Metri i veličine stiha
Daktil- trosložna stopa s naglaskom na prvom slogu (daktilska stopa: ! - -), au stihu u cjelini - na prvom, četvrtom, sedmom, desetom, trinaestom itd.
Kako si dobro, o noćno more, - Ovdje je blistavo, ondje modro-tamno... Na mjesečini, ko da je živo, Hodi i diše, i sjaji. ! - - ! - - ! - - ! - ! - - ! - - ! - - ! ! - - ! - - ! - - ! - ! - - ! - - ! - - ! Po ranoj ljetnoj rosi izaći ćemo u polje u šetnju. Kosimo sočne trave zvonkim kosama! ! - - ! - - ! - - ! - - ! - - ! ! - - ! - - ! - - ! - - ! - - !
Daktil- (grč. daktylos, dosl. prst), pjesnički metar koji tvore stope od 3 sloga s jakim mjestom na 1. slogu stope (“Duboka se rupa kopa lopatom”, I.S. Nikitin). Najčešći metri ruskog slogo-toničkog daktila su: dvostopni daktil (u 18. st.), 4 i 3 stope (u 19.-20. st.).
Dnevna publika portala Stikhi.ru je oko 200 tisuća posjetitelja, koji ukupno pregledaju više od dva milijuna stranica prema brojaču posjećenosti koji se nalazi desno od ovog teksta. Svaki stupac sadrži dva broja: broj pregleda i broj posjetitelja.
To su kitovi poezije.) Iako mnogi književnici smatraju da su oni daleko od glavnih. Bilo kako bilo – za pjesnika svakako vrlo važno!
RITAM - zvučni sklop određenog pjesničkog retka; opća uređenost glasovnog sklopa pjesničkog govora. Poseban slučaj ritma je metar.
METAR (grč. metron - mjera, veličina) - uredna izmjena naglašenih i nenaglašenih slogova u stihu, opća shema zvučnog ritma. Vidi također drevni metri
VELIČINA - način zvučne organizacije stiha; poseban slučaj metara. Dakle, jambski metar može uključivati dimenzije od 1-stopnog do 12-stopnog (ili više) jamba, kao i slobodni jamb. U silabičkoj versifikaciji metar je određen brojem slogova; u toniku - brojem naglasaka; u metričkom i silabo-toničkom – metrom i brojem stopa. Duljina veličine određena je brojem stopa: dvostopa, trostopa, četiri stope, pentametar itd. Najčešće veličine su kratke. Primjeri:
Igra / Adele
Ne poznaj tuge;
Harity, Lel
Bili ste u braku.
(A.S. Puškin)
O srce moje! Ti si /jači/
Pamćenje uma je tužno
A često i svojom slatkoćom
Očaraš me u dalekoj zemlji.
(K. N. Batjuškov
Oluja/maglica/prekriva nebo,
Kovitlanje snježnih vihora;
Tada će kao zvijer zavijati,
Plakat će kao dijete.
(A.S. Puškin)
Neka borovi/i jele
Motaju se cijelu zimu,
Po snijegu i mećavi
Spavaju zamotani.
(F.I. Tjučev)
Usred bučne lopte / slučajno,
U tjeskobi svjetovne taštine,
Vidio sam te, ali to je misterij
Vaše značajke su pokrivene.
(A.K. Tolstoj)
Zašto gledaš/u cestu?
Daleko /od zabavnih/ljubavnih prijatelja?
Znaš, srce mi je zvučalo uznemireno -
Cijelo ti je lice odjednom pocrvenjelo.
(N.A. Nekrasov)
Jutros, jutros,
Polja su tužna, pokrivena snijegom,
Nerado se sjećaš prošlih vremena,
Sjetit ćete se i davno zaboravljenih lica.
(I.S. Turgenjev)
Proljeće dolazi.
Ona pjeva,
Žubori, pjevuši,
Kovitla se i vuče.
Proljeće dolazi. Ona
Pjeva, žubori, zuji,
Kovitla se i vuče. Proljeće.
Jampski tetrametar
Proljeće dolazi. Ona pjeva,
Žubori, zuji, kruži, privlači.
Proljeće dolazi. Ona pjeva, mrmlja,
Zuji, kruži, privlači. Proljeće dolazi.
Primjer iznimno dugog takta (jampski 12-metar):
U blizini meda/lijevanog/Nila, /gdje/ jezero/po Me/rida,/ u kraljevstvu/ vatrenog/RA,
Dugo me voliš, kao Oziris Izido, prijateljice, kraljice i sestro!
(V.Ya. Bryusov)
IKT (lat. ictus - udarac) je naglašeni slog u stihu. Drugi naziv je arsis. Interiktalni interval (drugi naziv je teza) je nenaglašeni slog u stihu.
STOP – jedinica duljine stiha; opetovana kombinacija naglašenih i nenaglašenih slogova. Grafički, stopalo je prikazano pomoću dijagrama, gdje je "-" naglašeni slog, a "È" nenaglašeni.
Dvosložne stope: jamb i trohej (dvosložne).
Trosložne stope: daktil, amfibrahij, anapest (trosložne stope).
Četverosložne stope: peon (četverosložne stope).
O drevnim stopalima
YAMB je dvosložna pjesnička stopa s naglaskom na drugom slogu. Najčešća noga u ruskom stihu.
Shema "È -". Glavne veličine: 4 stope (lirika, ep), 6 stopa (pjesme i drame 18. stoljeća), 5 stopa (lirike i drame 19. i 20. stoljeća), slobodna višestopa (basne 18. 19. stoljeća, komedija 19. stoljeća.).
Moj stric je najviše poštena pravila,
Kad sam se ozbiljno razbolio,
Prisilio se na poštovanje
I nisam mogao smisliti ništa bolje.
(A.S. Puškin)
HOREJ (grč. choreios - plešem) ili TROHEJ (grč. trochaios - trčim) - dvosložna pjesnička stopa s naglaskom na prvom slogu. Shema "-È".
Oblaci hrle, oblaci se kovitlaju
Nevidljivi mjesec
Snijeg koji leti osvjetljava;
Nebo je oblačno, noć je oblačna.
(A.S. Puškin)
DAKTIL (grč. daktylos - prst) trosložna je pjesnička stopa s naglaskom na prvom slogu.
