Versmaße und -größen

Daktylus- ein dreisilbiger Fuß mit Betonung auf der ersten Silbe (Daktylenfußmuster: ! - -) und im gesamten Vers - auf der ersten, vierten, siebten, zehnten, dreizehnten usw.

Wie gut bist du, o Nachtmeer, - Hier strahlt es, dort ist es bläulich-dunkel... Im Mondlicht geht und atmet es, als ob es lebendig wäre, und es leuchtet. ! - - ! - - ! - - ! - ! - - ! - - ! - - ! ! - - ! - - ! - - ! - ! - - ! - - ! - - ! Im frühen Sommertau gehen wir aufs Feld und machen einen Spaziergang. Lasst uns die saftigen Gräser mit klingenden Sensen schneiden! ! - - ! - - ! - - ! - - ! - - ! ! - - ! - - ! - - ! - - ! - - !

Daktylus- (Griechisch daktylos, wörtlich Finger), poetisches Metrum, das aus dreisilbigen Füßen besteht, mit einer starken Stelle auf der ersten Silbe des Fußes („Ein tiefes Loch wird mit einem Spaten gegraben“, I.S. Nikitin). Die gebräuchlichsten Metren des russischen Silbentonikums sind: 2-Fuß-Daktylus (im 18. Jahrhundert), 4- und 3-Fuß-Daktylus (im 19.-20. Jahrhundert).

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Dies sind die Wale der Poesie.) Obwohl viele Schriftsteller glauben, dass sie weit von den wichtigsten entfernt sind. Wie dem auch sei – auf jeden Fall sehr wichtig für den Dichter!

RHYTHMUS – die Klangstruktur einer bestimmten poetischen Zeile; allgemeine Ordnung der Lautstruktur der poetischen Sprache. Ein Sonderfall des Rhythmus ist das Metrum.

METER (griechisches Metron – Maß, Größe) – ein geordneter Wechsel betonter und unbetonter Silben in einem Vers, ein allgemeines Schema des Klangrhythmus. Siehe auch alte Meter

GRÖSSE – eine Art und Weise der gesunden Organisation eines Verses; besonderer Fall Meter. Somit kann das jambische Metrum Dimensionen von 1 Fuß bis 12 Fuß (oder mehr) Jambisch sowie freies Jambisch umfassen. In Silbenversen wird das Metrum durch die Anzahl der Silben bestimmt; im Tonikum - nach der Anzahl der Betonungen; in metrischer und syllabischer Tonika - nach Meter und Fußzahl. Die Länge der Größe wird durch die Anzahl der Fuß bestimmt: zwei Fuß, drei Fuß, vier Fuß, Pentameter usw. Die gängigsten Größen sind kurz. Beispiele:

Spielen / Adele
Kenne kein Leid;
Harity, Lel
Du warst verheiratet.
(A.S. Puschkin)

Oh mein Herz! Du bist stärker/
Die Erinnerung des Geistes ist traurig
Und oft mit seiner Süße
Du fesselst mich in einem fernen Land.
(K. N. Batjuschkow

Der Sturm/Dunst/bedeckt den Himmel,
Wirbelnde Schneewirbel;
Dann wird sie wie ein Tier heulen,
Sie wird wie ein Kind weinen.
(A.S. Puschkin)

Lassen Sie die Kiefern/und Tannen
Sie hängen den ganzen Winter herum,
Bei Schnee und Schneestürmen
Sie schlafen eingepackt.
(F. I. Tyutchev)

Mitten in einem lauten Ball / zufällig,
In der Angst vor weltlicher Eitelkeit,
Ich habe dich gesehen, aber es ist ein Rätsel
Ihre Funktionen sind abgedeckt.
(A.K. Tolstoi)

Warum schaust du auf die Straße?
Weg/von lustigen/liebenden Freunden?
Weißt du, mein Herz klang alarmiert –
Dein ganzes Gesicht war plötzlich rot.
(N. A. Nekrasov)

Heute Morgen, heute Morgen,
Die Felder sind traurig, mit Schnee bedeckt,
Widerwillig erinnerst du dich an die vergangene Zeit,
Sie werden sich auch an längst vergessene Gesichter erinnern.
(I. S. Turgenjew)

Der Frühling kommt.
Sie singt,
Murmeln, Summen,
Es wirbelt und schleppt.

Der Frühling kommt. Sie
Singt, murmelt, summt,
Es wirbelt und schleppt. Frühling.

Jambischer Tetrameter

Der Frühling kommt. Sie singt,
Murmelt, summt, kreist, zieht an.

Der Frühling kommt. Sie singt, murmelt,
Es summt, kreist, zieht an. Der Frühling kommt.

Beispiel für eine besonders lange Taktart (jambischer 12-Meter-Takt):

In der Nähe des Honigs/des Nils, /wo/ der See/po von Me/rida,/ im Königreich/ des Feurigen/RA,
Du liebst mich schon lange, wie Osiris Isis, Freund, Königin und Schwester!
(V.Ya. Bryusov)

ICT (lat. ictus – Schlag) ist eine betonte Silbe in einem Vers. Der zweite Name ist Arsis. Das Interiktalintervall (der zweite Name ist These) ist eine unbetonte Silbe in einem Vers.

STOP – Einheit der Verslänge; eine wiederholte Kombination aus betonten und unbetonten Silben. Grafisch wird der Fuß anhand eines Diagramms dargestellt, wobei „-“ eine betonte Silbe und „È“ eine unbetonte Silbe ist.
Zweisilbige Füße: Jambus und Trochäus (zweisilbig).
Dreisilbige Füße: Daktylus, Amphibrachium, Anapest (dreisilbige Füße).
Viersilbige Füße: peon (viersilbige Füße).
Über alte Füße

YAMB ist ein zweisilbiger poetischer Fuß mit Betonung auf der zweiten Silbe. Der häufigste Fuß in russischen Versen.
Schema "È -". Hauptgrößen: 4 Fuß (Lyrik, Epos), 6 Fuß (Gedichte und Dramen des 18. Jahrhunderts), 5 Fuß (Lyrik und Dramen des 19.-20. Jahrhunderts), freier Mehrfuß (Fabel des 18. 19. Jahrhundert, Komödie des 19. Jahrhunderts.).

Mein Onkel ist der Beste faire Regeln,
Als ich ernsthaft krank wurde,
Er zwang sich zum Respekt
Und mir fiel nichts Besseres ein.
(A.S. Puschkin)

HOREUS (griech. choreios – Tanzen) oder TROCHEA (griech. trochaios – Laufen) – ein zweisilbiger poetischer Fuß mit Betonung auf der ersten Silbe. Schema „-È“.

Die Wolken rauschen, die Wolken wirbeln
Unsichtbarer Mond
Der fliegende Schnee erleuchtet;
Der Himmel ist bewölkt, die Nacht ist bewölkt.
(A.S. Puschkin)

DACTYL (griechisch daktylos – Finger) ist ein dreisilbiger poetischer Fuß mit Betonung auf der ersten Silbe.
Schema „- ÈÈ“.

In der Sklaverei gerettet
Das Herz der Menschen -
Gold, Gold
Volksherz!
(N. A. Nekrasov)

AMPHIBRACHY (griechisch amphibrachys – kurz auf beiden Seiten) – ein dreisilbiger poetischer Fuß mit Betonung auf der zweiten Silbe. Schema "È - È".

