BILJEŽNICA ZBOROVOĐA

Jezik je poseban mišić... može se napeti ne samo kao cjelina, već iu pojedinim područjima, što mu omogućuje ugađanje različitim frekvencijama vibracija. Titraji akorada cijelom dužinom uzrokuju pojavu najnižeg tona, a titraji kraćih dionica - visokih tonova, odnosno prizvuka, daju zvuku različite nijanse. Ždrijelo, usna šupljina i nos čine neku vrstu produžne cijevi, a dušnik i bronhi služe kao svojevrsni rezonatori /24/.

Oh, opće je mišljenje takvo

Što su ligamenti kraći i što je njihova napetost jača, to je ton viši.

D I tvorbe pravilnog tona su prave glasnice trebali postati vrlo blizu jedan drugome i biti odgovarajuće napeti, a tlak zraka u plućima mogao bi uzrokovati njihovu fluktuaciju.

Ako je razmak između ligamenata veći od dva milimetra, glas gubi zvučnost i postaje promukao. Mehanizam grkljana u govoru je nešto drugačiji nego u pjevanju, funkcija glasnica je manje složena /3/.

Glavni čimbenik u formiranju kvalitete zvuka pjevanja je duplikacija sluznice koja prekriva prave glasnice i elastični konus grkljana...

Ako od prvog sata tjeramo učenika da glasno pjeva? U pravilu se u proizvodnji zvuka odmah, prerano, grubo, s velikom energijom i zanemaruje cijela debljina mišića vokalnog grebena. početna faza pojava zvuka. U ovom slučaju, rubovi glasnica su okrenuti prema gore i, naravno, u ovom slučaju se od pjevača ne može zahtijevati diminuendo, jer će se pri prelasku na klavir sigurno pojaviti udarac, što nam samo govori o kršenju prirodni fizikalni zakoni biomehanike glasovnog mehanizma.

Pretjeranim razvojem zvučne snage gubi se njegov ton... rubovi nabora sluznice pravih glasnica ostaju, takoreći, bez posla, jer zrak, s velika snaga probijajući se kroz glotis, okreće ih prema gore i prolazi bez dodirivanja obrnutih rubova.

Kaja sluznih nabora pravih glasnica najnužnija je komponenta proizvodnje zvuka za boju glasa.

P i neforsirani zvuk... funkcionalna slika se ne mijenja i kod najjačeg zvuka dubinski slojevi vokalne muskulature su prirodno i dosljedno uključeni u rad, ne gubeći vezu s rubovima vokalnih grebena.

Oblik glasnica daje osnovu za funkcionalnu analizu karakteristika zvuka pjevanja pri prelasku na gornje note. Tijekom proizvodnje zvuka dolazi do postupnog isključivanja donjih dijelova mišićno-ligamentarnog aparata, a na samom vrhu mogućnosti tesiture ostaje samo rub ovog aparata, odnosno sam ligament.

I upravo je u ovom trenutku vrlo važno pronaći željenu akustičku formu u artikulacijskom aparatu usta i ždrijela.

Dakle, analiza pjevačkih pokreta sugerira da ne postoje materijalni preduvjeti za postojanje mehanizma registara u pjevanju, već samo organsko svojstvo tkivno objedinjavanje glasotvornog područja grkljana, koje omogućuje diferencirane pjevne pokrete po stupnjevima ljestvice, tvoreći funkcionalnu ravnotežu u motoričkoj vještini za svaki poluton /37/.

P i šapat ligamenti ne fluktuiraju, a ako počnu fluktuirati, onda minimalno /38/.

O disanju

“...tehnika disanja, “fiziološko” ugađanje pjevačkog aparata samo su sredstva za pravilnu proizvodnju zvuka.”

Stenjanje ne smije biti učestalo, potrebno je naučiti postupno konzumirati zrak i zadržavati ga što duže /2/.

Nakon brzog udaha, prije nego počnete pjevati, trebali biste na trenutak zadržati dah. Ova odgoda organizira pjevački aparat i olakšava simultani početak pjevanja. Zadržavanje daha traje jedan trenutak i dio je procesa udisaja.

Potrebno je duboko udahnuti prije nego što se zaliha zraka u plućima potpuno iscrpi.

Dah treba biti potpuno miran, bez ikakve naznake snažnog "izbacivanja" udahnutog zraka. Nedostatak kontrole nad procesom izdisaja često dovodi do sile i detonacije.

...Savjeti mnogih majstora...dok udišete, osjetite nježan miris cvijeta, a izdišete tako da se plamen svijeće stavljen blizu vaših usta ne miče.

Kako biste naučili štedljivo koristiti dah tijekom pjevanja, morate prijeći na vježbu koja vas trenira da izdišete. Dok izdišete, brojite u sebi prvo do pet ili šest, a zatim povećajte do deset. Za jasniji osjećaj ovog procesa, možete izdahnuti dok slušate neki šištajući ili zviždući zvuk (s, z, sch, w).

Razvijanjem "lančanog disanja" možete pjevati ljestvicu dugo, bez stanki. Pjevači ne bi trebali svi uzimati dah u isto vrijeme, već uglavnom usred dugih zvukova. “Lančano disanje” je kolektivna vještina /26/.

U zboru, "lančano" disanje omogućuje vam da zastanete (udahnete) u bilo kojem trenutku skladbe /28/.

Osoba koja ne zna pravilno kontrolirati svoje disanje neće moći bez naprezanja pročitati dugu rečenicu. Pravilno disanje pomaže izraziti određene osjećaje, stvoriti željeno emocionalna obojenost, odnosno osigurava potrebnu izražajnost govora.

Organizirano, vješto disanje pomaže pjevaču i majstoru riječi da suptilno prenese sve nijanse duševnih tekstova.

Pokušajte, dok čitate pjesmu, udahnuti zrak nakon svakog retka, kada misao još nije dovršena. Cijeli dojam bit će beznadno pokvaren.

Prilikom čitanja, kao i tijekom vježbi, morate udahnuti zrak kroz nos. Takvo disanje je dublje, zrak bolje ispunjava pluća i ne isušuje grlo: prolazeći kroz nos lagano se navlaži.

Ne smijete uzimati višak zraka. Trebao bi se osjećati kao da još možete disati.

Punjenje pluća zrakom može dovesti do neugodnih osjećaja "gladi za zrakom", kada želite disati još dublje i potpunije. Osim toga, udahnuti previše zraka može biti teško zadržati ga u dišnom traktu, što rezultira oštrim udarom zvuka, a to je upravo ono što nam ne treba (vidi vježbe disanja, str. 24).

Kod dijafragmalnog disanja osigurava se veći dotok zraka /36/.

Što je vaše disanje mirnije i ravnomjernije, to dulje možete zadržati zvuk i zvuči ugodnije.

Dobro je glasno završiti izdah.

Prije početka pjevanja ili nakon srednje stanke preporuča se relativno dubok udah na nos, a tijekom pjevanja kratko i tiho disanje istovremeno na nos i usta.

Disanje se često tijekom melodijskih uspona nehotice pojačava, a pri izdizanju disanje postaje forsirano, što je nedopustivo /16/.

“.. zauzeo je tijelo u položaju bez ikakve napetosti, a jednu nogu ispružio naprijed, kao da želi zakoračiti ... tijelo je držao potpuno slobodno, bez imalo napetosti. Zatim je jedva primjetno stegnuo trbušne mišiće i mirno, polako udahnuo.

Svjesna kontrola disanja pridonijela je njegovoj vještini pretvaranja svake čestice izdahnutog zraka u zvuk prilikom pjevanja.

Kruzo je za svaku glazbenu frazu, pa i za svaku notu, koristio samo onoliko daha koliko je bilo potrebno za glazbeni prijenos te fraze ili note, ali ne više. Višak daha držao je u rezervi: to je kod slušatelja stvaralo osjećaj da je majstor daleko od toga da svoja vokalna sredstva iskoristi do krajnjih granica i da još ima dovoljno snage za sve što bi slučaj od njega zahtijevao. To je osnova velike umjetnosti pjevanja."

Proces udisaja promatraču treba biti vidljiv samo po podignutim prsima, a ne po podignutim ramenima.

Pjevač neće moći ovladati snagom svog zvuka ako prvo ne nauči kontrolirati svoje disanje.

Disanje je stvar od velike važnosti za niveliranje glasa u cijeloj njegovoj jačini /27/.

