AKT EINS

Die Handlung des Stücks „Woe from Wit“ beginnt am Morgen im Haus von Pavel Afanasyevich Famusov. Das Dienstmädchen Lisa wacht auf und beschwert sich, dass sie nicht gut geschlafen hat. Tatsache ist, dass Sofia, Famusovs Tochter, nachts einen Freund erwartete – Alexei Stepanowitsch Molchalin, Famusovs Sekretär. Lisa musste sicherstellen, dass Famusov nichts davon erfuhr.

Lisa klopft an die Zimmertür der Gastgeberin und bittet sie, sich zu beeilen und sich von Molchalin zu verabschieden, denn bald werden alle im Haus aufwachen. Famusov erwischt sie dabei und beginnt mit ihr zu flirten. Lisa erzählt der Besitzerin, dass sie Angst hat, dass jemand wie Sofia hereinkommen könnte, die gerade eingeschlafen ist, weil sie die ganze Nacht gelesen hat. Famusov ist überrascht, wie er die ganze Nacht lesen kann, denn Lesen lässt ihn einschlafen. Dann geht er.

Lisa wirft Sofia Unvorsichtigkeit vor, während sie sich von Molchalin verabschiedet. In diesem Moment kommt Famusov herein. Er fragt sich, warum Molchalin so früh kam.

Er antwortet, dass er gerade von einem Spaziergang zurückgekehrt sei. Famusov schimpft mit seiner Tochter, weil sie zu dieser Stunde nett zu einem jungen Mann sei. Schließlich lag ihm ihre Erziehung nach dem Tod ihrer Mutter sehr am Herzen und er ist selbst das beste Beispiel für Moral.

Sofia sagt, dass sie einen Traum hatte: Als würde sie über eine Wiese gehen, und ein junger Mann erschien ihr – bescheiden, klug, arm. Plötzlich finden sie sich in einem dunklen Raum wieder, und einige Kräfte wollen zusammen mit ihrem Vater Sofia von diesem trennen junger Mann... An diesem Punkt wurde der Traum unterbrochen. Famusov rät ihr, allen möglichen Unsinn aus ihrem Kopf zu werfen und geht mit Molchalin.

Lisa bittet Sofia, vorsichtig zu sein. Sie glaubt, dass der Vater der Heirat seiner Tochter mit Molchalin nicht zustimmen wird, weil er arm und unwissend ist. Der beste Kandidat für Sofia ist Oberst Sergei Sergeevich Skalozub. Sofia sagt, dass sie dieser Verbindung niemals zustimmen werde: „Mir ist egal, ob es für ihn ist oder nicht.“ Lisa erinnert sich an Alexander Andrejewitsch Chatski, der im Haus von Famusow aufwuchs und mit dem Sofia aufwuchs.

Sofia sagt, dass Chatsky weit weg ist und keine Neuigkeiten über sich preisgibt. Molchalin ist in der Nähe, er ist hilfsbereit, bescheiden, ruhig und schüchtern. Hier erscheint Chatsky selbst. Er war gerade aus dem Ausland zurückgekehrt, wo er drei Jahre verbrachte. Chatsky freut sich über das Treffen, ist aber von Sofias Kälte überrascht. Er fragt sich, ob sie in jemanden verliebt ist. In einem Gespräch mit Famusov bewundert Chatsky Sofia.

ZWEITER AKT

Famusov bittet den Diener, ihm einen Kalender zu geben und merkt sich, welche Häuser und welche Adligen er diese Woche besuchen sollte. Chatsky erscheint. Er fragt sich, was Famusov antworten würde, wenn er Sofia umwerben würde. Famusov sagt, dass man zuerst dienen und einen Rang erhalten muss.

Famusov hält die Fähigkeit, sich einzuschmeicheln, für die nützlichste. Er ist stolz auf seinen Onkel Maxim Petrowitsch, seinen Reichtum und seine Befehle. Maxim Petrowitsch verstand es wie kein anderer, sich Gunst zu verschaffen, was das Lob und die Gunst der Kaiserin selbst einbrachte. Er stürzte absichtlich, was sie zum Lachen brachte, und wurde dafür häufiger als andere zu Empfängen eingeladen, erhielt eine beträchtliche Rente und allgemeine Ehre.

Chatsky verachtet Unterwürfigkeit und beschuldigt Famusov und andere wie ihn, eine Person nach Rang und Reichtum zu beurteilen. Famusov verspürt Angst wegen Chatskys Respektlosigkeit gegenüber den Machthabern.

Skalozub kommt zu Famusov. Famusov hat großen Respekt vor ihm: Schließlich hat Skalozub erst vor kurzem gedient und ist bereits Oberst. Er schmeichelt Skalozub und versucht, ihm zu gefallen. Famusov fragt sich, ob Skalozub heiraten wird. Sie erinnern sich an Skalozubs Cousin, der Karriereaussichten hatte, aber plötzlich alles aufgab und sich ins Dorf zurückzog.

Chatsky schaltet sich in das Gespräch ein. Er stigmatisiert eine Gesellschaft, in der nur Rang und Reichtum geschätzt werden, und verurteilt Landbesitzer, die ihre Leibeigenen als Eigentum behandeln. Die Bewunderung für die Uniform löst bei ihm Verachtung und Empörung aus.

Sofia erscheint, erschrocken darüber, dass Molchalin von seinem Pferd gefallen ist. Sie fällt in Ohnmacht. Skalozub geht, um Molchalin zu helfen. Lisa und Chatsky bringen Sofia zur Besinnung. Mit Molchalin ist alles in Ordnung. Aber Chatsky versteht, wer beschäftigt ist
Sofias Herz.

Skalozub und Molchalin treten auf, der sich nur die Hand verletzt hat. Skalozub verspricht, am Abend zu kommen. Er und Chatsky gehen.

Molchalin wirft Sofia Nachlässigkeit und übermäßige Offenheit vor, doch die Meinungen anderer stören die Heldin nicht. Molchalin hat am meisten Angst vor „bösen Zungen“. Sofia verspricht, ihrem Vater gegenüber so zu tun, als sei sie fröhlich und sorglos, um seine Wachsamkeit einzulullen. Sie geht, und Molchalin, allein mit Lisa, beginnt mit ihr zu flirten und verspricht ihr Geschenke im Austausch für Gefälligkeiten. Lisa wirft ihm seine Doppelzüngigkeit vor.

DRITTER AKT

Chatsky versucht von Sofia herauszufinden, wen sie mehr mag – Molchalin oder Skalozub. Sofia antwortet nicht direkt und sagt, dass sie Molchalin für seinen sanftmütigen Charakter und seine Bescheidenheit schätze. Chatsky verspottet Molchalin und versteht nicht, wie man einen solchen Menschen bewundern kann.

Chatsky spricht mit Molchalin, um ihn besser kennenzulernen. Molchalin ist stolz auf Eigenschaften wie „Mäßigung und Genauigkeit“. Er rühmt sich seiner reichen und edlen Gönner. Chatsky verspottet solche Lebensprinzipien.

Am Abend ist ein Ball im Haus der Famusovs geplant. Gäste erscheinen. Dies sind das Ehepaar Gorichi, die Familie Tugoukhovsky, Gräfin Khryumina mit ihrer Enkelin, die alte Frau Khlestova – reiche und einflussreiche Menschen. Die Gäste reden.

Chatsky kennt die Gorichs – die niedliche und kokette Natalya Dmitrievna und den gelangweilten Platon Mikhailovich. Er ist unangenehm überrascht, wie sich Platon Michailowitsch, ein ehemaliger tapferer Militärmann und jetzt ein fauler und unterwürfiger Ehemann, verändert hat.

Die Damen loben sich gegenseitig für ihr Outfit und fragen, welcher der männlichen Gäste Single ist und ob der potenzielle Bräutigam Rang und Reichtum hat. Anton Antonovich Zagoretsky, einer der Gäste, schmeichelt den Damen und versucht, sie zu bedienen. Platon Michailowitsch nennt ihn einen Betrüger.

Die alte Frau Khlestova prahlt mit ihrem neuen Blackamoor-Dienstmädchen. Famusov ist höflich zu den Gästen. Skalozub kommt. Molchalin lobt Khlestovas Hund, was ihr Anerkennung einbringt.

Chatskys Verhalten ist nicht respektvoll. Er ist spöttisch, ironisch und frech zu jedem. Jeder ist empört über sein Verhalten. Molchalins Hilfsbereitschaft ruft Chatskys Spott hervor. Sofia ist wütend auf ihn. Ihr versehentlich fallengelassener Satz, dass Chatsky „verrückt“ sei, verbreitet sich sofort unter den Gästen.

Zagoretsky sorgt dafür, dass alle Eingeladenen von Chatskys Wahnsinn erfahren. Chatskys imaginärer Wahnsinn wurde zum Hauptereignis des Abends. Chatsky fühlt sich unter den Gästen unwohl. Er sagt, er sei mit Moskau unzufrieden und denkt darüber nach, einen Franzosen zu treffen, der sich in Russland wie zu Hause fühlt.

Chatsky ist empört über den ausländischen Einfluss in Russland und die Verehrung alles Französischen:

Aber unser Norden ist für mich hundertmal schlimmer
Da ich im Gegenzug alles gegeben habe
An neuer Weg:
Und Moral und Sprache und heilige Antike,
Und majestätische Kleidung für einen anderen ...

VIERTER AKT

Der Ball endet. Die Gäste gehen. Chatsky wird auch Famusovs Haus verlassen. Er versteht nicht, warum er für verrückt gehalten wurde und wer dieses Gerücht ins Leben gerufen hat.

Chatsky wird zufällig Zeuge eines Gesprächs zwischen Lisa und Molchalin. Es stellt sich heraus, dass Molchalin Sofia nicht heiraten wird und dass er sie nicht liebt.

Er mag Lisa viel mehr und kümmert sich nur um Sofia, weil sie Famusovs Tochter ist. Sofia hört dieses Gespräch. Molchalin versucht sie um Vergebung zu bitten. Doch sie fordert ihn auf, das Haus sofort zu verlassen, sonst werde sie ihrem Vater alles erzählen.

Chatsky erscheint. Er macht Sofia Vorwürfe. Sie rechtfertigt sich damit, dass sie bei Molchalin keine solche Gemeinheit und Täuschung vermutet habe. Famusov kommt herein. Aus seinen Reden geht Chatsky hervor, wer ihn als erster für verrückt erklärt hat. Famusov ist empört und droht, seine Tochter ins Dorf zu schicken.

Chatsky ist enttäuscht. Seine Hoffnungen wurden nicht gerechtfertigt und seine besten Gefühle wurden beleidigt. Er macht Sofia dafür verantwortlich, dass sie seine Überzeugung von ihrer Liebe unterstützt. Aber jetzt bereut er ihre Trennung nicht. Und in Moskau gibt es keinen Platz für ihn. Er wird für immer von hier weggehen.

Entstehungsgeschichte und Bedeutung des Titels

„Woe from Wit“ ist eine Verskomödie, das erste realistische Werk der russischen Literatur. Die Idee zu dem Stück stammte bereits 1820 von A. Gribojedow. Zu diesem Zeitpunkt hatte er bereits andere dramatische Werke geschrieben.

Die Arbeit an dem Text begann in Tiflis, nachdem der Schriftsteller aus Persien zurückgekehrt war. Im Sommer 1823 wurde die erste Fassung des Stücks fertiggestellt, die jedoch noch lange nicht abgeschlossen war. Im Jahr 1825 wurden Auszüge aus den Akten 1 und 3 der Komödie veröffentlicht. Der Autor erhielt jedoch keine Erlaubnis, es im Theater aufzuführen. Trotzdem wurde die Komödie in Listen verbreitet und erlangte große Bekanntheit bei der aufgeklärten Intelligenz, die das Werk begeistert aufnahm. „Woe from Wit“ erschien mit großen Kürzungen erstmals 1833, in Gänze erst 1861.

Ursprünglich wollte A. Griboyedov die Komödie „Woe to Wit“ nennen. In diesem Fall wäre die Bedeutung der Arbeit transparent: Chatsky, ein intelligenter Mann, ist gegen die ihn umgebende Gesellschaft, wird aber letztendlich von ihr abgelehnt. Die Bedeutung des Namens würde auf Folgendes hinauslaufen: Wehe einem intelligenten Menschen unter begrenzten und engstirnigen Menschen. Doch durch die Wahl eines anderen Namens änderte der Autor die Bedeutung des Werkes.

Chatsky, der sich für einen intelligenten Menschen hält, verhält sich oft dumm und bemerkt das Offensichtliche nicht (er kann nicht glauben, dass Sofia in Molchalin verliebt ist, versteht nicht, dass andere über ihn lachen). Aus der Sicht von Famusov und seinen Gästen ist Chatsky dumm (er weiß sich nicht anzupassen, ist nicht bereit zu lügen, zu schmeicheln, zu unterstellen und nutzt seine Fähigkeiten nicht, um Erfolg zu haben). Er wurde sogar als Verrückter bekannt, was alle Charaktere des Werks bereitwillig glaubten. Aber der Begriff der Intelligenz beinhaltet für A. Griboyedov keine Besonnenheit (in diesem Sinne kann Famusov auch als klug bezeichnet werden), sondern impliziert Freidenker, pädagogische Ansichten, neue, anders als die etablierten. Chatsky entlarvt die Laster der patriarchalischen Gesellschaft und stellt sich ihr entgegen. Dies ist die Quelle all seiner Probleme.

Chatsky leidet weniger unter seinem Verstand als vielmehr unter eigener Wunsch Verändere die Welt, mache sie besser. Daher ist er in der Famus-Gesellschaft komisch. Der Autor selbst, der das Genre seiner Arbeit als Komödie definiert hat, ironisiert das Geschehen.

[Zusammenbruch]

Traditionell wird das Genre „Woe from Wit“ als Verskomödie definiert. Formal entspricht das Stück den Prinzipien, die für ein klassisches dramatisches Werk erforderlich sind. Die Aktion findet an einem Ort innerhalb eines Tages statt. Die Charaktere sind klar in Positiv und Negativ unterteilt, die Position des Autors ist transparent und seine Sympathien sind sofort zu erahnen. Die Handlung basiert auf einer Liebesbeziehung. Allerdings war die Komödie in vielerlei Hinsicht innovativ. Soziale Konflikte drängen die Liebesbeziehung in den Hintergrund. Das Stück wirft viele ernste Fragen auf, die hitzige Debatten auslösen und Anlass zum Nachdenken geben können. Daher vereint das Werk die Merkmale von Charakterkomödie, Alltagskomödie und satirischem Werk.