Shema "- ÈÈ".
Spašen u ropstvu
Srce ljudi -
Zlato, zlato
Srce narodno!
(N.A. Nekrasov)
AMFIBRAHIJ (grč. amphibrachys - kratak s obje strane) - trosložna pjesnička stopa s naglaskom na drugom slogu. Shema "È - È".
Usamljeno je na divljem sjeveru
Na golom vrhu je bor
I drijema, njišući se, i snijeg pada
Odjeven kao halja. ona.
(M.J. Ljermontov)
ANAPEST (grč. anapaistos - odraženi, tj. obrnuti daktil) - trosložna pjesnička stopa s naglaskom na zadnjem slogu. Shema "ÈÈ -".
Nalazi se u vašim najskrivenijim melodijama
Kobna vijest o smrti.
Postoji prokletstvo svetih saveza,
Dolazi do skrnavljenja sreće.
(A. Blok)
PEON je četverosložna pjesnička stopa s 1 naglašenim i 3 nenaglašena sloga. Ovisno o tome koji je slog stope naglašen, razlikuju se peonci na 1. (- È ÈÈ), 2. (È- ÈÈ), 3. (ÈÈ-È) i 4. slogu stope (È ÈÈ -). Peonija je često poseban slučaj jamba i troheja.
Spavaj polumrtvo uvelo cvijeće,
Nikada ne prepoznavši procvat ljepote,
Kraj utabanih staza, koje je stvoritelj njegovao,
Zgažen neviđenim teškim kotačem
(K.D. Balmont)
Ne razmišljajte o sekundama.
Doći će vrijeme, vjerojatno ćete i sami shvatiti -
Zvižde ti kao meci u sljepoočnici,
Trenuci, trenuci, trenuci.
(R. Roždestvenski)
PENTON (petosložni) - pjesnički metar od pet slogova s naglaskom na 3. slogu. Penton je razvio A.V. Koltsov i koristi se samo u narodnim pjesmama. Rima obično izostaje. Shema "ÈÈ - ÈÈ"
Ne pravi buku, raži,
Zrelo klasje!
Ne pjevaj, koso,
O širokoj stepi!
(A.V. Koltsov)
PIRIH - stopa od dva kratka (u antičkoj versifikaciji) ili dva nenaglašena (u silabo-tonici) sloga. Pirovim se konvencionalno naziva izostavljanje naglaska na ritmički jakom mjestu u troheju i jambu.
Tri djevojke kraj prozora
Vrti se kasno navečer...
(A.S. Puškin)
TRIBRACHIUS - izostavljanje naglaska u trosložnoj takti na prvom slogu (“Neponovljiva milost dana...”).
ANAKRUS (grč. anakrusis - odbojnost) - metrički slaba točka na početku stiha prije prvog iktusa (naglašenog sloga), obično stalnog volumena. Anakruza često dobiva stres super-sheme. Anakruzom se nazivaju i nenaglašeni slogovi na početku stiha.
ü Sirena je plivala duž plave rijeke,
Osvijetljen Puni mjesec;
I pokušala je pljusnuti do Mjeseca
Srebrnasta pjena valovi.
(M.J. Ljermontov)
SUPERSHEMSKI STRES - naglašavanje slabe točke poetskog metra (“Duh poricanja, duh sumnje” - M. Yu. Lermontov).
Kad je čekam da dođe noću,
Život kao da visi o koncu.
Kakve časti, kakva mladost, kakva sloboda
Pred lijepom gošćom s lulom u ruci.
(A. Ahmatova)
SPONDEJ - jambska stopa ili trohej s nadshematskim naglaskom. Kao rezultat toga, mogu postojati dva udarca za redom u stopalu.
Šveđanin, Rus - bode, sječe, reže.
Bubnjanje, klikovi, brušenje,
Grmljavina oružja, topot, njištanje, stenjanje,
I smrt i pakao na sve strane.
(A.S. Puškin)
SJEČENJE - nepotpuna stopa na kraju stiha ili polustiha. Skraćivanje je obično prisutno u preplitanju
u poeziji rime od riječi s naglaskom na različitim slogovima od kraja (na primjer, ženske i muške rime).
Planinski vrhovi
Spavaju u tami noći;ü
Mirne doline
Pun svježe tame. ü
(M.J. Ljermontov)
ALEKSANDRIJSKI STIH (iz starofrancuske pjesme o Aleksandru Velikom) - francuski 12-složni ili ruski 6-stopni jamb s cezurom nakon 6. sloga i parnom rimom; glavna veličina velikih žanrova u književnosti klasicizma.
Bahat privremeni radnik, a podli i podmukli,
Monarh je lukav laskavac i nezahvalan prijatelj,
Bijesni tiranin rodne zemlje,
Zlikovac kojeg je lukavstvo uzdiglo na važan rang!
(K.F. Ryleev)
HEKSAMETAR (grč. hexametros - šesterodimenzionalan) - pjesnički metar stare epike: šesterostopni daktil,
u kojima se prve četiri stope mogu zamijeniti spondejima (u silabo-tonskim oponašanjima – trohejima). Heksametar je najpopularnija i najprestižnija antička veličina, čiji se izum pripisuje samom Apolonu, bogu koji je bio pokrovitelj poezije. Heleni su ovu veličinu povezivali s bukom vala koji nalijeće na obalu. napisano u heksametru najveće pjesme Homerova "Ilijada" i "Odiseja" (7. st. pr. Kr.), Vergilijeva "Eneida", kao i himne, pjesme, idile i satire mnogih antičkih pjesnika. Moguće su do 32 ritmičke varijacije heksametra. Primjeri shema:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - nenaglašeni dio, "-" - naglašeni dio, "//" - podjela riječi)
Heksametar je u rusku poeziju uveo V.K. Trediakovsky, a objedinio N. I. Gnedich (prijevod Ilijade), V. A. Žukovski (prijevod Odiseje), A. Delvig.
Gnjev, boginjo, pjevaj Ahileju, sinu Pelejevu,
Strašni, koji si Ahejcima nanio tisuće nesreća:
Mnogo silnih duša slavnih junaka oborenih
U tmurni Had i raširi ih za dobrobit mesoždera
Okolnim pticama i psima (Zevsova volja je izvršena) -
Od tog dana, oni koji su pokrenuli svađu bili su raspaljeni neprijateljstvom
Pastir naroda Atrid i junak Ahilej plemeniti.
