Zwei Hände, leicht gesenkt (Marina Tsvetaeva). Analyse des Gedichts von M. Tsvetaeva „Zwei Hände, leicht gesenkt ... Marina Tsvetaeva, zwei Hände leicht gesenkt

Dieses sehr kleine ungesunde Kind, das laut V. Zvyagintseva und M. Grineva-Kuznetsova manchmal ganze Tage allein zu Hause verbrachte, während Tsvetaeva auf einer Party Gedichte las. Dasselbe Kind, das mit der Ermutigung ihrer Mutter von ihrer älteren Schwester vernachlässigt wurde. Ein Kind, das wusste, wie schwer die Hand einer Mutter war. Ein Kind, das regelmäßig in einem Lumpenhaufen in einem Sessel einschlief. "Zufälliges Kind", mit dem Tsvetaeva eindeutig belastet war. Die Mutter erfuhr sogar ganz zufällig von ihrem Tod, „nachdem sie zur Children's Rescue League gekommen war, um sich über das Sanatorium für Ali zu informieren, und nachdem sie ihre älteste Tochter nach Hause gebracht hatte, besuchte sie das Waisenhaus nicht mehr. Ich bin nicht gekommen, um Irina zu begraben, ich habe ihre Gräber nie besucht.

Und hier ist das Gedicht "Zwei Hände, leicht gesenkt ...". Es ist Trauer in ihm: "Ich verstehe immer noch überhaupt nicht, dass mein Kind in der Erde ist ...". Schmerz und Mitleid sind ihre eigene Panik, aber nicht Trauer über den Verlust ihrer Tochter. Tsvetaeva ist am Boden zerstört, kann aber nicht zugeben, dass sie Irina die ganze Zeit vernachlässigt hat. Viele verstanden sie nicht, und sie forderte von ihren Mitmenschen Mitgefühl und Selbstmitleid. Eine Mutter ist immer eine Mutter, egal welche Schwierigkeiten und Nöte im Leben auftreten. Und vielleicht suchte sie deshalb nach einer Entschuldigung für sich selbst, dass sie ihre älteste Tochter gerettet hatte, ihre jüngste aber nicht. Efrons Schwester Lilya bot an, Irina mit ins Dorf zu nehmen und das Mädchen dann bei ihr zu lassen, aber Tsvetaeva lehnte ab, und nach ihrem Tod schob sie alle Schuld auf sie.

Zwei Hände, leicht gesenkt
Auf dem Kopf eines Babys!
Es gab - für jeden einen -
Mir wurden zwei Köpfe gegeben.

Aber beide - geklemmt -
Wütend – wie sie konnte! -
Den Ältesten aus der Dunkelheit schnappen -
Hat den Kleinen nicht gerettet.

Zwei Hände - streicheln, glatt
Zarte Köpfe sind üppig.
Zwei Hände – und hier ist eine davon
Die Nacht wurde zu viel.

Leicht - auf dünnem Hals -
Löwenzahn auf einem Stiel!
Ich verstehe immer noch nicht ganz
Dass mein Kind im Boden liegt.

Gedichte von Marina Tsvetaeva .... werden immer von einigen gesendet reale Tatsache von etwas wirklich Erlebtem.

V. Brjusov

Marina Tsvetaeva ist eine herausragende Originaldichterin nicht nur des "Silbernen Zeitalters", sondern der gesamten russischen Literatur. Ihre Gedichte überraschen mit beispielloser Tiefe, Ausdruckskraft der Lyrik, Selbstreue der Seele, tragischen Widersprüchen. Das sind überraschend lebendige Verse über das Erlebte, nicht nur über das Leiden, sondern über das Schockierende. Bereits im ersten Gedichtband definiert ein 18-jähriges Mädchen im Oktober 1910 ihr Leben und ihr literarisches Credo, ihr eigenes Anderssein. „Das alles war. Meine Gedichte sind ein Tagebuch, meine Poesie ist die Poesie der Eigennamen“, schrieb die Dichterin später im Vorwort zum Sammelband „Aus zwei Büchern“.

In welchem Zusammenhang ist das Gedicht „Zwei Hände leicht gesenkt“ aus dem Jahr 1920 entstanden? Wem ist es gewidmet? Diese und weitere Fragen versuche ich in meinem Essay zu beantworten.

