أمتار الآية وأبعادها

داكتيل- قدم من ثلاثة مقاطع لفظية مع الضغط على المقطع الأول (نمط قدم dactyl:! - -) ، وفي الآية ككل - في الأول والرابع والسابع والعاشر والثالث عشر ، إلخ.

كم أنت بخير ، يا بحر الليل ، - ها هو مشع ، هناك داكن مزرق ... في ضوء القمر ، كما لو كان حيًا ، يمشي ويتنفس ، ويضيء. ! - -! - -! - -! -! - -! - -! - -! ! - -! - -! - -! -! - -! - -! - -! ندى أوائل الصيف سنخرج إلى الحقل في نزهة على الأقدام. دعونا نرن الضفائر قطع العشب العصير! ! - -! - -! - -! - -! - -! ! - -! - -! - -! - -! - -!

داكتيل- (اليونانية daktylos ، اصبع مضاء) ، مقياس شعري يتكون من 3 أقدام معقدة مع مكان قوي على المقطع الأول من القدم ("حفرة عميقة محفورة بمجرفة" ، I.S. Nikitin). الأحجام الأكثر استخدامًا للداكتيل المقطعي الروسي هي: dactyl 2 قدم (في القرن الثامن عشر) ، 4 و 3 أقدام (في القرنين التاسع عشر والعشرين).

يبلغ الجمهور اليومي لبوابة Potihi.ru حوالي 200 ألف زائر ، يشاهدون بشكل إجمالي أكثر من مليوني صفحة وفقًا لعداد المرور الموجود على يمين هذا النص. يحتوي كل عمود على رقمين: عدد المشاهدات وعدد الزوار.

ها هم - حيتان الشعر.) على الرغم من أن العديد من الكتاب يعتقدون أنهم بعيدون عن كونهم الحيتان الرئيسية. مهما كان - بالتأكيد مهم جدًا للشاعر!

إيقاع - التركيب الصوتي لخط شعري معين ؛ الترتيب العام للبنية الصوتية للخطاب الشعري. العداد حالة خاصة من حالات الإيقاع.

METER (المترون اليوناني - القياس ، الحجم) - تناوب مرتب للمقاطع المجهدة وغير المجهدة في بيت شعر ، مخطط عام لإيقاع الصوت. انظر أيضا العدادات العتيقة

الحجم - طريقة التنظيم السليم للآية ؛ حالة خاصةأمتار. لذلك ، يمكن أن يشتمل عداد iambic على أحجام من 1 قدم إلى 12 قدمًا (وأكثر) iambic ، بالإضافة إلى iambic مجانًا. في التسجيل المقطعي ، يتم تحديد العداد بعدد المقاطع ؛ في منشط - بعدد الضغوط ؛ متري ومنشط مقطعي - بالمتر وعدد الأقدام. يتم تحديد طول الحجم بعدد الأقدام: قدمين ، وثلاثة أقدام ، وأربعة أقدام ، وخمسة أقدام ، إلخ. الأحجام الأقصر هي الأكثر شيوعًا. أمثلة:

لعب / أديل ،
لا تعرف الحزن.
الصدقة ، ليل
انت كنت متزوج.
(أ.س.بوشكين)

أوه السلطة الفلسطينية / قلب النعناع / dtsa! أنت / أقوى /
سبب الذاكرة الحزينة
وغالبا مع حلاوته
أنت تأسرني في بلد بعيد.
(K.N. باتيوشكوف

عاصفة / ضباب / سماء / أغطية ،
زوابع من التواء الثلج.
مثل الوحش ، سوف تعوي
سيبكي مثل طفل.
(أ.س.بوشكين)

دع الصنوبر / التنوب
كل فصل الشتاء يلازم
في الثلج والعاصفة الثلجية
ينامون ملفوفين.
(FI Tyutchev)

وسط ضوضاء / كرة / بشكل عشوائي ،
في إضطراب العالم ،
رأيتك لكن الغموض
يتم تغطية ميزاتك.
(إيه كيه تولستوي)

ماذا تحدق / في القاع / على الطريق / غو
بعيدا / عن المرح / ليه الصديقات؟
لمعرفة ، دقات القلب المنبه -
أضاء وجهك بالكامل فجأة.
(ن.نيكراسوف)

صباح ذاك / سميد / هذا الصباح / قبل ذلك
الحقول حزينة / مغطاة بالثلوج ،
تذكر على مضض وقت الماضي ،
تذكر الوجوه المنسية منذ زمن طويل.
(إي إس تورجينيف)

الربيع قادم.
هي تغني،
يطن ، يطن ،
الغزل والسحب.

الربيع قادم. هي
يغني ، همهمة ، يطن ،
الغزل والسحب. الخريف.

التيراميتر التفاعيل

الربيع قادم. هي تغني،
همهمة ، أزيز ، دوائر ، يجذب.

الربيع قادم. إنها تغني ، تذمر ،
الأز ، الدوران ، الجذب. الربيع قادم.

مثال على حجم إضافي طويل (12 قدمًا إيمبيك):

بالقرب من العسل / الصب / النيل / أين / البحيرة / رو مي / رضا / في المملكة / الناري / رع ،
لقد أحببتني لفترة طويلة ، مثل أوزوريس إيزيس ، صديق ، ملكة وأخت!
(في يا بريوسوف)

ICT (اللاتينية ictus - الإضراب) - مقطع لفظي مشدد في بيت شعر. الاسم الثاني هو أرسيس. الفاصل الزمني inter-ict (الاسم الثاني هو الأطروحة) هو مقطع لفظي غير مضغوط في بيت شعر.

STOP - وحدة طول الآية ؛ مزيج متكرر من المقاطع المجهدة وغير المضغوطة. بيانياً ، يتم تصوير القدم باستخدام رسم تخطيطي ، حيث "-" مقطع لفظي مشدد ، و "" مقطع غير مضغوط.
قدم من مقطعين: التيمبي والتروشايك (مقطعين).
أقدام ثلاثية المقاطع: داكتيل ، برمائيات ، أناباست (ثلاثي المقاطع).
أقدام من أربعة مقاطع: بيون (أربعة مقاطع لفظية).
حول الأقدام القديمة

YaMB - قدم شعرية مكونة من مقطعين مع الضغط على المقطع الثاني. المحطة الأكثر شيوعًا للآية الروسية.
مخطط "È -". الأحجام الأساسية: 4 أقدام (غنائية ، ملحمية) ، 6 أقدام (أشعار ودراما من القرن الثامن عشر) ، 5 أقدام (كلمات ودراما من القرنين التاسع عشر والعشرين) ، متعدد الأقدام (حكاية القرن الثامن عشر) القرن التاسع عشر ، كوميديا ​​القرن التاسع عشر.).

عمي من أصدق القواعد ،
عندما مرضت بشدة ،
أجبر نفسه على الاحترام
ولم أستطع التفكير في أفضل.
(أ.س.بوشكين)

CHOREIUS (الرقص اليوناني - الرقص) أو TROCHEI (trochaios اليونانية - الجري) - قدم شعرية من مقطعين مع التركيز على المقطع الأول. مخطط "- È".

تتدحرج الغيوم ، وتتدحرج السحب
قمر غير مرئي
يضيء الثلج المتطاير ؛
السماء غائمة ، والليل غائم.
(أ.س.بوشكين)

DACTYLE (اليونانية daktylos - الإصبع) - قدم شعرية من ثلاثة مقاطع مع التركيز على المقطع الأول.
مخطط "- ÈÈ".

أنقذوا في العبودية
قلب الناس
ذهب ، ذهب
قلب الناس!
(ن.نيكراسوف)

البرمائيات (البرمائيات اليونانية - قصيرة على كلا الجانبين) - قدم شعرية من ثلاثة مقاطع مع التركيز على المقطع الثاني. مخطط "È - È".

