وُلد بيوتر كلودت عام 1805 في سانت بطرسبرغ لعائلة عسكرية تنحدر من عائلة ألمانية قديمة. كان والده جنرالًا ، بطل الحرب الوطنية عام 1812. على الرغم من حقيقة أن النحات المستقبلي ولد في العاصمة ، فقد أمضى شبابه في أومسك ، بعيدًا عن التعليم والثقافة الأوروبية. أراد أن يربط حياته ، مثل أسلافه ، بمهنة عسكرية - في أومسك كان تلميذًا في مدرسة القوزاق ، وعند عودته إلى سانت بطرسبرغ التحق بمدرسة مدفعية. على الرغم من هذا الاختيار ، خلال سنوات دراسته ، في كل فرصة ، كان يأخذ قلم رصاص أو سكين قلم - كان ينقش أشكالًا من الخيول والناس - وهي هواية "أصابها" والده.

بعد التخرج ، تمت ترقية كلود إلى رتبة الراية ، وخدم في لواء مدفعية ، لكنه ترك الخدمة في عام 1828 للتركيز فقط على الفن. درس لمدة عامين بمفرده ، وبعد ذلك أصبح متطوعًا في أكاديمية الفنون: ساعده رئيس الأكاديمية ، مارتوس ، والمدرسون ، برؤية الموهبة والمهارة في كلودت ، على النجاح. بمرور الوقت ، أصبح سيدًا حقيقيًا لمهنته ولم يكن معروفًا فقط في البلاط الإمبراطوري ، ولكن أيضًا خارج حدوده. أشهر ابتكارات كلودت هي بالطبع المنحوتات مروجي الخيول على جسر أنيشكوففي سان بطرسبرج ، لكن أعماله الأخرى لا تقل روعة. "مساء موسكو"يدعوك لتذكر أشهرهم.

خيول بوابات النصر في نارفا

نفذ كلود هذا الأمر الحكومي الكبير مع نحاتين متمرسين مثل S. Pimenov و V. Demut-Malinovsky. يوجد في علية القوس ستة خيول تحمل عربة آلهة المجد ، مصنوعة من النحاس المطروق وفقًا لنموذج كلودت في عام 1833. على عكس الصور الكلاسيكية لهذه المؤامرة ، فإن الخيول التي يؤديها كلودت تندفع بسرعة إلى الأمام وحتى تربيتها. في الوقت نفسه ، يعطي التكوين النحتي بأكمله انطباعًا بالحركة السريعة. بعد الانتهاء من هذا العمل ، تلقى المؤلف شهرة عالمية ورعاية نيكولاس الأول. هناك أسطورة قالها نيكولاس الأول: "حسنًا ، كلودت ، أنت تصنع الخيول أفضل من الفحل."

أشهر إبداعات كلودت هي بالطبع مجموعة مروضي الخيول على جسر أنيشكوف في سانت بطرسبرغ ، لكن الأعمال الأخرى للسيد ليست أقل روعة.

جسر "مروض الحصان" أنيشكوف

في البداية ، كان لا بد من وضع "مروضو الخيول" المشهورون في أماكن مختلفة عن الأماكن التي يمكن رؤيتهم فيها اليوم. كان من المفترض أن تزين المنحوتات أرصفة شارع Admiralteisky عند مدخل ساحة القصر. يشار إلى أن المكان والمشروع نفسه تم اعتمادهما شخصيًا من قبل نيكولاس الأول. عندما كان كل شيء جاهزًا للإرسال ، قرر كلود أنه لا يستحق ترويض الخيول بالقرب من المياه والسفن. بدأ في البحث عن مكان وسرعان ما وقع اختياره على جسر أنيشكوف ، الذي كان بحاجة بالفعل إلى إعادة الإعمار وكان سهلًا إلى حد ما. ألمح النحات إلى فكرته ، ودعمه الإمبراطور. قدم نيكولاي للنحات فحلان عربيان أصيلان - سُمح له بفعل ما يريد بهما. كان كلود مفيدًا جدًا لخبرته التي اكتسبها أثناء دراسته في الأكاديمية - في ذلك الوقت كان طالبًا لأحد عمال السباكة الروس البارزين إكيموف ، وبحلول الوقت الذي تم فيه إنشاء "المروضون" ، كان قد تمكن بالفعل من قيادة مسبك كامل ساحة. عند رؤية الفراغات البرونزية الأولى ، أخبر الإمبراطور النحات أنهم خرجوا أفضل من ظهور الفحول في الواقع.

في 20 نوفمبر 1841 ، تم الافتتاح الرسمي لجسر أنيشكوف بعد إعادة الإعمار ، والذي ذهب إليه سكان بطرسبورج بأعداد كبيرة. لكن بعد ذلك لم ير السكان الجمال الحقيقي لعمل كلود - قرر نيكولاس التبرع بمنحتين للملك البروسي فريدريش فيلهلم ، وتم تركيب نسخ من الجبس المطلي بدلاً من ذلك. بعد ثلاث سنوات ، تم عمل النسخ مرة أخرى ، لكنها أيضًا لم تدم طويلاً - هذه المرة أصبح "ملك الصقليتين" فرديناند الثاني مالكها السعيد. فقط في عام 1850 اختفت النسخ الجصية أخيرًا من الجسر ، وأخذت الأشكال البرونزية مكانها.

جسر أنيشكوف في خمسينيات القرن التاسع عشر

نصب تذكاري لإيفان كريلوف

ترتبط حياة الخرافي الشهير بسانت بطرسبرغ ارتباطًا وثيقًا تقريبًا - فقد عاش في المدينة لما يقرب من ستين عامًا ، ونادرًا ما يغادرها. أصبحت وفاته عام 1844 مأساة وطنية ، وبعد عام تم الإعلان عن اشتراك طوعي ، كان الغرض منه جمع الأموال لإنشاء نصب تذكاري للشاعر الشهير. في عام 1849 ، فاز مشروع Klodt بمنافسة مفتوحة. افترضت الرسومات الأولية إنشاء صورة شبه قديمة للشاعر ، لكن النحات اتخذ خطوة جريئة - تخلى عن أفكار تجسيد الصور المثالية التي سادت في ذلك الوقت ، وأراد تصوير الشاعر بأكبر قدر ممكن من الدقة ، في إعدادات طبيعية. وفقًا للمعاصرين ، تمكن من تحقيق تشابه شبه عمودي مع الأصل. على طول محيط القاعدة ، وضع النحات الحيوانات - أبطال خرافات كريلوف. يزين النصب التذكاري الحديقة الصيفية في سانت بطرسبرغ حتى يومنا هذا.

نصب تذكاري لنيكولاس الأول في ساحة القديس إسحاق

نصب تذكاري للأمير فلاديمير كييف

في عام 1833 ، قام النحات ف. ديموت مالينوفسكيعمل في مشروع نصب تذكاري للأمير فلاديمير كييف - البادئ في معمودية روسيا عام 988. انتهى العمل بتقديم المشروع في عام 1835 إلى رئيس الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. لأسباب غير معروفة ، توقف العمل في المشروع لمدة عشر سنوات. في عام 1846 ، توفي ديموت مالينوفسكي ، وبعد ذلك تولى المهندس المعماري ك. تون العمل ، الذي صمم قاعدة التمثال على شكل كنيسة شبيهة بالبرج العالي على الطراز البيزنطي الزائف. في ذلك الوقت ، كان كلود مسؤولاً عن مسبك أكاديمية الفنون وعُهد إليه بصب النصب من البرونز. قبل الإلقاء ، كان عليه أن يعيد إنتاج تمثال صغير صنعه ديموث مالينوفسكي في وقت من الأوقات على النطاق الضخم للنصب التذكاري. عند القيام بهذا العمل ، لا مفر من إجراء تغييرات على النموذج. من المستحيل تقييم هذه الاختلافات ، حيث لا يمكن مقارنة مسودة التصميم بالنصب التذكاري: لم يتم الحفاظ على نموذج المسودة. قام كلودت بعمل رائع على وجه التمثال ، مما أعطاها تعبيرا عن الروحانية والإلهام. قام النحات بعمله بوعي شديد ، ونقل التمثال من سانت بطرسبرغ إلى كييف ، واختار مكانًا جيدًا له: إنه منقوش في المناظر الطبيعية الجبلية العالية لضفاف نهر دنيبر.

نصب تذكاري للأمير فلاديمير كييف

نصب تذكاري لنيكولاس الأول

تم وضع النصب التذكاري للإمبراطور المثير للجدل ولكن البارز بعد عام من وفاته - في عام 1856. لقد كان في البداية مشروعًا معقدًا ، كان من المفترض أن يعمل فيه العديد من النحاتين ، لكن أهم عمل - تجسيد شخصية صاحب السيادة - عُهد به إلى كلودت. نجح في التعامل مع المهمة بنجاح للمرة الثانية فقط - خلال المحاولة الأولى ، لم يستطع شكل التمثال تحمله ، وتدفق البرونز المصهور. سمح وريث نيكولاس ، ألكساندر الثاني ، للنحات بعمل صب ثانوي ، اتضح أنه ناجح. من أجل إخراج التمثال من الأكاديمية الإمبراطورية للفنون ، حيث تم صبها ، كان من الضروري هدم الجدران: كانت أبعادها كبيرة جدًا. 25 يونيو 1859 تم افتتاح النصب التذكاري في حضور الكسندر الثاني. اندهش المعاصرون من إنجاز غير مسبوق: نجح كلودت في التأكد من أن منحوتة الفارس ترتكز على نقطتي دعم فقط ، على رجليه الخلفيتين! في أوروبا ، تم نصب مثل هذا النصب لأول مرة ، وكان المثال السابق الوحيد لمثل هذا التجسيد لمعجزة هندسية هو النصب التذكاري الأمريكي للرئيس أندرو جاكسون في العاصمة الأمريكية. بعد ثورة أكتوبر عام 1917 ، أثيرت مسألة تفكيك النصب التذكاري كإرث للنظام القيصري مرارًا وتكرارًا ، لكن العبقرية الفنية لكلودت أنقذت النصب من الدمار: بفضل تفرد نظام اثنين فقط من الدعم ، كان المعترف بها باعتبارها معجزة الهندسة والمحافظة عليها.

الموضوع الرئيسي في عمل P.K. كلودت - الخيول.

الشيء الرئيسي ، ولكن ليس الوحيد: لقد أنشأ أيضًا نصبًا تذكاريًا شهيرًا للعالم الخرافي أ. كريلوف في الحديقة الصيفية في سانت بطرسبرغ ، نصب تذكاري للأمير فلاديمير في كييف والعديد من الأعمال الرائعة الأخرى.

عائلة

تم تجميع "علم الأنساب لعائلة كلودت فون يورجنسبورج" باللغة الألمانية في مارس 1852 من قبل نجل النحات ميخائيل كلودت. اللواء بارون كارل جوستاف ، والد بيتر كلودت ، جاء من الألمان البلطيقيين. كان جنرالًا عسكريًا ، وشارك في الحرب الوطنية عام 1812 وفي معارك أخرى. صورته في المعرض الفخري لقصر الشتاء.
الأسرة لديها 8 أطفال: 6 أبناء وبنتان. ولد النحات المستقبلي في 24 مايو 1805 في سان بطرسبرج. في عام 1814 ، تم تعيين البارون كارل غوستاف رئيسًا لأركان فيلق سيبيريا منفصل ، وانتقلت العائلة إلى أومسك. هنا ، في عام 1822 ، توفي الأب ، لذلك عادت عائلة كلودت إلى سانت بطرسبرغ.

بيوتر كارلوفيتش كلودت
قرر بيوتر كلودت مواصلة المسيرة العسكرية لأسلافه (كان جده أيضًا رجلاً عسكريًا) ودخل مدرسة سان بطرسبرج للمدفعية كطالب. تخرج من الكلية في سن ال 19 وتمت ترقيته إلى رتبة ضابط. ولكن منذ الطفولة ، في أومسك ، كان مولعًا بالنحت والنمذجة والرسم ، وكان يحب بشكل خاص تصوير الخيول التي رأى فيها سحرًا خاصًا. وهكذا مرت عدة سنوات في الصراع بين العمل العسكري والإبداع الفني. أخيرًا ، اتخذ كلود قراره أخيرًا: استقال ، وبعد فترة أصبح متطوعًا في أكاديمية الفنون وكرس نفسه بالكامل للنحت.

موضوع "حصان"

لقد صنع باستمرار تماثيل خيول (مصنوعة من الورق والخشب) ، حتى أثناء الخدمة العسكرية. لتزيين مكتب الإمبراطورة ألكسندرا فيودوروفنا ، بأمر من نيكولاس الأول ، ابتكر تمثال "كافاليير" ، الذي كان شائعًا للغاية.

وأخيرًا ، العمل الحقيقي: تلقى أمرًا حكوميًا وفي عام 1833 أنشأ ستة خيول لبوابات نصر نارفا في سانت بطرسبرغ. صنعت أشكال الخيول من النحاس المطروق. تم نقل الحركة السريعة للخيول وطبيعة أوضاعها ببراعة.

زخرفة جسر أنيشكوف

جسر أنيشكوف
بعد أن تعلم عن إعادة بناء جسر أنيتشكوف ، اقترح كلود تزيينه بمجموعات الفروسية ، وأيد نيكولاس هذه الفكرة. وكان من المفترض أن يتم تركيب زوجين من التركيبات النحتية "ممر الحصان" على أربع قواعد على الجانبين الغربي والشرقي للجسر.
أثناء العمل ، توفي رئيس مسبك الأكاديمية الإمبراطورية للفنون ، V.P. Ekimov ، فجأة ، وكان على كلودت إدارة المسبك بنفسه.

التكوين الأول
رجل يروض ركض الحصان ، ويضغط على اللجام بكلتا يديه ، متكئًا على ركبة واحدة. لكن الحيوان الغاضب ليس مستعدًا للطاعة.

التكوين الثاني
ألقى الرجل على الأرض ، والحصان يحاول التحرر ، منتصرًا يقوس رقبته. لكن السائق بيده اليسرى يمسكه بقوة من اللجام.

التكوين الثالث
تتدلى الحوافر الأمامية للحيوان المتحرك في الهواء ، والرأس مقلوب ، والفم مكشوف ، والخياشيم منتفخة. يحاول الرجل محاصرته.

التكوين الرابع
الحصان خاضع للرجل الذي ، يضغط على اللجام ، يقيد تربية الحيوان. لكن الصراع بينهما لم ينته بعد.
تم افتتاح الجسر بعد ترميمه في 20 نوفمبر 1841 ، ولكن المنحوتات البرونزية كانت موجودة فقط على الضفة اليمنى من Fontanka ، وتم تثبيت نسخ من الجبس المطلي على قواعد الضفة اليسرى.
في عام 1842 ، تم صنع منحوتات برونزية للبنك الأيسر ، لكن الإمبراطور قدمها إلى الملك البروسي فريدريش فيلهلم الرابع.

