الممرات والشخصيات الأسلوبية.

مسارات(تروبوس اليوناني - بدوره، بدوره الكلام) - كلمات أو أشكال الكلام في معنى مجازي. تعد المسارات عنصرًا مهمًا في التفكير الفني. أنواع الاستعارات: الاستعارة، والكناية، والمجازات، والمبالغة، والليتوس، وما إلى ذلك.

شخصيات أسلوبية- أشكال الكلام المستخدمة لتعزيز التعبير عن العبارة: الجناس، الغضروف، القطع الناقص، النقيض، التوازي، التدرج، الانقلاب، إلخ.

القطع الزائد (غلو يوناني - مبالغة) - نوع من المجاز يعتمد على المبالغة ("أنهار الدم"، "بحر الضحك"). ومن خلال المبالغة، يعزز المؤلف الانطباع المرغوب فيه أو يؤكد على ما يمجده وما يسخر منه. إن المبالغة موجودة بالفعل في الملاحم القديمة بين الشعوب المختلفة، ولا سيما في الملاحم الروسية.
في الأدب الروسي، N. V. Gogol، Saltykov-Shchedrin وخاصة

V. ماياكوفسكي ("أنا"، "نابليون"، "150.000.000"). في الكلام الشعري، غالبا ما تتشابك المبالغةبوسائل فنية أخرى (الاستعارات والتجسيد والمقارنات وغيرها). عكس - com.litotes.

ليتوتا (اليونانية ليتوتس - البساطة) - مجاز معاكس للمبالغة؛ تعبير مجازي، عبارة عن عبارة تحتوي على بخس فني لحجم أو قوة أو أهمية الكائن أو الظاهرة المصورة. تم العثور على Litotes في الحكايات الشعبية: "صبي كبير مثل الإصبع"، "كوخ على أرجل الدجاج"، "رجل صغير كبير مثل ظفر".
الاسم الثاني للليتوتس هو الانقسام الاختزالي. عكس الليتوتس هوالقطع الزائد.

غالبًا ما تحول N. Gogol إلى litotes:
"هذا الفم صغير لدرجة أنه لا يمكن أن يفوته أكثر من قطعتين" ن.غوغول

استعارة(استعارة يونانية - نقل) - مجاز، مقارنة تصويرية مخفية، نقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى بناءً على الخصائص المشتركة ("العمل على قدم وساق"، "غابة الأيدي"، "الشخصية المظلمة" ، "قلب من حجر"...). في الاستعارة، في مقابل

المقارنات، تم حذف الكلمات "كما"، "كما لو"، "كما لو"، ولكنها ضمنية.

الحديد في القرن التاسع عشر

حقا عصر قاسي!

بك في ظلمة الليل بلا نجوم

رجل مهجور مهمل!

أ. بلوك

يتم تشكيل الاستعارات وفقًا لمبدأ التجسيد ("يجري الماء")، والتشيؤ ("أعصاب فولاذية")، والتجريد ("مجال النشاط")، وما إلى ذلك. يمكن أن تكون أجزاء مختلفة من الكلام بمثابة استعارة: الفعل، الاسم، صفة. الاستعارة تعطي الكلام تعبيرًا استثنائيًا:

في كل قرنفل هناك أرجواني عطر،
نحلة تزحف وهي تغني...
لقد صعدت تحت القبو الأزرق
فوق حشد من الغيوم المتجولة..

أ. فيت

الاستعارة هي مقارنة غير متمايزة، حيث يمكن رؤية كلا العضوين بسهولة:

مع حزمة من شعرك الشوفان
لقد بقيت معي للأبد..
توالت عيون الكلب
النجوم الذهبية في الثلج...

إس يسينين

بالإضافة إلى الاستعارة اللفظية، تنتشر الصور المجازية أو الاستعارات الموسعة في الإبداع الفني:

آه، قد يبست شجيرة رأسي،
لقد وقعت في أسر الأغنية،
أنا محكوم عليه بالأشغال الشاقة للمشاعر
تقلب حجر الرحى من القصائد.

إس يسينين

في بعض الأحيان يمثل العمل بأكمله صورة مجازية واسعة وموسعة.

كناية(كناية يونانية - إعادة تسمية) - مجاز؛ استبدال كلمة أو عبارة بأخرى بناءً على معاني مماثلة؛ استخدام التعبيرات بالمعنى المجازي ("الزجاج الرغوي" - يعني النبيذ في كأس؛ "الغابة صاخبة" - تعني الأشجار؛ إلخ).

المسرح ممتلئ بالفعل، والصناديق متألقة؛

الأكشاك والكراسي، كل شيء يغلي...

مثل. بوشكين

في الكناية، تتم الإشارة إلى ظاهرة أو كائن باستخدام كلمات ومفاهيم أخرى. وفي الوقت نفسه، يتم الحفاظ على العلامات أو الروابط التي تجمع هذه الظواهر معًا؛ وهكذا، عندما يتحدث V. Mayakovsky عن "خطيب فولاذي يغفو في الحافظة"، يتعرف القارئ بسهولة على الصورة المجازي للمسدس في هذه الصورة. وهذا هو الفرق بين الكناية والاستعارة. يتم إعطاء فكرة المفهوم في الكناية بمساعدة العلامات غير المباشرة أو المعاني الثانوية، ولكن هذا هو بالضبط ما يعزز التعبير الشعري للكلام:

قادت السيوف إلى وليمة وافرة؛

كل شيء سقط أمامك بالضجيج؛
كانت أوروبا تحتضر؛ نوم خطير
حلقت فوق رأسها..

أ. بوشكين

متى يكون شاطئ الجحيم
سوف يأخذني إلى الأبد
عندما ينام إلى الأبد
ريشة يا فرحتي..

أ. بوشكين

ملحق (التحريف اليوناني - المنعطف الدائري، الرمز) - أحد الاستعارات التي يتم فيها استبدال اسم كائن أو شخص أو ظاهرة بإشارة إلى علاماته، كقاعدة عامة، الأكثر تميزًا، مما يعزز الشكل المجازي للكلام. ("ملك الطيور" بدلاً من "النسر"، "ملك الوحوش" - بدلاً من "الأسد")

إضفاء الطابع الشخصي(prosopopoeia، تجسيد) - نوع من الاستعارة؛ نقل خصائص الكائنات الحية إلى الجمادات (الروح تغني، النهر يلعب...).

أجراس بلدي

زهور السهوب!

لماذا تنظر إلي؟

أزرق غامق؟

وما الذي تتصل به؟

في يوم سعيد من شهر مايو،

بين العشب غير المقطوع

تهز رأسك؟

أ.ك. تولستوي

مجاز مرسل (synekdoche اليونانية - الارتباط)- أحد المجازات، وهو نوع من الكناية، يتمثل في نقل المعنى من كائن إلى آخر بناء على العلاقة الكمية بينهما. Synecdoche هي وسيلة تعبيرية للكتابة. الأنواع الأكثر شيوعًا من Synecdoche:
1) يسمى جزء من الظاهرة بمعنى الكل:

وعند الباب -
معاطف البازلاء,
معاطف,
معاطف جلد الغنم...

في ماياكوفسكي

2) الكل بمعنى الجزء - يقول فاسيلي تيركين في قتال مع فاشي:

أوه، انظر كيف أنت! قتال مع خوذة؟
حسنا، أليسوا مجموعة حقيرة!

3) العدد المفرد بمعنى العام وحتى الشامل:

هناك رجل يئن من العبودية والسلاسل...

م. ليرمونتوف

وحفيد السلافيين الفخورين والفنلنديين...

أ. بوشكين

4) استبدال رقم بمجموعة:

الملايين منكم. نحن ظلمة، وظلام، وظلمة.

أ. بلوك

5) استبدال المفهوم العام بمفهوم خاص:

لقد تغلبنا على أنفسنا بالبنسات. جيد جدًا!

في ماياكوفسكي

6) استبدال المفهوم الخاص بمفهوم عام:

"حسنًا، اجلس أيها النجم!"

في ماياكوفسكي

مقارنة - كلمة أو عبارة تحتوي على تشبيه شيء بآخر، أو موقف بآخر. ("قوي كالأسد"، "قال وهو يقطع"...). العاصفة تغطي السماء بالظلام

دوامة الزوابع الثلجية.

الطريقة التي يعوي بها الوحش،

ثم سيبكي كالأطفال..

مثل. بوشكين

"مثل السهوب المحترق بالحرائق، أصبحت حياة غريغوري سوداء" (م. شولوخوف). فكرة سواد وكآبة السهوب تثير لدى القارئ ذلك الشعور الكئيب والمؤلم الذي يتوافق مع حالة غريغوريوس. هناك نقل لأحد معاني المفهوم - "السهوب المحروقة" إلى آخر - الحالة الداخلية للشخصية. في بعض الأحيان، من أجل مقارنة بعض الظواهر أو المفاهيم، يلجأ الفنان إلى إجراء مقارنات تفصيلية:

منظر السهوب حزين، حيث لا توجد عوائق،
إزعاج فقط عشب الريش الفضي،
يتجول أكويلون الطائر
ويدفع الغبار أمامه بحرية؛
وفي كل مكان حولك، بغض النظر عن مدى يقظة نظرتك،
يلتقي بنظرة شجرتين أو ثلاث شجرات بتولا،
والتي هي تحت الضباب المزرق
يتحولون إلى اللون الأسود في المسافة الفارغة في المساء.
لذا فإن الحياة مملة عندما لا يكون هناك صراع،
اختراق الماضي ، المميز
هناك القليل من الأشياء التي يمكننا القيام بها فيها، في مقتبل العمر
لن تسلي الروح.
أحتاج إلى التصرف، أفعل ذلك كل يوم
أود أن أجعله خالدا، مثل الظل
بطل عظيم، وفهم
لا أستطيع، ماذا يعني الراحة.