يقف وحده في الشمال البري
على الجزء العلوي من شجرة الصنوبر العارية
والثلج يتساقط ويتمايل ويتساقط
يرتدون مثل رداء. هي.
(إم يو ليرمونتوف)

أنابست (أنابيستوس يوناني - ينعكس ، أي عكس إلى داكتيل) - قدم شعرية من ثلاثة مقاطع مع التركيز على المقطع الأخير. مخطط "ÈÈ -".

هو في ألحان أعمق الخاص بك
نبأ الموت القاتل.
هناك لعنة العهود المقدسة ،
هناك تدنيس للسعادة.
(أ. بلوك)

PEON عبارة عن قدم شعرية مكونة من أربعة مقاطع لفظية مع مقطع واحد مضغوط و 3 مقاطع غير مضغوطة. اعتمادًا على مقطع لفظي للقدم ، يتم تمييز peons في المقطع الأول (- È ÈÈ) والثاني (È- ÈÈ) والثالث (ÈÈ-È) والرابع من القدم (È ÈÈ -). غالبًا ما تكون الفاوانيا حالة خاصة من التيمبي والتروشايك.

نوم أزهار ذابلة نصف ميتة
ومن لم يدرك ازدهار الجمال ،
بالقرب من المسارات المبتذلة التي أقامها الخالق ،
تكومت بواسطة عجلة ثقيلة غير مرئية
(ك.د. بالمونت)

لا تفكر كثيرًا في الثواني.
سيأتي وقت ، ستفهمون على الأرجح -
يصفرون كالرصاص في الهيكل ،
لحظات ، لحظات ، لحظات.
(ر.روزديستفينسكي)

بنتون (خمسة مقاطع) - حجم شعري من خمسة مقاطع مع التركيز على 3 مقاطع. بنتون صممه A.V. Koltsov ويستخدم فقط في الأغاني الشعبية. عادة ما يكون القافية غائبة. مخطط "ÈÈ - ÈÈ"

لا تصدر ضوضاء ، الجاودار ،
أذن ناضجة!
لا تغني يا جزازة
حول السهوب الواسعة!
(إيه في كولتسوف)

PIRRICHIUS - قدم من مقطعين قصيرين (في التأليف القديم) أو مقطعين غير مضغوطين (في منشط مقطعي). يُطلق على Pyrrhic تقليديًا إغفال الضغط على مكان قوي إيقاعيًا في trochee و iambic.

ثلاث عوانس بجوار النافذة
سقطت في وقت متأخر من الليل ...
(أ.س.بوشكين)

TRIBRACHIUS - إغفال الضغط في حجم ثلاثة مقاطع على المقطع الأول ("نعمة فريدة من الأيام ...").

ANAKRUZA (أناكروسيس يوناني - تنافر) - نقطة ضعف مترية في بداية بيت شعر قبل المقطع الأول (مقطع لفظي مشدد) ، وعادة ما تكون ذات حجم ثابت. غالبًا ما يتم التشديد على الأناكروس. Anakruza يسمى أيضًا المقاطع غير المضغوطة في بداية الآية.

طفت حورية البحر على النهر الأزرق ،
مضيئة اكتمال القمر;
وحاولت أن تتسرب إلى القمر
موجات الرغوة الفضية.
(إم يو ليرمونتوف)

الإجهاد الفائق - التركيز على نقطة الضعف في المقياس الشعري ("روح الإنكار ، روح الشك" - M. Yu. Lermontov).

عندما أنتظر وصولها في الليل ،
يبدو أن الحياة معلقة بخيط رفيع.
يا لها من شرف ، يا شباب ، يا لها من حرية
أمام ضيفة لطيفة تحمل أنبوبًا في يدها.
(أ. أخماتوفا)

SPONDEUS - قدم إمبيكية أو رقص مع لهجة فائقة. نتيجة لذلك ، يمكن أن يكون للقدم ضربتان متتاليتان.

السويدي والروسي - الطعنات والتخفيضات والتخفيضات.
قرع الطبل ، نقرات ، خشخشة ،
رعد المدافع ، قعقعة ، صهيل ، تأوه ،
والموت والجحيم من كل جانب.
(أ.س.بوشكين)

اقتطاع - قدم غير مكتملة في نهاية بيت أو نصف سطر. يوجد الاقتطاع عادة في التشذير
في آيات من القوافي من الكلمات مع التأكيد على المقاطع المختلفة من النهاية (على سبيل المثال ، القوافي المؤنث والمذكر).

قمم الجبال
النوم في ظلام الليل.
وديان هادئة
مليء بالضباب الطازج. ش
(إم يو ليرمونتوف)

ALEXANDRIAN VERSE (من القصيدة الفرنسية القديمة عن الإسكندر الأكبر) - فرنسية مكونة من 12 مركبًا أو روسيًا بطول 6 أقدام مع قفة بعد المقطع السادس والقافية المزدوجة ؛ الحجم الرئيسي للأنواع الكبيرة في أدب الكلاسيكية.

عاملة مؤقتة متغطرسة ، وحقيرة وغادرة ،
الملك هو متملق ماكر وصديق جاحد ،
طاغية غاضب من بلده الأصلي ،
ارتقى الشرير إلى مرتبة مهمة بسبب الحماقة!
(K.F. Ryleev)

السداسي (السداسيات اليونانية - ستة أبعاد) - مقياس الشعر الملحمي القديم: ستة أقدام داكتيل ،
حيث يمكن استبدال الأقدام الأربعة الأولى بـ spondei (في التقليد المقطعي المقطعي - بواسطة الرقص). Hexameter هو الحجم الأثري الأكثر شهرة والأكثر شهرة ، وقد نُسب اختراعه إلى Apollo نفسه ، الإله الذي يرعى الشعر. بين Hellenes ، كان هذا الحجم مرتبطًا بضوضاء موجة تجري على الشاطئ. تمت كتابة أعظم قصائد هوميروس "الإلياذة" و "الأوديسة" (القرن السابع قبل الميلاد) ، و "عنيد" لفيرجيل ، بالإضافة إلى الترانيم والقصائد والأشعار والهجاء للعديد من الشعراء القدامى باستخدام مقياس سداسي. ما يصل إلى 32 اختلافًا إيقاعيًا للمقياس السداسي ممكن. أمثلة المخطط:
-ÈÈ-ÈÈ - // ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-؛ -ÈÈ-ÈÈ-È // È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - جزء غير مضغوط ، "-" - جزء مشدد ، "//" - انعطاف)
تم تقديم Hexameter في الشعر الروسي بواسطة V.K. Trediakovsky ، وثابت N. I Gnedich (ترجمة الإلياذة) ، في.

يا إلهة الغضب تغني لأخيل بن بيليوس ،
الرهيب الذي فعل آلاف الكوارث للآخيين:
العديد من الأرواح الجبارة من الأبطال المجيدون سقطوا
في الجحيم القاتم ونشرهم بأنفسهم لمصلحة آكلة اللحوم
إلى الطيور والكلاب المحيطة (تم تنفيذ إرادة زيوس) ، -
من ذلك اليوم فصاعدًا اشتعل العداء من أثار الخلاف
راعي الشعوب أتريد والبطل النبيل أخيل.
(هوميروس "إلياذة". Per. N. Gnedich)

PENTAMETER - مقياس إضافي للتشكيل القديم ؛ جزء لا يتجزأ من المقطوعة الرثائية ، حيث تكون الآية الأولى عبارة عن مقياس سداسي ، والثاني عبارة عن خماسي. في الواقع ، فإن الخماسي هو مقياس سداسي مع اقتطاع في منتصف ونهاية الآية.
المخطط: -ÈÈ-ÈÈ - // - ÈÈ-ÈÈ-. في شكله النقي ، لم يتم استخدام الخماسي.