خيول كلودت أمام قلعة برلين
في 1843-1844. تم عمل نسخ مرة أخرى وظلت على قواعد جسر أنيشكوف حتى ربيع عام 1846. أرسلهم نيكولاس إلى القصر الملكي في نابولي.

خيول كلودت في نابولي
تم إنشاء عدة نسخ أخرى من المنحوتات ، والتي تم وضعها في مناطق مختلفة من روسيا. على سبيل المثال ، في حوزة Golitsyn في كوزمينكي.

في عام 1850 ، تم تركيب أشكال جديدة من الفروسية من البرونز لكلودت على الجسر ، وفي هذا الوقت تم الانتهاء من العمل على تصميم جسر أنيشكوف.

آثار

نصب تذكاري للإمبراطور نيكولاس الأول (سانت بطرسبرغ)

تمثال الفروسية لنيكولاس الأول الذي يبلغ ارتفاعه 6 أمتار هو أيضًا P.K. تم الانتهاء من Klodt في عام 1859 وفقًا لمشروع المهندس المعماري Auguste Montferrand ، الذي تصور هذا النصب كمركز موحد للمجموعة المعمارية لساحة القديس إسحاق الكبيرة بين قصر Mariinsky وكاتدرائية القديس إسحاق. يصور الإمبراطور في الزي الاحتفالي لفوج حراس الحياة في سلاح الفرسان. من المستحيل عدم ملاحظة المهارة الفنية للنحت - وضع الحصان على نقطتي دعم. لقوتهم ، طلب كلودت دعامات حديدية تزن 60 رطلاً.
عمل العديد من النحاتين على النصب. صنع مونتفيراند بنفسه قاعدة التمثال الإهليلجية للنصب ، وهي مصنوعة من الكوارتزيت القرمزي Karelian Shoksha والرخام الإيطالي الأبيض. القاعدة مصنوعة من الجرانيت الرمادي Serdobol.
النحات R.K. ابتكر زلمان 4 شخصيات مجازية للإناث ، تجسد "القوة" و "الحكمة" و "العدالة" و "الإيمان" (صور شخصية للإمبراطورة ألكسندرا فيودوروفنا وبنات نيكولاس الأول ماريا وألكسندرا وأولغا. بين التمثالين الأولين هناك تمثال برونزي شعار الدولة المذهب ، تحته نقش: "إلى نيكولاس الأول - إمبراطور كل روسيا. 1859".
أربعة نقوش بارزة على قاعدة التمثال تصور الأحداث الرئيسية في عهد نيكولاس الأول صنعها النحاتون ن. رومازانوف و ر. زلمان.

نقش بارز "افتتاح الإمبراطور لجسر فيريبينسكي لسكة حديد سانت بطرسبرغ-موسكو عام 1851"

نصب تذكاري لـ I.A. كريلوف (سانت بطرسبرغ)

كان البادئ في إنشاء النصب التذكاري لكريلوف هو صديقه الجنرال روستوفتسوف ، الذي توفي في يديه الخرافي العظيم. تم إنشاء النصب التذكاري بالأموال العامة التي تم جمعها عن طريق الاشتراك. في الوقت نفسه ، أعلنت أكاديمية الفنون عن مسابقة شارك فيها النحاتون البارزون في ذلك الوقت.
فاز بالمسابقة مشروع النحات البارون فون كلودت.
في عام 1855 ، قام كلود بتركيب تمثال برونزي لكاتب الخرافي في الحديقة الصيفية في سانت بطرسبرغ على قاعدة من الجرانيت ، مزينة بصور برونزية لأشخاص وحيوانات - وهي شخصيات من أساطير كريلوف. أ.كريلوف يصور جالسًا على حجر ممسكًا بقلم ودفتر في يديه.

شخصيات من خرافات كريلوف على الجزء السفلي الأمامي من قاعدة التمثال

نصب تذكاري للأمير فلاديمير الكبير (كييف)

تم إنشاء هذا النصب التذكاري من قبل مجموعة من النحاتين والمهندسين المعماريين: صنع بيوتر كلودت تمثالًا لفلاديمير ، ألكسندر تون - قاعدة التمثال ، فاسيلي ديموت مالينوفسكي - نقوش بارزة. يرتفع النصب التذكاري على الضفة شديدة الانحدار لنهر دنيبر في حديقة فلاديميرسكايا جوركا. إنه تمثال من البرونز يبلغ ارتفاعه 4.5 متر مثبت على قاعدة ارتفاع 16 مترًا ، وقد تم بناء النصب التذكاري على طراز الكلاسيكية الروسية. الأمير فلاديمير يرتدي عباءة طويلة متدفقة ، ويحمل في يده صليبًا طغت عليه المدينة.
أقيم النصب التذكاري في كييف عام 1853.

أعمال نحتية أخرى من قبل P.K. كلودت

جنبا إلى جنب مع النحاتين A.V. لوجانوفسكي ، ن. رومازانوف وآخرون.عمل P. Klodt على تماثيل كاتدرائية المسيح المخلص في موسكو.
في عام 1853 ، احترق مبنى مسرح البولشوي في موسكو ؛ استمر الحريق عدة أيام ، ولم يبق منه سوى الجدران الخارجية الحجرية للمبنى وأعمدة الرواق. تم الإعلان عن مسابقة لأفضل مشروع لترميم المسرح ، فاز بها كبير مهندسي المسارح الإمبراطورية ، ألبرت كافوس. تم ترميم المسرح في 3 سنوات: زاد كافوس ارتفاع المبنى ، وغيرت النسب وأعادت تصميم الديكور المعماري بالكامل ، وتصميم الواجهات بروح الانتقائية. أثناء الحريق ، هلك تمثال المرمر لأبولو فوق رواق المدخل ، وبدلاً من ذلك وضعوا كوادريجا برونزية لبيتر كلودت.

Quadriga of Apollo على واجهة مسرح البولشوي
تم تثبيت شعار نبالة من الجص للإمبراطورية الروسية - نسر برأسين - على الركيزة. أعيد افتتاح المسرح في 20 أغسطس 1856.
بالإضافة إلى ذلك ، عمل كلود طوال حياته في بلاستيك صغير الحجم: لقد ابتكر تماثيل كانت ذات قيمة عالية من قبل معاصريه. بعضها معروض في متحف الدولة الروسي.

نصب تذكاري لبيتر الأول في كرونشتاد

حقق كلودت تأثيرًا مذهلاً في نقل حركة الحصان المتكئ على ساق واحدة في التمثال الصغير "اللواء ف. ليفلور ". تحت إشراف النحات ، نصب تذكاري لبيتر الأول في كرونشتاد (1841) ، نصب تذكاري لـ N.M. Karamzin in Simbirsk (1845) ؛ نصب تذكاري لـ G.R. ديرزافين في قازان (1847) ؛ وفقًا لمشروعه ، تم تشييد نصب تذكاري لأتامان إم آي في نوفوتشركاسك. بلاتوف (1853) وآخرون.

نصب تذكاري للنحات الروسي P.K. كلودت في ساحة أكاديمية الفنون (سانت بطرسبرغ)

كل وقت الفراغ المتبقي من تعلم الحرفة العسكرية ، أعطاه لهوايته:

ومن المعروف أيضًا أنه خلال هذه الفترة كرست كلودت الكثير من الوقت لدراسة أوضاع ومشية وعادات الخيول. "نظرًا لفهم الحصان كموضوع للإبداع الفني ، لم يكن لديه أي معلم آخر غير الطبيعة" .

بعد التخرج من الكلية ، حصل النحات المستقبلي على رتبة ملازم ثاني. خدم الضابط في لواء تدريب المدفعية حتى سن 23 ، وبعد ذلك في عام 1828 ترك الخدمة العسكرية وقرر الاستمرار في الانخراط حصريًا في النحت.

نحات

لمدة عامين ، درس كلود بمفرده ، وقام بنسخ الأعمال الفنية الحديثة والعتيقة وعمل من الطبيعة. منذ عام 1830 ، كان متطوعًا في أكاديمية الفنون ، وكان أساتذته رئيسًا للأكاديمية ، IP Martos ، بالإضافة إلى أساتذة النحت ، S. I. Galberg و B.I. Orlovsky. لقد ساعدوا ، باعتمادهم على عمل وموهبة النحات الشاب ، على تحقيق النجاح. طوال هذا الوقت ، عاش بيوتر كارلوفيتش وعمل في أحد الأقبية. حتى أنه أحضر الخيول هناك. هناك رسمها من زوايا مختلفة. درس كلود الحصان من جميع جوانبه ويقف. داخل غرفة عمله كانت قذرة ، كانت هناك كتل من الطين ، ورسومات ، ورسومات. ذهب البارون نفسه إلى الفراش. تحير الناس: "كيف يمكن لبارون أن يعيش في مثل هذا القذارة؟"

جلبت موهبة كلودت ومثابرته مكاسب غير متوقعة: منذ بداية ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، بدأت تماثيله التي تصور الخيول تحظى بنجاح كبير.

خيول بوابة نارفا

كان استمرارًا قويًا لمسيرته المهنية أمرًا حكوميًا كبيرًا للزخرفة النحتية لـ Narva Gates ، جنبًا إلى جنب مع النحاتين ذوي الخبرة مثل S. S. Pimenov و V. I. Demut-Malinovsky. يوجد في علية القوس ستة خيول تحمل عربة آلهة المجد ، مصنوعة من النحاس المطروق وفقًا لنموذج كلودت في عام 1833. على عكس الصور الكلاسيكية لهذه المؤامرة ، فإن الخيول التي يؤديها كلودت تندفع بسرعة إلى الأمام وحتى تربيتها. في الوقت نفسه ، يعطي التكوين النحتي بأكمله انطباعًا بالحركة السريعة.

بعد الانتهاء من هذا العمل ، تلقى المؤلف شهرة عالمية ورعاية نيكولاس الأول. هناك أسطورة قالها نيكولاس: "حسنًا ، كلود ، أنت تصنع الخيول أفضل من الفحل."

جسر أنيشكوف

في أواخر عام 1832 - أوائل عام 1833 ، تلقى النحات أمرًا حكوميًا جديدًا لتنفيذ مجموعتين من النحت لتزيين رصيف القصر على جسر أدميرال تيسكايا. في صيف عام 1833 ، صنع كلود نماذج للمشروع ، وفي أغسطس من نفس العام وافق الإمبراطور على النماذج وتم تسليمها إلى أكاديمية الفنون للمناقشة.

وأعرب أعضاء المجلس الأكاديمي عن رضاهم الكامل عن عمل النحات وتقرر استكمال المجموعتين الأوليين بالحجم الكامل. بعد هذا النجاح ، كان هناك انقطاع في العمل في هذا المشروع ، بسبب حقيقة أن Klodt كان يكمل العمل على التكوين النحتي لبوابة Narva.

انتهى هذا الاستراحة في منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر واستمر العمل في المشروع. لم يوافق الإمبراطور نيكولاس الأول ، الذي أشرف على مشروع الرصيف ، على الجمع بين الأسود والخيول. بدلاً من Dioscuri ، تم تثبيت المزهريات على الرصيف.

لفت P. K. Klodt الانتباه إلى مشروع إعادة بناء جسر Anichkov واقترح وضع المنحوتات ليس على أرصفة Admiralteiskaya Embankment أو شارع Admiralteisky ، ولكن لنقلها إلى دعامات جسر Anichkov.

تمت الموافقة على الاقتراح وتضمن المشروع الجديد تركيب زوجين من التراكيب النحتية على أربع قواعد على الجانبين الغربي والشرقي للجسر.

بحلول عام 1838 ، تم تحقيق المجموعة الأولى بالحجم الطبيعي وكانت جاهزة للترجمة إلى البرونز.

فجأة ، ظهرت عقبة لا يمكن التغلب عليها: توفي فجأة ، دون أن يترك خلفًا ، رئيس فناء المسبك التابع للأكاديمية الإمبراطورية للفنون في بي إيكيموف.

بدون هذا الشخص ، كان صب المنحوتات مستحيلًا ، ونتيجة لذلك قرر النحات الإشراف بشكل مستقل على تنفيذ أعمال السباكة.

Wilkinus Pferdebändiger في St. بطرسبورغ. jpg

التكوين الرابع

تامر حصان جسر انيشكوف 2.jpg

التكوين الثالث

التكوين الثاني

تامر حصان جسر انيشكوف 4.jpg

التكوين الأول

التجسد من البرونز

لتنفيذ العمل ، احتاج إلى مهارات أساسيات المسبك ، والتي تم تعليمها في مدرسة المدفعية ، واتقانها عمليًا في الخدمة في المدفعية وتم تطبيقها في دروس V.P. Ekimov عندما كان Klodt متطوعًا في الأكاديمية.

بعد أن ترأس Foundry Yard في عام 1838 ، بدأ في التحسين ، وجلب الابتكارات التكنولوجية والأساليب الحديثة إلى أعمال الإنتاج.

جلبت حقيقة أن النحات أصبح مريضًا نتائج غير متوقعة: معظم التماثيل المصبوبة لم تتطلب معالجة إضافية (مطاردة أو تصحيحات).

لتحقيق هذه النتيجة ، كان من الضروري العمل بعناية على الشمع الأصلي مع استنساخ أصغر الاحتمالات والصب الكامل للتكوين (حتى هذه النقطة ، تم صب هذه المنحوتات الكبيرة في أجزاء). بين عامي 1838 و 1841 ، تمكن النحات من عمل مؤلفين من البرونز وبدأ الاستعدادات لصب الزوج الثاني من المنحوتات.

يقف زوجان من التراكيب النحتية على الركائز الجانبية: توجد مجموعات برونزية على الضفة اليمنى لنهر فونتانكا (من جانب الأميرالية) ، وتم تركيب نسخ من الجبس المطلي على قواعد الضفة اليسرى.

في برلين

تمت إعادة الصب في عام 1842 ، لكنها لم تصل إلى الجسر ، وقدم الإمبراطور هذا الزوج إلى الملك البروسي فريدريش فيلهلم الرابع ، وبتوجيه منه ، ذهبت المنحوتات إلى برلين لتزيين البوابة الرئيسية للقصر الملكي.

في نابولي

في 1843-1844 تم نسخ النسخ مرة أخرى.

من عام 1844 حتى ربيع عام 1846 ، ظلوا على قواعد جسر أنيشكوف ، ثم أرسلهم نيكولاس الأول إلى "ملك الصقليتين" فرديناند الثاني (إلى القصر الملكي في نابولي).