م. ليرمونتوف

هنا، بمساعدة S. Lermontov المفصلة، ​​ينقل مجموعة كاملة من التجارب والتأملات الغنائية.
عادة ما يتم ربط المقارنات بواسطة أدوات العطف "كما"، "كما لو"، "كما لو"، "بالضبط"، وما إلى ذلك. ومن الممكن أيضًا إجراء مقارنات غير اتحادية:
"هل لدي تجعيد الشعر الناعم - الكتان الممشط" ن. نيكراسوف. هنا تم حذف الاقتران. لكن في بعض الأحيان لا يكون المقصود:
"الإعدام في الصباح هو العيد المعتاد للشعب" أ. بوشكين.
يتم إنشاء بعض أشكال المقارنة بشكل وصفي وبالتالي لا يتم ربطها بواسطة أدوات العطف:

وتظهر
عند الباب أو عند النافذة
النجم المبكر أكثر إشراقا،
صباح الورد طازج .

أ. بوشكين

إنها لطيفة - سأقول بيننا -
عاصفة فرسان البلاط,
وربما مع نجوم الجنوب
قارن، وخاصة في الشعر،
عيونها الشركسية.

أ. بوشكين

هناك نوع خاص من المقارنة يسمى السلبي:

الشمس الحمراء لا تشرق في السماء
الغيوم الزرقاء لا تعجب به:
ثم في أوقات الطعام يجلس في تاج ذهبي
يجلس القيصر الهائل إيفان فاسيليفيتش.

م. ليرمونتوف

في هذا التصوير المتوازي لظاهرتين، يكون شكل النفي بمثابة وسيلة للمقارنة وطريقة لنقل المعاني.
يتم تمثيل الحالة الخاصة من خلال نماذج الحالة الآلية المستخدمة في المقارنة:

حان الوقت يا جمال، استيقظي!
افتح عينيك المغلقتين،
نحو شمال أورورا
كن نجم الشمال.

أ. بوشكين

أنا لا أحلق، بل أجلس مثل النسر.

أ. بوشكين

غالبًا ما تكون هناك مقارنات في شكل حالة النصب مع حرف الجر "تحت":
"سيرجي بلاتونوفيتش... جلس مع أتبين في غرفة الطعام المغطاة بورق حائط من خشب البلوط الباهظ الثمن..."

م. شولوخوف.

صورة -انعكاس فني معمم للواقع، يرتدي شكل ظاهرة فردية محددة. الشعراء يفكرون بالصور.

ليست الريح هي التي تهب فوق الغابة،

ولم تجر الأنهار من الجبال،

موروز - قائد الدورية

يتجول حول ممتلكاته.

على ال. نيكراسوف

فن رمزي(اليغوريا اليونانية - رمزية) - صورة محددة لكائن أو ظاهرة من الواقع، لتحل محل مفهوم أو فكر مجرد. لقد كان الفرع الأخضر في يد الشخص منذ فترة طويلة صورة مجازية للعالم، وكانت المطرقة رمزية للعمل، وما إلى ذلك.
يجب البحث عن أصل العديد من الصور المجازية في التقاليد الثقافية للقبائل والشعوب والأمم: فهي موجودة على اللافتات وشعارات النبالة والشعارات وتكتسب طابعًا مستقرًا.
تعود العديد من الصور المجازية إلى الأساطير اليونانية والرومانية. وهكذا فإن صورة امرأة معصوبة العينين وفي يديها قشور - الإلهة ثيميس - هي رمزية للعدالة، وصورة الثعبان والوعاء هي رمزية للطب.
يستخدم الرمز كوسيلة لتعزيز التعبير الشعري على نطاق واسع في الخيال. يقوم على تقارب الظواهر حسب ترابط جوانبها أو صفاتها أو وظائفها الأساسية وينتمي إلى مجموعة المجازات المجازية.

على عكس الاستعارة، في الرمز، يتم التعبير عن المعنى المجازي من خلال عبارة أو فكرة كاملة أو حتى عمل صغير (حكاية، مثل).

شىء متنافر (بشع بالفرنسية - غريب الأطوار، كوميدي) - صورة للأشخاص والظواهر في شكل هزلي رائع وقبيح، بناء على التناقضات الحادة والمبالغات.

غاضبًا، أسرعت إلى الاجتماع مثل الانهيار الجليدي،

يقذف اللعنات البرية على الطريق.

وأرى: نصف الناس جالسون.

يا شيطانية! أين النصف الآخر؟

في ماياكوفسكي

سخرية (ايرونيا اليونانية - ادعاء) - التعبير عن السخرية أو الخداع من خلال القصة الرمزية. إن الكلمة أو القول يكتسب في سياق الكلام معنى يخالف المعنى الحرفي أو ينفيه ويلقي الشك عليه.

خادم السادة الأقوياء ،

وبأي شجاعة نبيلة

الرعد مع حرية التعبير الخاصة بك

كل الذين غطوا أفواههم.

إف آي. تيوتشيف

سخرية (اليونانية ساركازو، مضاءة - تمزيق اللحوم) - سخرية لاذعة وازدراء؛ أعلى درجة من السخرية.

السجع (السجع الفرنسي - السجع أو الاستجابة) - تكرار أصوات حروف العلة المتجانسة في سطر أو مقطع أو عبارة.

يا ربيع بلا نهاية وبلا حافة -

حلم لا نهاية له ولا نهاية له!

أ. بلوك

الجناس (الأصوات)(إعلان لاتيني - إلى، مع وليتيرا - حرف) - تكرار الحروف الساكنة المتجانسة، مما يعطي الآية تعبيرًا نغميًا خاصًا.

مساء. شاطئ البحر. تنهدات الريح.

صرخة الأمواج المهيبة.

العاصفة قادمة. يضرب الشاطئ

قارب أسود غريب على السحر...

ك. بالمونت

إشارة (من اللاتينية allusio - نكتة، تلميح) - شخصية أسلوبية، تلميح من خلال كلمة تبدو مماثلة أو ذكر حقيقة حقيقية معروفة، حدث تاريخي، عمل أدبي ("مجد Herostratus").

الجناس(الجناس اليوناني - التنفيذ) - تكرار الكلمات أو السطر أو المقطع أو العبارة الأولية.

أنت بائسة جدا

أنت أيضا وفيرة

أنت مضطهد

أنت كلي القدرة

الأم روس!…

على ال. نيكراسوف

نقيض (نقيض يوناني - تناقض، معارضة) - معارضة واضحة للمفاهيم أو الظواهر.
أنت غني وأنا فقير جدًا؛

أنت كاتب نثر وأنا شاعر.

أنت تحمر خجلاً مثل الخشخاش،

أنا مثل الموت، نحيف وشاحب.

مثل. بوشكين

أنت بائسة جدا
أنت أيضا وفيرة
أنت عظيم
أنت أيضاً عاجز..

ن. نيكراسوف

لقد قطعنا طرقًا قليلة، وارتكبنا الكثير من الأخطاء..

إس يسينين.

يعزز التناقض التلوين العاطفي للكلام ويؤكد على الفكر المعبر عنه بمساعدته. في بعض الأحيان يكون العمل بأكمله مبنيًا على مبدأ التناقض

أبوكوب(apokope اليوناني - القطع) - تقصير الكلمة بشكل مصطنع دون أن تفقد معناها.

...عندما خرج فجأة من الغابة

فتح الدب فمه عليهم..

أ.ن. كريلوف

النباح والضحك والغناء والصفير والتصفيق،

شائعة الإنسان وقمة الحصان!

مثل. بوشكين

أسينديتون (asyndeton) - جملة مع عدم وجود أدوات العطف بين الكلمات المتجانسة أو أجزاء من الكل. شخصية تعطي ديناميكية الكلام وثراءه.

الليل، الشارع، الفانوس، الصيدلية،

ضوء لا معنى له وخافت.

عش ربع قرن آخر على الأقل -

كل شيء سيكون مثل هذا. ليس هناك نتيجة.

أ. بلوك

متعدد الاتحاد(بوليسينديتون) - التكرار المفرط لأدوات العطف، مما يخلق تلوينًا إضافيًا للتنغيم. الرقم المعاكس هوالغير متحدة

إبطاء الكلام من خلال التوقفات القسرية، يؤكد polyunion على الكلمات الفردية ويعزز تعبيره:

وتتزاحم الأمواج وتندفع عائدة،
وعادوا مرة أخرى وضربوا الشاطئ ...

م. ليرمونتوف

والأمر ممل ومحزن، وليس هناك من يمد له يد العون...