Anfang 1917 brachte Tsvetaeva eine zweite Tochter zur Welt. Zuerst wollte sie ihre Anna zu Ehren von Achmatowa nennen, aber dann überlegte sie es sich anders und nannte sie Irina: "Schließlich wiederholt sich das Schicksal nicht." Hunger, Trennung von ihrem Ehemann, der sich der Armee von Kornilov anschloss, zwei Töchter ... Im Herbst 1919 schickte Tsvetaeva sie in das Kuntsevsky-Waisenhaus, um die Kinder zu ernähren. Aber bald musste die schwerkranke Alya (die Älteste) nach Hause gebracht werden, und am 15. (16.) Februar starb die kleine Irina an Hunger. Dieses sehr kleine ungesunde Kind, das laut V. Zvyagintseva und M. Grineva-Kuznetsova manchmal ganze Tage allein zu Hause verbrachte, während Tsvetaeva auf einer Party Gedichte las. Dasselbe Kind, das mit der Ermutigung ihrer Mutter von ihrer älteren Schwester vernachlässigt wurde. Ein Kind, das wusste, wie schwer die Hand einer Mutter war. Ein Kind, das regelmäßig in einem Lumpenhaufen in einem Sessel einschlief. "Zufälliges Kind", mit dem Tsvetaeva eindeutig belastet war. Die Mutter erfuhr sogar ganz zufällig von ihrem Tod: „Sie kam zur Children's Rescue League, um sich über das Sanatorium für Ali zu informieren, und nachdem sie ihre älteste Tochter nach Hause gebracht hatte, besuchte sie das Waisenhaus nie Begrabe Irina, sie hat ihre Gräber nie besucht.

Und hier ist das Gedicht "Zwei Hände, leicht gesenkt ...". Es ist Trauer in ihm: "Ich verstehe immer noch überhaupt nicht, dass mein Kind in der Erde ist ...". Schmerz und Mitleid - seine eigene Panik, aber nicht die Trauer über den Verlust einer Tochter. Tsvetaeva ist am Boden zerstört, kann aber nicht zugeben, dass sie Irina die ganze Zeit vernachlässigt hat. Viele verstanden sie nicht, und sie forderte von ihren Mitmenschen Mitgefühl und Selbstmitleid. Eine Mutter ist immer eine Mutter, egal welche Schwierigkeiten und Nöte im Leben auftreten. Und vielleicht suchte sie deshalb nach einer Entschuldigung für sich selbst, dass sie ihre älteste Tochter gerettet hatte, ihre jüngste aber nicht. Efrons Schwester Lily bot an, Irina mit ins Dorf zu nehmen und das Mädchen dann bei ihr zu lassen, aber Tsvetaeva lehnte ab und schob nach ihrem Tod alle Schuld auf sie.

Das Gedicht "Zwei Hände, leicht gesenkt ..." ist in Trochäus geschrieben.

Zwei Hände, leicht gesenkt

Auf dem Kopf eines Babys!

Es gab - für jeden einen -

Mir wurden zwei Köpfe gegeben.

Das rhythmische Schema der ersten Strophe des Gedichts:

- - / - - / - - /- - / - -

- - / - - / - - /- - / -

- -/ - - / - - /- - /-

- - / - -/ - - / - - / -

M. Tsvetaeva ist einer der rhythmisch vielfältigsten Dichter (Brodsky), rhythmisch reich und großzügig. Ihr Vers ist diskontinuierlich, unregelmäßig, voller plötzlicher Beschleunigungen und Pausen (Elemente des freien Verses):

Aber beide - geklemmt -

Wütend – wie sie konnte! -

Den Ältesten aus der Dunkelheit schnappen -

Hat den Kleinen nicht gerettet.

Der Rhythmus von Tsvetaeva hält den Leser in Atem: Wenn der erste Vierzeiler eine Handlung ist, eine Geschichte, dass sie zwei Töchter hatte, dann ist der zweite eine Geschichte über den Kampf um den Ältesten, der dritte ist der Höhepunkt: Der jüngste starb und das vierte ist das Ergebnis: ein Aufruf zum Mitgefühl für ihre Tsvetaeva. Während der Höhepunkt zunimmt, ändert sich auch die Intonation des Gedichts: von langsam zu schreiend und dann zu traurig - Trauer.