نابولي. حصان كلودت. اليسار group.jpg

غادر المجموعة

المجموعة الصحيحة

أيضًا ، تم تثبيت نسخ من المنحوتات في الحدائق ومباني القصور في روسيا: بالقرب من سانت بطرسبرغ - بالقرب من قصر أورلوفسكي في ستريلنا وبيترهوف ، وكذلك في إقليم غوليتسين في كوزمينكي بالقرب من موسكو ، كوزمينكي -Vlakhernskoye العقارية.

منذ عام 1846 ، تم وضع نسخ الجص مرة أخرى على الجانب الشرقي من جسر أنيشكوف ، وبدأ الفنان في إنشاء استمرار واستكمال للمجموعة.

كان المشاركون في التكوين متماثلين: الحصان والسائق ، لكن كان لديهما حركات وتكوين مختلفان ، فضلاً عن حبكة جديدة.

استغرق الأمر من الفنان أربع سنوات لإكمال النسخ ، وفي عام 1850 اختفت المنحوتات الجصية أخيرًا من جسر أنيشكوف ، وفي مكانها قام جنود كتيبة المهندس بقيادة البارون كلودت برفع شخصيات برونزية جديدة. تم الانتهاء من تصميم جسر أنيشكوف.

حبكة

1. في المجموعة الأولىالحيوان مطيع للإنسان - الرياضي العاري ، يضغط على اللجام ، يقيد حصان التربية. كل من الإنسان والحيوان متوترين ، والنضال آخذ في الازدياد.
   • يظهر هذا باستخدام قطرين رئيسيين: الصورة الظلية الملساء للرقبة وظهر الحصان ، والتي يمكن رؤيتها مقابل السماء ، تشكل القطر الأول الذي يتقاطع مع القطر الذي يشكله شكل الرياضي. تتميز الحركات بتكرار إيقاعي.
2. في المجموعة الثانيةرأس الحيوان مقلوب عالياً ، والفم مكشوف ، وخياشيمه منتفخة ، والحصان يدق بحوافره الأمامية في الهواء ، وشخصية السائق منتشرة على شكل حلزوني ، وهو يحاول إزعاج حصان.
   • تقترب الأقطار الرئيسية للتكوين ، ويبدو أن الصور الظلية للحصان والسائق متشابكة.
3. في المجموعة الثالثةيتغلب الحصان على السائق: يُلقى الرجل على الأرض ، ويحاول الحصان التحرر ، ويقوس رقبته منتصرًا ويلقي بالبطانية على الأرض. يتم إعاقة حرية الحصان فقط من خلال اللجام في يد السائق اليسرى.
   • يتم التعبير عن الأقطار الرئيسية للتكوين بوضوح وتم إبراز تقاطعها. تشكل الصور الظلية للحصان والسائق تركيبة مفتوحة ، على عكس التمثالين الأولين.
4. في المجموعة الرابعةرجل يروض حيوانًا غاضبًا: متكئًا على ركبة واحدة ، يروض الجري الوحشي للحصان ، ويضغط على اللجام بكلتا يديه.
   • تشكل الصورة الظلية للحصان قطريًا لطيفًا للغاية ، ولا يمكن تمييز صورة ظلية السائق بسبب الستارة المتساقطة من مؤخرة الحصان. تلقت صورة ظلية النصب مرة أخرى العزلة والتوازن.

النماذج

كانت شخصيات ديوسكوري في المنتدى الروماني في كابيتولين هيل بمثابة نموذج أولي مباشر لخيول كلودت ، لكن هذه المنحوتات القديمة كانت لها فكرة حركة غير طبيعية ، وهناك أيضًا انتهاك للنسب: مقارنة بالأرقام المكبرة للشباب ، تبدو الخيول صغيرة جدًا. نموذج أولي آخر كان "خيول مارلي" للنحات الفرنسي غيوم كوستو ، ابتكره حوالي عام 1740 ، ويقع في باريس عند مدخل الشانزليزيه من ساحة الكونكورد. في تفسير Kustu ، تجسد الخيول مبدأ الحيوان ، وترمز إلى الشراسة المتهورة التي لا تقهر ويتم تصويرها كعمالقة بجانب السائقين الصغار.

كلودت ، بدوره ، صور خيول الفرسان العادية ، والتي درس تشريحها لسنوات عديدة.

بيت الخدمة

في 1845-1850 ، شارك Klodt في إعادة هيكلة "دار الخدمات" في القصر الرخامي: وفقًا لمشروع A.P. Bryullov ، كان الطابق السفلي مخصصًا لإسطبلات القصر ، وكان من المفترض أن تصبح ساحة.

فيما يتعلق بهذا الغرض ، لتزيين المبنى على الواجهة ، فوق نوافذ الطابق الثاني ، بطول الجزء الأوسط من المبنى بالكامل ، تم عمل نقش يبلغ ارتفاعه سبعين متراً "حصان في خدمة الإنسان".

صُنع بواسطة Klodt وفقًا للرسم التخطيطي للمهندس المعماري ، ويتألف من أربع كتل ، لا توحدها قطعة أرض أو فكرة مشتركة:

• قتال الفرسان
• مواكب الخيول
• الركوب وركوب العربات.
• قطع الصيد.

يعتقد مؤرخو الفن أن كلودت قد صنع هذا الارتياح في صورة وشبه الخيول على إفريز البارثينون.

هذا الرأي مدعوم أيضًا بالزي الروماني للأشخاص الذين تم تصويرهم على النقوش.

كان كلود قادرًا على تطبيق تقنية مبتكرة: لقد صنع نصبًا تذكاريًا ، على عكس الصور البلاستيكية للقادة والملوك والنبلاء ، الذين زينوا سانت بطرسبرغ وموسكو في عصره ، متخليًا عن اللغة المعتادة للرموز وخلق صورة شخصية دقيقة بشكل واقعي.

صور النحات الرسام الخرافي جالسًا على مقعد ، مرتديًا ملابس غير رسمية في وضع مريح طبيعي ، كما لو كان قد جلس للراحة تحت زيزفون الحديقة الصيفية.

تركز كل هذه العناصر على وجه الشاعر ، حيث حاول النحات أن ينقل خصائص شخصية كريلوف. تمكن النحات من تجسيد صورة الشاعر وشبهه العام ، وهو ما اعترف به معاصروه.

تجاوزت فكرة الفنان مجرد صورة بسيطة للشاعر ، قرر كلودت إنشاء تركيبة نحتية ، ووضع صور بارزة لأحرف أسطورية حول محيط قاعدة التمثال.

الصور توضيحية بطبيعتها ، وفي عام 1849 اجتذب كلودت الرسام الشهير أ. أ. أجين للعمل على التكوين.

قام كلودت بنقل الأشكال إلى قاعدة التمثال ، ومقارنة الصور بالطبيعة الحية بعناية.

تم الانتهاء من العمل في النصب التذكاري في عام 1855.

انتقاد النصب

تم انتقاد كلود بسبب انتقائه الصغير من أجل تحقيق أقصى قدر من الواقعية في تصوير الحيوانات بنقش بارز ، وأشار المؤلف إلى أن شخصيات الخرافات في خيال القراء كانت مجازية إلى حد ما أكثر من كونها جراد البحر الحقيقي والكلاب والثعالب.

على الرغم من هذا النقد ، فقد قدر الأحفاد عمل النحاتين تقديراً عالياً ، وأخذ النصب التذكاري لكريلوف مكانه الصحيح في تاريخ النحت الروسي.

نصب تذكاري للأمير فلاديمير كييف

انتهى العمل بتقديم المشروع في عام 1835 لرئيس الأكاديمية الإمبراطورية للفنون.

لأسباب غير معروفة ، توقف العمل في المشروع لمدة عشر سنوات.

في عام 1846 ، توفي ديموت مالينوفسكي ، وبعد ذلك تولى المهندس المعماري ك. أ. تون إدارة العمل.

في نهاية العام نفسه ، ظهرت معلومات أن "تمت الموافقة على المشروع". أعاد تون ترتيب المشروع ، معتمداً على رسم تخطيطي لنموذج Demuth-Malinovsky كأساس وتصميم القاعدة على شكل كنيسة عالية تشبه البرج على الطراز البيزنطي الزائف.

كان كلود في ذلك الوقت مسؤولاً عن مسبك أكاديمية الفنون ، وعُهد إليه بصب النصب من البرونز. قبل الإلقاء ، كان عليه أن يعيد إنتاج تمثال صغير صنعه ديموث مالينوفسكي في وقت من الأوقات على النطاق الضخم للنصب التذكاري.

عند القيام بهذا العمل ، لا مفر من إجراء تغييرات على النموذج.

من المستحيل تقييم هذه الاختلافات ، حيث لم يتم الحفاظ على نموذج الرسم.

قام كلودت بعمل رائع على وجه التمثال ، مما أعطاها تعبيرا عن الروحانية والإلهام.

النصب هو تمثال من البرونز يبلغ ارتفاعه 4.5 مترًا ، مثبتًا على قاعدة ارتفاعها 16 مترًا. النصب لاكوني ومتشدد ، إنه ينتمي إلى الأمثلة النموذجية للكلاسيكية الروسية. الأمير فلاديمير يرتدي عباءة طويلة متدفقة ، في يده صليب ، ويمتد فوق المدينة.

قام كلود بعمله بوعي شديد ، ونقل التمثال من سانت بطرسبرغ إلى كييف واختار مكانًا جيدًا له: تم نقش التمثال في المناظر الطبيعية الجبلية العالية على ضفاف نهر دنيبر.

عمل العديد من النحاتين على تصميم النصب التذكاري: كلودت نفسه صنع شخصية الإمبراطور. تم تصميم القاعدة من قبل النحاتين:

• أنشأ N. A. Romazanov ثلاثة نقوش بارزة.
• أعدم R.K Zaleman في 1856-1858 أربع شخصيات مجازية للإناث: "القوة" و "الحكمة" و "العدالة" و "الإيمان" ، ونقش بارز على نفس القاعدة التي تصور عرض قانون القوانين بواسطة الكونت إم إم سبيرانسكي إلى الإمبراطور.

الجزء العلوي من التكوين هو شخصية الفروسية للإمبراطور. كان الرسم الأصلي ، الذي رسمه كلود ، متسابقًا على حصان يقف بهدوء. خطط المؤلف ، بمساعدة تعابير الوجه والإيماءات ، لعكس شخصية الإمبراطور ، لكن مونتفيران رفض هذا الخيار بسبب حقيقة أنه لا يستطيع خدمة الهدف الأصلي المتمثل في الجمع بين المجموعات المكانية.

ابتكر النحات رسمًا جديدًا. في ذلك ، تخلى عن فكرة توصيف الشخصية ، فقد صور حصانًا متحركًا ، متكئًا فقط على الزوج الخلفي من الأرجل. في الوقت نفسه ، فإن الموقف المتهور للحصان يعارضه الشكل الاحتفالي للإمبراطور ، الممتد في خيط. لتنفيذ هذا الرسم التخطيطي ، قام النحات بحساب وزن شخصية الفروسية بالكامل بدقة من أجل الوقوف ، معتمداً على نقطتي دعم فقط. تم قبول هذا الخيار من قبل المهندس المعماري وتجسد في البرونز.

إتقان تقني للمهمة الأكثر صعوبة - وضع الحصان على نقطتي دعم. لقوتهم ، طلب Klodt دعامات حديدية في أفضل مصنع في Olonets (يزن 60 رطلاً ، بتكلفة 2000 روبل فضي).

• لم يقدر المؤرخون السوفييت ومؤرخو الفن تقديراً عالياً التكوين التركيبي والأسلوبي للنصب التذكاري ولاحظوا أن العناصر لا تشبه تركيبة واحدة:
  • لا تخضع قاعدة التمثال والنقوش الموجودة على قاعدة المشاة وتمثال الفروسية لفكرة واحدة وتتعارض إلى حد ما مع بعضها البعض.
  • أشكال النصب نفسها محطمة ومثقلة بتفاصيل صغيرة ، والتكوين طنان وزخرفي للغاية.

• في الوقت نفسه ، تم تسليط الضوء على السمات الإيجابية للتكوين:
  1. إنه يفي بالغرض المقصود ، ويكمل مجموعة المربع ، ويمنحه اكتمالًا ونزاهة.
  2. جميع أجزاء الكل مصنوعة باحتراف من قبل سادة حرفتهم ، والقيمة الفنية للعناصر لا يمكن إنكارها.
• بعد ثورة 1917 ، كان النصب التذكاري لنيكولاس الأول في ساحة القديس إسحاق يستعد للهدم ، مثل كل ما يتعلق بالقيصرية ، ولكن بفضل ميزة فريدة - التمثال الثقيل للفروسية يقع فقط على رجليه الخلفيتين - تم التعرف عليه على أنه تحفة هندسية ولم يتم تدميرها في العهد السوفيتي.

كاتدرائية المسيح المخلص في موسكو

جنبا إلى جنب مع النحاتين A.V.Loganovsky ، N. A. Ramazanov وآخرين ، عمل على منحوتات نصب المعبد على الطراز "الروسي البيزنطي" - كاتدرائية المسيح المخلص (استغرق بناؤها ما يقرب من 40 عامًا) ، من 10 سبتمبر ، 1839. كان هو ، وليس ن.أ.رمازانوف ، هو من أجرى النحت البارز للشهيد العظيم جورج على الجانب الشمالي من المعبد ، والذي يقع الآن في دير دونسكوي (انظر "الوصف التاريخي للمعبد باسم المسيح المخلص في موسكو "م 1883 م موستوفسكي - رئيس مبنى المعبد المكتبي).

ملخص لحياة نحات

بالإضافة إلى الإرث الملموس المتمثل في الرسومات والبلاستيك ، الذي تركه السيد لأحفاده ، فقد غزا عدة قمم أخرى في حياته:

أشكال نحتية صغيرة

طوال حياته المهنية ، عمل كلود في اتجاه البلاستيك ذي الأشكال الصغيرة. كانت تماثيل هذا المؤلف ذات قيمة عالية من قبل معاصريه. بعضها مدرج في مجموعات المتاحف مثل متحف الدولة الروسي.

الموت

قضى الفنان السنوات الأخيرة من حياته في منزله الريفي خلولا ، حيث توفي في 8 نوفمبر (20).

في نوفمبر 1867 ، انفجرت العواصف الثلجية عندما كان يعيش في دارشا في هالولا ، وطلبت حفيدتها من جدها اقتلاع حصان لها. أخذ كلودت ورقة لعب ومقص.
- طفل! عندما كنت صغيرًا ، مثلك ، أسعدني والدي المسكين أيضًا بقطع الخيول من الورق ... فجأة التواء وجهه ، صرخت حفيدته:
- جدي ، لا تجعلني أضحك بتجهمك!
ترنح كلود وسقط على الأرض.

