte 1910 in der Zeitschrift Apollo, als der aufstrebende Dichter 19 Jahre alt war. Später wurde er in den Zeitschriften "Hyperborea", "New Satyricon" und anderen veröffentlicht. Mandelstams erster Gedichtband wurde 1913 veröffentlicht. "Stein", dann 1916 und 1922 nachgedruckt. Mandelstam stand im Mittelpunkt des kulturellen und poetischen Lebens dieser Jahre, er besuchte regelmäßig das Kunstcafé " heimatloser Hund", mit vielen Dichtern und Schriftstellern kommuniziert. Der schöne und mysteriöse Schleier dieser Ära der "Zeitlosigkeit" sollte sich jedoch bald mit dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs und dann mit dem Aufkommen der Oktoberrevolution auflösen. Danach Mandelstams Leben war unvorhersehbar: Er konnte sich nicht mehr sicher fühlen, seine zukünftige Frau, eine junge Künstlerin, Nadezhda Yakovlevna Khazina, mit der er 1922 heiratete. Gleichzeitig wurde ein zweiter Gedichtband veröffentlicht "Tristia"("Traurige Elegien") (1922), die Werke aus dem Ersten Weltkrieg und der Revolution enthielt. 1923 - "Das zweite Buch", seiner Frau gewidmet. Diese Verse spiegeln die Angst dieser unruhigen und instabilen Zeit wider, in der die Bürgerkrieg, und der Dichter und seine Frau wanderten durch die Städte Russlands, der Ukraine und Georgiens, und seine Erfolge wurden durch Misserfolge ersetzt: Hunger, Armut, Verhaftungen.

Um seinen Lebensunterhalt zu verdienen, beschäftigte sich Mandelstam mit literarischen Übersetzungen. Er gab auch die Poesie nicht auf, außerdem begann er sich in der Prosa zu versuchen. 1923 wurde "The Noise of Time" veröffentlicht, 1927 - "Egyptian Stamp" und 1928 - eine Artikelsammlung "On Poetry". Dann, im Jahr 1928, wurde die Sammlung „Poems“ veröffentlicht, die die letzte lebenslange Gedichtsammlung wurde. Der Autorin stehen schwere Jahre bevor. Mandelstam wurde zunächst durch die Fürsprache von Nikolai Bucharin gerettet. Der Politiker befürwortete Mandelstams Geschäftsreise in den Kaukasus (Armenien, Suchum, Tiflis), aber die 1933 auf der Grundlage der Reise veröffentlichte Reise nach Armenien stieß auf verheerende Artikel in Literaturnaya Gazeta, Pravda und Zvezda.

"Der Anfang vom Ende" beginnt, nachdem der verzweifelte Mandelstam 1933 das antistalinistische Epigramm "Wir leben, das Land unter uns nicht riechen ..." geschrieben hat, das er der Öffentlichkeit vorliest. Unter ihnen ist jemand, der den Dichter denunziert. Eine von B. Pasternak als "Selbstmord" bezeichnete Tat führt zur Verhaftung und Verbannung des Dichters und seiner Frau nach Cherdyn (Perm Territory), wo Mandelstam, der zu einem extremen Maß an emotionaler Erschöpfung gebracht wurde, aus dem Fenster geworfen wird, aber er wird rechtzeitig gerettet. Nur dank der verzweifelten Versuche von Nadezhda Mandelstam, Gerechtigkeit zu erreichen, ihrer zahlreichen Briefe an verschiedene Behörden, dürfen die Ehepartner einen Ort wählen, an dem sie sich niederlassen können. Die Mandelstams wählen Woronesch.

Die Woronesch-Jahre der Ehepartner sind trostlos: Armut ist ihr ständiger Freund, Osip Emilievich findet keine Arbeit und fühlt sich in einer neuen feindlichen Welt unnötig. Seltene Einnahmen in der Lokalzeitung, im Theater und die machbare Hilfe echter Freunde, darunter Achmatowa, machen es möglich, die Strapazen irgendwie zu ertragen. In Woronesch schreibt Mandelstam viel, aber niemand beabsichtigt, es zu veröffentlichen. Die nach seinem Tod veröffentlichten „Voronezh-Notizbücher“ sind einer der Höhepunkte seines poetischen Schaffens.

Allerdings Vertreter die Sowjetunion Schriftsteller waren diesbezüglich anderer Meinung. In einer der Aussagen wurden die Gedichte des großen Dichters als "obszön und verleumderisch" bezeichnet. Mandelstam, der 1937 unerwartet "nach Belieben" nach Moskau entlassen wurde, wurde erneut verhaftet und zur Zwangsarbeit in ein Lager geschickt Fernost. Dort verschlechterte sich der durch ein seelisches Trauma erschütterte Gesundheitszustand des Dichters schließlich, und am 27. Dezember 1938 starb er im Lagerpunkt Second River in Wladiwostok an Typhus.

