Pjotr ​​Klodt wurde 1805 in St. Petersburg in eine Militärfamilie geboren, die von einer alten deutschen Familie abstammte. Sein Vater war General, ein Held des Vaterländischen Krieges von 1812. Obwohl der zukünftige Bildhauer in der Hauptstadt geboren wurde, verbrachte er seine Jugend in Omsk, fernab von europäischer Bildung und Kultur. Er wollte sein Leben wie seine Vorfahren mit einer Militärkarriere verbinden - in Omsk war er Kadett einer Kosakenschule und nach seiner Rückkehr nach St. Petersburg trat er in eine Artillerieschule ein. Trotz dieser Wahl griff er in den Jahren seines Studiums bei jeder Gelegenheit zum Bleistift oder zum Taschenmesser – er schnitzte Pferde- und Menschenfiguren – ein Hobby, mit dem sein Vater „infizierte“.

Nach seinem Abschluss wurde Klodt zum Fähnrich befördert, diente in einer Artillerie-Brigade, verließ den Dienst jedoch 1828, um sich ausschließlich auf die Kunst zu konzentrieren. Zwei Jahre lang studierte er alleine, danach wurde er Freiwilliger an der Akademie der Künste: Der Rektor der Akademie, Martos, und Lehrer, die Talent und Können in Klodt sahen, verhalfen ihm zum Erfolg. Im Laufe der Zeit wurde er zu einem wahren Meister seines Fachs und war nicht nur am kaiserlichen Hof, sondern weit über seine Grenzen hinaus bekannt. Die berühmteste Kreation von Klodt sind natürlich Skulpturen Pferdebändiger auf der Anichkov-Brücke in St. Petersburg, aber seine anderen Werke sind nicht weniger großartig. "Abend Moskau" lädt Sie ein, sich an die berühmtesten von ihnen zu erinnern.

Pferde der Triumphtore von Narva

Klodt führte diesen großen Regierungsauftrag zusammen mit so erfahrenen Bildhauern wie S. Pimenov und V. Demut-Malinovsky aus. Auf dem Dachboden des Bogens befinden sich sechs Pferde, die den Streitwagen der Göttin des Ruhms tragen, aus geschmiedetem Kupfer nach dem Modell von Klodt im Jahr 1833. Im Gegensatz zu den klassischen Bildern dieser Handlung stürmen die von Klodt gespielten Pferde schnell vorwärts und richten sich sogar auf. Gleichzeitig erweckt die gesamte skulpturale Komposition den Eindruck einer schnellen Bewegung. Nach Abschluss dieser Arbeit erhielt der Autor weltweiten Ruhm und die Schirmherrschaft von Nikolaus I. Es gibt eine Legende, dass Nikolaus I. sagte: "Nun, Klodt, du machst Pferde besser als einen Hengst."

Die berühmteste Schöpfung von Klodt ist natürlich die Skulpturengruppe der Pferdebändiger auf der Anichkov-Brücke in St. Petersburg, aber andere Werke des Meisters sind nicht weniger großartig.

"Pferdebändiger" Anitschkow-Brücke

Die berühmten "Pferdebändiger" mussten zunächst gar nicht dort angesiedelt werden, wo sie heute zu sehen sind. Die Skulpturen sollten die Pfeiler des Admiralteisky-Boulevards am Eingang zum Schlossplatz schmücken. Es ist bemerkenswert, dass sowohl der Ort als auch das Projekt selbst von persönlich genehmigt wurden Nikolaus I. Als alles zum Gießen bereit war, entschied Klodt, dass es sich nicht lohnte, Pferde in der Nähe von Wasser und Schiffen zu zähmen. Er fing an, nach einem Platz zu suchen, und ziemlich schnell fiel seine Wahl auf die Anichkov-Brücke, die bereits renovierungsbedürftig und eher unscheinbar war. Der Bildhauer deutete seine Idee an, und der Kaiser unterstützte ihn. Nikolai stellte dem Bildhauer zwei reinrassige Araberhengste zur Verfügung – mit denen durfte er machen, was er wollte. Klodt war sehr nützlich für seine Erfahrungen, die er während seines Studiums an der Akademie gesammelt hatte - zu dieser Zeit war er Schüler eines der herausragenden russischen Gießereiarbeiter Ekimov, und als die "Tamers" gegründet wurden, hatte er es bereits geschafft, die zu führen gesamten Gießereihof. Als der Kaiser die ersten Bronzerohlinge sah, sagte er dem Bildhauer, dass sie noch besser herauskamen, als die Hengste tatsächlich aussahen.

Am 20. November 1841 fand die feierliche Eröffnung der Anichkov-Brücke nach dem Wiederaufbau statt, zu der die Petersburger buchstäblich in Scharen kamen. Aber dann sahen die Bewohner nicht die wahre Schönheit von Klodts Werk – Nikolaus I. beschloss, dem preußischen König Friedrich Wilhelm zwei Skulpturen zu schenken, und stattdessen wurden bemalte Gipskopien installiert. Drei Jahre später wurden erneut Kopien angefertigt, die aber auch nicht lange Bestand hatten – diesmal wurde der „König der beiden Sizilien“ Ferdinand II. ihr glücklicher Besitzer. Erst 1850 verschwanden die Gipskopien endgültig von der Brücke, an ihre Stelle traten Bronzefiguren.

Anitschkow-Brücke in den 1850er Jahren

Denkmal für Ivan Krylov

Das Leben des berühmten Fabulisten ist fast untrennbar mit St. Petersburg verbunden - er lebte fast sechzig Jahre in der Stadt und verließ sie selten. Sein Tod im Jahr 1844 wurde zu einer nationalen Tragödie, und ein Jahr später wurde ein freiwilliges Abonnement angekündigt, dessen Zweck darin bestand, Geld für ein Denkmal für den berühmten Dichter zu sammeln. 1849 gewann Klodts Projekt einen offenen Wettbewerb. Die ersten Skizzen gingen von der Schaffung eines fast antiken Bildes des Dichters aus, aber der Bildhauer wagte einen mutigen Schritt – er gab die damals vorherrschenden Vorstellungen von der Verkörperung idealistischer Bilder auf und wollte den Dichter so genau wie möglich in einem darstellen natürliche Umgebung. Zeitgenossen zufolge gelang es ihm, eine fast porträthafte Ähnlichkeit mit dem Original zu erreichen. Entlang des Sockels platzierte der Bildhauer Tiere - die Helden von Krylovs Fabeln. Das Denkmal schmückt bis heute den Sommergarten von St. Petersburg.

Denkmal für Nikolaus I. auf dem Isaaksplatz

Denkmal für Prinz Wladimir von Kiew

1833 Der Bildhauer V. Demut-Malinovsky arbeitete an einem Projekt eines Denkmals für Prinz Wladimir von Kiew - dem Initiator der Taufe Russlands im Jahr 988. Die Arbeit endete mit der Präsentation des Projekts im Jahr 1835 vor dem Präsidenten der Kaiserlichen Akademie der Künste. Aus unbekannten Gründen wurde die Arbeit an dem Projekt für ein Jahrzehnt ausgesetzt. 1846 starb Demut-Malinovsky, woraufhin der Architekt K. Ton die Arbeiten übernahm, der den Sockel in Form einer hohen turmartigen Kirche im pseudobyzantinischen Stil entwarf. Klodt leitete damals die Gießerei der Akademie der Künste und war mit dem Guss des Denkmals in Bronze betraut. Vor dem Gießen musste er eine kleine Figur, die einst von Demut-Malinovsky hergestellt wurde, auf dem gigantischen Maßstab des Denkmals reproduzieren. Bei der Durchführung dieser Arbeiten sind Änderungen am Modell unvermeidlich. Eine Bewertung dieser Unterschiede ist nicht möglich, da ein Vergleich des Entwurfs mit dem Denkmal nicht möglich ist: Der Modellentwurf ist nicht erhalten. Klodt hat mit dem Gesicht der Skulptur großartige Arbeit geleistet und ihr einen Ausdruck von Spiritualität und Inspiration gegeben. Der Bildhauer hat sehr gewissenhaft gearbeitet, die Statue von St. Petersburg nach Kiew verlegt und einen sehr guten Platz dafür gewählt: Sie ist in die hochgebirgige Landschaft am Ufer des Dnjepr eingeschrieben.

Denkmal für Prinz Wladimir von Kiew

Denkmal für Nikolaus I

Das Denkmal für den umstrittenen, aber herausragenden Kaiser wurde ein Jahr nach seinem Tod gesetzt – im Jahr 1856. Es war zunächst ein komplexes Projekt, an dem mehrere Bildhauer arbeiten sollten, aber die wichtigste Arbeit – die Verkörperung der Herrscherfigur – wurde Klodt anvertraut. Erst beim zweiten Mal gelang es ihm, die Aufgabe erfolgreich zu bewältigen - beim ersten Versuch hielt die Form der Skulptur es nicht aus und die geschmolzene Bronze floss heraus. Der Erbe von Nikolaus, Alexander II., Erlaubte dem Bildhauer, einen Zweitguss durchzuführen, der sich als erfolgreich herausstellte. Um die Skulptur aus der Kaiserlichen Akademie der Künste, wo sie gegossen wurde, herauszubringen, mussten die Wände niedergerissen werden, so groß waren ihre Ausmaße. 25. Juni 1859 wurde das Denkmal in Anwesenheit von eingeweiht Alexander II. Die Zeitgenossen staunten über eine beispiellose Leistung: Klodt schaffte es, dass die Skulptur des Reiters auf nur zwei Stützpunkten ruhte, auf den Hinterbeinen des Pferdes! In Europa wurde zum ersten Mal ein solches Denkmal errichtet, das einzige frühere Beispiel für eine solche Verkörperung eines Ingenieurwunders war das amerikanische Denkmal für Präsident Andrew Jackson in der US-Hauptstadt. Nach der Oktoberrevolution von 1917 wurde immer wieder die Frage nach der Demontage des Denkmals als Erbe des Zarenregimes gestellt, aber das künstlerische Genie von Klodt rettete das Denkmal vor der Zerstörung: Dank der Einzigartigkeit des Systems von nur zwei Stützen war es als Wunderwerk der Ingenieurskunst anerkannt und erhalten.

Das Hauptthema in der Arbeit von P.K. Klodt - Pferde.

Der wichtigste, aber nicht der einzige: Er schuf auch ein berühmtes Denkmal für den Fabulisten I.A. Krylov im Sommergarten von St. Petersburg, ein Denkmal für Prinz Wladimir in Kiew und viele andere wunderbare Werke.

Die Familie

„Die Genealogie der Familie Klodt von Jürgensburg“ wurde im März 1852 vom Sohn des Bildhauers, Mikhail Klodt, in deutscher Sprache erstellt. Generalmajor Baron Karl Gustav, Vater von Peter Klodt, stammte von Baltendeutschen. Er war Militärgeneral, nahm am Vaterländischen Krieg von 1812 und an anderen Schlachten teil. Sein Porträt befindet sich in der Ehrengalerie des Winterpalais.
Die Familie hatte 8 Kinder: 6 Söhne und 2 Töchter. Der zukünftige Bildhauer wurde am 24. Mai 1805 in St. Petersburg geboren. 1814 wurde Baron Karl Gustav zum Stabschef eines separaten sibirischen Korps ernannt, und die Familie zog nach Omsk. Hier starb 1822 der Vater, so dass die Familie Klodt nach St. Petersburg zurückkehrte.

Pjotr ​​Karlowitsch Klodt
Pjotr ​​Klodt beschloss, die militärische Laufbahn seiner Vorfahren fortzusetzen (sein Großvater war ebenfalls Militär) und trat als Kadett in die St. Petersburger Artillerieschule ein. Er absolvierte das College im Alter von 19 Jahren und wurde zum Fähnrich befördert. Aber seit seiner Kindheit, zurück in Omsk, liebte er das Schnitzen, Modellieren und Zeichnen, besonders gern stellte er Pferde dar, in denen er einen besonderen Reiz sah. So vergingen mehrere Jahre im Kampf zwischen militärischer Karriere und künstlerischer Kreativität. Schließlich entschied sich Klodt endgültig: Er kündigte, wurde nach einiger Zeit Volontär an der Akademie der Künste und widmete sich ganz der Bildhauerei.

Thema „Pferd“.

Auch während des Militärdienstes schuf er ständig Pferdefiguren (aus Papier, Holz). Um den Schreibtisch von Kaiserin Alexandra Feodorovna zu schmücken, schuf er im Auftrag von Nikolaus I. die Kavalierfigur, die sehr beliebt war.

Und schließlich die eigentliche Arbeit: Er erhielt einen Regierungsauftrag und schuf 1833 sechs Pferde für die Triumphtore von Narva in St. Petersburg. Die Pferdefiguren wurden aus geschmiedetem Kupfer hergestellt. Die flinken Bewegungen der Pferde und die Natürlichkeit ihrer Posen wurden meisterhaft vermittelt.

Dekoration der Anitschkow-Brücke

Anichkov-Brücke
Nachdem Klodt von der Rekonstruktion der Anichkov-Brücke erfahren hatte, schlug er vor, sie mit Reitergruppen zu schmücken, und Nikolaus I. unterstützte diese Idee. Es sollte zwei Paare skulpturaler Kompositionen "Pferdebändiger" auf vier Sockeln an der West- und Ostseite der Brücke installieren.
Während der Arbeiten starb plötzlich der Leiter des Gießereihofs der Kaiserlichen Akademie der Künste, V. P. Ekimov, und Klodt musste die Gießerei selbst leiten.

Erste Komposition
Ein Mann zähmt den Lauf des Pferdes, drückt mit beiden Händen das Zaumzeug und stützt sich auf ein Knie. Aber ein wütendes Tier ist nicht bereit zu gehorchen.

Zweite Komposition
Der Mann wird zu Boden geschleudert, das Pferd versucht sich zu befreien und reckt triumphierend den Hals. Aber mit der linken Hand hält ihn der Fahrer fest am Zaumzeug.

Dritte Komposition
Die Vorderhufe des Tieres hängen in Bewegung in der Luft, der Kopf ist nach oben gedreht, das Maul ist entblößt, die Nasenlöcher sind aufgeblasen. Der Mann versucht, ihn zu belagern.

Vierte Komposition
Das Pferd unterwirft sich einem Mann, der das sich aufbäumende Tier zurückhält, indem er das Zaumzeug drückt. Aber der Kampf zwischen ihnen ist noch nicht vorbei.
Die Brücke wurde nach der Restaurierung am 20. November 1841 eröffnet, aber Bronzeskulpturen befanden sich nur am rechten Ufer der Fontanka, und bemalte Gipskopien wurden auf den Sockeln des linken Ufers installiert.
1842 wurden auch für das linke Ufer Bronzeskulpturen angefertigt, die der Kaiser jedoch dem preußischen König Friedrich Wilhelm IV. schenkte.

