Людина невидимка. Уеллс Герберт

Людина невидимка. Роман (1897)

У трактирі "Кучер і коні", яким володіють місіс Холл та її підкаблучник чоловік, на початку лютого з'являється закутаний з голови до ніг таємничий незнайомець. Здобути постояльця в зимовий день дуже непросто, а приїжджий щедро платить.

Його поведінка здається дедалі дивнішою, дедалі більше насторожує оточуючих. Він дуже дратівливий, уникає людського суспільства. Коли він їсть, то прикриває рота серветкою.

Голова його вся обмотана бинтами. До того ж айпінгським провінціалам (містечко в Південній Англії) не зрозуміти, чим він займається. По будинку розносяться запахи якихось хімічних препаратів, дзвін розбитого посуду, гучні прокляття, якими так і сипле мешканець (очевидно, щось у нього не виходить).

Гриффін, чиє ім'я ми дізнаємося набагато пізніше, прагне повернути собі свій колишній стан, стати видимим, але зазнає невдач і дедалі більше дратується. До того ж у нього вийшли гроші, його перестали годувати, і він іде, користуючись своєю невидимістю, на пограбування.

Звичайно, підозра насамперед падає на нього.

Герой потроху божеволіє. Він за природою людина дратівлива, і зараз це виявляється наочним чином. Голодний, змучений постійними невдачами з дослідами, він робить шалений крок - поступово на очах у всіх зриває своє маскування, постає перед спостерігачами людиною без голови, а потім взагалі розчиняється в повітрі. Перша гонитва за Невидимкою закінчується для нього благополучно.

До того ж, рятуючись від переслідувачів, Невидимка натрапляє на бродягу Марвела, іменованого містером Марвелом, - можливо, тому, що на ньому незмінно одягнений пошарпаний циліндр і він дуже розбірливий щодо взуття. І не дивно - ніщо так не потрібне бродязі, як добрі черевики, хай і пожертвувані.

Ось одного разу, приміряючи і оцінюючи нові черевики, він чує голос, що лунає з порожнечі. До слабкостей містера Марвела відноситься пристрасть до спиртного, тому йому не відразу вдається повірити самому собі, але доводиться - невидимий голос пояснює йому, що побачив перед собою такого ж знедоленого, як і він сам, пожалів його і заодно подумав, що той може йому допомогти. Він залишився голий, загнаний, і містер Марвел потрібен йому в помічники. Насамперед треба дістати одяг, потім гроші. Містер Марвел спочатку виконує всі вимоги - тим більше що Невидимка не залишив своїх агресивних нападок і є чималою небезпекою. В Айпінгу йдуть приготування до свята. І перш ніж остаточно піти з Айпінгу, Невидимка влаштовує там розгром, перерізає телеграфні дроти, краде одяг вікарію, забирає книги зі своїми науковими записами, навантажує всім цим бідолаху Марвела і віддаляється з поля зору місцевих обивателів. А в навколишніх місцях люди часто бачать то пригорщі монет, що миготять у повітрі, а то й цілі пачки банкнот. Марвел усе поривається втекти, але його щоразу зупиняє голос Гріффіна. І він добре пам'ятає, які чіпкі у Невидимки руки. В останній развін уже зібрався відкритися випадково зустріненому матросу, але негайно виявив, що Невидимка поруч, і замовк.

Але тільки на якийсь час. Занадто багато зібралося в кишенях грошей.

І ось одного разу доктор Кемп, який спокійно сидів у своєму багатому, заповненому слугами будинку і зайнятий науковою роботою, За яку мріяв бути удостоєним звання члена Королівського товариства, побачив людину, що стрімко біжить, у пошарпаному шовковому циліндрі.

В руках у нього були перев'язані мотузкою книги, кишені, як потім з'ясувалося, набиті грошима. Маршрут цього товстуна був прокладений на рідкість точно.

Спершу він сховався в кабачку "Веселі крикетисти", а потім попросив якнайшвидше перевести його в поліцію. Ще хвилина - і він зник у найближчій поліцейській дільниці, де попросив негайно замкнути його в найнадійнішій камері. А в дверях доктора Кемпа пролунав дзвінок. За дверима нікого не було.

Мабуть, балувалися хлопчики. Але у кабінеті з'явився невидимий відвідувач.

Кемп виявив темну пляму на лінолеумі. То була кров. У спальні простирадло виявилося розірване, ліжко зім'яте. І тут він почув голос: "Боже мій, та це Кемп!" Гріффін виявився університетським товаришем Кемпа.

Після того, як переляканий до півсмерті містер Марвел сховався в кабачку "Веселі крикетисти", одержимий жагою помсти Невидимка спробував туди прорватися, але це скінчилося лихом.

Про Невидимку вже протрубили у всіх газетах, люди вжили заходів безпеки, а в одного з відвідувачів "Веселих крикетистів" - бородатої людини в сірому, судячи з акценту, американця, виявився шестизарядний револьвер, і він почав віялоподібно палити у двері. Одна з куль і потрапила Гріффіну в руку, хоча рана виявилася безпечною.

Гриффін - талановитий, на межі геніальності вчений, проте його кар'єра складалася не найкращим чином.

Він займався медициною, хімією та фізикою, але, знаючи, які звичаї панують у науковому світі, побоювався, що його відкриття привласнять менш обдаровані люди

Зрештою йому довелося піти з провінційного коледжу і оселитися в якомусь нетрів лондонському будинку, де спочатку ніхто йому не заважав. Не було лише грошей. Тут і починається ланцюг злочинів Гріффіна.

Він грабує свого батька, відібравши в нього чужі гроші, і той кінчає життя самогубством.

Треба бігти з будинку, що став незатишним. Але для цього спершу доведеться стати невидимим. А це болісний процес. Тіло горить, як у вогні, він непритомний. Його охоплює жах при вигляді власного тіла, що стає наче прозорим.

Коли домогосподар з пасинками вриваються в кімнату, то, на подив, нікого в ній не виявляють. А Ґріффін вперше відчуває всі незручності свого становища. Вийшовши на вулицю, він помічає, що кожен, кому не ліньки, штовхає його, візники ледь не збивають його з ніг, собаки переслідують моторошним гавкотом. Треба вдягнутися. Перша спроба пограбувати магазин закінчується невдачею- Але тут йому на очі трапляється бідна лавка, завалена уживаним гримерним приладдям. Власник її - якийсь нещасний горбун, якого він зав'язує в простирадло, позбавляючи цим можливості врятуватися і, швидше за все, прирікаючи на голодну смерть. А з лави виходить та сама людина, яка потім з'явиться в Айпінгу. Залишається тільки замістити сліди свого перебування в Лондоні. Гріффін підпалює будинок, знищуючи всі свої препарати, і ховається у Південній Англії, звідки за бажання легко перебратися до Франції. Але насамперед необхідно навчитися переходити з невидимого у видимий стан. Проте справа не ладнається. Гроші скінчилися. Пограбування розкривається.

Організована гонитва. Газети сповнені сенсаційних повідомлень. І в такому стані Гріффін з'являється у доктора Кемпа - голодний, зацькований, поранений. Він і раніше був людиною неврівноваженою, а тепер у нього манія людиноненависництва. Відтепер він – Невидимка – хоче правити людьми, на десятиліття встановивши царство терору. Він умовляє Кемпа стати його спільником. Кемп розуміє, що перед ним – небезпечний фанатик. І він приймає рішення – пише записку начальнику місцевої поліції полковнику Едлаю. Коли той з'являється, Гріффін спочатку не збирається його чіпати. "Я з вами не сварився", - каже він. Йому потрібен зрадник Кемп.