Das Stück hat wirklich den Charakter einer Komödie. Es gibt komische Charaktere und Situationen. Die Komödie basiert auch auf der Diskrepanz zwischen dem Selbstbild der Figur und dem, was sie wirklich ist. Skalozub hält sich also für bedeutsam und wichtig, doch in Wirklichkeit ist er begrenzt und engstirnig. Ich selbst Protagonist nicht komisch. Chatsky, der sich in der Minderheit befindet, scheint besiegt und missverstanden zu sein. Er muss sich zurückziehen, zumindest für eine Weile. Im Finale gibt es keinen Triumph des positiven Helden, der für eine klassische Komödie obligatorisch ist: Das Laster muss von der Tugend besiegt werden.

Die von Gribojedow dargestellten Charaktere sind nah dran echte Menschen. Sie sind nicht so klar, wie sie auf den ersten Blick scheinen. Jeder von ihnen ist sowohl positiv als auch ausgestattet negative Eigenschaften. Sofia zum Beispiel, die positive Heldin und Geliebte von Chatsky, ruft zweifellos Sympathie hervor. Gleichzeitig lügt sie ständig, lässt sich von Molchalin mitreißen und versteht seine Bedeutungslosigkeit. Famusov, Chatskys ideologischer Gegner, scheint kein scharf negativer Charakter zu sein. Seine Ablehnung von Chatskys Ideen wird durch seine Erziehung und seinen Lebensstil, also durch eine andere Generation, bestimmt.

Chatsky selbst, der einzige positive Charakter, kann nicht umhin, Sympathie und leichte Herablassung hervorzurufen, da er die Sinnlosigkeit seiner Tiraden vor der Moskauer Gesellschaft nicht versteht. Somit ist das auf einer Sittenkomödie basierende Stück eine Mischung aus mehreren Genres.

[Zusammenbruch]

PROBLEME

Das Stück berührt die dringendsten Themen, die die aufgeklärte Gesellschaft dieser Zeit beunruhigten: die Not des russischen Volkes, Leibeigenschaft, autokratische Macht, das Bildungsniveau der Gesellschaft, die Grundsätze der Erziehung der jüngeren Generation, Rangverehrung, Bestechung, usw. Zwischen den Charakteren entbrennt ein echter Streit über die Bedeutung von Bildung, die Ernennung von Lehrern, den Wissensbedarf. Für Famusov sind Lehrer „Vagabunden“, er sieht keine Notwendigkeit, Kinder zu unterrichten und sich zu viele Sorgen um ihre Entwicklung zu machen. Chatsky kritisiert niedriges Niveau Bildung des Moskauer Adels, Verständnis seiner Oberflächlichkeit und formalen Natur. Das Werk zeigt Bilder der Tyrannei der Gutsbesitzer gegenüber Leibeigenen. Ein Herr, wie Famusov, tauschte eine Schar treuer Diener gegen drei Windhunde, ein anderer verkaufte Bauern und trennte Eltern und Kinder.

Die alte Frau Khlestova, die mit ihrer neuen Magd prahlt, erzählt, wie sie diese Anschaffung getätigt hat. Gleichzeitig geht sie unglaublich sanft mit dem Hund um. Chatsky ist empört darüber, dass Grundbesitzer Bedienstete als nützliche Dinge wahrnehmen. Auch die Einstellung zum Service wird zunehmend zum Diskussionsthema. Famusov nimmt seine beruflichen Aufgaben förmlich wahr, ohne sich in Details zu vertiefen und ohne sich für Details zu interessieren. Molchalin möchte sich einschmeicheln und betrachtet Famusovs Dienste als Mittel zur Verwirklichung seiner selbstsüchtigen Ziele. Chatsky erkennt diese Herangehensweise an seine Aufgaben nicht an. Er glaubt, dass man der Sache zum Wohle des Vaterlandes dienen muss und nicht aus Gründen des Rangs, des Lobes des eigenen Chefs oder der Anerkennung der Gesellschaft. Doch nicht nur gesellschaftliche Phänomene sind Anlass für Chatskys kritische Aussagen.

Persönlich und Familienbeziehungen, die für die Adelsgesellschaft charakteristisch sind, werden von ihnen ebenfalls nicht akzeptiert. Die eheliche Beziehung der Gorichs erscheint Chatsky künstlich und ruft seine Ironie hervor. Die Tatsache, dass Platon Michailowitsch sich unter den Füßen seiner Frau befand, ist für Chatsky unverständlich. Die Beziehung zwischen Sofia und Molchalin könnte auf ähnliche Weise aufgebaut werden. Abwesenheit vom Ehemann eigene Meinung, äußere Demut, ständige Langeweile können beim Helden keine positiven Emotionen hervorrufen. Chatsky erwies sich als Sprecher der Ansichten jenes Teils der aufgeklärten Intelligenz, der sich mit der etablierten Lebensweise nicht abfinden wollte.

[Zusammenbruch]

Merkmale des Konflikts

Es gibt zwei Linien in der Arbeit – Liebe und Soziales. Der Liebeskonflikt liegt an der Oberfläche und die Arbeit beginnt damit. Chatsky möchte Sofia heiraten, sieht sich jedoch mit der kühlen Haltung ihres Vaters konfrontiert. Er erfährt von einem anderen Anwärter auf Sofias Hand, der nach Meinung von Famusov würdiger ist: Skalozub. Außer ihm ist da noch Molchalin, die offensichtlich die Gunst von Sofia selbst genießt.

Die Liebesbeziehung wird eher oberflächlich dargestellt. Wir beobachten nicht den Konflikt und Kampf zwischen Chatsky und seinem Rivalen um Sofias Gunst. Und der endgültige Abgang des Helden ist nicht nur mit dem Scheitern der Liebe verbunden. Die Einzigartigkeit des Konflikts im Stück besteht darin, dass er sich, nachdem er als Liebeskonflikt begonnen hat, zu einem sozialen Konflikt entwickelt. Die Helden sind in zwei ungleiche Lager gespalten: das gesamte Moskau von Famus und Chatsky selbst. Famusov und sein Gefolge sind Anhänger patriarchaler Traditionen und der üblichen Lebensweise.

In Famusovs Haus ist alles auf Vortäuschung aufgebaut: Sofia verbirgt ihre Liebe zu Molchalin, Famusov gibt sich tugendhaft, Molchalin gibt vor, Sofia zu lieben, obwohl er dies aus egoistischen Gründen tut. Famusova unterstützt große Menge Charaktere sind seine Verbündeten. Dabei handelt es sich um Haushaltsmitglieder, Gäste und sogar Helden, die lediglich erwähnt werden, aber nicht an der Aktion teilnehmen. Aus diesem Grund ist das Stück recht dicht mit Charakteren „bevölkert“, obwohl die Haupthandlung mit Mitgliedern derselben Familie verbunden ist. Allein die Zahl der Charaktere, die Chatsky gegenüberstehen, zeugt von der Ungleichheit der am Konflikt beteiligten Kräfte. Chatsky ist einsam und das ist seine Tragödie.

Der soziale Konflikt erreicht seinen Höhepunkt in der Ballszene im Haus von Famusov, als sich Chatsky nicht nur aufgrund seiner Ansichten und gewagten Reden, sondern auch aufgrund des imaginären Wahnsinns als Außenseiter entpuppt. Andere Helden glauben bereitwillig an seinen Wahnsinn. Dies erwies sich als viel bequemer, um Chatskys Verhalten zu erklären, als sich in seine Reden zu vertiefen und zu versuchen, ihn zu verstehen. Dadurch werden alle Handlungen Chatskys für die Menschen um ihn herum automatisch bedeutungslos. Der Hauptkonflikt des Stücks ist das Aufeinandertreffen neuer fortschrittlicher Ansichten in der Person von Chatsky mit der alten patriarchalischen Welt des herrschaftlichen Moskau.

[Zusammenbruch]

EIGENSCHAFTEN VON CHATSKY

Der junge Adlige Alexander Andrejewitsch Chatski kehrt nach drei Jahren außerhalb Russlands nach Moskau in das Haus von Pawel Afanasjewitsch Famusow zurück, wo er nach dem Tod seiner Eltern aufwuchs. Lisa erinnert sich an Chatsky und sagt: Aber seien Sie ein Soldat, seien Sie ein Zivilist, der so sensibel, fröhlich und scharfsinnig ist, wie Alexander Andreich Chatsky! Und Sofia fügt hinzu: „Klug, klug, eloquent.“

Chatsky ist leidenschaftlich und heiß, er erscheint wie ein Wirbelwind vor Sofia und stört sofort die Ruhe der Bewohner von Famus‘ Haus. Seine laute und leidenschaftliche Rede, seine wilde Freude, sein Lachen und seine Aufrichtigkeit sind hier unangemessen. Chatskys Ungestüm und sein Enthusiasmus verwirren andere Helden. Aus Famusovs Lippen sind folgende Worte zu hören: „ein gefährlicher Mann“, „er erkennt die Behörden nicht an“, „er will Freiheit predigen.“ Chatsky ist gefährlich in einer Gesellschaft, in der man sich einschmeicheln, etwas vortäuschen und lügen muss. Chatskys Rede zeugt vor allem von seiner Bildung und Gelehrsamkeit. Er zitiert Derzhavin (Und der Rauch des Vaterlandes ist süß und angenehm für uns!), bezieht sich auf Bilder der Weltliteratur (Minerva, Amor, Nestor), in seiner Rede finden sich sowohl altslawische Ausdrücke als auch Worte hohen Stils (Hunger, Suche). , Daviche) und romantische, erbärmliche Ausdrücke (Ich liebe dich ohne Erinnerung, ich liege dir zu Füßen). Chatskys Rede ist emotional, reich an Vergleichen, Metaphern und vereint erhabenes und rein umgangssprachliches Vokabular (schwarzhaarig, heiser, erdrosselt).

Chatskys Ansichten sind charakteristisch für eine fortgeschrittene Person. Sie mögen idealistisch und naiv wirken. Chatsky glaubt, dass man der Sache und nicht dem Chef dienen muss, dass Herkunft und Reichtum einen Menschen nicht besser machen und oberflächliche Bildung einen Menschen nicht klüger macht. Der Verstand sagt Chatsky, dass er aus Famusovs Haus fliehen muss, aber sein Herz spricht von Liebe zu Sofia. Er kann sich mit ihrer Bindung an Molchalin nicht abfinden. Chatsky ist sich nicht sicher, was ein so intelligentes Mädchen in Molchalin fand, wie sie sich in eine so unbedeutende und kleinliche Person, eine so leere Persönlichkeit, verlieben konnte.

Chatsky ist ein Mann der Tat, enthusiastisch, energisch und aktiv. Aber in Famusovs Moskau braucht ihn niemand, denn seine Ideen finden keine Resonanz, er mischt sich nur ein und versucht, die gewohnte Lebensweise zu stören.

[Zusammenbruch]

EIGENSCHAFTEN VON FAMUSOV

Famusov Pavel Afanasyevich – Manager in einem Regierungsbüro, Sofias Vater, Witwer. Die gesamte Handlung der Komödie spielt sich in seinem Haus ab. Famusov ist ein Gegner der Aufklärung.

Alles Neue und Fortschrittliche wird mit Feindseligkeit wahrgenommen. Dies stellt eine Bedrohung für sein Wohlbefinden und sein maßvolles Leben dar. Er nennt Lehrer „Landstreicher“ und versteht nicht, warum sie überhaupt eingestellt werden: Wir nehmen Landstreicher ins Haus und gegen Eintrittskarten, damit wir unseren Töchtern alles, alles und Tanzen und Faulheit und Zärtlichkeit und Seufzer beibringen können, Als würden wir sie darauf vorbereiten, Possenreißerinnen zu sein. Bücher machen ihn traurig und schläfrig: Französische Bücher machen sie schlaflos, aber russische Bücher machen mir das Einschlafen schmerzhaft. Famusov wählt einen Bräutigam für seine Tochter ausschließlich aufgrund seiner Stellung in der Gesellschaft und seines Reichtums aus (Er hätte gerne einen Schwiegersohn mit Sternen und Rängen ...). Der wohlhabende Oberst Skalozub ist ein idealer Kandidat für einen Bräutigam. Famusov sagt zu seiner Tochter: Wer arm ist, ist dir nicht gewachsen. Zu Famusovs Ball sind nur reiche und edle Leute eingeladen.

Der Held, der selbst nicht sehr wohlgeboren ist, ist um seine eigene Stellung in der Gesellschaft besorgt. Nach dem Skandal mit Molchalin beklagt Famusov am meisten, was Prinzessin Marya Aleksevna sagen wird! Famusov ist ein Heuchler und ein Heuchler. Indem er seiner Tochter hohe moralische Ideale einflößt und sich als Verfechter der Moral positioniert, flirtet er selbst mit der Magd Lisa, die versucht, darüber zu lachen: „Lasst mich gehen, ihr flatterhaften Leute, denkt daran, ihr seid alte Leute ...“

Famusov behandelt seinen Dienst förmlich, ohne sich in Details zu vertiefen und ohne sich für Details zu interessieren. Das Hauptziel des Dienstes ist es, einen Rang zu erreichen. Er denkt nicht einmal an den Nutzen für die Gesellschaft und das Vaterland: Aber bei mir, worauf es ankommt und was nicht, ist mein Brauch: Es ist unterschrieben, also von meinen Schultern. Famusov ist ein Vertreter des patriarchalischen Moskauer Adels. Seine Ansichten über Aufklärung, Bildung, Verhalten in der Gesellschaft und Einstellung zum Dienst waren charakteristisch für die meisten Adligen und Grundbesitzer dieser Zeit.

[Zusammenbruch]

EIGENSCHAFTEN VON SKALOTOOTH

Skalozub Sergei Sergeevich ist Oberst, ein guter Freund von Famusov, ein Kandidat für Sofias Bräutigam. Er ist noch jung, hat aber schon Rang. Außerdem ist er sehr reich: Zum Beispiel Oberst Skalozub: Und eine goldene Tasche und will General werden. Als Skalozub in Famusovs Haus auftaucht, fängt der Besitzer an, sich um ihn zu schmeicheln und sich einzuschmeicheln: Lieber Sergej Sergej, nimm deinen Hut ab, nimm dein Schwert ab, hier ist ein Sofa für dich, leg dich auf dein Bett.