Es ist einsam im wilden Norden
Auf der kahlen Wipfel steht eine Kiefer
Und döst, schwankt und es fällt Schnee
Gekleidet wie eine Robe. sie.
(M. Yu. Lermontov)

ANAPEST (griechisch anapaistos – reflektiert, d. h. umgekehrter Daktylus) – ein dreisilbiger poetischer Fuß mit Betonung auf der letzten Silbe. Schema "ÈÈ -".

Ist in deinen innersten Melodien
Verhängnisvolle Todesnachricht.
Es gibt einen Fluch heiliger Bündnisse,
Es gibt eine Entweihung des Glücks.
(A. Blok)

PEON ist ein viersilbiger poetischer Fuß mit einer betonten und drei unbetonten Silben. Je nachdem, welche Silbe des Fußes betont wird, werden Peons auf der 1. (- È ÈÈ), 2. (È- ÈÈ), 3. (ÈÈ-È) und 4. Silbe des Fußes (È ÈÈ -) unterschieden. Päonie ist oft ein Sonderfall von Jambus und Trochäus.

Schlaf halbtote, verwelkte Blumen,
Ohne die Blüte der Schönheit erkannt zu haben,
In der Nähe der ausgetretenen Pfade, gepflegt vom Schöpfer,
Von einem unsichtbaren schweren Rad zerquetscht
(K.D. Balmont)

Denken Sie nicht an Sekunden.
Die Zeit wird kommen, Sie werden es wahrscheinlich selbst verstehen -
Sie pfeifen wie Kugeln an deiner Schläfe,
Momente, Momente, Momente.
(R. Rozhdestvensky)

PENTON (fünfsilbig) – ein poetisches Metrum aus fünf Silben mit der Betonung auf der 3. Silbe. Penton wurde von A.V. entwickelt. Koltsov und wird nur in Volksliedern verwendet. Der Reim fehlt normalerweise. Schema "ÈÈ - ÈÈ"

Mach keinen Lärm, Roggen,
Reifes Ohr!
Singe nicht, Mäher,
Über die weite Steppe!
(A. V. Koltsov)

PYRRICHIUM – ein Fuß aus zwei kurzen (in alten Versen) oder zwei unbetonten (in Silben-Tonika) Silben. Unter Pyrrhus versteht man üblicherweise das Weglassen der Betonung einer rhythmisch starken Stelle im Trochäus und im Jambus.

Drei Mädchen am Fenster
Spinnen spät am Abend...
(A.S. Puschkin)

TRIBRACHIUS – Weglassen der Betonung in einer dreisilbigen Größe auf der ersten Silbe („Unwiederholbare Gnade der Tage...“).

ANACRUS (griech. anakrusis – Abstoßung) – ein metrisch schwacher Punkt am Anfang eines Verses vor dem ersten Iktus (betonte Silbe), normalerweise von konstanter Lautstärke. Anacrusis erfährt häufig Superschema-Stress. Anacrusis werden auch unbetonte Silben am Anfang eines Verses genannt.

ü Die Meerjungfrau schwamm den blauen Fluss entlang,
Beleuchtet Vollmond;
Und sie versuchte, zum Mond zu planschen
Silberne Schaumwellen.
(M. Yu. Lermontov)

SUPERSCHEMA-STRESS – Betonung einer Schwachstelle des poetischen Metrums („Geist der Verleugnung, Geist des Zweifels“ – M. Yu. Lermontov).

Wenn ich nachts darauf warte, dass sie kommt,
Das Leben scheint am seidenen Faden zu hängen.
Welche Ehre, welche Jugend, welche Freiheit
Vor einem lieben Gast mit einer Pfeife in der Hand.
(A. Achmatowa)

SPONDEUS – jambischer Fuß oder Trochäus mit Superschema-Belastung. Dadurch kann es zu zwei Schlägen hintereinander in den Fuß kommen.

Schwede, Russisch – Stiche, Hiebe, Schnitte.
Trommeln, Klicken, Schleifen,
Der Donner der Waffen, das Stampfen, das Wiehern, das Stöhnen,
Und Tod und Hölle auf allen Seiten.
(A.S. Puschkin)

TRUNCUTION – ein unvollständiger Fuß am Ende eines Verses oder Halbstichs. Bei der Verschachtelung kommt es typischerweise zu einer Verkürzung
in der Poesie Reime aus Wörtern mit Betonung auf verschiedenen Silben am Ende (z. B. weibliche und männliche Reime).

Berggipfel
Sie schlafen in der Dunkelheit der Nacht;ü
Ruhige Täler
Voller frischer Dunkelheit. ü
(M. Yu. Lermontov)

ALEXANDRISCHER VERS (aus dem altfranzösischen Gedicht über Alexander den Großen) – französischer 12-silbiger oder russischer 6-Fuß-Jambik mit einer Zäsur nach der 6. Silbe und gepaartem Reim; die Hauptgröße großer Genres in der Literatur des Klassizismus.

Ein arroganter Zeitarbeiter und gemein und heimtückisch,
Der Monarch ist ein listiger Schmeichler und ein undankbarer Freund,
Wütender Tyrann seines Heimatlandes,
Ein Bösewicht, der durch List zu einem wichtigen Rang erhoben wurde!
(K. F. Ryleev)

HEXAMETER (griechisch hexametros – sechsdimensional) – poetischer Meter der antiken epischen Poesie: sechs Fuß großer Daktylus,
bei dem die ersten vier Füße durch Spondees (in syllabisch-tonischen Imitationen - Trochees) ersetzt werden können. Der Hexameter ist das beliebteste und prestigeträchtigste antike Format, dessen Erfindung Apollo selbst zugeschrieben wurde, dem Gott, der die Poesie förderte. Die Hellenen assoziierten diese Größe mit dem Geräusch einer ans Ufer fließenden Welle. in Hexameter geschrieben größte gedichte Homers „Ilias“ und „Odyssee“ (7. Jahrhundert v. Chr.), Vergils „Aeneis“ sowie Hymnen, Gedichte, Idyllen und Satiren vieler antiker Dichter. Bis zu 32 rhythmische Variationen des Hexameters sind möglich. Beispiele für Schemata:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È („È“ – unbetonter Teil, „-“ – betonter Teil, „//“ – Wortteilung)
Der Hexameter wurde von V.K. in die russische Poesie eingeführt. Trediakovsky und konsolidiert von N. I. Gnedich (Übersetzung der Ilias), V. A. Zhukovsky (Übersetzung der Odyssee), A. Delvig.

Zorn, Göttin, singe Achilleus, dem Sohn des Peleus,
Schrecklich, der den Achäern Tausende von Katastrophen zugefügt hat:
Viele mächtige Seelen glorreicher Helden wurden niedergeschlagen
Im düsteren Hades und breitete sie zum Wohle der Fleischfresser aus
An die umliegenden Vögel und Hunde (Zeus‘ Wille geschah) –
Von diesem Tag an waren diejenigen, die einen Streit vorbrachten, von Feindseligkeit erfüllt
Hirte der Völker Atrid und Held Achilles der Edle.
(Homer „Ilias“. Übersetzt von N. Gnedich)

PENTAMETER – Hilfsmeter der antiken Verse; Komponente elegisches Distichon, bei dem der erste Vers ein Hexameter und der zweite ein Pentameter ist. Tatsächlich ist der Pentameter ein Hexameter mit Kürzungen in der Mitte und am Ende des Verses.
Schema: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. Der Pentameter wurde nicht in seiner reinen Form verwendet.