Begraben in einem Massengrab, vergessen und aller literarischen Verdienste beraubt, scheint er sein Schicksal bereits 1921 vorausgesehen zu haben:

Wenn ich hinfalle, um unter einem Zaun in einem Loch zu sterben,
Und nirgendwo kann die Seele der gusseisernen Kälte entkommen -
Ich werde höflich gehen. Ich verschmelze unmerklich mit den Schatten.
Und die Hunde werden mich bemitleiden und sich unter dem heruntergekommenen Zaun küssen.
Es findet keine Prozession statt. Veilchen werden mich nicht schmücken,
Und die Mädchen werden keine Blumen über das schwarze Grab streuen ...

Nadezhda Yakovlevna Mandelstam lehnte ihren Willen tatsächlich ab Soviet Russland berechtigt, Mandelstams Gedichte zu veröffentlichen. Diese Weigerung klang wie ein Fluch für den Sowjetstaat. Erst mit Beginn der Perestroika begann Mandelstam nach und nach zu drucken.

"Abend Moskau" bietet eine Auswahl schöner Gedichte eines wunderbaren Dichters:

***
Mir wurde ein Körper gegeben - was soll ich damit tun,
So Single und so meins?

Für die stille Freude am Atmen und Leben
Wem, sag mir, soll ich danken?

Ich bin der Gärtner, ich bin die Blume,
In der Dunkelheit der Welt bin ich nicht allein.

Auf das Glas ist die Ewigkeit schon gefallen
Mein Atem, meine Wärme.

Das Muster wird darauf aufgedruckt,
Kürzlich nicht wiederzuerkennen.

Lass den Bodensatz für einen Moment fließen -
Streichen Sie das niedliche Muster nicht durch.
<1909>

***
Die dünne Asche wird dünner -
lila Wandteppich,

Zu uns - auf dem Wasser und in den Wäldern -
Die Himmel fallen.

unentschlossene Hand
Diese brachten die Wolken hervor.

Und das Traurige begegnet dem Blick
Ihr nebliges Muster.

Ich stehe unzufrieden und still,
Ich, der Schöpfer meiner Welten,

Wo der Himmel künstlich ist
Und der Kristalltau schläft.
<1909>

***
Auf hellblauem Email
Was im April denkbar ist,
Birkenzweige angehoben
Und unmerklich Abend.

Das Muster ist scharf und fein,
Gefrorenes dünnes Netz
Wie auf einem Porzellanteller
Zeichnung, treffend gezeichnet -

Wenn sein Künstler süß ist
Displays am gläsernen Firmament,
Im Bewusstsein der momentanen Kraft,
In der Vergessenheit eines traurigen Todes.
<1909>

***
Unaussprechliche Traurigkeit
Zwei riesige Augen geöffnet
Blume erwachte Vase
Und warf ihren Kristall weg.

Der ganze Raum ist betrunken
Müdigkeit ist süße Medizin!
So ein kleines Königreich
So viel Schlaf wurde verbraucht.

Ein bisschen Rotwein
Ein bisschen sonniger Mai -
Und einen dünnen Keks brechen,
Die dünnsten Finger sind weiß.
<1909>

***
Schweigen
Sie ist noch nicht geboren
Sie ist sowohl Musik als auch Worte.
Und damit alle Lebewesen
Unzerbrechliche Verbindung.

Die Meere der Brust atmen ruhig,
Aber wie verrückt ist der Tag hell.
Und helllila Schaum
In einem wolkenblauen Gefäß.

Mögen meine Lippen finden
Anfängliche Dummheit -
Wie eine Kristallnote
Was ist von Geburt an rein!

Bleib Schaum, Aphrodite,
Und das Wort zur Musik zurückbringen,
Und schäme dich des Herzens des Herzens,
Verschmolzen mit dem Grundprinzip des Lebens!
< 1910>

***
Frag nicht, weißt du
Diese Zärtlichkeit ist unwiderstehlich
Und wie nennt man
Mein Zittern ist gleich;

Und wofür ist das Geständnis?
Wenn unwiderruflich
meine Existenz
Hast du dich entschieden?

Gib mir deine Hand. Was sind Leidenschaften?
Tanzende Schlangen!
Und das Geheimnis ihrer Macht -
Killer-Magnet!