Skalozub verfügt über alle Eigenschaften, die für einen idealen Bräutigam geeignet sind. Er ist respektabel, edel, reich, hat einen beneidenswerten Rang und Aussichten. Rang ist jedoch das einzige Ziel, das Skalozub anstrebt: Ja, um Rang zu erreichen, gibt es viele Kanäle; Ich beurteile sie als wahre Philosophen, ich wünschte nur, ich könnte General werden. Der Skalozub ist begrenzt und rau. Dies ist ein Beispiel für einen echten Martinet. Sofia ist entsetzt bei dem Gedanken, dass er ihr Verlobter sein könnte: Wie süß! und es macht mir Spaß, etwas über das Frunzen und die Reihen zu hören. Er hat schon lange kein kluges Wort mehr gesagt – es ist mir egal, was für ihn ist, was im Wasser ist. Gegen Skalozub steht ein weiterer Vertreter der Heeresklasse. Zusammen mit Famusov sprechen sie über Skalozubs Cousin, ebenfalls Militär. Er war derselbe Diener wie Skalozub, erhielt Auszeichnungen und Ränge.

Er verließ jedoch plötzlich den Dienst und zog sich ins Dorf zurück: Der Rang folgte ihm: Er verließ plötzlich den Dienst und begann im Dorf Bücher zu lesen. Skalozub und Famusov sind aufrichtig überrascht und verstehen nicht, warum eine Person plötzlich eine vielversprechende Karriere aufgab, in den Ruhestand ging, anfing, Bücher zu lesen und nachzudenken. Famusov ist verblüfft über das Verhalten von Skalozubs Verwandtem, billigt aber voll und ganz das Verhalten von Sergej Sergejewitsch selbst: Was für eine Jugend! - lesen! .. und dann schnapp es dir! .. Sie haben sich richtig verhalten. Sie sind schon lange Oberst, haben aber erst vor Kurzem gedient. Solche Entscheidungen sind in der Gesellschaft von Famusov und Skalozub inakzeptabel. Das Bild von Skalozub ist satirisch. Er verkörpert die kaiserliche Armee mit ihren rückschrittlichen Befehlen, ihrem Drill, ihrer Rangverehrung und ihrem blinden Gehorsam.

[Zusammenbruch]

EIGENSCHAFTEN VON MOLCHALIN

Molchalin Alexey Stepanovich ist ein junger Mann, Famusovs Sekretär, der in seinem Haus lebt. Von Famusov (obwohl er versucht, nur Verwandte und Bekannte zu platzieren) aus Twer für Fleiß und Genauigkeit mitgenommen. Der Nachname Molchalin spricht für sich: Schweigen ist seine Haupteigenschaft, die jedoch viele andere negative Eigenschaften verbirgt.

Molchalin wirbt um Sofia wegen der Stellung und der Verbindungen ihres Vaters. Er täuscht das Mädchen geschickt und gibt sich als sensibler und schüchterner junger Mann aus: Molchalin ist bereit, sich für andere zu vergessen. Der Feind der Unverschämtheit – immer schüchtern, schüchtern. Mit wem kann man so eine ganze Nacht verbringen? Wir sitzen und der Hof ist längst weiß geworden ... Molchalins Schüchternheit steht im Gegensatz zu Chatskys Begeisterung, die Sofia erschreckt und verwirrt. Molchalin hingegen ist ruhig, bescheiden, sentimental: Er wird eine Hand nehmen, sie ans Herz drücken, Er wird aus der Tiefe seiner Seele seufzen, Kein freies Wort, und so vergeht die ganze Nacht Hand in Hand , und lässt mich nicht aus den Augen... Chatsky behandelt Molchalin mit Spott und leichter Verachtung und sieht ihn nicht als Rivalen im Kampf um das Herz des Mädchens: Früher fragt er, wenn er ein neues Notizbuch sieht: bitte schreib es ab. Allerdings wird er die bekannten Niveaus erreichen, denn heutzutage liebt man die Dummen.

Auf dem Ball zeigt Molchalin den hochrangigen Gästen von Famusov seine Hilfsbereitschaft, was Chatsky Verachtung einbringt. Molchalins Taten offenbaren seine Bewunderung für Rang und Reichtum. Wahres Gesicht Der Leser sieht Molchalin in den Szenen, in denen er mit Lisa allein ist. Er ist nicht länger schüchtern und gibt zu, warum er Sophia umwirbt, und legt seine Lebensphilosophie dar: Mein Vater hat mir Folgendes vermacht: Erstens, um allen Menschen ohne Ausnahme zu gefallen, dem Meister, in dem ich lebe, dem Häuptling, dem ich dienen werde, seinem Diener, der die Kleider putzt, dem Türsteher, dem Hausmeister, um das Böse zu vermeiden, dem Hund des Hausmeisters, damit er liebevoll ist. Als Sofia von Molchalins Doppelzüngigkeit erfährt, vertreibt sie ihn.

[Zusammenbruch]

EIGENSCHAFTEN VON SOFIA

Sofia Pavlovna Famusova ist Famusovs Tochter, ein junges Mädchen. Sie trifft sich heimlich mit dem Sekretär ihres Vaters, Molchalin, angezogen von seiner auffälligen Bescheidenheit und Hilfsbereitschaft. Chatsky bemerkt, dass Sofia sehr hübscher geworden ist, aber das ist nicht das Einzige, was Chatsky anzieht. Die Heldin selbst zeichnet sich nicht durch Schüchternheit und Sanftmut aus. Sofia ist klug, einfallsreich und mutig. Sie hat keine Angst davor, ihre Gefühle für Molchalin zu zeigen, aber sie versucht, sie vor ihrem Vater zu verbergen. Sofia hat starker Charakter, Intelligenz, Sinn für Humor.

Dies ist eine leidenschaftliche, leidenschaftliche und selbstlose Natur. Sie interessiert sich nicht für den reichen Skalozub. Sofia ist in Molchalin verliebt, obwohl er weder Titel noch Vermögen besitzt. Sie hat keine Angst vor öffentlicher Verurteilung, sie ist offen und aufrichtig in ihren Gefühlen. Gleichzeitig ist Sofia ein Produkt der Famus-Gesellschaft. Lügen und Heuchelei prägen die Atmosphäre, in der sie aufgewachsen ist. Als ihr klar wird, dass Molchalin von ihrem Vater niemals als Bräutigam akzeptiert werden wird, verbirgt sie ihre Liebe. Sofia passt sich der Umgebung an, in der sie lebt. Sie versteckt ihren Geliebten, belügt ihren Vater und vermeidet Erklärungen mit Chatsky. Wahrscheinlich hätte Sofia, da sie in einer patriarchalischen Atmosphäre aufwuchs, nicht anders aufwachsen können. Sie erhielt keine tiefe und umfassende Ausbildung (obwohl sie gerne liest).

Die Tage der Heldin waren gefüllt mit endlosen Bällen und Tänzen in Gesellschaft von Menschen wie den Gästen von Famusov. Sofias Charakter entstand in einer Atmosphäre von Lügen und Vortäuschung. Selbst nachdem Sofia von Molchalins Doppelzüngigkeit erfahren hat, befiehlt sie ihm zu gehen, bevor irgendjemand etwas herausfindet. Sie ist froh, dass sie die Wahrheit im Schutz der Dunkelheit und ohne Zeugen entdeckt hat: Sie selbst ist froh, dass sie nachts alles herausgefunden hat. In ihren Augen sind keine vorwurfsvollen Zeugen zu sehen. Wie zuvor, als ich ohnmächtig wurde, war Chatsky hier. .

Es ist Sofia, die aus Wut ein Gerücht über Chatskys Wahnsinn ins Leben ruft und dabei eine unbedachte Phrase von sich gibt: „Er ist verrückt.“ Sie war es, die zu seiner Entfremdung von der gesamten Gesellschaft beitrug; ausnahmslos alle Gäste wenden sich von ihm ab. Selbst Sofia, die von Natur aus positiv, freundlich und ehrlich ist, ist nicht in der Lage, Chatsky zu verstehen, auf Anrufe zu reagieren und sich von seinen Ideen inspirieren zu lassen.

[Zusammenbruch]

FAMUSOVSKAYA MOSKAU

Das Stück spiegelt den unversöhnlichen Kampf zwischen dem konservativen Landadel und der Bürokratie einerseits und der fortschrittlichen Intelligenz andererseits wider. Das herrschaftliche Moskau ist nicht nur in den Bildern von Famusov, Skalozub und Molchalin vertreten. Eine Reihe von Bildern von Famusovs Gästen blitzt vor uns auf: Gorichi, die Fürsten Tugoukhovsky, Gräfin Khryumina mit ihrer Enkelin, die alte Frau Khlestova.

Sie treffen sich bei Famusov zu einem Ball. Hier sind sie stolz auf ihre Adelsfamilie und prahlen mit Rängen und Titeln. Die Damen sind kokett und niedlich, Mütter suchen nach potenziellen Verehrern für ihre Töchter. Alte Frauen sind mürrisch und arrogant. Natalya Dmitrievna führt Smalltalk mit Chatsky. Für sie ist ihr Ehemann ein Grund zum Angeben, ein Objekt, das man gerne zur Schau stellt. Platon Michailowitsch, den Chatsky schon früher kannte, verbringt seine Zeit nun in Müßiggang und Langeweile. Die Tugoukhovsky-Prinzessinnen kümmern sich um die Freier. Khlestova murrt und belehrt alle. Dies ist das patriarchalische Moskau, das es gewohnt ist, so zu leben, wie es die Väter hinterlassen haben: langsam, gewohnheitsmäßig, auf die alte Art und Weise. Und Chatsky ist mit seinen Ideen nicht in der Lage, die seit Jahrhunderten etablierte Lebensweise zu ändern.

[Zusammenbruch]

SPRACHE DER KOMÖDIE

In dem Stück „Woe from Wit“ erwies sich A. Gribojedow als wahrer sprachlicher Erneuerer. Sprache wird zum Mittel zur Charakterisierung von Bildern. Richtige Rede Chatsky wird durch seine Bildung verraten, die gleichzeitig zielgerichtet und klug ist in umgangssprachlichen Worten, was den ironischen Charakter seiner Aussagen verstärkt. Nur Chatsky zeichnet sich durch Monologe mit Predigtcharakter aus, die den Helden als geschickten Redner charakterisieren. Der Hauptbeteiligte an den Streitigkeiten mit Chatsky ist Famusov. Seine Ausführungen sind ziemlich lang, was seine Redseligkeit unterstreicht.

Famusov ist seinen Untergebenen gegenüber unhöflich, spricht sie mit Duzen an und ist gegenüber Skalozub salbungsvoll höflich. Sofias Romantik wird durch hochstilisierte Worte unterstrichen, die sentimentalen Romanen entlehnt sein könnten. Skalozubs Rede ist reich an „Armee“-Vokabeln, die nicht nur seine Art der Tätigkeit, sondern auch seine Grenzen und Trägheit bestimmen. Molchalin fügt den Worten freundlich und unterwürfig das Teilchen -s (kurz für das Wort „Sir“) hinzu. Die meisten Comedy-Figuren sind zu bekannten Namen geworden und viele ihrer Zeilen sind Teil unserer Alltagssprache geworden.

[Zusammenbruch]

DAS STÜCK IN DER RUSSISCHEN KRITIK

Die Komödie „Woe from Wit“ erfreute sich bei ihren Zeitgenossen großer Beliebtheit und hatte zweifellos großen Einfluss auf die gesamte russische Literatur. Die Arbeit löste viele Reaktionen und kritische Stellungnahmen aus. A. Puschkin war einer der ersten, der in einem Brief an A. Bestuschew (1825) seine Meinung zur Komödie äußerte. Er schreibt, dass Gribojedows Ziel darin bestand, ein Bild der Moral zu zeichnen. Der einzig Schlaue Schauspieler Gribojedow selbst erscheint in dem Werk. Chatsky, leidenschaftlich, edel und freundlich, „übernahm“ die Gedanken und satirischen Bemerkungen des Schriftstellers.

Puschkin bestreitet Chatskys Intelligenz, weil er Worte und Gefühle vor Leuten wie Famusov, Skalozub und Molchalin verschwendet. Gleichzeitig weist der Dichter auf das wahre Talent des Schöpfers des Stücks hin. Eine der tiefgreifendsten Analysen des Stücks findet sich in I. Goncharovs Artikel „A Million Torments“ (1871). Der Autor schreibt, dass sich das Stück „durch seine Jugendlichkeit, Frische und … auszeichnet.“< … >Überlebensfähigkeit.“ Besonderes Augenmerk legt er auf das Bild von Chatsky, ohne das es „keine Komödie selbst gäbe, aber vielleicht ein Bild der Moral“. Goncharov hält ihn nicht nur für schlauer als andere Helden. Er schreibt, dass Chatsky „durchaus schlau“ sei.

Neben Intelligenz verfügt der Held über ein sensibles Herz. Gleichzeitig sei Chatsky „tadellos ehrlich“. Er ist aktiv und darin besser als Onegin und Pechorin. Der Kritiker stellt fest, dass sich die Komödie, die mit einer Liebesbeziehung begann, zu einem Aufeinandertreffen zweier Weltanschauungen entwickelt: „dem Jahrhundert der Vergangenheit“ und „dem Jahrhundert der Gegenwart“. Als Ergebnis dieses ungleichen Kampfes erlitt Chatsky seine „Millionen Qualen“. Er ist gezwungen zu gehen, ohne Sympathie zu finden. Goncharov analysiert im Detail emotionaler Zustand Chatsky bemerkte seine innere Anspannung während der gesamten Aktion. Die Witze des Helden werden immer giftiger und seine Bemerkungen werden bissiger. Der ungleiche Kampf mit der Famus-Gesellschaft erschöpfte ihn. „Er sammelt wie ein Verwundeter seine ganze Kraft, fordert die Menge heraus – und schlägt jeden – aber er hat nicht genug Kraft gegen den vereinten Feind.“

Chatsky ist das lebendigste Bild im Werk. Das ist eine starke und tiefe Natur, die in der Komödie nicht ausgeschöpft werden kann. Das ist ein leidender Charakter. „Das ist die Rolle aller Chatskys, obwohl sie gleichzeitig immer siegreich ist.“ Solche Menschen sind sich ihres Sieges nicht bewusst und „säen nur, andere ernten – und das ist ihr Hauptleid, nämlich die Hoffnungslosigkeit des Erfolgs.“ Viel Aufmerksamkeit Goncharov widmet sich der Ballszene im Haus von Famusov. Hier wird echte Komödie präsentiert – Szenen aus dem Moskauer Leben. Laut Goncharov trägt Sofia keine große Schuld an dem, was passiert. Er würdigt ihre guten Instinkte, ihre Begeisterung, ihre Zärtlichkeit.