م.يو. ليرمونتوف

تدرج- من اللات. التدرج - التدرج) هو شكل أسلوبي يتم فيه تجميع التعريفات بترتيب معين - مما يزيد أو يقلل من أهميتها العاطفية والدلالية. التدرج يعزز الصوت العاطفي للآية:

لا أندم، لا أتصل، لا أبكي،
كل شيء سوف يمر مثل الدخان المنبعث من أشجار التفاح الأبيض.

إس يسينين

الانعكاس(الانعكاس اللاتيني - إعادة الترتيب) - شخصية أسلوبية تتكون من انتهاك للتسلسل النحوي المقبول عمومًا للكلام؛ إعادة ترتيب أجزاء العبارة يمنحها نغمة تعبيرية فريدة من نوعها.

أساطير العصور القديمة العميقة

مثل. بوشكين

يمر عبر البواب بسهم

طار فوق الدرجات الرخامية

أ. بوشكين

سفسطة - كلام متناقض(تناقض يوناني - ذكي غبي) - مزيج من الكلمات المتناقضة ذات المعاني المعاكسة (جثة حية، قزم عملاق، حرارة الأرقام الباردة).

تماثل(من المتوازيات اليونانية - المشي بجانب) - ترتيب متطابق أو مشابه لعناصر الكلام في الأجزاء المجاورة من النص، مما يخلق صورة شعرية واحدة.

تتناثر الأمواج في البحر الأزرق.

النجوم تتألق في السماء الزرقاء.

إيه إس بوشكين

عقلك عميق مثل البحر.

روحك عالية مثل الجبال.

في بريوسوف

يعد التوازي سمة خاصة لأعمال الفن الشعبي الشفهي (الملاحم والأغاني والأناشيد والأمثال) والأعمال الأدبية القريبة منها في سماتها الفنية ("أغنية عن التاجر كلاشينكوف" بقلم إم يو ليرمونتوف ، "من يعيش بشكل جيد في روس" نيكراسوف، "فاسيلي تيركين" بقلم أ.ت، تفاردوفسكي).

يمكن أن يكون للتوازي طبيعة موضوعية أوسع في المحتوى، على سبيل المثال، في قصيدة M. Yu.Lermontov "السحب السماوية هي تجول أبدية".

يمكن أن يكون التوازي إما لفظيًا أو رمزيًا أو إيقاعيًا أو تركيبيًا.

التقسيم- تقنية نحوية معبرة لتقسيم الجملة إلى أجزاء مستقلة، يتم تمييزها بيانيًا كجمل مستقلة. ("ومرة أخرى. جاليفر. واقفا. مترهل." بي. جي. أنتوكولسكي. "يا له من مهذب! لطيف! حلو! بسيط!" غريبويدوف. "ابتسم ميتروفانوف، وحرك القهوة. وضيق عينيه."

ن. ايلينا. وسرعان ما تشاجر مع الفتاة. وهذا هو السبب." جي أوسبنسكي.)

تحويل (التشويش الفرنسي - التخطي) - تناقض بين التقسيم النحوي للكلام والتقسيم إلى شعر. عند النقل يكون الوقف النحوي داخل البيت أو الشطر أقوى منه في النهاية.

بيتر يخرج. عيناه

يتألقون. وجهه فظيع.

الحركات سريعة. هو جميل،

إنه مثل عاصفة الله الرعدية.

إيه إس بوشكين

قافية("الإيقاع" اليوناني - الانسجام والتناسب) - التنوعنبؤة ; تناغم نهايات الأبيات الشعرية مما يخلق شعوراً بوحدتها وقرابتها. تؤكد القافية على الحدود بين الآيات وتربط الآيات في المقاطع.

علامات الحذف (القطع اليوناني - الحذف، الإغفال) - شكل من أشكال بناء الجملة الشعرية يعتمد على حذف أحد أعضاء الجملة، ويمكن استعادته بسهولة في المعنى (في أغلب الأحيان المسند). وهذا يحقق ديناميكية وإيجاز الكلام وينقل تغييرًا متوترًا في العمل. يعد Ellipsis أحد أنواع الإعدادات الافتراضية. في الكلام الفني، ينقل إثارة المتحدث أو توتر الفعل:

جلسنا في الرماد، والمدن في الغبار،
السيوف تشمل المنجل والمحاريث.

لغتنا هي نظام شمولي وصحيح منطقيا. أصغر وحدة له هي الصوت، وأصغر وحدة ذات معنى هي المورفيم. الكلمات، التي تعتبر الوحدة الأساسية للغة، تتكون من المورفيمات. ويمكن النظر إليهم من وجهة نظر صوتهم، وكذلك من وجهة نظر البنية، كأعضاء في الجملة.

تتوافق كل وحدة من الوحدات اللغوية المسماة مع طبقة لغوية معينة. الصوت هو وحدة الصوتيات، والمورفيم هو وحدة الصرف، والكلمة هي وحدة المفردات، وأجزاء الكلام هي وحدة الصرف، والجمل وحدة النحو. يشكل علم الصرف وبناء الجملة معًا قواعد اللغة.

على مستوى المفردات، يتم تمييز المجازات - المنعطفات الخاصة للكلام، والتي تمنحها تعبيرا خاصا. وسائل مماثلة على مستوى بناء الجملة هي أشكال الكلام. كما نرى، كل شيء في نظام اللغة مترابط ومترابط.

الوسائل المعجمية

دعونا نتناول أكثر الوسائل اللغوية لفتًا للانتباه. لنبدأ بالمستوى المعجمي للغة، والذي - تذكر - يعتمد على الكلمات ومعانيها المعجمية.

المرادفات

المرادفات هي كلمات من نفس الجزء من الكلام متقاربة في معانيها المعجمية. على سبيل المثال، جميل رائع.

بعض الكلمات أو مجموعات الكلمات تكتسب معنى وثيقًا فقط في سياق معين، في بيئة لغوية معينة. هذا مرادفات السياق.

تأمل الجملة: " كان يوم أغسطس, قائظ, مملة بشكل مؤلم" . كلمات أغسطس , قائظ, مملة بشكل مؤلم ليست مترادفات. ومع ذلك، في هذا السياق، عند وصف يوم صيفي، فإنهم يكتسبون معنى مشابهًا، ويعملون كمرادفات سياقية.

المتضادات

المتضادات هي كلمات من نفس الجزء من الكلام ولها معنى معجمي معاكس: طويل القامة - منخفض، مرتفع - منخفض، عملاق - قزم.

مثل المرادفات، يمكن أن تكون المتضادات سياقيةأي اكتساب المعنى المعاكس في سياق معين. كلمات ذئبو غنم، على سبيل المثال، ليست متضادات خارج السياق. ومع ذلك، في مسرحية A. N. تم تصوير أوستروفسكي "الذئاب والأغنام" نوعين من الناس - "الحيوانات المفترسة" البشرية ("الذئاب") وضحاياهم ("الأغنام"). وتبين أن في عنوان العمل الكلمات الذئابو غنم، اكتساب المعنى المعاكس، تصبح المتضادات السياقية.

اللهجات

الجدلية هي كلمات تستخدم فقط في مجالات معينة. على سبيل المثال، في المناطق الجنوبية من روسيا الشمندرله اسم آخر - جذور الشمندر. في بعض المناطق يسمى الذئب البريوك. فاكسا(سنجاب)، كوخ(منزل)، منشفة(منشفة) - كل هذه جدلية. في الأعمال الأدبية، غالبا ما تستخدم اللهجات لإنشاء اللون المحلي.

المصطلحات الجديدة

الكلمات الجديدة هي كلمات جديدة دخلت اللغة مؤخرًا: الهاتف الذكي والمتصفح والوسائط المتعددةوما إلى ذلك وهلم جرا.

كلمات عفا عليها الزمن

في علم اللغة، تعتبر الكلمات التي توقفت عن الاستخدام النشط قديمة. تنقسم الكلمات المتقادمة إلى مجموعتين - العتيق والتاريخية.

عفا عليها الزمن– هذه أسماء قديمة لأشياء لا تزال موجودة حتى اليوم. الأسماء الأخرى، على سبيل المثال، كانت تحتوي على عيون وفم. وقد تم تسميتهم وفقا لذلك عيونو فم.

التاريخية- كلمات توقفت عن الاستخدام بسبب اختفاء المفاهيم والظواهر التي تدل عليها من الاستخدام اليومي. أوبريتشنينا، السخرة، البويار، البريد المتسلسل– الأشياء والظواهر التي تسمى مثل هذه الكلمات غير موجودة في الحياة الحديثة، مما يعني أنها كلمات تاريخية.

العبارات

تتجاور العبارات مع الوسائل اللغوية المعجمية - مجموعات مستقرة من الكلمات مستنسخة بالتساوي من قبل جميع المتحدثين الأصليين. مثل تساقط الثلج على رأسك، العب لعبة الـSpilikins، لا سمكة أو طير، اعمل بلا مبالاة، ارفع أنفك، أدر رأسك...هناك الكثير من الوحدات اللغوية في اللغة الروسية وما هي جوانب الحياة التي لا تميزها!

مسارات

الاستعارات هي أشكال كلامية تعتمد على اللعب بمعنى الكلمة وإعطاء الكلام تعبيرًا خاصًا. دعونا نلقي نظرة على المسارات الأكثر شعبية.