LOGAED (اليونانية logaoidikos - الشعرية النثرية) - مقياس شعري يتكون من مجموعة من التوقفات غير المتكافئة (على سبيل المثال ، anapaests و choreas) ، يتم تكرار تسلسلها بشكل صحيح من مقطع إلى مقطع. Logaeds هي الشكل الرئيسي لكلمات الأغاني القديمة ، وكذلك أجزاء الكورال في المآسي. في كثير من الأحيان ، تم تسمية العدادات اللوجيدية على اسم المبدعين والدعاة: الآية الألوية ، الآية الشقراء ، الفاليكية ، أدونيوس ، إلخ.

سنعيش ونحب يا صديقي
تذمر من كبار السن شرسة من الرجال
سنضع معك بنسات مكسورة ...
(جايوس كاتولوس)

كتب العديد من الشعراء الروس أيضًا في Logaeds. على سبيل المثال ، تم تسجيل الدخول بالتناوب مع 3 أقدام dactyl و 2 قدم iambic.

يمكن للشفاه / والاقتراب / الضغط
إلى شفتيك ،
الألغاز تحدث مرة أخرى
والعالم مثل الهيكل.
(في يا بريوسوف)

BRAHIKOLON - نوع من الشعر التجريبي ؛ الحجم أحادي المقطع (مقطع واحد) ، حيث يتم التأكيد على جميع المقاطع.

الخصائص الرئيسية للنظام المقطعي

أساس نظام المقطعي المقطعي هو قدم - عنصر مكرر من بيت ، يتكون عادة من نفس عدد المقاطع غير المضغوطة. القدم ليست اختراعًا للعلماء الروس على الإطلاق ، فقد كانت معروفة بالفعل في النظام المتري القديم ، حيث تم استعارة الأسماء. ومع ذلك ، في العصور القديمة ، كانت القدم تتألف من أصوات طويلة وقصيرة ، وفي روسيا كانت تتألف من أصوات قرع وأصوات غير مضغوطة. لم يغير هذا صوت الآية بشكل حاسم فحسب ، بل أدى أيضًا إلى تقليل عدد التوقفات بشكل كبير. الحقيقة هي أنه في النظام القديم لم يتم تحديد القدم بالضرورة واحدصوت طويل ، يمكن أن يكون هناك ثلاثة ، وحتى أربعة. كانت المدة (مورا ، حصة) حاسمة. تذكر أنه تم أخذ الصوت الطويل كنبضين ، وصوت قصير للواحد. لذلك ، دعنا نقول ، سمح بقدم بثمانية ضربات بأربعة أصوات طويلة ديسبونداي: - - - - ؛ من ناحية أخرى ، كان مثمنًا آخر ممكنًا دوهمي: يو - - ش -.

دعنا ننتبه:في نظرية الآية الطويلة أو صوت قرعمن المعتاد أن تعين – (شرطة طويلة) وقصيرة (غير مضغوطة) يو(غمازات). في مؤخراومع ذلك ، يُسمح بتسميات أخرى للتوتر / الضغط ، لكن هذا التصميم هو المسيطر. إذا عدنا الأسهم ، فمن السهل أن نرى أن هناك 8 منهم في التفريق (4 × 2 = 8) و 8 في دوهمي (1 + 2 + 2 + 1 + 2 = 8).

لكن مثل هذه التوقفات ممكنة فقط في النظام المتري ، في حالة اللكنات ، هذا أمر أساسي غير ممكن. تخيل نوع القدم التي ستكون عليها إذا تعرضت لأربع صدمات متتالية. وإذا كان هناك أربعة طبول أخرى بعد ذلك ، فسيصبح كل شيء تافهًا تمامًا. لذلك ، اختارت التنسيقات الأوروبية ، وقبل كل شيء الروسية ، التي تهمنا ، من بين عدد كبير من الأقدام القديمة فقط اولئك التي كان هناك واحد طويل(تم اتخاذ موقفه من قبل صدمة) و البقية نبذة(تم اتخاذ مواقفهم بهيج).

في الواقع ، تشارك الأقدام التالية في الأمتار الكلاسيكية للآية:

• · ذات مقطعين(تكرار كل اثنينمقطع لفظي):

رتيب (صدمة + غير مرهقة):

– يو

يكون من الأسهل الشعور بصوت الرَقَص إذا أخذت كلمة روتينية (على سبيل المثال ، ماماأو بابا) وكررها عدة مرات. الرقصات شائعة جدًا في الشعر - من شعر الأطفال إلى الكلاسيكيات:

تانيا تبكي بصوت عال:

أسقط كرة في النهر.

- الصمت ، تانيشكا ، لا تبكي:

الكرة لن تغرق في النهر ... (أ. بارتو)

العاصفة الثلجية غاضبة ، العاصفة الثلجية تبكي ؛

شخير الخيول الحساسة.

ها هو يركض بعيدا.

فقط العيون تحترق في الظلام ... (أ. بوشكين)

يامب (غير مجهدة + قرع):

يو –

كرر كلمات iambic عدة مرات ( النافذة ، الشتاء ، القمرإلخ) - وسوف تشعر بصوت التفاعيل. اليامس هي خطى الكلاسيكيات الروسية المفضلة:

عمي من أصدق القواعد ،

عندما مرضت بشدة ،

أجبر نفسه على الاحترام

ولم أستطع التفكير في أفضل. (إيه إس بوشكين)

• · ثلاثي المقاطع(التكرار من خلال ثلاثةمقطع لفظي). في الشعر الروسي ، حيث توجد قرع واحد في القدم ، هناك ثلاثة خيارات ممكنة ، على التوالي:

داكتيل (صدمة + اثنان غير مجهدين):

– يو يو

إذا أخذنا كلمة dactylic ( الذهب ، بارد ، عادلإلخ) وكررها ، سنسمع داكتيل. تحظى Dactyl بشعبية كبيرة في الشعر الروسي ، على الرغم من أنها أقل شيوعًا في مقطعين:

عاصفة في سماء المساء

ضجيج البحر الغاضب

عاصفة على البحر والأفكار

الكثير من الأفكار المؤلمة. (إيه. فيت)

الغيوم السماوية ، المتجولون الأبديون!

السهوب اللازوردية ، سلسلة اللؤلؤ

أنت تتسرع كما لو كنت مثلي ، في المنفى

من الشمال الحلو إلى الجنوب. (إم يو. ليرمونتوف)

البرمائيات (غير مجهدة + صدمة + غير مرهقة):

يو – يو

كلمة برمائية متكررة ( البقرة ، الطريق ، الاستماعإلخ) صوت توقيع هذا الوقت. يوجد الكثير من البرمائيات في الشعر الروسي:

آخر سحابة من العاصفة المتناثرة!

أنت وحدك تندفع عبر اللازوردية الصافية ،

أنت وحدك تلقي بظلالها الحزينة ،

أنت وحدك تحزن على يوم البهجة. (إيه إس بوشكين)

اليوم ، أرى أن عينيك حزينة بشكل خاص

والأذرع رفيعة بشكل خاص ، تعانق الركبتين.

اسمع: بعيد ، بعيد ، على بحيرة تشاد

تتجول زرافة رائعة. (إن إس جوميلوف)

الأنبسط وزن من أوزان الشعر (غير مجهدة + غير مرهقة + قرع):

يو يو –

لسماع anapaest ، تحتاج إلى تكرار الكلمات الأكثر أنابا (رأس ، بارد ، بعيد ، إلخ). Anapaest يحظى بشعبية كبيرة:

يا ربيع بلا نهاية وبدون حافة -

حلم لا نهاية له ولا نهاية!