LOGAED (griechisch logaoidikos – prosaisch-poetisch) – ein poetisches Metrum, das aus einer Kombination ungleicher Füße (z. B. Anapests und Trochees) besteht, deren Reihenfolge von Strophe zu Strophe korrekt wiederholt wird. Logaeds sind die Hauptform antiker Liedtexte sowie Chorstimmen in Tragödien. Logaedische Verse wurden oft nach ihren Schöpfern und Propagandisten benannt: alkäische Verse, sapphische Verse, Phalekios, Adonii usw.

Lass uns leben und lieben, mein Freund,
Das Murren verbitterter alter Männer
Wir wetten ein paar Cent auf Sie...
(Gaius Catull)

Auch viele russische Dichter schrieben in Logaeds. Als Beispiel: Logaed mit abwechselndem 3-Fuß-Daktylus und 2-Fuß-Jambik.

Meine Lippen kommen näher
Zu deinen / Lippen,
Die Sakramente werden wieder vollzogen,
Und die Welt ist wie ein Tempel.
(V.Ya. Bryusov)

BRACHICOLON – ein Genre experimenteller Poesie; einsilbiges Metrum (einsilbig), bei dem alle Silben betont werden.

Hauptmerkmale des Silben-Tonika-Systems

Die Grundlage des Silben-Tonika-Systems ist Fuß - ein sich wiederholendes Element eines Verses, das normalerweise aus betonten und der gleichen Anzahl unbetonter Silben besteht. Der Fuß ist keineswegs eine Erfindung russischer Wissenschaftler, er war bereits im alten metrischen System bekannt, dem die Namen entlehnt waren. In der Antike bestand der Fuß jedoch aus langen und kurzen Lauten und in Russland aus betonten und unbetonten Lauten. Dadurch wurde nicht nur der Klang des Verses entscheidend verändert, sondern auch die Anzahl der Füße stark reduziert. Tatsache ist, dass der Fuß im antiken System nicht unbedingt definiert war eins Bei einem langen Ton könnten es drei oder sogar vier sein. Die Dauer (mora, share) war von entscheidender Bedeutung. Erinnern wir uns daran, dass ein langer Ton als zwei Schläge und ein kurzer Ton als einer verstanden wurde. Daher war beispielsweise ein Acht-Takt-Fuß mit vier langen Tönen zulässig dispondei: – – – –; andererseits war auch eine andere achteckige Struktur möglich dohmiy: U – – U – .

Bitte beachten Sie: in der Verstheorie lang bzw Percussion-Sound normalerweise bezeichnet – (langer Strich) und kurz (unbetont) U(Grübchen). IN In letzter Zeit Es sind jedoch auch andere Bezeichnungen von betont/unbetont zulässig, allerdings dominiert diese Gestaltung. Wenn man die Anteile zählt, erkennt man leicht, dass es 8 davon in Dispondea (4 x 2 = 8) und 8 in Dokhmia (1+2+2+1+2 = 8) gibt.

Aber solche Stopps sind möglich nur im metrisches System , im Falle von Akzenten ist dies von grundlegender Bedeutung unmöglich. Stellen Sie sich vor, was für ein Fuß es wäre, wenn er vier Schläge hintereinander hätte. Und wenn danach noch vier Trommeln kommen, dann wird alles völlig frivol. Daher wurde aus einer Vielzahl antiker Schriften die für uns interessante europäische und vor allem russische Verskunst ausgewählt nur die in dem es eine lange gab(Seine Position wurde eingenommen Schock), und der Rest knapp(Ihre Positionen wurden eingenommen unbelastet).

In Wirklichkeit nehmen an den klassischen Dimensionen der Verse folgende Füße teil:

• · Zweisilbig(Wiederhole jeden zwei Silbe):

Trochäus (gestresst + ungestresst):

– U

Der einfachste Weg, den Klang eines Trochäus zu spüren, besteht darin, ein trochäisches Wort zu nehmen (z. B. Mama oder Papa) und wiederholen Sie es viele Male. In der Poesie sind Trochäen weit verbreitet – von Kinderlyrik bis hin zu Klassikern:

Unsere Tanya weint laut:

Sie ließ einen Ball in den Fluss fallen.

- Still, Tanya, weine nicht:

Der Ball wird nicht im Fluss ertrinken... (A. Barto)

Der Schneesturm ist wütend, der Schneesturm weint;

Empfindliche Pferde schnarchen;

Jetzt galoppiert er weit weg;

Nur die Augen brennen in der Dunkelheit... (A.S. Puschkin)

Jambisch (unbetont + gestresst):

U –

Wiederholen Sie jambische Wörter mehrmals ( Fenster, Winter, Mond usw.) - und Sie werden den Klang des Iambischen spüren. Jambics sind die Lieblingsfüße russischer Klassiker:

Mein Onkel hat die ehrlichsten Regeln,

Als ich ernsthaft krank wurde,

Er zwang sich zum Respekt

Und mir fiel nichts Besseres ein. (A.S. Puschkin)

• · Dreisilbig(Wiederholbarkeit durch drei Silbe). In der russischen Poesie, wo es einen Schock im Fuß gibt, sind dementsprechend drei Optionen möglich:

Daktylus (betont + zwei unbetont):

– U U

Wenn wir das daktylische Wort ( Gold, kalt, fair usw.) und wiederholen Sie es, wir werden den Daktylus hören. Daktylen sind in der russischen Poesie sehr beliebt, obwohl sie weniger verbreitet sind als zweisilbige:

Sturm am Abendhimmel

Das wütende Rauschen des Meeres,

Sturm auf See und Gedanken,

Viele schmerzhafte Gedanken. (A. A. Fet)

Himmlische Wolken, ewige Wanderer!

Die azurblaue Steppe, die Perlenkette

Ihr eilt wie ich, Verbannte

Vom süßen Norden in den Süden. (M. Yu. Lermontov)

Amphibrachium (ungestresst + gestresst + ungestresst):

U – U

Wiederholtes amphibrachisches Wort ( Kuh, Straße, hör zu usw.) wird uns den Klang dieser Größe liefern. In der russischen Poesie gibt es viele Amphibrachen:

Die letzte Wolke des zerstreuten Sturms!

Alleine rennst du über das klare Azurblau,

Du allein wirfst einen trüben Schatten,

Du allein machst den jubelnden Tag traurig. (A.S. Puschkin)

Heute sehe ich, dass Ihr Blick besonders traurig ist

Und die Arme sind besonders dünn und schmiegen sich an die Knie.

Hören Sie: weit, weit weg, am Tschadsee

Eine exquisite Giraffe wandert. (N.S. Gumilyov)

Anapaest ( ungestresst + ungestresst + gestresst):

U U –

Um ein Anapest zu hören, müssen Sie die Anapest-Wörter (Kopf, kalt, weit usw.) wiederholen. Anapest ist sehr beliebt:

Oh, Frühling ohne Ende und ohne Rand -

Ein endloser und endloser Traum!

Ich erkenne dich, Leben! Ich akzeptiere!