Але Невидимку вже шукають – за планом, складеним Кемпом. Дороги всипані товченим склом, по всій окрузі скачуть кінні поліцейські, двері і вікна будинків замкнені, у поїзди, що проходять, неможливо проникнути, всюди нишпорять собаки, Гриффін як зацькований звір, а зацькований звір завжди небезпечний. Але йому ще треба помститися Кемпу, який після вбивства Едлая перетворюється з мисливця на переслідуваного. За ним женеться страшний невидимий супротивник. На щастя, вже на останньому подиху Кемп опиняється в натовпі земляків, і тут Гріффіна чекає кінець. Кемп хоче його врятувати, проте оточуючі люди невблаганні. І поступово у всіх на очах знову виникає гарна, але вся поранена людина - Гриффін невидимий, поки він живий.

Тим часом містер Марвел одягнувся, придбав на вкрадені у Гріффіна гроші кабачок "Веселі крикетисти" і користується великою повагою в окрузі. А щовечора він замикається від людей і намагається розгадати таємницю Гріффіна. Чи не останні його слова: "Ось голова була!" Ю.І. місіс Холл. Утримувачку будинку для гостей він приваблює готовністю надовго затриматися і пристойно платити. Головною вимогою, що пред'являється Г. до господині та мешканців будинку, є дотримання його суверенності та самотності.

Насторожені загадковою поведінкою "гостя", жителі Айпінга незабаром викривають невидимку. Лише Кемпу, університетському приятелю Г. розповідає свою історію. Займаючись медициною, фізикою, і зокрема проблемами оптичної непроникності, Р. виводить формулу, що виражає загальний закон пігментів та заломлення світла. В надії зробити велике відкриття, отримати могутність і свободу, злиденний помічник коледжу проводить експеримент за експериментом.

Потребуючи грошей, грабує батька, позбавляючи його чужих грошей, внаслідок чого той кінчає з собою. Не мучиться виною Р. сліпо прагне втілення задуму. Нарешті після тривалих моральних та фізичних мук Р. стає невидимим. Відкриття виявляє свою знищуючу силу.

Невидимка-Г. виявляється соціально небезпечним. За допомогою невидимості він намагається досягти необмеженої влади, проголошує нову ерулюдства - еру терору та насильства. Першою жертвою Р. стає звичайний перехожий.

Згубна ідея і для самого невидимки. Г. знаходить не тільки свободу та можливість проникати всюди. Він виявляється ще незахищеним і вразливим, ніж раніше. "Невидимість дозволяла багато досягти, але не дозволяла користуватися досягнутим". Виснажений голодом, холодом, ранами, він гине "на жалюгідному ліжку, у убогій кімнаті, серед неосвіченого, збудженого натовпу, побитий і поранений, відданий і безжальний, зацькований, який закінчив свій дивний і страшний життєвий шлях". До вмираючого Р. повертається тілесність. Поглядам збожеволілої від страху та цікавості натовпу "постає розпростерте на землі голе, жалюгідне, вбите і понівечене тіло... з виразом гніву та розпачу на обличчі".

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали із сайту http://lib.rin.ru/cgi-bin/index.pl

"Це був чоловік, чиє слово виявлялося променем світла в тисячах темних куточків. З самого початку століття усюди - від Арктики до тропіків, - де молоді чоловіки і жінки хотіли звільнитися від розумового убогості, забобонів, невігластва, жорстокості та страху, Уеллс був на них боці, невтомний, який прагне надихати і вчити..."

Так говорив у 1946 році Джон Бойнтон Прістлі, англійський письменник молодшого покоління, виступаючи на похороні Уеллса. Дійсно, Уеллс поклав життя на те, щоб допомогти людям "звільнитися від розумового убогості, забобонів, невігластва, жорстокості та страху". Про це ж мріяли просвітителі XVIII століття Вольтер, Дідро, Свіфт, і на момент Французької революції 1789 року здавалося, що вони виконали своє завдання. ( Цей матеріалдопоможе грамотно написати і на тему Біографія Герберт Уеллс Людина-невидимка. Короткий змістне дає зрозуміти весь сенс твору, тому цей матеріал буде корисний для глибокого осмислення творчості письменників та поетів, а також їх романів, повістей, оповідань, п'єс, віршів.) Але буржуазне суспільство породило нові жорстокості, страхи та забобони. А це означало, що мають прийти нові освітяни. Уеллс був серед них - серед головних.

Чудовим у Уеллсі було те, що він умів говорити про речі, важливі для мільйонів людей. При цьому він не лише відповідав на їхні запитання, а й допомагав ці питання поставити, іншими словами – побачити та усвідомити багато проблем власного життя.

Для цього треба було не лише добре знати, чим сьогодні живе світ. Ще треба було знати людей, з якими розмовляєш. Уеллс знав їх чудово, бо був одним із них. Їхні долі, їхні тривоги він розумів через свої.

Уеллс належав до того прошарку суспільства, який сформувався по-справжньому як явище масове лише у вісімдесяті – дев'яності роки минулого століття, – до демократичної інтелігенції. Люди, які заробляли собі на життя розумовою працею, приходили відтепер не з-поміж духовенства і дворянства, а з тих кіл, які раніше, особливо якщо йшлося про літературу і мистецтво, не дуже бралися до уваги: ​​з дрібних крамарів, панських слуг, невисоких військових чинів, часом навіть із майстрових. Звісно, ​​подібне походження було необов'язковим. Але тон задавали відтепер саме вони. Пов'язані тисячі ниток зі своїм старим середовищем і разом з тим піднесені над нею, що рвуться до успіху і при цьому досить усвідомлюють свою відповідальність перед тими, від чийого імені говорили, ці люди багато визначали в духовному житті Європи. Чи були в них у всіх ті самі погляди? Ні звичайно. Але в одному вони сходилися всі чи майже всі: у світі треба багато міняти. Завдання своє вони бачили не в тому, щоб у тисячний раз розробляти старе, а в тому, щоб відкривати нове. Вони несли у душі передчуття якоїсь небаченої зміни. Якою вона буде? Коли станеться? Хто знає! Але, певно, чекати залишилося недовго. І треба наближати цю зміну - розхитувати старе, обридле, показувати несправедливість життя. Ким-кем, а традиціоналістами цих нових прибульців назвати не можна було. Адже вони знали зворотний бік "старих добрих традицій".

Герберт Уеллс знав її ще краще за інших. Його батьки були з "панських слуг", що становили в Англії XIX століття мало не окремий стан - зі своїми переконаннями і забобонами, своєю табеллю про ранги, своєю гордістю і старанно пригнічуваним почуттям соціальної неповноцінності. Саме останнє, мабуть, і змусило Сару і Джозефа Уеллс, щойно вони одружилися, шукати самостійного становища в суспільстві. Воно скоро знайшлося - у вигляді посудної лавки в маленькому, глухому Бромлі. У вітрині стояла постать Атласа, і будинок називався "Атлас Хаус". Бромлейському Атласу не доводилося, однак, тягнути на своїх плечах занадто великий вантаж: крамничка була жалюгідна, хатинка схудла. І, що найгірше, лавка майже не приносила прибутку. Сім'я бідувала. Їли недосить, в одязі ходили штопаною-перештопаною. Але дітей вчили, сподівалися вивести в люди – наприклад, визначити у мануфактурну торгівлю. На більше, ясна річ, не замахувалися.