"Na izdisaj" je veliko zlo, treba zadržati dah.

Prije fonacije, rebra su "udahnula", ali nisu ostala u stanju maksimalnog udaha, već su odmah pala u stanje prosječno umjerenog udaha. Tada je počela fonacija, ali pjevačeva rebra nisu otpala: samouvjereno su ostala u istom položaju do kraja note. A za neke - ne samo ne-kolaps, već i širenje rebara! (Paradoksalno disanje).

Zbog različitog subglotičnog tlaka potrebnog za različite samoglasnike kako bi zvuče približno istom glasnoćom, dijafragma se ponaša drugačije tijekom fonacijskog izdisaja.

Pri izgovoru “I - A” u jednom dahu, dijafragma se prvo podigne (izdah na “I”), ali kada počne “A”, dijafragma prvo stane, a zatim ide... dolje! Izdisaj se nastavlja i rebra se postupno spuštaju, a za to vrijeme dijafragma uspijeva „izdahnuti“ i „udahnuti“ ovisno o samoglasniku.

Razlog zašto glas udiše previše zraka i pjeva pri maksimalnom udisaju objašnjava se činjenicom da pod utjecajem jakog pritiska u plućima i maksimalnog širenja rebara dolazi do spljoštenja dijafragme, spuštanja i ne može činiti svoje regulatorne paradoksalne pokrete, tj. lišavajući ga oslonca /20/.

A od svih sportova koji pozitivno utječu na disanje, veslanje je na prvom mjestu.

Korisno je zapamtiti da, na štetu sposobnosti potpunog udaha, nikada ne biste trebali razvlačiti glazbene fraze. Držite ih u strogom ritmu i iskoristite svaku priliku da obnovite zalihe zraka. Ali nemojte iskrivljavati logiku fraze neprikladnim dahom. Ne zaboravite da publika prije svega traži riječ, želi znati o čemu pjevač govori. Naviknuvši se na često ponovno disanje, izgubit ćete kantilenu /3/.

Pronalazeći duboki smisao u onome što pjeva, čovjek time pomaže pravilnoj regulaciji disanja i drugih funkcija. To je rezultat manifestacije složene povratne sprege između prvog i drugog signalnog sustava /4/.

Pjevanje nije zbroj pojedinačnih punopravnih zvukova. Ovi zvukovi moraju biti povezani u melodiju jednim dahom, fleksibilno se mijenjajući ovisno o visini, jačini i boji samoglasnika /6/.

Razina zvuka raste s povećanjem subglotičnog tlaka /9/.

S razvojem disanja, Smirnov je radio ovako: držeći nojevo pero ispred sebe na udaljenosti od dvadesetak centimetara i stisnutih usana, kao da će ugasiti svijeću, svirao je ljestvicu na klaviru i tako da pero je ravnomjerno vibriralo kad bi se oglasio bilo koji registar glasa. Njegov je dah bio nevjerojatan u svojoj neizmjernosti /10/

Potpora disanju

Zašto mala djeca plaču? Cijelo tijelo radi, vibrira, a glas im je slobodan i nikad se ne lomi, jer je uvijek podržan. Ovdje je izvor i osnova zvuka pjevanja /2/.

Kruzo nije prepoznao suptilan zvuk, nepotkrijepljen punim dahom, snimljen u tzv. falsetu. Bezbojan je i narušava ujednačenost cijelog asortimana. (Falsetom sam se rijetko služio, ali sam ga podržavao svojim disanjem). /27/

"Težište" pjevačevih osjeta pri pravilnom pjevanju ne leži u području glasnica i grkljana. Dominantni su osjećaji iz težak posao dišni mišići (potpora disanju) i jaki vibracijski osjeti pjevajućih rezonatora.

Usta, kao i meko nepce, funkcioniraju ispravno samo kada je dijafragma dobrog tonusa i u visokom položaju. Odnos između dijafragme i funkcioniranja grkljana objašnjava se činjenicom da ove široko odvojene organe kontrolira isti živac (živac vagus ili "vagus").

Kod pjevanja na dobroj potpori, vibracija prsnog rezonatora kod svih pjevača više ili manje se pojačava kako se nota drži. Kod pjevanja bez potpore, intenzitet vibracije prsnog koša osjetno opada prema kraju zvuka.

Glas bez slušne potpore može se okarakterizirati kao trom, beživotan, neleteći, često bez vibrata ili s vrlo nepravilnim, nestabilnim vibratom. Zvuk na nosaču je svijetao, sonoran, bogat i dobro se nosi.

Jačanje pjevačke potpore zvuka usko je povezano kod pjevača s osjećajem dobro izražene i u pravilu progresivne vibracije prsnog rezonatora /20/.

Kao tehniku ​​razvijanja potpore disanju pri pjevanju mnogi preporučuju kratku stanku pri udisaju i mali dodatni udah.

...učenik "ne može zadržati dah" u ovoj lekciji, zvuk je nestabilan. U ovom slučaju, prekomjerno opterećenje pada na grkljan, što rezultira grlenom nijansom. Učitelj skreće pozornost učenika na potrebu povećanja pažnje na disanje. Kao odgovor na to, on počinje aktivirati unutarnje mišiće grkljana, napreže vanjske cervikalne i unutarnje laringofaringealne mišiće /4/.

“U pjevanju osjećamo život kroz dah: prelivajući se zvuk, podržan dahom, ono je što nas privlači!” (Astafjev) /5/.

Želeći uvesti disanje u rad, koristio se tehnikama “stenjanja” i “stenjanja” /6/.

Pjevna fonacija ne smije se stavljati na trbušnu prešu (zamor trbušnog mišića). Prisutnost u dijafragmi velika količina crveni mišići i njegov mali zamor ukazuju na to da je ovaj mišić izvrstan izvor energije koji hrani fonaciju pjevanja. Cjelokupni zvuk pjevanja trebao bi se temeljiti na mišićnom kompleksu automatskog pjevačkog izdisaja, odnosno na radu glatke muskulature i elastične mreže bronha, dušnika i dijafragme, a poprečno-prugasta muskulatura trbušnog mišićnog kompleksa neophodna je i efektivna rezerva u slučaju potrebnog forte ili fortissimo /37/ .

U uvjetima protuotpora (protupritisak, impedancija), može se stvoriti veliki subglotični tlak, a energija vibracija rezonatora pobuđena zrakom koji probija glotis bit će velika - zvuk će biti jak. U tom će slučaju vokalni mišići obavljati svoj rad s umjerenim utroškom energije, budući da će dio rada subglotičnog pritiska preuzeti supraglotični stup zraka.

Kada se zvuk ukloni iz nosača (klavir bez potpore), otvara se supraglotična šupljina i prestaje postojati "komora pred potporu". Dobro oblikovana “pre-potporna komora” neophodan je uvjet za pravilnu formaciju glasa za pjevanje uz podršku.

Osjećaj potpore uključuje slušne osjete od zvuka, i osjete napetosti u dišnim mišićima, te ligamentno-larinksni osjećaj, i osjet povišenog subglotičnog tlaka (osjećaj stupca zraka) i, konačno, osjete vibracijskog rezonatora / 9/.

Ako oduzmete glas od daha, mišići grkljana odmah počinju raditi - na kraju krajeva, nešto mora podržavati zvuk. A uz napetost mišića (da ne spominjemo činjenicu da tako dugo niste mogli pjevati), zvuk u pravilu ispada neprivlačno obojen, stisnut, ravan, otvoren, inače može jednostavno „udariti “, odnosno zvuk će se na trenutak prekinuti.

Kako biste se riješili smetnji laringealnih mišića, morate se potpuno osloboditi Donja čeljust, Zatim napetost mišića bit će nemoguće /10/.

...što je jači oslonac na dijafragmi, zvuk će biti puniji i stabilniji /43/

Rezonatori. Registri. Timbar

R zonatori su pojačivači zvuka. Glavni rezonator je za visoke zvukove. Prsa - za kratke.

Registri su imenovani prema rezonatorima.

M xtovy registar – srednji, mješoviti /26/.

Odabir pojedinih prizvuka ovisi o veličini i obliku rezonatora.

Postoji jedna stvar po kojoj se pjevači međusobno ne razlikuju toliko koliko po karakteru glasa.

Ruzo je s takvim savršenstvom kontrolirao rezonatore iz kojih je izvlačio svoj ogromni, bogati i moćni glas, da je i najmanja promjena u pokretu usana i obraza, prateći i najmanji prijelaz u prikazanim emocijama, njegovom zvuku dala drugačiju boju.