Pferde von Klodt vor dem Berliner Schloss
1843-1844. Kopien wurden erneut angefertigt und blieben bis zum Frühjahr 1846 auf den Sockeln der Anitschkow-Brücke. Nikolaus I. schickte sie in den Königspalast in Neapel.

Pferde von Klodt in Neapel
Es wurden mehrere weitere Kopien der Skulpturen erstellt, die in verschiedenen Regionen Russlands aufgestellt wurden. Zum Beispiel auf dem Landgut Golitsyn in Kuzminki.

1850 wurden neue bronzene Reiterfiguren von Klodt auf der Brücke installiert, und damit wurden die Arbeiten an der Gestaltung der Anichkov-Brücke abgeschlossen.

Monumente

Denkmal für Kaiser Nikolaus I. (St. Petersburg)

Die 6 Meter hohe Reiterstatue von Nikolaus I. ist ebenfalls P.K. Klodt vollendete 1859 nach dem Projekt des Architekten Auguste Montferrand, der dieses Denkmal als verbindendes Zentrum des architektonischen Ensembles des großen St. Isaak-Platzes zwischen dem Mariinski-Palast und der St. Isaak-Kathedrale konzipierte. Der Kaiser ist in der Prunkuniform des Leibgarde-Kavallerie-Regiments dargestellt. Es ist unmöglich, die technische Fertigkeit der Skulptur nicht zu übersehen - das Aufstellen des Pferdes auf zwei Stützpunkten. Für ihre Stärke bestellte Klodt Eisenstützen mit einem Gewicht von 60 Pfund.
Mehrere Bildhauer arbeiteten an dem Denkmal. Montferrand selbst hat den elliptischen Sockel des Denkmals aus karelischem Shoksha-Quarzit und weißem italienischem Marmor gefertigt. Der Sockel ist aus grauem Serdobol-Granit.
Bildhauer R.K. Zaleman schuf 4 allegorische Frauenfiguren, die „Stärke“, „Weisheit“, „Gerechtigkeit“ und „Glaube“ verkörpern (Porträtbilder von Kaiserin Alexandra Feodorovna und Töchtern von Nikolaus I. Maria, Alexandra und Olga. Zwischen den ersten beiden Statuen befindet sich eine Bronze vergoldetes Staatswappen, darunter die Inschrift: "Nikolaus I. - Kaiser von ganz Russland. 1859".
Vier Flachreliefs auf einem Sockel, die die wichtigsten Ereignisse der Regierungszeit von Nikolaus I. darstellen, wurden von den Bildhauern N.A. Romazanov und R.K. Salemann.

Flachrelief "Eröffnung der Verebyinsky-Brücke der St. Petersburg-Moskau-Eisenbahn durch den Kaiser im Jahr 1851"

Denkmal für I.A. Krylow (St. Petersburg)

Der Initiator der Errichtung des Denkmals für Krylov war sein Freund General Rostovtsov, in dessen Händen der große Fabulist starb. Das Denkmal wurde mit öffentlichen Geldern geschaffen, die im Abonnement gesammelt wurden. Gleichzeitig schrieb die Akademie der Künste einen Wettbewerb aus, an dem sich die führenden Bildhauer der damaligen Zeit beteiligten.
Den Wettbewerb gewann das Projekt des Bildhauers Baron von Klodt.
1855 installierte Klodt im Sommergarten von St. Petersburg eine Bronzestatue des Fabulisten auf einem Granitsockel, die mit Bronzebildern von Menschen und Tieren geschmückt war - den Figuren von Krylovs Fabeln. I. A. Krylov sitzt auf einem Stein und hält einen Stift und ein Notizbuch in den Händen.

Charaktere von Krylovs Fabeln auf dem vorderen Basrelief des Sockels

Denkmal für Fürst Wladimir der Große (Kiew)

Dieses Denkmal wurde von einer Gruppe von Bildhauern und Architekten geschaffen: Pyotr Klodt fertigte eine Statue von Vladimir, Alexander Ton - einen Sockel, Vasily Demut-Malinovsky - Basreliefs. Das Denkmal erhebt sich am steilen Ufer des Dnjepr im Wladimirskaja-Gorka-Park. Es ist eine 4,5 m hohe Bronzestatue, die auf einem 16 m hohen Sockel montiert ist und im Stil des russischen Klassizismus errichtet wurde. Prinz Wladimir ist in einen wallenden langen Umhang gekleidet, in seiner Hand hält er ein Kreuz, mit dem die Stadt überschattet wird.
Das Denkmal wurde 1853 in Kiew errichtet.

Andere skulpturale Arbeiten von P.K. Klodt

Zusammen mit den Bildhauern A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov und andere P. Klodt arbeitete an den Skulpturen der Christ-Erlöser-Kathedrale in Moskau.
1853 brannte das Gebäude des Bolschoi-Theaters in Moskau nieder; Das Feuer dauerte mehrere Tage, nur die steinernen Außenwände des Gebäudes und die Säulenhalle des Portikus blieben erhalten. Für das beste Projekt zur Restaurierung des Theaters wurde ein Wettbewerb ausgeschrieben, den der Chefarchitekt der kaiserlichen Theater, Albert Cavos, gewann. Das Theater wurde in 3 Jahren restauriert: Kavos erhöhte die Höhe des Gebäudes, änderte die Proportionen und gestaltete das architektonische Dekor komplett neu, indem er die Fassaden im Geiste des Eklektizismus gestaltete. Während des Brandes ging die Alabasterskulptur des Apollo über dem Eingangsportikus zugrunde, stattdessen wurde eine bronzene Quadriga von Peter Klodt aufgestellt.

Quadriga des Apollo an der Fassade des Bolschoi-Theaters
Auf dem Giebel wurde ein Gipswappen des Russischen Reiches - ein Doppeladler - angebracht. Das Theater wurde am 20. August 1856 wiedereröffnet.
Außerdem arbeitete Klodt zeitlebens mit Kleinplastik: Er schuf Figurinen, die von seinen Zeitgenossen hoch geschätzt wurden. Einige von ihnen sind im Staatlichen Russischen Museum ausgestellt.

Denkmal für Peter I. in Kronstadt

Eine verblüffende Wirkung, die Bewegung eines auf ein Bein gestützten Pferdes zu vermitteln, erzielte Klodt in der Statuette „Generalmajor F.I. Lefleur". Unter der Leitung des Bildhauers ein Denkmal für Peter I. in Kronstadt (1841), ein Denkmal für N.M. Karamzin in Simbirsk (1845); Denkmal für G.R. Derzhavin in Kasan (1847); Nach seinem Projekt wurde in Nowotscherkassk ein Denkmal für Ataman M. I. errichtet. Platov (1853) und andere.

Denkmal für den russischen Bildhauer P.K. Klodt im Hof ​​der Akademie der Künste (St. Petersburg)

Die ganze freie Zeit, die ihm vom Erlernen des Militärhandwerks blieb, widmete er seinem Hobby:

Es ist auch bekannt, dass Klodt in dieser Zeit viel Zeit dem Studium der Haltungen, Gangarten und Gewohnheiten von Pferden widmete. "Er verstand das Pferd als Gegenstand künstlerischen Schaffens und hatte keinen anderen Mentor als die Natur" .

Nach dem Abitur erhielt der zukünftige Bildhauer den Rang eines Leutnants. Der Offizier diente bis zu seinem 23. Lebensjahr in der Ausbildungsartillerie-Brigade, danach verließ er 1828 den Militärdienst und beschloss, sich weiterhin ausschließlich der Bildhauerei zu widmen.

Bildhauer

Zwei Jahre lang studierte Klodt selbstständig, kopierte moderne und antike Kunstwerke und arbeitete nach der Natur. Seit 1830 ist er Volontär an der Akademie der Künste, seine Lehrer waren der Rektor der Akademie, IP Martos, sowie die Meister der Bildhauerei, S. I. Galberg und B. I. Orlovsky. Sie billigten die Arbeit und das Talent des jungen Bildhauers und verhalfen ihm zum Erfolg. Während dieser ganzen Zeit lebte und arbeitete Pyotr Karlovich in einem der Keller. Er brachte sogar Pferde dorthin. Dort malte er sie aus verschiedenen Blickwinkeln. Klodt studierte das Pferd von allen Seiten und Posen. In seinem Arbeitszimmer war es dreckig, es lagen Tonklumpen, Zeichnungen, Skizzen. Der Baron selbst ging zu Bett. Die Leute waren ratlos: "Wie kann ein Baron in so einem Elend leben?"

Klodts Talent und Ausdauer brachten unerwartete Früchte: Ab Anfang der 1830er Jahre begannen seine Figuren, die Pferde darstellen, großen Erfolg zu haben.

Pferde des Narva-Tors

Eine starke Fortsetzung seiner Karriere war ein großer Regierungsauftrag für die skulpturale Dekoration der Narva-Tore zusammen mit so erfahrenen Bildhauern wie S. S. Pimenov und V. I. Demut-Malinovsky. Auf dem Dachboden des Bogens befinden sich sechs Pferde, die den Streitwagen der Göttin des Ruhms tragen, aus geschmiedetem Kupfer nach dem Modell von Klodt im Jahr 1833. Im Gegensatz zu den klassischen Bildern dieser Handlung stürmen die von Klodt gespielten Pferde schnell vorwärts und richten sich sogar auf. Gleichzeitig erweckt die gesamte skulpturale Komposition den Eindruck einer schnellen Bewegung.

Nach Abschluss dieser Arbeit erhielt der Autor weltweiten Ruhm und die Schirmherrschaft von Nikolaus I. Es gibt eine Legende, dass Nikolaus I. sagte: "Nun, Klodt, du machst Pferde besser als einen Hengst."

Anichkov-Brücke

Ende 1832 - Anfang 1833 erhielt der Bildhauer einen neuen Regierungsbefehl zur Ausführung von zwei Skulpturengruppen zur Dekoration des Palastpfeilers am Admiralteyskaya-Damm. Im Sommer 1833 fertigte Klodt Modelle für das Projekt an, und im August desselben Jahres wurden die Modelle vom Kaiser genehmigt und der Akademie der Künste zur Besprechung übergeben.

Die Mitglieder des akademischen Rates drückten ihre volle Zufriedenheit mit der Arbeit des Bildhauers aus und es wurde beschlossen, die beiden ersten Gruppen in voller Größe fertigzustellen. Nach diesem Erfolg wurde die Arbeit an diesem Projekt unterbrochen, da Klodt die Arbeit an der skulpturalen Komposition des Narva-Tors abschloss.

Diese Pause endete Mitte der 1830er Jahre und die Arbeit an dem Projekt wurde fortgesetzt. Kaiser Nikolaus I., der das Pierprojekt beaufsichtigte, war mit der Kombination von Löwen und Pferden nicht einverstanden. Anstelle der Dioskuren wurden Vasen auf dem Pier aufgestellt.

P. K. Klodt machte auf das Projekt zum Wiederaufbau der Anichkov-Brücke aufmerksam und schlug vor, die Skulpturen nicht auf den Pfeilern des Admiralteiskaya-Damms oder auf dem Admiralteisky-Boulevard zu platzieren, sondern sie auf die Stützen der Anichkov-Brücke zu übertragen.

Der Vorschlag wurde genehmigt und das neue Projekt umfasste die Installation von zwei Paaren skulpturaler Kompositionen auf vier Sockeln an der West- und Ostseite der Brücke.

Bis 1838 wurde die erste Gruppe in natürlicher Größe realisiert und war bereit, in Bronze umgesetzt zu werden.

Plötzlich tauchte ein unüberwindbares Hindernis auf: Plötzlich starb der Leiter der Gießerei der Kaiserlichen Akademie der Künste V. P. Ekimov, ohne einen Nachfolger zu hinterlassen.

Ohne diese Person war das Gießen von Skulpturen nicht möglich, weshalb der Bildhauer beschloss, die Durchführung der Gießereiarbeiten unabhängig zu überwachen.

Wilkinus Pferdebändiger in St. Petersburg.jpg

Vierte Komposition

Pferdedompteur der Anichkov-Brücke 2.jpg

Dritte Komposition

Zweite Komposition

Pferdedompteur der Anichkov-Brücke 4.jpg

Erste Komposition

Inkarnation in Bronze

Um die Arbeit auszuführen, benötigte er die Fähigkeiten der Grundlagen der Gießerei, die er an der Artillerieschule unterrichtete, praktisch im Artilleriedienst beherrschte und im Unterricht von V. P. Ekimov anwendete, als Klodt Freiwilliger an der Akademie war.

Nachdem er 1838 die Gießerei geleitet hatte, begann er, sich zu verbessern, indem er technologische Innovationen und moderne Methoden in die Produktionsarbeit einbrachte.

Die Tatsache, dass der Bildhauer zum Gießer wurde, brachte unerwartete Ergebnisse: Die meisten gegossenen Statuen erforderten keine zusätzliche Bearbeitung (Ziehen oder Korrekturen).

Um dieses Ergebnis zu erzielen, war es notwendig, das Wachsoriginal mit der Reproduktion der kleinsten Möglichkeiten und dem gesamten Guss der Komposition (bisher wurden solche großen Skulpturen in Teilen gegossen) sorgfältig zu bearbeiten. Zwischen 1838 und 1841 fertigte der Bildhauer zwei Kompositionen in Bronze an und begann mit den Vorbereitungen zum Gießen des zweiten Skulpturenpaares.

Auf den seitlichen Sockeln standen zwei Paare skulpturaler Kompositionen: Bronzegruppen befanden sich am rechten Ufer des Flusses Fontanka (von der Seite der Admiralität), bemalte Gipskopien wurden auf den Sockeln des linken Ufers installiert.

In Berlin

1842 wurden Neugüsse vorgenommen, die aber die Brücke nicht erreichten, der Kaiser schenkte dieses Paar dem preußischen König Friedrich Wilhelm IV. und auf seine Anweisung gingen die Skulpturen nach Berlin, um das Haupttor des königlichen Schlosses zu schmücken.

In Neapel

In den Jahren 1843-1844 wurden erneut Kopien angefertigt.

Von 1844 bis zum Frühjahr 1846 blieben sie auf den Sockeln der Anichkov-Brücke, dann schickte Nikolaus I. sie an den „König der beiden Sizilien“ Ferdinand II. (in den Königspalast in Neapel).