أنا أتعرف عليك يا الحياة! موافق!

وأحيي بصوت الدرع! (أ.بلوك)

في البرد ، في البرد

من أماكن مألوفة

يتصل بنا الآخرون بالمدن ، -

سواء كانت مينسك ، سواء كانت بريست ، -

في البرد ، في البرد ... (V. S. Vysotsky)

هذا هو ما يسمى ب "الخمسة الكلاسيكية" للقدم الروسية. تستخدم معظم آيات الكلاسيكيات الروسية هذه الأقدام بالتحديد. كقاعدة عامة ، يحفظ الطلاب أسماء القدمين جيدًا ، لكن يتم الخلط بينهم وبين وضع الضغوط.

الكورال أوهشي حفرصندوق دغادر البرمائياتيونيو في أنابافي .

هذه العبارة سهلة التذكر وتتطابق مع الإجهاد ( الكوراللها، حفرب، داكتيل البرمائياتراشيا قيلولةيأكل). مقطعين أولامع الضغوط الأولى والثانية (trochee ، iambic) ، ثم ثلاثة مقاطعمع الضغوط الأولى والثانية والثالثة (dactyl ، amphibrach ، anapaest).

بالإضافة إلى "الخمسة الكلاسيكية" ، يعرف الشعر الروسي أيضًا أقدامًا أكثر تعقيدًا. أقل شعبية ولكن وجدت أربعة مقاطع لفظيةقدم. إنهم يحملون الاسم الفاونيا (في بعض الأحيان يكتبون "peons" ، وغالبًا ما يكتبون "peans"). إنها قدم من أربعة مقاطع لفظية . كل peon ليس لها اسم خاص ، يتم تحديدها من خلال موضع الصدمة: peon I ، peon II ، peon III ، peon IV. هذه الأقدام نادرة جدًا ، في كثير من الأحيان أكثر من غيرهاالأول والثاني . من الناحية الشكلية ، فهي تشبه الرقصات والرقص ، لكن الإيقاع مختلف ، والتعبير المكون من أربعة مقاطع محسوس بوضوح. قارن التربيع التاميبي:

لشواطئ الوطن البعيد

لقد تركت أرضًا أجنبية.

في ساعة لا تُنسى ، في ساعة حزينة

بكيت طويلا قبلك. (إيه إس بوشكين)

و peon II الذي يبلغ طوله قدمين قريبًا منه رسميًا:

مشاعل ، سوداريكي ،

أخبرني

ما رأوه وما سمعوه

هل انت في صمت الليل؟

حتى يتم وضعك بشكل لائق

في الشوارع لدينا:

حراس الليل ،

عينك الثاقبة صحيحة! (I.P. Myatlev)

ليس عليك أن تكون موسعًا لتشعر بإيقاعات مختلفة. يشعر مياتليف بوضوح أربعة مقاطع لفظيةالتكرار: U - U U - U U.

الفاونيا الثالثة هي الأكثر شيوعًا ، وهي معروفة منذ القرن الثامن عشر وكانت تستخدم في البداية لأسلوب الشعر الشعبي:

لا تحزن يا نوري! أنا حزين بنفسي

لم اراك منذ وقت طويل

لن يسمح لك الزوج الغيور بالذهاب إلى أي مكان ؛

أنا فقط استدرت ، وهكذا ذهب إلى هناك.

يجبرني على أن أكون معه دائمًا ؛

يقول: "لماذا أنت حزين؟"

أنا أتنهد لك يا نوري دائما

أنت لا تخرج من عقلك أبدا. (أ.ب. سوماروكوف)

المخطط المتري لهذه الآية هو: U U - U U U - U U U -.

في وقت لاحق ، تم توسيع نطاق استخدام peon III. أصبح مشهورًا جدًا في كل من الشعر الكلاسيكي وقصائد الأطفال ، على سبيل المثال ، من تأليف كورني تشوكوفسكي.

في كثير من الحالات ، يعد التمييز بين الفايون والمقطعين (الإيمبا والتروشايك) مشكلة ، ولكن في الوقت الحالي لا يمكننا الخوض في هذه التفاصيل الدقيقة للتعبير ، فإن مهمتنا الآن هي فهم مبدأ تنظيم المقطوعات الصوتية بيت شعر.

ممكن وشائع جدا خمسة مقاطع لفظيةقدم (وفقًا لمصطلحات A.P. Kvyatkovsky - خمسة دولارات). وعادة ما تستخدم في لصق الشعر الشعبي. الأكثر شيوعًا المكون من خمسة مقاطع: U U - U U U U - U U . وهو مرتبط باسم أ. كولتسوف وقصائد الشعراء الآخرين الذين يميزون الشعر الشعبي:

كيفية الارتباط وكيفية الالتصاق

إلى العقل ، فكرة خاملة ،

الفكر الممل سيتشبث بدماغك

وينتقر له بلا هوادة. (في.جي بينيديكتوف)

هذه هي الخطوات الرئيسية للتشكيل الروسي. داخل القصيدة الحقيقية ، قد تكون هناك عناصر تشبه رسميًا الأقدام القديمة الأخرى ، مما سمح لبعض المنظرين (على سبيل المثال ، V. Ya. Bryusov) بتوسيع قائمة الأقدام المحتملة في الشعر الروسي بشكل كبير. ومع ذلك ، هذا بالكاد معقول ، فنحن لا نواجه قدمًا ، ولكن مع بعض ظاهرة المخطط الفائق التي تعقد المخطط المتري ، على سبيل المثال ، البرمائيات. من المنطقي التحدث عن القدم فقط عندما تكون يكمن في الأساسالايقاع الشعري. بمعنى آخر ، يمكننا التحدث عن التيمبيق ، إذا كان هناك آياتمكتوب في التفاعيل. ومن الصعب استدعاء حالات معينة من تعقيد المخطط المتري "توقف". يمكن أن يكون هناك العديد من هذه المضاعفات ، سيتم وصف بعضها أدناه ، لكن لا يمكننا التحدث عن القدم بالمعنى الدقيق للكلمة.

قدم يكمن في الأساس أبعاد شعرية.هنا لا بد من إبداء تحفظ. في الحياة اليومية ، نتحدث غالبًا بشكل غير دقيق. حتى المدرسون الذين يسألون الطلاب "ما هو الحجم هذا؟" يتوقعون سماع "iamb" أو "trochee". لكن قدمو بحجم- المفاهيم مختلفة. بعد كل شيء ، تشير كلمة "حجم" دائمًا إلى "حجم شيء ما". في حالتنا ، الحجم بيت شعر. وحدة قياساتهو قدم، لكن بحجم تحدد عدد المحطات. لذلك ، "الحجم" ليس التفاعيل ، ولكن "التفاعيل أربعة أقدام" أو "التفاعيل خمسة أقدام". بشكل تقريبي ، يمكننا أن نقول ذلك للإجابة على سؤال حول حجم "iamb" أو "trochee" هو نفس حجم الإجابة على السؤال حول الحجم غرف متر. لكن من المهم بالنسبة لنا أن نعرف كم العددأمتار. نفس الشيء في الآية: من المهم لنا أن نعرف كم العدد قففي الآية و ما هي القدم.