Und ich grüße dich mit dem Klingeln des Schildes! (A. A. Blok)

In der Kälte, in der Kälte

Von ihren Häusern

Andere nennen uns Städte, -

Sei es Minsk, sei es Brest, -

In der Kälte, in der Kälte... (V.S. Vysotsky)

Dies ist die sogenannte „klassische Fünf“ der russischen Füße. Die meisten Gedichte russischer Klassiker verwenden genau diese Füße. Die Schüler erinnern sich in der Regel gut an die Namen der Füße, sind aber mit der Platzierung der Akzente verwirrt.

Chor Eindrucksvoll Süßkartoffel Kasten D wird verlassen Amphibie Juli in Anapa bei .

Dieser Satz ist leicht zu merken und entspricht der Betonung ( Chor zu ihr, Süßkartoffel B, D Aktil, Amphibie Rakhii, ein Nickerchen Essen). Zuerst zwei Silben mit erster und zweiter Betonung (Trochee, Jambisch), dann dreisilbig mit der ersten, zweiten und dritten Betonung (Daktylus, Amphibrach, Anapest).

Neben den „klassischen Fünf“ kennt die russische Poesie auch komplexere Füße. Weniger beliebt, aber verfügbar viersilbig Füße. Sie heißen Peons (manchmal geschrieben „peons“, seltener „peans“). Es ist ein Fuß mit vier Silben . Jeder Peon hat keinen besonderen Namen; sie werden durch die Position des Schocks bestimmt: Peon I, Peon II, Peon III, Peon IV. Diese Füße sind ziemlich selten, häufiger als andere sind Peons I I und II I . Formal ähneln sie Trochäusen und Jamben, der Rhythmus ist jedoch anders und die Viersilbengliederung ist deutlich zu spüren. Vergleiche jambischen Tetrameter:

Für die Küsten des fernen Vaterlandes

Du hast ein fremdes Land verlassen;

In einer unvergesslichen Stunde, in einer traurigen Stunde

Ich habe lange vor dir geweint. (A.S. Puschkin)

und der förmlich nahe beidfüßige Peon II:

Laternen, Sudari,

Sag mir,

Was du gesehen hast, was du gehört hast

Bist du in der Stille der Nacht?

Du bist so dekorativ arrangiert

Entlang unserer Straßen:

Nachtwächter,

Dein wachsames Auge ist treu! (I. P. Myatlev)

Man muss kein Dichter sein, um die verschiedenen Rhythmen zu spüren. Myatlev fühlt deutlich viersilbig Wiederholbarkeit: U – U U U – U U .

Am häufigsten sind die dritten Peons, sie sind seit dem 18. Jahrhundert bekannt und dienten zunächst der Stilisierung der Volksdichtung:

Sei nicht traurig, mein Licht! Ich bin traurig und ich selbst

Es ist lange her, seit ich dich gesehen habe, -

Ein eifersüchtiger Ehemann lässt dich nirgendwo hin;

Ich wende mich einfach ab und er geht dorthin.

Zwingt mich, immer bei ihm zu sein;

Er sagt: „Warum bist du traurig?“

Ich seufze für dich, mein Licht, immer,

Du kommst nie aus deinen Gedanken heraus. (A.P. Sumarokov)

Das metrische Diagramm für diesen Vers ist: U U – U U U – U U U – .

Später erweiterte sich das Einsatzspektrum von Peon III. Es erfreut sich sowohl in der klassischen Poesie als auch in Gedichten für Kinder, beispielsweise von Korney Chukovsky, großer Beliebtheit.

In vielen Fällen ist die Unterscheidung zwischen Peons und Disyllabika (Iamb und Trochäus) ein Problem, aber wir müssen uns zunächst nicht mit diesen Feinheiten der Poesie befassen; jetzt besteht unsere Aufgabe darin, das eigentliche Organisationsprinzip syllabisch-tonischer Verse zu verstehen .

Möglich und durchaus üblich fünfsilbig Füße (in der Terminologie von A.P. Kvyatkovsky - Pentalobeds). Sie werden meist für Stilisierungen volkstümlicher Poesie verwendet. Die häufigste Pentasilbe ist III: U U – U U U U – U U . Es ist mit dem Namen A. Koltsov und den Gedichten anderer Dichter verbunden, die Volksverse stilisieren:

Wie es befestigt wird, wie es klebt

Ein müßiger Gedanke für den Geist,

Ein langweiliger Gedanke wird sich in Ihrem Gehirn festsetzen

Und sie pickt beharrlich auf ihn ein. (V. G. Benediktov)

Dies sind die Hauptschritte der russischen Versifikation. In einem echten Gedicht können Elemente enthalten sein, die formal anderen antiken Füßen ähneln, was es einigen Theoretikern (z. B. V. Ya. Bryusov) ermöglichte, die Liste möglicher Füße in der russischen Poesie erheblich zu erweitern. Dies ist jedoch kaum sinnvoll; wir haben es nicht mit einem Fuß zu tun, sondern mit einem Superschema-Phänomen, das das metrische Schema verkompliziert, zum Beispiel Amphibrachium. Es macht nur dann Sinn, über den Fuß zu sprechen, wenn er vorhanden ist zugrunde liegt poetischer Rhythmus. Mit anderen Worten, wir können über jambisch sprechen wenn es Gedichte gibt in jambischer Sprache geschrieben. Und es ist kaum richtig, Sonderfälle von Komplikationen des metrischen Schemas als Stopps zu bezeichnen. Es kann viele dieser Komplikationen geben, einige davon werden im Folgenden beschrieben, aber wir können nicht über Füße im eigentlichen Sinne sprechen.

Fuß zugrunde liegt poetische Größen. Hier muss ein Vorbehalt gemacht werden. Im Alltag sprechen wir oft ungenau. Sogar Lehrer erwarten, wenn sie Schüler fragen: „Welche Größe hat das?“, „Iamb“ oder „Trochee“. Jedoch Fuß Und Größe- Die Konzepte sind unterschiedlich. Schließlich impliziert das Wort „Größe“ immer „die Größe von etwas“. In unserem Fall die Größe Vers. Einheit Messungen Ist Fuß, Aber Größe bestimmt Anzahl der Fuß. Daher ist das „Meter“ nicht jambisch, sondern „jambischer Tetrameter“ oder „jambischer Pentameter“. Grob ausgedrückt können wir das sagen, um die Frage zu beantworten Größe „Iamb“ oder „Trochee“ – das ist ungefähr dasselbe wie die Beantwortung einer Frage zur Größe meter zimmer. Aber es ist wichtig für uns, es zu wissen Wie viele Meter. Das Gleiche gilt für den Vers: Es ist wichtig für uns, es zu wissen Wie viele stoppen in Versen und Wie ist der Fuß?.

Anzahl der Stopps in Versen festgelegt auf der letzten betonten Silbe, das Vorhandensein oder Fehlen unbetonter Wörter am Ende bestimmt nicht die Größe. Lassen Sie uns dies anhand eines Beispiels verdeutlichen:

In welchem ​​​​Jahr - berechnen Sie

In welchem ​​Land – rate mal

Auf dem Bürgersteig

Sieben Männer kamen zusammen. (N. A. Nekrasov)

Wie groß ist der Versumfang des berühmten Prologs zum Gedicht „Who Lives Well in Rus“? Wenn wir die Silben formal zählen, erhalten wir (ohne Berücksichtigung von Betonung und Unbetontheit), dass die ersten drei Zeilen acht Silben haben und die letzte sechs. Wir können den Fuß identifizieren. Das ist jambisch. Bedeutet das, dass die ersten Zeilen im jambischen Tetrameter und die letzten im jambischen Trimeter geschrieben sind? Nein, da die letzte Betonung überall auf der sechsten Silbe steht, sieht das metrische Schema wie folgt aus:

U – U – U – U U

U – U – U – U U

U – U – U – U U

U – U – U –

Daher ist die Größe hier gleich – jambischer Trimeter, und die Linien unterscheiden sich nicht in der Größe, sondern in der Art der Endungen (Sätze). Klauseln und andere rhythmische Qualifikationsmerkmale werden weiter unten besprochen.