Und der verstörende Tanz der Schlange
Wage es nicht aufzuhören
Ich betrachte den Glanz
Mädchenhafte Wangen.
<1911>

***
Ich zittere vor Kälte -
Ich will dumm sein!
Und Gold tanzt im Himmel -
Sagt mir, ich soll singen.

Tomis, ein ängstlicher Musiker,
Liebe, erinnere dich und weine
Und verlassen von einem düsteren Planeten,
Heb einen einfachen Ball auf!

Das ist also das Echte
Verbindung mit der geheimnisvollen Welt!
Was für eine schmerzende Sehnsucht
Was für eine Katastrophe!

Was wäre, wenn ich falsch zittere,
schimmert immer,
Mit deiner rostigen Nadel
Bekommt mich ein Stern?
<1912>

***
Nein, nicht der Mond, sondern ein helles Zifferblatt
Es scheint auf mich - und warum bin ich schuld,
Welche schwachen Sterne fühle ich die Milchigkeit?

Und Batyushkovs Arroganz widert mich an:
Wie spät ist es, wurde er hier gefragt,
Und er antwortete den Neugierigen: Ewigkeit!
<1912>

***
Bach
Hier sind die Gemeindemitglieder Kinder aus Staub
Und Tafeln statt Bilder,
Wo in Kreide - Sebastian Bach
Nur Zahlen erscheinen Psalmen.

Hoher Wrangler, oder?
ihren Enkelkindern ihren Choral vorspielen,
In der Tat die Unterstützung des Geistes
Suchen Sie einen Beweis?

Was ist der Ton? Sechzehntel,
Orgel mehrsilbiger Schrei -
Nur dein Murren, nicht mehr,
Oh, widerspenstiger alter Mann!

Und ein lutherischer Prediger
Auf seiner schwarzen Kanzel
Mit Ihrem, wütender Gesprächspartner,
Stört den Klang seiner Reden.
<1913>

***
"Eis!" Die Sonne. Luftkeks.
Transparentes Glas mit Eiswasser.
Und in die Welt der Schokolade mit einem rötlichen Morgengrauen,
In den milchigen Alpen fliegt das Träumen.

Aber wenn man mit einem Löffel klirrt, ist es rührend anzusehen -
Und in einer engen Laube, zwischen staubigen Akazien,
Nehmen Sie günstig von der Bäckerei Gnaden an
Zerbrechliches Essen in einem komplizierten Becher ...

Plötzlich taucht ein Drehleierfreund auf
Wandering Glacier Bunte Abdeckung -
Und der Junge schaut mit gespannter Aufmerksamkeit
In einer wunderbaren kalten Brust voll.

Und die Götter wissen nicht, was er nehmen wird:
Diamantcreme oder gefüllte Waffel?
Aber schnell unter einem dünnen Splitter verschwinden,
Funkelnd in der Sonne, göttliches Eis.
<1914>

***
Schlaflosigkeit. Homer. Enge Segel.
Ich lese die Liste der Schiffe in der Mitte:
Diese lange Brut, dieser Kranzug,
Das stieg einst über Hellas.

Wie ein Krankeil an fremden Grenzen, -
Göttlicher Schaum auf den Köpfen der Könige, -
Wo segeln Sie? Wann immer nicht Elena,
Was ist Troja nur für euch, achäische Männer?

Sowohl das Meer als auch Homer - alles ist von Liebe bewegt.
Auf wen soll ich hören? Und hier schweigt Homer,
Und das schwarze Meer, reich verziert, rauscht
Und mit einem lauten Gebrüll nähert er sich dem Kopfteil.
<1915>

***
Ich weiß nicht, seit wann
Dieses Lied begann
Raschelt nicht ein Dieb über ihr,
Moskito-Klingelprinz?

Ich möchte über alles
Sprechen Sie noch einmal
Rascheln eines Streichholzes, Schulter
Drücken Sie die Nacht, wachen Sie auf;

Streuen Sie einen Heuhaufen um den Tisch herum
Eine quälende Luftkappe;
Reiß die Tasche auf
In dem Kreuzkümmel eingenäht ist.

Zu rosa Blutsband,
Diese trockenen Kräuter klingen,
Das Gestohlene wurde gefunden
Ein Jahrhundert später ein Heuboden, ein Traum.
<1922>

***
Ich kehrte in meine Stadt zurück, den Tränen vertraut,
An Venen, an geschwollenen Drüsen von Kindern.

Du bist wieder hier, also schluck schnell
Fischöl aus Leningrader Flusslaternen,

Lerne den Dezembertag kennen,
Wo sich das Eigelb mit dem finsteren Teer vermischt.