أنظر أيضا

• ميخائيل بتروفيتش كلودت (1835-1914) - فنان ، ابن ب.ك.كلودت

اكتب تقييما لمقال "كلودت ، بيوتر كارلوفيتش"

ملحوظات

• // قاموس موسوعي لبروكهاوس وإيفرون: في 86 مجلدًا (82 مجلدًا و 4 مجلدات إضافية). - سان بطرسبرج. ، 1890-1907.
• Samoilov A. Koni Klodt // فنان. 1961 ، رقم 12. م 29-34.
• بيتروف في ن.بيوتر كارلوفيتش كلودت / تصميم آي إس سيروف. - لام: فنان روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية 1973. - 60 ص. - (مكتبة جماهيرية عن الفن). - 20000 نسخة.(ريج)
• بيتروف في ن.بيوتر كارلوفيتش كلودت ، 1805-1867. - لام: فنان روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية 1985. - (المكتبة الجماهيرية للفنون).(ريج)
• كلودت ج."بيوتر كلودت ينحت ويلقي…" / جورجي كلودت ؛ كَبُّوت. أ. زوبشينكو. - م: فنان سوفيتي 1989. - 240 ص. - (قصص عن الفنانين). - 25000 نسخة. - ISBN 5-269-00030-X.(ريج)
• كلودت ج.حكاية أجدادي / ج. أ. كلودت ؛ الفنان إي جي كلودت. - م: دار النشر العسكري 1997. - 304 ، ص. - (كتاب نادر). - 10000 نسخة. - ردمك 5-203-01796-6.(في المسار ، فوق الإقليمي)
• Krivdina O. A.النحات بيتر كارلوفيتش كلودت. - سان بطرسبرج. : سيدتي ، 2005. - 284 ص. - ردمك 5-88718-042-0.(في المسار ، فوق الإقليمي)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml ترويض المتمرّد

الروابط

• // مجلة "جولدن موستانج" №2 / 2002
• كلودت - M.-L: Art، 1948. - 50 صفحة - 0.13 k.

مقتطف يصف كلودت وبيوتر كارلوفيتش

لا شيء ، الناس الطيبين. كيف دخلت المقر؟
- معار ، أنا في الخدمة.
كانوا صامتين.
"تركت الصقر يخرج من كمي الأيمن" ، قالت الأغنية ، وأثارت بشكل لا إرادي إحساسًا بالبهجة والبهجة. ربما كانت محادثتهم مختلفة لو لم يتحدثوا بصوت أغنية.
- ما هو صحيح ، تعرض النمساويون للضرب؟ سأل Dolokhov.
يقولون الشيطان يعلم.
أجاب دولوخوف بإيجاز ووضوح كما طلبت الأغنية: "أنا سعيد".
- حسنًا ، تعال إلينا في المساء ، سيرهن الفرعون ، - قال زيركوف.
أو هل لديك الكثير من المال؟
- يأتي.
- ممنوع. نذر. أنا لا أشرب أو ألعب حتى ينتهي.
حسنًا ، قبل أول شيء ...
- سترى هناك.
مرة أخرى كانوا صامتين.
قال زيركوف: "تعال ، إذا كنت بحاجة إلى أي شيء ، فكل شخص في المقر سيساعدك ...".
ضحك Dolokhov.
"من الأفضل ألا تقلق. ما أحتاجه ، لن أسأل ، سآخذه بنفسي.
"نعم ، حسنًا ، أنا كذلك ...
- حسنًا ، أنا كذلك.
- مع السلامة.
- كن بصحة جيدة…
... وعالي وبعيد ،
على جانب المنزل ...
لمس زيركوف حصانه مع توتنهامه ، والذي ، متحمسًا ، ركله ثلاث مرات ، دون أن يعرف من أين يبدأ ، وتعامل معه وركض ، متجاوزًا الشركة ولحق بعربة النقل ، أيضًا في الوقت المناسب مع الأغنية.

بالعودة من المراجعة ، ذهب كوتوزوف ، برفقة الجنرال النمساوي ، إلى مكتبه ، واستدعى المساعد ، وأمر بتسليم نفسه بعض الأوراق المتعلقة بحالة القوات القادمة ، والرسائل الواردة من الأرشيدوق فرديناند ، الذي قاد الجيش المتقدم . دخل الأمير أندريه بولكونسكي بالأوراق المطلوبة إلى مكتب القائد العام. أمام الخطة الموضوعة على الطاولة جلس كوتوزوف وعضو نمساوي في Hofkriegsrat.
قال كوتوزوف: "آه ..." ، ناظرًا إلى الوراء إلى بولكونسكي ، كما لو كان بهذه الكلمة يدعو المساعد إلى الانتظار ، واستمر المحادثة بالفرنسية.
قال كوتوزوف بنعمة لطيفة من التعبير والترنيم ، مما أجبر المرء على الاستماع إلى كل كلمة يتم التحدث بها على مهل: "أنا أقول شيئًا واحدًا فقط يا جنرال". كان من الواضح أن كوتوزوف يستمع إلى نفسه بسرور. - أقول شيئًا واحدًا فقط ، الجنرال ، أنه إذا كان الأمر يعتمد على رغبتي الشخصية ، فإن إرادة جلالة الإمبراطور فرانز قد تحققت منذ فترة طويلة. كنت سألتحق بالأرشيدوق منذ فترة طويلة. وصدق شرفي ، بالنسبة لي شخصيًا أن أنقل القيادة العليا للجيش أكثر مما أنا عليه إلى جنرال واسع الاطلاع وماهر ، مثل النمسا وفيرة جدًا ، وإلقاء كل هذه المسؤولية الثقيلة علي شخصيًا سيكون أمرًا ممتعًا . لكن الظروف أقوى منا ، عامة.
وابتسم كوتوزوف بتعبير كما لو كان يقول: "لك كل الحق في ألا تصدقني ، وحتى أنا لا أهتم بما إذا كنت تصدقني أم لا ، لكن ليس لديك سبب لتخبرني بذلك. وهذا هو بيت القصيد ".
بدا الجنرال النمساوي غير راضٍ ، لكنه لم يستطع الرد على كوتوزوف بنفس النبرة.
قال بنبرة غاضبة وغاضبة ، "على العكس من ذلك" ، على عكس المعنى المغري للكلمات المنطوقة ، "على العكس من ذلك ، فإن مشاركة سعادتكم في القضية المشتركة تحظى بتقدير كبير من قبل جلالة الملك ؛ لكننا نعتقد أن التباطؤ الحقيقي يحرم القوات الروسية المجيدة وقادتها من تلك الأمجاد التي اعتادوا جنيها في المعارك ".
انحنى كوتوزوف دون أن يغير ابتسامته.
- وأنا مقتنع جدًا ، واستنادًا إلى الرسالة الأخيرة التي شرفني بها صاحب السمو الأرشيدوق فرديناند ، أفترض أن القوات النمساوية ، تحت قيادة مساعد ماهر مثل الجنرال ماك ، قد فازت بالفعل بنصر حاسم ولم يعد قال كوتوزوف بحاجة إلى مساعدتنا.
عبس الجنرال. على الرغم من عدم وجود أخبار إيجابية عن هزيمة النمساويين ، كانت هناك ظروف كثيرة للغاية أكدت الشائعات السلبية العامة ؛ وبالتالي فإن افتراض كوتوزوف حول انتصار النمساويين كان مشابهًا جدًا للسخرية. لكن كوتوزوف ابتسم بخنوع ، مع نفس التعبير الذي قال إن من حقه افتراض ذلك. في الواقع ، أبلغته الرسالة الأخيرة التي تلقاها من جيش ماك بالنصر والموقع الاستراتيجي الأكثر فائدة للجيش.
قال كوتوزوف وهو يلجأ إلى الأمير أندريه: "أعطني هذه الرسالة هنا". - ها أنت ذا ، إذا كنت تريد رؤيته. - وكوتوزوف ، بابتسامة ساخرة على أطراف شفتيه ، قرأ المقطع التالي من رسالة الأرشيدوق فرديناند من الجنرال الألماني النمساوي: den Lech passirte، angreifen und schlagen zu konnen. Wir konnen، da wir Meister von Ulm sind، den Vortheil، auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben، nicht verlieren؛ mithin auch jeden Augenblick، wenn der Feind den Lech nicht passirte، die Donau ubersetzen، uns auf seine Communikations Linie werfen، die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde، wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganollzer Macht wenden wenden. Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt، wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird، muthig entgegenharren، und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden، dem Feinde das Schicksal zuzubereiten. " [لدينا قوة مركزة بالكامل ، حوالي 70000 شخص ، حتى نتمكن من مهاجمة العدو وهزيمته إذا عبر ليخ. نظرًا لأننا نمتلك مدينة أولم بالفعل ، يمكننا الاحتفاظ بميزة قيادة كلا ضفتي نهر الدانوب ، لذلك ، في كل دقيقة ، إذا لم يعبر العدو نهر ليخ ، اعبر نهر الدانوب ، واندفع إلى خط الاتصال الخاص به ، وعبور نهر الدانوب السفلي والعدو إذا قرر أن يوجه كل قوته إلى حلفائنا المخلصين ، لمنع تحقيق نيته. وبالتالي ، سننتظر بمرح الوقت الذي يكون فيه الجيش الإمبراطوري الروسي جاهزًا تمامًا ، وبعد ذلك سنجد معًا بسهولة فرصة لإعداد العدو للمصير الذي يستحقه.
تنهد كوتوزوف بشدة ، بعد أن أنهى هذه الفترة ، ونظر بعناية وحنان إلى عضو هوفكريغسرات.
قال الجنرال النمساوي ، الذي يبدو أنه يريد إنهاء النكات والشروع في العمل: "لكنك تعلم ، يا صاحب السعادة ، القاعدة الحكيمة في افتراض الأسوأ".
نظر لا إرادي إلى المساعد.
قاطعه كوتوزوف واستدار أيضًا إلى الأمير أندريه. - هذا ما يا عزيزي ، لقد أخذت كل التقارير من كشافة كوزلوفسكي. إليكم رسالتان من الكونت نوستيتز ، إليكم رسالة من صاحب السمو الأرشيدوق فرديناند ، وهذه رسالة أخرى ، "قال ، وهو يسلمه بعض الأوراق. - ومن كل هذا ، بشكل واضح ، بالفرنسية ، قم بتدوين مذكرة ، ملاحظة ، لتوضيح كل الأخبار التي كانت لدينا حول تصرفات الجيش النمساوي. حسنًا ، ثم قدمه لمعالي الوزير.
حني الأمير أندريه رأسه كعلامة على أنه فهم من الكلمات الأولى ليس فقط ما قيل ، ولكن أيضًا ما يود كوتوزوف أن يقوله له. قام بجمع الأوراق ، وأعطى قوسًا عامًا ، سار بهدوء على طول السجادة ، وخرج إلى غرفة الانتظار.