Goncharovs Sympathien liegen eindeutig auf der Seite der Heldin. Kein Wunder, dass er sie mit Tatyana Larina vergleicht. Sofia beginnt, genau wie Tatjana, selbst eine Romanze und lässt sich ebenso von dem ersten Gefühl der Liebe mitreißen. Goncharov erklärt Sofias Wahl von Molchalin rein zufällig. Sofias Problem liegt in ihrer Erziehung, typisch für ein Mädchen adliger Herkunft zu dieser Zeit. In Goncharovs Artikel wird auf die helle und originelle Sprache des Stücks hingewiesen, die es von anderen Werken unterscheidet. „Das Publikum kennt solche Stücke auswendig“, daher müssen Schauspieler im Theater besonders auf die Art und Weise achten, wie sie Zeilen aussprechen. Abschließend beschreibt I. Goncharov ausführlich die Leistungen der Schauspieler, analysiert die Inszenierung des Stücks und gibt Anweisungen für diejenigen, die in den folgenden Aufführungen mitspielen werden.

[Zusammenbruch]

APHORISMEN VON GRIBOJEDOV

Chatsky: Es herrscht immer noch eine Sprachmischung: Französisch mit Nischni Nowgorod? Schließlich lieben sie heutzutage die Dummen. Die Legende ist frisch, aber kaum zu glauben ... Ich würde gerne dienen, aber es ist widerlich, bedient zu werden. Ränge werden von Menschen vergeben, aber Menschen können getäuscht werden. Die Häuser sind neu, aber die Vorurteile sind alt. Wer sind die Richter? Die Frauen riefen: Hurra! Und sie warfen Mützen in die Luft! Raus aus Moskau! Ich gehe hier nicht mehr hin. Kutsche für mich, Kutsche! Famusov: Was für ein Auftrag, Vater einer erwachsenen Tochter zu sein, Schöpfer!

Lernen ist eine Plage... Wenn das Böse gestoppt wird: Nimm alle Bücher und verbrenne sie. Hey, binden Sie als Andenken einen Knoten. Ich habe Sie um Schweigen gebeten, das ist kein toller Service. Sofia: Sie schauen sich keine Happy Hours an. Molchalin: In meinem Alter sollte ich es nicht wagen, ein eigenes Urteil zu fällen. Ah, böse Zungen sind schlimmer als eine Pistole. Lisa: Lass uns mehr vergehen als alle Sorgen, und herrschaftlicher Zorn und herrschaftliche Liebe.

Der dritte Akt von Alexander Griboyedovs Stück „Woe from Wit“ beginnt im Haus des Adligen Famusov mit einem Gespräch zwischen der jungen hübschen Dame Sofia Pavlovna Famusova und dem gebildeten und beredten Adligen Alexander Andreevich Chatsky.

Zuerst wird Chatsky von Zweifeln gequält, wer seiner Geliebten noch am Herzen liegt, und dann, als Sophia hereinkommt, kommt es zu einer stürmischen Erklärung zwischen ihnen. Chatsky versucht von Sophia den Namen ihres neuen Liebhabers herauszufinden und gesteht ihr gleichzeitig seine leidenschaftliche Liebe. An diesem Punkt des Stücks weist Sophia Chatsky auf die Nutzlosigkeit und sogar Schädlichkeit seines Geisteslebens und seiner trotzigen Reden hin und stellt Molchalin als Beispiel für ihn dar, als Beispiel für Demut, Toleranz, Nachgiebigkeit und Bescheidenheit. Sophia gibt Molchalins Mangel an brillantem Verstand zu, sagt dies jedoch Familienleben Der Geist ist einfach nicht notwendig, da er nur eine Quelle von Sorgen und unnötigen Sorgen ist.

Chatsky sieht alle aufgeführten Vorteile Molchalins in einem völlig anderen Licht; für ihn ist Molchalin einfach ein unsensibler, unterwürfiger und wortloser Narr, der weder zu eigenen Urteilen noch zu tiefen Emotionen fähig ist. In diesem Gespräch erzählt Chatsky Sophia, dass er vor Liebe zu ihr verrückt wird, und zum ersten Mal äußert sie die Idee, dass sie ihn verrückt gemacht hat. Dann gibt es eine Diskussion über den Kandidaten für den Bräutigam Sergei Sergeevich Skalozub, über den Chatsky ebenso wie Molchalin nicht ohne Spott und Ironie sprechen kann. Sophia sagt über ihn, dass er „nicht der Held meines Romans“ sei. Dann geht die junge Dame und Molchalin kommt herein.

Zwischen den Jugendlichen kommt es zu einem interessanten Gespräch, das fast ausschließlich in bekannte Zitate gegliedert ist.

Molchalin verkündet Chatsky seine beiden Haupttalente: „Mäßigung und Genauigkeit“, was ihn zum Lachen und zu einem Hagel von Witzen bringt.

Dann fragt Molchalin Chatsky, warum er keine bedeutenden Ränge habe, worauf Chatsky ihm antwortet: „Ränge werden von Menschen vergeben, aber Menschen können getäuscht werden.“ Dann wirft Molchalin Chatsky vor, dass er nicht zu einer bestimmten Tatyana Yuryevna geht, um im Dienst Schirmherrschaft und Gunst zu erlangen, worauf Chatsky ihm antwortet, dass er natürlich zu Frauen geht, aber nicht dafür. Dann diskutieren die Männer über die Werke einer gewissen Foma Fomich, die Molchalin für ein Genie der Feder hält und Chatsky für eine leere und wertlose Person.

Aus dem Gespräch versteht der Leser, dass es für Chatsky keine Autoritäten gibt; er beurteilt Menschen ausschließlich nach ihren Verdiensten und nicht nach Rang und Reichtum, während für Molchalin ein hoher Rang bereits ein Zeichen für größte Talente und Tugenden und das Persönliche ist Eigenschaften seines Besitzers spielen dabei keine Rolle.

Darüber hinaus erklärt Molchalin, dass „man sich auf andere verlassen muss“ und „es nicht wagen sollte, sein eigenes Urteil zu fällen“, was Chatsky wütend macht.

Anschließend kommen die Gäste zum Ball in Famusovs Haus. Die ersten, die eintreffen, sind Natalya Dmitrievna und Platon Mikhailovich Gorichev, mit denen Chatsky ein nostalgisches Gespräch führt. Dann treffen Prinz und Prinzessin Tugoukhovsky mit sechs Töchtern ein, die Chatsky zunächst als vielversprechenden Bräutigam für ihre Töchter betrachten. Als sie jedoch erfahren, dass er weder edel noch reich ist, vergessen sie ihn sofort.

Als nächstes kommen die Gräfinnen, Großmutter und Enkelin von Khryumina. Die Enkelin führt auch ein Gespräch mit Chatsky, in dem sie alles Fremde lobt, sowohl die Mode als auch die Modistin, und Chatsky antwortet ihr, dass alles Inländische viel origineller sei. Dann kommt Zagoretsky, ein „Betrüger“ und „Schurke“, wie Platon Michailowitsch ihn charakterisiert.

Als Letzte kommt die alte Frau Chlestowa, eine Nörglerin und Klatschtante, die nach Gesprächen mit allen Gästen unzufrieden bleibt und nur Molchalin ihre Gunst erregt, indem er ihren Hund lobt.

Chatsky, der Sophia kennengelernt hat, kann es sich erneut nicht verkneifen, Molchalin anzugreifen und ihn als Blitzableiter für die Galle und die schlechte Laune der alten Frau zu bezeichnen.

Öffentliche Stimmung Russischer Adel Ende des 19. Jahrhunderts

Dies ist bereits der letzte Tropfen, der Sophias Geduld zum Überlaufen bringt, und sie deutet sofort im Gespräch mit dem nächsten Gast an, dass Chatsky verrückt geworden ist. Die Nachricht verbreitet sich mit Lichtgeschwindigkeit in der am Ball versammelten Gesellschaft und erfährt Fakten und Details. Zagoretsky berichtet bereitwillig, wie Chatsky „in das gelbe Haus gebracht und an eine Kette gelegt“ wurde, obwohl er vorübergehend freigelassen wurde. Und jeder der Gäste hat eine Bestätigung für die Tatsache, dass der Held verrückt ist; sie suchen in früheren Gesprächen mit Chatsky nach jenen Momenten, in denen er ihnen Ratschläge gab oder offen und schamlos seinen eigenen Standpunkt zu etwas äußerte. Dies kann nach Ansicht der Gäste nur auf die Geisteskrankheit des Helden hinweisen und keineswegs auf seine Intelligenz und seinen Urteilsmut. Diese allgemeine Meinung wird von Famusov geäußert, der sagt: „Lernen ist die Plage, Lernen ist der Grund“, dass es viele verrückte Menschen gibt, die es wagen, sich eine eigene Meinung und eigene Taten zu bilden, die den Interessen der Gesellschaft zuwiderlaufen.

Jeder versteht es: Professoren, Chemiker, Botaniker und Fabulisten; es wird vorgeschlagen, alle Bücher zu verbrennen, um die geistige Gesundheit der Nation zu bewahren. Khlestova sagt, dass Chatsky einst ein würdiger Mensch war, da er „dreihundert Seelen“ hatte; ein Mensch kann natürlich keine großen Verdienste haben.

Dann kommt Chatsky herein und das lebhafte Gespräch verstummt. Famusov ist an seinem Wohlergehen interessiert, und Chatsky sagt, dass „sein Kopf genug von Kleinigkeiten, Geplapper und Ausrufen hat“.

Die Handlung endet mit Chatskys Monolog darüber, wie fremd ihm ausländischer Einfluss ist, wie verärgert und verärgert er über die gedankenlose Bewunderung des russischen Adels für alles Fremde ist, wie bedrückend er ist, dass der Adel die Intelligenz, Verdienste usw. nicht anerkennen will Originalität des eigenen Volkes, sondern stecken nur in der blinden Nachahmung Europas fest.

Wir laden Sie ein, sich mit der Komödie im Vers „Woe from Wit“ vertraut zu machen. In dem Artikel wird eine Nacherzählung dieses Stücks von Griboyedov vorgestellt. Das Werk beschreibt die Zeit der Leibeigenschaft. Das Leben in Russland in den Jahren 1810-1820 wird in der Komödie „Woe from Wit“ gezeigt.

Die Nacherzählung des Werkes beginnt damit, dass die Magd Lisa, die für die Famusovs arbeitet, aufwacht und sich über schlechten Schlaf beschwert. Der Grund dafür ist, dass Sophia, ihre Besitzerin, auf den Besuch ihres Freundes Molchalin wartete. Lisas Aufgabe war es, dieses Treffen vor anderen geheim zu halten. Mit diesen Ereignissen beginnt die Nacherzählung von Akt 1 („Woe from Wit“).

Lisa stellt ihre Uhr

Lisa klopft an Sophias Zimmer. Von dort sind Klavier- und Flötenklänge zu hören. Lisa teilt der Gastgeberin mit, dass es bereits Morgen ist und sie sich von Molchalin verabschieden müssen, sonst wird ihr Vater sie sehen. Das Dienstmädchen stellt die Uhr um, damit sich die Liebenden früher verabschieden können.

Sophias Vater Famusov erwischt das Dienstmädchen dabei. Während des Gesprächs flirtet er deutlich mit ihr. Sophias Stimme unterbricht ihr Gespräch. Das Mädchen ruft Lisa an. Sophias Vater geht schnell.

Famusov schimpft mit Sophia

Die Magd wirft ihrer Herrin ihre Nachlässigkeit vor. Sophia hat keine Zeit, sich von ihrem Geliebten zu verabschieden, und dann kommt Famusov herein. Er fragt, warum Molchalin, seine Sekretärin, so früh bei Sophia war. Er sagt, er komme von einem Spaziergang zurück und sei gerade vorbeigekommen, um sie zu sehen. Famusov schimpft mit seiner Tochter.

Worüber sollten Sie sonst noch sprechen, wenn Sie eine Nacherzählung von Akt 1 verfassen? „Woe from Wit“ lässt sich nicht zusammenfassen, ohne die folgende Szene zu beschreiben.

Gespräch über Chatsky und seine Ankunft

Lisa erinnert sich an die Geschichte der früheren Liebe von Sophia und Alexander Andreevich Chatsky. Er war anders und außergewöhnlicher Geist, und Fröhlichkeit. Aber jetzt ist alles weg. Sophia sagt, dass man es nicht Liebe nennen könne. Das Einzige zwischen ihr und Chatsky war, dass sie zusammen aufgewachsen sind.

Die Nacherzählung wird mit der Ankunft von Alexander Chatsky fortgesetzt. „Woe from Wit“, basierend auf den von uns skizzierten Aktionen, ist ein Werk, in dem Chatsky die Hauptfigur ist. Er freut sich, seine Geliebte kennenzulernen, ist aber überrascht, dass er so kalt empfangen wird. Sophia sagt, dass sie sich über seine Ankunft freut. Alexander Andrejewitsch beginnt sich an die Vergangenheit zu erinnern. Das Mädchen sagt, dass ihre Beziehung kindisch gewesen sei. Alexander Chatsky fragt, ob sie in jemand anderen verliebt sei, da sie verwirrt ist. Sophia antwortet jedoch, dass ihr Alexanders Ansichten und Fragen peinlich seien.

Chatsky bewundert in einem Gespräch mit Famusov seine Tochter. Er sagt, dass er noch nie jemanden wie dieses Mädchen getroffen hat. Famusov befürchtet, dass Alexander Sophia umwerben will. Nachdem Chatsky gegangen ist, denkt er darüber nach, welcher der beiden Männer das Herz seiner Tochter erobert.