Neapel. Das Roß von Klodt. linke Gruppe.jpg

Linke Gruppe

Rechte Gruppe

Kopien der Skulpturen werden auch in Gärten und Palastgebäuden in Russland installiert: in der Nähe von St. Petersburg - in der Nähe des Orlovsky-Palastes in Strelna und Peterhof sowie auf dem Territorium des Golitsyn-Anwesens in Kuzminki bei Moskau, dem Kuzminki -Vlakhernskoye Anwesen.

Seit 1846 wurden wieder Gipskopien auf der Ostseite der Anichkov-Brücke angebracht, und der Künstler begann, eine weitere Fortsetzung und Vervollständigung des Ensembles zu schaffen.

Die Teilnehmer an der Komposition waren die gleichen: das Pferd und der Fahrer, aber sie hatten unterschiedliche Bewegungen und Kompositionen sowie eine neue Handlung.

Der Künstler brauchte vier Jahre, um die Kopien fertigzustellen, und 1850 verschwanden die Gipsskulpturen endgültig von der Anichkov-Brücke, und an ihrer Stelle hissten die Soldaten des Pionierbataillons unter der Führung von Baron Klodt neue Bronzefiguren. Die Arbeiten am Entwurf der Anichkov-Brücke wurden abgeschlossen.

Parzelle

1. In der ersten Gruppe Das Tier ist dem Menschen gehorsam - der nackte Athlet, der das Zaumzeug drückt, hält das sich aufbäumende Pferd zurück. Tier und Mensch sind angespannt, der Kampf wächst.
   • Dies wird durch zwei Hauptdiagonalen angezeigt: Die glatte Silhouette von Hals und Rücken des Pferdes, die sich gegen den Himmel abzeichnet, bildet die erste Diagonale, die sich mit der Diagonale schneidet, die von der Figur des Athleten gebildet wird. Bewegungen sind durch rhythmische Wiederholungen gekennzeichnet.
2. In der zweiten Gruppe Der Kopf des Tieres ist hoch aufgerichtet, das Maul entblößt, die Nüstern sind geschwollen, das Pferd schlägt mit den Vorderhufen in die Luft, die Figur des Treibers ist in Form einer Spirale aufgestellt, er versucht das umzuwerfen Pferd.
   • Die Hauptdiagonalen der Komposition nähern sich, die Silhouetten von Pferd und Fahrer scheinen ineinander verschlungen.
3. In der dritten Gruppe Das Pferd überwältigt den Fahrer: Der Mann wird zu Boden geworfen, und das Pferd versucht sich zu befreien, indem es triumphierend seinen Hals krümmt und die Decke zu Boden wirft. Die Freiheit des Pferdes wird nur durch das Zaumzeug in der linken Hand des Fahrers behindert.
   • Die Hauptdiagonalen der Komposition werden klar zum Ausdruck gebracht und ihr Schnittpunkt wird hervorgehoben. Die Silhouetten von Pferd und Fahrer bilden im Gegensatz zu den ersten beiden Skulpturen eine offene Komposition.
4. In der vierten Gruppe Ein Mann zähmt ein wütendes Tier: Auf ein Knie gestützt, zähmt er den wilden Lauf eines Pferdes und drückt mit beiden Händen das Zaumzeug.
   • Die Silhouette des Pferdes bildet eine sehr sanfte Diagonale, die Silhouette des Fahrers ist aufgrund des vom Rücken des Pferdes fallenden Vorhangs nicht zu unterscheiden. Die Silhouette des Denkmals erhielt wieder Isolierung und Ausgewogenheit.

Prototypen

Die Figuren der Dioskuren auf dem Forum Romanum auf dem Kapitolinischen Hügel dienten als direktes Vorbild für Klodts Pferde, aber diese antiken Skulpturen hatten ein unnatürliches Bewegungsmotiv, und es gibt auch eine Verletzung der Proportionen: Im Vergleich zu den vergrößerten Figuren junger Männer, Die Pferde sehen zu klein aus. Ein weiterer Prototyp waren die „Horses of Marley“ des französischen Bildhauers Guillaume Coustue, die von ihm um 1740 geschaffen wurden und sich in Paris am Eingang der Champs Elysees von der Place de la Concorde befinden. In der Interpretation von Kustu verkörpern Pferde das tierische Prinzip, symbolisieren ungestüme unbezwingbare Wildheit und werden als Riesen neben unterdimensionierten Fahrern dargestellt.

Klodt wiederum stellte gewöhnliche Kavalleriepferde dar, deren Anatomie er viele Jahre studierte.

Diensthaus

In den Jahren 1845-1850 beteiligte sich Klodt an der Umstrukturierung des „Servicehauses“ des Marmorpalastes: Nach dem Projekt von A. P. Bryullov war das Untergeschoss für die Stallställe und das Gebäude mit Blick auf den Garten vorgesehen eine Arena werden.

Zu diesem Zweck wurde zur Dekoration des Gebäudes entlang der Fassade über den Fenstern des zweiten Stocks in der gesamten Länge des mittleren Teils des Gebäudes ein siebzig Meter langes Relief "Pferd im Dienst des Menschen" angefertigt.

Es wurde von Klodt nach der grafischen Skizze des Architekten hergestellt, es bestand aus vier Blöcken, die nicht durch eine gemeinsame Handlung oder Idee verbunden waren:

• Kämpfende Reiter;
• Pferdeumzüge;
• Reiten und Wagenfahrten;
• Jagdgrundstücke.

Kunsthistoriker glauben, dass dieses Relief von Klodt nach dem Bild und der Ähnlichkeit von Pferden auf dem Fries des Parthenon geschaffen wurde.

Für diese Meinung spricht auch die römische Kleidung der auf den Reliefs abgebildeten Personen.

Klodt konnte eine innovative Technik anwenden: Er machte ein Denkmal, im Gegensatz zu den plastischen Bildern von Feldherren, Königen, Adligen, die zu seiner Zeit St. Petersburg und Moskau schmückten, indem er die übliche Sprache der Allegorien aufgab und ein realistisch genaues Porträtbild schuf.

Der Bildhauer stellte den Fabulisten auf einer Bank sitzend dar, gekleidet in Freizeitkleidung, in einer natürlichen, entspannten Haltung, als hätte er sich zur Ruhe unter den Linden des Sommergartens niedergelassen.

All diese Elemente konzentrieren sich auf das Gesicht des Dichters, in dem der Bildhauer versuchte, die Merkmale von Krylovs Persönlichkeit zu vermitteln. Dem Bildhauer gelang es, das Porträt und die allgemeine Ähnlichkeit des Dichters zu verkörpern, die von seinen Zeitgenossen anerkannt wurden.

Die Idee des Künstlers ging über ein einfaches Bild des Dichters hinaus, Klodt beschloss, eine skulpturale Komposition zu schaffen, indem er Hochreliefbilder von Fabelfiguren um den Umfang des Sockels platzierte.

Die Bilder sind illustrativer Natur, und 1849 zog Klodt den berühmten Illustrator A. A. Agin an, um an der Komposition zu arbeiten.

Klodt übertrug die Figuren auf den Sockel und verglich die Bilder sorgfältig mit der lebendigen Natur.

Die Arbeiten am Denkmal wurden 1855 abgeschlossen.

Kritik am Denkmal

Klodt wurde wegen kleinlicher Spitzfindigkeit kritisiert, um bei der Darstellung von Tieren im Hochrelief ein Höchstmaß an Realismus zu erreichen, der Autor wurde darauf hingewiesen, dass die Figuren der Fabeln in der Vorstellung der Leser eher allegorisch seien als echte Krebse, Hunde, Füchse.

Trotz dieser Kritik schätzten die Nachkommen die Arbeit der Bildhauer sehr, und das Denkmal für Krylov nahm seinen rechtmäßigen Platz in der Geschichte der russischen Bildhauerei ein.

Denkmal für Prinz Wladimir von Kiew

Die Arbeit endete mit der Präsentation des Projekts im Jahr 1835 beim Präsidenten der Kaiserlichen Akademie der Künste.

Aus unbekannten Gründen wurde die Arbeit an dem Projekt für ein Jahrzehnt ausgesetzt.

1846 starb Demut-Malinovsky, woraufhin der Architekt K. A. Ton die Leitung des Werks übernahm.

Am Ende desselben Jahres erschienen Informationen darüber "Projekt genehmigt". Ton arrangierte das Projekt auf der Grundlage der Skizze des Demuth-Malinovsky-Modells neu und entwarf den Sockel in Form einer hohen turmartigen Kirche im pseudobyzantinischen Stil.

Klodt leitete damals die Gießerei der Akademie der Künste, er war mit dem Guss des Denkmals in Bronze betraut. Vor dem Gießen musste er eine kleine Figur, die einst von Demut-Malinovsky hergestellt wurde, auf dem gigantischen Maßstab des Denkmals reproduzieren.

Bei der Durchführung dieser Arbeiten sind Änderungen am Modell unvermeidlich.

Eine Beurteilung dieser Unterschiede ist nicht möglich, da das Skizzenmodell nicht erhalten geblieben ist.

Klodt hat mit dem Gesicht der Skulptur großartige Arbeit geleistet und ihr einen Ausdruck von Spiritualität und Inspiration gegeben.

Das Denkmal ist eine 4,5 Meter hohe Bronzestatue, die auf einem 16 Meter hohen Sockel montiert ist. Das Denkmal ist lakonisch und streng, es gehört zu den typischen Beispielen des russischen Klassizismus. Prinz Wladimir ist in einen langen, wallenden Umhang gekleidet, in der Hand hält er ein Kreuz, das er über die Stadt spannt.

Klodt hat seine Arbeit sehr gewissenhaft erledigt, die Statue von St. Petersburg nach Kiew verlegt und einen Ort dafür sehr gut gewählt: Die Statue ist in die Hochgebirgslandschaft am Ufer des Dnjepr eingeschrieben.

Mehrere Bildhauer arbeiteten an der Gestaltung des Denkmals: Klodt selbst fertigte die Figur des Kaisers an. Der Sockel wurde von Bildhauern entworfen:

• N. A. Romazanov schuf drei Flachreliefs.
• R. K. Zaleman fertigte 1856-1858 vier allegorische Frauenfiguren an: „Stärke“, „Weisheit“, „Gerechtigkeit“ und „Glaube“ sowie ein Basrelief auf demselben Sockel, das die Präsentation des Gesetzbuchs durch Graf M. M. Speransky darstellt der Kaiser.

Die Spitze der Komposition bildet die Reiterfigur des Kaisers. Die ursprüngliche Skizze, erstellt von Klodt, war ein Reiter auf einem ruhig stehenden Pferd. Der Autor wollte mit Hilfe von Mimik und Gestik den Charakter des Kaisers widerspiegeln, doch diese Option wurde von Montferrand verworfen, da er dem ursprünglichen Ziel, räumliche Ensembles zu kombinieren, nicht dienen konnte.

Der Bildhauer hat eine neue Skizze erstellt. Darin gab er die Idee auf, die Figur zu charakterisieren, und stellte ein Pferd in Bewegung dar, das sich nur auf das hintere Beinpaar stützte. Gleichzeitig wird der ungestümen Haltung des Pferdes die zu einer Schnur gespannte Prunkfigur des Kaisers gegenübergestellt. Um diese Skizze umzusetzen, berechnete der Bildhauer das Gewicht der gesamten Reiterfigur genau, damit sie stehen kann, wobei sie sich auf nur zwei Stützpunkte stützte. Diese Option wurde vom Architekten akzeptiert und in Bronze verkörpert.

Technische Beherrschung der schwierigsten Aufgabe - das Aufstellen des Pferdes auf zwei Auflagepunkten. Für ihre Stärke bestellte Klodt im besten Werk in Olonets Eisenstützen (mit einem Gewicht von 60 Pfund und einem Preis von 2.000 Silberrubel).

• Sowjetische Historiker und Kunsthistoriker schätzten die kompositorische und stilistische Zusammensetzung des Denkmals nicht sehr und stellten fest, dass die Elemente nicht wie eine einzige Komposition aussehen:
  • Der Sockel, die Reliefs auf dem Sockel und das Reiterstandbild unterliegen keiner einheitlichen Idee und widersprechen sich teilweise.
  • Die Formen des Denkmals selbst sind zerdrückt und mit kleinen Details überladen, und die Komposition ist prätentiös und übermäßig dekorativ.

• Gleichzeitig wurden die positiven Eigenschaften der Zusammensetzung hervorgehoben:
  1. Es erfüllt den beabsichtigten Zweck und verleiht dem Platzensemble als Ergänzung Ganzheit und Ganzheit.
  2. Alle Teile des Ganzen werden professionell von Meistern ihres Fachs hergestellt, der künstlerische Wert der Elemente ist unbestreitbar.
• Nach der Revolution von 1917 bereitete sich das Denkmal für Nikolaus I. auf dem Isaaksplatz auf den Abriss vor, wie alles, was mit dem Zarismus zu tun hatte, aber dank eines einzigartigen Merkmals – die schwere Reiterstatue ruht nur auf den Hinterbeinen – wurde es als ein Meisterwerk der Ingenieurskunst und wurde zu Sowjetzeiten nicht zerstört.

Christ-Erlöser-Kathedrale in Moskau

Zusammen mit den Bildhauern A. V. Loganovsky, N. A. Ramazanov und anderen arbeitete er ab dem 10. September an den Skulpturen des Tempeldenkmals im "russisch-byzantinischen" Stil - der Christ-Erlöser-Kathedrale (der Bau dauerte fast 40 Jahre). , 1839. Er und nicht N. A. Ramazanov hat das Hochrelief des Großen Märtyrers Georg an der Nordseite des Tempels ausgeführt, der sich heute im Donskoi-Kloster befindet (siehe "Historische Beschreibung des Tempels im Namen Christi des Erlösers in Moskau). " M. 1883 M. Mostovsky - Leiter des Bürotempelgebäudes).

Zusammenfassung des Lebens eines Bildhauers

Neben dem greifbaren Vermächtnis in Form von Grafiken und Plastiken, das der Meister seinen Nachkommen hinterlassen hat, hat er noch einige weitere Höhepunkte in seinem Leben bezwungen:

Kleine skulpturale Formen

Während seiner gesamten Karriere arbeitete Klodt in Richtung Kunststoffe kleiner Formen. Die Statuetten dieses Autors wurden von seinen Zeitgenossen hoch geschätzt. Einige von ihnen sind in den Sammlungen von Museen wie dem Staatlichen Russischen Museum enthalten.

Tod

Seine letzten Lebensjahre verbrachte der Künstler auf seiner Datscha Khalola, wo er am 8. (20.) November starb.