على الرغم من حقيقة أنه لم يمر وقت طويل منذ مغادرة الأمير أندريه لروسيا ، فقد تغير كثيرًا خلال هذا الوقت. في التعبير عن وجهه ، في حركاته ، في مشيته ، لم يكن هناك ما يقرب من التظاهر السابق الملحوظ والتعب والكسل ؛ لقد ظهر وكأنه رجل ليس لديه وقت للتفكير في الانطباع الذي يتركه على الآخرين ، وهو مشغول بأعمال ممتعة وممتعة. عبّر وجهه عن رضا أكبر عن نفسه ومن حوله ؛ كانت ابتسامته ومظهره أكثر بهجة وجاذبية.
استقبله كوتوزوف ، الذي التقى به في بولندا ، بحب شديد ، ووعده بألا ينساه ، وميزه عن غيره من المساعدين ، واصطحبه معه إلى فيينا وأعطاه مهام أكثر جدية. من فيينا ، كتب كوتوزوف إلى رفيقه القديم ، والد الأمير أندريه:
كتب يقول: "ابنك يعطي الأمل في أن يكون ضابطا بارعا في دراساته ، وحزمه واجتهاده. أنا أعتبر نفسي محظوظًا لوجود مثل هذا المرؤوس في متناول اليد ".
في مقر كوتوزوف ، بين رفاقه وفي الجيش بشكل عام ، كان للأمير أندريه ، وكذلك في مجتمع سانت بطرسبرغ ، سمعتان متعارضتان تمامًا.
البعض ، وهم أقلية ، اعترفوا بالأمير أندريه كشيء خاص بهم ومن جميع الناس ، وتوقعوا منه نجاحًا كبيرًا ، واستمعوا إليه ، وأعجبوا به ، وقلدوه ؛ ومع هؤلاء الأشخاص ، كان الأمير أندريه بسيطًا وممتعًا. آخرون ، الأغلبية ، لم يحبوا الأمير أندريه ، فقد اعتبروه شخصًا متضخمًا وباردًا وغير سار. لكن مع هؤلاء الأشخاص ، عرف الأمير أندريه كيف يضع نفسه في مثل هذه الطريقة التي يحظى بالاحترام وحتى الخوف.
عند خروجه من مكتب كوتوزوف إلى غرفة الانتظار ، اقترب الأمير أندريه بأوراقه من رفيقه ، المساعد المناوب كوزلوفسكي ، الذي كان جالسًا بجانب النافذة ومعه كتاب.
- حسنا ماذا يا أمير؟ سأل كوزلوفسكي.
- أمرت بكتابة ملاحظة ، فلماذا لا نمضي قدمًا.
- و لماذا؟
هز الأمير أندرو كتفيه.
- لا كلمة من ماك؟ سأل كوزلوفسكي.
- لا.
- إذا كان صحيحا أنه هزم ، لكانت الأخبار.
قال الأمير أندريه "على الأرجح" وذهب إلى باب الخروج ؛ ولكن في الوقت نفسه ، أغلق الباب لمقابلته ، كان الجنرال النمساوي طويل القامة ، ومن الواضح أنه وافد جديد ، يرتدي معطفًا من الفستان ، مع وشاح أسود مربوط حول رأسه ومع وسام ماريا تيريزا حول رقبته ، دخل بسرعة إلى غرفة الانتظار . توقف الأمير أندرو.
- الجنرال أنشف كوتوزوف؟ - سرعان ما قال الجنرال الزائر بلهجة ألمانية حادة ، ونظر حوله من الجانبين ودون أن يتوقف عن السير إلى باب المكتب.
قال كوزلوفسكي: "الجنرال مشغول" ، واقترب بسرعة من الجنرال المجهول وسد طريقه من الباب. - كيف تريد الإبلاغ؟
نظر الجنرال المجهول بازدراء إلى القصير كوزلوفسكي ، وكأنه مندهش من أنه قد لا يكون معروفًا.
كرر كوزلوفسكي بهدوء: "الرئيس العام مشغول".
عبس وجه الجنرال ، وشفتيه مرتعشتان ويرتجفتان. أخرج دفترًا ، وسحب شيئًا ما بقلم رصاص بسرعة ، ومزق قطعة من الورق ، وأعطاها بعيدًا ، وذهب بخطوات سريعة إلى النافذة ، وألقى جسده على كرسي ونظر حوله إلى الموجودين في الغرفة ، كما لو كان يسأل : لماذا ينظرون اليه؟ ثم رفع الجنرال رأسه ، ومدد رقبته ، كما لو كان ينوي أن يقول شيئًا ما ، ولكن فورًا ، كما لو أنه بدأ في الهمهمة لنفسه بلا مبالاة ، أصدر صوتًا غريبًا ، تم إيقافه على الفور. فُتح باب المكتب وظهر كوتوزوف على العتبة. اقترب الجنرال مع ضمادات رأسه ، كما لو كان يهرب من الخطر ، منحنياً بخطوات كبيرة وسريعة من رجليه النحيفتين ، اقترب من كوتوزوف.
- Vous voyez le malheureux Mack ، [ترى ماك المؤسف] - قال بصوت مكسور.
ظل وجه كوتوزوف ، الذي كان يقف عند مدخل المكتب ، بلا حراك تمامًا لعدة لحظات. ثم ، مثل موجة ، سالت تجعد على وجهه ، وجبهته ملساء ؛ أحنى رأسه باحترام ، وأغمض عينيه ، وترك ماك يمر عليه بصمت ، وأغلق الباب خلفه.
اتضح أن الشائعات ، التي انتشرت بالفعل من قبل ، حول هزيمة النمساويين واستسلام الجيش بأكمله في أولم ، صحيحة. بعد نصف ساعة ، تم إرسال المساعدون في اتجاهات مختلفة مع أوامر تثبت أنه قريبًا ستضطر القوات الروسية ، التي كانت غير نشطة حتى الآن ، إلى مقابلة العدو.
كان الأمير أندريه أحد هؤلاء الضباط النادرين الذين اعتبروا اهتمامه الرئيسي بالمسار العام للشؤون العسكرية. عند رؤية ماك وسماع تفاصيل وفاته ، أدرك أن نصف الحملة قد ضاعت ، وفهم الصعوبة الكاملة لموقف القوات الروسية وتخيل بوضوح ما ينتظر الجيش ، والدور الذي سيلعبه فيه. .
لا إراديًا ، شعر بمشاعر مبهجة ومثيرة عند التفكير في فضح النمسا المتغطرسة وأنه في غضون أسبوع ، ربما ، سيتعين عليه أن يرى ويشترك في مواجهة بين الروس والفرنسيين ، لأول مرة بعد سوفوروف.
لكنه كان خائفًا من عبقرية بونابرت ، التي يمكن أن تكون أقوى من كل شجاعة القوات الروسية ، وفي الوقت نفسه لم يستطع السماح لبطله بالخزي.
متحمسًا وغاضبًا من هذه الأفكار ، ذهب الأمير أندريه إلى غرفته ليكتب إلى والده ، الذي كان يكتب إليه كل يوم. التقى في الممر مع رفيقه في الغرفة نسفيتسكي والجوكر زيركوف ؛ هم ، كالعادة ، ضحكوا على شيء ما.
لماذا أنت قاتم جدا؟ سأل نسفيتسكي ، ملاحظًا الوجه الشاحب للأمير أندريه بعيون متلألئة.
أجاب بولكونسكي: "لا يوجد شيء للمرح".
بينما التقى الأمير أندريه بنيسفيتسكي وزيركوف ، على الجانب الآخر من ممر ستراوخ ، كان هناك جنرال نمساوي كان في مقر كوتوزوف لمراقبة طعام الجيش الروسي ، وعضو في هوفكريغسرات ، الذي وصل في اليوم السابق. يسير نحوهم. كان هناك مساحة كافية على طول الممر الواسع للجنرالات لكي يتفرقوا بحرية مع ثلاثة ضباط ؛ لكن زيركوف دفع نسفيتسكي بيده وقال بصوت لاهث:
- إنهم قادمون! ... إنهم قادمون! ... تنحى جانباً ، الطريق! من فضلك الطريق!
مر الجنرالات بجو من الرغبة في التخلص من مرتبة الشرف المزعجة. على وجه الجوكر عبّر زيركوف فجأة عن ابتسامة غبية من الفرح بدا أنه غير قادر على احتوائها.
"صاحب السعادة" ، قال باللغة الألمانية ، وهو يمضي قدمًا ويخاطب الجنرال النمساوي. يشرفني أن أهنئكم.
أحنى رأسه وبصورة محرجة ، مثل الأطفال الذين يتعلمون الرقص ، بدأ في حك إحدى رجليه أو الأخرى.
نظر إليه الجنرال ، وهو عضو في Hofkriegsrath ، بصرامة ؛ لم يلاحظ خطورة الابتسامة الغبية ، لم يستطع رفض انتباه لحظة. حدّق ليرى أنه كان يستمع.
"يشرفني أن أهنئكم ، لقد وصل الجنرال ماك ، بصحة جيدة ، فقط مصابًا قليلاً هنا" ، أضاف مبتسمًا مشيرًا إلى رأسه.
عبس الجنرال ، واستدار ، ومشى.
حسنًا ، إنه ساذج! [يا إلهي ، كم هو بسيط!] - قال بغضب ، مبتعدًا بضع خطوات.
عانق نيسفيتسكي الأمير أندريه بالضحك ، لكن بولكونسكي ، الذي أصبح أكثر شحوبًا ، مع تعبير شرير على وجهه ، دفعه بعيدًا والتفت إلى زيركوف. هذا الانزعاج العصبي الذي جلبه له مشهد ماك ، وخبر هزيمته ، وفكرة ما كان ينتظر الجيش الروسي ، وجد منفذه في المرارة من نكتة زيركوف غير اللائقة.
"إذا كنت ، سيدي العزيز ،" تحدث بشكل ثاقب مع ارتعاش طفيف في فكه السفلي ، "تريد أن تكون مهرجًا ، فلا يمكنني منعك من القيام بذلك ؛ لكني أعلن لك أنه إذا كنت تجرؤ مرة أخرى على المهرج في وجودي ، فسوف أعلمك كيف تتصرف.
فوجئ نسفيتسكي وزيركوف بهذه الخدعة لدرجة أنهما نظروا بصمت إلى بولكونسكي.
قال زيركوف: "حسنًا ، لقد هنأتكم فقط".
- أنا لا أمزح معك ، إذا سمحت أن تصمت! - صرخ بولكونسكي وأخذ نسفيتسكي من يده ، وابتعد عن زيركوف ، الذي لم يستطع أن يجد ما يجيب عليه.
قال نيسفيتسكي بشكل مطمئن ، "حسنًا ، ما أنت يا أخي".
- مثل ماذا؟ - تحدث الأمير أندريه ، متوقفًا عن الإثارة. - نعم ، أنت تفهم أننا أو الضباط الذين يخدمون قيصرهم ووطنهم ونبتهج بالنجاح المشترك ونحزن على الفشل الشائع ، أو أننا خدام لا يهتمون بأعمال السيد. قال ، كما لو أنه يعزز رأيه بهذه العبارة الفرنسية. - C "est bien pour un garcon de rien، comme cet individu، dont vous avez fait un ami، mais pas pour vous، pas pour vous. [مات أربعون ألف شخص ودُمر جيشنا المتحالف ، ويمكنك المزاح بشأن ذلك. قال الأمير أندريه بالروسية ، وهو يلفظ هذه الكلمة بلهجة فرنسية ، إن هذا يمكن أن يغفر لصبي تافه ، مثل هذا الرجل الذي جعلته صديقًا لك ، ولكن ليس لك ، وليس لك.] مشيرا إلى أن زيركوف لا يزال يسمعها.
انتظر البوق للرد. لكن البوق استدار وخرج من الممر.