Das Gleiche gilt auch im umgekehrten Fall, wenn der letzte Fuß nicht mit unbelasteten Füßen gefüllt ist. Es ist der letzte Schock, der uns wichtig ist; die Größe wird dadurch festgelegt:

Es geht nicht anders

Wie durch deine Hand -

Wie sonst zu finden

Mein liebes Land? (O. E. Mandelstam)

Wir haben einen Daktylus vor uns, aber wie viele Füße sind es? Das vollständige Daktylus-Diagramm wäre:

– U U – U U – U U

Mandelstam hat eine etwas andere Zeichnung:

– U U – U U –

Am Metrum ändert sich dadurch jedoch nichts, es handelt sich immer noch um einen Trimeter-Daktylus, da die letzte Betonung immer auf der siebten Silbe liegt, also der dritte Fuß angedeutet wird. Es gibt hier lediglich einen männlichen Satz (d. h. das Fehlen unbetonter Wörter am Ende der Zeile).

Stopps werden gesetzt metrisches Diagramm Vers, das heißt ein ideales Prinzip seiner Konstruktion. Der eigentliche Klang des Verses stimmt jedoch in der Regel nicht mit dem metrischen Schema überein; das metrische Schema kann nur dann betont werden, wenn Gesang, also das künstliche Lesen von Gedichten unter Betonung ihrer metrischen Struktur. Das Lesen wird lustig und unnatürlich sein. Sehr oft ist das Singen typisch für Kinder, die Gedichte auf der Bühne vorlesen; für Kinder ist es einfacher, das Metrum zu betonen als semantische Akzente. Ein Erwachsener liest zum Beispiel Folgendes:

MIT e la m j Ha na var e Nein, das ist es e Gedicht e Nein.

(Akzente des Lesens werden hervorgehoben.)

Das Kind liest anders:

MIT e la m j ha n A var e Nye, in Ö t und Sonne e Gedicht Ö Schaffung e Nein.

Das metrische Schema liegt jedem syllabisch-tonischen Vers zugrunde, der eigentliche Rhythmus stimmt jedoch nicht damit überein. Es gibt viele Faktoren, die echten Rhythmus erzeugen. Schauen wir uns einige davon genauer an.

Rhythmische Determinanten der Silbentonika

Überschematische Akzente oder Weglassen von Schemabetonungen

Lebendige Sprache ist in einem strengen metrischen Schema immer „unbequem“. Experten haben berechnet, dass der durchschnittliche Silbenwert eines Wortes für die Mehrheit gilt Europäische Sprachen beträgt etwa 2,4 – 2,5 Silben. Das heißt, wenn wir alle Wörter in Silben aufteilen, die Silben addieren und durch die Anzahl der Wörter dividieren, erhalten wir ungefähr die folgenden Zahlen. Das ist natürlich eine Abstraktion, aber sie erklärt einige Dinge. Es wird deutlich, dass dieses abstrakte Wort in zweisilbigen Metren (Trochäus und Jambisch) zu eng wird, da 0,4 - 0,5 der „unbetonten“ Silbe über das Schema hinausgehen. Bei dreisilbigen Wörtern ist es jedoch umgekehrt: Das Wort wird zu „weitläufig“ sein und es wird an Betonung mangeln. Dies erklärt die Tatsache, dass es im Jambus und im Trochäus viel gibt geht vorbei metrische Akzente. Positionen, die nach dem metrischen Schema stark sind (sog ICTS) im echten Text werden mit unbetonten aufgefüllt. Dieses Phänomen nennt man Pyrrhus. Aus den bereits genannten Gründen gibt es in jambischen und trochaischen Versen viele Pyrrhusverse:

Die Wolken rauschen, die Wolken wirbeln;

Unsichtbarer Mond

Der fliegende Schnee erleuchtet;

Der Himmel ist bewölkt, die Nacht ist bewölkt. (A.S. Puschkin)

Vor uns liegt ein Tetrameter-Trochee, dessen metrisches Schema immer das gleiche ist:

– U – U – U – U

Im Tetrameter-Trochee sind die Ikten die erste, dritte, fünfte und siebte Silbe. Aber in Wirklichkeit sehen wir in Puschkins Text etwas anderes:

– U – U – U – U

UU-U UU –

UU– U – U – U

– U – U – U –

Die erste und vierte Zeile sind nach dem metrischen Schema geschrieben, in der zweiten und dritten Zeile fehlen jedoch einige Akzente. Das ist Pyrrhus. In solchen Fällen ist es üblich, das vor uns zu sagen Pyrrhus-Tetrameter-Trochee.

Bei dreisilbigen Formen ist das Weglassen von Musterbetonungen viel seltener, aber manchmal ist es möglich. Dann erhalten wir einen dreisilbigen Fuß mit fehlendem Akzent, der oft in Analogie zum alten Fuß in drei kurzen Wörtern genannt wird Dreibrachium, aber wir können einfach darüber reden, den schematischen Akzent zu überspringen:

Nach dem beruhigenden Schneesturm

Frieden kommt in die Gegend.

Ich höre in meiner Freizeit zu

Dies ist ein Trimeter-Anapaest mit einem metrischen Schema

U U – U U – U U – U

U U – U U – U U –

Die zweite und vierte Zeile entsprechen diesem Muster, die erste und dritte jedoch nicht. Die erste Zeile hätte lauten sollen: j Trubel Und vorhanden“, und im dritten – „gesendet j Shiva Yu sja.“ Aber in Wirklichkeit sprechen wir es natürlich nicht so aus und lassen die schematischen Betonungen weg.

Das gegenteilige Phänomen ist Superschema-Stress. Superschema-Betonung ist für Trisilben natürlich, was aus den vorherigen Erläuterungen deutlich wird. In den gerade zitierten Zeilen von Pasternak sehen wir es am Anfang der ersten und dritten Zeile. Normalerweise dämpfen wir diese Akzente beim Vorlesen von Gedichten leicht ab und folgen dabei der Logik des Versmaßes. Wir lesen nicht“ ICH́ Ich höre in aller Ruhe zu“, und wir sprechen phonetisch gemeinsam aus: „Ich habe gesprochen j Ich hänge ab."

Bei Zweisilben fällt die Superschema-Betonung auf und trägt in der Regel eine semantische Belastung. Das ist verständlich: Das Wort ist im zweisilbigen Schema bereits „überfüllt“ und wir sättigen den Text noch mehr mit Betonung. Dieses Phänomen nennt man Spondeus. Spondees explodieren im Rhythmus, die Strophe klingt intensiver. Typischerweise betonen Spondees Spannung oder Drama. Ein klassisches Beispiel ist die Beschreibung der Schlacht in „Poltawa“ von A. S. Puschkin. Hier gibt es den jambischen Tetrameter, und zunächst wird das metrische Schema mehr oder weniger streng eingehalten:

Und mit ihnen die königlichen Truppen

Sie kamen im Rauch mitten in der Ebene zusammen:

Und die Schlacht brach aus, die Schlacht von Poltawa!

