Yo'llar: Taqqoslash - bu bir hodisa, narsa yoki shaxsni boshqasiga o'xshatishda tasviriy ifoda. Taqqoslash turli yo'llar bilan ifodalanadi: instrumental holat("tutun ichida ketadi"); leksik jihatdan (o‘xshash, o‘xshash so‘zlar yordamida) turli bog‘lovchilar (go‘yo, aynan, go‘yo va hokazo)

Perifraziya - tavsiflovchi ibora. Boshqa ibora yoki so'zning ma'nosini tavsiflovchi ibora. Neva bo'yidagi shahar (Sankt-Peterburg o'rniga) Oksimoron - bu bir-birini istisno qiluvchi tushunchalarni nomlaydigan so'zlarni birlashtirishdan iborat bo'lgan trop. O'lik ruhlar (N.V. Gogol); Qarang, uning xafa bo'lishi qiziq (A.A. Axmatova)

Epithet Tasvirni chizadigan yoki tasvirlanayotgan narsaga munosabatni bildiruvchi badiiy ta'rifga epithet deyiladi (yunoncha epiton - qo'llash): oyna yuzasi. Epitetlar ko'pincha sifatlardir, lekin ko'pincha otlar epitet vazifasini ham bajaradi ("sehrgar-qish"); qo'shimchalar ("yolg'iz turadi"). Xalq she’riyatida doimiy epitetlar mavjud: quyosh qizg‘ish, shamol shiddatli.

N.V.Gogol

Slayd 2

Yo'llar:

Taqqoslash - bu bir hodisa, narsa, shaxsni boshqasiga o'xshatuvchi obrazli ifoda.

Taqqoslash turli yo'llar bilan ifodalanadi:

• instrumental ish ("tutun ichida ketadi");
• turli bog‘lovchilar (go‘yo, aynan, go‘yo va hokazo).
• leksik jihatdan (o'xshash, o'xshash so'zlardan foydalanish)

Slayd 3

Taqqoslash asosida metafora va personifikatsiya quriladi.

• Metafora - (yunoncha ko'chirish) - bir ob'ekt nomini o'xshashligiga qarab boshqasiga o'tkazish. Hayot kitobi, qo'l shoxlari, sevgi doirasi

Slayd 4

Personifikatsiya metafora turidir. Insonning his-tuyg'ulari, fikrlari va nutqlarini jonsiz narsalar va hodisalarga o'tkazish, shuningdek hayvonlarni tasvirlash.

Yomg'ir tomchisi qo'pol smorodina bargidan sirg'alib tushdi.

Slayd 5

Metonimiya - (yunon tilidan - nomini o'zgartirish) - nomni bir ob'ektdan ikkinchisiga, unga qo'shni, ya'ni unga yaqinlashtirish.

Butun lager uxlayapti (A.S.Pushkin)

Slayd 6

Perifraziya - tavsiflovchi ibora. Boshqa ibora yoki so'zning ma'nosini tavsiflovchi ibora.

• Nevadagi shahar (Sankt-Peterburg o'rniga)

Oksimoron - bu bir-birini istisno qiluvchi tushunchalarni nomlaydigan so'zlarni birlashtirishdan iborat bo'lgan trop.

• O'lik ruhlar (N.V. Gogol); Qarang, uning xafa bo'lishi qiziq (A.A. Axmatova)

Slayd 7

Giperbolalar va litotlar

• Yo'llar, ular yordamida belgi, mulk, sifat mustahkamlanadi yoki zaiflashadi.
• Giperbola: va qarag'ay yulduzga etib boradi (O. Mandelstam)
• Litota: kichkina odam (A. Nekrasov)

Slayd 8

Epithet

• Rasmni chizadigan yoki tasvirlanayotgan narsaga munosabatni bildiruvchi badiiy ta'rif epithet (yunoncha epiton - qo'llash) deb ataladi: oyna yuzasi.
• Epithets ko'pincha sifatlardir, lekin ko'pincha otlar ham epitet vazifasini bajaradi ("qishki sehrgar"); qo'shimchalar ("yolg'iz turadi").
• Xalq she’riyatida doimiy epitetlar mavjud: quyosh qizg‘ish, shamol shiddatli.

Barcha slaydlarni ko'rish

2016/17 yillarda o'quv yili“Alcora Creative Workshop”da biz she’riyatda qo‘llaniladigan badiiy ifoda vositalarini o‘rganamiz va hatto ushbu mavzu bo‘yicha yangi turkum o‘quv tanlovini ham o‘tkazamiz. umumiy ism YO'LLAR.

TROP - bu so'z yoki ibora majoziy ma'no yaratish uchun badiiy tasvir va ko'proq ekspressivlikka erishish.

Troplarga epitet, qiyoslash, timsollashtirish, metafora, metonimiya kabi badiiy vositalar kiradi, ba'zan ularga giperbola, litota va boshqa bir qancha vositalar kiradi. ifodalovchi vositalar. Hech bir san'at asari troplarsiz tugallanmaydi. She'riy so'z polisemantikdir; shoir obrazlar yaratadi, so‘zlarning ma’no va birikmalari bilan o‘ynaydi, matndagi so‘z muhiti va uning tovushidan foydalanadi – bularning barchasi shoir yoki yozuvchining yagona quroli bo‘lgan so‘zning badiiy imkoniyatlarini tashkil etadi.