Rhyme at Tsvetaeva ist die unverwechselbarste Art zu kreieren künstlerisches Bild. Tsvetaeva verwendet den "neuen Reim", wie Bryusov ihn einmal nannte. Dieser Reim ist ungenau, mit verschiedenen Verschiebungen in der Anordnung und Art der Reimlaute.

Aber beide - geklemmt -

Wütend – wie sie konnte! -

Den Ältesten aus der Dunkelheit schnappen -

Hat den Kleinen nicht gerettet.

Ihr Reim ist eine Art Klangwiederholung. In der ersten Strophe des Gedichts sind dies Wortwiederholungen: zwei Hände - zwei Köpfe, Wortteile: Kopf - kleiner Kopf; in der zweiten Strophe die Wiederholung bestimmter Kombinationen: aber beide - geklammert, geklemmt - wütend, geklemmt - schnappend, konnten - gerettet werden. In der dritten Strophe sind Wiederholungen von Kombinationen wieder: üppig - überflüssig (Konsonanz), in der letzten Strophe Wiederholungen von Lauten: dünn - unverständlich (Alliteration), Wiederholungen von Vokalen: auf dem Stamm - im Boden (Assonanzen). Außerdem sind Wiederholungen von Vokalen (e, o, d, b) charakteristisch für das gesamte Gedicht. Die Wurzelwiederholung in Tsvetaeva (Kopf - Kopf) ist ein besonderes Stilmittel, das die Ausdruckskraft der Sprache verstärkt (das Mädchen ist klein, deshalb hat es einen Kopf).

In dem Gedicht "Zwei Hände, leicht gesenkt ..." gibt es auch Binnenreime, die vertikal tendieren:

Löwenzahn auf einem Stiel!

Ich verstehe immer noch nicht ganz

Dass mein Kind im Boden liegt.

Solche Zeilen teilen die Zeile in zwei Halbverse, die jeweils hervorgehoben werden: Die erste ist der Tochter Irina gewidmet, die zweite - dem Verständnis -, dass sie nicht mehr da ist.

In „Zwei Hände, leicht gesenkt …“ gibt es männliche Reime – Betonung auf der letzten Silbe: „… Like my child in the ground“, daktylisch – Betonung auf der dritten Silbe vom Ende: „Aber beide – geklemmt ...".

Tsvetaeva, die nach der ultimativen Kapazität und Ausdruckskraft des Satzes sucht, opfert Verben:

Leicht - auf dünnem Hals -

Löwenzahn ist kein Stängel!

Daher die Schärfe des Übergangs zum Satz, sie scheint es eilig zu haben, die „zerrissene Syntax“ ihrer poetischen Rede entspricht der tragischen Realität des Schicksals. Es gibt auch eine Verletzung der Wortstellung im Gedicht "Es gab - für jeden einen - mir wurden zwei Köpfe gegeben", was die Idee des vorherigen Satzes (für zwei Hände) tiefer offenbart.

Einer der aktivsten Wortarten in Tsvetaevas Gedichten sind Adjektive (zarte, üppige Köpfe, ein dünner Hals), und unter den Merkmalen befinden sich zahlreiche Bindestriche. Die Striche des Dichters sind überhaupt nicht die Striche, die Lehrbücher empfehlen. Dieses Zeichen weist auf eine Tempoänderung hin:

Aber beide - geklemmt -

Wütend – wie sie konnte!

Das folgende Wort ist unterstrichen (immerhin ist ein Strich immer eine kleine Pause): "Zwei Hände - Liebkosung - glatt ...", eine neue ungewöhnliche Eigenschaft eines bereits charakterisierten Objekts ("... Leicht - an einem dünnen Hals ....") Bilder injiziert werden

("... Aber beide - geklammert - wütend ...").

Überall dort, wo Intonation oder Bedeutung eine Pause, einen Atemzug, eine gesteigerte Fortsetzung brauchen, setzt Tsvetaeva überall einen Strich. Das Satzendezeichen der Dichterin ist eine Pause. Für Tsvetaeva steht das Gefühl im Vordergrund, daher die Wahl zwischen einem Ausruf, einer Frage und einer Ellipse. Die Ausrufe im ersten, zweiten und letzten Vierzeiler unterstreichen die Intensität der Gefühle, die die Dichterin vermittelt. In dem Gedicht "Zwei Hände, leicht gesenkt ..." gibt es nur einen Vergleich in Bezug auf ihre jüngste Tochter "ein Löwenzahn auf einem Stiel" und zwei Beinamen "auf einem dünnen Hals" und zarten üppigen Köpfen.