Doch dann steigt die Spannung, was durch viele Spondees und andere rhythmische Komplikationen noch unterstrichen wird:

Überall Gusseisenkugeln

Sie springen dazwischen, schlagen zu,

Staub Sie graben und zischen im Blut.

Schwede, Russisch – Stiche, Hiebe, Schnitte.

Der Kampf Trommeln, Klicken, Schleifen,

Donner Waffen, Stampfen, Wiehern, Stöhnen,

Und Tod und Hölle auf allen Seiten ...

Vier Zeilen hintereinander beginnen mit Schlagzeug, was im jambischen metrischen Schema nicht vorkommen sollte. Spondeische Rhythmusunterbrechungen werden durch Alliteration verstärkt (beachten Sie, wie große Nummer„r“ und Zischgeräusche in der Passage) und betonen das Gefühl des blutigen Chaos der Schlacht.

Anzahl der Stopps pro Zeile

Der tatsächliche Rhythmus hängt von der Größe des Verses (der Zeile) ab, also davon, wie viele Fuß der Vers hat. Kurze Gedichte sind tendenziell energischer, während lange Gedichte sanfter klingen. Es gibt viele Pyrrhuselemente in jambischen und trochäischen Polymetern. Vergleichen wir den Klang von Jamben in Puschkin:

Oh Delvig! zog

Die Musen sind mein Schicksal;

Aber bist du mein Kummer?

Möchten Sie sich vermehren?

Das ist jambischer Trimeter. Und hier ist der Hexameter:

An volle Bereiche, still vor Angst,

Freitags begannen Hinrichtungen,

Und die Leute fingen an, sich die Ohren zu kratzen

Und sagen: „Ehe! aber dieser hier ist nicht derselbe.“

Es ist leicht zu glauben, dass das bloße Hinzufügen der Zeilen des ersten Gedichts nicht den Rhythmus der zweiten Passage erzeugen wird. Der jambische Hexameter klingt grundsätzlich anders. In der echten Poesie wurden am häufigsten Zweisilben mit drei bis sechs Fuß und Dreisilben mit drei bis fünf Fuß verwendet. Obwohl wir bei einigen Dichtern (zum Beispiel bei K. Balmont) auch Multi-Fuß-Meter finden. Im Gegenteil, in poetischen Experimenten sind sogar Monometertrochees mit männlichem Reim (also einem einsilbigen Wort in einer Zeile) möglich. Dies ist zum Beispiel „Sonett“ von I. Selvinsky:

Dol

Sed.

Shel

Großvater.

Schiene

Vel –

Brel

Folgend...

Das ist natürlich nur im Experiment möglich, es ist unmöglich, immer so zu schreiben.

Zeilenende (Klausel)

Ein Satz ist das Phänomen des Endes einer Zeile in der Poesie. Etwas grob ausgedrückt kann man sagen, dass der Satz rhythmisch das letzte Schlagwerk und alles, was danach kommt, darstellt. Natürlich ändert sich der Rhythmus merklich, wenn die Zeile beispielsweise mit einer betonten endet oder noch ein paar Silben dahinter stehen. Wir haben bereits gesagt, dass die Anzahl der Fuß in einer Linie durch die letzte Spannung bestimmt wird. Die Satzbetonung ist stabil und kann nicht herausfallen – das ist das Gesetz des Verses. Wenn wir beispielsweise einen jambischen Tetrameter haben, dann kann jeder Fuß Pyrrhus haben, aber die achte Silbe wird immer betont. Es werden folgende Klauseltypen unterschieden:

Herren (Zeile endet mit Betonung). Der männliche Satz verleiht dem Vers Klarheit und Vollständigkeit. Beispielsweise verwendet M nur männliche Sätze.Yu. Lermontov im Gedicht „Mtsyri“:

Es war einmal ein russischer General

Ich fuhr von den Bergen nach Tiflis;

Er trug ein gefangenes Kind.

Er wurde krank und konnte es nicht ertragen

Die Mühen einer langen Reise;

Er schien etwa sechs Jahre alt zu sein...

Damen (Nach dem letzten betonten gibt es einen unbetonten). Für die russische Poesie ist die Kombination männlicher und weiblicher Sätze klassisch. Es genügt, an A. S. Puschkins Roman „Eugen Onegin“ zu erinnern:

Ohne daran zu denken, die stolze Welt zu amüsieren, (weiblich)

Die Aufmerksamkeit der Freundschaft liebend, (männlich)

Ich möchte Sie vorstellen (weiblich)

Das Versprechen ist würdiger als Sie. (männlich)

Daktylisch (Nach dem letzten gestressten gibt es zwei unbetonte). Dieser Satz hat nichts mit dem Fuß des Daktylus zu tun; der Name ist metaphorisch. Es ist nur so, dass ein solcher Satz formal dem Fuß eines Daktylus ähnelt – UU . Aber es kommt sowohl im Iambischen als auch im Trochäus vor:

Ohne deinen Verstand, ohne deinen Verstand

Ich wurde verheiratet;

Goldenes Zeitalter der Mädchenzeit

Sie haben es mit Gewalt verkürzt.

Ist die Jugend dafür da?

Beobachtet, ungelebt;

Hinter dem Glas, vor der Sonne,

Schönheit wurde geschätzt

Möge ich für immer verheiratet sein

Ich trauerte, ich weinte,

Ohne Liebe, ohne Freude,

Sie war verzweifelt und gequält. (A. V. Koltsov)

Der Rhythmus dieses Gedichts von Koltsov wird durch das Versmaß (Trochee-Trimeter), die Fülle an Pyrrhus im ersten Fuß und den daktylischen Satz bestimmt.

Hyperdaktylisch (mehr als zwei unbetonte Wörter nach dem letzten betonten). Dieser Satz ist recht selten, aber dennoch nichts „Exotisches“ für russische Poesie:

Kalt, heimlich den Körper fesseln,

Kalt, bezaubernd für die Seele...

Strahlen erstrecken sich vom Mond,

Sie berühren das Herz mit Nadeln. (V. Ya. Bryusov)

Dies ist ein trochaischer Tetrameter mit einem hyperdaktylischen Satz. Beachten Sie, wie der Satz den Klang des Trochäus verändert. Vergleichen Sie mit Puschkins Tetrameter-Trochee:

Dämonen stürmen einen Schwarm nach dem anderen

In den unendlichen Höhen,

Mit klagendem Quietschen und Heulen

Mein Herz brechen...

Es ist kein Zufall, dass der Satz als wichtige rhythmische Determinante gilt, das heißt, der tatsächliche Klang des Verses hängt maßgeblich von ihm ab.

System pausieren

Auch Pausen haben einen spürbaren Einfluss auf den Rhythmus des Verses. Wir haben bereits gesagt, dass Verse ohne lange Pausen zwischen den Versen (beim Schreiben – aufgeschlüsselt nach Zeilen) grundsätzlich nicht möglich sind. Aber auch Pausen innerhalb eines Verses sind sehr wichtig, da sie das rhythmische Muster oft merklich verändern. Schauen wir uns zum Beispiel das berühmte Gedicht von M. Yu. Lermontov an:

Ich gehe alleine auf die Straße;

Durch den Nebel scheint der Kieselsteinpfad;

Die Nacht ist ruhig. Die Wüste hört auf Gott,

Und Stern spricht mit Stern.