Раз залучивши його себе, біологія протягом усього життя визначила багато сторін його мислення. Особливо він був вдячний за це зоології, якою безпосередньо займався Хакслі. "Вивчення зоології в той час, - писав він потім, - складалося із системи тонких, строгих і разюче значних дослідів. Це були пошуки та осмислення основоположних фактів. Рік, який я провів у учнівстві у Хакслі, дав для моєї освіти більше, ніж будь-хто. другий рік мого життя, він виробив у мені прагнення до послідовності та до пошуків взаємних зв'язків між речами, а також неприйняття тих випадкових припущень та необґрунтованих тверджень, які становлять головна ознакамислення людини неосвіченої, на відміну освіченого " .

Біологію Уеллс не залишив. У 1930 році він спільно зі своїм сином, видним біологом, згодом академіком, і онуком свого вчителя Джуліаном Хакслі, який встиг стати на той час одним зі світил наукового Лондона, випустив книгу "Наука життя", яка була популярним, але дуже серйозним і повний курсцієї науки. Вже дуже літньою людиною він захистив докторську дисертацію з біології. І все-таки література у цьому суперництві перемогла.

Вже другого року свого перебування у університеті Уэллс більше займався літературою, ніж наукою. На третій рік він був уже одним із найгірших студентів, іспити за останній курс не склав і диплом отримав лише через багато років. Натомість написав кілька оповідань і почав повість.

Повість ця називалася "Аргонавти хроносу". Коли Уеллс, ставши досвідченим і визнаним письменником, її потім прочитав, вона так йому не сподобалася, що він скуповував і спалив весь нерозпроданий тираж журналу, де вона була надрукована. Розшукати її потім виявилося непросто, і передрукували її тільки в 1961 році, через п'ятнадцять років після смерті Уеллса. І тут з'ясувалося, яку невдячність виявив письменник по відношенню до свого раннього дітища - адже від "Аргонавтів хроносу" пішов весь Уеллс.

Звичайно, згадуючи "Аргонавтів" недобрим словом, він був по-своєму правий: і назва була претензійна, і сюжет нескладний, і герої якісь неприродні. Але Уеллс дуже скоро зрозумів, наскільки все це погано, і кинувся переробляти свою повість. Коли він змінив назву, вона почала звучати "Машина часу". Він почав писати один за одним нові її варіанти, і виникли ситуації та образи, з яких виросли потім "Війна світів", "Коли сплячий прокинеться", "Перші люди на Місяці", а частково і "Людина-невидимка". В остаточному варіанті він ці напластування відкинув. Потрібно було звільнити сюжет від усього зайвого, що відводив убік. Зате потім йому було звідки черпати матеріал для нових романів, що посипалися на читача, як із рогу достатку.

Підйом Уеллса був тріумфальним. "Машина часу" ще друкувалась, а вже з'явилися захоплені рецензії на неї. Того ж місяця, коли закінчилася журнальна публікація, у травні 1895 року, вона була опублікована окремим виданням одразу в Англії та США. Книжка справила ще більше враження, ніж журнальна публікація. Її читали захлинаючись, автора називали генієм. Сміливість і небажання догоджати усталеним думкам публіки, виразний, енергійний стиль, незвичайність манери, жива уява - ось неповний список переваг, відкритих критиками в Уеллсі після виходу його першого роману.

Згодом Уеллс не дуже схвально відгукувався про "Машину часу". Він знаходив у ній безліч недоліків. Але мали рацію, мабуть, все ж таки доброзичливі критики, а не він. Машина часу, винайдена Уеллсом, виявилася одним із початків нової наукової фантастики. Дальність її польоту, здатність покривати відстані тисячі століть, давала можливість ставити проблеми величезного значенняі охоплювати поглядом сотні тисячоліть. Література завдяки їй набувала можливість мислити майже в тих же тимчасових масштабах, у яких мислила біологія, яка була знову відкрита Дарвіном. Недарма наступна фантастика так ухопилася за цю ідею. "Технічні" варіанти машини часу існують зараз десятки, оповідань і романів, де використовується цей "вид транспорту", - сотні, а може, й тисячі. Чи це породило невдоволення Уеллса своїм романом? Адже він упустив стільки можливостей! Але хіба одній людині під силу було це здійснити?

В одному відношенні, втім, Уеллс мав рацію. У "Машині часу" є деяка сухуватість. Масштаб мислення автора надзвичайно великий, але викладено це дещо сумарно. Кому, як не автору, це було помітити? І, як завжди, невдоволення собою принесло добрі плоди. У наступних романах він намагався, не втративши найширшої проблематики " Машини часу " , бути у всьому якомога конкретніше, обживати все через побут, більше займатися психологією своїх персонажів.

Найбільшим успіхом його на цьому шляху була "Людина-невидимка" (1897).

Спочатку доля цього роману склалася дуже щасливо. Критика не зрозуміла ні думок, у ньому ув'язнених, ні художніх його переваг. Сама по собі ідея описати пригоди невидимки здавалася банальною. Хіба вже не з'являлися невидимки в десятках казок? Чи цього слід було чекати від письменника, який вразив усіх своєю науковою вигадкою? Справедливість, втім, незабаром перемогла. "Людина-невидимка" відразу ж сподобалася публіці, і критиці довелося переглядати свої позиції.

До того ж побратими по перу прийняли новий романУеллса захоплено. Ось що писав, наприклад, про нього Джозеф Конрад, один із найпопулярніших письменників того часу: "Повірте, ваші речі завжди справляють на мене сильне враження. Найсильніше - іншого слова не підбереш, повірте мені, реаліст фантастики... Якщо хочете знати, мене найбільше вражає ваша здатність впровадити людське в неможливе і при цьому принизити (або підняти?) неможливе до людського, до його плоті, крові, печалі та дурості… Ось у чому удача!» У цій маленькій книжці ви досягли своєї мети з разючою повнотою. Не буду говорити про те, як щасливо ви знайшли сюжет, це має бути ясно навіть вам самому... Ми втрьох (у мене зараз гостить два приятели) читали книгу і з захопленням стежили за хитрою логікою вашої розповіді. дуже правдиво”. "Сила Уеллса в тому, що він не тільки вчений, а й талановитий дослідник людського характеру, особливо - характеру незвичайного, - писав про "Невидимку" інший великий романіст, Арнольд Беннет. - Він не тільки майстерно опише вам наукове диво, а й змусить його відбутися в якомусь глухому селі. Він буде атакувати вас з фронту і тилу, поки ви не підкоритеся до кінця його чарівним чарам».

То був перелом. Доти про Уеллса часто говорили як про вченого, що вміє писати. Тепер про нього заговорили як про письменника, який уміє мислити. Ця зміна щодо Уеллса була такою ґрунтовною, що його навіть не раз потім докоряли за ті чи інші відступи від суворої наукової істини.

Подібні звинувачення несправедливі. Фантастика за своєю природою пов'язана з тим, що прийнято називати "неповне знання". Коли про той чи інший предмет ми знаємо все (вірніше - майже все, оскільки знати все неможливо), стає нема про що фантазувати. Уеллсу було про що. Він завжди вважав за краще такі сюжети, які б підводили до областей знання, недостатньо розробленим. Але в межах заданого домагався тієї міри достовірності, яка була можлива.