عدد المحطات ثابت في الآية على آخر مقطع لفظي مشدد، فإن وجود أو عدم وجود الإجهاد في النهاية لا يحدد الحجم. دعنا نوضح هذا بمثال:

في أي عام - العد

في أي أرض - تخمين

على مسار العمود

اجتمع سبعة رجال. (إن إيه نيكراسوف)

ما هو حجم بيت الشعر الشهير في مقدمة قصيدة "من في روسيا يجب أن يعيش بشكل جيد"؟ إذا عدنا المقاطع رسميًا ، فسنحصل (باستثناء المقاطع المجهدة وغير المضغوطة) على أن الأسطر الثلاثة الأولى بها ثمانية مقاطع ، والأخيرة بها ستة مقاطع. يمكننا تحديد القدم. هذا هو التفاعيل. هل هذا يعني أن السطور الأولى مكتوبة في التيراميتر التفاعيل ، والأخير - في الثلث؟ لا ، لأن الضغط الأخير موجود في كل مكان على المقطع السادس ، فإن المخطط المتري سيكون:

يو - يو - يو - يو يو

يو - يو - يو - يو يو

يو - يو - يو - يو يو

U-U-U-

لذلك ، فإن الحجم هو نفسه هنا - جهاز قياس المسافات iambic ، ولا تختلف الخطوط في الحجم ، ولكن في طبيعة النهايات (الجمل). ستتم مناقشة البنود والمحددات الإيقاعية الأخرى أدناه.

وينطبق الشيء نفسه في الحالة المعاكسة ، عندما لا تمتلئ القدم الأخيرة بأخرى غير مجهدة. إنها الصدمة الأخيرة التي تهمنا ، ويتم تحديد الحجم وفقًا لها:

لا توجد وسيلة أخرى

كما من خلال يدك -

وإلا كيف يمكنك أن تجد

أرضي العزيزة (O. E. Mandelstam)

أمامنا داكتيل ، لكن كم عدد المحطات الموجودة؟ سيكون مخطط dactyl الكامل:

- U U - U U - U U

ماندلستام له نمط مختلف قليلاً:

- U U - U U -

ومع ذلك ، من وجهة نظر الحجم ، فإن هذا لا يغير شيئًا ، فهو لا يزال داكتيل بطول ثلاثة أقدام ، لأن الضغط الأخير يكون دائمًا على المقطع السابع ، مما يعني أن القدم الثالثة موضحة. إنه فقط عبارة عن عبارة ذكورية هنا (أي عدم وجود جملة غير مشددة في نهاية السطر).

مجموعة توقف مخطط متريالآية ، أي مبدأ مثالي لبنائها. ومع ذلك ، فإن الصوت الحقيقي للآية ، كقاعدة عامة ، لا يتطابق مع المخطط المتري ، ولا يمكن التأكيد على المخطط المتري إلا عندما ترنيمة، أي قراءة مصطنعة للشعر ، مع التأكيد على بنيتها المتوازنة. ستكون القراءة مضحكة وغير طبيعية. في كثير من الأحيان ، يكون الترديد أمرًا معتادًا للأطفال الذين يقرؤون الشعر من المسرح ؛ ومن السهل على الأطفال التأكيد على المقياس بدلاً من اللهجات الدلالية. على سبيل المثال ، يقرأ الشخص البالغ:

من هلا م شهكتار على فار هناه ، هذا كل شيء يوشاعر هني.

(تم تمييز النقاط البارزة في القراءة.)

سوف يقرأ الطفل بشكل مختلف:

من هلا م شها لكنفار هناه في حولر والشمس يوبيت شعر حولخلق هني.

يشكل المخطط المتري أساس أي آية مقطعية ، لكن الإيقاع الحقيقي لا يتطابق معها. هناك العديد من العوامل التي تخلق إيقاعًا حقيقيًا. دعونا نلقي نظرة فاحصة على بعضها.

المحددات الإيقاعية للمنشط المقطعي

لهجات المخطط العلوي أو إغفال إجهاد المخطط

دائمًا ما يكون الكلام الحي "غير مريح" في مخطط متري صارم. حسب الخبراء أن متوسط ​​طول مقطع لفظي للكلمة لمعظم اللغات الأوروبية هو حوالي 2.4 - 2.5 مقطع لفظي. أي ، إذا قسمنا كل الكلمات إلى مقاطع ، وأضفنا المقاطع معًا وقسمناها على عدد الكلمات ، فسنحصل على نفس الأرقام تقريبًا. هذا ، بالطبع ، فكرة مجردة ، لكنه يشرح بعض الأشياء. يتضح أن هذه الكلمة المجردة ستكون مزدحمة للغاية في الأحجام ذات المقطعين (trochaic و iambic) ، لأن 0.4 - 0.5 من مقطع لفظي "غير مضغوط" ستتجاوز المخطط. وفي الثلاثية المقاطع ، على العكس من ذلك: ستكون الكلمة "فسيحة" للغاية ، وسيكون هناك نقص في الضغوط. هذا ما يفسر حقيقة أن هناك الكثير في Iambic و chorea يمر، يمرر، اجتاز بنجاحلهجات متري. المواقف التي تكون قوية وفقًا للمخطط المتري (ما يسمى ب ikty) في نص حقيقي مليء بالنصوص غير المشددة. تسمى هذه الظاهرة سلاحية. للأسباب التي سبقت الإشارة إليها ، هناك الكثير من الآيات الباهظة الثمن في الآيات التاميبية والرقصية:

الغيوم تندفع والغيوم تتعرج.

قمر غير مرئي

يضيء الثلج المتطاير ؛

السماء غائمة ، والليل غائم. (إيه إس بوشكين)

أمامنا مجز ذو أربعة أقدام ، مخططه المتري هو نفسه دائمًا:

- يو - يو - يو - يو

في trochee ذات الأربعة أقدام ، المقاطع الأول والثالث والخامس والسابع هي iktami. لكن في الواقع ، في نص بوشكين ، نرى شيئًا آخر:

- يو - يو - يو - يو

يو يو- يو يو يو –

يو يو- يو - يو - يو

- يو - يو - يو -

يُكتب السطران الأول والرابع وفقًا للمخطط المتري ، لكن يتخطى السطران الثاني والثالث بعض العلامات. هذا هو الثمن. في مثل هذه الحالات ، من المعتاد أن نقول ذلك أمامنا مقياس رباعي باهظ الثمن.

في ثلاثي المقاطع ، يكون إغفال إجهاد المخطط أقل شيوعًا ، ولكن في بعض الأحيان يكون ذلك ممكنًا. ثم نحصل على قدم مكونة من ثلاثة مقاطع مع لهجة مفقودة ، وغالبًا ما يتم تشبيهها بالقدم القديمة في ثلاثة مقاطع قصيرة تسمى تريبراشيوم ،لكن يمكنك التحدث فقط عن إغفال مخطط التأكيد:

بعد أن هدأت العاصفة الثلجية

هناك سلام في المنطقة.

أستمع في وقت فراغي

هذا هو الأبراج بطول ثلاثة أقدام مع مخطط متري

U U - U U - U U - U

U U - U U - U U -

يتوافق الخطان الثاني والرابع مع هذا النمط ، لكن لا يتوافق السطران الأول والثالث. يجب أن يكون السطر الأول " شصخب واليسار "، والثالث -" المرفقة ششيفا يو SS ". لكن في الواقع ، بالطبع ، نحن لا ننطقها بهذا الشكل ، متجاوزين الضغوط التخطيطية.

الظاهرة المعاكسة اللهجة الزائدة. الإجهاد الزائد طبيعي للمقاطع الثلاثة ، وهو ما يتضح من التفسيرات السابقة. في سطور باسترناك المذكورة للتو ، نراه في بداية السطر الأول والثالث. عادة ، عند قراءة الشعر بصوت عالٍ ، نقوم بكتم هذه الضغوط قليلاً ، متبعين منطق الحجم. نحن لا نقرأ أنا́ أستمع في وقت فراغي "، وننطق معًا صوتيًا" لدي شأنا أعبث ".