Zweiter Akt

Wir präsentieren Ihnen eine Nacherzählung von Akt 2 („Woe from Wit“). Im zweiten Auftritt spricht Alexander Chatsky mit Famusov und fragt sich, wie er reagieren würde, wenn er seine Tochter umwerben würde. Famusov sagt, dass es gut wäre, zunächst dem Staat zu dienen, um einen hohen Rang zu erreichen. Dann sagt Alexander: „Ich würde gerne dienen, aber bedient zu werden ist widerlich.“ Famusov antwortet, dass Chatsky ein stolzer Mann sei. Als Beispiel nennt er Maxim Petrowitsch, seinen Onkel.

Die Geschichte von Maxim Petrowitsch

Fahren wir mit der Nacherzählung von Akt 2 fort. „Woe from Wit“ ist ein Stück, das eine ganze Galerie verdorbener Moralvorstellungen präsentiert. Einer dieser Menschen ist Maxim Petrowitsch. Dieser Mann diente am Hof ​​und war sehr reich. Und das alles nur, weil er wusste, wie man sich „um Gunst bemüht“. Während eines Empfangs mit Katharina II. stolperte Maxim Petrowitsch und stürzte. Catherine lachte. Als er sah, dass er sie zum Lächeln brachte, beschloss Maxim Petrowitsch, den Sturz noch zweimal zu wiederholen, um der Kaiserin Freude zu bereiten. Die Fähigkeit, diesen Vorfall zu seinem Vorteil zu nutzen, spielte ihm in die Hände – er genoss hohes Ansehen. Famusov hält die Fähigkeit zu „dienen“ für sehr wichtig, um eine hohe Position zu erreichen.

Alexander Chatsky aus dem Werk „Woe from Wit“, dessen Nacherzählung wir Kapitel für Kapitel zusammenstellen, spricht seinen Monolog, in dem er zwei Jahrhunderte vergleicht – „Gegenwart“ und „Vergangenheit“. Der Held glaubt, dass Famusovs Generation es gewohnt ist, eine Person nach Geld und Rang zu beurteilen. Chatsky nennt dieses Zeitalter das Zeitalter der „Angst“ und des „Gehorsams“. Selbst vor dem Souverän würde Chatsky kein Trottel werden. Er möchte nicht „Personen“, sondern „Zwecken“ dienen.

Skalozubs Ankunft, sein Gespräch mit Famusov

Unterdessen besucht Skalozub Famusov. Der Besitzer des Hauses freut sich sehr, diesen Oberst kennenzulernen. Er warnt Alexander Chatsky davor, vor diesem Mann seine freien Gedanken zu äußern.

Das Gespräch zwischen Skalozub und Famusov dreht sich um Cousin Oberst. Dank Skalozub erhielt er große Vorteile in seiner Karriere. Doch plötzlich, kurz bevor er einen hohen Rang erhielt, verließ er den Dienst und ging ins Dorf. Hier begann er, Bücher zu lesen und ein maßvolles Leben zu führen. Skalozub spricht darüber mit bösem Spott. Er glaubt, dass ein solcher Lebensstil inakzeptabel ist.

Der Hausbesitzer bewundert Skalozub, weil er längst Oberst geworden ist, obwohl er noch nicht so lange gedient hat. Skalozub träumt vom Rang eines Generals, den er „bekommen“ und nicht verdienen will. Famusov fragt ihn, ob er heiraten möchte.

Chatsky schaltet sich in das Gespräch ein. Famusov verurteilt Alexanders mangelnde Dienstbereitschaft und sein Freidenken. Chatsky sagt, dass es nicht die Aufgabe von Famusova sei, ihn zu verurteilen. Laut Alexander gibt es in seiner Gesellschaft kein einziges Vorbild. Die Famus-Generation vertritt veraltete Urteile und verachtet die Freiheit. Ihre Moral ist Chatsky fremd. Er hat nicht die Absicht, sich vor dieser Gesellschaft zu beugen. Chatsky ist empört darüber, dass jeder Angst vor denen hat, die in den Künsten oder Wissenschaften tätig sind, und nicht vor der Beute der Ränge. In der Famus-Gesellschaft verdeckt die Uniform den Mangel an Intelligenz und Moral.

Sophia verrät sich

Als nächstes beschrieb Gribojedow eine interessante Szene und wir stellten eine Nacherzählung davon zusammen. „Woe from Wit“ geht handlungstechnisch mit dem Auftritt von Sophia weiter. Sie hat große Angst, dass Molchalin von seinem Pferd gefallen ist und abgestürzt ist. Das Mädchen fällt in Ohnmacht. Während die Magd sie zur Besinnung bringt, sieht Alexander durch das Fenster einen gesunden Molchalin. Er versteht, dass Sophia sich vergeblich Sorgen um ihn gemacht hat. Als das Mädchen aufwacht, fragt sie nach Molchalin. Alexander antwortet kalt, dass bei ihm alles in Ordnung sei. Sophia wirft Chatsky Gleichgültigkeit vor. Endlich versteht er, wer das Herz seiner Geliebten gewonnen hat.

Molchalin wirft Famusovs Tochter vor, ihre Gefühle zu offen auszudrücken. Das Mädchen antwortet, dass ihr die Meinungen anderer Leute egal seien. Molchalin ist ein Feigling, deshalb hat er Angst vor Gerüchten. Das Dienstmädchen rät dem Mädchen, mit Alexander Chatsky zu flirten, um den Verdacht von ihrem Geliebten abzulenken.

Molchalin, allein mit Lisa, flirtet mit ihr. Er macht ihr Geschenke und macht ihr Komplimente.

Dritter Akt

Jetzt sind wir beim dritten Akt angekommen. Lassen Sie uns es noch einmal erzählen. „Woe from Wit“ besteht aus vier Akten, sodass bis zum Finale nicht mehr viel Zeit bleibt. Chatsky versucht herauszufinden, wer nett zu Sophia ist: Skalozub oder Molchalin. Das Mädchen vermeidet eine Antwort. Alexander sagt, dass er sie immer noch liebt. Sophia gibt zu, dass sie Molchalin für seine Bescheidenheit, sein sanftmütiges Wesen und seine Ruhe schätzt. Allerdings vermeidet sie es erneut, ihm direkt ihre Liebe zu gestehen.

Ball bei den Famusovs

Der Ball am Abend bei den Famusovs geht weiter kurze Nacherzählung. „Woe from Wit“ ist ein Theaterstück, in dem diese Episode eine Schlüsselszene darstellt. Die Bediensteten bereiten sich auf die Ankunft der Gäste vor. Hier kommen Sie. Unter den Versammelten sind Prinz Tugoukhovsky mit seiner Frau und seinen sechs Töchtern, Khryuminas Großmutter und Enkelin, der Spieler Zagoretsky, ein Dienstmeister, sowie Sofia Khlestovs Tante. Das sind alles prominente Leute in Moskau.

Molchalin lobt das glatte Fell der Hündin Khlestova, um sich ihre Gunst zu verdienen. Dies bemerkt Chatsky, der über seine Hilfsbereitschaft lacht. Sophia denkt über Alexanders Wut und Stolz nach. In einem Gespräch mit Herrn N. sagt das Mädchen beiläufig, dass Alexander Chatsky „verrückt“ sei.

Gerücht über Chatskys Wahnsinn, Gespräch mit einem Franzosen

Unter den Gästen verbreitet sich die Nachricht von seinem Wahnsinn. Als Chatsky auftaucht, weichen alle zurück. Alexander sagt, dass Trauer seine Seele erfüllt, er fühlt sich unter den Versammelten unwohl. Chatsky ist mit Moskau unzufrieden. Das Treffen mit dem Franzosen im Nebenzimmer empörte ihn. Als dieser Mann nach Russland ging, hatte er Angst, dass er in einem Land der Barbaren landen würde, also wollte er nicht dorthin. Aber er wurde herzlich begrüßt, sah keine russischen Gesichter und hörte nicht einmal russische Sprache. Es kam ihm vor, als sei er in seiner Heimat. Alexander verurteilt die Mode für alles Fremde in Russland. Es gefällt ihm nicht, dass alle die Franzosen imitieren und Frankreich verehren. Während Alexander seine Rede beendete, verließen ihn nach und nach die Gäste. Sie gingen entweder zu den Kartentischen oder begannen Walzer zu tanzen.

Dies ist die Szene von Famusovs Ball (seine kurze Nacherzählung). „Woe from Wit“ präsentiert uns aufgrund seiner Handlungen ein trauriges Bild der Moral der Famus-Gesellschaft. Chatsky ist unter diesen Menschen einfach zur Einsamkeit verdammt.

Vierter Akt (Nacherzählung)

„Woe from Wit“ nähert sich stetig dem Ende. Der Ball endet, alle gehen nach Hause. Alexander beeilt sich, den Diener schnell mit der Kutsche zu bringen. Alle Hoffnungen und Träume Chatskys werden völlig zerstört. Der Held überlegt, warum er für einen Verrückten gehalten wurde. Vielleicht hat jemand ein Gerücht darüber verbreitet. Er möchte herausfinden, ob Sophia davon weiß. Alexander ahnt nicht, dass sie es war, die seinen Wahnsinn erklärt hat.

Molchalins Gespräch mit Lisa

Als Sophia auftaucht, versteckt sich Chatsky hinter einer Säule. Er hört Molchalins Gespräch mit Lisa. Es stellt sich heraus, dass dieser Mann Sophia nicht heiraten wird. Außerdem hegt er keine Gefühle für das Mädchen. Das Dienstmädchen Lisa ist viel netter zu ihm. Molchalin gefällt Sophia, weil sie Famusovs Tochter ist und er ihm dient. Sophia hört dieses Gespräch zufällig mit. Molchalin bittet sie auf den Knien um Vergebung. Das Mädchen stößt ihn jedoch weg und fordert ihn auf, das Haus zu verlassen, sonst erfahre sein Vater alles.

Alexander Chatsky erscheint. Er wirft Sophia vor, ihre Gefühle zugunsten Molchalins verraten zu haben. Das Mädchen sagt, sie könne sich nicht einmal vorstellen, dass dieser Mann so ein Schurke sei.

Der Auftritt von Famusov

Das Erscheinen von Famusov zusammen mit einer Schar von Dienern setzt die kurze Nacherzählung fort. Wir beschreiben „Woe from Wit“ kurz in Bezug auf Aktionen, daher werden wir nur ein paar Worte zu dieser Episode sagen. Er ist überrascht, seine Tochter mit Alexander zu sehen, da sie ihn für verrückt hält. Jetzt versteht Alexander, wer das Gerücht über seinen Wahnsinn verbreitet hat.

Sophias Vater ist empört. Er schimpft mit seinen Dienern, weil sie sich nicht um seine Tochter kümmern. Famusov schickt Lisa „auf die Jagd nach den Vögeln“ und droht, seine Tochter zu ihrer Tante nach Saratow zu schicken.

Schlussmonolog

Die kurze Nacherzählung endet mit Chatskys letztem Monolog. „Woe from Wit“ – das ist das Merkmal der Hauptfigur. In seinem letzten Monolog sagt Alexander, dass seine Hoffnungen zerstört sind. Er ging zu Sophia und träumte vom Glück mit diesem Mädchen. Er macht sie dafür verantwortlich, dass Sophia ihm Hoffnung gegeben hat. Für sie war es nur die Liebe eines Kindes und Chatsky lebte drei Jahre lang mit diesen Gefühlen. Aber er bereut die Trennung nicht. Er hat keinen Platz in der Famus-Gesellschaft. Der Held will Moskau für immer verlassen. Nach seiner Abreise beschäftigt sich Famusov nur noch damit, was Prinzessin Marya Aleksevna sagen wird.

Damit endet „Woe from Wit“ (Nacherzählung). Das Stück ist eine Satire auf die Moskauer Adelsgesellschaft. Unmittelbar nach der Veröffentlichung wurde das Werk „Woe from Wit“ zur Zitierung in Umlauf gebracht. Das Nacherzählen der Handlung vermittelt leider keinen Eindruck von den künstlerischen Vorzügen des Stücks. Wir empfehlen Ihnen, es im Original zu lesen.

Figuren:
Pavel Afanasyevich Famusov – Manager in einer Regierungsstelle
Sophia – seine Tochter Lizanka – eine Magd
Alexey Stepanovich Molchalin – Famusovs Sekretär, lebt in seinem Haus
Alexander Andrejewitsch Chatsky
Sergej Sergejewitsch Skalozub – Oberst
Gorichi - Natalya Dmitrievna und Platon Mikhailovich, ihr Ehemann

Prinz Tugoukhovsky

Prinzessin, seine Frau, mit 6 Töchtern

Khryumins – Gräfin-Großmutter und Gräfin-Enkelin

Anton Antonowitsch Zagoretsky

Die alte Frau Khlestova ist die Schwägerin von Famusov
G. N.
G.D.
Repetilov
Petersilie und mehrere sprechende Diener

Die Aktion findet in Moskau im Haus von Famusov statt

Aktion 1

Yavl. 1

Morgen, Wohnzimmer. Lisa wacht auf einem Stuhl auf. Sophia ließ sie am Vortag nicht ins Bett gehen, weil sie auf Molchalin wartete und Lisa darauf achten musste, dass sie nicht zusammen erwischt wurden. Sophia fragt, wie spät es ist, und um sie davon zu überzeugen, dass es Zeit für das Liebespaar ist, zu gehen, stellt Lisa die Uhr. Die Uhr schlägt und spielt.

Yavl. 2

Famusov erscheint. Er flirtet mit Lisa. Lisa versucht, ihn zur Vernunft zu bringen, sagt, dass Sophia, die erst am Morgen eingeschlafen ist, hereinkommen und „die ganze Nacht“ auf Französisch lesen kann. Famusov: „Und Lesen nützt wenig: Französische Bücher halten sie vom Schlafen ab, aber russische Bücher machen mir das Schlafen schwer.“ Sophia ruft Lisa und Famusov verlässt auf Zehenspitzen den Raum. Lisa (allein): „Gebe uns über allen Kummer und herrschaftlichen Zorn und herrschaftliche Liebe hinweg.“

Yavl. 3

Lisa wirft Sophia und Molchalin vor, zu spät zu kommen. Sophia: „Glückliche Menschen achten nicht auf die Uhr.“ Als er geht, trifft Molchalin an der Tür auf Famusov.