Так само було і з "Людиною-невидимкою". Те, що Уеллс вибрав сюжет, неодноразово використаний у казках, звичайно, робило його завдання важчим. Але він показав, як можна з нею впоратися.

У нього, щоправда, був у цьому сенсі попередник - американський письменник-романтик Фіц-Джеймс "Брайан. У О"Брайана є оповідання "Ким воно було?" (1859), де розповідається про якусь таємничу невидиму істоту, яка нападає на всіх, хто поселяється в "йому" будинку. Герою оповідання вдається, проте, його подужати, і він зі своїм другом, лікарем, намагається з'ясувати таємницю його невидимості. Пояснення ці суто наукові, і багато в чому вони віщують ті, які приведе потім Уеллс в "Людині-невидимці". Однак Уеллсу це вдалося набагато краще.

Протягом кількох сторінок він доводить, що, якби коефіцієнт заломлення сонячних променів у людському тілі дорівнював коефіцієнту заломлення повітря, людина стала б невидимою. Доводить, наводячи приклади життєві, переконливі, науково незаперечні. Правда, зауважує він, на це можна заперечити, що людина непрозора, але це вірно тільки з житейською, а не з наукової точкизору, оскільки людський організм складається здебільшого з прозорих безбарвних тканин.

Лише після цього популяризатор поступається місцем фантасту, але ні інтонація, ні манера викладу не змінюються, і читач з такою ж готовністю вірить вигадці, з якою щойно вірив наукової істини. Мова йдецього разу про те, як практично досягти невидимості та які технічні засоби слід для цього застосувати. Випивши кілька спеціально складених зілля, розповідає Гріффін, герой Уеллса, що зумів досягти невидимості, він піддав себе дії променів, що випускаються побудованим ним апаратом. Що це за промені, яким був апарат, читач, зрозуміло, ніколи не дізнається, але він вірить письменнику, бо всі подробиці досвіду викладені дуже достовірно. Після того як Гриффін провів перший досвід, зробивши невидимою кішку, у неї збереглася райдужна речовина на задній стінці ока. Сам Гриффін після перетворення, "підійшовши до дзеркала ... побачив порожнечу, в якій ледве можна було ще розрізнити туманні сліди пігменту на сітчастій оболонці очей".

Уеллса потім двічі - Беннет у згадуваній рецензії на "Невидимку" і відомий наш популяризатор науки Я. Перельман у "Цікавій фізиці" - звинувачували у серйозному науковому промаху. Людина-невидимка була б сліпою, казали вони. Звинувачення було несправедливим. Передбачивши, що очі Гріффіна не набули повної прозорості, Уеллс оберіг його від сліпоти. Правда, потім він забув про це і, читаючи "Захоплюючу фізику", вирішив, що справді припустився великої помилки. Зустрівшись 1 серпня 1934 року в Ленінграді з Я. Перельманом, він перед ним за неї вибачався. Як може побачити уважний читач – даремно.

Так само грунтовно Уеллс пояснює і те, чому око зберегло пігментацію. Виявляється, невидимим можна зробити все, окрім пігменту. Якщо Гріффін взагалі вдалося перетворитися на невидимку, то лише тому, що він альбінос.

Подібного роду застереження дуже багато означають у "Людині-невидимці". Вони служать переконливості оповіді. Чарівнику доступно все, вчений діє в заданих межах. Він постійно змушений відокремлювати здійснене від нездійсненного. Тому, заводячи мова про обмеженість можливостей Гріффіна, Уеллс, по суті, змушує нас твердіше вірити в наукову спроможність його експерименту. Колишня казка якось непомітно та дуже природно стає науковою фантастикою.

Достовірність "Людини-невидимки" незвичайна. Тут все наочно і відчутно. І від цього стає особливо цікавим. Ми разом із бродягою Марвелом розглядаємо пожертвувані йому черевики з увагою, з якою ніколи, можливо, не розглядали власні. Чому тут дивуватися - адже це головна приналежність його, так би мовити, "спецодягу"! Ми з не меншим подивом, ніж самі герої, помічаємо раптом склянку, що повисла в повітрі, і револьвер, що рухається у бік будинку, обложеного невидимкою. Ми спостерігаємо, як Гриффін курить, і для нас, як на уроці анатомії, позначається носоглотка. Для нас виявляється надзвичайно цікавим, як людина знімає сорочку, оскільки ніщо не відволікає нашої уваги – її знімають із невидимого тіла. Ми бачимо в кожен із цих моментів щось одне – склянку, револьвер, химерні вигини тютюнового диму, сорочку. І так у всьому. Згодом, коли створювалася англійська кінематографія, Уеллс зайняв помітне місце у цьому новому виді мистецтва. Але прийоми кіно можна знайти у нього задовго до того, як він уперше подивився перший у своєму житті фільм. Насамперед той прийом, який кінематографісти називають "великим планом". У "Людині-невидимці" цей прийом виявився особливо потрібним. Фантастичне тут доводиться через реальне. Через підкреслене реальне. "У Герберта Уеллса побачити - значить повірити, але тут ми віримо навіть у невидиме", - зауважив про "Людину-невидимку" один англійський критик.

Казка це чи добротна реалістична розповідь?

У всякому разі, фантастична посилка розроблена цілком реалістичними засобами. Тут показано все, що потрібне, доведено все, що можливо.

Ні, ми даремно стали б шукати в "Людині-невидимці" такого собі таємного лиходія, що нашіптував щось Гріффіну на вухо. Такого персонажа немає ні в цьому романі Уеллса, ні в будь-якому іншому, ним написаному. І все-таки Гріффін говорить не від свого обличчя. Навіть не від імені когось із своїх друзів. Він закінчений індивідуаліст і друзів у нього немає. Хоч як це парадоксально, він говорить від імені тих, кого ненавидить.

Міста Айпінга немає на карті, як і міста, де Гриффін почав свої експерименти. І разом з тим кожен бажаючий міг легко їх побачити. Для цього достатньо було відвідати будь-яке з провінційних англійських містечок. Такий хоча б як Бромлі.

Тут знайшлися б такий самий трактир, нехай назва його була б не "Кучер і коні", дуже схожа господиня і як вилиті - пастор, аптекар та інші обивателі. Люди це все добродушні, невигадливі, і якщо що і викликає їх гучний протест, то це речі, які так само зачепили б всякого. Кому, скажімо, сподобається, якщо його схопити за носа невидимою рукою? Але їх і ненавидить Гріффін. За їхню недалекість, за їхню відсталість, за їхню нездатність хоч скільки-небудь зацікавитися тим, що становить предмет усіх його інтересів і мету його життя, - наукою. А втім, чи тільки за це? Чи гідна їхня обмеженість такого сильного з його боку почуття? Ні звичайно. Найгірше інше. Гриффін відчуває свою внутрішню із ними спорідненість. Йому потрібна напруга всіх внутрішніх сил, щоб від них відірватися. Це йому не вдається. Хіба що відокремитися. Він такий самий міщанин, як вони, він висловлює їх пригнічені, неоформлені, але глибоко укорінені уявлення про силу, владу, велич. Уеллс потім згадував, що, розробляючи образ Гріффіна, думав про анархістів. В інші часи він міг би назвати когось іншого. Але щоразу йшлося б про ту чи іншу політичну течію, що спирається на міщанина. Щоправда, особливого - розлютованого.