Die Poesie von Marina Tsvetaeva ist grenzenlos Innere, die Welt der Seele, der Kreativität und des Schicksals. B. Pasternak, der den poetischen Mut von Tsvetaeva bewunderte, bemerkte 1926 in einem Brief an sie:

Hören! Gedichte von jenseits

Und Fest während der Pest.

Marina Zwetajewa
"Zwei Hände, leicht gesenkt..."
Zwei Hände, leicht gesenkt
Auf dem Kopf eines Babys!
Es gab - für jeden einen -
Mir wurden zwei Köpfe gegeben.

Aber beide - geklemmt -
Wütend – wie sie konnte! -
Den Ältesten aus der Dunkelheit schnappen -
Hat den Kleinen nicht gerettet.

Zwei Hände - streicheln - glätten
Zarte Köpfe sind üppig.
Zwei Hände – und hier ist eine davon
Die Nacht wurde zu viel.

Leicht - auf dünnem Hals -
Löwenzahn auf einem Stiel!
Ich verstehe immer noch nicht ganz
Dass mein Kind im Boden liegt.
Osterwoche 1920

Wie Tränen, wie Mutters bittere Tränen,
In Worten, all der Schmerz ergießt sich in eine stille Hysterie.
Und es war egal, wie viel Sie ausgegeben haben
Viel wichtiger - was nicht gemessen wurde.

Und die Betonwände schlagen und stürzen ein
Unter dem Wind des Lebens, wild im Wahnsinn,
Und Kinderhäuser sind aus Pappe.
Nun, Ärger, fegst du sie weg, ohne nachzudenken?

So wenig Wärme, dass sogar eine Frau schwach ist,
Mit ihrer Liebe die ganze Welt erobern,
Stehend, sehe ich, in Schwarz und mit verschränkten Armen,
Und Tränen fließen wie durchsichtige Kirschen.

Und Wort für Wort, demütig und gebeterfüllt,
Vertreibe melodisch das schmerzende Schwarz
Gequält vom Wind, erschöpft von der Wahrheit,
Einheimisch, fern und dem Untergang geweiht ...

"Ich glaube nicht, ich glaube nicht, ich glaube nicht!", - hört man.
Wie unfair, wie dumm, wie falsch!
Ein weiterer Schmerz wird am Faden des Schicksals aufgereiht,
Ein anderes Gefühl wird durch Verse dargestellt.