Für einen weniger erfahrenen Philologen wird es schwierig sein, hier den Ton der Trochäuse zu hören. Warum? Tatsache ist, dass das metrische Schema durch Pyrrhizien und Pausen stark verkompliziert wird. Das Diagramm des trochaischen Pentameters sieht wie folgt aus:

– U – U – U – U – U

Aber der wahre Rhythmus von Lermontovs Meisterwerk ist ein anderer:

U U – / U – U – U – U

Der Pyrrhusstoß im ersten Fuß und die Pause in der Mitte des zweiten Fußes veränderten den Trochäus bis zur Unkenntlichkeit.

Eine besondere Rolle spielen die sogenannten Zäsuren(nicht mit dem Paronym „Zensur“ verwechseln!) – ständige lange Pausen, die mehrere Fuß lange Verse in zusammenhängende Teile zerlegen. Am häufigsten befinden sich Zäsuren etwa in der Mitte des Verses (jedoch neueste Poesie kennt Zäsurenverschiebungen zum Versanfang oder -ende). Für einen unerfahrenen Philologen ist die Zäsur insofern heimtückisch, als sie die grafische Harmonie des Versmaßes stören und das Superschema unbetont machen kann ( Zäsurverlängerung) oder im Gegenteil, Silben können „verschwinden“ ( Zäsurkürzung). Wenn Sie das Diagramm eines solchen Verses „zeichnen“, wird es in der Mitte einen Fehler geben, der beim Aussprechen nicht zu spüren war:

Schwestern, Schwere und Zärtlichkeit, eure Zeichen sind die gleichen.

Lungenkraut und Wespen saugen die schwere Rose.

Der Mann stirbt. Der erwärmte Sand kühlt ab,

Und die Sonne von gestern wird auf einer schwarzen Trage getragen.

Wenn wir das metrische Schema dieses Gedichts formal skizzieren (wir abstrahieren jetzt von den Superschema-Betonungen), dann erhalten wir:

U U – U U – U U U – U UU – U U – U

U U – U U – U U – U U – U U –

Es stellt sich heraus, dass in der ersten Zeile im dritten Fuß eine zusätzliche Silbe steht. Warum spüren wir die Unterbrechung nicht? Versuchen Sie beispielsweise, in der Mitte der Zeile von „Eugen Onegin“ eine zusätzliche Silbe einzufügen – die Rhythmusstörung ist sofort spürbar. Aber Mandelstams Anapest leidet überhaupt nicht. Es geht gerade darum, dass in der Mitte der Zeile die Zäsur, die diese Unterbrechung verbirgt, „den Rhythmus ausgleicht“.

So wird der Klang eines Verses nicht nur durch die Größe, nicht nur durch die Füße, sondern auch durch ein ganzes System anderer rhythmischer Mittel bestimmt.

In der griechischen Poesie wurde derselbe Begriff für eine der lyrischen Gattungen verwendet, für die russische Poesie ist jedoch nur die Bedeutung des Namens Fuß relevant.

Jedes poetische Werk kann durch den Umfang unterschieden werden, in dem es geschrieben ist. Der Daktylus, für den in diesem Artikel Beispiele aufgeführt werden, ist nur einer davon. Es gibt auch Amphibrachium, Anapest, Trochee und Jambic. Es ist erwähnenswert, dass dies nur die wichtigsten poetischen Versmaße sind, in Wirklichkeit gibt es sogar noch mehr davon, einige davon sind auf dieser Moment sind bereits veraltet. Einige Dichter halten sich in ihren Werken nur an einen vorab ausgewählten poetischen Metrum, dies kann ein Daktylus, ein Amphibrachium oder ein Anapest sein. Beispiele finden Sie in diesem Artikel. Andere verwenden beim Schreiben ihrer Gedichte unterschiedliche Techniken und Stile.

Poetische Dimensionen

Beispiele für Daktylus ermöglichen es Ihnen, sich vorzustellen, was dieses poetische Metrum ist. In russischen Versen variiert die Länge der Zeile eines poetischen Werks am häufigsten. Somit ist jede poetische Maßnahme in mehrere Komponenten unterteilt. So kann ein Jambic beispielsweise ein Fuß, zwei Fuß oder drei Fuß sein.

Ein charakteristisches Merkmal fast aller poetischen Versmaße ist das Vorhandensein oder Fehlen von Zäsuren (das ist eine rhythmische Pause) und Katalektiken (Abschneiden und Verkürzen des Fußes).

Was sind die poetischen Versmaße?

Alle in der russischen Versliteratur weit verbreiteten poetischen Versmaße lassen sich nur in drei Gruppen einteilen.

Die erste umfasst einsilbige Größen. Ein klassisches Beispiel dieser Größe ist ein Brachykolon. Dies ist ein Monokotyledon-Meter, bei dem jeder Fuß ein Wort enthält, das ausschließlich aus einer Silbe besteht. Gleichzeitig kann es in einer Zeile eines Werkes mehrere Fuß geben; dies ist nach den Regeln der Versifikation durchaus zulässig.

Die zweite Gruppe umfasst zweisilbige Metren. Dies sind vielleicht die gebräuchlichsten Metren in der russischen Poesie, zu denen Jambisch und Trochäus gehören. Wir werden später ausführlicher darüber sprechen.

Bei im Trochäus geschriebenen Gedichten liegt die Betonung immer auf der ersten Silbe des Fußes. Bei Werken, die im Jambisch verfasst sind, liegt die Betonung zwangsläufig auf der letzten Silbe im Fuß.

Und schließlich heißt die dritte Gruppe Logaed. Der grundlegende Unterschied besteht darin, dass, wenn alle zuvor genannten Beispiele für poetische Versmaße auf einer Folge einer beliebigen Anzahl von Füßen desselben Typs basierten, Logaed eine Größe ist, bei der sich mehrere Füße gleichzeitig in einer Zeile abwechseln können.

Jambisch

Beispiele für Jambus, Trochäus und Daktylus helfen Ihnen dabei, ein poetisches Versmaß leicht von einem anderen zu unterscheiden. In russischen Versen ist Jambic ein poetisches Metrum, in dem sich eine unbetonte Silbe ständig mit einer betonten abwechselt.

Es ist immer noch nicht möglich, die genaue Etymologie dieses Begriffs zu klären. Es ist nur bekannt, dass die sogenannten jambischen Gesänge während der antiken Feiertage zu Ehren der Fruchtbarkeitsgöttin Demeter bekannt waren. Aus diesem Grund verbinden viele die Geburt dieses Begriffs heute mit dem Namen des Dieners von König Kelei, dessen Name Yamba war. Wenn wir uns an den Mythos erinnern, gelang es nur ihr, Demeter aufzumuntern, die lange Zeit untröstlich blieb, weil sie ihre Tochter Persephone nicht finden konnte. Bemerkenswert ist, dass Yamba dies mit Hilfe obszöner Poesie gelang.

Einer anderen Version zufolge ist der Name Yamba ein Echo eines alten Wortes, das eine umgangssprachliche Bedeutung hat. Es stellt sich heraus, dass der Begriff auf die eine oder andere Weise in der Obszönität wurzelt. Zwar gibt es eine andere Version, nach der das Wort von einem konsonanten Musikinstrument stammt, das die Aufführung jambischer Lieder begleitete.