Гріффін - людина, яка здійснила науковий подвиг, і Гріффін - маніяк, одержимий жагою влади, Гріффін - породження міщанського середовища і Гріффін - її жертва, - який складний, глибоко корінний у багатьох тенденціях XX століття образ створив Уеллс! І в яку "міцну", виразну, пропорційну у всіх своїх частинах книгу його вписав!

Чи дивно, що "Людина-невидимка" саме досі твор, що читаєтьсяУеллса? І не тільки читане. За мотивами "Людини-невидимки" було зроблено кілька фільмів. Два з них найвідоміші за інших. Перший німий фільм "Невидимий злодій" було поставлено у 1909 році французькою фірмою "Пате". Другий (він так і називався "Людина-невидимка") – у 1933 році американським режисером Джемсом Вейлом. Цей фільм був у нас у прокаті та мав великий успіх. Уеллс відгукувався про нього з похвалою.

У 1934 році він навіть заявив, що якщо "Людину-невидимку" читають не менше, ніж у рік її появи, то цим він зобов'язаний винятково чудовому фільму Вейла. Втім, він помилявся. "Невидимку" Вейла зараз ніхто не дивиться, роман Уеллса читають, як і раніше.

Літературним наслідуванням цього роману теж немає числа. Незабаром після виходу "Людини-невндимки" надзвичайно популярний у ті роки англійський письменник Джільберт Честертон, вічний опонент Уеллса, написав розповідь про людину "інтелектуально невидиму" - її не помічають просто тому, що вона всім набридла. Набагато ближче слідував Уеллсу Жуль Верн. Цей великий фантаст не відразу оцінив свого англійського побратима, і його перше інтерв'ю про нього, зроблене в 1903 році, звучить не дуже шанобливо. Але вже через рік Жуль Верн заговорив про Уеллса в іншому тоні, а коли в 1910 був посмертно опублікований його роман "Таємниця Вільгельма Шторіца", з'ясувалося, що на схилі років він навіть почав його наслідувати, - в цьому романі Жуль Берн досить близько слідував фабулі "Людини-невидимки". Багато наслідували Уеллсу і після цього. " Батько американської наукової фантастики " Хьюго Гернсбек використав одному з епізодів свого головного роману " Ральф 124 З 41 + " (1911), дія якого відбувається у 2660 року, " апарат, який робить тверді тіласвітлопроникними" і тим самим (доки він їх опромінює) невидимими. Цей апарат був створений героєм Гернсбека після того, як "експериментування з ультракороткими хвилями переконало його в тому, що можна досягти повної прозорості будь-якого предмета, якщо надати йому частоту коливань , рівну частоті світла". Втім, подібні технічні подробиці не всіх захоплюють тією ж мірою, що Гернсбека. Зовсім, наприклад, обійшовся без них Рей Бредбері в "Хлопчику-невидимці", та вони були б і недоречні в цьому написаному немов у наслідування Честертону розповіді про напівбожевільну самотню стару, яка, щоб утримати при собі хлопчика, запевняє його, що зробила його невидимкою. де стара говорить хлопцеві, що невидимість поступово "змивається" з нього і він частинами "виявляється". У якийсь момент він ще без голови, потім видно вже весь. Це дуже схоже а ту сцену з "Людини-невидимки", де Гріффін, зриваючи з себе бинти та одяг, "розтаює у повітрі". Просто там герой зникає, тут з'являється. Багато написано на тему Уеллса та інших оповідань, веселих та невибагливих. Така, наприклад, розповідь англійського письменника Нормана Хантера "Велика невидимість" (1937) - про невидиме скло, на яке всі налітають...

"Людина-невидимка" втілила багато найкращі рисиписьменницької манери Уеллса. Тут перед нами воістину "реаліст фантастики". Це забезпечило йому таке визнання. Але "Людина-невидимка" існує серед інших романів Уеллса. До моменту, коли він був створений, за плечима письменника, крім "Машини часу", був ще й "Острів доктора Моро", не визнаний сучасниками, але дуже скоро став класикою. Попереду були "Війна світів", "Коли сплячий прокинеться", "Перші люди на Місяці". Всі ці, як прийнято називати, " романи першого циклу " об'єднувало як загальне походження від " Аргонавтів хроноса " . Вони жила єдина думка, вони були спрямовані на спільну мету.

Те саме можна сказати і про розповіді Уеллса. Як новеліст він виступав не дуже довго. Якщо не брати до уваги одного досвіду ранніх років, "Оповідання про XX століття", опублікованого в 1887 році в невеликому студентському журналі (Уеллсу був тоді двадцять один рік), а потім на багато десятиліть забутого і автором і, що ще важливіше, видавцями, розповіді Уеллса вперше з'явилися у пресі 1894 року майже одночасно з журнальним варіантом "Машини часу". Вони продовжували регулярно з'являтися в газетах і журналах протягом тих років, протягом яких Уеллс писав романи першого циклу, але потім їх потік раптом вичерпався, і після 1903 кожен новий оповідання був подією все більш рідкісною. Оповідання, включені до цієї збірки, охоплюють увесь цей період. "Вкрадена бацила" числиться серед перших оповідань, що принесли Уеллсу славу. Вона була опублікована вже у червні 1894 року. "Чарівна лавка" з'явилася рівно через вісім років, у червні 1903 року, серед оповідань, якими Уеллс закінчив регулярну діяльність новеліста.

Чи змінилася за ці роки його манера? Мабуть ні. Звичайно, розповіді він писав різні, але майже все, що він міг наприкінці, він умів вже на самому початку. Розповіді Уеллса, про які б чудеса в них не йшлося, завжди дуже побутові, часто гумористичні, з безліччю життєвих прикмет і деталей, з лаконічними, але досить точними і виразними характеристиками персонажів. Ось де він завжди "реаліст фантастики"! Незвичайне відкривається у його оповіданнях не безстрашним шукачам пригод, а людям цілком пересічним, і це зіткнення неймовірного зі звичайним дає волею письменника ефект найрізноманітніший. Деколи нам смішно, часом сумно. Марсіанські простори на власні очі є зацькованому сім'єю старому антиквару і чучельнику ("Кришталеве яйце", 1897), а здатність творити чудеса дістається недалекому конторщику, до того недалекому, що Уеллсу не варто тяжко витягти з цієї ситуації стільки комічного, що, на два-три гумористичні оповідання. ("Людина, яка могла творити чудеса", 1898). У розповіді " Чудовий випадок з очима Девідсона " (1895) Уеллс дуже серйозний: він опрацьовує на матеріалі індивідуального людського досвіду один із гіпотетичних випадків просторово-часових відносин. Але в "Вкраденій бацилі" і "Новішому прискорювачі" (1901) він знову - хоча мова і в тому і в іншому випадку йдеться про речі досить важливі - змушує нас голосно сміятися. Чого вартий хоча б епізод з "Нового прискорювача" з собакою, що впала з неба! Або гонки кебів із "Вкраденої бацили"!