Im November 1867 wehten Schneestürme, als er auf der Datscha in Halola lebte, und die Enkelin bat ihren Großvater, ihr ein Pferd zu schnitzen. Klodt nahm eine Spielkarte und eine Schere.
- Baby! Als ich klein war, wie du, hat mich mein armer Vater auch glücklich gemacht, indem er Pferde aus Papier ausgeschnitten hat ... Sein Gesicht verzog sich plötzlich, seine Enkelin schrie:
- Opa, bring mich nicht mit deinen Grimassen zum Lachen!
Klodt taumelte und brach zu Boden.

siehe auch

• Mikhail Petrovich Klodt (1835-1914) - Künstler, Sohn von P. K. Klodt

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Anmerkungen

• // Lexikon von Brockhaus und Efron: in 86 Bänden (82 Bände und 4 weitere). - St. Petersburg. , 1890-1907.
• Samoilov A. Koni Klodt // Künstler. 1961, Nr. 12. S.29-34.
• Petrow V. N. Pjotr ​​Karlovich Klodt / Entworfen von I. S. Serov. - L.: Künstler der RSFSR, 1973. - 60 p. - (Massenbibliothek zur Kunst). - 20.000 Exemplare.(reg.)
• Petrow V. N. Pjotr ​​Karlowitsch Klodt, 1805-1867. - L.: Künstler der RSFSR, 1985. - (Mass Library for Art).(reg.)
• Klodt G.A.„Pjotr ​​Klodt gemeißelt und gegossen …“ / Georgy Klodt; Haube. A. A. Zubchenko. - M .: Sowjetischer Künstler, 1989. - 240 p. - (Geschichten über Künstler). - 25.000 Exemplare. - ISBN 5-269-00030-X.(reg.)
• Klodt G.A. Die Geschichte meiner Vorfahren / G. A. Klodt; Künstler E. G. Klodt. - M .: Militärverlag, 1997. - 304, p. - (Seltenes Buch). - 10.000 Exemplare. - ISBN 5-203-01796-6.(in Spur, überregional)
• Krivdina O. A. Bildhauer Petr Karlovich Klodt. - St. Petersburg. : Ma'am, 2005. - 284 p. - ISBN 5-88718-042-0.(in Spur, überregional)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Den Widerspenstigen zähmen

Verknüpfungen

• // Zeitschrift "Goldener Mustang" №2/2002
• Romm A. P. K. Klodt. - M.-L.: Art, 1948. - 50 S. - 0,13 k.

Ein Auszug, der Klodt, Pyotr Karlovich charakterisiert

Nichts, gute Leute. Wie sind Sie in die Zentrale gekommen?
- Abgeordnet, ich bin im Dienst.
Sie schwiegen.
"Ich lasse den Falken aus meinem rechten Ärmel", sagte das Lied und erweckte unwillkürlich ein fröhliches, fröhliches Gefühl. Ihre Unterhaltung wäre wahrscheinlich anders verlaufen, wenn sie nicht beim Klang eines Liedes gesprochen hätten.
- Was ist wahr, die Österreicher wurden geschlagen? fragte Dolochow.
„Der Teufel weiß es, sagen sie.
„Ich bin froh“, antwortete Dolokhov kurz und deutlich, wie es das Lied verlangte.
- Nun, kommen Sie zu uns, wenn der Pharao am Abend verpfänden wird, - sagte Zherkov.
Oder hast du viel Geld?
- Kommen.
- Es ist verboten. Er hat ein Gelübde abgelegt. Ich trinke oder spiele nicht, bis es fertig ist.
Naja, vor dem ersten...
- Sie werden es dort sehen.
Wieder schwiegen sie.
„Kommen Sie herein, wenn Sie etwas brauchen, alle im Hauptquartier helfen Ihnen …“, sagte Zherkov.
Dolochow kicherte.
„Machen Sie sich keine Sorgen. Was ich brauche, werde ich nicht fragen, ich werde es mir selbst nehmen.
„Ja, nun, ich bin so …
- Nun, ich auch.
- Auf Wiedersehen.
- Gesundheit…
... und hoch und weit,
Auf der Heimseite...
Zherkov berührte sein Pferd mit seinen Sporen, das dreimal aufgeregt wurde, trat, nicht wusste, wo es anfangen sollte, bewältigte und galoppierte, die Kompanie überholte und die Kutsche einholte, ebenfalls im Takt des Liedes.

Von der Überprüfung zurückgekehrt, ging Kutuzov in Begleitung des österreichischen Generals in sein Büro und befahl, den Adjutanten zu rufen, um sich einige Papiere über den Zustand der ankommenden Truppen und Briefe zu geben, die Erzherzog Ferdinand, der die fortgeschrittene Armee befehligte, erhalten hatte . Prinz Andrei Bolkonsky betrat mit den erforderlichen Papieren das Büro des Oberbefehlshabers. Vor dem auf dem Tisch ausgelegten Plan saßen Kutuzov und ein österreichisches Mitglied des Hofkriegsrates.
„Ah ...“, sagte Kutuzov, blickte zu Bolkonsky zurück, als ob er mit diesem Wort den Adjutanten zum Warten aufforderte, und setzte das auf Französisch begonnene Gespräch fort.
„Ich sage nur eins, General“, sagte Kutuzov mit einer angenehmen Eleganz in Ausdruck und Tonfall, die einen dazu zwang, jedem gemächlich gesprochenen Wort zuzuhören. Es war offensichtlich, dass Kutuzov sich selbst mit Vergnügen zuhörte. - Ich sage nur eins, General, wenn es nach meinem persönlichen Wunsch ginge, dann wäre der Wille Seiner Majestät Kaiser Franz schon längst erfüllt. Ich wäre längst dem Erzherzog beigetreten. Und glauben Sie mir, meine Ehre, dass es für mich persönlich eine Freude wäre, das Oberkommando der Armee mehr als ich einem sachkundigen und geschickten General zu übertragen, wie Österreich so reichlich vorhanden ist, und diese ganze schwere Verantwortung für mich persönlich abzulegen, wäre eine Freude . Aber die Umstände sind stärker als wir, General.
Und Kutuzov lächelte mit einem Ausdruck, als wollte er sagen: „Sie haben jedes Recht, mir nicht zu glauben, und selbst mir ist es egal, ob Sie mir glauben oder nicht, aber Sie haben keinen Grund, mir das zu sagen. Und das ist der springende Punkt."
Der österreichische General sah unzufrieden aus, konnte Kutusow aber nicht im gleichen Ton antworten.
„Im Gegenteil“, sagte er in mürrischem und zornigem Ton, so entgegen der schmeichelhaften Bedeutung der gesprochenen Worte, „im Gegenteil, Ihre Exzellenz Teilnahme an der gemeinsamen Sache wird von Seiner Majestät hoch geschätzt; aber wir glauben, dass eine echte Verlangsamung den glorreichen russischen Truppen und ihren Kommandeuren jene Lorbeeren entzieht, die sie in Schlachten zu ernten gewohnt sind “, beendete er den anscheinend vorbereiteten Satz.
Kutuzov verneigte sich, ohne sein Lächeln zu ändern.
- Und ich bin so überzeugt und gehe aufgrund des letzten Briefes, den mich Seine Hoheit Erzherzog Ferdinand ehrte, davon aus, dass die österreichischen Truppen unter dem Kommando eines so geschickten Gehilfen wie General Mack jetzt schon einen entscheidenden Sieg errungen haben und nicht mehr brauchen unsere Hilfe, - sagte Kutuzov.
Der General runzelte die Stirn. Obwohl es keine positiven Nachrichten über die Niederlage der Österreicher gab, gab es zu viele Umstände, die die allgemeinen ungünstigen Gerüchte bestätigten; und daher war Kutuzovs Annahme über den Sieg der Österreicher einem Spott sehr ähnlich. Aber Kutuzov lächelte kleinlaut, immer noch mit demselben Gesichtsausdruck, der besagte, dass er das Recht hatte, dies anzunehmen. Tatsächlich informierte ihn der letzte Brief, den er von Macks Armee erhielt, über den Sieg und die vorteilhafteste strategische Position der Armee.
„Gib mir diesen Brief hier“, sagte Kutuzov und wandte sich an Prinz Andrei. - Hier sind Sie, wenn Sie es sehen wollen. - Und Kutuzov las mit spöttischem Lächeln auf den Lippen die folgende Passage aus dem Brief Erzherzog Ferdinands an den deutsch-österreichischen General vor: „Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70.000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schlagen zu können. Wir können, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau übersetzen, uns auf seine Kommunikationslinie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Macht wenden wollte, seine Absicht alabald vereitelien. Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten, so er verdient. [Wir haben eine voll konzentrierte Streitmacht, ungefähr 70.000 Mann, damit wir den Feind angreifen und besiegen können, wenn er den Lech überquert. Da wir Ulm bereits besitzen, können wir den Vorteil behalten, beide Ufer der Donau zu beherrschen, daher jede Minute, wenn der Feind den Lech nicht überquert, die Donau überquert, zu seiner Kommunikationslinie eilt, die Donau tiefer und den Feind überquert , wenn er beschließt, seine ganze Kraft auf unsere treuen Verbündeten zu richten, um zu verhindern, dass seine Absicht erfüllt wird. So werden wir fröhlich die Zeit erwarten, in der die kaiserliche russische Armee vollständig bereit ist, und dann werden wir gemeinsam leicht eine Gelegenheit finden, den Feind auf das Schicksal vorzubereiten, das er verdient.
Kutuzov seufzte schwer, nachdem er diese Zeit beendet hatte, und sah das Mitglied des Hofkriegsrates sorgfältig und liebevoll an.
„Aber Sie wissen doch, Euer Exzellenz, die weise Regel, vom Schlimmsten auszugehen“, sagte der österreichische General, offenbar um die Witze zu beenden und zur Sache zu kommen.
Unwillkürlich sah er den Adjutanten an.
„Entschuldigen Sie, General“, unterbrach ihn Kutuzov und wandte sich ebenfalls an Prinz Andrei. - Das ist es, mein Lieber, Sie nehmen alle Berichte unserer Späher von Kozlovsky. Hier sind zwei Briefe von Graf Nostitz, hier ist ein Brief von Seiner Hoheit Erzherzog Ferdinand, hier ist noch einer“, sagte er und reichte ihm einige Papiere. - Und aus all dem, sauber, auf Französisch, machen Sie ein Memorandum, eine Notiz, damit alle Neuigkeiten, die wir über die Aktionen der österreichischen Armee hatten, sichtbar sind. Nun denn, und Präsentieren Sie seiner Exzellenz.
Prinz Andrei senkte den Kopf als Zeichen dafür, dass er von den ersten Worten an nicht nur verstanden hatte, was gesagt wurde, sondern auch, was Kutuzov ihm sagen wollte. Er sammelte die Papiere ein und ging mit einer allgemeinen Verbeugung, leise über den Teppich gehend, ins Wartezimmer hinaus.
Trotz der Tatsache, dass nicht viel Zeit vergangen ist, seit Prinz Andrei Russland verlassen hat, hat er sich in dieser Zeit stark verändert. In seinem Gesichtsausdruck, in seinen Bewegungen, in seinem Gang war fast nichts von früherer Verstellung, Müdigkeit und Trägheit zu bemerken; er wirkte wie ein Mann, der keine Zeit hat, über den Eindruck nachzudenken, den er auf andere macht, und mit angenehmen und interessanten Geschäften beschäftigt ist. Sein Gesicht drückte mehr Zufriedenheit mit sich selbst und den Menschen um ihn herum aus; sein Lächeln und sein Blick waren fröhlicher und attraktiver.
Kutuzov, den er in Polen wieder einholte, empfing ihn sehr herzlich, versprach ihm, ihn nicht zu vergessen, unterschied ihn von anderen Adjutanten, nahm ihn mit nach Wien und gab ihm ernstere Aufgaben. Aus Wien schrieb Kutuzov an seinen alten Kameraden, den Vater von Prinz Andrei:
„Ihr Sohn“, schrieb er, „gibt Hoffnung, ein Offizier zu werden, der sich durch sein Studium, seine Standhaftigkeit und seinen Fleiß auszeichnet. Ich schätze mich glücklich, einen solchen Untergebenen an der Hand zu haben.“
In Kutuzovs Hauptquartier, unter seinen Kameraden und in der Armee im Allgemeinen hatte Prinz Andrei sowie in der St. Petersburger Gesellschaft zwei völlig entgegengesetzte Rufe.
Einige, eine Minderheit, erkannten Prinz Andrei als etwas Besonderes von sich und allen anderen Menschen an, erwarteten großen Erfolg von ihm, hörten ihm zu, bewunderten ihn und ahmten ihn nach; und mit diesen Leuten war Prinz Andrei einfach und angenehm. Andere, die Mehrheit, mochten Prinz Andrei nicht, sie hielten ihn für eine aufgeblasene, kalte und unangenehme Person. Aber bei diesen Leuten wusste Prinz Andrei sich so zu positionieren, dass er respektiert und sogar gefürchtet wurde.
Als er aus Kutuzovs Büro in den Wartesaal kam, näherte sich Prinz Andrei mit Papieren seinem Kameraden, dem diensthabenden Adjutanten Kozlovsky, der mit einem Buch am Fenster saß.
- Nun, was, Prinz? fragte Kozlovsky.
- Bestellt, um eine Notiz zu erstellen, warum gehen wir nicht weiter.
- Und warum?
Prinz Andrew zuckte mit den Schultern.
- Kein Wort von Mac? fragte Kozlovsky.
- Nein.
- Wenn es stimmte, dass er besiegt wurde, dann würde die Nachricht kommen.
"Wahrscheinlich", sagte Prinz Andrei und ging zur Ausgangstür; aber zur gleichen Zeit, um ihn zu treffen, die Tür zuschlagend, betrat schnell ein großer, offensichtlich Neuankömmling, österreichischer General in einem Gehrock, mit einem schwarzen Taschentuch am Kopf und mit dem Orden von Maria Theresia um den Hals, den Wartesaal . Prinz Andrew blieb stehen.
- General Anshef Kutuzov? - sagte der besuchende General schnell mit einem scharfen deutschen Akzent, sah sich auf beiden Seiten um und ging ohne anzuhalten zur Tür des Büros.
„Der General ist beschäftigt“, sagte Kozlovsky, ging hastig auf den unbekannten General zu und versperrte ihm den Weg zur Tür. - Wie möchten Sie berichten?
Der unbekannte General blickte verächtlich auf den kleinen Kozlovsky hinab, als wäre er überrascht, dass man ihn vielleicht nicht kannte.
„Der Generalchef ist beschäftigt“, wiederholte Kozlovsky ruhig.
Das Gesicht des Generals runzelte die Stirn, seine Lippen zuckten und zitterten. Er holte ein Notizbuch hervor, zeichnete schnell etwas mit einem Bleistift, riss ein Stück Papier heraus, gab es weg, ging mit schnellen Schritten zum Fenster, warf sich auf einen Stuhl und sah fragend im Zimmer umher : Warum sehen sie ihn an? Da hob der General den Kopf, streckte den Hals, als wolle er etwas sagen, machte aber sofort, als beginne er unvorsichtig vor sich hin zu summen, ein seltsames Geräusch, das sofort verstummte. Die Tür des Büros öffnete sich, und Kutusow erschien auf der Schwelle. Der General mit verbundenem Kopf, als würde er vor der Gefahr davonlaufen, beugte sich mit großen, schnellen Schritten dünner Beine vor und näherte sich Kutuzov.
- Vous voyez le malheureux Mack, [Sie sehen den unglücklichen Mack.] - sagte er mit gebrochener Stimme.
Das Gesicht von Kutuzov, der in der Tür des Büros stand, blieb einige Augenblicke völlig bewegungslos. Dann lief wie eine Welle eine Falte über sein Gesicht, seine Stirn glättete sich; Er senkte respektvoll den Kopf, schloss die Augen, ließ Mack schweigend an sich vorbei und schloss die Tür hinter sich.
Das bereits zuvor verbreitete Gerücht von der Niederlage der Österreicher und der Kapitulation des gesamten Heeres bei Ulm stellte sich als wahr heraus. Eine halbe Stunde später wurden Adjutanten in verschiedene Richtungen geschickt mit dem Befehl, dass die bisher untätigen russischen Truppen bald auf den Feind treffen müssten.
Prinz Andrei war einer jener seltenen Stabsoffiziere, die sein Hauptinteresse im allgemeinen Verlauf militärischer Angelegenheiten sahen. Als er Mack sah und die Einzelheiten seines Todes hörte, erkannte er, dass die Hälfte des Feldzugs verloren war, verstand die ganze Schwierigkeit der Position der russischen Truppen und stellte sich lebhaft vor, was die Armee erwartete und welche Rolle er dabei spielen würde .
Unwillkürlich empfand er bei dem Gedanken, das anmaßende Österreich zu beschämen und vielleicht in einer Woche zum ersten Mal nach Suworow einen Zusammenstoß zwischen Russen und Franzosen zu sehen und daran teilzunehmen, ein aufregendes freudiges Gefühl.
Aber er hatte Angst vor dem Genie Bonapartes, der stärker sein könnte als der ganze Mut der russischen Truppen, und gleichzeitig konnte er sich für seinen Helden nicht schämen.
Aufgeregt und irritiert von diesen Gedanken ging Prinz Andrei in sein Zimmer, um seinem Vater zu schreiben, dem er jeden Tag schrieb. Er traf sich im Korridor mit seinem Mitbewohner Nesvitsky und dem Spaßvogel Zherkov; sie lachten wie immer über etwas.
Warum bist du so düster? fragte Nesvitsky und bemerkte das bleiche Gesicht von Prinz Andrei mit funkelnden Augen.
„Es gibt nichts, um Spaß zu haben“, antwortete Bolkonsky.
Während Prinz Andrei sich mit Nesvitsky und Zherkov traf, befanden sich auf der anderen Seite des Korridors Strauch, ein österreichischer General, der sich im Hauptquartier von Kutuzov aufhielt, um die Verpflegung der russischen Armee zu überwachen, und ein Mitglied des Hofkriegsrates, das am Vortag eingetroffen war auf sie zugehen. Entlang des breiten Korridors war genügend Platz, damit sich die Generäle mit drei Offizieren frei verteilen konnten; aber Zherkov, der Nesvitsky mit seiner Hand wegstieß, sagte mit atemloser Stimme:
- Sie kommen! ... sie kommen! ... weg, die Straße! bitte weg!
Die Generäle verabschiedeten sich mit dem Wunsch, beunruhigende Ehrungen loszuwerden. Auf dem Gesicht des Jokers drückte Zherkov plötzlich ein dummes Lächeln der Freude aus, das er anscheinend nicht zurückhalten konnte.
„Exzellenz“, sagte er auf Deutsch, ging weiter und wandte sich an den österreichischen General. Ich habe die Ehre, Ihnen zu gratulieren.
Er senkte den Kopf und fing an, unbeholfen, wie Kinder, die tanzen lernen, das eine oder andere Bein zu kratzen.
Der General, ein Mitglied des Hofkriegsrates, sah ihn streng an; die Ernsthaftigkeit des dümmlichen Lächelns nicht bemerkend, konnte er keinen Moment der Aufmerksamkeit ablehnen. Er kniff die Augen zusammen, um zu zeigen, dass er zuhörte.
„Ich habe die Ehre, Ihnen zu gratulieren, General Mack ist bei bester Gesundheit angekommen, nur ein wenig verletzt hier“, fügte er hinzu, strahlte mit einem Lächeln und zeigte auf seinen Kopf.
Der General runzelte die Stirn, wandte sich ab und ging weiter.
Gott, wie naiv! [Mein Gott, wie einfach er ist!] – sagte er wütend und entfernte sich ein paar Schritte.
Nesvitsky umarmte Prinz Andrei mit Lachen, aber Bolkonsky, der noch blasser wurde, mit einem bösen Ausdruck auf seinem Gesicht, stieß ihn weg und wandte sich Zherkov zu. Jene nervöse Gereiztheit, in die ihn der Anblick Macks, die Nachricht von seiner Niederlage und der Gedanke an das, was die russische Armee erwartete, gebracht hatte, fand ihren Ausdruck in Bitterkeit über Scherkows unangebrachten Witz.
„Wenn Sie, sehr geehrter Herr“, sprach er mit einem leichten Zittern des Unterkiefers durchdringend, „ein Narr sein wollen, dann kann ich Sie nicht daran hindern; aber ich verkünde dir, wenn du es noch einmal wagst, in meiner Gegenwart zu blödeln, dann werde ich dir beibringen, wie man sich benimmt.
Nesvitsky und Zherkov waren von diesem Trick so überrascht, dass sie Bolkonsky schweigend mit weit geöffneten Augen ansahen.
"Nun, ich habe Ihnen nur gratuliert", sagte Zherkov.
- Ich scherze nicht mit Ihnen, bitte schweigen Sie! - rief Bolkonsky und nahm Nesvitsky an der Hand und ging von Zherkov weg, der keine Antwort finden konnte.
"Nun, was bist du, Bruder", sagte Nesvitsky beruhigend.
- Wie was? - Prinz Andrei sprach und hielt vor Aufregung an. - Ja, Sie verstehen, dass wir oder Offiziere, die ihrem Zaren- und Vaterland dienen und sich über den gemeinsamen Erfolg freuen und über das gemeinsame Scheitern trauern, oder wir sind Lakaien, denen die Angelegenheiten des Herrn egal sind. Quarante milles hommes massacres et l "ario mee de nos allies detruite, et vous trouvez la le mot pour rire", sagte er, als wollte er seine Meinung mit diesem französischen Satz bekräftigen. - C "est bien pour un garcon de rien, comme cet individu , dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Vierzigtausend Menschen starben und unsere verbündete Armee wurde zerstört, und darüber kann man Witze machen. Dies ist einem unbedeutenden Jungen wie diesem Herrn, den Sie zu Ihrem Freund gemacht haben, verzeihlich, aber nicht Ihnen, nicht Ihnen.] Jungen können nur so amüsiert sein, - sagte Prinz Andrei auf Russisch und sprach dieses Wort mit französischem Akzent aus. bemerkte, dass Zherkov es immer noch hören konnte.
Er wartete auf die Antwort des Kornetts. Aber das Kornett drehte sich um und verließ den Korridor.