Petersburg! Ich will noch nicht sterben!
Sie haben meine Telefonnummern.

Petersburg! Ich habe noch mehr Adressen
Durch die ich die Stimmen der Toten finden werde.

Ich lebe auf einer schwarzen Treppe und im Tempel
Eine von Fleisch zerrissene Glocke trifft mich,

Und die ganze Nacht warten auf liebe Gäste,
Bewegen der Bügel von Türketten.

<декабрь 1930>

***
Für die explosive Tapferkeit der kommenden Jahrhunderte,
Für den hohen Stamm der Menschen
Ich verlor den Kelch beim Fest der Väter,
Und Spaß und seine Ehre.
Ein Wolfshundzeitalter wirft sich auf meine Schultern,
Aber ich bin kein Wolf bei meinem Blut,
Stopfe mich besser, wie einen Hut, in einen Ärmel
Heißer Pelzmantel der sibirischen Steppe.

Um keinen Feigling oder fadenscheinigen Dreck zu sehen,
Kein blutiges Blut im Rad
Damit Blaufüchse die ganze Nacht leuchten
Ich in meiner urzeitlichen Schönheit,

Nimm mich mit in die Nacht, wo der Jenissei fließt
Und die Kiefer erreicht den Stern
Denn ich bin kein Wolf bei meinem Blut
Und nur ein Gleicher wird mich töten.

<март 1931>

***
Oh, wie wir es lieben, heuchlerisch zu sein
Und leicht vergessen
Die Tatsache, dass wir in der Kindheit dem Tod näher sind,
Als in unseren reifen Jahren.

Noch immer zieht Groll aus der Untertasse
schläfriges Kind,
Und ich habe niemanden zum Schmollen
Und ich bin in jeder Hinsicht allein.

Aber ich will nicht wie ein Fisch schlafen
In der tiefen Ohnmacht des Wassers,
Und die freie Wahl liegt mir am Herzen
Mein Leid und meine Sorgen.
<февраль 1932>

TROPES (basierend auf der lexikalischen Bedeutung des Wortes)

Allegorie - eine Trope, die darauf basiert, ein abstraktes Konzept oder Phänomen durch ein bestimmtes Bild eines Objekts oder Phänomens der Realität zu ersetzen: Medizin - eine Schlange, die sich um eine Schüssel wickelt, List - ein Fuchs usw.
Hyperbel - eine Trope, die auf der übermäßigen Übertreibung bestimmter Eigenschaften des abgebildeten Objekts oder Phänomens basiert:

Und die Kiefer erreicht die Sterne. (O. Mandelstam)

Metapher - eine Trope, in der Wörter und Ausdrücke im übertragenen Sinne verwendet werden, basierend auf Analogie, Ähnlichkeit, Vergleich:
Und meine müde Seele wird von Dunkelheit und Kälte umarmt (M. Yu. Lermontov).
Vergleich - eine Trope, in der ein Phänomen oder Konzept erklärt wird, indem es mit einem anderen verglichen wird. Normalerweise werden in diesem Fall vergleichende Gewerkschaften verwendet: Anchar steht wie ein beeindruckender Wachposten allein - im ganzen Universum (A. S. Puschkin).
Metonymie - eine Trope, die auf dem Ersetzen eines Wortes durch ein anderes mit benachbarter Bedeutung basiert. In der Metonymie wird ein Phänomen oder Objekt mit Hilfe anderer Wörter oder Konzepte bezeichnet, während ihre Verbindungen und Zeichen erhalten bleiben: Das Zischen von schaumigen Gläsern und Punsch, eine blaue Flamme (A. S. Puschkin).
Synekdoche - eine der Arten von Metonymie, basierend auf der Übertragung von Bedeutung von einem Objekt auf ein anderes auf der Grundlage der quantitativen Beziehung zwischen ihnen: Und es war vor der Morgendämmerung zu hören, wie sich der Franzose freute (gemeint ist das Ganze französische Armee) (M. Ju. Lermontow).