كان فوج بافلوجراد هوسار متمركزًا على بعد ميلين من براونو. يقع السرب ، الذي خدم فيه نيكولاي روستوف كطالب ، في قرية سالزينك الألمانية. تم تخصيص أفضل شقة في القرية لقائد السرب ، الكابتن دينيسوف ، المعروف لدى فرقة الفرسان بأكملها تحت اسم فاسكا دينيسوف. كان يونكر روستوف يعيش مع قائد السرب منذ اللحاق بالفوج في بولندا.
في 11 أكتوبر ، في نفس اليوم الذي تم فيه رفع كل شيء في الشقة الرئيسية على قدميه بسبب أنباء هزيمة ماك ، استمرت حياة التخييم في مقر السرب بهدوء كما كانت من قبل. دينيسوف ، الذي كان يخسر طوال الليل في البطاقات ، لم يكن قد عاد بعد إلى منزله عندما عاد روستوف ، في الصباح الباكر ، على ظهور الخيل ، من البحث عن الطعام. ركب روستوف ، الذي كان يرتدي زيًا عسكريًا ، إلى الشرفة ، ودفع الحصان ، وتخلص من ساقه بإشارة شابة مرنة ، ووقف على الرِّكاب ، كما لو أنه لا يريد الانفصال عن الحصان ، ثم قفز أخيرًا إلى أسفل ونادى الرسول.
"آه ، بوندارينكو ، صديقي العزيز" ، قال لهوسار ، الذي اندفع بتهور إلى حصانه. "دعني أخرج ، يا صديقي" ، قال بهذا الحنان الشقيق والمبهج الذي يعامل به الشباب الطيبون الجميع عندما يكونون سعداء.
أجاب الروسي الصغير وهو يهز رأسه بمرح: "أنا أستمع ، صاحب السعادة".
- انظر ، أخرجها جيدًا!
هرع هوسار آخر أيضًا إلى الحصان ، لكن بوندارينكو كان قد ألقى بالفعل على مقاليد النشوة. كان من الواضح أن المخبأ يعطي الفودكا جيدًا ، وأن خدمته كانت مربحة. قام روستوف بضرب رقبة الحصان ، ثم على ردفه ، وتوقف على الشرفة.
"المجيد! سيكون هذا الحصان! قال في نفسه ، مبتسمًا ممسكًا بصابره ، وركض نحو الشرفة ، وهو يدق نيهياته. نظر المالك الألماني ، الذي كان يرتدي قميصًا من النوع الثقيل وقبعة ، مع مذراة ، ينظف بها السماد ، من الحظيرة. أشرق وجه الألماني فجأة بمجرد أن رأى روستوف. ابتسم بمرح وغمز بعينه: "شون ، غوت مورغن! شون ، غوت مورجن! " كرر [حسنًا ، صباح الخير!] ، ويبدو أنه مسرور بتحية الشاب.
- شونفليسيج! [بالفعل في العمل!] - قال روستوف ، لا يزال بنفس الابتسامة البهيجة والأخوية التي لم تترك وجهه المتحرك. - هوش أوستريتشر! هوش روسن! القيصر الكسندر هوش! [الصيحة النمساويون! الصيحة الروس! الإمبراطور ألكساندر يا هلا!] - التفت إلى الألمانية ، وكرر الكلمات التي يتحدث بها المضيف الألماني في كثير من الأحيان.
ضحك الألماني ، وخرج تمامًا من باب الحظيرة ، وانسحب
ولوح به فوق رأسه ، صرخ:
- Und die ganze Welt hoch! [وهتاف العالم كله!]
روستوف نفسه ، مثل ألماني ، لوح بقبعته فوق رأسه وصرخ ضاحكًا: "Und Vivat die ganze Welt!" على الرغم من عدم وجود سبب للفرح الخاص سواء للألماني الذي كان ينظف حظيرته ، أو لروستوف ، الذي ذهب مع فصيلة للتبن ، كلاهما نظر إلى بعضهما البعض بفرحة سعيدة وحب أخوي ، هز رأسهما في علامة الحب المتبادل والابتسام المنفصل - الألماني إلى الحظيرة ، وروستوف إلى الكوخ الذي شاركه مع دينيسوف.
- ما هو سيدي؟ سأل لافروشكا ، الخادم المارق دينيسوف المعروف للفوج بأكمله.
لم يكن منذ المساء. أجاب لافروشكا: هذا صحيح ، لقد خسرنا. "أنا أعلم بالفعل أنهم إذا فازوا ، فسوف يأتون مبكرا للتباهي ، وإذا لم يفعلوا ذلك حتى الصباح ، فقد تفاجأوا ، سيأتي الغاضبون. هل تحب القهوة؟
- اقبل اقبل.
بعد 10 دقائق ، أحضر لافروشكا القهوة. انهم قادمون! - قال - الآن المشكلة. - نظر روستوف من النافذة ورأى دينيسوف يعود إلى المنزل. كان دينيسوف رجلاً صغيراً ذو وجه أحمر وعينان سوداوان لامعة وشارب وشعر أسود أشعث. كان يرتدي عقلًا مفككًا بأزرار ، شيخشيرًا عريضًا مخفضًا في ثنايا ، وغطاء حصان مجعد تم وضعه على مؤخرة رأسه. بحزن ، خفض رأسه واقترب من الشرفة.
صرخ بصوت عالٍ وبغضب: "أذن لافج".
أجاب صوت لافروشكا: "نعم ، أنا أصور على أي حال".
- لكن! لقد استيقظت بالفعل ، - قال دينيسوف ، دخل الغرفة.
- قال روستوف لفترة طويلة ، - لقد ذهبت بالفعل للتبن ورأيت فراولين ماتيلدا.
- هكذا! صرخت دينيسوف ، دون أن تنطق النهر. - يا له من محنة! شاي!
بدأ دينيسوف ، وهو يبتسم ، كما لو كان يبتسم ويظهر أسنانه القصيرة القوية ، يلف شعره الكثيف الأسود الأشعث مثل الكلب بكلتا يديه بأصابعه القصيرة.
قال ، وهو يفرك جبهته ووجهه بكلتا يديه "- Chog" t me money "صفر للذهاب إلى هذا الكيلوغرام" yse (لقب الضابط) ".
أخذ دينيسوف الأنبوب المضيء الذي تم تسليمه إليه ، وربطه بقبضته ، وأطلق النار عليه ، واصطدم به على الأرض ، وواصل الصراخ.
- سيعطي سيمبل ، pag "ol beats ؛ the sempel ، pag" ol beats.
أشعل النار وحطم الأنبوب ورماه بعيدًا. توقف دينيسوف ، وفجأة ، بعيونه السوداء اللامعة ، نظر بمرح إلى روستوف.
- لو كان هناك نساء فقط. ثم هنا ، كيلوغرام "أوه كيف تشرب ، ليس هناك ما تفعله. فقط لو استطاعت أن تفلت."
- من هناك؟ - التفت إلى الباب ، وسمع الدرجات المتوقفة للأحذية السميكة مع قعقعة توتنهام وسعال محترم.
- وهميستر! قال لافروشكا.
عبس دينيسوف أكثر من ذلك.
قال وهو يلقي محفظته بعدة قطع ذهبية: "ممسحة" ، "غوستوف ، عد ، يا عزيزي ، كم بقي هناك ، لكن ضع المحفظة تحت الوسادة" ، وخرج إلى الرقيب.
أخذ روستوف النقود ، وبدأ عدّها ميكانيكيًا ، بعد وضع أكوام من الذهب القديم والجديد جانباً وتسويتها.
- لكن! تيليانين! Zdog "البيض! تضخيم لي مرة واحدة" آه! سمع صوت دينيسوف من غرفة أخرى.
- من؟ في Bykov's ، عند الفئران؟ ... عرفت ، - قال صوت رقيق آخر ، وبعد ذلك دخل الملازم تيليانين ، وهو ضابط صغير من نفس السرب ، الغرفة.
ألقى روستوف محفظته تحت الوسادة وهز يده الصغيرة المبللة. تم نقل Telyanin من الحارس قبل الحملة لشيء ما. كان يتصرف بشكل جيد في الفوج. لكنهم لم يحبه ، وعلى وجه الخصوص لم يستطع روستوف التغلب أو إخفاء اشمئزازه غير المعقول من هذا الضابط.
- حسنًا ، أيها الفرسان الشاب ، كيف يخدمك جراتشيك؟ - سأل. (كان Grachik حصانًا يمتطي حصانًا ، وهو حصان ، باعه تيليانين إلى روستوف).
لم ينظر الملازم إلى عيني الشخص الذي تحدث معه ؛ كانت عيناه تنتقلان باستمرار من جسم إلى آخر.
- رأيتك تقود سيارتك اليوم ...
أجاب روستوف: "لا شيء ، حصان جيد" ، على الرغم من حقيقة أن هذا الحصان ، الذي اشتراه مقابل 700 روبل ، لم يكن يساوي حتى نصف هذا السعر. وأضاف: "بدأت في الانحناء على الجبهة اليسرى ...". - متصدع حافر! إنه لاشيء. سوف أعلمك ، وأريكم البرشام الذي يجب وضعه.
قال روستوف "نعم ، من فضلك أرني".
- سأريكم ، سأريكم ، هذا ليس سرا. وشكرا لك على الحصان.
قال روستوف ، وهو يريد التخلص من تيليانين ، "لذلك أمرت بإحضار الحصان" ، وخرج ليأمر بإحضار الحصان.
في المقطع ، جلس دينيسوف ، مع أنبوب ، جاثمًا على العتبة ، أمام الرقيب ، الذي كان يبلغ عن شيء ما. عند رؤية روستوف ، عبس دينيسوف ، وأشار من فوق كتفه بإبهامه إلى الغرفة التي كان يجلس فيها تيليانين ، متجهماً واهتزاً من اشمئزاز.
"أوه ، أنا لا أحب الرفيق الصالح ،" قال ، غير محرج من وجود الرقيب.
هز روستوف كتفيه ، وكأنه يقول: "وأنا كذلك ، ولكن ماذا أفعل!" وبعد أن أمر ، عاد إلى تيليانين.
جلس تيليانين في نفس الوضع الكسول الذي تركه روستوف فيه ، يفرك يديه الصغيرتين البيض.
وفكر روستوف وهو يدخل الغرفة: "هناك مثل هذه الوجوه البغيضة".
"حسنًا ، هل طلبت إحضار الحصان؟" - قال تيليانين ، استيقظ ونظر حوله بشكل عرضي.
- فيليل.
- هيا بنا نذهب. بعد كل شيء ، جئت فقط لأسأل دينيسوف عن أمر الأمس. فهمت ، دينيسوف؟
- ليس بعد. أين أنت؟
قال تيليانين: "أريد أن أعلم شابًا كيف يرتدي حصانًا".
خرجوا إلى الشرفة وإلى الاسطبلات. أظهر الملازم كيفية عمل برشام وذهب إلى غرفته.
عندما عاد روستوف ، كان هناك زجاجة فودكا ونقانق على الطاولة. جلس دينيسوف أمام الطاولة وكسر قلمًا على الورق. نظر بحزن إلى وجه روستوف.
قال: "أنا أكتب لها".
اتكأ على الطاولة وقلمًا في يده ، ومن الواضح أنه مسرور بفرصة أن يقول بسرعة في كلمة واحدة كل ما يريد كتابته ، عبر عن رسالته إلى روستوف.
- أترى دج "أوج" قال: "ننام حتى نحب. نحن أبناء pg`axa ... لكنك وقعت في الحب - وأنت الله ، أنت طاهر ، كما على الوتد" يوم الخلق ... من غير هذا؟ أرسله إلى chog "تو. لا وقت!" صرخ في Lavrushka ، الذي ، لم يخجل على الإطلاق ، اقترب منه.
- لكن من يجب أن يكون؟ هم أنفسهم أمروا. جاء الرقيب من أجل المال.
عبس دينيسوف ، أراد أن يصرخ شيئًا ما وسكت.
سأل روستوف: "Squeeg" ، ولكن هذا هو بيت القصيد. "ما مقدار المال المتبقي في المحفظة؟"
"سبعة جدد وثلاثة قدامى.
صرخ دينيسوف في Lavrushka: "آه ، skweg ،" ولكن! حسنًا ، ماذا تقف ، أيها الفزاعات ، أرسل a wahmistg "a".
قال روستوف وهو يحمر خجلاً: "أرجوك ، دينيسوف ، خذ أموالي ، لأنني أملكها".
"لا أحب الاقتراض من بلدي ، لا أحب ذلك" ، تذمر دينيسوف.
"وإذا لم تأخذ المال مني يا رفاق ، فسوف تسيء إلي. حقاً ، لقد كرر روستوف.
- رقم.
وذهب دينيسوف إلى السرير ليأخذ محفظة من تحت الوسادة.
- أين وضعتها يا روستوف؟
- تحت الوسادة السفلية.
- نعم / لا.
ألقى دينيسوف الوسادتين على الأرض. لم يكن هناك محفظة.
- هذه معجزة!
"انتظر ، ألم أسقطتها؟" قال روستوف ، التقط الوسائد واحدة تلو الأخرى وهزها.
تخلص من البطانية ونظفها. لم يكن هناك محفظة.
- هل نسيت؟ قال روستوف: "لا ، اعتقدت أيضًا أنك بالتأكيد تضع كنزًا تحت رأسك". - أضع محفظتي هنا. أين هو؟ التفت إلى Lavrushka.
- أنا لم أدخل. أين وضعوها ، يجب أن تكون هناك.
- حسننا، لا…
- أنت بخير ، ارميها في مكان ما ، وانسيها. انظر في جيوبك.
قال روستوف: "لا ، إذا لم أفكر في الكنز ، وإلا فإنني أتذكر ما وضعت فيه."
قام لافروشكا بتفتيش السرير بأكمله ، ونظر تحته ، وتحت الطاولة ، ونقب في جميع أنحاء الغرفة وتوقف في منتصف الغرفة. تابع دينيسوف بصمت تحركات لافروشكا ، وعندما ألقى لافروشكا يديه في مفاجأة ، قائلاً إنه لا يوجد مكان يمكن العثور عليه ، نظر إلى روستوف.
- السيد أوستوف ، أنت لست تلميذًا ...
شعر روستوف بنظرة دينيسوف عليه ، ورفع عينيه وفي نفس اللحظة أنزلهما. كل دمائه ، التي كانت محتجزة في مكان ما تحت حلقه ، تدفقت في وجهه وعينيه. لم يستطع التقاط أنفاسه.
- ولم يكن في الغرفة أحد إلا الملازم ونفسك. قال لافروشكا "هنا في مكان ما".
- حسنًا ، أنت ، "تلك الدمية ، استدر ، انظر" صرخ دينيسوف فجأة ، وتحول إلى اللون الأرجواني وألقى بنفسه على الرجل مع إيماءة تهديد. Zapog الجميع!
بدأ روستوف ، وهو ينظر حول دينيسوف ، في زر سترته ، وربط صابره ولبس قبعته.
صرخ دينيسوف وهو يهز كتفي الرجل الوطواط ويدفعه بالحائط "أقول لك أن يكون لديك محفظة".
- دينيسوف ، اتركه ؛ قال روستوف وهو صعد إلى الباب ولم يرفع عينيه "أعرف من أخذها.
توقف دينيسوف وفكر وفهم على ما يبدو ما كان يلمح إليه روستوف ، أمسك بيده.
"تنهد!" صرخ حتى أن الأوردة ، مثل الحبال ، تنتفخ على رقبته وجبينه. "أقول لك ، أنت مجنون ، لن أسمح بذلك. المحفظة هنا. سأفك بشرتي من هذا الميجازافيتز ، وسيكون هنا.
"أنا أعرف من أخذها" ، كرر روستوف بصوت مرتجف وذهب إلى الباب.
"لكنني أقول لك ، ألا تجرؤ على القيام بذلك" ، صرخ دينيسوف ، مسرعًا إلى المتدرب لكبح جماحه.
لكن روستوف مزق يده وبهذا الخبث ، كما لو كان دينيسوف هو أكبر أعدائه ، وضع عينيه عليه بشكل مباشر وحازم.
- هل تفهم ما تقوله؟ قال بصوت مرتجف ، "لم يكن هناك أحد في الغرفة سواي. لذا ، إذا لم يكن كذلك ، إذن ...
لم يستطع الانتهاء وخرج من الغرفة.
كانت الكلمات الأخيرة التي سمعها روستوف "آه ، لما لا معك ومع الجميع".
جاء روستوف إلى شقة تيليانين.
قال له منظم تيليانين: "السيد ليس في المنزل ، لقد ذهبوا إلى المقر". أم ماذا حدث؟ أضاف باتمان متفاجئًا من وجه الجنون المنزعج.
- ليس هناك شئ.
قال باتمان: "فاتنا قليلا".
كان المقر يقع على بعد ثلاثة أميال من سالزينك. روستوف ، دون العودة إلى المنزل ، أخذ حصان وركب إلى المقر. في القرية التي يحتلها المقر ، كانت هناك حانة يرتادها الضباط. وصل روستوف إلى الحانة. في الشرفة رأى حصان تيليانين.
في الغرفة الثانية من الحانة كان الملازم جالسًا على طبق من النقانق وزجاجة نبيذ.
قال وهو يبتسم ويرفع حاجبيه عالياً: "آه ، لقد مررت ، أيها الشاب".
- نعم ، - قال روستوف ، كما لو أن الأمر استغرق الكثير من الجهد لنطق هذه الكلمة ، وجلس إلى الطاولة التالية.
كلاهما كان صامتا. كان يجلس في الغرفة رجلان ألمانيان وضابط روسي. كان الجميع صامتين ، وكان يمكن سماع أصوات السكاكين على الأطباق ونصر الملازم. عندما انتهى تيليانين من الإفطار ، أخذ محفظة مزدوجة من جيبه ، ونشر الحلقات بأصابعه البيضاء الصغيرة إلى أعلى ، وأخرج واحدة ذهبية ، ورفع حاجبيه ، وأعطى المال للخادم.
قال: "أرجوك أسرع".
كان الذهب جديدًا. نهض روستوف وذهب إلى تيليانين.
قال بصوت منخفض بالكاد مسموع: "دعني أرى الحقيبة".
بعيون خادعة ، ولكن لا تزال الحواجب مرفوعة ، سلم تيليانين المحفظة.
"نعم ، حقيبة جميلة ... نعم ... نعم ..." قال ، وشحب فجأة. وأضاف: "انظر أيها الشاب".
أخذ روستوف المحفظة في يديه ونظر إليها وإلى المال الموجود بها وإلى تيليانين. نظر الملازم حوله ، كما كانت عادته ، وبدا فجأة مبتهجًا للغاية.
قال: "إذا كنا في فيينا ، سأترك كل شيء هناك ، والآن لا يوجد مكان نذهب إليه في هذه البلدات الصغيرة المزعجة". - تعال أيها الشاب ، سأذهب.
كان روستوف صامتا.
- ماذا عنك؟ تناول الفطور أيضا؟ "يتم إطعامهم بشكل لائق" ، تابع تيليانين. - هيا.
مد يده وأمسك بالمحفظة. أطلق سراحه روستوف. أخذ تيليانين المحفظة وبدأ في وضعها في جيب مؤخرته ، وارتفع حاجبه بشكل عرضي ، وفتح فمه قليلاً ، كما لو كان يقول: "نعم ، نعم ، لقد وضعت حقيبتي في جيبي ، وهو أمر رائع جدًا. بسيط ، ولا أحد يهتم بهذا ".
- حسنًا ، أيها الشاب؟ قال ، وهو يتنهد وينظر في عيني روستوف من تحت حاجبيه المرتفعين. نوع من الضوء من العينين ، بسرعة شرارة كهربائية ، انطلق من عيني تيليانين إلى عيني روستوف وظهره ، وظهره وخلفه ، كل ذلك في لحظة.
قال روستوف "تعال إلى هنا" وهو يمسك بيده تيليانين. كاد يسحبه إلى النافذة. - هذه أموال دينيسوف ، لقد أخذتها ... - همس في أذنه.