При цьому Уеллс аж ніяк не прагне писати оповідання спеціально "смішні" або, скажімо, "страшні". Він досягає естетичного ефекту складнішого. Хіба в "Викраденій бацилі" він так уже хотів нас посмішити? Ні звичайно. Фігура анархіста з цього оповідання (перший малюнок образу Гріффіна) виглядає смішно і трохи трагічно. Перед нами людина, яка збиралася помститися суспільству способом диким і потворним, але чи не суспільство так його запекло? Він одержимий манією величі, але чи не тому виникла, що його все життя принижували? Розповіді Уеллса ніяк не назвеш "площинними", вони досить об'ємні, і ця якість їм надає насамперед масштаб думки автора. За простим тут прочитується дуже багато.

Найцікавіше у цьому відношенні розповідь - "Чарівна лавка". Він відноситься до того жанру, який в англосаксонських країнах прийнято, на відміну від наукової фантастики, називати "фентазі" - "фантазія". Про науку тут, звичайно, не йдеться. Власник лавки з цією цілком звичайною для англійських дітей назвою (в одному Лондоні іграшкових магазинів під вивіскою "Чарівна лавка" набереться, мабуть, добрий десяток) - чарівник справжній і безперечний, до того ж з найвинахідливіших, наділених жуткова психології. Але гра, яку він починає з Джипом і його батьком (мабуть, самим Уеллсом; сина письменника звали Джип, і одним з їхніх улюблених занять було купувати разом олов'яних солдатиків, кімната для ігор у їхньому будинку була буквально ними завалена), досить повчальна. Добрий (а може, злий?) чарівник бажає показати, наскільки дитина перевершує дорослого своїм відчуттям чудового, а значить, наскільки більше вона відкрита всьому новому і незвичайному, наскільки готова зустріти можливі зміни. Люди, віддані звичному, усталеному, цього разуі назавжди, були Уеллсу ненависні. У цьому він бачив одну з найнеприємніших для нього сторін буржуазної свідомості. Цю несприйнятливість до нового Уеллс хотів зруйнувати своїми оповіданнями - і формою їх і змістом. "Чарівна лавка" - з вдалих прикладів.

У розповідях і романах Уеллса світ дивно рухається і схильний до чудових змін. Він не тільки здатний змінюватися, навіть сьогоднішній, для всіх звичний світ можна бачити дуже по-різному.

В "Машині часу" Мандрівник, пройшовши шлях у багато тисячоліть, застає світ, новий до невпізнання. Змінилися людські стосунки, самі люди, навіть карта неба. Але в цьому романі є епізод, де показаний звичайний світ у незвичайному аспекті. Рушивши в дорогу на машині часу, Мандрівник бачив, як до його лабораторії увійшла домоправителька місіс Уотчет і, не помітивши його, рушила до дверей у сад. "Для того щоб перейти кімнату, їй знадобилося, мабуть, близько хвилини, але мені здалося, що вона пронеслася зі швидкістю ракети". Повертаючись назад, Мандрівець знову бачить ту саму місіс Уотчет. "Але тепер кожен її рух здавався мені зворотним. Спочатку відчинилися другі двері в дальньому кінці кімнати, потім, задкуючи, з'явилася місіс Уотчет і зникла за тими дверима, в які раніше увійшла". У "Новішому прискорювачі" використаний подібний прийом. Коли на героїв діє зілля, що прискорює багато разів роботу організму, світ починає жити для них у такому повільному ритмі, що люди здаються їм восковими фігурами з музею мадам Тіссо... Сучасного читача цей прийом навряд чи здивує. Ми до нього звикли у кіно, де використовуються методи прискореної та уповільненої зйомки. Але ж Веллс знайшов цей прийом до виникнення кінематографа!

У трактирі «Кучер і коні», яким володіють місіс Холл і її підкаблучник чоловік, на початку лютого з'являється таємничий незнайомець, закутаний з голови до ніг. Придбати постояльця в зимовий день дуже не просто, а щедрий платить.

Його поведінка здається дедалі дивнішою, дедалі більше насторожує оточуючих. Він дуже дратівливий, уникає людського суспільства. Коли він їсть, то прикриває рота серветкою. Голова його вся обмотана бинтами. До того ж айпінгським провінціалам (містечко в Південній Англії) не зрозуміти, чим він займається. По будинку розносяться запахи якихось хімічних препаратів, дзвін розбитого посуду, гучні прокляття, якими так і сипле мешканець (очевидно, щось у нього не виходить).

Гриффін, чиє ім'я ми дізнаємося набагато пізніше, прагне повернути собі свій колишній стан, стати видимим, але зазнає невдач і дедалі більше дратується. До того ж, у нього вийшли гроші, його перестали годувати, і він іде, користуючись своєю невидимістю, на грабіж. Звичайно, підозра насамперед падає на нього.

Герой потроху божеволіє. Він за природою людина дратівлива, і зараз це виявляється наочним чином. Голодний, змучений постійними невдачами з дослідами, він робить шалений крок - поступово на очах у всіх зриває своє маскування, постає перед спостерігачами людиною без голови, а потім і взагалі розчиняється у повітрі. Перша гонитва за Невидимкою закінчується для нього благополучно. До того ж, рятуючись від переслідувачів, Невидимка натрапляє на бродягу Марвела, що називається «містер Марвел» - можливо тому, що на ньому завжди одягнений пошарпаний циліндр. І він дуже розбірливий щодо взуття. І не дивно - ніщо так не потрібне бродязі, як добрі черевики, хай і пожертвувані. Ось одного разу, приміряючи і оцінюючи нові черевики, він чує Голос, що лунає з порожнечі. До слабкостей містера Марвела відноситься пристрасть до спиртного, тому йому не відразу вдається повірити самому собі, але доводиться - невидимий голос пояснює йому, що побачив перед собою такого ж знедоленого, як і він сам, пошкодував його і заодно подумав, що той може йому допомогти. Він залишився голий, загнаний, і містер Марвел потрібен йому в помічники. Насамперед треба дістати одяг, потім гроші. Містер Марвел спочатку виконує всі вимоги - тим більше що Невидимка не залишив своїх агресивних нападок і є чималою небезпекою. В Айпінгу йдуть приготування до свята. І перш ніж остаточно піти з Айпінгу, Невидимка влаштовує там розгром, перерізає телеграфні дроти, краде одяг вікарія, забирає книги зі своїми науковими записами, навантажує всім цим бідолаху Марвела і віддаляється з поля зору місцевих обивателів. А в навколишніх місцях люди часто бачать то пригорщі монет, що миготять у повітрі, а то й цілі пачки банкнот. Марвел усе поривається втекти, але його щоразу зупиняє невидимий Голос. І він добре пам'ятає, які чіпкі у Невидимки руки. Востаннє він уже зібрався відкритися випадково зустріненому матросу, але негайно виявив, що Невидимка поруч, і замовк. Але тільки на якийсь час. Занадто багато зібралося в кишенях грошей.

І ось якось доктор Кемп, який спокійно сидів у своєму багатому, заповненому слугами будинку і зайнятий науковою роботою, за яку мріяв бути удостоєним звання члена Королівського товариства, побачив людину, що стрімко біжить, у пошарпаному шовковому циліндрі. В руках у нього були перев'язані мотузкою книги, кишені, як потім з'ясувалося, набиті грошима. Маршрут цього товстуна був прокладений на рідкість точно. Спершу він сховався в кабачку «Веселі крикетисти», а потім попросив якнайшвидше перевести його в поліцію. Ще хвилина, і він зник у найближчій поліцейській дільниці, де попросив негайно замкнути його в надійній камері. А в дверях доктора Кемпа пролунав дзвінок. За дверима нікого не було. Мабуть, балувалися хлопчики. Але у кабінеті з'явився невидимий відвідувач. Кемп виявив темну пляму на лінолеумі. То була кров. У спальні простирадло виявилося розірване, ліжко зім'яте. І тут він почув голос: «Боже мій, та це Кемп!» Гріффін виявився університетським товаришем Кемпа.