Das Pawlograder Husarenregiment war zwei Meilen von Braunau entfernt stationiert. Das Geschwader, in dem Nikolai Rostov als Kadett diente, befand sich im deutschen Dorf Salzenek. Dem Geschwaderkommandanten, Kapitän Denisov, der der gesamten Kavalleriedivision unter dem Namen Vaska Denisov bekannt war, wurde die beste Wohnung im Dorf zugewiesen. Junker Rostov lebte beim Geschwaderkommandanten, seit er das Regiment in Polen eingeholt hatte.
Am 11. Oktober, genau an dem Tag, als alles in der Hauptwohnung durch die Nachricht von Macks Niederlage auf die Beine gestellt wurde, ging das Campingleben im Geschwaderhauptquartier ruhig weiter wie zuvor. Denisov, der die ganze Nacht beim Kartenspielen verloren hatte, war noch nicht nach Hause zurückgekehrt, als Rostov am frühen Morgen zu Pferd von der Nahrungssuche zurückkehrte. Rostov, in Kadettenuniform, ritt auf die Veranda zu, schob das Pferd, warf sein Bein mit einer flexiblen, jungen Geste ab, stellte sich auf den Steigbügel, als wollte er sich nicht von dem Pferd trennen, sprang schließlich herunter und rief zu der Messenger.
„Ah, Bondarenko, lieber Freund“, sagte er zu dem Husaren, der kopfüber zu seinem Pferd eilte. „Lass mich raus, mein Freund“, sagte er mit jener brüderlichen, fröhlichen Zärtlichkeit, mit der gute junge Leute jeden behandeln, wenn sie glücklich sind.
„Ich höre, Exzellenz“, antwortete der kleine Russe und schüttelte fröhlich den Kopf.
- Schauen Sie, nehmen Sie es gut heraus!
Ein anderer Husar eilte ebenfalls zum Pferd, aber Bondarenko hatte bereits die Zügel der Trense umgeworfen. Es war offensichtlich, dass der Junker gut für Wodka gab und dass es einträglich war, ihn zu bedienen. Rostov streichelte den Hals des Pferdes, dann sein Hinterteil und blieb auf der Veranda stehen.
„Herrlich! So wird das Pferd sein! sagte er zu sich selbst und rannte lächelnd und mit dem Säbel in der Hand zur Veranda und rasselte mit den Sporen. Der deutsche Besitzer, in Sweatshirt und Mütze, mit einer Heugabel, mit der er den Mist säuberte, schaute aus der Scheune. Das Gesicht des Deutschen hellte sich plötzlich auf, als er Rostow sah. Er lächelte fröhlich und zwinkerte: „Schon, gut Morgen! Schon, gut Morgen!" [Fein, guten Morgen!], wiederholte er und fand offensichtlich Gefallen daran, den jungen Mann zu begrüßen.
– Schonfleißig! [Bereits bei der Arbeit!] - sagte Rostov, immer noch mit demselben fröhlichen, brüderlichen Lächeln, das sein lebhaftes Gesicht nicht verließ. – Hoch Oestreicher! Hoch Russen! Kaiser Alexander Hoch! [Hurra Österreicher! Hurra Russen! Kaiser Alexander hurra!] - wandte er sich an den Deutschen und wiederholte die Worte, die oft vom deutschen Gastgeber gesprochen wurden.
Der Deutsche lachte, ging ganz aus dem Scheunentor, zog
Mütze und schwenkte sie über dem Kopf und rief:
– Und die ganze Welt hoch! [Und die ganze Welt jubelt!]
Rostov selbst schwenkte wie ein Deutscher seine Mütze über den Kopf und rief lachend: „Und Vivat die ganze Welt!“ Obwohl es weder für den Deutschen, der seinen Kuhstall putzte, noch für Rostov, der mit einem Zug Heu holte, Anlass zu besonderer Freude gab, sahen sich beide mit freudiger Freude und brüderlicher Liebe an, schüttelten die Köpfe in einem Zeichen gegenseitiger Liebe und Abschiedslächeln - der Deutsche in die Scheune und Rostov in die Hütte, die er mit Denisov teilte.
- Was ist der Herr? fragte er Lavrushka, den abtrünnigen Lakai Denisov, der dem ganzen Regiment bekannt ist.
Seit dem Abend nicht mehr. Es stimmt, wir haben verloren“, antwortete Lawruschka. „Ich weiß bereits, dass sie, wenn sie gewinnen, früh kommen werden, um anzugeben, aber wenn sie es nicht bis zum Morgen tun, dann sind sie umgehauen, die Wütenden werden kommen. Möchtest du Kaffee?
- Komm schon, komm schon.
Nach 10 Minuten brachte Lavrushka Kaffee. Sie kommen! - sagte er, - jetzt die Mühe. - Rostov schaute aus dem Fenster und sah Denisov nach Hause zurückkehren. Denisov war ein kleiner Mann mit rotem Gesicht, glänzenden schwarzen Augen, schwarzem, zerzaustem Schnurrbart und Haaren. Er trug eine aufgeknöpfte Mentik, weite Chikchirs, die in Falten gesenkt waren, und eine zerknitterte Husarenmütze war auf den Hinterkopf gesetzt. Düster senkte er den Kopf und näherte sich der Veranda.
„Lavg“ ear “, rief er laut und wütend. „Na, zieh es aus, Dummkopf!
„Ja, ich filme sowieso“, antwortete Lavrushkas Stimme.
- ABER! Sie sind schon aufgestanden, - sagte Denisov und betrat den Raum.
- Lange, - sagte Rostov, - ich bin schon Heu holen gegangen und habe Fräulein Matilda gesehen.
- So! Und ich pg "aufgebläht, bg" bei, vcheg "a, wie ein Hurensohn!", rief Denisov, ohne den Fluss auszusprechen. - So ein Unglück! So ein Unglück! Als du gegangen bist, ist es gelaufen. Hey, Tee!
Denisov verzog das Gesicht, als würde er lächeln und seine kurzen, kräftigen Zähne zeigen, und begann, sein dichtes, schwarzes, zerzaustes Haar wie ein Hund mit beiden Händen und kurzen Fingern zu zerzausen.
- Chog "t me money" null, um zu diesem kg zu gehen. "yse (Spitzname des Offiziers)", sagte er und rieb sich mit beiden Händen die Stirn und das Gesicht. "Hast du nicht.
Denisov nahm die brennende Pfeife, die ihm gereicht wurde, ballte sie zu einer Faust, streute Feuer und schlug sie auf den Boden, während er weiter schrie.
- Der Sempel wird geben, pag "ol Beats; der Sempel wird geben, pag" ol Beats.
Er zerstreute das Feuer, zerschmetterte die Pfeife und warf sie weg. Denisov hielt inne und sah Rostov plötzlich mit seinen glänzenden schwarzen Augen fröhlich an.
- Wenn es nur Frauen gäbe. Und dann hier, kg "oh, wie man trinkt, es gibt nichts zu tun. Wenn sie nur wegkommen könnte."
- Hey, wer ist da? - Er drehte sich zur Tür und hörte die gestoppten Schritte dicker Stiefel mit dem Rasseln von Sporen und einem respektvollen Husten.
- Wahmister! sagte Lawruschka.
Denisov runzelte noch mehr die Stirn.
„Squeeg", sagte er und warf ein Portemonnaie mit mehreren Goldstücken. „Gostov, Graf, mein Lieber, wie viel ist noch da, aber leg das Portemonnaie unter das Kopfkissen", sagte er und ging zum Sergeant-Major hinaus.
Rostov nahm das Geld und begann mechanisch, Haufen von altem und neuem Gold beiseite zu legen und zu ebnen, sie zu zählen.
- ABER! Teljanin! Zdog "ovo! Pump mich auf einmal auf" ah! Aus einem anderen Raum war Denisovs Stimme zu hören.
- Bei wem? Bei Bykow, bei der Ratte?... Ich wusste es, - sagte eine andere dünne Stimme, und danach betrat Oberleutnant Teljanin, ein kleiner Offizier desselben Geschwaders, den Raum.
Rostov warf eine Handtasche unter das Kopfkissen und schüttelte die ihm ausgestreckte kleine, feuchte Hand. Telyanin wurde vor der Kampagne für etwas von der Wache versetzt. Er benahm sich im Regiment sehr gut; aber sie mochten ihn nicht, und insbesondere Rostov konnte seinen unvernünftigen Ekel gegen diesen Offizier weder überwinden noch verbergen.
- Nun, junger Kavallerist, wie dient dir mein Grachik? - er hat gefragt. (Gratschik war ein Reitpferd, ein Zaumzeug, das von Telyanin nach Rostow verkauft wurde.)
Der Leutnant sah seinem Gesprächspartner nie in die Augen; Seine Augen wanderten ständig von einem Objekt zum anderen.
- Ich habe gesehen, dass du heute gefahren bist ...
„Nichts, gutes Pferd“, antwortete Rostow, obwohl dieses Pferd, das er für 700 Rubel gekauft hatte, nicht einmal die Hälfte dieses Preises wert war. "Ich fing an, vorne links zu hocken ...", fügte er hinzu. - Gesprungener Huf! Es ist nichts. Ich werde es dir beibringen, dir zeigen, welche Niete du setzen sollst.
„Ja, bitte zeigen Sie es mir“, sagte Rostow.
- Ich zeige es dir, ich zeige es dir, es ist kein Geheimnis. Und danke für das Pferd.
"Also befehle ich, das Pferd zu holen", sagte Rostow, der Telyanin loswerden wollte, und ging hinaus, um zu befehlen, das Pferd zu holen.
Im Durchgang saß Denisov mit einer Pfeife auf der Schwelle vor dem Sergeant-Major, der etwas meldete. Als er Rostov sah, runzelte Denisov die Stirn, deutete mit dem Daumen über die Schulter in den Raum, in dem Telyanin saß, verzog das Gesicht und schüttelte sich vor Ekel.
„Oh, ich mag den guten Kerl nicht“, sagte er, nicht verlegen wegen der Anwesenheit des Sergeant-Major.
Rostov zuckte mit den Schultern, als wollte er sagen: "Ich auch, aber was kann ich tun!" und nach dem Befehl nach Telyanin zurückgekehrt.
Teljanin saß noch immer in derselben faulen Haltung, in der Rostow ihn zurückgelassen hatte, und rieb sich die kleinen weißen Hände.
"Da sind so böse Gesichter", dachte Rostov, als er den Raum betrat.
„Nun, hast du befohlen, das Pferd zu bringen?“ - sagte Telyanin, stand auf und sah sich beiläufig um.
- Velel.
- Komm lass uns gehen. Schließlich bin ich nur gekommen, um Denisov nach der gestrigen Bestellung zu fragen. Verstanden, Denisov?
- Noch nicht. Wo sind Sie?
„Ich möchte einem jungen Mann beibringen, wie man ein Pferd beschlägt“, sagte Telyanin.
Sie gingen hinaus auf die Veranda und in die Ställe. Der Leutnant zeigte, wie man eine Niete macht, und ging in sein Zimmer.
Als Rostov zurückkam, stand eine Flasche Wodka und Wurst auf dem Tisch. Denisov saß vor dem Tisch und knackte Feder auf Papier. Er sah Rostow finster ins Gesicht.
„Ich schreibe ihr“, sagte er.
Er lehnte sich mit einem Stift in der Hand auf den Tisch und richtete, offensichtlich erfreut über die Gelegenheit, schnell alles, was er schreiben wollte, mit einem Wort zu sagen, seinen Brief an Rostow.
- Siehst du, dg "ug", sagte er, "wir schlafen, bis wir lieben. Wir sind die Kinder von pg`axa ... aber du hast dich verliebt - und du bist Gott, du bist rein, wie auf einem Pflock." Tag der Schöpfung ... Wer ist das noch? Schicken Sie ihn zum Chog "tu. Keine Zeit!", rief er Lavrushka zu, die überhaupt nicht schüchtern auf ihn zukam.
- Aber wer sollte sein? Sie haben selbst bestellt. Der Sergeant-Major kam wegen des Geldes.
Denisov runzelte die Stirn, wollte etwas rufen und verstummte.
„Squeeg“, aber das ist der Punkt, sagte er zu sich selbst. „Wie viel Geld ist noch in der Brieftasche?“, fragte er Rostov.
„Sieben neue und drei alte.
"Ah, skweg", aber! Nun, was stehst du, Vogelscheuchen, sende ein Wahmistg "a", rief Denisov Lavrushka zu.
„Bitte, Denisov, nimm mein Geld, denn ich habe es“, sagte Rostov und errötete.
"Ich leihe mir nicht gerne von meinem eigenen, ich mag es nicht", grummelte Denisov.
„Und wenn du nicht kameradschaftlich Geld von mir nimmst, wirst du mich beleidigen. Wirklich, ich habe, - wiederholte Rostov.
- Nein.
Und Denisov ging zum Bett, um eine Brieftasche unter dem Kopfkissen hervorzuholen.
- Wo hast du es hingelegt, Rostov?
- Unter dem unteren Kissen.
- Ja Nein.
Denisov warf beide Kissen auf den Boden. Es gab kein Portemonnaie.
- Das ist ein Wunder!
„Warte, hast du es nicht fallen lassen?“ sagte Rostow, hob die Kissen einzeln auf und schüttelte sie aus.
Er warf ab und bürstete die Decke ab. Es gab kein Portemonnaie.
- Habe ich vergessen? Nein, ich dachte auch, dass Sie sich definitiv einen Schatz unter den Kopf legen “, sagte Rostov. - Ich habe meine Brieftasche hier. Wo ist er? er wandte sich an Lawruschka.
- Ich bin nicht reingegangen. Wo sie es hingetan haben, da sollte es sein.
- Ja Nein…
- Schon gut, wirf es irgendwohin und vergiss es. Schau in deine Taschen.
"Nein, wenn ich nicht an den Schatz gedacht habe", sagte Rostov, "sonst erinnere ich mich, was ich hineingelegt habe."
Lavrushka durchwühlte das ganze Bett, sah darunter, unter den Tisch, wühlte durch das ganze Zimmer und blieb mitten im Zimmer stehen. Denisov folgte Lawrushkas Bewegungen schweigend, und als Lawrushka überrascht die Arme ausbreitete und sagte, dass er nirgends zu finden sei, blickte er zu Rostov zurück.
- Herr Ostov, Sie sind kein Schüler ...
Rostov spürte Denisovs Blick auf sich, hob die Augen und senkte sie im selben Moment. All sein Blut, das irgendwo unter seiner Kehle eingeschlossen war, strömte ihm in Gesicht und Augen. Er bekam keine Luft.
- Und es war niemand im Raum, außer dem Leutnant und Ihnen. Hier irgendwo“, sagte Lawruschka.
- Nun, du, chog "diese Puppe, dreh dich um, schau", rief Denisov plötzlich, wurde lila und warf sich mit einer drohenden Geste auf den Diener. Zapog alle!
Rostov sah sich in Denisov um, begann seine Jacke zuzuknöpfen, befestigte seinen Säbel und setzte seine Mütze auf.
„Ich sage dir, du sollst eine Brieftasche haben“, rief Denisov, schüttelte die Schultern des Batman und drückte ihn gegen die Wand.
- Denisov, verlass ihn; Ich weiß, wer es genommen hat“, sagte Rostow, indem er zur Tür ging, ohne die Augen zu heben.
Denisov blieb stehen, dachte nach und ergriff seine Hand, offenbar verstehend, worauf Rostov anspielte.
„Seufz!“ schrie er, so dass sich die Adern wie Seile auf seinem Hals und seiner Stirn aufblähten, „ich sage dir, du bist verrückt, ich werde es nicht zulassen. Die Brieftasche ist hier; Ich werde meine Haut von diesem Meg'zavetz lösen, und er wird hier sein.
„Ich weiß, wer es genommen hat“, wiederholte Rostov mit zitternder Stimme und ging zur Tür.
"Aber ich sage Ihnen, wagen Sie das nicht", rief Denisov und eilte zu dem Kadetten, um ihn zurückzuhalten.
Aber Rostov riss ihm die Hand weg und blickte ihn mit solcher Bosheit, als wäre Denisov sein größter Feind, direkt und fest an.
– Verstehen Sie, was Sie sagen? sagte er mit zitternder Stimme, „außer mir war niemand im Raum. Also, wenn nicht, dann...
Er konnte nicht zu Ende sprechen und rannte aus dem Zimmer.
„Ah, warum nicht mit dir und mit allen“, waren die letzten Worte, die Rostov hörte.
Rostov kam zu Telyanins Wohnung.
„Der Meister ist nicht zu Hause, sie sind zum Hauptquartier gegangen“, sagte Telyanins Ordonnanz. Oder was ist passiert? fügte der Batman hinzu, überrascht über das aufgebrachte Gesicht des Junkers.
- Nein nichts.
„Wir haben ein bisschen gefehlt“, sagte der Batman.
Das Hauptquartier befand sich drei Meilen von Salzenek entfernt. Rostov nahm, ohne nach Hause zu gehen, ein Pferd und ritt zum Hauptquartier. In dem vom Hauptquartier besetzten Dorf gab es eine Taverne, die von Offizieren besucht wurde. Rostov kam in der Taverne an; Auf der Veranda sah er Telyanins Pferd.
Im zweiten Zimmer des Wirtshauses saß der Leutnant an einem Teller mit Würstchen und einer Flasche Wein.
„Ah, und du bist vorbeigekommen, junger Mann“, sagte er lächelnd und zog die Augenbrauen hoch.
- Ja, - sagte Rostov, als ob es viel Mühe kostete, dieses Wort auszusprechen, und setzte sich an den Nebentisch.
Beide schwiegen; Im Zimmer saßen zwei deutsche und ein russischer Offizier. Alle schwiegen, und man hörte die Geräusche von Messern auf Tellern und das Schnauben des Leutnants. Als Teljanin mit dem Frühstück fertig war, zog er einen doppelten Geldbeutel aus der Tasche, spreizte die Ringe mit seinen kleinen weißen Fingern, die nach oben gebogen waren, nahm einen goldenen heraus und zog die Augenbrauen hoch und gab dem Diener das Geld.
„Bitte beeilen Sie sich“, sagte er.
Gold war neu. Rostov stand auf und ging zu Telyanin hinüber.
„Lass mich die Handtasche sehen“, sagte er mit leiser, kaum hörbarer Stimme.
Mit flüchtigen Augen, aber immer noch hochgezogenen Augenbrauen, überreichte Telyanin die Geldbörse.
"Ja, eine hübsche Handtasche ... Ja ... ja ...", sagte er und wurde plötzlich blass. „Schauen Sie, junger Mann“, fügte er hinzu.
Rostow nahm die Brieftasche in seine Hände und betrachtete sie und das Geld, das darin war, und Telyanin. Der Leutnant sah sich um, wie es seine Gewohnheit war, und schien plötzlich sehr fröhlich zu werden.
„Wenn wir in Wien sind, lasse ich alles dort, und jetzt gibt es in diesen beschissenen Städtchen nichts mehr“, sagte er. - Komm, junger Mann, ich gehe.
Rostow schwieg.
- Was ist mit Ihnen? auch frühstücken? Sie werden anständig ernährt“, fuhr Telyanin fort. - Komm schon.
Er streckte die Hand aus und nahm die Brieftasche. Rostow ließ ihn frei. Telyanin nahm die Geldbörse und fing an, sie in die Tasche seiner Hose zu stecken, und seine Augenbrauen hoben sich beiläufig und sein Mund öffnete sich leicht, als ob er sagen würde: „Ja, ja, ich habe meine Geldbörse in meine Tasche gesteckt, und es ist sehr einfach, und niemand kümmert sich darum“ .
- Nun, was, junger Mann? sagte er seufzend und sah Rostov unter seinen hochgezogenen Augenbrauen in die Augen. Eine Art Licht aus den Augen lief mit der Geschwindigkeit eines elektrischen Funkens von Telyanins Augen zu Rostows Augen und zurück, zurück und zurück, alles in einem Augenblick.
„Komm her“, sagte Rostow und nahm Teljanin an der Hand. Fast hätte er ihn zum Fenster gezerrt. - Das ist Denisovs Geld, du hast es genommen ... - flüsterte er ihm ins Ohr.