Yavl. 4

Famusov ist überrascht und rät Molchalin, „für Spaziergänge weiter weg eine Seitenstraße zu wählen“. Sie beschämt Sophia dafür, dass sie sich für ein junges Mädchen unangemessen verhält. „Und all die Kuznetsky Most und die ewigen Franzosen, von dort kommt Mode zu uns, und Autoren und Musen: Zerstörer von Taschen und Herzen!“ (Zur Zeit Gribojedows gab es auf der Kusnezki-Brücke viele Geschäfte, die französischen Kaufleuten gehörten - comp.). Famusov sagt, dass nach dem Tod von Sophias Mutter alle Sorgen um die Erziehung seiner Tochter auf seine Schultern fielen und er sich sehr bemühte: „Du brauchst kein weiteres Beispiel, wenn das Beispiel deines Vaters in deinen Augen ist... Frei, verwitwet, ich bin mein eigener Herr... Bekannt für klösterliches Verhalten! » Bringt seine Unzufriedenheit mit modernen Sitten („Terrible Age“) zum Ausdruck, mit Lehrern, die Mädchen nur „Tanzen und Singen, Zärtlichkeit und Seufzer“ beibringen. Er macht Molchalin Vorwürfe, denen er Vorteile gebracht hat. Sophia interveniert: „Ich ging in ein Zimmer und landete in einem anderen.“ Sie versucht ihren Vater zu beruhigen und erzählt einen Traum, wie sie auf einer Wiese Kräuter sammelte und „ein netter Mann auftauchte“, „und er ist anzüglich und klug, aber schüchtern ... Sie wissen, wer in Armut geboren wurde.“ Famusov: „Oh, Mutter, beende den Schlag nicht! Wer arm ist, ist kein Gegner für dich.“ Sophia erzählt den Traum weiter – sie befanden sich in einem dunklen Raum, „der Boden öffnete sich“ – Famusov kam von dort, er schleppt Sophia mit sich und den „lieben Mann“, der für Sophia „lieber als alle Schätze“ ist. Er wird von Monstern gequält. Famusov schickt seine Tochter ins Bett und lädt Molchalin ein, ein paar Papiere zu erledigen. „Ich fürchte, Sir, dass ich der Einzige bin, der tödlich ist, damit sich nicht viele davon ansammeln … Mein Brauch ist dieser: Unterschrieben, dann von Ihren Schultern.“

Yavl. 5

Sophia und Lisa zusammen. Lisa: „Liebe wird nichts nützen... Dein Vater ist so: Er möchte einen Schwiegersohn mit Sternen und Dienstgraden... Zum Beispiel Oberst Skalozub: Er hat eine goldene Tasche und strebt danach sei ein General.“ Sophia: „Es ist mir egal, was ins Wasser geht.“ Lisa erinnert sich an Chatsky, mit dem Sophia gemeinsam aufgewachsen ist. Er ging vor drei Jahren unter Tränen, weil er ahnte, dass sich Sophias Einstellung ihm gegenüber ändern würde. Lisa: „Wer ist so einfühlsam, fröhlich und scharfsinnig wie Alexander Andreich Chatsky?“ Aber Sophia wendet ein: „Die Lust zu wandern überkam ihn, oh, wenn jemand jemanden liebt, warum sollte er dann nach Intelligenz suchen und so weit reisen?“ Molchalin hingegen ist laut Sophia „der Feind der Unverschämtheit“ und verhält sich sehr bescheiden. Lisa erinnert sich unpassend an die Geschichte von Tante Sophia, vor der ein junger französischer Liebhaber davonlief. Sophia (enttäuscht): „So werden sie später über mich reden.“

Yavl. 6

Ein Diener kommt herein und berichtet über Chatskys Ankunft.

Yavl. 7

Chatsky erscheint. Er versichert Sophia leidenschaftlich, dass er siebenhundert Meilen ohne Pause gefahren ist, um sie zu sehen, aber es scheint vergebens: Ihr ist kalt. Sophia versichert Chatsky, dass sie sich freue, ihn zu sehen. Chatsky: „Gehen Sie davon aus, dass es so ist. Gesegnet ist, wer glaubt, er hat Wärme in der Welt.“ Er lobt Sophia: „Mit siebzehn bist du wunderschön aufgeblüht.“ Er fragt, ob Sophia verliebt ist. Ta ist verlegen. Chatsky versichert, dass ihn nichts anderes interessiert: „Was wird mir Moskau Neues zeigen?“ Sophia: „Verfolgung Moskaus. Was bedeutet es, das Licht zu sehen! Wo ist besser? Chatsky: „Wo wir nicht sind.“ Chatsky fragt nach gemeinsamen Bekannten, deren Leben sich während seiner Abwesenheit vermutlich überhaupt nicht verändert hat. „Du wirst es leid sein, mit ihnen zu leben, und bei wem wirst du keine Flecken finden? Wenn du wanderst, kommst du heim, und der Rauch des Vaterlandes ist süß und angenehm für uns!“ In Bezug auf Bildung stellt Chatsky fest, dass in Russland „sie damit beschäftigt sind, Regimenter von Lehrern zu rekrutieren, zahlenmäßig größer und zu einem günstigeren Preis“, und „wir haben uns schon früh daran gewöhnt zu glauben, dass es ohne die Deutschen keine Erlösung für uns gibt“. ; Chatsky sagt, dass der Adel bei Empfängen, um seine Bildung zu demonstrieren, „in einer Mischung von Sprachen spreche: Französisch und Nischni Nowgorod“. Erinnert sich an den „wortlosen“ Molchalin. Sophia (zur Seite): „Kein Mann, eine Schlange!“ Er fragt Chatsky, ob er überhaupt über jemanden ohne Galle sprechen könne. Chatsky: „Ich liebe dich ohne Erinnerung.“

Yavl. 8

Sophia erzählt Famusov, der aufgetaucht ist, dass sich der Traum, den sie gesehen hat, als „richtig“ herausgestellt hat, und geht.

Yavl. 9

Chatsky spricht mit Famusov über Sophia. Famusov bittet darum, von der Reise zu erzählen. Chatsky: „Ich wollte um die ganze Welt reisen und bin nicht ein Hundertstel davon gereist.“

Yavl. 10

Famusov ist allein. Er fragt sich, wer von beiden – Molchalin oder Chatsky – der Auserwählte von Sophias Herzen ist: „Was für ein Auftrag, Schöpfer, der Vater einer erwachsenen Tochter zu sein!“

Akt 2

Yavl. 1

Famusov diktiert Petruschka eine Liste seiner Angelegenheiten für die kommende Woche: Dienstag – Mittagessen („Drei Stunden isst man, aber in drei Tagen kocht es nicht“), Donnerstag – Beerdigung („Der Verstorbene war ein angesehener Kammerherr, mit ein Schlüssel, und er wusste, wie er den Schlüssel seinem Sohn übergeben konnte; er ist reich, und er war mit einer reichen Frau verheiratet; er heiratete Kinder und Enkelkinder; er starb; alle erinnern sich traurig an ihn, Kuzma Petrowitsch! Friede sei mit ihm! - Was für Asse leben und sterben in Moskau!“), Freitag oder Samstag – die Taufe eines ungeborenen Kindes.

Yavl. 2

Chatsky erscheint und fragt Famusov nach Sophia. Famusov fragt sich, ob Chatsky beschlossen hat, seine Tochter zu heiraten, denn Sie müssen ihn zuerst fragen, und er würde Chatsky raten: „Lassen Sie sich keine Laune machen, Bruder, verwalten Sie Ihr Eigentum nicht schlecht und leisten Sie vor allem einen Dienst.“ .“ Chatsky: „Ich würde gerne dienen, aber bedient zu werden ist widerlich.“ Famusov hält einen Monolog über seinen Onkel Maxim Petrowitsch, der eine erfolgreiche Karriere machte, indem er seinen Vorgesetzten gefiel und sich am Hof ​​einschmeichelte. Maxim Petrowitsch diente unter Katharina, und wenn es darum ging, sich „um Gunst zu bemühen“, gab Maxim Petrowitsch „auf Hochtouren“. Eines Tages rutschte der alte Mann während eines Empfangs im Palast aus und stürzte, was der Kaiserin ein Lächeln und Zustimmung einbrachte. Dann stürzte Maxim Petrowitsch ein zweites Mal, diesmal absichtlich, dann ein drittes Mal. Alle Höflinge lachten. "A? Was denken Sie? Unserer Meinung nach ist er schlau. Er fiel schmerzhaft, kam aber gut wieder hoch. Aber es kommt vor, dass wer häufiger zum Whisten eingeladen wird? Wer hört bei Hofe ein freundliches Wort? Maxim Petrowitsch! Wer kannte Ehre vor allen anderen? Maxim Petrowitsch! Witz! Wer befördert Sie in Dienstgrade und gibt Ihnen Renten? Maxim Petrowitsch! Chatsky: „Die Legende ist frisch, aber kaum zu glauben“, „er war berühmt, dessen Hals sich oft krümmte“, „heutzutage ist Lachen erschreckend und hält Scham im Zaum“, „es war nur ein Zeitalter des Gehorsams und der Angst, alles unter unter dem Deckmantel des Eifers für den König.“ Famusov hat Angst vor Chatskys Reden und bemerkt mit leiser Stimme: „ Eine gefährliche Person", "Was sagt er! Und er spricht, während er schreibt!“, „Er will Freiheit predigen“, „Er erkennt die Autoritäten nicht an!“

Yavl. 3

Skalozub besucht Famusov. Famusov ist sehr glücklich. Er glaubt, dass der Oberst „ein respektabler Mann ist und viele Auszeichnungen erworben hat; zu alt für sein Alter und für einen beneidenswerten Rang, nicht der General von heute oder morgen.“ Allerdings fügt er hinzu, dass er es nicht eilig habe, Sophia zu heiraten.

Yavl. 4

Der Höflichkeit nach zu urteilen, mit der Famusov sich beeilte, Skalozub zu treffen, vermutete Chatsky, dass Famusov immer noch glücklich sein würde, seine Tochter mit dem Oberst zu verheiraten.

Yavl. 5

Famusov macht viel Aufhebens um Skalozub. Skalozub: „Ich schäme mich wie ein ehrlicher Offizier“ (Skalozubs Rede ist unhöflich und primitiv). Famusov versucht, mit Skalozub über seine Verwandten sowie über Skalozubs Bruder, den Helden, zu sprechen. Aber Skalozub antwortet, dass er sich nicht für seine Verwandten interessiere, da er nicht bei ihnen gedient habe und sein Bruder sich zum Schlechten verändert habe („er hat einige neue Regeln fest übernommen. Der Rang folgte ihm: Er verließ plötzlich den Dienst und begann zu lesen Bücher im Dorf“). Ansonsten kann Skalozub nur über Service sprechen. Famusov deutet an, dass Skalozubs Karriere sehr gut läuft und „es an der Zeit ist, über die Frau des Generals zu sprechen.“ Skalozub ist einer Heirat nicht abgeneigt. Famusov spricht über die Gesellschaft: „Seit jeher ist es bei uns zum Beispiel üblich, dass Vater und Sohn Ehre erweisen: Seien Sie arm, aber wenn es zweitausend Familienseelen gibt, ist er der Bräutigam.“ „Die Tür ist unverschlossen.“ diejenigen, die eingeladen und ungebeten sind, insbesondere aus dem Ausland; obwohl gerechter Mann, zumindest nicht.“ Famusov stellt fest, dass die alten Männer von heute ständig Fehler finden „über dies, über jenes und noch häufiger über nichts, sie werden streiten, Lärm machen und ... sich zerstreuen“, Damen „sind Richter über alles, überall, es gibt keine Richter über ihnen.“ sie“, Mädchen „Ein einfaches Wort ist nicht, sie werden sagen, es ist alles eine Grimasse; Sie singen dir französische Romanzen vor und bringen die Kopfnoten zum Vorschein, sie klammern sich an das Militärvolk. Sondern weil sie Patrioten sind“, „Zu Hause und alles auf eine neue Art.“ Chatsky argumentiert mit Famusov („Die Häuser sind neu, aber die Vorurteile sind alt“).

Chatsky hält einen Monolog:

Wer sind die Richter? - Für die Antike der Jahre
Ihre Feindschaft gegenüber einem freien Leben ist unversöhnlich,
Urteile werden aus vergessenen Zeitungen gezogen
Die Zeit der Otschakowskis und die Eroberung der Krim;
Immer bereit zu kämpfen,
Jeder singt das gleiche Lied,
Ohne es selbst zu merken:
Je älter es ist, desto schlimmer ist es.
Wo, zeig uns, sind die Väter des Vaterlandes,
Welche sollten wir als Vorbilder nehmen?
Sind diese nicht reich an Raub?
Schutz vor Gericht fanden sie in Freunden, in Verwandtschaft,

Prächtige Baukammern,
Wo sie sich in Festen und Extravaganz austoben,
Und wo ausländische Kunden nicht wiederbelebt werden

Die gemeinsten Merkmale des vergangenen Lebens.
Und wer in Moskau hatte nicht den Mund bedeckt?
Mittagessen, Abendessen und Tänze?
Bist du nicht derjenige, für den ich noch aus den Leichentüchern war?
Für einige unverständliche Pläne,
Hast du die Kinder mitgenommen, um sich zu verbeugen?
Dieser Nestor der edlen Schurken,
Umgeben von einer Menge Diener;
Eifrig sind sie in den Stunden des Weins und der Kämpfe

Und seine Ehre und sein Leben haben ihn mehr als einmal gerettet: plötzlich
Er hat drei Windhunde gegen sie eingetauscht!
Oder das da drüben, das ist für Tricks
Er fuhr mit vielen Wagen zum Leibeigenenballett
Von Müttern und Vätern abgelehnter Kinder?!
Ich selbst bin in Gedanken in Zephyrs und Amoretten versunken,

Lassen Sie ganz Moskau über ihre Schönheit staunen!
Doch die Schuldner stimmten einer Stundung nicht zu:
Amoretten und Zephyr sind alle einzeln ausverkauft!!!
Das sind diejenigen, die ihre grauen Haare noch erlebt haben!
Das ist es, wen wir in der Wildnis respektieren sollten!
Hier sind unsere strengen Kenner und Richter!
Jetzt lassen Sie einen von uns
Unter den jungen Leuten wird es einen Feind der Suche geben,
Keine Anforderungen an Plätze oder Beförderung,
Er wird seinen Geist auf die Wissenschaft konzentrieren und wissensdurstig sein;
Oder Gott selbst wird Hitze in seiner Seele erregen
Zu den kreativen, hohen und schönen Künsten, -

Sie sind in diesem Moment: Raub! Feuer!
Und er wird unter ihnen als Träumer bekannt sein! gefährlich! -

Uniform! eine Uniform! er ist in ihrem früheren Leben
Einmal bedeckt, bestickt und schön,
Ihre Schwäche, Armut der Vernunft;
Und wir begleiten sie auf einer glücklichen Reise!
Und bei Ehefrauen und Töchtern herrscht die gleiche Leidenschaft für die Uniform!
Wie lange ist es her, dass ich auf Zärtlichkeit ihm gegenüber verzichtet habe?!