في مقطعين ، يكون إجهاد المخطط الفائق مذهلًا ، وكقاعدة عامة ، يحمل عبءًا دلاليًا. هذا أمر مفهوم: الكلمة "ضيقة" بالفعل في مخطط مكون من مقطعين ، ونشبع النص أكثر بالتشديدات. تسمى هذه الظاهرة السبوندية تفعيلة ذات مقطعين. Spondeas تنفجر الإيقاع ، تبدو الآية أكثر توترا. كقاعدة عامة ، تؤكد سبوندي على الإثارة أو الدراما. المثال الكلاسيكي هو وصف المعركة في "بولتافا" بواسطة أ. إس. بوشكين. هذا هو مقياس التتراميتر التاميبي ، وفي البداية يتم ملاحظة المخطط المتري بشكل أكثر أو أقل صرامة:

ومعهم الفرق الملكية

تقاربت في الدخان بين السهول:

واندلعت المعركة ، معركة بولتافا!

ولكن بعد ذلك يشتد التوتر ، وهذا ما يؤكده العديد من المتكلمين ومضاعفات إيقاعية أخرى:

كرات من الحديد الزهر في كل مكان

بينهم يقفزون ، يسحقون ،

تراب يحفر ويصفر في الدم.

السويديالروسية - الطعنات والتخفيضات والتخفيضات.

المعركة طبل ، نقرات ، حشرجة الموت ،

رعد البنادق ، الدوس ، الصهيل ، الأنين ،

والموت والجحيم من كل الجهات ...

تبدأ أربعة أسطر متتالية بقرع لا ينبغي أن يكون في المخطط المتري التاميبي. يتم تضخيم الفواصل الإسفنجية في الإيقاع بواسطة الجناس (لاحظ كيف رقم ضخم"r" وأصوات الهسهسة في المقطع) والتأكيد على الإحساس بالفوضى الدموية للمعركة.

عدد التوقفات في كل خط

يعتمد الإيقاع الفعلي على حجم الآية (السطر) ، أي على عدد التوقفات في الآية. تميل الآيات القصيرة إلى أن تكون أكثر نشاطًا ، بينما الآيات الأطول تبدو أكثر مرونة. هناك العديد من pyrrhichi في الحملان والكعك ذات الأقدام المتعددة. دعونا نقارن صوت iambs لبوشكين:

يا ديلفيج! رسم

يفكر هو نصيب؛

لكنك احزاني

تريد أن تتكاثر؟

هذا هو مقلد التفاعيل. وهنا ستة أقدام:

في المربعات الكاملة ، صامتة من الخوف ،

في أيام الجمعة ، تم تنفيذ عمليات الإعدام ،

وبدأ الناس في حك آذانهم

وقل: "هاي! هذا ليس هو نفسه ".

من السهل الشعور بأن مجرد إضافة سطور القصيدة الأولى لن يعيد إنتاج إيقاع المقطع الثاني. أصوات التفاعيل ستة أقدام مختلفة من حيث المبدأ. في الشعر الحقيقي ، غالبًا ما يتم استخدام مقطعين من ثلاثة إلى ستة أقدام وثلاثة مقاطع من ثلاثة إلى خمسة أقدام. على الرغم من أن بعض الشعراء (على سبيل المثال ، K. Balmont) سنجد أيضًا مقاسات متعددة. والعكس صحيح ، في التجارب الشعرية ، من الممكن حتى رقصات القدم الواحدة ذات القافية الذكورية (أي ، هناك كلمة من مقطع لفظي واحد في السطر). هذا ، على سبيل المثال ، هو "Sonnet" بواسطة I. Selvinsky:

دول

سد.

شيل

جد.

مسار

فيل -

بريل

التالي…

بطبيعة الحال ، هذا ممكن فقط في التجارب ، من المستحيل أن تكتب مثل هذا طوال الوقت.

نهاية السطر (بند)

Clausula - في الشعر ، ظاهرة نهاية السطر. يمكن القول بشكل متقلب أن الجملة هي الصدمة الأخيرة وكل ما يأتي بعدها بشكل إيقاعي. بطبيعة الحال ، سيتغير الإيقاع بشكل ملحوظ إذا انتهى الخط بخط مضغوط ، أو إذا كان هناك عدد قليل من المقاطع بعده. لقد قلنا بالفعل أن عدد نقاط التوقف في خط ما يتم تحديده من خلال الإجهاد الأخير. إن الإجهاد الفصلي مستقر ولا يمكن أن يسقط - هذا هو قانون الآية. إذا كان لدينا ، على سبيل المثال ، مقياس رباعي التفاعيل ، فيمكن أن يكون لأي قدم ارتفاع حراري ، ولكن سيتم دائمًا التأكيد على المقطع الثامن. هناك أنواع الجمل التالية:

ملك الرجال (الخط ينتهي بصدمة). يعطي الشرط الذكوري الآية الوضوح والكمال. على سبيل المثال ، يستخدم M.يو. ليرمونتوف في قصيدة "متسيري":

ذات مرة جنرال روسي

قدت سيارتي من الجبال إلى تفليس.

كان يحمل طفلا سجينا.

لقد مرض ولم يستطع التحمل

إجراءات طويلة ؛

بدا أنه يبلغ من العمر ست سنوات ...

للنساء (بعد الصدمة الأخيرة واحدة غير مضغوطة). بالنسبة للشعر الروسي ، فإن الجمع بين عبارات الذكور والإناث يعتبر كلاسيكيًا. يكفي أن نتذكر رواية أ.س.بوشكين "يوجين أونجين":

لا تفكر في ضوء فخور للترفيه ، (أنثى)

حب انتباه الصداقة (ذكر)

أود أن أقدم لكم (أنثى)

الكفالة تليق بك. (الذكر)

مصرف كالفعل (بعد الصدمة الأخيرة مرتين غير مجهدة). هذه العبارة لا علاقة لها بقدم الداكتيل ، الاسم مجازي. فقط رسميًا ، مثل هذا الشرط يشبه قدم داكتيل -يو يو . لكنها يمكن أن تلتقي في كل من التفعيلة والرقص:

بلا عقل ، بلا عقل

لقد تزوجت.

العصر الذهبي بناتي

تقصير بالقوة.

هل هو للشباب

ملحوظة ، غير معيشية ؛

خلف الزجاج من الشمس

كان الجمال عزيزا

حتى أكون متزوجة على حياتي

البكاء والبكاء

بدون حب وبدون فرح

انكسر ، معذب. (إيه في كولتسوف)

يتم تحديد إيقاع هذه القصيدة بواسطة Koltsov بواسطة المتر (ثلاثة أقدام trochee) ، وفرة pyrrhic على القدم الأولى و dactylic clause.

فرط النشاط (أكثر من شخصين غير مجهدين بعد الصدمة الأخيرة). هذه الجملة نادرة جدًا ، لكنها لا تزال غير "غريبة" بالنسبة للشعر الروسي:

البرد الجسد ملزم سرا

بارد ، روح ساحر ...

تمتد الأشعة من القمر ،

يلمسون القلب بالإبر. (V. Ya. Bryusov)

هذا درع طوله أربعة أقدام مع عبارة مفرطة الأصابع. لاحظ كيف تغير الجملة صوت الرقص. قارن مع رقص بوشكين ذو الأربع أقدام:

تندفع الشياطين إلى سرب بعد سرب

في الارتفاع اللامحدود

صراخ حزين وعويل

تحطيم قلبي...

وليس من قبيل المصادفة أن الجملة تعتبر محددًا إيقاعيًا مهمًا ، أي أن الصوت الحقيقي للآية يعتمد عليها إلى حد كبير.