(Homer “Ilijada”. Prijevod N. Gnedich)
PENTAMETAR - pomoćni metar antičke versifikacije; komponenta elegijski distis, u kojem je prvi stih heksametar, drugi pentametar. Pentametar je zapravo heksametar s skraćenjima u sredini i na kraju stiha.
Shema: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. Pentametar se nije koristio u svom čistom obliku.
LOGAED (grč. logaoidikos - prozaično-poetski) - pjesnički metar nastao kombinacijom nejednakih stopa (na primjer, anapesta i troheja), čiji se slijed pravilno ponavlja iz strofe u strofu. Logaeds su glavni oblik drevnih tekstova pjesama, kao i zborski dijelovi u tragedijama. Logaedski su se metri često nazivali po svojim tvorcima i propagatorima: alkejski stih, safički stih, falekios, adonii itd.
Živimo i volimo, prijatelju,
Gunđanje ogorčenih staraca
Kladit ćemo se u sitne novce...
(Gaj Katul)
Mnogi ruski pjesnici također su pisali u Logaedsu. Kao primjer, loga s izmjeničnim trostopnim daktilom i dvostopnim jambom.
Usne mi se približavaju
Tvojim / usnama,
Sakramenti se opet izvode,
A svijet je kao hram.
(V.Ya. Bryusov)
BRAHIKOLON - vrsta eksperimentalne poezije; jednosložni metar (jednosložni), u kojem su svi slogovi naglašeni.
Glavne karakteristike silabičko-tonskog sustava
Osnova silabičko-tonskog sustava je noga - ponavljajući element stiha, obično se sastoji od naglašenih i istog broja nenaglašenih slogova. Stopalo uopće nije izum ruskih znanstvenika; već je bilo poznato u drevnom metričkom sustavu, iz kojeg su posuđena imena. Međutim, u antici se stopa sastojala od dugih i kratkih zvukova, au Rusiji - od naglašenih i nenaglašenih zvukova. To ne samo da je odlučno promijenilo zvuk stiha, već je i oštro smanjilo broj stopa. Činjenica je da u drevnom sustavu stopalo nije nužno bilo definirano jedan s dugim zvukom mogu biti tri, pa čak i četiri. Trajanje (mora, udio) bilo je od odlučujuće važnosti. Sjetimo se da su dugi zvuk uzimani kao dva otkucaja, a kratki kao jedan. Stoga je, recimo, dopuštena stopa od osam taktova od četiri duga zvuka dispondei: – – – –; s druge strane, bila je moguća još jedna oktogonalna struktura dohmiy: U – – U – .
Molim Zabilježite: u teoriji stiha dugi ili zvuk udaraljki obično označeno – (duga crtica) i kratka (nenaglašena) U(rupice). U U zadnje vrijeme, međutim, dopuštene su i druge oznake naglašeno/nenaglašeno, ali ovaj dizajn dominira. Ako prebrojite dionice, lako je vidjeti da ih ima 8 u dispondei (4 x 2 = 8) i 8 u dokhmii (1+2+2+1+2 = 8).
Ali takva zaustavljanja su moguća samo u metrički sustav , u slučaju naglasaka to je temeljno nemoguće. Zamislite kakva bi to noga bila da ima četiri udarca za redom. A ako nakon njega budu još četiri bubnja, onda će sve postati potpuno neozbiljno. Stoga je europska i, prije svega, ruska versifikacija, koja nas zanima, izabrala iz ogromnog broja antičkih stopa samo one u kojoj je bila jedna duga(njegov položaj je zauzet šok), i ostalo kratak(njihovi položaji su zauzeti nenaglašeno).
U stvarnosti, sljedeće stope sudjeluju u klasičnim dimenzijama stiha:
- · Dvosložan(ponoviti svaki dva slog):
Trohej (naglašeno + nenaglašeno):
– U
Zvuk troheja najlakše ćete osjetiti ako uzmete trohejsku riječ (npr. Majka ili tata) i ponovite to više puta. U poeziji su troheji vrlo česti – od dječje do klasike:
Naša Tanja glasno plače:
Ispustila je loptu u rijeku.
- Tiho, Tanja, nemoj plakati:
Neće se lopta utopiti u rijeci... (A. Barto)
Mećava se ljuti, mećava plače;
Osjetljivi konji hrču;
Sada galopira daleko;
Samo oči gore u tami... (A.S. Puškin)
jambski (nenaglašeno + naglašeno):
U –
Ponovite jambske riječi nekoliko puta ( prozor, zima, mjesec itd.) - i osjetit ćete zvuk jamba. Jambi su omiljene stope ruskih klasika:
Moj ujak ima najpoštenija pravila,
Kad sam se ozbiljno razbolio,
Prisilio se na poštovanje
I nisam mogao smisliti ništa bolje. (A.S. Puškin)
- · Trosložan(ponovljivost kroz tri slog). U ruskoj poeziji, gdje postoji jedan udar u nogu, moguće su tri opcije:
Daktil (naglašeno + dva nenaglašena):
– U U
Ako uzmemo daktilsku riječ ( zlato, hladno, pošteno itd.) i ponovimo, čut ćemo daktil. Daktili su prilično popularni u ruskoj poeziji, iako su rjeđi od dvosložnih:
Oluja na večernjem nebu
Ljuti šum mora,
Oluja na moru i misli,
Puno bolnih misli. (A. A. Fet)
Nebeski oblaci, vječni lutalice!
Azurna stepa, biserni lanac
Žurite kao ja, prognanici
Od slatkog sjevera do juga. (M. Yu. Ljermontov)
Amfibrahij (nenaglašeno + naglašeno + nenaglašeno):
U – U
Ponovljena amfibrahijska riječ ( krava, cesta, slušaj itd.) dat će nam zvuk ove veličine. U ruskoj poeziji ima mnogo amfibraha:
Posljednji oblak raspršene oluje!
Sama juriš preko čistog azura,
Ti sam bacaš mutnu sjenu,
Ti jedini rastužuješ slavljeni dan. (A.S. Puškin)
Danas, vidim, tvoj pogled je posebno tužan
A ruke su posebno tanke, grle koljena.