Litotes - ein Gegenpol zur Übertreibung, ein künstlerisches Understatement: Dein Pommerscher, lieblicher Pommerscher, ist nicht mehr als ein Fingerhut (A. Griboyedov).
Personifikation - eine Trope, die auf der Übertragung der Eigenschaften von belebten Objekten auf unbelebte basiert: Stille Traurigkeit wird getröstet und Freude wird munter reflektiert (A. S. Puschkin).
Beiname - ein Wort, das ein Objekt oder Phänomen definiert und seine Eigenschaften, Qualitäten und Zeichen hervorhebt. Normalerweise wird eine farbenfrohe Definition als Epitheton bezeichnet: Ihre nachdenklichen Nächte sind transparente Dämmerung (A. S. Puschkin).
Paraphrase - eine Trope, in der der direkte Name eines Objekts, einer Person oder eines Phänomens durch einen beschreibenden Ausdruck ersetzt wird, der die Zeichen eines nicht direkt benannten Objekts, einer Person oder eines Phänomens anzeigt: Der König der Tiere ist ein Löwe.
Ironie - eine Technik des Spotts, die eine Bewertung dessen beinhaltet, was lächerlich gemacht wird. Ironie hat immer einen doppelten Sinn, wo das Wahre nicht das ist, was direkt gesagt wird, sondern was impliziert wird: Graf Khvostov, ein vom Himmel geliebter Dichter, besang bereits mit unsterblichen Versen das Unglück der Newa-Ufer (A. S. Puschkin).

Stilistische Figuren
(basierend auf einem speziellen syntaktischen Sprachaufbau)
Rhetorische Ansprache - Geben Sie der Intonation des Autors Feierlichkeit, Pathos, Ironie usw.: Oh, Sie hochmütige Nachkommen ... (M. Yu. Lermontov)
Rhetorische Frage - eine solche Sprachkonstruktion, in der die Aussage in Form einer Frage ausgedrückt wird. Die rhetorische Frage bedarf keiner Antwort, sondern steigert nur die Emotionalität der Aussage: Wird endlich eine schöne Morgenröte über dem Vaterland der aufgeklärten Freiheit aufgehen? (A. S. Puschkin)
Anaphora - Wiederholung von Teilen relativ unabhängiger Segmente, ansonsten heißt die Anaphora Monophonie: Als würde man die Tage lückenlos verfluchen, als würden einem die düsteren Nächte Angst machen
(A. Apuchtin).

Epiphora - Wiederholung am Ende einer Phrase, eines Satzes, einer Zeile, einer Strophe.

Antithese - eine Stilfigur, die auf der Opposition basiert: Sowohl Tag als auch Stunde, sowohl schriftlich als auch mündlich, ja und nein für die Wahrheit ... (M. Tsvetaeva).
Oxymoron - Verbindung von logisch unvereinbaren Begriffen:
Untoter, tote Seelen usw.
Gradation - Gruppierung homogene Mitglieder Sätze in einer bestimmten Reihenfolge: nach dem Prinzip der Erhöhung oder Schwächung der emotionalen und semantischen Bedeutung: Ich bereue nicht, ich rufe nicht an, ich weine nicht (S. Yesenin).
Standard - absichtliche Unterbrechung der Rede, die sich auf die Vermutung des Lesers verlässt, der den Satz mental beenden muss: Aber hör zu: Wenn ich dir etwas schulde ... Ich besitze einen Dolch, ich wurde in der Nähe des Kaukasus geboren (A. S. Puschkin).
Nominativthemen (Nominativdarstellungen) - ein Wort im Nominativ oder eine Phrase mit dem Hauptwort im Nominativ, das am Anfang eines Absatzes oder Textes steht und in dem das Thema der weiteren Argumentation erklärt wird (der Name des Thema gegeben, das als Thema der weiteren Argumentation dient): Briefe. Wer schreibt sie gerne?
Paketierung - absichtliches Brechen eines einfachen oder komplexer Satz in mehrere einzelne Sätze umzuwandeln, um die Aufmerksamkeit des Lesers auf das ausgewählte Segment zu lenken, ihm (dem Segment) eine zusätzliche Bedeutung zu geben: Ein und dieselbe Erfahrung muss viele Male wiederholt werden. Und das mit großer Sorgfalt.
Syntaxparallelität - die gleiche Konstruktion aus zwei oder mehr Sätzen, Zeilen, Strophen, Textteilen:
IN blauer Himmel Die Sterne leuchten,
Wellen brechen in das blaue Meer.
(Sätze werden nach dem Schema aufgebaut: Ortsadverb mit Definition, Subjekt, Prädikat)
Eine Wolke bewegt sich über den Himmel, Ein Fass schwimmt auf dem Meer. (A. S. Puschkin) (Sätze werden nach dem Schema aufgebaut: Subjekt, Umstand, Prädikat)
Umkehrung - Verstoß gegen die allgemein anerkannte grammatikalische Redefolge: Das Segel des Einsamen im Nebel des blauen Meeres wird weiß.
(M. Yu. Lermontov) (nach den Regeln der russischen Sprache: Ein einsames Segel wird weiß im blauen Nebel des Meeres.)