Після того, як переляканий до півсмерті містер Марвел сховався в кабачку «Веселі крикетисти», одержимий жагою помсти Невидимка спробував туди прорватися, але це скінчилося лихом. Про Невидимку вже протрубили у всіх газетах, люди вжили заходів безпеки, а в одного з відвідувачів «Веселих крикетистів» - бородатої людини в сірому, судячи з акценту, американця, виявився шестизарядний револьвер, і він почав віялоподібно палити у двері. Одна з куль і потрапила Гріффіну в руку, хоча небезпечної рани не було. Пошуки тіла результату не дали, а Гріффін тоді з'явився у Кемпа.

З розповіді, який Грінфін розповів своєму однокашнику, ми й дізнаємося про його передісторію.

Гриффін - талановитий, на межі геніальності вчений, проте його кар'єра складалася не найкращим чином. Він займався медициною, хімією та фізикою, але, знаючи, які звичаї панують у науковому світі, побоювався, що його відкриття привласнять менш обдаровані люди. Зрештою йому довелося піти з провінційного коледжу і оселитися в якомусь нетрів лондонському будинку, де спочатку ніхто йому не заважав. Не було лише грошей. Тут і починається ланцюг злочинів Гріффіна. Він грабує свого батька, відібравши в нього чужі гроші, і той кінчає життя самогубством. У Гріффіна ж - ні краплі каяття. Він так зосереджений на своїй справі, що ніякі інші міркування він не бере до уваги. Нарешті настає година довгоочікуваного відкриття. Але як жити далі? Гроші закінчуються, сусіди та домогосподар у чомусь його підозрюють. Занадто він не схожий на інших. І займається чимось незрозумілим. Треба бігти з будинку, що став незатишним. Але для цього спершу стати невидимим. А це болісний процес. Тіло горить, як у вогні, він непритомний. Його охоплює жах побачивши власного, що стає наче прозорим тіла.

Коли домогосподар з пасинками вривається в кімнату, то, на подив, нікого в ній не виявляє. А Ґріффін вперше відчуває всі незручності свого становища. Вийшовши на вулицю, він помічає, що кожен, кому не ліньки, штовхає його, візники ледь не збивають його з ніг, собаки переслідують моторошним гавкотом. Треба спершу одягнутися. Перша спроба пограбувати магазин закінчується невдачею. Але тут йому на очі трапляється бідна крамниця, завалена уживаним гримерним приладдям. Розпоряджається нею якийсь нещасний горбун, якого він зав'язує в простирадло, позбавляючи цим можливості врятуватися і, швидше за все, прирікаючи на голодну смерть. Але з лави виходить та сама людина, яка потім з'явиться в Айпінгу. Залишається тільки замістити сліди свого перебування в Лондоні. Гріффін підпалює будинок, знищуючи всі свої препарати, і ховається у Південній Англії, звідки за бажання легко перебратися до Франції. Але насамперед необхідно навчитися переходити з невидимого у видимий стан. Проте справа не ладнається. Гроші скінчилися. Пограбування розкривається. Організована гонитва. Газети сповнені сенсаційних повідомлень. І в такому стані Гріффін з'являється у доктора Кемпа - голодний, зацькований, поранений. Він і раніше був людиною неврівноваженою, а тепер у нього визріває манія людиноненависництва. Відтепер він – Невидимка – хоче правити людьми, на десятиліття встановивши царство терору. Він умовляє Кемпа стати його спільником. Кемп розуміє, що перед ним – небезпечний фанатик. І він приймає рішення – пише записку начальнику місцевої поліції полковнику Едлаю. Коли той з'являється, Гріффін спочатку не збирається його чіпати. «Я з вами не сварився», – каже він. Йому потрібен зрадник Кемп. Але у полковника запозичений у Кемпа пістолет, і він падає черговою жертвою Гріффіна. Потім слід абсолютно безглузде вбивство керуючого лорда Бердка, що озброївся лише тростиною побачивши залізного прута, що висить у повітрі.

Але Невидимку вже шукають – за планом, складеним Кемпом. Дороги засипані товченим склом, по всій окрузі скачуть кінні поліцейські, двері та вікна будинків замкнені, у поїзди, що проходять, неможливо проникнути, всюди нишпорять собаки. Гриффін - як зацькований звір, а зацькований звір завжди небезпечний. Але йому ще треба помститися Кемпу, який після вбивства Едлая перетворюється з мисливця на переслідуваного. За ним женеться страшний невидимий супротивник. На щастя, вже на останньому подиху Кемп опиняється в юрбі земляків, і тут Гріффіна чекає кінець. Кемп хоче його врятувати, але оточуючі невблаганні. І поступово у всіх на очах знову виникає гарна, але вся поранена людина - Гриффін невидимий, поки він живий.

Втім, останнє дійова особацього роману – не Кемп, не Гріффін, а містер Марвел. Він одягнувся, придбав на вкрадені у Гріффіна гроші кабачок «Веселі крикетисти» і користується великою повагою в окрузі. А щовечора він замикається від людей і намагається розгадати таємницю Гріффіна. Майже останні його слова: «Ось голова була!»

Переказав

Головний геройроману Гріфін, людина невидимка, геніальний вчений, який зробив дивовижне відкриття, але не представив його на науковій раді, бо боявся, що його винахід привласнить не такий талановитий винахідник, як він. Невидимка вчиняє багато злочинів, він ненавидить людей і хоче керувати ними. У погоні він зустрічає бідолаху містера Марвела, якого силоміць змушує допомагати йому. У результаті бідолаха не витримує і здає його до поліції. Невидимку вбивають, і він стає видимим.

Роман вчить, що не можна втручатися в природу, інакше це може призвести до невідворотних наслідків.

Читати короткий зміст Людина-невидимка Уеллса

Дія роману розгортається в шинку «Кучер і коні». У цьому місці лютий мороз звідки не візьмися, з'являється дивний незнайомець. Для цієї пори року це рідкісне явище. Господарі місіс Холл із чоловіком радіють постояльцеві, але це щастя триває недовго. Навколишні починають помічати незвичайну поведінку незнайомця. Він обмотаний з голови до п'ят, коли вживає їжу, прикриває рот. Ніхто не знає, чим займається постоялець. З кімнати постійно лунають лайливі слова і шум посуду, що розбивається, пахне хімічними речовинами. Мабуть, у Гріффіна, так звати незнайомця, щось не виходить.

Герой хоче повернути собі колишню подобу, але в нього це не виходить, тому він дуже злиться. У Гріффіна закінчилися гроші і він, користуючись своїм статком, зважився на пограбування.

Вчений поступово втрачає свідомість. Сама по собі, вона людина нестримна, дратівлива, що добре видно в останній період його життя. Гриффін робить необдуманий вчинок. На очах у численної публіки знімає маскування і постає перед усіма людиною без голови, а згодом зовсім зникає. Вперше Невидимці вдалося втекти від правоохоронних органів. Під час погоні, Гріффін наштовхується на бідолаху містера Марвела, який носив чорний пошарпаний циліндр і милувався черевиками.