Čuj: daleko, daleko, na jezeru Čad
Izuzetna žirafa luta. (N.S. Gumiljov)
Anapest ( nenaglašeno + nenaglašeno + naglašeno):
U U –
Da biste čuli anapest, morate ponoviti riječi anapest (glava, hladno, daleko, itd.). Anapest je vrlo popularan:
Oh, proljeće bez kraja i bez ruba -
Beskrajan i beskrajan san!
Prepoznajem te živote! Prihvaćam!
I pozdravljam vas zvonkom štita! (A. A. Blok)
Na hladnoći, na hladnoći
Iz svojih domova
Drugi nas zovu gradovima, -
Bio Minsk, bio Brest, -
Na hladnoći, na hladnoći... (V.S. Vysotsky)
Ovo je takozvana "klasična petica" ruskih stopala. Većina pjesama ruskih klasika koristi upravo ove noge. Učenici, u pravilu, dobro pamte imena stopala, ali su zbunjeni postavljanjem naglasaka.
Zbor super jam kutija dće napustiti vodozemac srpnja u Anapa na .
Ovaj se izraz lako pamti i odgovara naglasku ( zbor njoj, jam b, d actil, vodozemac rakhii, anap jelo). Prvo dva sloga s prvim i drugim naglaskom (trohej, jamb), zatim trosložnice s prvim, drugim i trećim naglaskom (daktil, amfibrah, anapest).
Osim “klasične petice”, ruska poezija poznaje i složenije stope. Manje popularan, ali dostupan četverosložni stopala. Zovu se peonci (ponekad pisano “peons”, rjeđe “peans”). To je stopa od četiri sloga . Svaki peon nema posebnog imena, oni su određeni položajem udarca: peon I, peon II, peon III, peon IV. Ova stopala su prilično rijetka, češće od ostalih su peoni I I i II I . Formalno su slični trohejima i jambovima, ali je drugačiji ritam i jasno se osjeća četverosložna podjela. Usporedi jambski tetrametar:
Za obale daleke domovine
Napuštao si tuđinu;
U času nezaboravnom, u času tužnom
Dugo sam pred tobom plakala. (A.S. Puškin)
i formalno bliski dvonožni peon II:
Lampioni, sudari,
Reci mi,
Što ste vidjeli, što ste čuli
Jeste li u tišini noći?
Tako ste pristojno uređeni
Našim ulicama:
Noćni čuvari,
Tvoje budno oko vjerno je! (I. P. Mjatljev)
Ne morate biti pjesnik da osjetite različite ritmove. Mjatljev jasno osjeća četverosložni ponovljivost: U – U U U – U U .
Najčešći su terceoni, poznati su od 18. stoljeća i u početku su se koristili za stiliziranje narodne poezije:
Ne budi tužna, svjetlosti moja! Tužan sam i ja
Odavno te nisam vidio, -
Ljubomorni muž te ne pušta nigdje;
Samo se okrenem, a on odlazi tamo.
Prisiljava me da uvijek budem s njim;
Kaže: "Zašto si tužan?"
Uzdišem za tobom, moja svjetlosti, uvijek,
Nikad ne izlazite iz svojih misli. (A.P. Sumarokov)
Metrički dijagram za ovaj stih je: U U – U U U – U U U – .
Kasnije se raspon upotrebe peona III proširio. Postao je vrlo popularan iu klasičnoj poeziji iu pjesmama za djecu, na primjer, Korneya Chukovskog.
U mnogim slučajevima razlika između peona i dvosložnica (jamba i troheja) predstavlja problem, ali za sada ne moramo ulaziti u te suptilnosti poezije; sada je naš zadatak razumjeti sam princip organizacije silabičko-tonskog stiha. .
Moguće i prilično uobičajeno peterosložni stopala (u terminologiji A.P. Kvyatkovskog - pentalobeds). Obično se koriste za stilizaciju narodne poezije. Najčešći pentaslog je III: U U – U U U U – U U . Povezuje se s imenom A. Koltsova i pjesmama drugih pjesnika koji stiliziraju narodni stih:
Kako se pričvršćuje, kako se lijepi
Prazna misao za um,
Dosadna misao prilijepit će vam se za mozak
I kljuca ga, uporno. (V. G. Benediktov)
Ovo su glavni koraci ruske versifikacije. Unutar prave pjesme mogu postojati elementi koji su formalno slični drugim drevnim stopalima, što je omogućilo nekim teoretičarima (na primjer, V. Ya. Bryusov) da značajno prošire popis mogućih stopa u ruskoj poeziji. Međutim, to je teško razumno; ne suočavamo se s nogom, već s nekim fenomenom supersheme koji komplicira metričku shemu, na primjer, amfibrahijem. O stopalu ima smisla govoriti samo ako ono podloge poetski ritam. Drugim riječima, možemo govoriti o jambu ako ima pjesama napisano jambom. I teško da je ispravno posebne slučajeve komplikacija metričke sheme nazivati zaustavljanjima. Tih komplikacija može biti mnogo, neke od njih će biti opisane u nastavku, ali ne možemo govoriti o stopalima u strogom smislu riječi.
Noga podloge pjesničke veličine. Ovdje treba napraviti upozorenje. U svakodnevnom životu često govorimo netočno. Čak i učitelji, kada pitaju učenike "Koja je ovo veličina?", očekuju da će čuti "jamb" ili "trohej". Međutim noga I veličina- koncepti su različiti. Uostalom, riječ "veličina" uvijek podrazumijeva "veličinu nečega". U našem slučaju veličina stih. Jedinica mjerenja je noga, Ali veličina odlučan broj stopala. Stoga "metar" nije jamb, već "jambski tetrametar" ili "jambski pentametar". Ugrubo rečeno, to možemo reći da odgovorimo na pitanje o veličina "jamb" ili "trohej" - to je otprilike isto kao odgovor na pitanje o veličini metar soba. Ali važno nam je da znamo Koliko metara. Isto je i sa stihom: važno je da znamo Koliko Stop u stihovima i kakvo je stopalo.