استعارة

الاستعارة هي نقل الخصائص من كائن إلى آخر بناء على بعض التشابه، واستخدام كلمة في معنى مجازي. يُطلق على الاستعارة أحيانًا اسم المقارنة الخفية - ولسبب وجيه. دعونا نلقي نظرة على الأمثلة.

الخدين تحترق.يتم استخدام الكلمة في معنى مجازي يحترقون. يبدو أن الخدين مشتعلان، هكذا تكون المقارنات الخفية.

نار الغروب.يتم استخدام الكلمة في معنى مجازي مشعل. وشبه غروب الشمس بالنار، لكن المقارنة مخفية. هذه استعارة.

استعارة موسعة

بمساعدة الاستعارة، غالبا ما يتم إنشاء صورة مفصلة - في هذه الحالة، لا تظهر كلمة واحدة، ولكن عدة كلمات، في المعنى المجازي. مثل هذا الاستعارة يسمى موسع.

هنا مثال على ذلك، خطوط من فلاديمير سولوخين:

"إن الأرض جسم كوني، ونحن رواد فضاء نقوم برحلة طويلة جدًا حول الشمس، مع الشمس عبر الكون اللانهائي."

الاستعارة الأولى هي الأرض جسم كوني- تلد الثاني - نحن، الناس - رواد الفضاء.

ونتيجة لذلك، يتم إنشاء صورة مفصلة كاملة - يقوم رواد الفضاء البشريون برحلة طويلة حول الشمس على متن سفينة أرضية.

كنية

كنية- تعريف فني ملون. بالطبع، الصفات هي في أغلب الأحيان الصفات. علاوة على ذلك، فإن الصفات ملونة وعاطفية وتقييمية. على سبيل المثال، في العبارة ذهبيكلمة حلقة ذهبيليس صفة، بل هو تعريف شائع يميز المادة التي صنع منها الخاتم. ولكن في العبارة ذهبشعر، ذهبيروح - الذهب الذهبي- الصفات.

ومع ذلك، هناك حالات أخرى ممكنة أيضا. في بعض الأحيان يلعب الاسم دور الصفة. على سبيل المثال، voivode الصقيع. فويفودفي هذه الحالة، التطبيق هو نوع من التعريف، مما يعني أنه قد يكون صفة.

في كثير من الأحيان تكون الصفات عاطفية، والظروف الملونة، على سبيل المثال، مضحكفي عبارة يمشي بمرح.

الصفات الثابتة

تم العثور على الصفات الثابتة في الفولكلور والفن الشعبي الشفهي. تذكر: في الأغاني الشعبية، والحكايات الخيالية، والملاحم، يكون الرفيق الطيب دائمًا لطيفًا، والعذراء حمراء، والذئب رمادي، والأرض رطبة. كل هذه صفات ثابتة.

مقارنة

تشبيه كائن أو ظاهرة بأخرى. غالبًا ما يتم التعبير عنها بعبارات مقارنة مع أدوات العطف كما لو، كما لو، بالضبط، كما لوأو الجمل المقارنة ولكن هناك أشكال أخرى للمقارنة. على سبيل المثال، درجة المقارنة بين الصفة والظرف أو ما يسمى بالمقارنة الآلية. دعونا نلقي نظرة على الأمثلة.

الوقت يمضي، مثل الطيور(حجم التداول المقارن).

الأخ أكبر مقارنة بى(حجم التداول المقارن).

أنا أصغر من الأخ(الدرجة المقارنة لصفة الشباب).

يتلوى ثعبان. (مقارنة إبداعية).

تجسيد

إكساب الجمادات أو الظواهر خصائص وصفات الكائنات الحية: الشمس تضحك، لقد جاء الربيع.

كناية

الكناية هي استبدال مفهوم بآخر على أساس التواصل. ماذا يعني ذلك؟ من المؤكد أنك درست في دروس الهندسة الزوايا المتجاورة - الزوايا التي لها جانب مشترك واحد. يمكن أن تكون المفاهيم مرتبطة أيضًا - على سبيل المثال، المدرسة والطلاب.

دعونا نلقي نظرة على الأمثلة:

مدرسة خرج في يوم التنظيف.

قبلة طبقأكل.

جوهر الكناية في المثال الأول هو أنه بدلا من الكلمة طلابيتم استخدام الكلمة مدرسةلا. في المثال الثاني نستخدم الكلمة طبقبدلاً من اسم ما هو موجود على اللوحة ( حساء, عصيدةأو شيء من هذا القبيل)، أي أننا نستخدم الكناية.

مجاز مرسل

Synecdoche يشبه الكناية ويعتبر نوعًا منه. يتكون هذا المجاز أيضًا من الاستبدال - ولكن الاستبدال يجب أن يكون كميًا. في أغلب الأحيان، يتم استبدال الجمع بالمفرد والعكس صحيح.

دعونا نلقي نظرة على أمثلة على Synecdoche.

"من هنا سنهدد السويدي… "- يعتقد القيصر بيتر في قصيدة A. S. بوشكين "الفارس البرونزي". وبطبيعة الحال، كان هذا يعني أكثر من واحد السويدي، أ السويديين- أي أن العدد المفرد يستخدم بدلاً من الجمع.

وهنا سطر من "يوجين أونجين" لبوشكين: "كلنا ننظر إلى نابليون". ومن المعروف أن الإمبراطور الفرنسي نابليونوكان بونابرت وحده. يستخدم الشاعر Synecdoche - يستخدم الجمع بدلا من المفرد.

القطع الزائد

المبالغة هي المبالغة المفرطة. "عند مائة وأربعين شمسًا توهج غروب الشمس"ماياكوفسكي يكتب. وكان لدى جوجولسكي بنطال "عرضه مثل البحر الأسود."

ليتوتس

الليتوتس هو المجاز المعاكس للمبالغة، وهو بخس مفرط: صبي ذو إصبع ورجل ذو مسمار.

سخرية

السخرية هي السخرية الخفية. وفي الوقت نفسه، نضع في كلماتنا معنى يتعارض مباشرة مع المعنى الحقيقي. "انزل يا ذكي راسك موهوم"- مثل هذا السؤال في حكاية كريلوف موجه إلى الحمار الذي يعتبر تجسيدًا للغباء.

محيطة

لقد نظرنا بالفعل في المسارات بناءً على استبدال المفاهيم. في كنايةيتم استبدال كلمة بأخرى حسب تقارب المفاهيم، متى مجاز مرسليتم استبدال الرقم المفرد برقم الجمع أو العكس.

إعادة الصياغة هي أيضًا بديل - يتم استبدال الكلمة بعدة كلمات، عبارة وصفية كاملة. على سبيل المثال، بدلاً من كلمة "الحيوانات" نقول أو نكتب "إخوتنا الصغار". بدلا من كلمة "الأسد" - ملك الوحوش.

الوسائل النحوية

الوسائل النحوية هي تلك الوسائل اللغوية المرتبطة بجملة أو عبارة. تسمى أحيانًا الوسائل النحوية بالنحوية، نظرًا لأن بناء الجملة، إلى جانب الصرف، جزء من القواعد. دعونا نلقي نظرة على بعض الوسائل النحوية.

أعضاء الجملة متجانسون

هؤلاء هم أعضاء الجملة الذين يجيبون على نفس السؤال، ويشيرون إلى نفس الكلمة، وهم عضو واحد في الجملة، بالإضافة إلى ذلك، يتم نطقهم بتجويد خاص للتعداد.

نمت في الحديقة ورود, البابونج,أجراس . - هذه الجملة معقدة بسبب موضوعات متجانسة.

كلمات تمهيدية

هذه هي الكلمات التي تعبر في كثير من الأحيان عن الموقف تجاه ما يتم توصيله، وتشير إلى مصدر الرسالة أو طريقة التعبير عن الفكرة. دعونا نحلل الأمثلة.

لحسن الحظ، ثلج.

للأسف، ثلج.

ربما، ثلج.

وفقا لصديق، ثلج.

لذا، ثلج.

الجمل المذكورة أعلاه تحمل نفس المعلومات (الثلج)ولكن يتم التعبير عنها بمشاعر مختلفة (لحسن الحظ ولسوء الحظ)مع عدم اليقين (ربما)مع الإشارة إلى مصدر الرسالة (حسب قول أحد الأصدقاء)وطريقة صياغة الأفكار (لذا).

حوار

محادثة بين شخصين أو أكثر. لنتذكر، على سبيل المثال، حوارًا من قصيدة لكورني تشوكوفسكي:

- من الذي يتحدث؟
- الفيل.
- أين؟
- من الجمل...

نموذج العرض سؤال وجواب

وهذا هو الاسم الذي يطلق على بناء النص على شكل أسئلة وأجوبة عليها. "ما العيب في النظرة الثاقبة؟" - المؤلف يسأل السؤال. فيجيب على نفسه: "كل شيء سيء!"

فصل أعضاء الجملة

الأعضاء الثانوية في الجملة، والتي يتم تمييزها بفواصل (أو شرطات) في الكتابة، وتوقفات في الكلام.

الطيار يتحدث عن مغامراته يبتسم للمستمعين (جملة ذات ظرف منفصل معبر عنها بجملة ظرفية).