فتى ، شاب ، ضابط

تألفت عائلة النحات المستقبلي من رجال عسكريين وراثيين. كما هو الحال غالبًا ، لم يكن اللقب غنيًا ، وإن كان حسن المولد. كان جده الأكبر أحد الشخصيات الشهيرة في حرب الشمال ، وكان لواءًا في الخدمة السويدية. كان والد النحات قائدًا عسكريًا قاتل في الحرب الوطنية عام 1812. تحتل صورة الجنرال اللامع مكانًا رائعًا في معرض قصر الشتاء.

على الرغم من حقيقة أن P. K. Klodt ولد في عام 1805 في سانت بطرسبرغ ، فقد قضى طفولته وشبابه في أومسك ، حيث عمل والده كرئيس أركان فيلق سيبيريا المنفصل. هناك ، بعيدًا عن معايير التعليم الحضري ، وبعيدًا عن الثقافة الأوروبية ، تجلى ميل البارون للنحت والنمذجة والرسم. الأهم من ذلك كله ، كان الصبي يحب تصوير الخيول ، ورأى سحرًا خاصًا فيها.

مثل أسلافه ، كان الصبي يستعد للعمل العسكري. في عام 1822 ، في سن 17 ، عاد إلى العاصمة ودخل مدرسة المدفعية. كل وقت الفراغ المتبقي من تعلم الحرفة العسكرية ، أعطاه لهوايته:

ومن المعروف أيضًا أنه خلال هذه الفترة كرست كلودت الكثير من الوقت لدراسة أوضاع ومشية وعادات الخيول. "نظرًا لفهم الحصان كموضوع للإبداع الفني ، لم يكن لديه أي معلم آخر غير الطبيعة" .

بعد التخرج من الكلية ، حصل النحات المستقبلي على رتبة ملازم ثاني. خدم الضابط في لواء تدريب المدفعية حتى سن 23 ، وبعد ذلك في عام 1828 ترك الخدمة العسكرية وقرر الاستمرار في الانخراط حصريًا في النحت.

نحات

لمدة عامين ، درس كلود بمفرده ، وقام بنسخ الأعمال الفنية الحديثة والعتيقة وعمل من الطبيعة. منذ عام 1830 ، كان متطوعًا في أكاديمية الفنون ، وكان أساتذته رئيسًا للأكاديمية ، IP Martos ، بالإضافة إلى أساتذة النحت ، S. I. Galberg و B.I. Orlovsky. لقد ساعدوا ، باعتمادهم على عمل وموهبة النحات الشاب ، على تحقيق النجاح.

جلبت موهبة كلودت ومثابرته مكاسب غير متوقعة: منذ بداية ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، بدأت تماثيله التي تصور الخيول تحظى بنجاح كبير.

بوابات نصر نارفا

خيول بوابة نارفا

كان استمرارًا قويًا لمسيرته المهنية أمرًا حكوميًا كبيرًا للزخرفة النحتية لـ Narva Gates ، جنبًا إلى جنب مع النحاتين ذوي الخبرة مثل S. S. Pimenov و V. I. Demut-Malinovsky. تم تثبيت ستة خيول على علية القوس ، تحمل عربة آلهة المجد ، مصنوعة من النحاس المطروق وفقًا لنموذج كلودت في عام 1833. على عكس الصور الكلاسيكية لهذه المؤامرة ، فإن الخيول التي يؤديها كلودت تندفع بسرعة إلى الأمام وحتى تربيتها. في الوقت نفسه ، يعطي التكوين النحتي بأكمله انطباعًا بالحركة السريعة.

التكوين الأول

جسر أنيشكوف

في أواخر عام 1832 - أوائل عام 1833 ، تلقى النحات أمرًا حكوميًا جديدًا لتنفيذ مجموعتين من النحت لتزيين رصيف القصر على جسر أدميرال تيسكايا. في صيف عام 1833 ، صنع كلود نماذج للمشروع ، وفي أغسطس من نفس العام وافق الإمبراطور على النماذج وتم تسليمها إلى أكاديمية الفنون للمناقشة. وأعرب أعضاء المجلس الأكاديمي عن رضاهم الكامل عن عمل النحات وتقرر استكمال المجموعتين الأوليين بالحجم الكامل.

بعد هذا النجاح ، كان هناك انقطاع في العمل في هذا المشروع ، بسبب حقيقة أن Klodt كان يكمل العمل على التكوين النحتي لبوابة Narva. انتهى هذا الاستراحة في منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر واستمر العمل في المشروع. لم يوافق الإمبراطور نيكولاس الأول ، الذي أشرف على مشروع الرصيف ، على الجمع بين الأسود والخيول. بدلاً من Dioscuri ، تم تثبيت المزهريات على الرصيف.

لفت P. K. Klodt الانتباه إلى مشروع إعادة بناء جسر Anichkov واقترح وضع المنحوتات ليس على أرصفة Admiralteiskaya Embankment أو شارع Admiralteisky ، ولكن لنقلها إلى دعامات جسر Anichkov.

التكوين الثاني

تمت الموافقة على الاقتراح وتضمن المشروع الجديد تركيب زوجين من التراكيب النحتية على أربع قواعد على الجانبين الغربي والشرقي للجسر. بحلول عام 1838 ، تم تحقيق المجموعة الأولى بالحجم الطبيعي وكانت جاهزة للترجمة إلى البرونز. ظهرت فجأة عقبة لا يمكن التغلب عليها: رئيس مسبك الأكاديمية الإمبراطورية للفنون ، V.P. Ekimov ، توفي فجأة دون أن يترك خليفة. بدون هذا الشخص ، كان صب المنحوتات مستحيلًا ، وقرر النحات إدارة أعمال الصب بمفرده.

التجسد من البرونز

لتنفيذ العمل ، احتاج إلى مهارات أساسيات المسبك ، والتي تم تعليمها في مدرسة المدفعية ، واتقانها عمليًا في الخدمة في المدفعية وتم تطبيقها في دروس V.P. Ekimov عندما كان Klodt متطوعًا في الأكاديمية. بعد أن ترأس Foundry Yard في عام 1838 ، بدأ في التحسين ، وجلب الابتكارات التكنولوجية والأساليب الحديثة إلى أعمال الإنتاج. جلبت حقيقة أن النحات أصبح مريضًا نتائج غير متوقعة: معظم التماثيل المصبوبة لم تتطلب معالجة إضافية (مطاردة أو تصحيحات). لتحقيق هذه النتيجة ، كان من الضروري العمل بعناية على الشمع الأصلي مع استنساخ أصغر الاحتمالات والصب الكامل للتكوين (حتى هذه النقطة ، تم صب هذه المنحوتات الكبيرة في أجزاء). بين عامي 1838 و 1841 ، تمكن النحات من عمل مؤلفين من البرونز وبدأ الاستعدادات لصب الزوج الثاني من المنحوتات.

التكوين الثالث

في 20 نوفمبر 1841 ، تم افتتاح الجسر بعد ترميمه. يقف زوجان من التراكيب النحتية على الركائز الجانبية: توجد مجموعات برونزية على الضفة اليمنى لنهر فونتانكا (من جانب الأميرالية) ، وتم تركيب نسخ من الجبس المطلي على قواعد الضفة اليسرى.

تمت إعادة الصب في عام 1842 ، لكنها لم تصل إلى الجسر ، وقدم الإمبراطور هذا الزوج إلى الملك البروسي فريدريش فيلهلم الثالث ، وبتوجيه منه ، ذهبت المنحوتات إلى برلين لتزيين البوابة الرئيسية للقصر الإمبراطوري.

في 1843-1844 تم نسخ النسخ مرة أخرى. من عام 1844 حتى ربيع عام 1846 ، ظلوا على قواعد جسر أنيشكوف ، ثم أرسلهم نيكولاس الأول إلى "ملك الصقليتين" فيكتور عمانويل الثاني (في القصر الملكي في نابولي).

أيضًا ، تم تثبيت نسخ من المنحوتات في الحدائق ومباني القصور في روسيا: بالقرب من سانت بطرسبرغ ستريلنا وبيترودفوريتس ، وكذلك على أراضي ملكية غوليتسين في كوزمينكي بالقرب من موسكو ، ملكية كوزمينكي-فلاكرنسكوي.

التكوين الرابع

منذ عام 1846 ، تم وضع نسخ الجص مرة أخرى على الجانب الشرقي من جسر أنيشكوف ، وبدأ الفنان في إنشاء استمرار واستكمال للمجموعة. كان المشاركون في التكوين متماثلين: الحصان والسائق ، لكن كان لديهما حركات وتكوين مختلفان ، فضلاً عن حبكة جديدة. استغرق الفنان أربع سنوات لإكمال التكملة ، وفي عام 1850 اختفت المنحوتات الجصية أخيرًا من جسر أنيشكوف ، وبدلاً منها قام جنود كتيبة المهندس بقيادة البارون كلودت برفع شخصيات برونزية جديدة في مكانها. تم الانتهاء من تصميم جسر أنيشكوف.

حبكة

1. في المجموعة الأولىالحيوان مطيع للإنسان - الرياضي العاري ، يضغط على اللجام ، يقيد حصان التربية. كل من الإنسان والحيوان متوترين ، والنضال آخذ في الازدياد.
   • يظهر هذا باستخدام قطرين رئيسيين: الصورة الظلية الملساء للرقبة وظهر الحصان ، والتي يمكن رؤيتها مقابل السماء ، تشكل القطر الأول الذي يتقاطع مع القطر الذي يشكله شكل الرياضي. تتميز الحركات بتكرار إيقاعي.
2. في المجموعة الثانيةرأس الحيوان مقلوب عالياً ، والفم مكشوف ، وخياشيمه منتفخة ، والحصان يدق بحوافره الأمامية في الهواء ، وشخصية السائق منتشرة على شكل حلزوني ، وهو يحاول إزعاج حصان.
   • تقترب الأقطار الرئيسية للتكوين ، ويبدو أن الصور الظلية للحصان والسائق متشابكة.
3. في المجموعة الثالثةيتغلب الحصان على السائق: يُلقى الرجل على الأرض ، ويحاول الحصان التحرر ، ويقوس رقبته منتصرًا ويلقي بالبطانية على الأرض. يتم إعاقة حرية الحصان فقط من خلال اللجام في يد السائق اليسرى.
   • يتم التعبير عن الأقطار الرئيسية للتكوين بوضوح وتم إبراز تقاطعها. تشكل الصور الظلية للحصان والسائق تركيبة مفتوحة ، على عكس التمثالين الأولين.
4. في المجموعة الرابعةرجل يروض حيوانًا غاضبًا: متكئًا على ركبة واحدة ، يروض الجري الوحشي للحصان ، ويضغط على اللجام بكلتا يديه.
   • تشكل الصورة الظلية للحصان قطريًا لطيفًا للغاية ، ولا يمكن تمييز صورة ظلية السائق بسبب الستارة المتساقطة من مؤخرة الحصان. تلقت صورة ظلية النصب مرة أخرى العزلة والتوازن.

النماذج

كانت شخصيات ديوسكوري في المنتدى الروماني في كابيتولين هيل بمثابة نموذج أولي مباشر لخيول كلودت ، لكن هذه المنحوتات القديمة كانت لها فكرة حركة غير طبيعية ، وهناك أيضًا انتهاك للنسب: مقارنة بالأرقام المكبرة للشباب ، تبدو الخيول صغيرة جدًا.

كوني مارلي

نموذج أولي آخر كان "خيول مارلي" للنحات الفرنسي غيوم كوستو (فرنسا) ، ابتكره حوالي عام 1740 ، ويقع في باريس عند مدخل الشانزليزيه من ساحة الكونكورد. في تفسير Kustu ، تجسد الخيول مبدأ الحيوان ، وترمز إلى الشراسة المتهورة التي لا تقهر ويتم تصويرها كعمالقة بجانب السائقين الصغار.

كلودت ، بدوره ، صور خيول الفرسان العادية ، والتي درس تشريحها لسنوات عديدة. رسم النحات واقعية النسب واللدونة في تقاليد الكلاسيكية ، وساعد ذلك على ملاءمة التصميم النحت للجسر في المشهد المعماري التاريخي لهذا الجزء من المدينة. أحد الاختلافات الرئيسية بين هذا التكوين وأعمال سابقيه هو رفض فكرة التناظر الكامل وغير المشروط وإنشاء عمل متسق يتكون من أربعة تراكيب.

نتائج

أمضى النحات 20 عامًا من حياته في هذا العمل. أصبح هذا العمل من أهم وأشهر أعمال النحات. بعد مناقشة في عام 1833 في المجلس الفني للتكوين النحت الأول ، قرر المجلس الأكاديمي انتخاب النحات للأكاديميين المعينين ، وقد تم ذلك بعد خمس سنوات - في عام 1838. وفي نفس العام أيضًا ، تم تعيينه أستاذًا للنحت ورأس مسبكًا للأكاديمية الإمبراطورية للفنون.

تم الاعتراف بالعمل نفسه من قبل المعاصرين كواحد من قمم الفنون الجميلة ، يمكن مقارنته بلوحة K.P. Bryullov "اليوم الأخير من بومبي". في وقت قصير ، اكتسبت شهرة أوروبية.

أخيرًا ، أخذت التماثيل أماكنها بعد 10 سنوات فقط من تثبيت الخيارات الأولى. تركوا القاعدة مرتين:

• في عام 1941 ، أثناء الحصار ، تم إزالة المنحوتات ودفنها في حديقة قصر أنيشكوف.
• في عام 2000 ، تمت إزالة المنحوتات من الجسر للترميم.

"ممرو الخيول" على جسر أنيشكوف في سانت بطرسبرغ

سيد معترف به

بعد أن تم الاعتراف به على أنه سيد حرفته ، أجرى كلودت أعمالًا نحتية أخرى ، ولكن وفقًا لمؤرخي الفن ، ظلت الخيول على جسر Anichkov أفضل أعماله.

بيت الخدمة

في 1845-1850 ، شارك Klodt في إعادة هيكلة "دار الخدمات" في القصر الرخامي: وفقًا لمشروع A.P. Bryullov ، كان الطابق السفلي مخصصًا لإسطبلات القصر ، وكان من المفترض أن تصبح ساحة. فيما يتعلق بهذا الغرض ، لتزيين المبنى على الواجهة ، فوق نوافذ الطابق الثاني ، بطول الجزء الأوسط من المبنى بالكامل ، تم عمل نقش يبلغ ارتفاعه سبعين متراً "حصان في خدمة الإنسان". صُنع بواسطة Klodt وفقًا للرسم التخطيطي للمهندس المعماري ، ويتألف من أربع كتل ، لا توحدها قطعة أرض أو فكرة مشتركة:

• قتال الفرسان
• مواكب الخيول
• الركوب وركوب العربات.
• قطع الصيد.

يعتقد مؤرخو الفن أن كلودت قد صنع هذا الارتياح في صورة وشبه الخيول على إفريز البارثينون. هذا الرأي مدعوم أيضًا بالزي الروماني للأشخاص الذين تم تصويرهم على النقوش.

كان كلود قادرًا على تطبيق تقنية مبتكرة: فقد صنع نصبًا تذكاريًا ، على عكس الصور البلاستيكية للقادة والملوك والنبلاء ، الذين زينوا سانت بطرسبرغ وموسكو في عصره ، متخليًا عن اللغة المعتادة للرموز وخلق صورة شخصية دقيقة بشكل واقعي. صور النحات الرسام الخرافي جالسًا على مقعد مرتديًا ملابس غير رسمية في وضع مريح طبيعي ، كما لو كان قد جلس للراحة تحت زيزفون الحديقة الصيفية. تركز كل هذه العناصر على وجه الشاعر ، حيث حاول النحات أن ينقل خصائص شخصية كريلوف. تمكن النحات من نقل صورة الشاعر وشبهه العام ، وهو ما اعترف به معاصروه.