Broj zaustavljanja fiksiran u stihu na zadnjem naglašenom slogu, prisutnost ili odsutnost nenaglašenih riječi na kraju ne određuje veličinu. Pojasnimo ovo na primjeru:
U kojoj godini - izračunajte
U kojoj zemlji - pogodite
Na pločniku
Skupilo se sedam muškaraca. (N. A. Nekrasov)
Koja je veličina stiha poznatog prologa pjesme “Tko u Rusiji dobro živi”? Ako formalno prebrojimo slogove, dobivamo (bez uzimanja u obzir naglašene i nenaglašene) da prva tri retka imaju osam slogova, a posljednji šest. Možemo identificirati stopalo. Ovo je jamb. Znači li to da su prvi stihovi napisani jambskim četverometrom, a posljednji jambskim trometrom? Ne, budući da je zadnji naglasak posvuda na šestom slogu, metrička shema će biti ovakva:
U – U – U – U U
U – U – U – U U
U – U – U – U U
U – U – U –
Stoga je veličina ovdje ista - jambski trimetar, a linije se ne razlikuju po veličini, već po prirodi završetaka (klauzule). O klauzulama i drugim ritmičkim kvalifikatorima bit će riječi u nastavku.
Isto vrijedi i u suprotnom slučaju, kada posljednja stopa nije ispunjena nenaglašenim. Važan nam je posljednji šok, njime se određuje veličina:
Nema drugog načina
Kao kroz tvoju ruku -
Kako drugačije naći
Zemljo moja draga? (O. E. Mandeljštam)
Imamo daktil pred sobom, ali koliko ima stopa? Potpuni daktilni dijagram bio bi:
– U U – U U – U U
Mandeljštam ima nešto drugačiji crtež:
– U U – U U –
Međutim, u pogledu metra to ništa ne mijenja, to je i dalje trometarski daktil, budući da je posljednji naglasak uvijek na sedmom slogu, što znači da je naznačena treća stopa. Samo što ovdje postoji rečenica muškog roda (to jest, odsustvo nenaglašenih riječi na kraju retka).
Postavljaju se zaustavljanja metrički grafikon stiha, odnosno neki idealni princip njegove izgradnje. Međutim, pravi zvuk stiha u pravilu se ne poklapa s metričkom shemom; metrička shema može se istaknuti samo kada pjevati, odnosno umjetno čitanje pjesama, naglašavajući njihovu metričku strukturu. Čitanje će biti smiješno i neprirodno. Vrlo često je pjevanje tipično za djecu koja čitaju poeziju sa pozornice, djeci je lakše naglasiti metar nego semantičke naglaske. Na primjer, odrasla osoba će pročitati ovo:
S e la m g ha na var e Ne, to je to e pjesma e Nye.
(Naglasci čitanja su istaknuti.)
Dijete će čitati drugačije:
S e la m g ha n A var e Nye, unutra O t i sunce e pjesma O stvaranje e Nye.
Metrička shema leži u osnovi svakog silabičko-tonskog stiha, ali se stvarni ritam ne poklapa s njom. Mnogo je faktora koji stvaraju pravi ritam. Pogledajmo pobliže neke od njih.
Ritmičke odrednice silabičke tonike
Pretjerani naglasci sheme ili izostavljanje naglaska sheme
Živi govor uvijek je "neugodan" u strogoj metričkoj shemi. Stručnjaci su izračunali da je prosječna vrijednost sloga riječi za većinu europski jezici ima oko 2,4 – 2,5 sloga. Odnosno, ako sve riječi podijelimo na slogove, zbrojimo slogove i podijelimo s brojem riječi, dobit ćemo otprilike sljedeće brojeve. Ovo je, naravno, apstrakcija, ali objašnjava neke stvari. Postaje jasno da će u dvosložnim metrima (trohej i jamb) ova apstraktna riječ biti previše skučena, jer će 0,4 - 0,5 "nenaglašenog" sloga ići izvan sheme. Ali u trosložnim slogovima je obrnuto: riječ će biti previše "prostrana" i bit će manjak naglaska. To objašnjava činjenicu da u jambu i troheju postoji mnogo prolazi metrički naglasci. Pozicije koje su jake prema metričkoj shemi (tzv icts) u pravom tekstu ispunjeni su nenaglašenim. Ova pojava se zove stopa od dva kratka sloga. Iz već navedenih razloga, u jambskim i trohejskim stihovima ima dosta pirovih stihova:
Oblaci hrle, oblaci se kovitlaju;
Nevidljivi mjesec
Snijeg koji leti osvjetljava;
Nebo je oblačno, noć je oblačna. (A.S. Puškin)
Pred nama je tetrametarski trohej, čija je metrička shema uvijek ista:
– U – U – U – U
U tetrametarskom troheju iktici su prvi, treći, peti i sedmi slog. Ali u stvarnosti, u Puškinovom tekstu vidimo nešto drugačije:
– U – U – U – U
U U-U U U –
U U– U – U – U
– U – U – U –
Prvi i četvrti redak napisani su prema metričkoj shemi, ali u drugom i trećem nedostaju neki naglasci. Ovo je pirovo. U takvim slučajevima je običaj reći da prije nas pirov trohej tetrametar.
U trosložnim slogovima izostavljanje naglaska u uzorku mnogo je rjeđe, ali ponekad je moguće. Tada dobivamo trosložnu stopu s nedostajućim naglaskom, često se, po analogiji s drevnom stopom u tri kratke, zove tribrachium, ali možemo jednostavno govoriti o preskakanju shematskog naglaska:
Nakon smirivanja mećave
Mir dolazi u područje.
Slušam u slobodno vrijeme
Ovo je trimetarski anapest s metričkom shemom
U U – U U – U U – U
U U – U U – U U –
Drugi i četvrti redak odgovaraju ovom uzorku, ali prvi i treći ne. Prvi red trebao je biti " g graja I postojeće”, a u trećem – “poslano g shiva Yu sya." Ali u stvarnosti, naravno, to ne izgovaramo tako, preskačući shematske naglaske.
Suprotna pojava je supershemski stres. Nadshematski naglasak prirodan je za trosložne riječi, što je jasno iz prethodnih objašnjenja. U upravo navedenim recima Pasternaka, vidimo ga na početku prvog i trećeg retka. Obično, kada čitamo poeziju naglas, malo prigušimo te naglaske, slijedeći logiku metra. ne čitamo" já Ja slušam u svoje slobodno vrijeme,” i fonetski zajedno izgovaramo “Ja sam govorio g družim se.”