Knabe, Jüngling, Offizier

Die Familie des zukünftigen Bildhauers bestand aus erblichen Militärs. Wie so oft war der Nachname nicht reich, wenn auch wohlgeboren. Sein Ururgroßvater war eine der berühmten Figuren des Nordischen Krieges, er war Generalmajor in schwedischen Diensten. Der Vater des Bildhauers war ein Militärgeneral, der im Vaterländischen Krieg von 1812 kämpfte. Das Porträt des erlauchten Feldherrn nimmt einen würdigen Platz in der Galerie des Winterpalais ein.

Obwohl P. K. Klodt 1805 in St. Petersburg geboren wurde, verbrachte er seine Kindheit und Jugend in Omsk, wo sein Vater als Stabschef des Separaten Sibirischen Korps diente. Dort, weit weg von den Maßstäben der großstädtischen Bildung, fern der europäischen Kultur, manifestierte sich die Vorliebe des Barons für das Schnitzen, Modellieren und Zeichnen. Am liebsten stellte der Junge Pferde dar, er sah in ihnen einen besonderen Reiz.

Wie seine Vorfahren bereitete sich der Junge auf eine Militärkarriere vor. 1822, im Alter von 17 Jahren, kehrte er in die Hauptstadt zurück und trat in die Artillerieschule ein. Die ganze freie Zeit, die ihm vom Erlernen des Militärhandwerks blieb, widmete er seinem Hobby:

Es ist auch bekannt, dass Klodt in dieser Zeit viel Zeit dem Studium der Haltungen, Gangarten und Gewohnheiten von Pferden widmete. "Er verstand das Pferd als Gegenstand künstlerischen Schaffens und hatte keinen anderen Mentor als die Natur" .