تجاوزت فكرة الفنان مجرد صورة بسيطة للشاعر ، قرر كلودت إنشاء تركيبة نحتية ، ووضع صور بارزة لأحرف أسطورية حول محيط قاعدة التمثال. الصور توضيحية بطبيعتها ، وفي عام 1849 اجتذب كلودت الرسام الشهير أ. أ. أجين للعمل على التكوين. قام كلودت بنقل الأشكال إلى قاعدة التمثال ، ومقارنة الصور بالطبيعة الحية بعناية.

تم الانتهاء من العمل في النصب التذكاري في عام 1855.

انتقاد النصب

تم انتقاد كلود لكونه انتقائيًا صغيرًا من أجل تحقيق أقصى قدر من الواقعية في تصوير الحيوانات بنقش بارز ، مشيرًا إلى المؤلف أن الشخصيات في الخرافات في خيال القراء كانت أكثر استعاريًا من جراد البحر الحقيقي والكلاب والثعالب. بالإضافة إلى ذلك ، تم انتقاد مؤلفي النصب بسبب عدم التناسب بين تكوين قاعدة التمثال ، التي تعتبر معقدة من حيث النحت البارز ، والحل الفني الواقعي للتمثال البورتريه.

على الرغم من هذا النقد ، فقد قدر الأحفاد عمل النحاتين تقديراً عالياً ، وأخذ النصب التذكاري لكريلوف مكانه الصحيح في تاريخ النحت الروسي.

نصب تذكاري للأمير فلاديمير كييف

انتهى العمل بتقديم المشروع في عام 1835 لرئيس الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. لأسباب غير معروفة ، توقف العمل في المشروع لمدة عشر سنوات. في عام 1846 ، توفي ديموت مالينوفسكي ، وبعد ذلك تولى المهندس المعماري ك. أ. تون إدارة العمل. في نهاية العام نفسه ، ظهرت معلومات أن "تمت الموافقة على المشروع". أعاد تون تشكيل المشروع ، معتمداً على رسم تخطيطي لنموذج Demuth-Malinovsky كأساس وتصميم القاعدة على شكل كنيسة عالية على شكل برج على الطراز البيزنطي الزائف.

كان كلود في ذلك الوقت مسؤولاً عن مسبك أكاديمية الفنون ، وعُهد إليه بصب النصب من البرونز. قبل الإلقاء ، كان عليه أن يعيد إنتاج تمثال صغير صنعه ديموث مالينوفسكي في وقت من الأوقات على النطاق الضخم للنصب التذكاري. عند القيام بهذا العمل ، لا مفر من إجراء تغييرات على النموذج. من المستحيل تقييم هذه الاختلافات ، حيث لا يمكن مقارنة مسودة التصميم بالنصب التذكاري: لم يتم الحفاظ على نموذج المسودة. قام كلودت بعمل رائع على وجه التمثال ، مما أعطاها تعبيرا عن الروحانية والإلهام.

النصب هو تمثال من البرونز يبلغ ارتفاعه 4.5 مترًا ، مثبتًا على قاعدة ارتفاعها 16 مترًا. النصب موجز ومتشدد ، في الأسلوب ينتمي إلى أمثلة نموذجية للكلاسيكية الروسية. الأمير فلاديمير يرتدي عباءة طويلة متدفقة ، في يده صليب ، ويمتد فوق المدينة.

قام كلود بعمله بوعي شديد ، ونقل التمثال من سانت بطرسبرغ إلى كييف ، واختار مكانًا جيدًا له: تم نقش التمثال في المناظر الطبيعية الجبلية العالية على ضفاف نهر دنيبر. يمكن رؤية النصب بوضوح من الطريق السريع الرئيسي بالمدينة - خريشاتيك.

نصب تذكاري لنيكولاس الأول

عمل العديد من النحاتين على تصميم النصب التذكاري: كلودت نفسه صنع شخصية الإمبراطور. تم تصميم القاعدة من قبل النحاتين:

• أنشأ N. A. Ramazanov ثلاثة نقوش بارزة.
• أكمل ر.ك.زالمان في 1856-1858 أربع شخصيات مجازية للإناث: "القوة" ، "الحكمة" ، "العدالة" و "الإيمان" ، ونقش بارز على نفس القاعدة التي تصور تقديم قانون القوانين بواسطة الكونت إم إم سبيرانسكي إلى الإمبراطور.

الجزء العلوي من التكوين هو شخصية الفروسية للإمبراطور. كان الرسم الأصلي ، الذي رسمه كلود ، متسابقًا على حصان يقف بهدوء. خطط المؤلف ، بمساعدة تعابير الوجه والإيماءات ، لعكس شخصية الإمبراطور ، لكن مونتفيران رفض هذا الخيار بسبب حقيقة أنه لا يستطيع خدمة الهدف الأصلي المتمثل في الجمع بين المجموعات المكانية.

ابتكر النحات رسمًا جديدًا. في ذلك ، تخلى عن فكرة توصيف الشخصية ، فقد صور حصانًا متحركًا ، متكئًا فقط على الزوج الخلفي من الأرجل. في الوقت نفسه ، فإن الموقف المتهور للحصان يعارضه الشكل الاحتفالي للإمبراطور ، الممتد في خيط. لتنفيذ هذا الرسم التخطيطي ، بذل النحات صعوبة في حساب وزن شخصية الفروسية بالكامل بدقة من أجل الوقوف ، بالاعتماد على نقطتي دعم فقط. تم قبول هذا الخيار من قبل المهندس المعماري وتجسد في البرونز.

عادة ، كل من التفت إلى وصف تمثال نيكولاس لاحظت المهارة الفنية في أداء المهمة الأكثر صعوبة - وضع الحصان على نقطتي دعم. لقوتهم ، طلب كلود دعامات حديدية من أفضل مصنع في أولونتس (يزن 60 رطلاً ، بقيمة 2000 روبل فضي).

ينحدر بيتر كلودت من عائلة ألمانية فقيرة ولكنها أرستقراطية للغاية ، تتكون من محاربين شجعان. كان جده الأكبر أحد ألمع الأشخاص في تاريخ الحرب الشمالية ، الذين خدموا السويد بأمانة برتبة لواء. كان والد بيتر جنرالًا أثبت نفسه في ساحات القتال في الحرب الوطنية عام 1812. أمضيت السنوات الصغيرة للنحات المستقبلي في أومسك ، حيث خدم والده. هنا ، في مدينة هادئة ، بعيدًا عن سانت بطرسبرغ الصاخبة والرائعة بإغراءاتها ورذائلها ، أصبح كلود مهتمًا بالرسم والنمذجة ، وإحياء صور الخيول في أعماله ، والتي ابتكرها بشكل خاص بشكل رائع وواقعي.

بعد التدريب في مدرسة القوزاق العسكرية ، عاد كلود إلى سان بطرسبرج. في تلك اللحظة كان يبلغ من العمر 17 عامًا. دخل مدرسة المدفعية دون أي مشاكل ، لكنه كرس ساعات فراغه بالإلهام لهوايته المفضلة. في أدنى فرصة ، أخذ Baron Klodt قلم رصاص أو سكين قلم ورسم أو نحت أشكال الخيول ، بينما كان يدرس في نفس الوقت بعمق عادات الحيوانات الرشيقة.

بعد تخرجه من الكلية ، حصل كلود على الرتبة الفعلية ملازم ثاني وحتى خدم لبعض الوقت في لواء تدريب المدفعية ، لكنه ترك الخدمة العسكرية بالفعل في عام 1828 ، وقرر من الآن فصاعدًا الانخراط في النحت فقط. بعد ذلك بعامين ، دون توقف التعليم الذاتي ، التحق بأكاديمية الفنون كمتطوع. تم إلحاقه بورشة الكاستر الشهير يكيموف ، الذي أشرف على صب أهم المعالم الأثرية في أوائل القرن التاسع عشر. كان إكيموف هو من بدأ الطالب في معرفة أسرار عمله.

رعى كلود أيضًا رئيس الأكاديمية ، مارتوس إيفان بتروفيتش ، الذي شجع أعمال النحات الشاب الذي عاش في أحد أقبية الأكاديمية ، وكما تقول الشائعات ، غالبًا ما احتفظ بالخيول هنا ، والتي نحت منها التماثيل التي جلبت له دخلاً جيدًا. وتجدر الإشارة إلى بعد نظر وبساطة مارتوس ، الذي دعا كلودت في كثير من الأحيان للزيارة ووافق بسهولة على الزواج من إحدى بناته ، جوليانا إيفانوفنا ، التي أصبحت زوجة كلودت المخلصة.

سوكولوف بيتر فيودوروفيتش "صورة شخصية ب.ك.كلودت" صورة: Commons.wikimedia.org

بوابات النصر نارفا وأول ثمار المجد

أدى الاجتهاد والموهبة التي لا شك فيها لبيتر كلودت إلى نتائج سريعة. في عام 1831 ، تلقى جنبًا إلى جنب مع النحاتين بيمينوف وديموت مالينوفسكي أمرًا حكوميًا جادًا وبدأ العمل على إنشاء مجموعة نحتية أنيقة من ستة خيول تم تسخيرها في عربة المجد (وهي الآن تزين قوس بوابات النصر في نارفا) ). تندفع خيول كلودت بسرعة وترتفع الحيوانات. إنهم يشعرون بصلابة شديدة وطاقة ساحقة ، مما يمنح القوس ليس فقط مظهرًا مهيبًا ، ولكن أيضًا مظهرًا منتصرًا حقًا.

حصل العمل العبقري على تقديره. حصل المعلم الشاب على لقب أكاديمي ، وكذلك شقة في أكاديمية الفنون وورشة عمل كبيرة ، حيث قضى كلودت معظم وقته. غالبًا ما أثار الشائعات والقيل والقال في مجتمع سانت بطرسبرغ الراقي ، حيث ظهر كفنان مهووس في بلوزة متسخة إلى الأبد ، برأس أشعث ، يلتقي بأفضل ممثلي النبلاء وحتى أعضاء السلالة في ورشة قذرة ، لا سيما في المراسم والتصرف ببساطة شديدة.

كيف أعطيت نيكولاس الخيول

كان العمل الضخم التالي الذي رفع كلودت إلى أوليمبوس أوف غلوري أمرًا بإعدام مجموعتين نحتيتين "مروضات الخيل" ، والتي أرادوا بها أولاً تزيين أرصفة شارع Admiralteisky (الآن تقع حديقة ألكسندر في هذا الموقع - تقريبًا). تم استلام الطلب في عام 1832. استمر العمل حتى عام 1841 ، عندما ظهرت مجموعتان من البرونز النحت على جسر أنيشكوف على الدعامات الغربية ، وعلى الدعامات الشرقية - نسخ من الجبس مصنوعة من البرونز. ومع ذلك ، لم تبقى الخيول على الجسر لفترة طويلة: في عام 1842 ، أرسلها نيكولاس الأول كهدية إلى الملك البروسي فريدريش فيلهلم الرابع ، في عام 1846 ، تم تقديم الخيول المصبوبة حديثًا إلى ملك صقلية ، فرديناند الثاني ، و حتى في وقت لاحق ، تم تثبيت نسخ من The Horse Tamers في بيترهوف وستريلنا وفي ساحة الخيول في عزبة كوزمينكي بالقرب من موسكو.

قرر كلود ، الذي كان يشعر بالفعل في ذلك الوقت بالمرض من هذه السلسلة من الخيول ، عدم عمل أي نسخ أخرى. في عام 1850 ، تم تركيب تماثيل برونزية على جسر أنيشكوف ، والتي تم صبها وفقًا لنماذج جديدة ، ونتيجة لذلك ظهرت تركيبة من أربع مجموعات نحتية مختلفة ، تمثل قصة درامية ذات حبكة تتطور باستمرار: غزو حصان بواسطة الرجل الذي يفوز في محاربة قوة الطبيعة التي لا ترحم.

إذا نظرت بعناية إلى المنحوتات ، يمكنك أن ترى أنه في المجموعة الأولى ، يقوم رياضي عاري بتقييد الحصان بجهد ، وفي المجموعة التالية يقوده بحركة قوية ، وفي المجموعة الثالثة يصل القتال إلى ذروته - الرجل تم إلقاؤه على الأرض ، وفي التكوين الأخير ، كان الرياضي ، الرابض على ركبة واحدة ، يمسك بالحصان ، ويمسك الحبل بكلتا يديه ، ولا يزال يكتسب اليد العليا على الحيوان. هناك تفصيل آخر مثير للاهتمام للمراقبين: تماثيل الخيول "التي تنظر" نحو الأميرالية رديئة ، لكن تماثيل أولئك الذين ينظرون نحو ميدان فوستانيا ليست كذلك. ويفسر ذلك حقيقة وجود مسابك ومسبوكات على Liteiny Prospekt ، وبالتالي فإن الخيول المزيفة "تنطلق" من الصياغة ، وعلى العكس من ذلك ، تتبعها.

حصل بيوتر كلودت ، على تحفته الفنية ، على درجة الأستاذية ومعاشًا سنويًا كبيرًا. يبدو الآن أنه لا يستطيع القلق بشأن مستقبل مزدهر ، لكن النحات كان بلا كلل. كان عمله الهام التالي هو النصب التذكاري للعالم الخرافي إيفان كريلوف في الحديقة الصيفية. ناشر المجلات الساخرة والتعليمية يجلس على قاعدة مزينة بصور حيوانات مأخوذة من خرافات شهيرة. كان آخر عمل لكلود هو نصب الفروسية للإمبراطور نيكولاس الأول ، والذي يقف في ساحة القديس إسحاق. يعد التمثال رائعًا ليس فقط من وجهة نظر فنية ، ولكن أيضًا من وجهة نظر فنية: يحتوي التمثال على نقطتي دعم فقط دون أي دعم إضافي ، والذي لا يسعه إلا أن يجذب الانتباه ويسبب الإعجاب.

كان الرسم الأصلي ، الذي رسمه كلود ، متسابقًا على حصان يقف بهدوء. الصورة: commons.wikimedia.org

أحدث تحفة

توفي بيتر كلودت عام 1867 عن عمر يناهز 62 عامًا ، بعد أن أمضى السنوات الأخيرة من حياته في Halala Manor في فنلندا. تفوق الموت على النحات في اللحظة التي بدأ فيها بنحت حصان من الورق المقوى - آخر إبداعاته غير المكتملة ، تحفة صغيرة لحفيدته المحبوبة.