Beispiele für die Verwendung von Jambisch

Jambisch ist seit der Zeit der antiken Poesie bekannt. Der Hauptunterschied zwischen jambischen und anderen poetischen Metren ist seine Leichtigkeit und Ähnlichkeit mit der gewöhnlichen Sprache. Daher wurde es am häufigsten von Dichtern verwendet, die dramatische oder dramatische Werke schrieben lyrische Werke. Zum Beispiel Tragikomödien oder Fabeln. Aber Jambic war für epische Genres nicht geeignet.

Jambisch wurde und wird in der russischen Poesie aktiv verwendet. Beispielsweise wurde es oft von Alexander Puschkin verwendet. Der Anfang seines berühmten „Eugen Onegin“ („Mein Onkel der ehrlichsten Regeln ...“) ist in Jambisch geschrieben. Dies ist übrigens ein Beispiel für einen jambischen Tetrameter.

In der russischen Poesie wurde der jambische Tetrameter in der epischen und lyrischen Poesie verwendet, der jambische Pentameter wurde in der Lyrik und Dramen des 19.-20. Jahrhunderts verwendet und der jambische Hexameter wurde in Dramen und Gedichten des 18. Jahrhunderts verwendet. Es gibt auch ein frei variiertes Jambisch, das von den Autoren von Fabeln des 18.-19. Jahrhunderts und Komödien des 19. Jahrhunderts geliebt wurde.

Trochäus

Beispiele für Daktylus und Trochäus helfen Ihnen, ein poetisches Versmaß vom anderen zu unterscheiden. Trochee ist also ein zweisilbiges poetisches Metrum. In diesem Fall enthält der Fuß zunächst eine lange und dann eine kurze Silbe, eine betonte Silbe, gefolgt von einer unbetonten. Wie Jambisch wird es häufig in russischen Versen verwendet.

Am häufigsten verwendeten Dichter Tetrameter- oder Hexameter-Trochee. Seit der Mitte des 19. Jahrhunderts erfreut sich der Trochäus-Pentameter großer Beliebtheit und hat eine bedeutende Entwicklung erfahren.

Der wichtigste russische Dichter des 19. Jahrhunderts, Alexander Puschkin, verwendete oft Trochee und wechselte es mit Jambisch ab. Deshalb klares Beispiel Chorea lässt sich am besten aus seiner Arbeit zitieren. Als Beispiel können Sie das Gedicht nehmen „ Winterabend“, das mit der Zeile „Der Sturm bedeckt den Himmel mit Dunkelheit …“ beginnt.

Ein Beispiel für den Trochäus-Pentameter finden wir in Michail Lermontows Gedicht „Ich gehe allein auf die Straße ...“. Diese Zeile, die auch der Titel des Werkes ist, zeigt deutlich die Merkmale des Trochäus-Pentameters.

Daktylus

Beispiele für Daktylen ermöglichen es Ihnen, sich dieses poetische Versmaß ein für alle Mal zu merken, um es nicht mit anderen zu verwechseln.

Dabei handelt es sich um einen dreiteiligen Zähler, der seinen Ursprung in der antiken Metrik hat. In russischen Versen entspricht dieses poetische Versmaß einem Fuß, der aus einer betonten Silbe und zwei darauf folgenden unbetonten Silben besteht.

Beispiele für Daktylus in Gedichten finden sich bei Michail Lermontow – „Himmlische Wolken, ewige Wanderer ...“. Interessanterweise gibt es sogar eine mnemonische Regel, um sich die Merkmale des Daktylus zu merken. Der Satz „Der Daktylus gräbt ein tiefes Loch“ hilft dabei, ihn nicht mit anderen Größen zu verwechseln.

In russischen Versen finden sich Beispiele für Daktylus am häufigsten in der Tetrameterversion. Zwei Fuß war im 18. Jahrhundert beliebt, und drei Fuß im 19. Jahrhundert.

Der Name dieses poetischen Versmaßes leitet sich vom griechischen Wort für „Finger“ ab. Der Punkt ist, dass der Finger aus drei Fingergliedern besteht, von denen eines länger ist als die anderen. Ebenso besteht der Daktylusfuß aus drei Silben, von denen eine betont und der Rest unbetont ist.

Interessanterweise gab es in den 1920er Jahren eine Theorie über den Ursprung des Rhythmus in der Poesie, die Beispiele von Daktylenversen mit metrischen Hammerschlägen verglich.

Amphibrachium

Die fünf wichtigsten poetischen Meter der russischen Poesie sind Trochäus, Jambus, Daktylus, Amphibrachium und Anapest. Beispiele für Gedichte, die mit ihrer Hilfe geschrieben wurden, helfen Ihnen, schnell herauszufinden, wie Sie eine Größe von einer anderen unterscheiden können, ohne verwirrt zu werden.

Amphibrachium ist eine Sondergröße, die aus dreisilbigen Füßen besteht. Außerdem ist die starke Stelle, also die betonte Silbe, in diesem Fall die zweite. Somit entsteht folgender Wechsel: unbetonte Silbe – betonte Silbe – unbetonte Silbe.

IN Anfang des 19. Jahrhunderts Jahrhundert erfreute sich das Tetrameter-Amphibrachium großer Beliebtheit, ab Mitte des 19. Jahrhunderts kam das Trimeter-Amphibrachium in Mode.

Beispiele für solche Gedichte finden sich insbesondere bei Nikolai Nekrasov. Im Gedicht „Frost der Woiwode“ gibt es folgende Zeilen: „Es ist nicht der Wind, der über den Wald tobt, \ Bäche fließen nicht aus den Bergen, \ Frost der Woiwode patrouilliert \ geht um sein Reich herum.“

Anapaest

Anapest ist auch ein dreisilbiges poetisches Metrum. Es wird oft mit Daktylus in dem Sinne verglichen, dass es das Gegenteil ist.

In der antiken Tradition war dies ein poetisches Versmaß, das aus zwei kurzen Silben und einer langen Silbe bestand.

In russischen Versen ist Anapest ein Versmaß, wenn der Fuß aus zwei unbetonten Silben und einer betonten Silbe besteht.

Dieses poetische Versmaß wurde im 20. Jahrhundert populär. Daher können wir Beispiele von Alexander Blok finden – „Oh, Frühling ohne Ende und ohne Ende! \ Ohne Ende und ohne Ende, ein Traum.“

Hexameter

Es gibt poetische Meter, die in der antiken Poesie aktiv verwendet wurden, heute aber praktisch nicht mehr verwendet werden. Dies gilt auch für Hexameter. Dies war das häufigste Versmaß in der antiken Poesie.

Dies ist ein ziemlich komplexer Vers, da es sich im weitesten Sinne um jeden Vers handelt, der aus sechs Versen besteht. Wenn wir ins Detail gehen, war ein Hexameter ein Vers, der aus fünf Daktylen oder Spondeen sowie einer Spondea oder Trochäuse im letzten Fuß bestand.

Hexameter wurde von Homer beim Schreiben der Illias und der Odyssee verwendet. Es gibt auch den Begriff des „modernen Hexameters“, der in der europäischen Poesie des 14.-18. Jahrhunderts weit verbreitet war.