U dvosložnim slogovima, stres supersheme je upečatljiv i, u pravilu, nosi semantičko opterećenje. To je razumljivo: riječ je već "natrpana" u dvosložnoj shemi, a tekst još više zasićujemo naglaskom. Ova pojava se zove spondej. Sponde eksplodiraju ritam, stih zvuči žešće. Tipično, spondeji naglašavaju uzbuđenje ili dramu. Klasičan primjer je opis bitke u "Poltavi" A. S. Puškina. Ovdje postoji jambski tetrametar, a isprva se metrička shema promatra više ili manje strogo:
A s njima i kraljevski odredi
Skupili su se u dimu usred ravnice:
I izbila je bitka, bitka kod Poltave!
Ali tada napetost raste, a to je naglašeno mnogim spondejima i drugim ritmičkim komplikacijama:
Kuglice od lijevanog željeza posvuda
Skaču između njih, udaraju,
Prah Kopaju i sikću u krvi.
Šveđanin, ruski - bode, sječe, reže.
Bitka bubnjanje, klikovi, brušenje,
Grmljavina oružje, gaženje, njištanje, stenjanje,
I smrt i pakao na sve strane...
Četiri retka u nizu počinju udaraljkama, što se ne bi smjelo dogoditi u jambskoj metričkoj shemi. Spondeični prekidi u ritmu pojačani su aliteracijom (zabilježite kako veliki broj“r” i siktavi zvukovi u odlomku) i naglašavaju osjećaj krvavog kaosa bitke.
Broj zaustavljanja po retku
Stvarni ritam ovisi o veličini stiha (retka), odnosno o tome koliko stopa ima stih. Kratke pjesme su energičnije, dok duge zvuče glađe. Mnogo je pirovih elemenata u jambskim i trohejskim polimetrima. Usporedimo zvuk jambova u Puškinu:
Oh Delvig! nacrtati
Muze su moja sudbina;
Ali jesi li moja tuga
Želite umnožiti?
Ovo je jambski trimetar. A evo i heksametra:
Na pune površinešuteći od straha,
Petkom su se počela izvršavati pogubljenja,
I ljudi su počeli češkati uši
I reci: “Ehe! ali ovaj nije isti.”
Lako je osjetiti da jednostavno dodavanje redaka prve pjesme neće proizvesti ritam drugog odlomka. Jampski heksametar u osnovi zvuči drugačije. U pravoj poeziji najčešće su se upotrebljavale dvosložnice s tri do šest stopa i trosložnice s tri do pet stopa. Iako ćemo kod nekih pjesnika (npr. kod K. Balmonta) naći i višestopne metre. Naprotiv, u pjesničkim eksperimentima mogući su čak i monometarski troheji s muškom rimom (to jest, jednosložna riječ u retku). Ovo je, na primjer, "Sonet" I. Selvinskog:
Dol
Sed.
skoljka
djed.
Staza
Vel –
Brel
Praćenje...
Naravno, to je moguće samo u eksperimentima, nemoguće je stalno pisati ovako.
Završetak retka (rečenica)
Klauzula je fenomen završetka stiha u poeziji. Ugrubo rečeno, možemo reći da je ritmički klauzula posljednja udaraljka i sve što dolazi nakon nje. Naravno, ritam će se primjetno promijeniti ako, recimo, redak završi naglašenim ili ako nakon njega ima još nekoliko slogova. Već smo rekli da je broj stopa u liniji određen zadnjim naprezanjem. Klauzalni naglasak je stabilan i ne može ispasti - to je zakon stiha. Ako, recimo, imamo jambski tetrametar, onda svaka stopa može imati pirovu, ali će osmi slog uvijek biti naglašen. Razlikuju se sljedeće vrste klauzula:
muški (redak završava naglaskom). Muška klauzula daje stihu jasnoću i cjelovitost. Na primjer, samo muške rečenice koristi M.Yu. Lermontov u pjesmi "Mtsyri":
Jednom davno ruski general
Odvezao sam se s planina u Tiflis;
Nosio je zatvoreničko dijete.
Razbolio se i nije mogao izdržati
Napori dugog putovanja;
Činilo se da ima oko šest godina...
Ženski (iza zadnjeg naglašenog ide jedan nenaglašeni). Za rusku poeziju kombinacija muških i ženskih rečenica je klasična. Dovoljno je prisjetiti se romana A. S. Puškina "Evgenije Onjegin":
Ne misleći zabaviti ponosni svijet, (žensko)
Volim pažnju prijateljstva, (muškarac)
Želio bih te upoznati (žensko)
Zavjet je vrijedniji od tebe. (muški)
daktilski (iza posljednjeg naglašenog idu dva nenaglašena). Ova rečenica nema nikakve veze s daktilskom stopom; ime je metaforičko. Samo što je formalno takva klauzula slična podnožju daktila - U U . Ali može se naći i u jambu i u troheju:
Bez pameti, bez pameti
Bio sam oženjen;
Zlatno doba djevojaštva
Na silu su skratili.
Zar tome služi mladost?
Promatrano, neživljeno;
Iza stakla, od sunca,
Ljepota se njegovala
Neka sam zauvijek oženjen
Tugovao sam, plakao sam,
Bez ljubavi, bez radosti,
Bila je ojađena i izmučena. (A.V. Koltsov)
Ritam ove Kolcovljeve pjesme određen je metrom (trohejski trimetar), obiljem pirove prve stope i daktilskom klauzulom.
Hiperdaktiličan (više od dvije nenaglašene riječi nakon zadnje naglašene). Ova klauzula je prilično rijetka, ali ipak nije nešto "egzotično" za rusku poeziju:
Hladna, potajno okova tijelo,
Hladna, očaravajuća za dušu...
Zrake se pružaju s mjeseca,
U srce diraju iglama. (V. Ya. Bryusov)
Ovo je trohajski tetrametar s hiperdaktilskom klauzulom. Primijetite kako klauzula mijenja zvuk troheja. Usporedi s Puškinovim tetrametarskim trohejem:
Demoni hrle roj za rojem
U beskrajnim visinama,
Uz žalobne cike i urlike
Slama mi srce...
Nije slučajno što se rečenica smatra važnom ritmičkom odrednicom, odnosno o njoj uvelike ovisi stvarni zvuk stiha.