خرج الأطفال إلى المقاصة ، مضاءة بالشمس (جملة ذات ظرف منفصل يعبر عنها بعبارة مشاركة).

بدون أخ المستمع الأول له والمعجب به، بالكاد كان سيحقق مثل هذه النتائج.(عرض مع تطبيق منفصل واسع النطاق).

لا أحد، باستثناء أختها، لم أكن أعرف عن ذلك(الجملة مع إضافة منفصلة).

سآتي مبكرا في الساعة السادسة صباحا (الجملة مع ظرف زمني منفصل).

شخصيات الكلام

على مستوى بناء الجملة، تتميز الإنشاءات الخاصة التي تعطي التعبير عن الكلام. يطلق عليهم شخصيات الكلام، وكذلك الشخصيات الأسلوبية. هذه هي التناقض، التدرج، الانقلاب، التقسيم، الجناس، الغمز، السؤال البلاغي، الاستئناف البلاغي، إلخ. دعونا نلقي نظرة على بعض الشخصيات الأسلوبية.

نقيض

في اللغة الروسية، يسمى التناقض بالمعارضة. ومثال ذلك المثل القائل: "العلم نور والجهل ظلمة".

الانقلاب

الانقلاب هو الترتيب العكسي للكلمات. كما تعلمون، كل عضو في الجملة له مكانه "الشرعي" الخاص به، وموقعه الخاص. لذلك، يجب أن يأتي الفاعل قبل المسند، ويجب أن يأتي التعريف قبل الكلمة التي يتم تعريفها. يتم تعيين مواقف معينة للعناصر الظرفية والتكميلية. عندما ينتهك ترتيب الكلمات في الجملة، يمكننا أن نتحدث عن الانقلاب.

باستخدام الانقلاب، يحقق الكتاب والشعراء الصوت المطلوب للعبارة. تذكر قصيدة "الشراع". بدون الانقلاب، ستبدو أسطره الأولى كما يلي: "شراع وحيد يبيض في ضباب البحر الأزرق". استخدم الشاعر طريقة الانقلاب وبدت الأبيات مذهلة:

الشراع الوحيد يتحول إلى اللون الأبيض

في ضباب البحر الأزرق...

تدرج

التدرج هو ترتيب الكلمات (عادة ما تكون أعضاء متجانسة، بترتيب تصاعدي أو تنازلي لمعانيها). دعونا نلقي نظرة على الأمثلة: "هذا الوهم البصري، الهلوسة، السراب« (الهلوسة أكثر من وهم بصري، والسراب أكثر من وهم بصري). يمكن أن يكون التدرج تصاعديًا أو تنازليًا.

التقسيم

في بعض الأحيان، لتعزيز التعبير، يتم انتهاك حدود الجملة عمدا، أي يتم استخدام التقسيم. وهو يتألف من تجزئة العبارة، مما يؤدي إلى تكوين جمل غير كاملة (أي الإنشاءات التي يكون معناها غير واضح خارج السياق). مثال على التقسيم يمكن اعتباره عنوان إحدى الصحف: "لقد بدأت العملية. «إلى الوراء» («العملية عادت إلى الوراء»، هكذا كانت تبدو العبارة قبل التجزئة).

ولإضفاء السطوع على الكلام، وتعزيز صوته العاطفي، وإعطائه لونًا معبرًا، وكذلك جذب انتباه القراء والمستمعين إلى الكلمات، يتم استخدام وسائل خاصة للغة التعبيرية. تتميز مثل هذه الأشكال الكلامية بتنوع كبير.

وسائل التعبير عن الكلامتنقسم إلى عدة فئات: فهي صوتية، معجمية، وترتبط أيضًا ببناء الجملة (النحوي)، والوحدات اللغوية (العبارات)، والمجازات (أشكال الكلام ذات المعنى المعاكس). تُستخدم الوسائل التعبيرية للغة في كل مكان وفي مجالات مختلفة من التواصل البشري: من الخيال إلى الصحافة العلمية والتواصل اليومي البسيط. يتم استخدام مثل هذه الأشكال التعبيرية في كثير من الأحيان في مجال الأعمال بسبب عدم ملاءمتها. كما قد تتخيل، تسير وسائل التعبير واللغة الفنية جنبًا إلى جنب: فهي بمثابة أفضل وسيلة مساعدة لإنشاء صور أدبية حية ونقل الشخصيات، مما يساعد الكاتب على توصيف عالم عمله بشكل أفضل وتحقيق الحبكة المقصودة بشكل كامل .

لا يقدم لنا علماء فقه اللغة المعاصرون أي تصنيف واضح للوسائل التعبيرية للغة إلى مجموعات محددة، ولكن يمكن تقسيمها بشكل مشروط إلى نوعين:

• مسارات;
• شخصيات أسلوبية.

الاستعارات هي أشكال كلامية أو كلمات فردية تستخدم بمعنى غير حرفي، باستخدام معنى خفي. تعد هذه الوسائل التعبيرية للغة جزءًا مهمًا من نقل النية الفنية للمؤلف. يتم تمثيل المسارات بعبارات فردية مثل الاستعارة، والمغالاة، والمجاز، والكناية، والكلمات الصغيرة، وما إلى ذلك.

الأشكال الأسلوبية هي وسائل تعبيرية يستخدمها مؤلف العمل الفني من أجل نقل أكبر قدر من المشاعر والشخصيات للقراء والمواقف. يتيح لك الاستخدام الصحيح للأشكال الأسلوبية التعبير بشكل أفضل عن معنى النص وإعطائه اللون اللازم. التناقض والجناس، والانعكاس والتدرج، وكذلك Epiphora، والتوازي - هذه كلها أشكال كلامية أسلوبية.

وسائل التعبير الأكثر استخداما في اللغة الروسية

تحدثنا سابقًا عن مجموعة واسعة من وسائل الكلام المعجمية التعبيرية التي تساعد في نقل اللون العاطفي المطلوب. دعونا نتعرف على وسائل التعبير المستخدمة في أغلب الأحيان في الخيال وفي الكلام اليومي.

المبالغة هي شكل من أشكال الكلام يعتمد على أسلوب المبالغة في شيء ما. إذا أراد المؤلف تعزيز التعبير عن الشكل المنقول أو مفاجأة القارئ (المستمع)، فإنه يستخدم المبالغة في الكلام.

مثال: سريع كالبرق؛ لقد قلت لك مائة مرة!

الاستعارة هي واحدة من الشخصيات الرئيسية للتعبير اللغوي، والتي بدونها لا يمكن تصور النقل الكامل للخصائص من كائن أو كائن حي إلى كائنات أخرى. مثل هذا المجاز كاستعارة يشبه إلى حد ما المقارنة، لكن الكلمات المساعدة "كما لو"، "كما لو" وما شابه ذلك لا تستخدم، بينما يشعر القارئ والمستمع بحضورهما الخفي.

مثال: العواطف الغليظة؛ ابتسامة المشمسة؛ أيدي جليدية.

النعت هو وسيلة تعبير تلون حتى أبسط الأشياء والمواقف بألوان زاهية ومعبرة.

مثال: الفجر الردي؛ موجات لعوب. نظرة ضعيفة.

يرجى ملاحظة: لا يمكنك استخدام الصفة الأولى التي تصادفك كنعت. إذا كانت الصفة الموجودة تحدد خصائص واضحة لكائن أو ظاهرة، فلا ينبغي أن تؤخذ على أنها صفة ( الأسفلت الرطب والهواء البارد وما إلى ذلك.)

النقيض هو أسلوب في الكلام التعبيري يستخدمه المؤلف غالبًا لزيادة درجة التعبير والدراما في موقف أو ظاهرة. تستخدم أيضًا لإظهار درجة عالية من الاختلاف. غالبًا ما يستخدم الشعراء النقيض.

مثال: « أنت كاتب نثر - أنا شاعر، أنت غني - أنا فقير جدًا" (أ.س. بوشكين).

المقارنة هي إحدى الشخصيات الأسلوبية التي يكمن اسمها في وظيفتها. نعلم جميعًا أنه عند مقارنة الأشياء أو الظواهر، فهي متعارضة بشكل مباشر. في الكلام الفني واليومي، يتم استخدام العديد من التقنيات التي تساعد على ضمان نقل المقارنة بنجاح:

• المقارنة مع إضافة اسم ("العاصفة" ضبابالسماء تغطي...");
• دوران مع إضافة اقترانات ذات لون مقارن (كان جلد يديها خشنًا، مثل نعل الحذاء);
• مع إدراج جملة ثانوية (هبط الليل على المدينة وفي غضون ثوان أصبح كل شيء هادئا، وكأن هذه الحيوية لم تكن في الساحات والشوارع قبل ساعة واحدة فقط).

العبارات هي شكل من أشكال الكلام، واحدة من وسائل التعبير الأكثر شعبية في اللغة الروسية. بالمقارنة مع الاستعارات والأشكال الأسلوبية الأخرى، لا يقوم المؤلف بتجميع الوحدات اللغوية شخصيًا، ولكنها تستخدم في شكل جاهز ومقبول.

مثال: مثل الثور في متجر الخزف؛ اصنع عصيدة العب دور الأحمق.