Nach dem Abitur erhielt der zukünftige Bildhauer den Rang eines Leutnants. Der Offizier diente bis zu seinem 23. Lebensjahr in der Ausbildungsartillerie-Brigade, danach verließ er 1828 den Militärdienst und beschloss, sich weiterhin ausschließlich der Bildhauerei zu widmen.

Bildhauer

Zwei Jahre lang studierte Klodt selbstständig, kopierte moderne und antike Kunstwerke und arbeitete nach der Natur. Seit 1830 ist er Volontär an der Akademie der Künste, seine Lehrer waren der Rektor der Akademie, IP Martos, sowie die Meister der Bildhauerei, S. I. Galberg und B. I. Orlovsky. Sie billigten die Arbeit und das Talent des jungen Bildhauers und verhalfen ihm zum Erfolg.

Klodts Talent und Ausdauer brachten unerwartete Früchte: Ab Anfang der 1830er Jahre begannen seine Figuren, die Pferde darstellen, großen Erfolg zu haben.

Triumphtore von Narva

Pferde des Narva-Tors

Eine starke Fortsetzung seiner Karriere war ein großer Regierungsauftrag für die skulpturale Dekoration der Narva-Tore zusammen mit so erfahrenen Bildhauern wie S. S. Pimenov und V. I. Demut-Malinovsky. Auf dem Dachboden des Bogens sind sechs Pferde aufgestellt, die den Streitwagen der Ruhmesgöttin tragen, aus geschmiedetem Kupfer nach dem Vorbild von Klodt 1833. Im Gegensatz zu den klassischen Bildern dieser Handlung stürmen die von Klodt gespielten Pferde schnell vorwärts und richten sich sogar auf. Gleichzeitig erweckt die gesamte skulpturale Komposition den Eindruck einer schnellen Bewegung.

Erste Komposition

Anichkov-Brücke

Ende 1832 - Anfang 1833 erhielt der Bildhauer einen neuen Regierungsbefehl zur Ausführung von zwei Skulpturengruppen zur Dekoration des Palastpfeilers am Admiralteyskaya-Damm. Im Sommer 1833 fertigte Klodt Modelle für das Projekt an, und im August desselben Jahres wurden die Modelle vom Kaiser genehmigt und der Akademie der Künste zur Besprechung übergeben. Die Mitglieder des akademischen Rates drückten ihre volle Zufriedenheit mit der Arbeit des Bildhauers aus und es wurde beschlossen, die beiden ersten Gruppen in voller Größe fertigzustellen.

Nach diesem Erfolg wurde die Arbeit an diesem Projekt unterbrochen, da Klodt die Arbeit an der skulpturalen Komposition des Narva-Tors abschloss. Diese Pause endete Mitte der 1830er Jahre und die Arbeit an dem Projekt wurde fortgesetzt. Kaiser Nikolaus I., der das Pierprojekt beaufsichtigte, war mit der Kombination von Löwen und Pferden nicht einverstanden. Anstelle der Dioskuren wurden Vasen auf dem Pier aufgestellt.

P. K. Klodt machte auf das Projekt zum Wiederaufbau der Anichkov-Brücke aufmerksam und schlug vor, die Skulpturen nicht auf den Pfeilern des Admiralteiskaya-Damms oder auf dem Admiralteisky-Boulevard zu platzieren, sondern sie auf die Stützen der Anichkov-Brücke zu übertragen.

Zweite Komposition

Der Vorschlag wurde genehmigt und das neue Projekt umfasste die Installation von zwei Paaren skulpturaler Kompositionen auf vier Sockeln an der West- und Ostseite der Brücke. Bis 1838 wurde die erste Gruppe in natürlicher Größe realisiert und war bereit, in Bronze umgesetzt zu werden. Plötzlich tauchte ein unüberwindbares Hindernis auf: Der Leiter der Gießerei der Kaiserlichen Akademie der Künste, V. P. Ekimov, starb plötzlich, ohne einen Nachfolger zu hinterlassen. Ohne diese Person war das Gießen von Skulpturen nicht möglich, und der Bildhauer beschloss, die Gießarbeiten selbst zu leiten.

Inkarnation in Bronze

Um die Arbeit auszuführen, benötigte er die Fähigkeiten der Grundlagen der Gießerei, die er an der Artillerieschule unterrichtete, praktisch im Artilleriedienst beherrschte und im Unterricht von V. P. Ekimov anwendete, als Klodt Freiwilliger an der Akademie war. Nachdem er 1838 die Gießerei geleitet hatte, begann er, sich zu verbessern, indem er technologische Innovationen und moderne Methoden in die Produktionsarbeit einbrachte. Die Tatsache, dass der Bildhauer zum Gießer wurde, brachte unerwartete Ergebnisse: Die meisten gegossenen Statuen erforderten keine zusätzliche Bearbeitung (Ziehen oder Korrekturen). Um dieses Ergebnis zu erzielen, war es notwendig, das Wachsoriginal mit der Reproduktion der kleinsten Möglichkeiten und dem gesamten Guss der Komposition (bisher wurden solche großen Skulpturen in Teilen gegossen) sorgfältig zu bearbeiten. Zwischen 1838 und 1841 fertigte der Bildhauer zwei Kompositionen in Bronze an und begann mit den Vorbereitungen zum Gießen des zweiten Skulpturenpaares.

Dritte Komposition

Am 20. November 1841 wurde die Brücke nach Restaurierung eröffnet. Auf den seitlichen Sockeln standen zwei Paare skulpturaler Kompositionen: Bronzegruppen befanden sich am rechten Ufer des Flusses Fontanka (von der Seite der Admiralität), bemalte Gipskopien wurden auf den Sockeln des linken Ufers installiert.

1842 wurden Neugüsse vorgenommen, die aber die Brücke nicht erreichten, der Kaiser überreichte dieses Paar dem preußischen König Friedrich Wilhelm III. und auf seine Anweisung gingen die Skulpturen nach Berlin, um das Haupttor der Kaiserpfalz zu schmücken.

In den Jahren 1843-1844 wurden erneut Kopien angefertigt. Von 1844 bis zum Frühjahr 1846 blieben sie auf den Sockeln der Anichkov-Brücke, dann schickte Nikolaus I. sie zum „König der beiden Sizilien“ Victor Emmanuel II (im Königspalast in Neapel).

Kopien der Skulpturen werden auch in Gärten und Palastgebäuden in Russland installiert: in der Nähe von St. Petersburg Strelna und Petrodvorets sowie auf dem Territorium des Golitsyn-Anwesens in Kuzminki bei Moskau, dem Kuzminki-Vlakhernskoye-Anwesen.

Vierte Komposition

Seit 1846 wurden wieder Gipskopien auf der Ostseite der Anichkov-Brücke angebracht, und der Künstler begann, eine weitere Fortsetzung und Vervollständigung des Ensembles zu schaffen. Die Teilnehmer an der Komposition waren die gleichen: das Pferd und der Fahrer, aber sie hatten unterschiedliche Bewegungen und Kompositionen sowie eine neue Handlung. Der Künstler brauchte vier Jahre, um die Fortsetzung fertigzustellen, und 1850 verschwanden die Gipsskulpturen endgültig von der Anichkov-Brücke, und an ihrer Stelle hissten die Soldaten des Pionierbataillons unter der Führung von Baron Klodt neue Bronzefiguren. Die Arbeiten am Entwurf der Anichkov-Brücke wurden abgeschlossen.

Parzelle

1. In der ersten Gruppe Das Tier ist dem Menschen gehorsam - der nackte Athlet, der das Zaumzeug drückt, hält das sich aufbäumende Pferd zurück. Tier und Mensch sind angespannt, der Kampf wächst.
   • Dies wird durch zwei Hauptdiagonalen angezeigt: Die glatte Silhouette von Hals und Rücken des Pferdes, die sich gegen den Himmel abzeichnet, bildet die erste Diagonale, die sich mit der Diagonale schneidet, die von der Figur des Athleten gebildet wird. Bewegungen sind durch rhythmische Wiederholungen gekennzeichnet.
2. In der zweiten Gruppe Der Kopf des Tieres ist hoch aufgerichtet, das Maul entblößt, die Nüstern sind geschwollen, das Pferd schlägt mit den Vorderhufen in die Luft, die Figur des Treibers ist in Form einer Spirale aufgestellt, er versucht das umzuwerfen Pferd.
   • Die Hauptdiagonalen der Komposition nähern sich, die Silhouetten von Pferd und Fahrer scheinen ineinander verschlungen.
3. In der dritten Gruppe Das Pferd überwältigt den Fahrer: Der Mann wird zu Boden geworfen, und das Pferd versucht sich zu befreien, indem es triumphierend seinen Hals krümmt und die Decke zu Boden wirft. Die Freiheit des Pferdes wird nur durch das Zaumzeug in der linken Hand des Fahrers behindert.
   • Die Hauptdiagonalen der Komposition werden klar zum Ausdruck gebracht und ihr Schnittpunkt wird hervorgehoben. Die Silhouetten von Pferd und Fahrer bilden im Gegensatz zu den ersten beiden Skulpturen eine offene Komposition.
4. In der vierten Gruppe Ein Mann zähmt ein wütendes Tier: Auf ein Knie gestützt, zähmt er den wilden Lauf eines Pferdes und drückt mit beiden Händen das Zaumzeug.
   • Die Silhouette des Pferdes bildet eine sehr sanfte Diagonale, die Silhouette des Fahrers ist aufgrund des vom Rücken des Pferdes fallenden Vorhangs nicht zu unterscheiden. Die Silhouette des Denkmals erhielt wieder Isolierung und Ausgewogenheit.

Prototypen

Die Figuren der Dioskuren auf dem Forum Romanum auf dem Kapitolinischen Hügel dienten als direktes Vorbild für Klodts Pferde, aber diese antiken Skulpturen hatten ein unnatürliches Bewegungsmotiv, und es gibt auch eine Verletzung der Proportionen: Im Vergleich zu den vergrößerten Figuren junger Männer, Die Pferde sehen zu klein aus.

Cony Marley

Ein weiterer Prototyp waren die von ihm um 1740 geschaffenen „Pferde von Marley“ des französischen Bildhauers Guillaume Coustue (fr.), die sich in Paris am Eingang der Champs Elysees von der Place de la Concorde befinden. In der Interpretation von Kustu verkörpern Pferde das tierische Prinzip, symbolisieren ungestüme unbezwingbare Wildheit und werden als Riesen neben unterdimensionierten Fahrern dargestellt.

Klodt wiederum stellte gewöhnliche Kavalleriepferde dar, deren Anatomie er viele Jahre studierte. Der Realismus von Proportionen und Plastizität wurde vom Bildhauer in der Tradition des Klassizismus dargestellt, was dazu beitrug, die skulpturale Gestaltung der Brücke in die historische Architekturlandschaft dieses Stadtteils einzufügen. Einer der Hauptunterschiede zwischen dieser Komposition und den Werken ihrer Vorgänger ist die Ablehnung der Idee einer vollständigen und unbedingten Symmetrie und die Schaffung eines konsistenten Werks, das aus vier Kompositionen besteht.

Ergebnisse

20 Jahre seines Lebens verbrachte der Bildhauer mit dieser Arbeit. Dieses Werk ist zu einem der bedeutendsten und berühmtesten Werke des Bildhauers geworden. Nach einer Diskussion im künstlerischen Rat der ersten beiden bildhauerischen Kompositionen im Jahr 1833 beschloss der akademische Rat, den Bildhauer zu den ernannten Akademikern zu wählen, was fünf Jahre später - im Jahr 1838 - geschah. Ebenfalls im selben Jahr wurde er zum Professor für Bildhauerei ernannt und leitete den Gießereihof der Kaiserlichen Akademie der Künste.

Das Werk selbst wurde von Zeitgenossen als einer der Höhepunkte der bildenden Kunst angesehen, vergleichbar mit dem Gemälde von K. P. Bryullov „Der letzte Tag von Pompeji“. In kurzer Zeit erlangte sie europäischen Ruhm.

Schließlich nahmen die Statuen nur 10 Jahre nach der Installation der ersten Optionen ihren Platz ein. Sie verließen ihre Sockel zweimal:

• 1941, während der Blockade, wurden die Skulpturen entfernt und im Garten des Anichkov-Palastes begraben.
• Im Jahr 2000 wurden die Skulpturen zur Restaurierung von der Brücke entfernt.

"Pferdebändiger" auf der Anitschkow-Brücke in St. Petersburg

Anerkannter Meister

Nachdem er als Meister seines Fachs anerkannt wurde, führte Klodt andere bildhauerische Arbeiten aus, aber laut Kunsthistorikern blieben die Pferde auf der Anichkov-Brücke seine beste Arbeit.

Diensthaus

In den Jahren 1845-1850 beteiligte sich Klodt an der Umstrukturierung des „Servicehauses“ des Marmorpalastes: Nach dem Projekt von A. P. Bryullov war das Untergeschoss für die Stallställe und das Gebäude mit Blick auf den Garten vorgesehen eine Arena werden. Zu diesem Zweck wurde zur Dekoration des Gebäudes an der Fassade über den Fenstern des zweiten Stocks in der gesamten Länge des mittleren Teils des Gebäudes ein siebzig Meter langes Relief "Pferd im Dienst des Menschen" angefertigt. Es wurde von Klodt nach der grafischen Skizze des Architekten hergestellt, es bestand aus vier Blöcken, die nicht durch eine gemeinsame Handlung oder Idee verbunden waren:

• Kämpfende Reiter;
• Pferdeumzüge;
• Reiten und Wagenfahrten;
• Jagdgrundstücke.

Kunsthistoriker glauben, dass dieses Relief von Klodt nach dem Bild und der Ähnlichkeit von Pferden auf dem Fries des Parthenon geschaffen wurde. Für diese Meinung spricht auch die römische Kleidung der auf den Reliefs abgebildeten Personen.

Klodt konnte eine innovative Technik anwenden: Er schuf ein Denkmal, im Gegensatz zu den plastischen Bildern von Feldherren, Königen, Adligen, die zu seiner Zeit St. Petersburg und Moskau schmückten, indem er die übliche Sprache der Allegorien aufgab und ein realistisch genaues Porträtbild schuf. Der Bildhauer stellte den Fabulisten in lässiger Kleidung auf einer Bank in einer natürlichen, entspannten Haltung dar, als hätte er sich unter den Linden des Sommergartens niedergelassen, um sich auszuruhen. All diese Elemente konzentrieren sich auf das Gesicht des Dichters, in dem der Bildhauer versuchte, die Merkmale von Krylovs Persönlichkeit zu vermitteln. Dem Bildhauer gelang es, das Porträt und die allgemeine Ähnlichkeit des Dichters zu vermitteln, die von seinen Zeitgenossen anerkannt wurden.