Під час того, як бродяга приміряв черевики, він почув голос із порожнечі. Містер Марвел любив випивати алкогольні напої, тож спочатку навіть не звернув на це уваги. Але невідомий голос пояснив йому, що побачив таку ж нещасну людину, як і він сам і вирішив попросити його про допомогу. Насамперед Невидимка попросив знайти одяг та гроші. Спершу містер Марвел чітко робив усе, що доручав йому герой, тому що Гриффін досі не втратив своєї тиранічної поведінки і міг бути дуже небезпечним. В Айпінгу йде ретельна підготовка до урочистостей. Невидимка влаштовує там повний розгром, забирає свої особисті речі. Марвер хоче втекти від тирана, але це не виходить. Він неодноразово намагався все розповісти поліції, але його зупиняв голос із порожнечі. Марвел чудово розумів, чим йому це загрожує. Але просто так мовчати вічно він не збирався.

Один день талановитий доктор Кемп сидів удома та займався науковою роботою. І раптом він побачив людину, яка бігла в чорному циліндрі з купою книг. Незнайомець переховувався у шинку «Веселі крикетисти». Потім подався до найближчого відділення поліції.

Кемп почув дзвінок у двері, але ніхто не прийшов. Лікар подумав, що місцеві хлопчаки гралися, але побачив плями крові на килимі, зім'яту постільна білизна. Раптом Кемп почув невидимий голос. Гріффін дізнався про свого однокурсника.

Невидимка вирішив помститися містеру Марвелу, але пробратися в шинок не зміг. У місті вже давно стало відомо про Невидимку, всі газети писали про нього. В одного відвідувача в руках виявився пістолет, ним він поранив Гріффіна в руку. Той і прийшов до Кемпа.

Гріффін розповів однокурснику, як він докотився до такого.

Гріффін – видатний учений, але його не вдалося реалізувати себе в наукової діяльності. Він був фахівцем у галузі медицини та точних наук. Герой чудово знав, що коїться у науковому відділі і тому боявся, що його геніальні відкриття присвоїть інший не такий талановитий учений, як він. Він став жити у невеликому лондонському будинку та займатися наукою. Все було добре, доки в нього не закінчилися гроші. Грифін краде заощадження батька. Останній закінчує життя самогубством. Герой ні про що не шкодує, він повністю занурений у своє відкриття. Настає день, на який так довго чекав Гріффін. Він відчуває, що тіло його палає, йому стає погано.

Коли до будинку заходять господарі, то вони не виявляють постояльця. Гріффін підпалює будинок, повністю знищує записи свого відкриття.

Герой ненавидить усіх людей. Невидимка бажає підпорядкувати все людство і пропонує Кемпу співпрацювати з ним. Останній розуміє, що розмовляє з ненормальним фанатиком. Він звертається до поліції до полковника Едлая. Спочатку Невидимка не хоче мати справи з полковником, але він його вбиває.

За Невидимкою йде повне полювання. Його зловили. Тепер перед людьми постала гарна, поранена людина. Гриффін був невидимий живий, а мертвий – став видимим.

Містер Марвел на ті гроші, які забрав у Невидимки, купив одяг, шинок і став жити поживати.

І публіцист Герберт Джордж Уеллс - автор багатьох фантастичних творів, що прославили його на весь світ і перекладені багатьма мовами: "Машина часу", "Війна світів", "Люди як боги", "Острів доктора Моро" та інших. Фантасти неодноразово пророкували неймовірні наукові відкриття, це загальновідомий факт. Уеллс, до речі, задовго до Ейнштейна та Мінковського показав у романі «Машина часу», що реальний світє не чим іншим, як чотиривимірною просторово-часовою субстанцією.

В іншій книзі («Війна світів») письменник передбачив сучасні війниЩо ж вигадав у своєму самому парадоксальному і популярному творі Уеллс - «Людина-невидимка»? Короткий зміст відповіді на це непросте питання звучало б так: його герой зробив спробу змінити та прискорити життєві процеси в організмі. Наскільки серйозно наукова спільнота ставиться до письменницьких фантазій, можна визначити з того факту, що книга викликала шквал дискусій. Викладки проводилися найбільш аргументовані з наукового погляду. Висновок учених був однозначний: невидимий стан суперечить здоровому глузду, А значить, воно неможливе. Ця суперечка почалася з 1897 року, з моменту видання твору, і досі не закінчилася.

Отже, Герберт Уеллс, «Людина-невидимка», короткий зміст роману. Головний герой, геніальний фізик Гріффін, вологим днем ​​з'являється в маленькому корчмі, закутаний у плащ і приховує своє обличчя під капелюхом, бинтами та величезними окулярами. Його дива не помітити неможливо, він викликає цікавість оточуючих.

Поступово читач дізнається, що дивний відвідувач, якого описує з перших рядків Г. Уеллс – людина-невидимка. Свою історію він розповідає давньому приятелю, теж вченому на ім'я Кемп, і читач тут і дізнається, що з ним сталося. Гриффін проводив досліди, винайшов апарат, який робить живий організм невидимим, та препарат для знебарвлення крові. Коли грошей на досліди стало не вистачати, він провів досвід на собі, вирішивши набути такого незвичайного вигляду і отримати від цього безліч вигод. Але все виявилося не так просто, і його поневіряння яскраво описує Уеллс.

«Людина-невидимка»: короткий зміст роману про надлюдину

Так, саме таке завдання ставить собі автор: злий геній, який протиставив себе всьому людству, не може і не повинен вижити. Дивно, що кінематографісти дозволили собі інакше трактувати акценти, які чітко розставив Уеллс. «Людина-невидимка» (короткий зміст ідеї однойменного фільму А. Захарова) знайшла таке втілення на російському екрані: Гріффін – незрозумілий талант, а Кемп – злий геній, який намагається завадити йому робити великі відкриття для порятунку людства. У романі все не так. Назад пропорційне відношення до цього має сам Г. Уеллс. Людина-невидимка (короткий зміст не може вмістити всієї яскравості діалогів та дискусій героїв) і є той самий злий геній, який хоче створити царство терору і через страх людей захопити владу над світом. Але один він безсилий, йому потрібен дах, їжа, допомога, тому він прийшов у будинок Кемпа.

Той, однак, не збирається допомагати йому, він розуміє, що безумця треба зупинити і викликає поліцію потай від свого гостя. Починається цькування Гріффіна, а він же, у свою чергу, відкриває полювання на друга, що зрадив його. Читач ловить себе на думці, що іноді співчуває цьому антигерою, - аж надто витончені методи цькування відчуває на собі, як описує Уеллс, людина-невидимка. Короткий зміст книги досить швидко передає нелюдські страждання, на які знайшла себе людина, яка побажала піднестися над усіма.

Герой дуже вразливий: він невидимий лише абсолютно голим, але варто йому поранитися або забруднитися, прийняти їжу або воду - він починає залишати сліди. Цим і користуються мисливці. Дороги посипані битим склом, весь світ озброївся проти нього і веде цькування. Адже він тільки живий і неушкоджений, як пише Уеллс, людина-невидимка. Головні герої, мабуть, це він сам, злий геній, що кинув виклик людству, і решта людства. І він переможений. Життя йде з нього, і поступово виникають на землі прозорі обриси жалюгідної, пораненої, голої надлюдини, альбіноса Гріффіна, який свій талант вченого звернув на зло. І тому він програв.