التجسيد هو نوع من المجاز الذي يتم استخدامه عندما تكون هناك رغبة في منح الأشياء غير الحية والظواهر اليومية صفات إنسانية.

مثال: السماء تمطر؛ تفرح الطبيعة؛ الضباب يغادر.

بالإضافة إلى تلك الوسائل التعبيرية المذكورة أعلاه، هناك أيضا عدد كبير من التعبيرات التعبيرية التي لا تستخدم في كثير من الأحيان، ولكنها لا تقل أهمية عن تحقيق ثراء الكلام. وتشمل وسائل التعبير التالية:

• سخرية؛
• ليتوتس.
• سخرية؛
• انقلاب.
• سفسطة - كلام متناقض؛
• فن رمزي؛
• التكرار المعجمي
• كناية.
• انقلاب.
• تدرج؛
• متعدد النقابات
• الجناس والعديد من الاستعارات والشخصيات الأسلوبية الأخرى.

إن مدى إتقان الشخص لتقنيات الكلام التعبيري يحدد مدى نجاحه في المجتمع، وفي حالة مؤلف الرواية، فإن شعبيته ككاتب. إن غياب العبارات التعبيرية في الكلام اليومي أو الفني يحدد مسبقًا بؤسه وإظهار قلة الاهتمام به من قبل القراء أو المستمعين.

ولعل الموضوع الأكثر إرباكًا وصعوبة بالنسبة لأولئك الذين ليسوا أصدقاء للأدب والشخصيات اللفظية. إذا لم تكن معجبًا أبدًا بالأدب الكلاسيكي، وخاصة الشعر، فربما يتيح لك التعرف على هذا الموضوع إلقاء نظرة على العديد من الأعمال من خلال عيون المؤلف وإثارة الاهتمام بالكلمة الأدبية.

المسارات - المنعطفات اللفظية

تجعل المسارات الكلام أكثر إشراقًا وأكثر تعبيرًا وأكثر تشويقًا وثراءً. هذه هي الكلمات ومجموعاتها المستخدمة بالمعنى المجازي، ولهذا السبب يظهر التعبير عن النص. تساعد المسارات في نقل ظلال مختلفة من المشاعر، وإعادة إنشاء الصور والصور الحقيقية في ذهن القارئ، وبمساعدتهم، يثير أساتذة الكلمات ارتباطات معينة في ذهن القارئ.

إلى جانب الوسائل النحوية للغة، تعد الاستعارات (المتعلقة بالوسائل المعجمية) سلاحًا قويًا في المجال الأدبي. يجدر الانتباه إلى حقيقة أن العديد من الاستعارات انتقلت من اللغة الأدبية إلى الكلام العامي. لقد اعتدنا عليها لدرجة أننا توقفنا عن ملاحظة المعنى غير المباشر لمثل هذه الكلمات، ولهذا السبب فقدوا تعبيرهم. إنه أمر شائع: فالاستعارات "مبتذلة" للغاية في الكلام العامي لدرجة أنها تصبح كليشيهات وكليشيهات. أصبحت العبارات التي كانت معبرة في السابق "الذهب الأسود" و"العقل اللامع" و"الأيدي الذهبية" مألوفة ومبتذلة.

تصنيف المجازات

من أجل فهم وتوضيح الكلمات والتعبيرات، وفي أي سياق، يتم تصنيفها على أنها وسائل مجازية ومعبرة للغة، دعنا ننتقل إلى الجدول التالي.

مسارات	تعريف	أمثلة
كنية	مصممة لتعريف شيء فنيًا (كائن، فعل)، وغالبًا ما يتم التعبير عنه من خلال صفة أو ظرف	عيون فيروزية، شخصية وحشية، سماء غير مبالية
استعارة	في الأساس، هذه مقارنة، ولكنها مخفية بسبب نقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى	الروح تغني، والوعي يطفو بعيدا، والرأس يطن، ونظرة جليدية، وكلمة حادة
كناية	إعادة تسمية. هذا هو نقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى على أساس التجاور	مشروب البابونج (وليس شاي البابونج)، ذهبت المدرسة في يوم تنظيف (استبدال كلمة "طلاب" باسم المؤسسة)، وقراءة ماياكوفسكي (استبدال العمل باسم المؤلف)
Synecdoche (هو نوع من الكناية)	نقل اسم الشيء من الجزء إلى الكل والعكس	وفر فلسًا واحدًا (بدلاً من المال)، فقد نضج التوت هذا العام (بدلاً من التوت)، ويطالب المشتري الآن (بدلاً من المشترين)
القطع الزائد	مجاز مبني على المبالغة المفرطة (في الخصائص والأبعاد والأحداث والمعنى وما إلى ذلك)	لقد أخبرتك مائة مرة، لقد وقفت في الطابور طوال اليوم، لقد أخافتك حتى الموت
محيطة	تعبير غير قابل للتجزئة لغويًا يصف مجازيًا ظاهرة أو كائنًا ما، مما يشير إلى خصوصيته (بمعنى سلبي أو إيجابي)	ليس جملًا، بل سفينة الصحراء، وليس باريس، بل عاصمة الموضة، وليس مسؤولًا، بل فأرًا كتابيًا، وليس كلبًا، بل صديق الرجل
فن رمزي	الرمزية، التعبير عن مفهوم مجرد باستخدام صورة ملموسة	الثعلب - الماكرة، النملة - العمل الجاد، الفيل - الخرقاء، اليعسوب - الهم
ليتوتس	مثل المبالغة، فقط في الاتجاه المعاكس. التقليل من شأن شيء ما لجعله أكثر تأكيدًا	بينما كانت القطة تبكي، أكسب فلستي، الرقيقة كالقصبة
سفسطة - كلام متناقض	مزيج من غير متوافق، متناقض، متناقض	الصمت المدوي، العودة إلى المستقبل، البرد الحار، العدو المفضل
سخرية	استخدام كلمة بمعنى مخالف تماماً لمعناها بغرض السخرية	تعال إلى قصري (حول شقة صغيرة)، سيكلفك ذلك فلسًا كبيرًا (الكثير من المال)
تجسيد	نقل خصائص وصفات الكائنات الحية إلى جمادات ومفاهيم ليست متأصلة فيها	المطر يبكي، والأوراق تهمس، والعاصفة الثلجية تعوي، وقد حل الحزن
نقيض	مجاز يعتمد على التباين الحاد لأي صور أو مفاهيم	كنت أبحث عن السعادة في هذه المرأة، ووجدت الموت بالصدفة. إس يسينين
كناية	كلمة أو مجموعة كلمات محايدة عاطفياً ودلالياً تُستخدم بدلاً من التعبيرات غير السارة والوقحة وغير اللائقة	الأماكن ليست بعيدة جدًا (بدلاً من السجن)، فهي تتمتع بشخصية فريدة (بدلاً من السيئة والثقيلة)

من الأمثلة، يصبح من الواضح أن الوسائل المجازية والتعبيرية للغة، أي الاستعارات، لا تستخدم فقط في الأعمال الفنية، ولكن أيضا في اللغة المنطوقة الحية. ليس من الضروري أن تكون شاعراً حتى تمتلك خطاباً كفؤاً وغنياً ومعبراً. يكفي أن يكون لديك مفردات جيدة والقدرة على التعبير عن الأفكار خارج الصندوق. قم بتشبع مفرداتك من خلال قراءة الأدب الجيد، فهو مفيد للغاية.

الوسائل البصرية للصوتيات

المسارات ليست سوى جزء من ترسانة وسائل التعبير الفني. ما تم تصميمه للتأثير بشكل خاص على سمعنا يسمى الوسائل الصوتية والتعبيرية للغة. بمجرد أن تفهم جوهر المكون الصوتي لفن اللغة، تبدأ في النظر إلى أشياء كثيرة بعيون مختلفة. يأتي فهم التلاعب بالكلمات في قصائد المنهج المدرسي، بمجرد دراستها "بالقوة"، ويتم الكشف عن شعرية المقطع وجماله.

من الأفضل النظر في أمثلة استخدام وسائل التعبير الصوتية القائمة على الأدب الروسي الكلاسيكي، وهذا هو أغنى مصدر للجناس والسجع، وكذلك أنواع أخرى من الكتابة الصوتية. ولكن سيكون من الخطأ الاعتقاد بأن أمثلة الوسائل التصويرية والتعبيرية للغة غير موجودة في الفن الحديث. الإعلان والصحافة والأغاني والقصائد لفناني الأداء المعاصرين والأمثال والأقوال وأعاصير اللسان - كل هذا أساس ممتاز للبحث عن شخصيات الكلام والاستعارات، ما عليك سوى أن تتعلم سماعها ورؤيتها.

الجناس والسجع وغيرها

الجناس هو تكرار الحروف الساكنة المتطابقة أو مجموعاتها في القصيدة، مما يضفي على الشعر صوتًا وتعبيرًا وسطوعًا وأصالة. على سبيل المثال، الصوت [z] في أغنية "Cloud in Pants" لفلاديمير ماياكوفسكي:

لقد دخلت

حادة، مثل "هنا!"

قفازات من جلد الغزال موتشا,

"أنت تعرف -

أنا تزوجت".

أو هناك:

سأقوي نفسي.

يرى -

كم هو هادئ!