نظام وقفة

وللوقفات أيضًا تأثير ملحوظ على إيقاع الآية. لقد قلنا بالفعل أن الآية غير ممكنة على الإطلاق دون فترات توقف طويلة بين الآيات (في الكتابة - تفصيل حسب السطور). لكن التوقفات داخل الآية مهمة جدًا أيضًا ، وغالبًا ما تغير بشكل ملحوظ النمط الإيقاعي. دعنا ، على سبيل المثال ، نلقي نظرة على القصيدة الشهيرة لـ M. Yu. Lermontov:

أخرج وحدي على الطريق.

من خلال الضباب يضيء مسار الصوان.

الليل هادئ. الصحراء تصغي الى الله

والنجم يتحدث إلى النجم.

لن يكون من السهل على عالم لغوي غير متمرس أن يسمع صوت trochaic هنا. لماذا ا؟ الحقيقة هي أن المخطط المتري معقد إلى حد كبير بسبب التكلفة الباهظة الثمن والتوقفات المؤقتة. مخطط الخماسي trochaic كما يلي:

- يو - يو - يو - يو - يو

لكن الإيقاع الحقيقي لتحفة ليرمونتوف مختلف:

U U - / U - U - U - U

الباهظ في القدم الأولى والتوقف في منتصف الثانية غيّر الرقص بشكل لا يمكن التعرف عليه.

ما يسمى ب انقطاع(لا تخلط بينه وبين الاسم المستعار "الرقابة"!) - فترات توقف طويلة مستمرة ، مع تشريح الآيات متعددة الأقدام إلى أجزاء ذات صلة. في أغلب الأحيان ، تقع القيصريات تقريبًا في منتصف الآية (ومع ذلك ، أحدث الشعريعرف التحولات القيصرية إلى بداية الآية أو إلى نهايتها). بالنسبة لعالم فقه اللغة عديم الخبرة ، تعتبر القيصرية خبيثة من حيث قدرتها على تدمير التناغم الرسومي للحجم ، وعدم الضغط على المخطط الفائق ( تراكم القيصرة) أو ، على العكس من ذلك ، يمكن أن "تختفي" المقاطع ( اقتطاع قيصرية). إذا قمت "برسم" مخطط مثل هذه الآية ، فسيحدث في المنتصف فشل لم يتم الشعور به أثناء النطق:

أخواتي الثقل والحنان ، علاماتكم واحدة.

تمتص النباتات الرئوية والدبابير الورود الثقيلة.

الشخص يحتضر. يبرد الرمال دافئة

وشمس الأمس محمولة على نقالة سوداء.

إذا رسمنا المخطط المتري رسميًا لهذه القصيدة (نحن الآن نتخلص من ضغوط المخطط الفائق) ، فسنحصل على:

U U - U U - U U U - U UU - U U - U

U U - U U - UU- U U - U U -

اتضح أنه في السطر الأول يوجد مقطع لفظي إضافي في القدم الثالثة. لماذا لا نشعر بالمقاطعة؟ حاول ، على سبيل المثال ، إدخال مقطع لفظي إضافي في منتصف السطر "Eugene Onegin" - سيشعر بفشل الإيقاع على الفور. ولا يعاني أناباست ماندلستام على الإطلاق. النقطة الأساسية هي أنه في منتصف الخط ، القيصرة ، التي تخفي هذا الانقطاع ، "تسوي الإيقاع".

وهكذا ، فإن صوت الآية لا يتحدد فقط بالحجم ، ولا بالقدم فحسب ، بل وأيضًا بنظام كامل من الوسائل الإيقاعية الأخرى.

في الشعر اليوناني ، كان يُطلق على أحد الأنواع الغنائية نفس المصطلح ، ولكن بالنسبة للشعر الروسي ، فإن معنى اسم القدم هو الوحيد المناسب.

يمكن تمييز أي عمل شعري بالحجم الذي كتب به. أمثلة dactyl التي ترد في هذه المقالة ليست سوى واحدة منها. هناك أيضا البرمائيات ، anapaest ، trochaic و iambic. تجدر الإشارة إلى أن هذه ليست سوى عدادات شعرية رئيسية ، في الواقع يوجد المزيد منها ، وبعضها قديم بالفعل في الوقت الحالي. يلتزم الشعراء الفرديون في أعمالهم بحجم شعري واحد محدد مسبقًا ، يمكن أن يكون داكتيل ، برمائيات ، أنباست. يمكنك أن تجد أمثلة في هذه المقالة. يستخدم آخرون تقنيات وأساليب مختلفة عند كتابة شعرهم.

أبعاد شعرية

ستسمح لك أمثلة dactyl بتخيل نوع الحجم الشعري. في الكتابة الروسية ، غالبًا ما يختلف طول سطر العمل الشعري. وهكذا ينقسم كل حجم شعري إلى عدة مكونات. لذلك ، يمكن أن يكون التفاعيل ، على سبيل المثال ، قدمًا واحدة أو قدمين أو ثلاثة أقدام.

السمة المميزة لأي مقياس شعري تقريبًا هي وجود أو عدم وجود قيصرية (هذه وقفة إيقاعية) والمحفزات (قص وتقصير القدم).

ما هي مقاسات العداد؟

يمكن تقسيم جميع المقاييس الشعرية ، المستخدمة على نطاق واسع في التأليف الروسي ، إلى ثلاث مجموعات فقط.

الأول يتضمن أبعاد أحادية المقطع. مثال كلاسيكي على هذا الحجم هو brachycolon. هذا متر مترابط ، عندما تحتوي كل قدم على كلمة تتكون من مقطع لفظي واحد فقط. في الوقت نفسه ، يمكن أن يكون هناك عدة نقاط توقف في سطر واحد من العمل ، وهذا مسموح به تمامًا وفقًا لقواعد الترجمة.

تتضمن المجموعة الثانية أحجامًا ذات مقطعين. ربما تكون هذه هي الأحجام الأكثر شيوعًا في الشعر الروسي ، والتي تشمل التيمبي والتروشي. سنتحدث عنها بمزيد من التفصيل.

في القصائد المكتوبة في trochee ، يقع الضغط دائمًا على المقطع الأول في القدم. في الأعمال التي تم إنشاؤها باستخدام iambic ، يقع الضغط بالضرورة على المقطع الأخير في القدم.

وأخيرًا المجموعة الثالثة تسمى logaed. يتمثل الاختلاف الأساسي في أنه إذا كانت جميع الأمثلة المقدمة سابقًا من العدادات الشعرية تستند إلى تسلسل من أي عدد من الأقدام من نفس النوع ، فإن logaed هو الحجم الذي يمكن أن تتناوب فيه عدة أقدام في سطر واحد في وقت واحد.

يامب

ستساعدك أمثلة التعميم والرقص والداكتيل على التمييز بسهولة بين حجم شعري وآخر. في الترجمة الروسية ، التيمبي هو مقياس شاعري يتناوب فيه مقطع لفظي غير مضغوط باستمرار مع مقطع مضغوط.

لا يزال من غير الممكن تحديد أصل الكلمة الدقيق لهذا المصطلح. ومن المعروف فقط أن ما يسمى بأناشيد التاميبي كانت معروفة جيدًا خلال الأعياد القديمة تكريما لإلهة الخصوبة ديميتر. هذا هو السبب في أن الكثيرين الآن يربطون بين ولادة هذا المصطلح واسم خادم الملك كيلي ، واسمه يامبا. إذا كنت تتذكر الأسطورة ، فقد تمكنت فقط من ابتهاج ديميتر ، التي ظلت غير معزولة لفترة طويلة بسبب حقيقة أنها لم تستطع العثور على ابنتها بيرسيفوني. يشار إلى أن يامبا تمكن من القيام بذلك بمساعدة قصائد فاحشة.

وفقًا لإصدار آخر ، فإن اسم Yamba هو صدى لكلمة قديمة لها معنى عام. اتضح أن المصطلح متجذر بطريقة أو بأخرى في الألفاظ النابية. صحيح ، هناك نسخة أخرى جاءت بموجبه الكلمة من آلة موسيقية ساكنة رافقت أداء أغاني التيمبي.