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Analyse des Gedichts von M. Tsvetaeva „Zwei Hände, leicht gesenkt ...“
Gedichte von Marina Tsvetaeva…. Gehen Sie immer von einer wirklichen Tatsache aus, von etwas wirklich Erfahrenem.
V. Brjusov
Marina Tsvetaeva ist eine herausragende Originaldichterin nicht nur des "Silbernen Zeitalters", sondern der gesamten russischen Literatur. Ihre Gedichte überraschen mit beispielloser Tiefe, Ausdruckskraft der Lyrik, Selbstreue der Seele, tragischen Widersprüchen. Das sind überraschend lebendige Verse über das Erlebte, nicht nur über das Leiden, sondern über das Schockierende. Bereits im ersten Gedichtband definiert ein 18-jähriges Mädchen im Oktober 1910 ihr Leben und ihr literarisches Credo, ihr eigenes Anderssein. "Das war alles. Meine Gedichte sind ein Tagebuch, meine Poesie ist die Poesie der Eigennamen“, schrieb die Dichterin später im Vorwort zur Sammlung „Aus zwei Büchern“.
In welchem Zusammenhang ist das Gedicht „Zwei Hände leicht gesenkt“ aus dem Jahr 1920 entstanden? Wem ist es gewidmet? Diese und weitere Fragen versuche ich in meinem Essay zu beantworten.
Anfang 1917 brachte Tsvetaeva eine zweite Tochter zur Welt. Zuerst wollte sie ihre Anna zu Ehren von Achmatowa nennen, aber dann überlegte sie es sich anders und nannte sie Irina: "Schließlich wiederholen sich Schicksale nicht." Hunger, Trennung von ihrem Ehemann, der sich der Armee von Kornilov anschloss, zwei Töchter ... Im Herbst 1919 schickte Tsvetaeva sie in das Kuntsevsky-Waisenhaus, um die Kinder zu ernähren. Aber bald musste die schwerkranke Alya (die Älteste) nach Hause gebracht werden, und am 15. (16.) Februar starb die kleine Irina an Hunger. Dieses sehr kleine ungesunde Kind, das laut V. Zvyagintseva und M. Grineva-Kuznetsova manchmal ganze Tage allein zu Hause verbrachte, während Tsvetaeva auf einer Party Gedichte las. Dasselbe Kind, das mit der Ermutigung ihrer Mutter von ihrer älteren Schwester vernachlässigt wurde. Ein Kind, das wusste, wie schwer die Hand einer Mutter war. Ein Kind, das regelmäßig in einem Lumpenhaufen in einem Sessel einschlief. "Zufälliges Kind", mit dem Tsvetaeva eindeutig belastet war. Die Mutter erfuhr sogar ganz zufällig von ihrem Tod, „nachdem sie zur Children's Rescue League gekommen war, um sich über das Sanatorium für Ali zu informieren, und nachdem sie ihre älteste Tochter nach Hause gebracht hatte, besuchte sie das Waisenhaus nicht mehr. Ich bin nicht gekommen, um Irina zu begraben, ich habe ihre Gräber nie besucht.
Und hier ist das Gedicht "Zwei Hände, leicht gesenkt ...". Es ist Trauer in ihm: "Ich verstehe immer noch überhaupt nicht, dass mein Kind in der Erde ist ...". Schmerz und Mitleid - seine eigene Panik, aber nicht die Trauer über den Verlust einer Tochter. Tsvetaeva ist am Boden zerstört, kann aber nicht zugeben, dass sie Irina die ganze Zeit vernachlässigt hat. Viele verstanden sie nicht, und sie forderte von ihren Mitmenschen Mitgefühl und Selbstmitleid. Eine Mutter ist immer eine Mutter, egal welche Schwierigkeiten und Nöte im Leben auftreten. Und vielleicht suchte sie deshalb nach einer Entschuldigung für sich selbst, dass sie ihre älteste Tochter gerettet hatte, ihre jüngste aber nicht. Efrons Schwester Lily bot an, Irina mit ins Dorf zu nehmen und das Mädchen dann bei ihr zu lassen, aber Tsvetaeva lehnte ab und schob nach ihrem Tod alle Schuld auf sie.
Das Gedicht "Zwei Hände, leicht gesenkt ..." ist in Chorea geschrieben.
Zwei Hände, leicht gesenkt
Auf dem Kopf eines Babys!
Es gab - für jeden einen -
Mir wurden zwei Köpfe gegeben.
Das rhythmische Schema der ersten Strophe des Gedichts:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
M. Tsvetaeva ist einer der rhythmisch vielfältigsten Dichter (Brodsky), rhythmisch reich und großzügig. Ihr Vers ist diskontinuierlich, unregelmäßig, voller plötzlicher Beschleunigungen und Pausen (Elemente des freien Verses):
Aber beide - geklemmt -
Wütend – wie sie konnte! -
Den Ältesten aus der Dunkelheit schnappen -
Hat den Kleinen nicht gerettet.
Der Rhythmus von Tsvetaeva hält den Leser in Atem: Wenn der erste Vierzeiler eine Handlung ist, eine Geschichte, dass sie zwei Töchter hatte, dann ist der zweite eine Geschichte über den Kampf um den Ältesten, der dritte ist der Höhepunkt: Der jüngste starb und das vierte ist das Ergebnis: ein Aufruf zum Mitgefühl für ihre Tsvetaeva. Während der Höhepunkt zunimmt, ändert sich auch die Intonation des Gedichts: von langsam zu schreiend und dann zu traurig - Trauer.
Rhyme at Tsvetaeva ist die unverwechselbarste Art, ein künstlerisches Bild zu schaffen. Tsvetaeva verwendet den "neuen Reim", wie Bryusov ihn einmal nannte. Dieser Reim ist ungenau, mit verschiedenen Verschiebungen in der Anordnung und Art der Reimlaute.
Aber beide - geklemmt -
Wütend – wie sie konnte! -
Den Ältesten aus der Dunkelheit schnappen -
Hat den Kleinen nicht gerettet.
Ihr Reim ist eine Art Klangwiederholung. In der ersten Strophe des Gedichts sind dies Wortwiederholungen: zwei Hände - zwei Köpfe, Wortteile: Kopf - kleiner Kopf; in der zweiten Strophe die Wiederholung bestimmter Kombinationen: aber beide - geklammert, geklemmt - wütend, geklemmt - schnappend, konnten - gerettet werden. In der dritten Strophe sind Wiederholungen von Kombinationen wieder: üppig - überflüssig (Konsonanz), in der letzten Strophe Wiederholungen von Lauten: dünn - unverständlich (Alliteration), Wiederholungen von Vokalen: auf dem Stamm - im Boden (Assonanzen). Außerdem sind Wiederholungen von Vokalen (e, o, d, b) charakteristisch für das gesamte Gedicht. Die Wurzelwiederholung in Tsvetaeva (Kopf - Kopf) ist ein besonderes Stilmittel, das die Ausdruckskraft der Sprache verstärkt (das Mädchen ist klein, deshalb hat es einen Kopf).
In dem Gedicht "Zwei Hände, leicht gesenkt ..." gibt es auch Binnenreime, die vertikal tendieren:

Löwenzahn auf einem Stiel!
Ich verstehe immer noch nicht ganz
Dass mein Kind im Boden liegt.
Solche Zeilen teilen die Zeile in zwei Halbverse, die jeweils hervorgehoben werden: Die erste ist der Tochter Irina gewidmet, die zweite - dem Verständnis -, dass sie nicht mehr da ist.
In „Zwei Hände, leicht gesenkt ...“ gibt es einen männlichen Reim - Betonung auf der letzten Silbe: „... Was ist mein Kind im Boden“, daktylisch - Betonung auf der dritten Silbe vom Ende: „Aber beide - geklemmt ...“.
Tsvetaeva, die nach der ultimativen Kapazität und Ausdruckskraft des Satzes sucht, opfert Verben:
Leicht - auf dünnem Hals -
Löwenzahn ist kein Stängel!
Daher die Schärfe des Übergangs zum Satz, sie scheint es eilig zu haben, die „zerrissene Syntax“ ihrer poetischen Rede entspricht der tragischen Realität des Schicksals. Es gibt auch eine Verletzung der Wortstellung im Gedicht „Es gab - für jeden einen - mir wurden zwei Köpfe gegeben“, was die Idee des vorherigen Satzes (für zwei Hände) tiefer enthüllt.
Einer der aktivsten Wortarten in Tsvetaevas Gedichten sind Adjektive (zarte, üppige Köpfe, ein dünner Hals), und unter den Merkmalen befinden sich zahlreiche Bindestriche. Die Striche des Dichters sind überhaupt nicht die Striche, die Lehrbücher empfehlen. Dieses Zeichen weist auf eine Tempoänderung hin:
Aber beide - geklemmt -
Wütend – wie sie konnte!
Das folgende Wort wird betont (immerhin ist ein Strich immer eine kleine Pause): „Zwei Hände - Liebkosung - glatt ...“, eine neue ungewöhnliche Eigenschaft eines bereits charakterisierten Objekts ("... Leicht - auf einem dünnen Hals ....“) eingeführt wird, werden Bilder erzwungen
("... Aber beide - geklammert - wütend ...").
Überall dort, wo Intonation oder Bedeutung eine Pause, einen Atemzug, eine gesteigerte Fortsetzung brauchen, setzt Tsvetaeva überall einen Strich. Das Satzendezeichen der Dichterin ist eine Pause. Für Tsvetaeva steht das Gefühl im Vordergrund, daher die Wahl zwischen einem Ausruf, einer Frage und einer Ellipse. Die Ausrufe im ersten, zweiten und letzten Vierzeiler unterstreichen die Intensität der Gefühle, die die Dichterin vermittelt. In dem Gedicht "Zwei Hände, leicht gesenkt ..." gibt es nur einen Vergleich in Bezug auf ihre jüngste Tochter "ein Löwenzahn auf einem Stiel" und zwei Beinamen "auf einem dünnen Hals" und zarten üppigen Köpfen.
Die Poesie von Marina Tsvetaeva ist eine grenzenlose innere Welt, die Welt der Seele, Kreativität und des Schicksals. B. Pasternak, der den poetischen Mut von Tsvetaeva bewunderte, bemerkte 1926 in einem Brief an sie:
Hören! Gedichte von jenseits
Wir werden sie nur lesen -
Als die Autoren der Veden und Testamente
Und Fest während der Pest.