مثل نبض رجل ميت.

يتذكر؟...

وهذا مثال حديث لنا. من المغني يوتا ("الخريف"):

سوف أدخن وأتناول الخبز،

أحدق في عاكس الضوء المغبر في الردهة.

السجع هو تكرار منظم خصيصًا للأصوات الساكنة (عادةً في نص شعري)، مما يمنح الشعر الموسيقى والتناغم والغناء. يمكن لجهاز صوتي تم إنشاؤه بمهارة أن ينقل الأجواء والإعدادات والحالة الذهنية وحتى الأصوات المحيطة. إن السجع الذي ألفه فلاديمير ماياكوفسكي بعناية يحمل مسحة من اليأس السائل:

ابنك مريض جميل!

قلبه على النار.

أخبر أخواتك

ليودا وأولي،-

ليس لديه مكان يذهب إليه.

في أي قصيدة، يجمع فلاديمير فلاديميروفيتش بين الوسائل المجازية والتعبيرية ذات الطبيعة الصوتية مع الاستعارات والأشكال النحوية. هذا هو تفرد المؤلف.

قوافي التورية عبارة عن مجموعات من الكلمات والأصوات بناءً على تشابه الأصوات.

عالم القوافي هو عنصري،

وأنا أكتب الشعر بسهولة،

دون تردد، دون تأخير

أركض إلى السطر من السطر،

حتى الصخور البنية الفنلندية

أنا أقوم بالتورية.

د.مينايف

الوسائل النحوية للتعبير في اللغة

تساعد Epiphora و anaphora، والانعكاس، والتجزئة وعدد من الوسائل النحوية الأخرى سيد الفن اللفظي على تشبع أعماله بالتعبير، وإنشاء أسلوب فردي، وشخصية، وإيقاع.

تعمل بعض الأجهزة النحوية على تحسين التعبير عن الكلام وتسلط الضوء بشكل منطقي على ما يريد المؤلف التأكيد عليه. يضيف البعض الآخر الديناميكية والتوتر إلى السرد، أو على العكس من ذلك، يجعلك تتوقف وتفكر، وتعيد القراءة والشعور. العديد من الكتاب والشعراء لديهم أسلوبهم الفردي، الذي يعتمد بشكل خاص على بناء الجملة. يكفي أن نتذكر أ. بلوك:

"الليل، الشارع، الفانوس، الصيدلية"

أو أ. أخماتوفا:

"واحد وعشرون ليلة. الاثنين"

يتكون أسلوب المؤلف الفردي، بالطبع، ليس فقط من بناء الجملة، فهناك مجموعة كاملة من جميع المكونات: الدلالية واللغوية، وكذلك الإيقاع ورؤية الواقع. ومع ذلك، فإن الدور المهم الذي تلعبه الوسائل التصويرية والتعبيرية للغة التي يفضلها الفنان.

بناء الجملة للمساعدة في التعبير الفني

الانقلاب (إعادة الترتيب، العكس) هو الترتيب العكسي أو غير القياسي للكلمات في الجملة. في النثر يتم استخدامه لتسليط الضوء على أي جزء من الجملة بشكل دلالي. في الشكل الشعري، من الضروري أحيانًا إنشاء قافية وتركيز الانتباه على أهم النقاط. في قصيدة مارينا تسفيتيفا "محاولة الغيرة"، ينقل الانقلاب الانهيار العاطفي:

كيف حالك - هل أنت بصحة جيدة -

ربما؟ سونغ - كيف؟

بقرحة الضمير الخالد

كيف حالك أيها الفقير؟

اعتبر إيه إس بوشكين أن الانقلاب هو ربما أهم وسيلة للتعبير الشعري، فقصائده هي في معظمها انقلاب، ولهذا السبب فهي موسيقية ومعبرة وبسيطة للغاية.

السؤال البلاغي في النص الأدبي هو السؤال الذي لا يحتاج إلى إجابة.

كان اليوم بريئًا والرياح منعشة.

خرجت النجوم المظلمة.

- جدة! - هذا التمرد الوحشي

في قلبي - أليس منك؟..

أ. أخماتوفا

في كلمات مارينا تسفيتيفا، كانت أدواتها المفضلة هي السؤال البلاغي والتعجب البلاغي:

سأطلب كرسيًا، سأطلب سريرًا:

"لماذا، لماذا أعاني وأعاني؟"

تعلمت أن أعيش في النار نفسها،

ألقى بها بنفسه - في السهوب المتجمدة!

هذا ما فعلته بي يا عزيزي!

يا عزيزي ماذا فعلت لك؟

Epiphora، الجناس، القطع الناقص

الجناس هو تكرار الأصوات والكلمات والعبارات المتشابهة أو المتطابقة في بداية كل سطر أو مقطع أو جملة. والمثال الكلاسيكي هو قصائد يسينين:

لم أكن أعلم أن الحب عدوى

لم أكن أعلم أن الحب وباء..

اه انتظر. أنا لا أوبخها.

اه انتظر. أنا لا ألعنها...

Epiphora - تكرار نفس العناصر في نهاية العبارات والمقاطع والسطور.

أيها القلب الأحمق، لا تنبض!

كلنا ننخدع بالسعادة

المتسول لا يطلب إلا المشاركة...

أيها القلب الأحمق، لا تنبض.

كلا الشكلين الأسلوبيين هما أكثر سمات الشعر من النثر. توجد مثل هذه التقنيات في جميع أنواع وأنواع الأدب، بما في ذلك الفن الشعبي الشفهي، وهو أمر طبيعي جدًا نظرًا لخصوصيته.

القطع الناقص هو إغفال في النص الأدبي لأي وحدة لغوية (من السهل استعادته)، في حين أن معنى العبارة لا يعاني.

ما أمس هو في عمق الخصر ،

فجأة - للنجوم.

(مبالغ فيه، أي:

ارتفاع كامل.)

م. تسفيتيفا

وهذا يعطي الديناميكية والإيجاز ويسلط الضوء على العنصر المطلوب نغميا في الجملة.

من أجل التنقل بوضوح في تنوع الشخصيات اللغوية وفهم اسم الوسيلة البصرية والتعبيرية بشكل احترافي، فأنت بحاجة إلى الخبرة والمعرفة النظرية والتخصصات اللغوية.

الشيء الرئيسي هو عدم المبالغة في ذلك

إذا كنا ندرك المعلومات المحيطة من خلال منظور الوسائل اللغوية للتعبير، فيمكننا التوصل إلى استنتاج مفاده أنه حتى الكلام العامية يشير إليهم في كثير من الأحيان. ليس من الضروري معرفة اسم وسيلة مجازية ومعبرة للغة من أجل استخدامها في الكلام. بل يحدث عن غير قصد، دون أن يلاحظه أحد. إنها مسألة أخرى عندما تتدفق أشكال مختلفة من الكلام في وسائل الإعلام، سواء كانت مناسبة أو غير مناسبة. إن إساءة استخدام المجازات والأدوات الأسلوبية وغيرها من وسائل التعبير تجعل الكلام صعب الفهم ومفرط التشبع. الصحافة والإعلان مذنبان بشكل خاص بهذا، على ما يبدو لأنهما يستخدمان قوة اللغة عمدًا للتأثير على الجمهور. فالشاعر في اندفاع العملية الإبداعية لا يفكر في الوسائل البصرية والتعبيرية التي يجب استخدامها، فهذه عملية عفوية «عاطفية».

اللغة هي أقوى أداة في أيدي الكلاسيكيين

ويترك كل عصر بصماته على اللغة ووسائلها البصرية. لغة بوشكين بعيدة كل البعد عن أسلوب ماياكوفسكي الإبداعي. تختلف شعرية تراث تسفيتيفا بشكل حاد عن النصوص الفريدة لفلاديمير فيسوتسكي. اللغة الشعرية لـ A. S. Pushkin تتخللها الصفات والاستعارات والتجسيدات، I. A. Krylov من محبي الاستعارة والغلو والسخرية. لكل كاتب أسلوبه الخاص الذي ابتكره في العملية الإبداعية، حيث تلعب الأشكال المرئية المفضلة لديه دورًا مهمًا.

عندما نتحدث عن الفن والإبداع الأدبي، فإننا نركز على الانطباعات التي تنشأ عند القراءة. يتم تحديدها إلى حد كبير من خلال صور العمل. في الخيال والشعر، هناك تقنيات خاصة لتعزيز التعبير. عرض تقديمي مختص، والتحدث أمام الجمهور - يحتاجون أيضًا إلى طرق لبناء خطاب معبر.

ولأول مرة، ظهر مفهوم الشخصيات البلاغية، وأشكال الكلام، بين خطباء اليونان القديمة. وعلى وجه الخصوص، شارك أرسطو وأتباعه في دراستهم وتصنيفهم. ومن خلال الخوض في التفاصيل، حدد العلماء ما يصل إلى 200 نوع من الأصناف التي تثري اللغة.

تنقسم وسائل الكلام التعبيرية حسب مستوى اللغة إلى:

• دراسات لغويه؛
• معجمي.
• نحوي.