Jetzt kann ich nicht in diese Kindlichkeit verfallen;
Aber wer würde dann nicht jedem folgen?
Wenn von der Wache, andere vom Gericht
Wir kamen für eine Weile hierher -
Die Frauen riefen „Hurra!“
Und sie warfen Mützen in die Luft!

Yavl. 6

Skalozub hörte aus Chatskys leidenschaftlichem Monolog nur, was mit dem Militär zu tun hatte, verstand aber die Bedeutung nicht.

Yavl. 7

Sophia und Lisa kommen herein. Sophia sieht durch das Fenster, wie Molchalin vom Pferd fällt und in Ohnmacht fällt. Skalozub nennt Molchalin einen „erbärmlichen Reiter“.

Yavl. 8

Lisa und Chatsky bringen Sophia zur Besinnung. Ta ist besorgt über Molchalins Zustand und schenkt Chatsky keine Aufmerksamkeit. Er vermutet, dass Sophia in Molchalin verliebt ist.

Yavl. 9

Skalozub und Molchalin erscheinen. Letzterer ist unversehrt. Aufgrund von Sophias Reaktion erkennt Chatsky, dass seine Vermutungen richtig sind und geht.

Yavl. 10

Sophia lädt Skalozub am Abend zum Ball ein, der sich verabschiedet.

Yavl. elf

Sophia fragt Molchalin nach seinem Gesundheitszustand. Molchalin wirft ihr vor, gegenüber Fremden zu offen zu sein. Sophia sagt, dass sie sich nicht für die Meinung anderer Leute interessiere. Molchalin: „Ah! Böse Zungen sind schlimmer als eine Pistole.“ Als Ablenkung rät Lisa Sophia, nett zu Skalozub und Chatsky zu sein. Sophia geht.

Yavl. 12

Molchalin flirtet mit Lisa, versichert, dass er Sophia nur „wegen ihrer Stellung“ liebt, verspricht Lisa Geschenke und lädt sie zu sich nach Hause ein.

Yavl. 13

Sophia fordert Lisa auf, Molchalin zu bitten, sie zu besuchen.

Yavl. 14

Lisa (allein): „Sie kommt zu ihm, und er kommt zu mir.“

Akt 3

Yavl. 1

Chatsky beschließt, ein Geständnis von Sophia zu erhalten und herauszufinden, in wen sie verliebt ist – in Molchalin, „das erbärmlichste Geschöpf“, oder in ihren Auserwählten, Skalozub, „ein heiseres, erdrosseltes Fagott, eine Konstellation aus Manövern und Mazurkas“. Sophia antwortet, dass sie Chatsky nicht mag, weil er „bereit ist, seine Galle an allen auszuschütten“. Chatsky beschließt, so zu tun, als würde er sagen, was Sophia von ihm erwartet. Chatsky gibt zu, dass er sich in Bezug auf Molchalin geirrt hat, äußert jedoch Zweifel: „Hat er diese Leidenschaft, dieses Gefühl?“ Diese Begeisterung? So dass ihm, abgesehen von dir, die ganze Welt wie Staub und Eitelkeit vorkommt?“ Sophia versichert, dass Chatsky Molchalin gemocht hätte, wenn sie näher gekommen wären – „er hat die Freundschaft aller im Haus gewonnen“ und entwaffnete sogar Famusov mit Demut und Schweigen. Chatsky kommt zu dem Schluss, dass Sophia Molchalin nicht respektiert und fragt, was sie über Skalozub denkt. Sophia winkt ab: „Nicht mein Roman.“

Yavl. 2

Sophia geht „zum Bräutigam“ und lässt Chatsky nicht in ihr Zimmer.

Yavl. 3

Chatsky: „Ist Molchalin wirklich von ihr ausgewählt worden?“ Warum kein Ehemann? In ihm steckt nur wenig Intelligenz; aber wem mangelt es an der Intelligenz, Kinder zu bekommen?“ Molchalin erscheint. In einem offenen Gespräch mit Chatsky behauptet Molchalin, dass er zwei Talente hat – „Moderation und Genauigkeit“, und erzählt den Klatsch einer gewissen Tatyana Yuryevna über Chatsky nach, erinnert sich Foma Fomich, die „Abteilungsleiterin unter drei Ministern“ war. Chatsky glaubt, dass Foma Fomich „der leerste Mensch, der dümmste“ ist. Er fragt, was Molchalin selbst über die Werke von Foma Fomich denkt. Molchalin vermeidet die Antwort: „In meinem Alter sollte man es nicht wagen, eine eigene Meinung zu haben“ und behauptet, dass „man sich auf andere verlassen muss.“

Yavl. 4

Die Gäste kommen zum Ball im Haus von Famusov.

Yavl. 5

Chatsky trifft sich mit Natalya Dmitrievna, die ihn ihrem Ehemann Platon Michailowitsch, einem pensionierten Militär, vorstellen möchte.

Yavl. 6

Plafon Mikhailovich entpuppt sich als alter Freund von Chatsky. Die „glückliche“ Ehe veränderte seinen lebhaften Charakter, er unternimmt nichts Neues, verbringt die ganze Zeit in Moskau, seine Frau hält ihn unter ihrer Fuchtel. Platon Michailowitsch: „Nun, Bruder, ich bin nicht mehr derselbe“ wie ich war, als ich Chatsky traf – „nur der Morgen – mein Fuß im Steigbügel.“

Yavl. 7

Der Prinz und die Prinzessin Tugoukhovsky kommen mit sechs Töchtern. Nachdem die Prinzessin von Natalya Dmitrievna erfahren hat, dass Chatsky „im Ruhestand und ledig“ ist, schickt sie ihren Mann, um ihn zu einem Besuch einzuladen, doch als sie herausfindet, dass er nicht reich ist, zieht sie die Einladung zurück .

Yavl. 8

Auftritt der Gräfin-Großmutter und der Gräfin-Enkelin, „böse, Mädchen seit einem Jahrhundert.“ In einem Gespräch mit Chatsky spricht sie missbilligend über Männer, die ausländische Frauen einfacher Herkunft heiraten. Chatsky ist überrascht, dass er solche Vorwürfe von den Lippen von Mädchen hören muss, die ihr Bestes geben, diese Ausländer nachzuahmen.

Yavl. 9

Viele Gäste. Der hilfsbereite Zagoretsky gibt Sophia eine Eintrittskarte für die morgige Aufführung, die er seiner Aussage nach mit großer Mühe erhalten hat. Platon Michailowitsch empfiehlt Chatsky Zagoretsky: „Ein durch und durch Betrüger, ein Schurke: Anton Antonich Zagoretsky. Seien Sie vorsichtig mit ihm, es ist zu viel, um es auszuhalten, und spielen Sie keine Karten: Er wird Sie verkaufen.“ Zagoretsky ist diese Empfehlung jedoch keineswegs peinlich.

Yavl. 10

Khlestova kommt mit einem arabischen Mädchen an, das ihr einst von Zagoretsky geschenkt wurde, einem „Meister des Dienstes“, den Khlestova selbst jedoch für „eine Lügnerin, einen Spieler und einen Dieb“ hält.

Yavl. elf

Famusov kommt herein und freut sich auf Skalozub.

Yavl. 12

Skalozub und Molchalin erscheinen. Khlestova mag den unhöflichen Diener Skalozub nicht, aber sie freut sich über Molchalins rechtzeitige Hilfsbereitschaft.

Yavl. 13

In einem Gespräch mit Sofia stellt Chatsky fest, wie geschickt Molchalin angespannte Situationen glättet – „Molchalin! - Wer sonst wird alles so friedlich regeln! Dort streichelt er rechtzeitig den Mops, hier wischt er die Karte genau richtig ab!“ Chatsky geht.

Yavl. 14

In einem Gespräch mit G.N. sagt Sophia, dass es ihr so ​​vorkommt, als sei Chatsky verrückt geworden.

Yavl. 15

G. N. übermittelt diese Nachricht an G. D.

Yavl. 16

G.D. informiert Zagoretsky, dass Chatsky verrückt ist.

Yavl. 17 und 18

Zagoretsky erzählt der Enkelin der Gräfin die Geschichte mit neuen Details.

Yavl. 19

Zagoretsky erzählt die Neuigkeit der halbtauben Großmutter Gräfin noch einmal. Ta kommt zu dem Schluss, dass Chatsky ein Krimineller ist.

Yavl. 20

Die Großmutter Gräfin überbringt dem tauben Tugoukhovsky die Nachricht – Chatsky wird zum Soldaten eingezogen.

Yavl. 21

Alle Gäste diskutieren über Chatskys Wahnsinn. Jeder erinnert sich, dass ihm Chatskys Reden früher verrückt vorkamen. Famusov: „Lernen ist eine Plage, Lernen ist der Grund dafür, dass es jetzt mehr verrückte Menschen, Taten und Meinungen gibt als je zuvor.“ „Wenn das Böse gestoppt werden soll, sollten alle Bücher weggenommen und verbrannt werden.“ Nur Platon Michailowitsch glaubt nicht.

Yavl. 22

Chatsky erscheint. Im Gespräch mit Sophia schildert er die Szene im Nebenzimmer. „Der Franzose aus Bordeaux“, ein völliges Nichts, kam ins „barbarische“ Russland und stellte fest, dass er hier zu Hause war – „Kein russischer Klang, kein russisches Gesicht“ und „fühlt sich hier wie ein kleiner König.“ Chatsky fügt hinzu: „Ah! Wenn wir dazu geboren wären, alles zu adoptieren, könnten wir zumindest ein wenig von der weisen Unwissenheit der Chinesen gegenüber Ausländern übernehmen. Werden wir jemals von der fremden Macht der Mode auferstehen? Damit unsere klugen, fröhlichen Menschen uns auch sprachlich nicht für Deutsche halten.“

Akt 4

Yavl. 1

Abreise der Gäste. Die Gräfin-Enkelin ist mit den Eingeladenen unzufrieden: „Einige Freaks aus der anderen Welt und niemand zum Reden und niemand zum Tanzen.“

Yavl. 2

Platon Mikhailovich und Natalya Dmitrievna gehen. Platon Michailowitsch hasst Bälle und geht nur zu ihnen, um seiner Frau zu gefallen. Platon Michailowitsch: „Der Ball ist eine gute Sache, Knechtschaft ist bitter; und wer zwingt uns zum Heiraten!“

Yavl. 3

Der Lakai kann Chatskys Kutsche nicht finden. Chatsky ist von dem Abend sehr enttäuscht.

Yavl. 4

Repetilov kommt angerannt. Er ist überglücklich, Chatsky kennenzulernen. Bereut das lautstark lebte vorher zu Unrecht, was Chatsky sehr irritiert. Repetilov, gerade vom Englischen Club, wo er die „klügsten Leute“ kennt, lädt Chatsky ein, ihn zu begleiten, sagt, dass dies eine „Staatsangelegenheit“ sei, aber „Sie sehen, es ist noch nicht reif.“ Repetilov erzählt Chatsky „im Vertrauen“ von „der Gesellschaft und den geheimen Treffen am Donnerstag“. Die geheimste Allianz ...“ Chatsky versucht, sie loszuwerden, macht sich bereit, nach Hause zu gehen, sagt, dass er sich nicht für den Club interessiert – „Machst du Lärm? Und nur?" Repetilov spricht über „ die klügsten Leute„- Prinz Gregory, der die Briten in allem nachahmt, der Schriftsteller Udushev, der „einen Auszug, einen Blick und so etwas“ in Zeitschriften veröffentlicht, und andere Mitglieder des Clubs, über die „man nicht weiß, was man sagen soll.“ Repetilov sagt über sich selbst: „Gott hat mich nicht mit Fähigkeiten belohnt, er hat mir ein gutes Herz gegeben, deshalb bin ich bei den Menschen beliebt.“ Wenn ich lüge, werden sie mir vergeben.“

Chatsky sagt Sophia offen, dass ihre Liebe zu Molchalin nicht viel wert war. Chatsky: „Ein Verfolger von Menschen mit einer Seele, einer Geißel!“ Stille Menschen sind glücklich auf der Welt.

Yavl. 14

Famusov erscheint mit den Dienern, sieht Sophia und Chatsky allein und beschließt, dass sie ein geheimes Date haben. Er beschließt, seine schamlose Tochter „ins Dorf, zu ihrer Tante, in die Wildnis, nach Saratow“ zu schicken. Chatsky ist es verboten, in seinem Haus zu erscheinen. Chatsky sagt, er sei in Sophia grausam getäuscht worden, habe vergeblich zärtliche Worte verschwendet und rät ihr, Frieden mit Molchalin zu schließen, der ein ausgezeichneter „Ehemann-Junge, Ehemann-Diener“ sein wird. Famusov versichert, dass er sie nicht heiraten wird. Chatsky:

Alle fahren! jeder flucht! Schar von Peinigern
In der Liebe der Verräter, in der unermüdlichen Feindschaft,

Unbezwingbare Geschichtenerzähler,
Tollpatschige kluge Leute, listige Einfaltspinsel,
Unheimliche alte Frauen, alte Männer,
Altersschwach wegen Erfindungen, Unsinn, -

Du hast mich vom ganzen Chor als verrückt verherrlicht.
Du hast recht: Er wird unverletzt aus dem Feuer kommen,
Wer wird Zeit haben, einen Tag mit Ihnen zu verbringen,
Atme die Luft allein
Und sein Verstand wird überleben.
Raus aus Moskau! Ich gehe hier nicht mehr hin.
Ich renne, ich schaue nicht zurück, ich schaue mich um in der Welt,
Wo gibt es einen Platz für ein beleidigtes Gefühl?
Kutsche für mich, Kutsche!