“Čujte, ili možda samo ja to čujem, moralni duh čovjeka u njegovoj boji glasa” /1/.

Kažu da su gornji rezonatori "oblikovatelji samoglasnika".

Vibracijske oscilacije gornjeg rezonatora sadrže veliki broj visoki prizvuci, dok su oscilacije prsnog rezonatora gotovo čisti temeljni ton, bez prizvuka.

Stoga se učitelj svim silama trudi da učenik osjeti tzv. „masku“, tako da zvuk bude „na visokoj poziciji“, „curi iz očiju“ i s posebno uspješnim tonom, tako da “vrti se u glavi” od osjećaja snažne vibracije gornjih rezonatora. To znači da osjećaj "maske" nije ništa više od osjeta vibracija.

Dobrim pjevačima oba rezonatora jednako dobro zvuče ne samo na svim notama u rasponu, već i na svim samoglasnicima, što osigurava zvuk iste boje, bez obzira na visinu tona i razliku u samoglasnicima.

K Everardi je savjetovao studentima da "stave glavu na prsa i prsa na glavu."

Pagogues čak i sada savjetuje da obratite pozornost na donji rezonator kada pjevate visoke note i na gornji kada pjevate niske note (preporuča se osjećaj “što je više to je niže, a što je niže to je više”).

To ukazuje na važnu ulogu u dijagnostici glasa /20/.

Ljepota zvuka je 90 posto uspjeha pjevača /3/.

Promatranja učitelja pokazuju da kada početni pjevač ili pjevačica dosegne takozvani medij, koji leži između gornje i donje granice raspona, glas dobiva neugodnu boju /4/.

Glinka je vidio boju kao jedno od glavnih sredstava vokalne izražajnosti.

Najmanja promjena u obliku usne šupljine odražava se na boju zvuka. Usta otvorena u obliku okomitog ovala (slovo O) uzrokuju tamniju boju i daju "zaokružen" zvuk. Vodoravno razvučena usta rezultiraju svjetlijom bojom zvuka.

Ali ista se riječ može izgovoriti na tisuću različitih načina, čak i ne mijenjajući intonaciju, note u glasu, već samo mijenjajući naglasak, dajući usnama ili osmijeh ili ozbiljan, strog izraz. Učitelji pjevanja obično ne obraćaju pažnju na to, ali pravi pjevači, vrlo rijetki, uvijek dobro poznaju sva ta sredstva.

"Turobno" - ova naznaka skladatelja odnosi se uglavnom na boju glasa izvođača.

Dakle, tijekom jedne pjesme, ovisno o sadržaju i raspoloženju, skladatelj zahtijeva višekratnu promjenu tona.

Ginka je preferirala metodu unutarnje reprezentacije, mobilizaciju fantazije, nego izravni prikaz.

O različite, šarene riječi, prema Glinki, treba da oboje pjevačev glas /5/.

Ruski je jezik boje.

Etnamski jezik je tonski /21/.

U svladavanju miješanog zvuka (proizvodnja miješanog zvuka) preporučio sam da, idući prema gore, ne pojačavate glasove, ne težite snažnom zvuku koji odjekuje u prsima. Naprotiv, tražio je da ublaži zvuk i, oslobađajući rad mišića grkljana, pronađe falseto, lagani, prozirni zvuk. Kako svladavate ovaj lagani zvuk, on može biti zasićen većom rezonancijom prsa.

To stvara glatki prijelaz u gornji dio raspona glasa, koji ima mješoviti karakter.

Zvukovi “flaute” su siromašni prizvukom, nemaju tu vibraciju koja zvuku daje vitalnost koja uzbuđuje uho. Zvukovi “flaute” svojevrsna su tehnička nemoć, koju pokazuju čak i izvrsni pjevači koji nisu u stanju održati minimalno sudjelovanje zvuka prsa na ekstremnim gornjim zvukovima.

Pjevač, prema Rossiniju, onoliko dobiva na snazi ​​svojih gornjih nota koliko ih gubi na tembru /6/

P Grebov je rekao: “Nikada ne zaboravite da se ne smijete zanositi snagom zvuka. Sva čar i ljepota pjevanja leži u tembru.

P y uvijek na tonu, i bit ćeš pjevač! /8/.

Obogaćivači zvuka također uključuju cijeli supraglotični i supraglotični prostor, od lažnih glasnica do vrha jezika i zuba.

Mbre glasa koji govori i pjeva nije uvijek sličan. Iza ružnog govoreći glasčesto se skriva divna pjevačica i obrnuto /33/.

P zonacija je razlog pojačanja raznih skupina prizvuka, odnosno glavni timbrotvorni mehanizam.

P i rezonancija rezultiraju pojačanim zvukom, iako se ne pojavljuje niti dodaje nova energija /str. 168–169/.

Što je manji volumen rezonatora, to je njegov vlastiti ton viši (zvuk se reflektira od stijenki više puta u istom vremenu nego u velikom rezonatoru). Prilikom ulijevanja vode u bocu, visina zvuka se povećava kako se boca puni.

Ljudi kažu: “Zvuk koji se stavi na zube ili pošalje “do kosti”, odnosno do lubanje, dobiva “metal” i snagu. Zvukovi koji dopiru do mekih dijelova nepca ili glotisa odjekuju poput vate.”

…Svi slobodno vrijeme, kod kuće sam pjevušio, osjećao nove rezonatore, zaustavljanja, prilagođavao im se na nov način. Tijekom ovih pretraga primijetio sam da kada pokušavate dovesti zvuk do same "maske", naginjete glavu i spuštate bradu. Ovaj položaj pomaže da se bilješka prenese što je više moguće naprijed...

Zato što je razvijena cijela ljestvica s visokim ekstremnim notama. Ali do sada se sve to postiglo mukanjem, a ne pravim pjevanjem otvorenih usta.

...kao i uvijek, legao je na sofu, počeo kao i obično mukati i nakon pauze od skoro godinu dana prvi put odlučio otvoriti usta na uhodanu notu mukanja... i iznenada, iznenada, iz njegovog nosa i usta kao da je izlegao i silovito izletio davno očekivani novi zvuk, meni nepoznat, kao onaj koji sam zamišljao, koji sam čuo od pjevača i koji sam bio dugo tražim u sebi.

Ranije, prije sistematskog učenja, brzo sam promukla od glasnog dugog pjevanja, a sada je, naprotiv, djelovalo ljekovito na moje grlo i čistilo ga.

Došlo je i do još jednog ugodnog iznenađenja: počele su zvučati note koje prije nisu bile u mom dometu. U glasu se pojavila nova boja, drugačija boja, plemenitija, baršunastija nego prije.

Bilo je jasno da uz pomoć tihog mukanja ne samo da možete razviti zvuk, već i izjednačiti sve note na samoglasnicima.

Daljnji testovi su otkrili da što je glas išao više, pretvarajući se u umjetno zatvorene note, to se naglasak zvuka više pomicao prema gore i prema prednjem dijelu "maske", u područje nosnih šupljina.

N... na jednoj od opernih proba, poznati dirigent kritizirao je pjevačicu da previše istiskuje zvuk u samom prednjem dijelu “maske”, zbog čega je pjevanje dobilo neugodnu cigansku modricu s blago nazalnom nijansom.

...ne odustajući od onoga što sam pronašao, počeo sam tražiti nova rezonantna mjesta u svojoj lubanji na svim točkama tvrdog nepca, u području maksilarne šupljine, gornjeg dijela lubanje pa čak i u leđima glave - nalazio sam rezonatore posvuda. Oni su, u ovoj ili onoj mjeri, odradili svoj posao i obojili zvuk novim bojama.

I iz tih testova postalo mi je jasno da je tehnika pjevanja složenija i suptilnija nego što sam mislio, te da tajna vokalne umjetnosti nije samo u “maski” /13/.

Osoba ima dva mehanizma za promjenu boje:

– mijenjati oblik i veličinu rezonantnih šupljina /9/

Povećani grkljan dovodi do činjenice da timbar gubi prizvuk i postaje bezbojan. Glas počinje zvučati prigušeno, sredovječno i gubi na poletnosti /41/.

P zonatori u potpunosti reagiraju na zvuk samo ako je pravilno oblikovan.

...jačina rezonancije prsnog koša izraženija je kod mršavih, a slabija kod debelih, kod muškaraca više nego kod žena, jača na slova “O” i “U” nego na ostale samoglasnike.