أمثلة على استخدام iambic

اشتهر يام منذ القدم الشعرية. يتمثل الاختلاف الرئيسي بين العدادات الشعرية والتامبية في خفتها وتشابهها مع الكلام العادي. لذلك ، غالبًا ما استخدمه الشعراء الذين كتبوا الدراما أو أعمال غنائية. على سبيل المثال ، الكوميديا ​​التراجيدية أو الخرافات. لكن iambic لم يكن مناسبًا للأنواع الملحمية.

تم استخدام Yamb بنشاط ويستخدم في الشعر الروسي. على سبيل المثال ، غالبًا ما استخدمه ألكسندر بوشكين. كتب Yamb بداية كتابه الشهير "Eugene Onegin" ("عمي لديه أكثر القواعد صدقًا ..."). بالمناسبة ، هذا مثال على قياس رباعي التفاعيل.

في الشعر الروسي ، تم استخدام أربعة أقدام في الشعر الملحمي والشعر الغنائي ، واستخدم التيمبي بطول خمسة أقدام في الأغاني والدراما في القرنين التاسع عشر والعشرين ، وستة أقدام في الأعمال الدرامية والقصائد في القرن الثامن عشر. هناك أيضًا إيمبيكي بحجم مجاني ، والذي كان محبوبًا من قبل مؤلف حكايات القرنين الثامن عشر والتاسع عشر والكوميديا ​​في القرن التاسع عشر.

رتيب

ستساعدك أمثلة dactyl و chorea على تمييز متر واحد عن الآخر. لذلك ، فإن trochee هو حجم شعري من مقطعين. في هذه الحالة ، تحتوي القدم أولاً على مقطع لفظي طويل ثم مقطع قصير ، مقطع لفظي مشدد يتبعه مقطع غير مضغوط. مثل iambic ، يستخدم على نطاق واسع في التأليف باللغة الروسية.

في أغلب الأحيان ، استخدم الشعراء دعامة طولها أربعة أو ستة أقدام. منذ منتصف القرن التاسع عشر ، أصبح القطب الخماسي البولكات شائعًا وتلقى تطورًا كبيرًا.

غالبًا ما كان الشاعر الروسي الرئيسي ألكسندر بوشكين في القرن التاسع عشر يستخدم خوري ، بدلًا منها التفاعيل. لهذا السبب مثال جيدأفضل الاستشهاد بالرقص هو عمله. لعينة ، يمكنك أن تأخذ قصيدة "مساء الشتاء" ، والتي تبدأ بالسطر "عاصفة تغطي السماء بالظلام ...".

سنجد مثالًا لمقياس خماسي في قصيدة ميخائيل ليرمونتوف "أخرج وحدي على الطريق ...". يوضح هذا الخط ، وهو أيضًا عنوان العمل ، بوضوح ميزات مقياس الخماسي التدريجي.

داكتيل

ستسمح لك أمثلة Dactyl بتذكر هذا المقياس مرة واحدة وإلى الأبد ، حتى لا تخلط بينه وبين أي جهاز آخر.

هذا حجم ثلاثي ، نشأ في المقاييس القديمة. في الترجمة الروسية ، يتوافق هذا المقياس مع قدم تتكون من مقطع لفظي واحد ومقطعين غير مضغوطين بعده.

يمكن العثور على أمثلة من dactyl في القصائد ميخائيل ليرمونتوف - "السحب السماوية ، المتجولون الأبديون ...". ومن المثير للاهتمام ، أن هناك قاعدة ذاكري لتذكر ميزات داكتيل. حتى لا يتم الخلط بينها وبين الأحجام الأخرى ، فإن عبارة "حفر حفرة عميقة باستخدام داكتيل" تساعد.

في الترجمة الروسية ، غالبًا ما توجد أمثلة على الداكتيل في النسخة ذات الأربعة أقدام. كان قدمين شائعين في القرن الثامن عشر وثلاثة أقدام في القرن التاسع عشر.

يأتي اسم هذا العداد من الكلمة اليونانية التي تعني "إصبع". النقطة المهمة هي أن الإصبع يتكون من ثلاث كتائب ، في حين أن إحداها أطول من الأخرى. لذلك تتكون قدم الداكتيل من ثلاثة مقاطع ، أحدها مشدد ، والباقي غير مضغوط.

ومن المثير للاهتمام ، أنه في عشرينيات القرن الماضي ، كانت هناك نظرية عن أصل الإيقاع في الشعر ، والتي قارنت أمثلة الشعر مع الدكتيل بضربات المطرقة المترية.

البرمائيات

الأحجام الشعرية الخمسة الرئيسية للشعر الروسي هي trochaic ، iambic ، dactyl ، amphibrach ، anapaest. تساعدك أمثلة القصائد المكتوبة بمساعدتهم على التعرف بسرعة على كيفية التمييز بين حجم وآخر دون الخلط.

البرمائيات هي حجم خاص يتكون من ثلاثة مقاطع. علاوة على ذلك ، المكان القوي ، أي مقطع لفظي مشدد ، هو الثاني في هذه الحالة. وهكذا ، يتم تشكيل التناوب التالي: مقطع لفظي غير مضغوط - مقطع لفظي مشدد - مقطع لفظي غير مضغوط.

في التاسع عشر في وقت مبكرالقرن ، كانت البرمائيات التي يبلغ ارتفاعها أربعة أقدام تحظى بشعبية كبيرة ، ومنذ منتصف القرن التاسع عشر ، ظهرت البرمائيات التي يبلغ ارتفاعها ثلاثة أقدام في الموضة.

يمكن العثور على أمثلة على هذه القصائد ، على وجه الخصوص ، في نيكولاي نيكراسوف. في قصيدة "Frost the Governor" هناك سطور من هذا القبيل: "ليست الريح هي التي تهب فوق الغابة ، \ ليس من الجبال هل كانت الأنهار تجري ، \ Frost يقوم الحاكم بدوريات في ممتلكاته".

الأنبسط وزن من أوزان الشعر

Anapaest هو أيضًا مقياس ثلاثي المقاطع. غالبًا ما تتم مقارنته بالداكتيل من حيث أنه نقيضه.

في التقاليد القديمة ، كان هذا مقياسًا شعريًا يتكون من مقطعين قصيرين ومقطع لفظي طويل.

في الترجمة الروسية ، يكون anapaest مقياسًا عندما تتكون القدم من مقطعين غير مجهدين ومقطع واحد مضغوط.

أصبح هذا الحجم الشعري شائعًا في القرن العشرين. لذلك ، يمكننا أن نجد أمثلة في الكسندر بلوك - "يا ربيع بلا نهاية وبدون حافة! \ اللانهائي وبدون حافة هو حلم."

سداسي

هناك عدادات شعرية كانت تستخدم بنشاط في الشعر القديم ، والآن لا يتم استخدامها عمليًا. هذا ينطبق أيضا على السداسي. كان هذا هو المقياس الأكثر شيوعًا في الشعر القديم.

هذا عداد معقد نوعًا ما ، لأنه بالمعنى الواسع أي بيت يتكون من ستة أمتار. إذا دخلت في التفاصيل ، فإن الآية المكونة من خمسة داكتيل أو سبونديس ، بالإضافة إلى سبوندي أو تروشايك موجود في القدم الأخيرة ، كان يُطلق عليه اسم مقياس سداسي.

استخدم هوميروس Hexameter عند كتابة الإلياذة والأوديسة. هناك أيضًا مفهوم "مقياس السداسية الحديث" ، والذي كان شائعًا في الشعر الأوروبي في القرنين الرابع عشر والثامن عشر.