Yavl. 15

Nach Chatskys Weggang macht sich Famusov nur noch Sorgen öffentliche Meinung: „Ah! Oh mein Gott! Was wird Prinzessin Marya Aleksevna sagen?“

Das Stück spielt im Haus von Famusov, dessen Tochter, die siebzehnjährige Sophia, in den Sekretär ihres Vaters, Alexei Molchalin, verliebt ist. Liebende können sich nur nachts treffen, und das Dienstmädchen Lisa steht warnend an der Tür Wache. Nach dem Einschlafen wacht Lisa auf und erkennt, dass Pater Pawel Afanasjewitsch, der Leiter des Regierungsbüros, jeden Moment kommen könnte. Sie ermahnt die junge Dame, sich schnell von ihrer Geliebten zu verabschieden, doch vergebens, denn „glückliche Menschen achten nicht auf die Uhr“. Dann bewegt Lisa die Zeiger der Uhr nach vorne, so dass sie zu klingeln beginnen, die Uhr schlägt und Famusov persönlich erscheint.

Die Besitzerin versucht, mit der hübschen Magd zu flirten, doch sie macht deutlich, dass sie von Sophia gehört werden kann, die erst am Morgen einschlief, da sie die ganze Nacht französische Romane gelesen hatte. Der Vater ist unglücklich darüber, dass seine Tochter ihre Augen verwöhnt, denn „Bücher nützen nichts.“ Sobald er auf Zehenspitzen davongeht, kommen Sophia und Molchalin aus dem Zimmer. Famusov kehrt zurück: Er ist schockiert über die frühe Anwesenheit der Sekretärin in der Nähe des Zimmers seiner Tochter. Molchalin sagt, dass er „die Papiere hat, Sir“, und sie gehen, um sie zu ordnen.

Lisa bespricht Sophias potenzielle Verehrer und sagt, dass der Priester ihr nicht erlauben werde, Molchalin zu heiraten, weil er einen Schwiegersohn „mit Sternen und mit Rängen“ brauche, zum Beispiel wie Oberst Skalozub. Mit Zuneigung erinnert sie sich an Alexander Andreich Chatsky, mit dem Sophia aufgewachsen ist: „Sensibel, fröhlich und scharfsinnig.“ Verbittert stellt sie fest, dass er vor drei Jahren gegangen ist und keine Nachrichten über sich sendet. Zu diesem Zeitpunkt gibt der Diener bekannt, dass Chatsky angekommen ist. Er rennt freudig herein, ist aber über den kalten Empfang seines Jugendfreundes verlegen. Er versucht, sich an ihren gemeinsamen Kindheitsspaß zu erinnern, aber Sophia meint es ernst.

Dann geht Chatsky seine gemeinsamen Moskauer Bekannten durch, in der Annahme, dass sie sich nicht verändert haben, und beleidigt Molchalin versehentlich, was bei Sophia einen Ausbruch der Empörung auslöst. Chatsky geht davon aus, dass das Mädchen verliebt ist, weiß aber nicht, in wen genau. Famusov erscheint, erfreut über die Rückkehr des Sohnes seines engen Freundes, und lädt ihn ein, in einer Stunde mit Geschichten über die Reise zu erscheinen.

Akt II

Famusov markiert zusammen mit seinem Diener Petruschka wichtige Termine im Kalender: wann und zu wem er in naher Zukunft eingeladen wird. Chatsky erscheint. Er redet viel darüber, wie sich Sophia verändert hat, wie hübscher sie geworden ist, und das macht seinen Vater misstrauisch: Hat sich sein ehemaliger Jugendfreund verliebt? Chatsky fragt direkt: Kann er um die Hand von Sofia Pawlowna anhalten? Famusov antwortet nicht direkt, fordert ihn jedoch auf, „das Anwesen nicht versehentlich zu verwalten“ und vor allem zum Dienst zu gehen. Der junge Mann erklärt, dass er gerne dienen würde, aber er hasse es, bedient zu werden.

Famusov wirft ihm übermäßigen Stolz vor und erinnert sich an die Geschichte seines verstorbenen Onkels Maxim Petrowitsch, der sich bei der Kaiserin einschmeichelte, aber Ränge und Auszeichnungen hatte und „entweder auf Silber oder Gold“ stand. Chatsky bricht in einen wütenden Monolog über „das Zeitalter des Gehorsams und der Angst“ aus und Sophias Vater beschuldigt ihn, Freidenker zu predigen.

Oberst Skalozub trifft ein, den Famusov gerne als Bräutigam seiner Tochter sehen würde. Deshalb bittet er Chatsky überzeugend, in Anwesenheit eines wichtigen Gastes zu schweigen. Als Pavel Afanasyevich anfängt, den Moskauer Adel mit seinen konservativen alten Männern, den Adligen der High Society, den mächtigen Ehefrauen, die ihre Männer unter ihrer Fuchtel halten, und den Mädchen, die sich in einem günstigen Licht zu präsentieren wissen, zu loben, kann Chatsky es erneut nicht ertragen und spricht einen Monolog über „strenge Kenner und Richter“ aus „der Zeit Otschakowskis und der Eroberung der Krim“, die bei Verwandten und Freunden Schutz fanden und nun „in Festen und Extravaganz verausgabt“ sind.

Famusov geht schnell in sein Büro, und Skalozub, der nichts versteht, versucht, den jungen Mann zu unterstützen, doch zu diesem Zeitpunkt fällt Sophia in Ohnmacht, als sie etwas außerhalb des Fensters sieht. Es stellt sich heraus, dass Molchalin vom Pferd fiel und das verliebte Mädchen erschreckte. Chatsky, der sich selbst Sorgen um Sofia Pawlownas Gesundheit gemacht hat, ruft unwillkürlich aus, dass Molchalin sich besser „das Genick brechen“ sollte, und provoziert damit noch mehr Zorn bei Sofia. Alexei Stepanowitsch erscheint, beruhigt alle und warnt Sophia unter vier Augen: „Böse Zungen sind schlimmer als eine Pistole.“

Als alle gehen, belästigt die Sekretärin das Dienstmädchen Lisa und erklärt ihr, dass sie „ein fröhliches, lebhaftes Wesen“ sei und er sie deshalb mag. Auf Lisas Frage nach der jungen Dame gesteht Molchalin, ohne sich überhaupt zu schämen, dass er sie „wegen ihrer Stellung“ liebt und lädt Lisa zu einem Treffen mit ihm zum Mittagessen ein.

Akt III

Chatsky ist von Sophias Verhalten überrascht. Er fragt sich: Ist sie in Molchalin verliebt? Er kann nicht glauben, dass sich ein kluges Mädchen in solch ein Nichts verlieben könnte. Er fragt sie nach den Tugenden von Papas Sekretärin und sie betont seine Bescheidenheit. Als nächstes erscheint Molchalin persönlich. Chatsky arrangiert für ihn eine Art Verhör. Der Sekretär, „der einst in Twer arbeitete“, hat in drei Jahren Bekanntschaften und Kontakte aufgebaut, von denen er seinem Rivalen stolz erzählt. Er hebt seine beiden wichtigsten Qualitäten hervor – „Mäßigung und Genauigkeit“ – und erklärt Chatsky, dass er in seinem Alter „nicht wagen sollte, ein eigenes Urteil zu fällen“. All diese Schimpftiraden der anmaßenden Sekretärin versichern Chatsky schließlich, dass Sophia sich nicht in eine Person mit solchen Eigenschaften verlieben konnte, was bedeutet, dass er immer noch auf die gegenseitigen Gefühle des Mädchens hofft.

Währenddessen versammeln sich die Gäste im Haus von Famusov zu einem großen Ball. Das Ehepaar Gorici erscheint zuerst. Natalya Dmitrievna erzählt Chatsky von ihrem Mann, als wäre dies ihre nächste Anschaffung, vergleichbar mit einem neuen Outfit. In ihrem Ehemann Platon Michailowitsch erkennt Chatsky seinen ehemaligen Kollegen kaum wieder. Seine Frau veränderte alles an ihm: seinen Militäranzug, seine Bewegungen, Gewohnheiten, Ansichten und erfand für ihn modische Krankheiten („Rheuma und Kopfschmerzen“). Und der ehemalige Kollege gibt seufzend zu, dass er nicht mehr derselbe ist, was bei seiner Frau, die sich so beharrlich um seine Gesundheit sorgt, Unmut erregt.

Die Tugoukhovsky-Fürsten erscheinen mit sechs heiratsfähigen Töchtern. Dann kommt Gräfin Khryumina mit ihrer Enkelin. Natalya Dmitrievna wechselt zu ihnen und spricht über ihren satinierten „Tüll“, und Gorich selbst stellt Zagoretsky Chatsky vor und empfiehlt ihn als „Betrüger“ und „Schurke“.

Die mächtige alte Leibeigene Khlestowa, Famusovs Schwägerin, trifft ein. Sie prahlt mit ihrem „Blackamoor-Mädchen“ und bittet darum, sie zusammen mit ihrem eigenen Hund in der Küche zu füttern. Molchalin bewundert ihren schönen Spitz, für den Khlestova ihm eine positive Einstellung zeigt. Chatsky stellt nicht ohne Ironie fest, dass Molchalin immer alles gelingen wird, weil er allen sehr gut gefällt: „Hier wird er pünktlich einen Mops streicheln, hier wird er pünktlich eine Karte abwischen!“

Dieser sarkastische Ton macht Sophia völlig wütend: Als es unter den Gästen zu einem Gespräch über Chatsky kommt, deutet sie zunächst unabsichtlich und dann gezielt an, dass er angeblich den Verstand verloren hat. Das Gerücht verbreitet sich sofort unter Famusovs Gästen. Jeder ist bestrebt, die Ursache des Wahnsinns zu finden: Jemand erinnert sich an seine verstorbene Mutter, als wäre sie verrückt, jemand gibt der Trunkenheit die Schuld an allem. Famusov, der sich in das Gespräch einmischt, erklärt alles mit der übermäßigen „Gelehrsamkeit“ seines langjährigen Bekannten.

Chatsky, der wieder im Saal auftaucht, löst bei den Gästen Angst aus, die Angst, dass er jeden Moment in eine Schlägerei geraten könnte. Und er beschwert sich bei Sophia, dass alle um ihn herum jemand anderen verehren, dass irgendein „Franzose aus Bordeaux“ alle jungen Damen in seinen Bann gezogen hat. Als der junge Mann seinen wütenden Monolog beendet, sieht er, dass alle weg sind und ihn in herrlicher Isolation zurücklassen.

Akt IV

Repetilov, der später als alle anderen auf dem Ball erschien, ist sich des Klatsches noch nicht bewusst und unterhält sich angeregt mit Chatsky und lädt ihn ein, „ geheimste Allianz" Chatsky, müde von seinem Geschwätz, geht, und Zagoretsky erzählt Repetilov davon neueste Nachrichten. An die Gerüchte über den Wahnsinn seines alten Bekannten glaubt er lange nicht, doch alle Anwesenden versichern, dass es wahr ist. Chatsky hört versehentlich das gesamte Gespräch mit. Er ist schockiert über den Verrat derjenigen, die er als seine guten Freunde betrachtete. Er eilt zu Sophia in der Hoffnung, dass sie diesen abscheulichen Klatsch noch nicht gehört hat.

Die Gäste gehen, Chatsky versteckt sich hinter einer Säule und wartet darauf, dass Sophia in ihr Zimmer geht. Und Sophia ist schon lange zu Hause und schickt wie immer Lisa, um Molchalin zu holen. Das Dienstmädchen geht mit einer Kerze durch den dunklen Flur und klopft an das Zimmer der Sekretärin. Er zeigt erneut Interesse an der hübschen Magd und erklärt, dass Sofja Pawlowna nicht die Hälfte der Tugenden habe, die er an Lisa schätzt. Ohne zu zögern sagt er, dass er nicht einmal daran denkt, die Tochter des Besitzers zu heiraten, sondern nur darüber nachdenkt, wie er „die Zeit hinauszögern“ kann. Diese Worte hören sowohl Chatsky, der sich hinter der Säule versteckt, als auch Sophia, die ihrer Magd die Treppe hinunterging.

Und Molchalin argumentiert weiterhin, dass es sein Vater war, der einst lehrte, „allen Menschen ohne Ausnahme zu gefallen“. Deshalb, so heißt es, nimmt er das Aussehen eines Liebhabers an, „um der Tochter eines solchen Mannes zu gefallen“. Sophia kann das nicht mehr hören, kann es nicht ertragen und äußert alles, was sie über seine Gemeinheit denkt. Molchalin versucht auf Knien um Vergebung zu bitten und erklärt, dass all seine Worte angeblich nur ein Scherz seien, doch Sophia bleibt hartnäckig: Sie verlangt, dass er heute für immer das Haus seines Wohltäters verlässt.

Chatsky erzählt Sophia bitter, wie er in ihr und in seinen Erwartungen getäuscht wurde: Sie tauschte ihn gegen den unbedeutenden Molchalin ein. Zu dieser Zeit kommen Famusov und eine Menge Diener mit Kerzen angerannt. Er ist schockiert, dass Sophia mit Chatsky zusammen ist, den sie kürzlich als „verrückt“ bezeichnete. Diese Worte werden zu einem weiteren Schlag für den jungen Mann: Er bezeichnet sich selbst als „blind“, „eine Verschwendung zärtlicher Worte“, doch das alles war umsonst, denn Sophia reagierte nicht auf seine Gefühle. Er hält seinen Abschiedsmonolog, in dem er vorwurfsvoll fragt, warum sein geliebtes Mädchen nicht sofort deutlich gemacht habe, dass sie von ihm angewidert sei. Dann wäre er keine Minute in diesem Haus geblieben, denn er war bereit, alles für sie zu tun.

Famusov ist wütend und droht sogar damit, seine „schändliche“ Tochter zu ihrer Tante ins Dorf, „in die Wildnis, nach Saratow“ zu schicken.

Aber Chatsky ist sich nicht sicher, ob diese Drohungen wahr werden; er sagt voraus, dass Sophia immer noch Frieden mit Molchalin schließen wird, weil Menschen wie er „glücklich auf der Welt sind“. Und in der Moskauer Gesellschaft ist es viel bequemer, einen „Ehemann-Jungen“, „Ehemann-Diener“ zu haben (das hat er bereits am Beispiel von Natalya Dmitrievna und Platon Mikhailovich gesehen), daher ist Molchalin ideal für eine solche Rolle geeignet.