Gubitak tonusa glatkih mišića u starijoj dobi uzrok je slabljenja glasa.

...Svaki pjevač treba nastojati razviti svoje srednje i donje registre na prsnom nosaču i prsnom rezonatoru. Pjevanje na prsnom nosaču daje glasu toplinu, iskrenost i uzbudljivu prirodnost.

Meko nepce... daje pjevaču priliku da slobodno kontrolira ekstremni gornji registar i osjeti njegovu stabilnost... Moramo težiti da se meko nepce skuplja više u širinu nego u

...apsolutno zatvaranje prolaza u nazofarinks u gornjem registru čini zvuk uskim, monotonim, gubi let i tembralno bogatstvo.

Pravilno savladati srednji registar znači sačuvati svoj glas za dugo vremena /43/

Pokriveni zvuk. Bijeli zvuk. Belcanto

Pokrivanje zvuka - ugađanje glasovnog aparata uglavnom zbog širenja donjeg dijela ždrijela i odgovarajućeg formiranja usne šupljine /18/

Snaga načina pjevanja s prikrivenim zvukom izražava se u činjenici da se neki samoglasnici, na primjer "I", "E", "A", pjevaju, približavajući se "Y", "E", "O", odnosno zaobljene su. Sve više

ovo se odnosi na nenaglašene

Pt ne smije biti preširoko otvoren jer to može rezultirati "bijelim" zvukom.

A artikulacijski aparat svih pjevača mora poprimiti oblik koji odgovara danom samoglasniku (usta, usne, jezik, zubi, meki

i tvrdo nepce).

Zvukovi gornjeg, glavnog registra zahtijevaju posebno pažljivo zaokruživanje. Usna šupljina ima važnu ulogu u zaokruživanju.

Psovanje se postiže maksimalnim podizanjem gornjeg nepca, zbog čega se rezonatorska šupljina usne šupljine širi i poprima kupolasti oblik.

Razmjeri “pokrivanja” u bavljenju akademskim pjevanjem mogu biti izrazito različiti /26/.

Kako bi se izbjegla promjena zvuka na mediju, prema nekim pjevačima, potrebno je ublažiti prethodne note i ojačati sljedeće, što je prilično podložno snazi ​​volje. /41/

U seoskim stvarima treba pjevati laganijim zvukom, bez pretvaranja u “bijeli” zvuk, koji je neugodan, vulgaran i zamara grlo /6/.

Bijeli, otvoreni zvuk nastaje zbog pojačanog zvuka gornjih harmonika i nedovoljnog donjeg formanta, što zvuku daje dubinu i zaokruženost.

Zahtjev: "Ne istežite usta vodoravno", otvorite ih slobodno prema dolje, izgovarajte riječi značajno, zaokružujući samoglasnike "A", "E", "I", pomaže u savladavanju pravilnog, pokrivenog zvuka.

Belcanto - lijepo pjevanje - odlikuje se milozvučnošću, punoćom, plemenitošću zvuka (pjevanje na nosaču), pokretljivošću za izvođenje virtuoznih odlomaka /18/.

I Alliance Bel Canto bliži je ruskom napjevu /5/

Formanti

Pojam formanta (od riječi oblik, oblikovati) koristi se tamo gdje postoje pojačani prizvuci koji tvore karakterističnu boju tona danog zvuka ili instrumenta.

Zahvaljujući promjenama u nekim šupljinama orofarinksa, rezonatorsko pojačanje izvornih prizvuka događa se u širokom rasponu. Zbog toga u spektru glasa osobe postoje "vrhovi" pojačanja pojedinih prizvuka, koji su često jači od osnovnog tona.

Vrijednost violine određena je strukturnim značajkama njezina tijela i zvučne ploče, a ne kvalitetom žica napetih na njoj.

Svaki samoglasnik sadrži u svom tonskom sastavu dva glavna relativno pojačana frekvencijska područja, takozvane karakteristične Helmholtzove tonove, po kojima naše uho razlikuje jedan samoglasnik od drugoga.

E i frekvencijski rasponi koji karakteriziraju zvuk svakog glasa samoglasnika nazivaju se formanti samoglasnika. Jedan od njih nastaje zbog rezonancije ždrijela, drugi - usne šupljine. To određuje potrebu za pomicanjem jezika pri prelasku s jednog samoglasnika na drugi - kako bi se osigurala promjena volumena zraka kako bi se formirali potrebni formanti.

Nemoguće je izgovoriti različite samoglasnike u istom položaju jezika.

Dakle, prijelaz iz samoglasnika u samoglasnik je timbralna promjena u zvuku, koja svoje podrijetlo duguje promjeni rezonancije orofaringealnih šupljina. A ostatak skupa prizvuka, karakterističnih za određenu osobu, stvara individualni ton.

Nizak pjevni formant (frekvencija 517 Hz), njegova prisutnost asocira na okrugao, pun i mekan zvuk. Ako ga uklonite, zvuk postaje bjelji i ravniji.

U visokom formantu pjevanja (za niske glasove 2500–2800 Hz, viši glasovi - 3200 Hz) dodaje svjetlinu, sjaj i "metal" zvuku. O njegovoj prisutnosti ovisi "raspon", let zvuka i sposobnost "probijanja" orkestra.

Glas bez HPF-a... značajno je smanjen u snazi.

Za vokalne majstore, 30-35% ukupne zvučne energije glasa koncentrirano je u području HMF-a.

U F i NPF daju zvuku specifičan pjevni karakter.

Zadatak pjevača je naučiti artikulirati samoglasnike, koristiti dinamiku zvuka kako bi VPF i NPF uvijek bili prisutni u glasu u jednakoj mjeri.

VF nastaje u ljudskom grkljanu. Supraglotična šupljina larinksa, formirana između glasnica i ulaza u larinks, veličine je 2,5-3,0 cm i rezonira na frekvenciji 2500-3000 Hz, odnosno upravo u području SMF-a.

Tijekom pjevanja, šupljina kvalificiranih pjevača uvijek je jasno ograničena od ždrijelne šupljine suženim ulazom u grkljan. Njegova veličina i oblik, a time i rezonancija, sačuvani su na svim vokalima iu cijelom nizu, što se ne opaža u govoru istih pjevača.

Pjevni formanti nastaju u dušniku i grkljanu, a vokalski u ždrijelu i ustima.

Položaj grkljana vokalnog majstora je strogo fiksiran, što osigurava postojanost rezonantnih šupljina.

Ako se za temeljne tonove glasa i niskofrekventne prizvuke zvuk širi u svim smjerovima od otvora usta približno jednakim intenzitetom, onda za VMF područje postoji izraženo usmjerenje zvuka prema naprijed. Glavna energija zvuka ima jasan smjer.

Usmjerenost suglasnika je posebno velika, ima mnogo vrlo visokih frekvencija, na primjer, zviždući i siktavi zvukovi: "S", "C", "Sh", "Ch", "Shch", itd. Ovo je važno znati za pravilnu dikciju. Dobra prezentacija suglasnika prema publici osigurava dostatnu razumljivost i na vrlo velikoj udaljenosti /9/.

"Jasno izražena visoka pjevačka formant treba se smatrati glavnom i najvažnijom kvalitetom dobro proizvedenog glasa" (Rzhevkin S.N.)

U sokaya pjevanju formant je skupina visokih prizvuka.

Vokalni formant, koji određuje zvučnost glasa, obično je izraženiji u dramskim glasovima nego u mekim lirskim. Na glasoviru je koeficijent zvučnosti nešto niži nego na forteu, međutim, ako je glas pretjerano forsiran, osobito kod neiskusnih pjevača, koeficijent se, naprotiv, smanjuje.

Dobar pjevač se od lošeg razlikuje po tome što svi njegovi samoglasnici imaju prilično visok koeficijent zvučnosti. Zvučnost glasa dobrog pjevača malo ovisi o visini note: sve su note zvučne.

Zvukovi bogati visokim tonovima i s dobro definiranim pjevnim formantom (što im daje zvučnost) kvalificirani su pojmom "visoki položaj".

Promatranje spektra vlastitog glasa na ekranu spektrometra omogućuje pjevaču da brzo poveća relativnu razinu VMF-a, poveća zvučnost i vidi s kakvim je osjećajima to povezano /20/.

– Impulsi gornjeg formanta potječu iz grkljana, na njih orofaringealni rog ne djeluje.