Sustav pauze
Zamjetan utjecaj na ritam stiha imaju i stanke. Već smo rekli da stih općenito nije moguć bez dugih pauza između stihova (pisanih – raščlanjenih po stihovima). Ali pauze unutar stiha također su vrlo važne; često primjetno mijenjaju ritmički obrazac. Pogledajmo, na primjer, poznatu pjesmu M. Yu. Lermontova:
izlazim sam na cestu;
Kroz maglu kremena staza sja;
Noć je tiha. Pustinja Boga sluša,
I zvijezda govori zvijezdi.
Manje iskusnom filologu teško će ovdje biti čuti zvuk troheja. Zašto? Činjenica je da je metrička shema uvelike komplicirana piritizmima i pauzama. Dijagram trohajskog pentametra je sljedeći:
– U – U – U – U – U
Ali pravi ritam Ljermontovljevog remek-djela je drugačiji:
U U – / U – U – U – U
Pir na prvoj stopi i stanka u sredini druge promijenili su trohej do neprepoznatljivosti.
Posebnu ulogu ima tzv cezure(ne brkajte s paronimom "cenzura"!) - stalne duge pauze, rezanje stihova s više stopa na korelirane dijelove. Najčešće se cezure nalaze otprilike u sredini stiha (međutim, najnovija poezija zna cezuru pomaknuti na početak ili kraj stiha). Za neiskusnog filologa, cezura je podmukla jer može poremetiti grafičku harmoniju metra, a supershema nenaglašena ( proširenje cezure) ili, naprotiv, slogovi mogu "nestati" ( cezurno krnje). Ako "nacrtate" dijagram takvog stiha, u sredini će biti greška koja se nije osjetila pri izgovoru:
Sestre, težina i nježnost, vaši su znakovi isti.
Plućnjaci i ose sišu tešku ružu.
Čovjek umire. Ugrijani pijesak se hladi,
I jučerašnje sunce nose na crnoj nosiljci.
Ako formalno nacrtamo metričku shemu ove pjesme (sada apstrahiramo od naglasaka supersheme), tada dobivamo:
U U – U U – U U U – U UU – U U – U
U U – U U – U U – U U – U U –
Ispada da u prvom retku postoji dodatni slog u trećoj stopi. Zašto ne osjećamo prekid? Pokušajte, na primjer, umetnuti dodatni slog u sredinu retka "Eugene Onegin" - poremećaj ritma će se odmah osjetiti. Ali Mandeljštamov anapest uopće ne trpi. Riječ je upravo o tome da u sredini stiha cezura, koja prikriva taj prekid, “ujednačava ritam”.
Dakle, zvuk stiha nije određen samo veličinom, ne samo stopama, nego i cijelim sustavom drugih ritamskih sredstava.
U grčkoj poeziji isti se izraz koristio za označavanje jednog od lirskih žanrova, ali za rusku poeziju relevantno je samo značenje naziva noga.
Svako pjesničko djelo može se razlikovati po veličini u kojoj je napisano. Daktil, čiji su primjeri navedeni u ovom članku, samo je jedan od njih. Tu su i amfibrahij, anapest, trohej i jamb. Vrijedno je napomenuti da su ovo samo glavni poetski metri, u stvarnosti ih ima još više, neki od njih na ovaj trenutak već su zastarjeli. Neki se pjesnici u svojim djelima pridržavaju samo jednog unaprijed odabranog pjesničkog metra, to može biti daktil, amfibrahij ili anapest. Primjere ćete pronaći u ovom članku. Drugi koriste različite tehnike i stilove kada pišu svoju poeziju.
Poetske dimenzije
Primjeri daktila omogućit će vam da vizualizirate što je ovaj poetski metar. U ruskoj versifikaciji duljina retka pjesničkog djela najčešće varira. Dakle, svaka se pjesnička mjera dijeli na nekoliko sastavnica. Dakle, jamb može biti, na primjer, jednostopni, dvostopni ili trostopni.
Izrazita karakteristika gotovo svakog pjesničkog metra je prisutnost ili odsutnost cezure (ovo je ritmička pauza) i katalektike (rezanje i skraćivanje stope).
Što su pjesnički metri?
Svi poetski metri koji se naširoko koriste u ruskoj versifikaciji mogu se podijeliti u samo tri skupine.
Prvi uključuje jednosložne veličine. Klasičan primjer ove veličine je brahikolon. Ovo je monokotilni metar, kada svaka stopa sadrži riječ koja se sastoji od strogo jednog sloga. Istodobno, u jednom retku djela može biti nekoliko stopa, što je u potpunosti dopušteno pravilima versifikacije.
U drugu skupinu spadaju dvosložni metri. Ovo su možda najčešći metri u ruskoj poeziji, koji uključuju jamb i trohej. O njima ćemo detaljnije govoriti kasnije.
U pjesmama napisanim u troheju, naglasak uvijek pada na prvi slog stope. U djelima stvorenim korištenjem jamba, naglasak nužno pada na posljednji slog u podnožju.
I na kraju treća grupa se zove logaed. Njegova temeljna razlika je u tome što ako su svi prethodno navedeni primjeri pjesničkih metara bili temeljeni na nizu bilo kojeg broja stopa iste vrste, onda je logaed veličina u kojoj se nekoliko stopa može izmjenjivati u jednom retku odjednom.
jambski
Primjeri jamba, troheja i daktila pomoći će vam da lako razlikujete jedan pjesnički metar od drugog. U ruskoj versifikaciji jamb je pjesnički metar u kojem se nenaglašeni slog stalno izmjenjuje s naglašenim.
Još uvijek nije moguće utvrditi točnu etimologiju ovog pojma. Poznato je samo da su takozvani jambski napjevi bili poznati tijekom drevnih praznika u čast boginje plodnosti Demetre. Zato mnogi sada povezuju rođenje ovog pojma s imenom sluge kralja Keleija, čije je ime bilo Yamba. Ako se sjetimo mita, jedino je ona uspjela oraspoložiti Demetru, koja je dugo bila neutješna zbog činjenice da nije mogla pronaći svoju kćer Perzefonu. Važno je napomenuti da je Yamba to uspio učiniti uz pomoć opscene poezije.