يعد استخدام الصوتيات أمرًا تقليديًا في الشعر. غالبًا ما تهيمن الأصوات الموسيقية على القصيدة، مما يمنح الكلام الشعري لحنًا خاصًا. في رسم الآية، يتم استخدام الضغط والإيقاع والقافية ومجموعات من الأصوات للتأكيد.

الجناس– تكرار الأصوات أو الكلمات أو العبارات في بداية الجمل أو الأبيات الشعرية أو المقاطع الشعرية. "غفوت النجوم الذهبية ..." - تكرار الأصوات الأولية، استخدم Yesenin الجناس الصوتي.

وهنا مثال على الجناس المعجمي في قصائد بوشكين:

وحدك تندفع عبر اللازوردية الصافية،
أنت وحدك تلقي بظلالها الباهتة،
أنت وحدك تحزن اليوم المبتهج.

عيد الغطاس- أسلوب مشابه ولكنه أقل شيوعًا، حيث يتم تكرار الكلمات أو العبارات في نهاية السطور أو الجمل.

يعتبر استخدام الأدوات المعجمية المرتبطة بالكلمة، المعجم، وكذلك العبارات والجمل، بمثابة تقليد للإبداع الأدبي، على الرغم من أنه موجود أيضًا على نطاق واسع في الشعر.

تقليديا، يمكن تقسيم جميع وسائل التعبير عن اللغة الروسية إلى مجازات وشخصيات أسلوبية.

مسارات

الاستعارات هي استخدام الكلمات والعبارات بالمعنى المجازي. المسارات تجعل الكلام أكثر رمزية وتنشيطه وإثرائه. بعض الاستعارات وأمثلتها في العمل الأدبي مذكورة أدناه.

كنية- تعريف فني . باستخدامه، يعطي المؤلف الكلمة دلالات عاطفية إضافية وتقييمه الخاص. لفهم كيف يختلف الصفة عن التعريف العادي، عليك أن تفهم عند قراءة ما إذا كان التعريف يعطي دلالة جديدة للكلمة؟ وهنا اختبار بسيط. قارن: أواخر الخريف - الخريف الذهبي، أوائل الربيع - ربيع شاب، نسيم هادئ - نسيم لطيف.

تجسيد- نقل علامات الكائنات الحية إلى الجمادات، الطبيعة: "نظرت الصخور الكئيبة صارمة...".

مقارنة- المقارنة المباشرة بين كائن أو ظاهرة وأخرى. "الليلة قاتمة مثل الوحش ..." (تيوتشيف).

استعارة- نقل معنى كلمة أو كائن أو ظاهرة إلى أخرى. تحديد أوجه التشابه والمقارنة الضمنية.

"هناك نار روان حمراء مشتعلة في الحديقة ..." (يسينين). فرش الروان تذكر الشاعر بلهب النار.

كناية- إعادة التسمية. نقل خاصية أو معنى من كائن إلى آخر وفقا لمبدأ التواصل. "الشخص الذي شعر به، دعنا نتجادل" (فيسوتسكي). في اللباد (المادة) - في قبعة اللباد.

مجاز مرسل- نوع من الكناية. نقل معنى كلمة إلى أخرى بناء على اتصال كمي: مفرد - جمع، جزء - كل. "نحن جميعًا ننظر إلى نابليون" (بوشكين).

سخرية- استخدام كلمة أو تعبير بمعنى معكوس ساخر. على سبيل المثال، مناشدة الحمار في حكاية كريلوف: "هل أنت مجنون أيها الذكي؟"

القطع الزائد- تعبير مجازي يحتوي على مبالغة فاحشة. وقد يتعلق الأمر بالحجم والمعنى والقوة وغيرها من الصفات. على العكس من ذلك، فإن Litota هو بخس مبالغ فيه. غالبًا ما يستخدم الكتاب والصحفيون المبالغة، أما الليتوتس فهي أقل شيوعًا. أمثلة. غلو: "أحرق غروب الشمس بمائة وأربعين شمسًا" (في. في. ماياكوفسكي). ليتوتا: "رجل صغير ذو ظفر".

فن رمزي- صورة أو مشهد أو صورة أو كائن محدد يمثل فكرة مجردة بصريًا. دور الرمز هو اقتراح نص فرعي، لإجبار المرء على البحث عن معنى خفي عند القراءة. تستخدم على نطاق واسع في الخرافة.

اللامنطقية- الانتهاك المتعمد للروابط المنطقية بغرض السخرية. "كان صاحب الأرض غبيًا، كان يقرأ صحيفة "فيست" وكان جسده ناعمًا وأبيضًا ومتفتتًا". (سالتيكوف-شيدرين). يخلط المؤلف عمدا بين المفاهيم غير المتجانسة منطقيا في التعداد.

شىء متنافر– تقنية خاصة، مزيج من المبالغة والاستعارة، وصف سريالي رائع. كان N. Gogol هو المعلم البارز في البشع الروسي. قصته "الأنف" مبنية على استخدام هذه التقنية. يترك انطباع خاص عند قراءة هذا العمل من خلال الجمع بين السخيف والعادي.

شخصيات الكلام

تُستخدم الأشكال الأسلوبية أيضًا في الأدب. وتظهر أنواعها الرئيسية في الجدول:

يكرر	في البداية، النهاية، عند تقاطع الجمل	هذه البكاء والخيوط، هذه القطعان، هذه الطيور
نقيض	معارضة. غالبا ما تستخدم المتضادات.	شعر طويل، عقل قصير
تدرج	ترتيب المرادفات تصاعديا أو تنازليا	يشتعل، يحترق، يتوهج، ينفجر
سفسطة - كلام متناقض	ربط التناقضات	جثة حية، لص صادق.
الانقلاب	تغييرات ترتيب الكلمات	لقد جاء متأخرا (جاء متأخرا).
تماثل	المقارنة في شكل تجاور	حركت الريح الفروع المظلمة. وثار الخوف فيه من جديد.
القطع الناقص	إغفال كلمة ضمنية	من القبعة وخارج الباب (أمسكها وخرج).
التقسيم	تقسيم الجملة الواحدة إلى جمل منفصلة	وأعتقد مرة أخرى. حولك.
متعدد الاتحاد	الاتصال من خلال الاقتران المتكرر	وأنا وأنت وكلنا معًا
أسينديتون	القضاء على النقابات	أنت، أنا، هو، هي - معًا البلد بأكمله.
التعجب البلاغي، السؤال، الاستئناف.	يستخدم لتعزيز المشاعر	يا له من صيف! ومن إن لم يكن نحن؟ اسمع يا وطن
تقصير	مقاطعة الكلام بناء على التخمين، لإعادة إنتاج الإثارة القوية	أخي المسكين...الإعدام...غداً فجراً!
المفردات العاطفية التقييمية	كلمات تعبر عن الموقف، وكذلك التقييم المباشر للمؤلف	تابع، حمامة، غبي، متملق.

اختبار "وسائل التعبير الفني"

لاختبار مدى فهمك للمادة، قم بإجراء اختبار قصير.

اقرأ الفقرة التالية:

"هناك تفوح من الحرب رائحة البنزين والسخام، والحديد المحترق والبارود، وتخدش بآثار اليرقات، وتصرخ من المدافع الرشاشة وتسقط في الثلج، وترتفع مرة أخرى تحت النار..."

ما هي وسائل التعبير الفني المستخدمة في المقتطف من رواية ك. سيمونوف؟

سويدي، روسي - طعنات، قطع، جروح.

الطبول ، النقرات ، الطحن ،

رعد البنادق، الدوس، الصهيل، الأنين،

والموت والجحيم من كل جانب.

أ. بوشكين

الإجابة على الاختبار موجودة في نهاية المقال.

اللغة التعبيرية هي في المقام الأول صورة داخلية تنشأ عند قراءة كتاب أو الاستماع إلى عرض تقديمي شفهي أو عرض تقديمي. لمعالجة الصور، هناك حاجة إلى تقنيات بصرية. هناك ما يكفي منهم باللغة الروسية العظيمة والقوية. استخدمها وسيجد المستمع أو القارئ صورته الخاصة في نمط كلامك.

دراسة اللغة التعبيرية وقوانينها. حدد بنفسك ما هو مفقود في عروضك وفي رسمك. فكر، واكتب، وجرب، وستصبح لغتك أداة مطيعة وسلاحك.

الإجابة على الاختبار

ك. سيمونوف. تجسيد الحرب في المقطع. الكناية: عويل الجنود والمعدات وساحة المعركة - يربطهم المؤلف أيديولوجيًا بصورة معممة للحرب. تقنيات اللغة التعبيرية المستخدمة هي polyunion، والتكرار النحوي، والتوازي. من خلال هذا المزيج من التقنيات الأسلوبية عند القراءة، يتم إنشاء صورة غنية وإحياء للحرب.

أ. بوشكين. القصيدة تفتقر إلى أدوات العطف في الأسطر الأولى. وبهذه الطريقة يتم نقل توتر المعركة وثرائها. في التصميم الصوتي للمشهد، يلعب الصوت "r" دورًا خاصًا في مجموعات مختلفة. عند القراءة، تظهر خلفية هدير، تنقل إيديولوجيا ضجيج المعركة.

إذا لم تتمكن من إعطاء الإجابات الصحيحة أثناء الإجابة على الاختبار، فلا تنزعج. فقط أعد قراءة المقال.