– Položaj epiglotisa nije značajan u formiranju HMF frekvencija.

Poznato je da je epiglotis u procesu pjevanja i govora u pokretu i ne zauzima strogo fiksiran položaj. Na "otvorenim" zvukovima pjevanja snižava se, na "pokrivenim" zvukovima se podiže. Međutim, u oba slučaja, glas zadržava intenzivne frekvencije u području od 3000 brojanja u sekundi. /21/

Usna šupljina podijeljena je na dva povezana rezonatora: stražnji - ždrijelnu šupljinu i prednji - usnu šupljinu, u kojima nastaju formanti karakteristični za svaki vokal. Oba rezonatora su odvojena uskim zračnim rasporom formiranim između nepca i uzdignutog jezika (njegov prednji ili srednji dio). Za samoglasnike "U", "O", "A" prednja šupljina je veća od stražnje, za "E", "I" stražnja šupljina je veća od prednje. Prema tome, za “U”, “O”, “A” najkarakterističniji je niski formant, za “E”, “I” - visoki /16/.

Tessitura. Ključ

T situra je stupanj vokalne napetosti povezan s relativno dugim boravkom u odgovarajućem dijelu raspona /26/.

T situra je dio glasovnog raspona koji se najviše koristi u djelu. Najugodnija tesitura za pjevača - srednja, visoka i niska tesitura brzo zamaraju pjevače i nepovoljne su za čistoću intonacije.

T anposition (lat.) – preuređivanje.

Transpozicija - prijenos zvukova glazbenog djela gore ili dolje u određenom intervalu. Pri svakoj transpoziciji, osim transpozicije za oktavu, mijenja se tonalitet djela. Često se koristi pri učenju tesiture teških komada (uglavnom prema dolje).

Poznata je i tehnika da se na probama skladba pjeva u drugim tonalitetima, kako bi pjevači u izvedbi samouvjereno držali autorski tonalitet, koji u ovom slučaju svježije percipiraju /18/.

Ali moram ga dati svećenstvu - u pravilu koriste melodičnu glazbu, koja, kako kažu, dira u dušu. Pritom pozornost privlači jedan zanimljiv detalj - od cjelokupnog raspona zvukova crkva je oduvijek preferirala niskofrekventne registre, a od svih glazbenih instrumenata - niskofrekventne, basovske instrumente.

Snažni, posebno tihi zvuci orgulja u katoličkim crkvama ili gusto brujanje velikih zvona i lijepi bas đakona u pravoslavnim crkvama najviše su uzbuđivali duše vjernika.

Niski treperi malih zvona ili visoki glasovi dječaka samo pokreću bas zvukove koji nose glavni teret.

Vjernici su stoljećima intuitivno osjećali poseban utjecaj tihih zvukova, ali dugo nisu mogli dati znanstveno objašnjenje za ovaj fenomen.

Znanstvenici su otkrili da samo u području niskih frekvencija - do oko 500 kopejki u sekundi - sluh osjetljivo detektira tonove harmonijske prirode, koji su nam potrebni za potpuniju percepciju melodije. U ovom frekvencijskom području, melodijska razlika između dva zvuka određena je samo omjerom njihovih frekvencija. U području iznad 500 brojanja u sekundi, osjećaj visine tona prestaje biti harmoničan. Isti frekvencijski interval u području do 500 odbrojavanja/sekundi i u području iznad 500 odbrojavanja/sekundi daje drugačiji osjećaj melodične visine.

Ako se neki motiv pomakne, poštujući zakone harmonije, iz nižeg tonaliteta u viši, tada će se njegov melodijski raspon suziti. Ako se aranžman izvodi u skladu s odnosima svojstvenim sluhu, tada se harmonijski odnosi u melodiji potpuno narušavaju i melodija prestaje postojati.

Jesu li zbog toga temeljni tonovi s frekvencijom mnogo višom od 500 counts/sec u pravilu vrlo rijetko korišteni u glazbi ili se uopće izbjegavaju?

Dakle, samo u niskofrekventnom području sluh ima sposobnost najpotpunijeg opažanja zvučnih kombinacija.

Iz akustičkih zakona proizlazi da što je instrument veći, to je niži zvuk koji iz njega možete dobiti.

Teoretičar crkvenog pjevanja V. F. Komarov je napisao: „Što je dobro veliko zvono sa svojim relativno jednostavnim, monotonim brujanjem?.. U cijeloj prirodi i umjetnosti nema zvuka koji bi, s istom snagom, imao toliko mekoće i osebujnosti. sklad u sebi.. ." /24/.

Topljivi (a cappella) izvođači često imaju tendenciju ispuštanja tonaliteta na kraju izvedbe.

U praksi ima primjera da pjevač, učeći skladbu tihim glasom, ispravno intonira, ali čim pjeva punim glasom, otkriva se intonacijska netočnost. To ne dolazi od nedostatka sluha, već od nepravilnog položaja. Porast intonacije posljedica je prevelike jačine zvuka, kada disanje prenapreže glasnice i zvuk postaje viši od normalnog (to se događa kada je žica glazbenog instrumenta prenapeta) /15/.

K Chchini predlaže odabir ključa koji je prikladan za pjevača. Caruso savjetuje da se tesitura ne forsira /16/.

Ako u buci utapanja prevladavaju niske frekvencije, onda se takva buka ocjenjuje kao "blaga", "ugodna" i u pravilu stimulira glasovnu funkciju.

Zvukovi u kojima prevladavaju visoki tonovi ocjenjuju se kao "tvrdi", "bodljikavi" i loše utječu na glas.

U vodi: pratnja za pjevače treba sadržavati više niskih "mekih" zvukova i manje visokih, oštrih zvukova.

Negativno djelovanje visokih frekvencija objašnjava se činjenicom da one prikrivaju i utapaju najvažniju akustičku kvalitetu pjevačkog glasa - visoku pjevačku formantu. Pjevač prestaje osjećati zvučnost svog glasa, čini sve moguće pokušaje da ga vrati, ali ne postiže rezultate i odbija pjevati. Osim toga, zvukovi s prevladavanjem visokih frekvencija sami po sebi negativno utječu na sluh osobe i njegov živčani sustav.

Glasovi koji su viši po prirodi zadržavaju dobru razumljivost vokalnog govora na višim tonovima od niskih glasova - kriterij "prirodne artikulacije" - također se odnosi na karakteristike koje karakteriziraju vrstu glasa /20/.

Manje je grešaka u dikciji u niskim i srednjim notama. Što je nota viša, to je teže artikulirati zvukove.

Posebno snažno pogoršanje dikcije pri približavanju vrhu uočeno je kod ženskih i dječjih glasova. U praksi to znači da slušatelji ne mogu bez greške zapisati niti jedan slog otpjevan na ovim notama.

Sobinov se požalio da Napravnik “ne želi shvatiti da je jednostavnost i prirodnost izvedbe koju je Gluck zahtijevao moguća samo uz praktičnost glasa. I prije nego što sam se odlučio za jedan ili drugi ključ, isprobao sam ih sve i odabrao onaj u kojem je moj nastup mogao biti miran i prirodan.”

Općenito, tonalitet mu nije igrao ulogu ako je usporavao stvaranje slike /6/

Na intonaciju također utječe položaj zvuka. Pjevač bi trebao pjevati samo u "visokom položaju", "približavajući zvuk" i koristeći više rezonatora u glavi. Tesitura utječe na položaj zvuka, a time i na intonaciju. Niska tesitura može uzrokovati smanjenje zvuka. Stoga je potrebno kod pjevača njegovati sposobnost pjevanja u visokom stavu u svim uvjetima tesiture /22/.

Zvučni napad

Daljnji zvuk glasa ovisi o njegovom početku. Nakon što smo ispravno započeli zvuk, već postavljamo temelje za daljnje studije zvuka. Daljnji zadatak pjevača je održati pravi početak. Napad, poput zrna, sadrži cijeli pjevačev glas. U njemu, dah i glasnice međusobno djeluju vrlo jasno, opipljivo, pa je stoga, kroz ove senzacije koje prate napad, lako shvatiti ispravnu interakciju ove dvije glavne komponente glasovne tvorbe (dah - žice).

Zahtjevi za zvučni napad bili su uobičajeni, karakteristični za rusku vokalnu pedagogiju: miran, umjeren "dolje" dah, osjećaj slobode u grlu kao kod laganog zijevanja, slobodno otvorena usta, kratka odgoda udisaja i točan, lagan napad zvuka.