Prema drugoj verziji, ime Yamba odjek je drevne riječi koja ima žargonsko značenje. Ispada da je na ovaj ili onaj način izraz ukorijenjen u psovkama. Istina, postoji još jedna verzija prema kojoj je riječ došla od suglasnog glazbenog instrumenta koji je pratio izvođenje jambskih pjesama.
Primjeri korištenja jamba
Jamp je poznat još od vremena antičke poezije. Glavna razlika između jamba i drugih pjesničkih metara je njegova lakoća i sličnost običnom govoru. Stoga su ga najčešće koristili pjesnici koji su pisali dramske odn lirska djela. Na primjer, tragikomedije ili basne. Ali jamb nije bio prikladan za epske žanrove.
Jambik je bio i aktivno se koristi u ruskoj poeziji. Na primjer, često ga je koristio Aleksandar Puškin. Početak njegovog slavnog “Evgenija Onjegina” (“Moj ujak najpoštenijih pravila...”) napisan je jambom. Ovo je, usput, primjer jambskog tetrametra.
U ruskoj poeziji jambski tetrametar korišten je u epskoj i lirskoj poeziji, jambski pentametar korišten je u lirskoj poeziji i dramama 19.-20. stoljeća, a jambski heksametar korišten je u dramama i pjesmama 18. stoljeća. Tu je i slobodno varijantni jamb, koji su voljeli autori basni 18.-19. stoljeća i komedija 19. stoljeća.
Trohej
Primjeri daktila i troheja pomoći će vam da razlikujete jedan pjesnički metar od drugog. Dakle, trohej je dvosložni pjesnički metar. U ovom slučaju stopa sadrži najprije dugi, a zatim kratki slog, naglašeni slog iza kojeg slijedi nenaglašeni slog. Poput jamba, naširoko se koristi u ruskoj versifikaciji.
Pjesnici su najčešće koristili trohej tetrametar ili heksametar. Od sredine 19. stoljeća trohejski pentametar postaje popularan i doživio je značajan razvoj.
Glavni ruski pjesnik 19. stoljeća, Aleksandar Puškin, često je koristio trohej, izmjenjujući ga s jambom. Zato jasan primjer chorea najbolje se navodi iz njegova djela. Možete uzeti pjesmu kao primjer " Zimska večer“, koji počinje stihom „Oluja tamom nebo pokriva...“.
Primjer trohejskog pentametra pronaći ćemo u pjesmi Mihaila Ljermontova “Izlazim sam na put...”. Ovaj redak, koji je ujedno i naslov djela, jasno pokazuje značajke trohejskog pentametra.
Daktil
Primjeri daktila omogućit će vam da zapamtite ovaj poetski metar jednom zauvijek, kako ga ne biste zamijenili s bilo kojim drugim.
Ovo je trodijelni metar, koji potječe iz drevne metrike. U ruskoj versifikaciji ovaj pjesnički metar odgovara stopi koja se sastoji od jednog naglašenog sloga i dva nenaglašena sloga koja slijede.
Primjeri daktila u pjesmama mogu se naći u Mihailu Ljermontovu - "Nebeski oblaci, vječni lutalice ...". Zanimljivo je da postoji čak i mnemoničko pravilo za pamćenje značajki daktila. Fraza "Duboku rupu kopa daktil" pomaže da se ne brka s drugim veličinama.
U ruskoj versifikaciji primjeri daktila najčešće se nalaze u verziji tetrametra. Dvostopa je bila popularna u 18. stoljeću, a trostopa u 19. stoljeću.
Naziv ovog poetskog metra dolazi od grčke riječi za "prst". Stvar je u tome što se prst sastoji od tri falange, od kojih je jedna duža od ostalih. Isto tako, daktilska stopa sastoji se od tri sloga, od kojih je jedan naglašen, a ostali nenaglašeni.
Zanimljivo je da je 1920-ih postojala teorija o podrijetlu ritma u poeziji koja je primjere daktilskog stiha uspoređivala s metričkim udarcima čekića.
Amfibrahij
Pet glavnih poetskih metara ruske poezije su trohej, jamb, daktil, amfibrahij i anapest. Primjeri pjesama napisanih uz njihovu pomoć pomažu vam da brzo shvatite kako razlikovati jednu veličinu od druge i ne zbuniti se.
Amphibrachium je posebna veličina koju tvore trosložne stope. Štoviše, jako mjesto, odnosno naglašeni slog, u ovom je slučaju drugi. Tako nastaje sljedeća izmjena: nenaglašeni slog - naglašeni slog - nenaglašeni slog.
U početkom XIX st. bio je vrlo popularan tetrametarski amfibrahij, a od sredine 19. stoljeća u modu je ušao trometarski amfibrahij.
Primjeri takvih pjesama mogu se naći, posebice, kod Nikolaja Nekrasova. U pjesmi "Mraz vojvoda" nalaze se sljedeći stihovi: "Nije vjetar što bjesni nad šumom, \ Ne teku potoci s planina, \ Mraz vojvoda patrolira \ Šeta po svom posjedu."
Anapest
Anapest je također trosložni pjesnički metar. Često se uspoređuje s daktilom u smislu da je njegova suprotnost.
U antičkoj tradiciji to je bio pjesnički metar koji se sastojao od dva kratka sloga i jednog dugog sloga.
U ruskoj versifikaciji, anapest je metar kada se stopa sastoji od dva nenaglašena sloga i jednog naglašenog sloga.
Ovaj poetski metar postao je popularan u 20. stoljeću. Stoga možemo pronaći primjere od Alexandera Bloka - "O, proljeće bez kraja i kraja! \ Bez kraja i kraja, san."
Heksametar
Postoje poetski metri koji su se aktivno koristili u drevnoj poeziji, ali sada se praktički ne koriste. To vrijedi i za heksametar. To je bio najčešći metar u antičkoj poeziji.
Ovo je prilično složen metar, budući da je u širem smislu svaki stih koji se sastoji od šest metara. Ako idemo u detalje, heksametar je bio stih koji se sastojao od pet daktila ili spondeja, kao i jednog spondeja ili troheja prisutnog u zadnjoj stopi.
Homer je koristio heksametar kada je pisao Ilijadu i Odiseju. Postoji i koncept "modernog heksametra", koji je bio raširen u europskoj poeziji 14.-18. stoljeća.