Die Idee des Künstlers ging über ein einfaches Bild des Dichters hinaus, Klodt beschloss, eine skulpturale Komposition zu schaffen, indem er Hochreliefbilder von Fabelfiguren um den Umfang des Sockels platzierte. Die Bilder sind illustrativer Natur, und 1849 zog Klodt den berühmten Illustrator A. A. Agin an, um an der Komposition zu arbeiten. Klodt übertrug die Figuren auf den Sockel und verglich die Bilder sorgfältig mit der lebendigen Natur.

Die Arbeiten am Denkmal wurden 1855 abgeschlossen.

Kritik am Denkmal

Klodt wurde wegen kleinlicher Spitzfindigkeit kritisiert, um bei der Darstellung von Tieren im Hochrelief ein Höchstmaß an Realismus zu erreichen, und wies den Autor darauf hin, dass die Figuren der Fabeln in der Vorstellung der Leser allegorischer seien als echte Krebse, Hunde, Füchse. Darüber hinaus wurden die Autoren des Denkmals wegen des Missverhältnisses zwischen der Komposition des hochreliefierten Sockels und der realistischen künstlerischen Lösung der Porträtstatue kritisiert.

Trotz dieser Kritik schätzten die Nachkommen die Arbeit der Bildhauer sehr, und das Denkmal für Krylov nahm seinen rechtmäßigen Platz in der Geschichte der russischen Bildhauerei ein.

Denkmal für Prinz Wladimir von Kiew

Die Arbeit endete mit der Präsentation des Projekts im Jahr 1835 beim Präsidenten der Kaiserlichen Akademie der Künste. Aus unbekannten Gründen wurde die Arbeit an dem Projekt für ein Jahrzehnt ausgesetzt. 1846 starb Demut-Malinovsky, woraufhin der Architekt K. A. Ton die Leitung des Werks übernahm. Am Ende desselben Jahres erschienen Informationen darüber "Projekt genehmigt". Ton rekonfigurierte das Projekt auf der Grundlage der Skizze des Demuth-Malinovsky-Modells und entwarf den Sockel in Form einer hohen turmförmigen Kirche im pseudobyzantinischen Stil.

Klodt leitete damals die Gießerei der Akademie der Künste, er war mit dem Guss des Denkmals in Bronze betraut. Vor dem Gießen musste er eine kleine Figur, die einst von Demut-Malinovsky hergestellt wurde, auf dem gigantischen Maßstab des Denkmals reproduzieren. Bei der Durchführung dieser Arbeiten sind Änderungen am Modell unvermeidlich. Eine Bewertung dieser Unterschiede ist nicht möglich, da ein Vergleich des Entwurfs mit dem Denkmal nicht möglich ist: Der Modellentwurf ist nicht erhalten. Klodt hat mit dem Gesicht der Skulptur großartige Arbeit geleistet und ihr einen Ausdruck von Spiritualität und Inspiration gegeben.

Das Denkmal ist eine 4,5 Meter hohe Bronzestatue, die auf einem 16 Meter hohen Sockel montiert ist. Das Denkmal ist prägnant und streng, im Stil gehört es zu den typischen Beispielen des russischen Klassizismus. Prinz Wladimir ist in einen langen, wallenden Umhang gekleidet, in der Hand hält er ein Kreuz, das er über die Stadt spannt.

Klodt hat seine Arbeit sehr gewissenhaft erledigt, die Statue von St. Petersburg nach Kiew verlegt und einen Ort dafür sehr gut gewählt: Die Statue ist in die hochgebirgige Landschaft am Ufer des Dnjepr eingeschrieben. Das Denkmal ist von der Hauptstraße der Stadt - Khreshchatyk - gut sichtbar.

Denkmal für Nikolaus I

Mehrere Bildhauer arbeiteten an der Gestaltung des Denkmals: Klodt selbst fertigte die Figur des Kaisers an. Der Sockel wurde von Bildhauern entworfen:

• N. A. Ramazanov schuf drei Flachreliefs.
• R. K. Zaleman vollendete 1856-1858 vier allegorische Frauenfiguren: „Stärke“, „Weisheit“, „Gerechtigkeit“ und „Glaube“ sowie ein Basrelief auf demselben Sockel, das die Präsentation des Gesetzbuchs durch Graf M. M. Speransky darstellt der Kaiser.

Die Spitze der Komposition bildet die Reiterfigur des Kaisers. Die ursprüngliche Skizze, erstellt von Klodt, war ein Reiter auf einem ruhig stehenden Pferd. Der Autor wollte mit Hilfe von Mimik und Gestik den Charakter des Kaisers widerspiegeln, doch diese Option wurde von Montferrand verworfen, da er dem ursprünglichen Ziel, räumliche Ensembles zu kombinieren, nicht dienen konnte.

Der Bildhauer hat eine neue Skizze erstellt. Darin gab er die Idee auf, die Figur zu charakterisieren, und stellte ein Pferd in Bewegung dar, das sich nur auf das hintere Beinpaar stützte. Gleichzeitig wird der ungestümen Haltung des Pferdes die zu einer Schnur gespannte Prunkfigur des Kaisers gegenübergestellt. Um diese Skizze umzusetzen, hat sich der Bildhauer die Mühe gemacht, das Gewicht der gesamten Reiterfigur genau zu berechnen, damit sie auf nur zwei Stützpunkten stehen kann. Diese Option wurde vom Architekten akzeptiert und in Bronze verkörpert.

Normalerweise bemerkte jeder, der sich der Beschreibung der Statue von Nikolaus I. zuwandte, die technische Fähigkeit, die schwierigste Aufgabe zu erfüllen - das Pferd auf zwei Stützpunkte zu setzen. Für ihre Stärke bestellte Klodt Eisenstützen (mit einem Gewicht von 60 Pfund im Wert von 2.000 Silberrubeln) bei der besten Fabrik in Olonets.

Peter Klodt stammt aus einer armen, aber sehr aristokratischen deutschen Familie, bestehend aus tapferen Kriegern. Sein Urgroßvater war einer der klügsten Köpfe in der Geschichte des Nordischen Krieges, der Schweden ehrlich im Rang eines Generalmajors diente. Peters Vater war ein General, der sich im Vaterländischen Krieg von 1812 auf den Schlachtfeldern bewährte. Die jungen Jahre des zukünftigen Bildhauers verbrachte er in Omsk, wo sein Vater diente. Hier, in einer ruhigen Stadt, weit entfernt vom lärmenden und glanzvollen St. Petersburg mit seinen Versuchungen und Lastern, begann Klodt, sich für das Zeichnen und Modellieren zu interessieren, und ließ die Pferdebilder in seinen Werken wieder aufleben, die er besonders malerisch und realistisch schuf.

Nach der Ausbildung an der Militärkosakenschule kehrte Klodt nach St. Petersburg zurück. Zu diesem Zeitpunkt war er 17 Jahre alt. Er trat ohne Probleme in die Artillerieschule ein, widmete seine freien Stunden jedoch voller Inspiration seinem liebsten Hobby. Bei der geringsten Gelegenheit griff Baron Klodt zu Bleistift oder Taschenmesser und zeichnete oder schnitzte Pferdefiguren, während er gleichzeitig die Gewohnheiten anmutiger Tiere eingehend studierte.

Nach dem Abitur erhielt Klodt den eigentlichen Rang eines Leutnants und diente sogar einige Zeit in der Ausbildungsartillerie-Brigade, schied aber bereits 1828 aus dem Militärdienst aus und beschloss, sich fortan nur noch der Bildhauerei zu widmen. Zwei Jahre später trat er als Freiwilliger in die Akademie der Künste ein, ohne die Selbsterziehung zu unterbrechen. Er war der Werkstatt des berühmten Gießers Yekimov angegliedert, der den Guss der bedeutendsten Denkmäler des frühen 19. Jahrhunderts überwachte. Es war Ekimov, der den Studenten in die Geheimnisse seines Geschäfts einführte.

Klodt wurde auch vom Rektor der Akademie, Martos Ivan Petrovich, gefördert, der die Unternehmungen eines jungen Bildhauers förderte, der in einem der Keller der Akademie lebte und, wie das Gerücht besagt, hier oft Pferde hielt, aus denen er Figuren schnitzte das brachte ihm ein gutes Einkommen. Hervorzuheben ist die Weitsicht und Einfachheit von Martos, der Klodt oft zu einem Besuch einlud und sich bereitwillig bereit erklärte, eine seiner Töchter, Juliana Ivanovna, zu heiraten, die Klodts ergebene Frau wurde.

Sokolow Petr Fjodorowitsch „Porträt von P. K. Klodt“ Foto: Commons.wikimedia.org

Triumphtore von Narva und die ersten Früchte des Ruhms

Der Fleiß und das unbestrittene Talent von Peter Klodt brachten schnell Ergebnisse. 1831 erhielt er zusammen mit den Bildhauern Pimenov und Demut-Malinovsky einen ernsthaften Regierungsauftrag und begann mit der Arbeit an der Schaffung einer eleganten Skulpturengruppe aus sechs Pferden, die an den Wagen des Ruhms gespannt waren (jetzt schmückt er den Bogen der Triumphtore von Narva). ). Klodts Pferde sind schnell eilende und aufsteigende Tiere. Sie spüren wilde Unbezwingbarkeit und erdrückende Energie, die dem Bogen nicht nur ein feierliches, sondern auch ein wahrhaft triumphales Aussehen verleiht.

Die geniale Arbeit hat ihre Anerkennung gefunden. Dem jungen Meister wurde der Titel eines Akademikers verliehen, dazu eine Wohnung an der Akademie der Künste und eine große Werkstatt, in der Klodt die meiste Zeit verbrachte. Oft erregte er Gerüchte und Klatsch in der feinen Petersburger Gesellschaft, in der er als besessener Künstler in einer ewig verschmutzten Bluse mit zerzaustem Kopf auftrat und in einer schmutzigen Werkstatt die besten Vertreter des Adels und sogar Mitglieder der Dynastie traf , nicht besonders auf Zeremonie und Verhalten extrem einfach.

Wie Nikolaus I. Pferde gab

Das nächste monumentale Werk, das Klodt zum Olymp der Herrlichkeit erhob, war ein Auftrag zur Ausführung zweier Skulpturengruppen "Pferdebändiger", mit denen sie zunächst die Pfeiler des Admiralteisky Boulevard schmücken wollten (heute befindet sich an dieser Stelle der Alexandergarten - ca.). Der Auftrag wurde 1832 erhalten. Die Arbeiten dauerten bis 1841, als auf der Anichkov-Brücke an den westlichen Widerlagern und an den östlichen Widerlagern zwei bronzene Skulpturengruppen erschienen - ihre Gipskopien aus Bronze. Die Pferde blieben jedoch nicht lange auf der Brücke: Bereits 1842 schickte Nikolaus I. sie als Geschenk an den preußischen König Friedrich Wilhelm IV., 1846 wurden dem König von Sizilien, Ferdinand II., neu gegossene Pferde überreicht noch später wurden Kopien von The Horse Tamers in Peterhof, Strelna und auf dem Pferdehof des Kuzminki-Anwesens in der Nähe von Moskau installiert.

Klodt, dem diese Pferdekette zu diesem Zeitpunkt bereits übel geworden sein musste, beschloss, keine Kopien mehr anzufertigen. 1850 wurden auf der Anichkov-Brücke Bronzestatuen aufgestellt, die nach neuen Modellen gegossen wurden, wodurch eine Komposition aus vier verschiedenen Skulpturengruppen entstand, die eine dramatische Geschichte mit einer sich konsequent entwickelnden Handlung darstellen: die Eroberung eines Pferdes durch ein Mann, der im Kampf gegen die gnadenlosen Kräfte der Natur gewinnt.

Wenn Sie sich die Skulpturen genau ansehen, sehen Sie, dass in der ersten Gruppe ein nackter Athlet das Pferd mit Anstrengung zurückhält, in der nächsten mit einer kraftvollen Bewegung zügelt, in der dritten der Kampf seinen Höhepunkt erreicht - der Mann wird zu Boden geworfen, und in der letzten Komposition greift der Athlet, auf einem Knie kauernd, nach dem Pferd und gewinnt, indem er die Schnur mit beiden Händen hält, immer noch die Oberhand über das Tier. Für Beobachter gibt es noch ein weiteres interessantes Detail: Die Statuen der Pferde, die zur Admiralität „blicken“, sind beschlagen, die Statuen derer, die zum Wosstanija-Platz blicken, jedoch nicht. Dies erklärt sich aus der Tatsache, dass es auf dem Liteiny-Prospekt Gießereien und Schmieden gab und daher beschlagene Pferde aus den Schmieden "gehen" und unbeschlagene Pferde ihnen im Gegenteil folgen.

Für sein Meisterwerk erhielt Pjotr ​​Klodt eine Professur und eine beträchtliche jährliche Rente. Es scheint, dass er sich jetzt keine Sorgen um eine erfolgreiche Zukunft machen könnte, aber der Bildhauer war unermüdlich. Sein nächstes bedeutendes Werk war das Denkmal für den Fabulisten Ivan Krylov im Sommergarten. Der Herausgeber von Satire- und Aufklärungsmagazinen sitzt auf einem Sockel, der mit Bildern von Tieren aus berühmten Fabeln geschmückt ist. Das letzte Werk Klodts war das Reiterdenkmal Kaiser Nikolaus I., das auf dem Isaaksplatz steht. Die Skulptur ist nicht nur aus künstlerischer, sondern auch aus technischer Sicht bemerkenswert: Die Statue hat nur zwei Stützpunkte ohne jegliche Hilfsstütze, was nur Aufmerksamkeit erregen und einen bewundernden Ausruf hervorrufen kann.

Die ursprüngliche Skizze, erstellt von Klodt, war ein Reiter auf einem ruhig stehenden Pferd. Foto: commons.wikimedia.org

Das neuste Meisterwerk

Peter Klodt starb 1867 im Alter von 62 Jahren, nachdem er die letzten Jahre seines Lebens auf dem Gut Halala in Finnland verbracht hatte. Der Tod holte den Bildhauer in dem Moment ein, als er begann, ein Pferd aus Pappe zu schnitzen – seine letzte, unvollendete Schöpfung, ein kleines Meisterwerk für seine geliebte Enkelin.