Raditi na napadu, u pravilu, na čistom glasu samoglasnika “A” koji za svoj nastanak zahtijeva najmanje vezivne i respiratorne energije u odnosu na ostale vokale /6/.

A ovaj zvuk je trenutno podešavanje ligamenata grkljana na jednu ili drugu notu raspona pjevanja, što se postiže tvrdim ili mekim zatvaranjem ligamenata, koje se događa u skladu sa snagom mlaza.

Abajom, napadom koji je drugima nečujan bez napora pri stvaranju zvuka, smanjuje se prekomjerno zračenje ekscitacije u mozgu, a ujedno se otklanja napetost vanjskih i unutarnjih mišića grkljana i sprječava “ stezanje” ligamenata.

Zaustavljanjem fiziološkog disanja u potpunoj tišini, vraćanjem na meki napad zvuka proizveden bez ikakve napetosti, zatim možete pojačati dobiveni zvuk uz pomoć sustava rezonatora i pravilnog postavljanja formanata, koji mogu pretvoriti klavir, slično lagani jecaj, u gromoglasni forte i natjerati ga da odleti u svemir, svladavajući usput “zid” zvukova orkestra. (Ova preporuka vjerojatno ne može biti univerzalna). /4/

Ne postoji način da se vizualizira ispravan napad zvuka osim sluhom.

Najpouzdaniji i najprikladniji način za formiranje pravilnog napada zvuka pjevanja je lagano, opušteno, bez ikakvog nasilja na grkljan, stakato kretanje glasa u srednjem dijelu tesiturnog ugađanja zadane individualnosti.

Istovremeno, zvuk poprima one osobine boje koje karakteriziraju najbolji dio zvučne ljestvice pjevača.

Trenažni proces napada na pjevački zvuk i njegov utjecaj na pjevački glas u cjelini takav je da nam daje mogućnost odgajati pjevače uz netaknuto očuvanje njihovih individualnih koloritnih glasovnih osobina.

Najvrjednije svojstvo takvog zvuka je, prije svega, njegova jasno izražena perspektiva razvoja; nakon relativno kratkog vremena dolazi do pribranosti, sjaja, mekoće i pjevanja. Štoviše, kantilencija se ističe svojom prirodnošću i opuštenom čistoćom /37/.

S jakim napadom ima mnogo visokofrekventnih prizvuka, s mekim napadom ih je malo, a zvuk ima "raspršen", "nesabran", mekan karakter.

Prema tome, priroda zatvaranja glotisa ima odlučujuću ulogu u formiranju primarnog spektra grkljana, a time i zvuka glasa u cjelini /9/.

Nakon promjene disanja, svaki pjevač treba koristiti lagani napad, glas se treba neprimjetno stopiti u cjelokupan zvuk /26/.

Visoke note

Ona koja prethodi visokoj ili neugodnoj noti trebala bi biti "odskočna daska", uzeta na isti način na koji će se uzeti kasnija teška nota. Potrebno je pripremiti i mjesto zvuka i položaj usta. Dobro pripremljena nota će se pojaviti kao sama od sebe (iako se ista teška nota u drugom slučaju može svirati drugačije, lakše).

Jasan izgovor suglasnika koji mu prethodi jako pomaže da se pogodi nezgodna nota, posebno ako je sonoran ili pomaže dobroj rezonanciji /26/.

U visokim tonovima nikada se ne preporučuje uzimanje viška zraka. Tko misli da je za notu u gornjem registru potrebna velika količina zraka, duboko se vara. Sve leži u sposobnosti pristupa ovoj bilješci.

Nemojte se zanositi pjevanjem visokih tonova, uzimajte ih u brzim odlomcima, i što je najvažnije, nemojte ih izvikivati ​​- to je štetno.

Ako visoka nota stoji nakon pauze i morate je uzeti s posebnim napadom, morate pokušati zadržati položaj grkljana prethodne note i, kada se disanje nastavi, nemojte je zaboraviti, nemojte je izgubiti /3 /.

Lvov je slikovito rekao da je svakom pjevaču dodijeljen samo strogo ograničen broj ekstremnih gornjih zvukova i stoga se oni moraju "koristiti" krajnje štedljivo.

Ćelija zvuka izravno je proporcionalna naponu, ali je potrebno da ga slušatelj ne osjeti.

Problem mladog pjevača su nemarno, nepažljivo otpjevani zvukovi koji prethode vrhunskom zvuku i želja da se “uzme” vrhunski zvuk. Nemarno otpjevan kraj jedne fraze neizbježno dovodi do grčevitog restrukturiranja glasovnog aparata za gornji početak sljedeće. Ovo lišava pjevanje glatkoće i ujednačenosti zvuka.

Morate imati naviku stalno pratiti očuvanje jedinstva zvučnog položaja. Tako ćete lakše razviti potez na gornje zvukove /6/.

“...da biste uklonili stezaljku na visokoj noti, trebate postaviti grkljan i ždrijelo na potpuno isti način kao što se to radi tijekom zijevanja” /13/.

Ako je potrebno izvoditi ekstremno visoke zvukove, potrebno je vrlo koncentrirano disanje s uvučenim trbuhom i izrazito otvorenim grlom s visokim položajem glasa.

Zvuk bi trebao ostaviti "bodeći" dojam /16/

U njegovanju viših zvukova ne samo da nije potrebno započeti s nižim notama, već je naprotiv vrlo opasno. U isto vrijeme, riskiramo uključivanje mišićnih elemenata u proizvodnju zvuka kada se glas pomakne na gornje note, što može stvoriti sliku funkcionalne inhibicije i kašnjenja daljnji razvoj visoke tonove, jer su mišići uključeni u rad cijelom svojom masom, a kada se zvuk kreće prema gore pokušavaju u potpunosti sudjelovati u formiranju gornjih zvukova. To je prepreka za rad, pa stoga sudjelovanje mišićnih elemenata u formiranju visokih tonova treba individualno ograničiti /37/.

Imajte na umu da guranje vašeg glasa na jednu ili nekoliko ekstremnih tonova vokalnog raspona samo iritira gledatelja /13/.

Mnogi vokalni profesori savjetuju da zvuk osjetite u trbuhu, na dijafragmi, na vrhu nosa, u čelu, u potiljku... Bilo gdje, samo ne u grlu, gdje se nalaze glasnice. Ali ovo je ključna točka u dizajnu glasovnog aparata! Glas se rađa upravo na uzicama.

Ako želite naučiti kako pravilno pjevati, ovaj članak će vam pomoći da bolje razumijete strukturu vokalnog aparata!

Fiziologija glasa - vibracije glasnica.

Sjetimo se iz tečaja fizike: zvuk je val, zar ne? Prema tome, glas je zvučni val. Odakle dolaze zvučni valovi? Pojavljuju se kada "tijelo" oscilira u prostoru, trese zrak i stvara zračni val.

Kao i svaki val, zvuk ima kretanje. Glas mora biti upućen naprijed čak i kada tiho pjevate. Inače će zvučni val brzo nestati, glas će zvučati tromo ili napeto.

Ako proučavate vokale, ali još uvijek ne znate kako glasnice izgledaju i gdje se nalaze, video u nastavku morate pogledati

Građa vokalnog aparata: kako funkcioniraju žice i glas.

• Udahnemo, pluća se povećaju u volumenu.
• Dok izdišete, rebra se postupno sužavaju i...
• Zrak se diže kroz dušnik i bronhe, do ždrijela, gdje su pričvršćene glasnice.
• Kada struja zraka udari u glasnice, one počinju vibrirati: zatvaraju se i otvaraju stotine puta u sekundi i stvaraju vibracije u grlu.
• Zvučni valovi od vibracija glasnica šire se cijelim tijelom, poput krugova na vodi.
• A onda rođeni zvučni val svojom pažnjom usmjeravamo u rezonatore - u nos, usta, osjećamo vibracije u glavi, prsima, licu, potiljku...
• Jezikom i usnama, dikcijom i artikulacijom, formuliramo rezonantni val zvuka u samoglasnike i suglasnike.
• Punimo usta zvukom, otpuštamo ih s otvorenim osmijehom naprijed i... pjevamo!

Pogreške u radu glasnica.

Struktura glasovnog aparata sastoji se od svih gore opisanih faza. Ako postoje problemi s barem jednim od njih, nećete dobiti besplatnu i predivan glas. Češće se greške javljaju u prvoj ili drugoj fazi, kada... Ligamenti se ne bi trebali boriti s izdisajem! Što je struja zraka koju izdišete mirnija, vibracije glasnica su mirnije, glas zvuči ujednačenije i ljepše.

Ako protok daha nije kontroliran, tada nekontrolirana struja zraka izlazi u velikom valu odjednom. Glasnice se ne mogu nositi s takvim pritiskom. Doći će do nezatvaranje ligamenata. Zvuk će biti trom i promukao. Uostalom, što su ligamenti čvršće zatvoreni, glas je glasniji!

I obrnuto, ako zadržite izdisaj i, javlja se hipertonus dijafragme (stezanje). Zrak praktički neće teći do ligamenata i oni će morati sami vibrirati, pritiskajući se silom. I tako trljati žuljeve. Oni su čvorići na glasnicama. Istodobno, tijekom pjevanja nastaju bolni osjećaji - peckanje, bol, trenje. Ako stalno radite u ovom načinu rada, glasnice gube elastičnost.

Naravno, postoji nešto poput "remena", odnosno vokalnog vrištanja, a radi se s minimalnim izdahom. Ligamenti se vrlo čvrsto zatvaraju za glasan zvuk. Ali možete ispravno pjevati koristeći ovu tehniku ​​samo nakon razumijevanja anatomije i fiziologije glasa.

Glasnice i grkljan su vaši prvi vokalni instrumenti. Razumijevanje načina na koji funkcionira glas i vokalni aparat daje vam neograničene mogućnosti - možete mijenjati boje: pjevati snažnijim zvukom, čas zvonkim i letećim, čas nježno i s poštovanjem, čas metalnim zvonkim tonom, čas polušapatom koji dodiruje duša publike... .

Oko 15 mišića grkljana odgovorno je za kretanje ligamenata! A u strukturi grkljana postoje i razne hrskavice koje osiguravaju pravilno zatvaranje ligamenata.

Ovo je zanimljivo! Nešto iz fiziologije glasa.

Ljudski glas je jedinstven:

• Ljudski glasovi zvuče drugačije jer svatko od nas ima različite duljine i debljine glasnica. Muškarci imaju duže ligamente, pa stoga njihov glas zvuči niže.
• Vibracije glasnica pjevača kreću se od otprilike 100 Hz (niski muški glas) do 2000 Hz (visok ženski glas).
• Duljina glasnica ovisi o veličini nečijeg grkljana (što je grkljan duži, to su žice duže), pa muškarci imaju duže i deblje žice, za razliku od žena s kratkim grkljanom.
• Ligamenti se mogu rastezati i skraćivati, debljati ili stanjivati, zatvarati samo na rubovima ili po cijeloj dužini zbog posebne građe vokalnih mišića, koji su i uzdužni i kosi - otuda različita boja zvuka i jačina glas.
• U razgovoru koristimo samo jedna desetina raspona, to jest, glasnice su sposobne rastegnuti se deset puta više kod svake osobe, a glas zvuči deset puta jače od izgovorenog, to je svojstveno samoj prirodi! Ako to shvatite, bit će vam lakše.
• Vježbe za pjevače čine glasnice elastičnima i bolje se istežu. Uz elastičnost ligamenata raspon glasa povećava se.
• Neki se rezonatori ne mogu nazvati rezonatorima jer nisu šupljine. Na primjer, prsa, stražnji dio glave, čelo - oni ne rezoniraju, već vibriraju od zvučni val glasanje.
• Uz pomoć zvučne rezonancije možete razbiti staklo, a Guinnessova knjiga rekorda opisuje slučaj u kojem je učenica nadglasala buku aviona koji je uzlijetao snagom svog glasa.
• Životinje također imaju glasnice, ali samo ljudi mogu kontrolirati njihov glas.
• Zvuk ne putuje u vakuumu, stoga je važno stvoriti pokrete izdisaja i udisaja kako bi se proizveo zvuk dok glasnice vibriraju.

Koje su vam duljine i debljine glasnice?

Korisno je da svaki ambiciozni vokal ode na pregled kod fonijatra (liječnika koji liječi glas). Šaljem učenike k njemu prije nego što započnu prve sate vokala.

Fonijatar će vas zamoliti da pjevate i koristiti tehnologiju kako bi vam pokazao kako funkcionira vaš glas i kako vaše glasnice rade tijekom procesa pjevanja. On će vam reći koliko su glasnice dugačke i debele, koliko se dobro zatvaraju, koliki im je subglotični pritisak. Sve ovo je korisno znati kako biste bolje koristili svoj glasovni aparat. Profesionalni pjevači idu jednom do dvaput godišnje na fonijator radi preventive - kako bi bili sigurni da je s njihovim ligamentima sve u redu.

U životu smo navikli koristiti svoje glasnice, ne primjećujemo njihove vibracije. A rade i kad šutimo. Ne kažu uzalud da vokalni aparat oponaša sve zvukove oko nas. Na primjer, tutnjavi tramvaj koji prolazi, ljudi koji vrište na ulici ili basovi iz zvučnika na rock koncertu. Stoga slušanje kvalitetne glazbe pozitivno utječe na vaše glasnice i poboljšava razinu glasa. A tihe vježbe za vokale (ima ih) vježbaju vaš glas.

Profesori ne vole učenicima objašnjavati fiziologiju glasa, ali uzalud! Boje se da će učenik, nakon što je čuo kako pravilno zatvoriti glasnice, početi pjevati "na uzice", glas će postati tijesan.

U sljedećem članku ćemo pogledati tehniku ​​koja vam pomaže da lako kontrolirate svoj glas i pogodite visoke tonove samo zato što vaše glasnice rade ispravno.

Najstariji glazbeni instrument je glas. A ligamenti su njegova glavna komponenta. Uvijek osjetite kako vaše glasnice rade dok pjevate! Proučavajte svoj glas, budite znatiželjniji - ni sami ne znamo svoje mogućnosti. I svaki dan usavršavajte svoje glasovne vještine.

Pretplatite se na novosti bloga O VOCALE, gdje će se uskoro pojaviti mali life hack o tome kako osjetiti da li pri disanju pravilno zatvarate glasnice.

Svidjet će vam se:

Razvoj glasa uvijek zahtijeva ispravnu dijagnozu njegove vrste. Postavljanje ispravne dijagnoze – pravilno određivanje vrste glasa na početku treninga jedan je od uvjeta za njegovo pravilno formiranje. U oblikovanju karaktera glasa ne igraju ulogu samo konstitucijski čimbenici, već i prilagodbe, odnosno stečene vještine i navike.

Kada pjevač početnik, kopirajući nekog omiljenog izvođača, pjeva glasom koji mu je neobičan, "bas", "tenor" itd., onda je to najčešće lako odrediti na uho i ispraviti. U ovom slučaju jasno se otkriva prirodni, prirodni karakter glasa. Međutim, postoje slučajevi kada glas zvuči prirodno, opušteno, načelno ispravno, a ipak njegov karakter ostaje srednji, neidentificirani.

Određivanje vaše vrste glasa trebalo bi se temeljiti na nizu karakteristika. To uključuje glasovne kvalitete kao što su boja, raspon, položaj prijelaznih nota i primarnih tonova, sposobnost održavanja tesiture, kao i konstitucionalne karakteristike, posebno anatomske i fiziološke karakteristike vokalnog aparata.

Tinbar i raspon obično se otkrivaju već tijekom prijamnih ispita, no ni jedan ni drugi znak zasebno ne mogu nam sa sigurnošću reći kakav glas učenik ima. Dešava se da boja govori za jednu vrstu glasa, ali raspon joj ne odgovara. Nivo glasa lako se deformira oponašanjem ili netočnim pjevanjem i može zavarati i izbirljivo uho.

Postoje i glasovi vrlo širokog raspona, koji hvataju note nekarakteristične za ovu vrstu glasa. S druge strane, ima i onih koji imaju mali raspon koji ne doseže tonove potrebne za pjevanje u datom glasovnom karakteru. Raspon takvih pjevača najčešće je skraćen na jednom kraju, odnosno nedostaje mu nekoliko nota u gornjem ili donjem segmentu. Rijetko je da je sužen na oba kraja.

Dobivamo dodatne podatke koji pomažu u klasifikaciji glasa iz analize prijelaznih bilješki. Različite vrste glasova imaju prijelazne zvukove na različitim visinama. To je ono što učitelj koristi za točniju dijagnozu vrste glasa.

Tipične prijelazne note, koje također variraju među različitim pjevačima:

Tenor - E-F-F-oštar - G prve oktave.
Bariton - D-E-flat - E prve oktave.
Bas - A-B - B-flat mali C-C-sharp prve oktave.
Sopran - E-F-F-oštar prve oktave.
Mezzosopran C-D-D-sharp prve oktave.

Za žene je ovaj tipični prijelaz u registar na donjem kraju raspona, a za muškarce na gornjem kraju.

Osim ove značajke, takozvani primarni zvukovi, ili zvukovi koji zvuče najlakše i najprirodnije za određenog pjevača, mogu pomoći u određivanju vrste glasa. Kako je praksa utvrdila, najčešće se nalaze u srednjem dijelu glasa, odnosno za tenor u području do prve oktave, za bariton - u području La malog, za bas - F od mala oktava. Shodno tome, i ženski glasovi.

Točno rješenje pitanja vrste glasa može se odrediti i sposobnošću pjevača da izdrži tesituru karakterističnu za određenu vrstu glasa. Tessitura (od riječi tissu - tkanina) shvaća se kao prosječno opterećenje tonske visine glasa prisutnog u određenom djelu.

Dakle, koncept tesiture odražava onaj dio raspona u kojem glas najčešće treba ostati tijekom pjevanja ovog djela. Ako glas, po karakteru blizak tenoru, tvrdoglavo ne drži tenor tessituru, tada se može sumnjati u ispravnost odabranog načina izražavanja i ukazuje da je taj glas vjerojatno bariton.

Među znakovima koji pomažu u određivanju vrste glasa postoje i anatomski i fiziološki. Odavno je uočeno da različite vrste glasova odgovaraju različitim duljinama glasnica.Također treba imati na umu da glasnice mogu biti različito organizirane u radu i stoga se koriste za stvaranje različitih boja. O tome jasno svjedoče slučajevi promjena tipa glasa među profesionalnim pjevačima. Iste glasnice mogu poslužiti i za pjevanje različiti tipovi glasova ovisno o njihovoj prilagodbi. Međutim, njihova tipična duljina, te uz iskusno oko fonijatra, približna predodžba o debljini glasnica, mogu dati smjernice o vrsti glasa.

Fonijatri su odavno utvrdili vezu između duljine glasnica i vrste glasa. Prema ovom kriteriju, što su ligamenti kraći, to je glas viši. Na primjer, sopran ima duljinu glasnica od 10-12 mm, mezzosopran ima duljinu žica od 12-14 mm, a kontraalt ima duljinu od 13-15 mm. Duljina vokalnih žica muških pjevačkih glasova je: tenor 15-17 mm, bariton 18-21 mm, bas 23-25 ​​​​mm.

U nizu slučajeva već pri izlasku pjevača na pozornicu može se nepogrešivo prosuditi kakav je njegov glas. Zato, na primjer, postoje pojmovi kao što su izgled “tenora” ili “basa”. Međutim, veza između vrste glasa i konstitucijskih karakteristika tijela ne može se smatrati razvijenim područjem znanja i na nju se ne može osloniti pri određivanju vrste glasa.

GRKLJAN- početni hrskavični dio dišnog sustava kod ljudi i kopnenih kralježnjaka između ždrijela i dušnika, uključen je u tvorbu glasa.

Izvana se njegov položaj uočava po izbočenju tiroidne hrskavice - Adamova jabučica ( Adamova jabučica) razvijenija u ♂.

Laringealne hrskavice:

1. epiglotis,
2. štitnjača,
3. krikoid,
4. dva aritenoida.

Pri gutanju epiglotis zatvara ulaz u grkljan.

Od aritenoida do štitnjače nalaze se mukozni nabori - glasnice (postoje ih dva para, a samo donji par sudjeluje u tvorbi glasa). Oni osciliraju frekvencijom od 80-10 000 titraja/s. Što su glasnice kraće, glas je viši i vibracije su češće.

Ligamenti se zatvaraju pri razgovoru, trljaju se pri vrištanju i upale (alkohol, pušenje).

Funkcije grkljana:

1) cijev za disanje;

Mirno stoji, diše duboko, pjeva

Artikulacija- rad govornih organa koji se vrši pri izgovoru pojedinog glasa; stupanj jasnoće izgovora. Artikulirani glasovi govora nastaju u usnoj i nosnoj šupljini ovisno o položaju jezika, usana, čeljusti i rasporedu zvučnih tokova.

Krajnici- organi limfnog sustava u kopnenih kralježnjaka i čovjeka, smješteni u sluznici usne šupljine i ždrijela. Sudjeluju u zaštiti organizma od patogenih mikroba i u razvoju imuniteta.

DUŠNIK

Traheja (dušnik)- dio dišnog trakta kralješnjaka i čovjeka, između bronha i grkljana ispred jednjaka. Duljina mu je 15 cm.Prednji zid sastoji se od 18-20 hijalinskih poluprstenova povezanih ligamentima i mišićima s mekom stranom okrenutom prema jednjaku. Traheja je obložena trepljastim epitelom, čije vibracije trepetljika uklanjaju čestice prašine iz pluća u ždrijelo. Dijeli se na dva bronha - ovo je bifurkacija.

BRONHIJE

Bronhije- cjevaste zrakonosne grane traheje.

Godine 1741. Ferrein(Ferrein) prvi je vršio pokuse na mrtvom grkljanu, koje je kasnije pažljivo provjerio I. Muller. Ispostavilo se da se samo "općenito" broj titraja glasnica pokorava zakonima titranja žica, prema kojima udvostručenje broja titraja bilo koje žice zahtijeva kvadriranje težine napetosti.

Muller rez duljina glasnica, pritiskajući ih na različitim mjestima pincetom kako pod napetosti tako i u različitim opuštenim stanjima. Pokazalo se da se, ovisno o napetosti ligamenata, dobivaju niski ili visoki zvukovi kada funkcioniraju i dugi i kratki ligamenti.

Pridaje se velika važnost aktivnost glasovnih mišića(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). Na živom grkljanu, visina zvuka ne ovisi o produljenju, već o kontrakciji glasnica, što je osigurano aktivnošću m. vocalis (V.S. Kantorovich). Kraće i elastičnije glasnice, pod jednakim uvjetima, daju povećanje zvuka, što odgovara fizičkim pojmovima vibrirajuće žice. Istodobno, zadebljanje glasnica dovodi do smanjenja zvuka.

Kad dok se dižeš tonska napetost vokalnih mišića(bez zadebljanja ligamenata) postaje nedostatna, tiroidno-krikoidni mišići, koji rastežu (ali ne produžuju) glasnice, pridonose povećanju tonusa (M. I. Fomichev).

Vibracije glasnica mogu se provoditi ne duž cijele duljine, već samo na određenom segmentu, zbog čega se postiže povećanje tonusa. To se događa zbog kontrakcije kosih i poprečnih vlakana mišića vokalisa i moguće kosih i poprečnih mišića, aritenoidne hrskavice i lateralnog krikoaritenoidnog mišića.

M. I. Fomičev vjeruje da položaj epiglotisa ima određeni utjecaj na visinu. Kod vrlo niskih tonova, epiglotis je obično jako udubljen, a glasnice postaju široke tijekom laringoskopije. Kao što znate, zatvorene cijevi proizvode slabiji zvuk od otvorenih.

U pjevanju se razlikuje prsa i falset. zvukovi. Muzehold je uspio koristiti laringostroboskopske fotografije kako bi pratio pojedinačne spore pokrete glasnica.

U prsnom glasu, uzice se pojavljuju kao dva debela zatezna valjka, čvrsto stisnute jedna s drugom. Zvuk je ovdje bogat prizvucima i njihova amplituda polako opada s porastom visine, što timbru daje karakter punoće. Većina istraživača osporava prisutnost rezonancije prsnog koša u prsnom registru.

U falsetu se pojavljuju ligamenti spljošten, snažno rastegnuti i između njih se stvara razmak. Samo slobodni rubovi pravih ligamenata vibriraju, krećući se prema gore i bočno. Tijekom falseta nema potpunog prekida zraka. Porastom falsetnog tona glotis se skraćuje zbog potpunog zatvaranja ligamenata u stražnjim regijama.
S mješovitim zvukom, ligamenti vibriraju otprilike pola svoje širine.