TROP ni yaratishda so'z DOIMA TA'SMILI MA'NODA ISHLATILADI.

Keling, eng mashhur yo'l turlari bilan tanishaylik.

1. EPITET

Epithet - tropiklardan biri bo'lib, badiiy, obrazli TA'RIF.
Epitet quyidagicha bo'lishi mumkin:

Sifatlar:
muloyim yuz (S. Yesenin);
bu qashshoq qishloqlar, bu arzimas tabiat... (F. Tyutchev);
shaffof qiz (A. Blok);

Ishtirokchilar:
tashlandiq er (S. Yesenin);
g'azablangan ajdaho (A. Blok);
yorqin uchish (M. Tsvetaeva);

Ismlar, ba'zan atrofdagi kontekst bilan birga:
Mana, u otryadsiz rahbar (M. Tsvetaeva);
Yoshligim! Mening kichkina kaptarim qorong'i! (M. Tsvetaeva).

Har qanday epitet muallifning dunyoni idrok etishining o'ziga xosligini aks ettiradi, shuning uchun u albatta qandaydir baholashni ifodalaydi va sub'ektiv ma'noga ega: yog'och javon epitet emas, chunki bu erda badiiy ta'rif yo'q, yog'och yuz - bu epitet. suhbatdoshning yuz ifodasi haqida gapiruvchining taassurotlari, ya'ni tasvirni yaratish .

IN san'at asari epithet turli funktsiyalarni bajarishi mumkin:
- ob'ektni obrazli xarakterlash: ko'zlar porlab, olmos ko'zlar;
- atmosfera, kayfiyat yaratish: ma'yus tong;
- muallifning munosabatini bildiring (hikoyachi, lirik qahramon) tavsiflangan mavzuga: "Bizning prankster qayerga minadi?" (A. Pushkin);
- oldingi barcha funktsiyalarni birlashtiring (ko'p hollarda epithetdan foydalanishda bo'lgani kabi).

2. QOYISHLASH

Taqqoslash badiiy texnika(trope), bunda tasvir bir ob'ektni boshqasi bilan taqqoslash orqali yaratiladi.

Taqqoslash boshqa badiiy qiyoslardan, masalan, o‘xshatishlardan farqi shundaki, u har doim qat’iy rasmiy belgiga ega bo‘ladi: AS, AS, SO‘Z, AYNAN, GO‘YDIGAN va shunga o‘xshash qiyosiy qo‘shma birikmalar bilan qiyosiy qurilish yoki aylanma. U SHUNDAN EDI... kabi iboralarni timsol sifatida taqqoslab bo'lmaydi.

“Va kalta etakli oriq o‘roqchilar, BAYRAMDA BAYROQLAR XUDD, shamol bilan uchar” (A. Axmatova).

“Shunday qilib, OSMONDAGI BULUTLARGA o'xshab yuradigan, toshga aylangan o'zgaruvchan fantaziyalar tasvirlari asrlar davomida o'tkir va tugallangan iborada yashaydi. (V. Bryusov)

3. Shaxsiylashtirish

Personifikatsiya - bu INSON XUSUSIYATLARI jonsiz narsa, hodisa yoki tushunchaga beriladigan badiiy uslub (trope).

Shaxslash tor, bir qatorda, kichik bo‘lakda ishlatilishi mumkin, lekin u butun asar qurilgan texnika bo‘lishi mumkin (“Sen mening tashlandiq erimsan” S. Yesenin, “Ona va oqshom nemislar tomonidan o‘ldirilgan. ”, V. Mayakovskiyning “Skripka va biroz asabiy” va boshqalar). Personifikatsiya metafora turlaridan biri hisoblanadi (pastga qarang).

Shaxslashning vazifasi tasvirlangan ob'ektni shaxs bilan bog'lash, uni o'quvchiga yaqinlashtirish, ob'ektning kundalik hayotdan yashiringan ichki mohiyatini majoziy ma'noda tushunishdir. Personifikatsiya san'atning eng qadimgi obrazli vositalaridan biridir.

4. GIPERBOLA

Giperbola (bo'rttirib ko'rsatish) - badiiy mubolag'a orqali tasvir yaratiladigan uslub. Giperbola har doim ham troplar turkumiga kirmaydi, lekin so`zning obraz yaratish uchun majoziy ma`noda qo`llanish xususiyatiga ko`ra giperbola troplarga juda yaqin.

"Mening sevgim, vaqt o'tishi bilan havoriy kabi, men Ming mingdan ortiq yo'llarni buzaman ..." (V. Mayakovskiy)

– Qarag‘ay esa YULDUZLARga yetib boradi. (O. Mandelstam)

Tarkibdagi giperbolaga qarama-qarshi uslub LITOTA (soddalik) - badiiy past ifodadir. Litota, shuningdek, teskarisini inkor qilish orqali tushuncha yoki ob'ektning ta'rifidir: "u aqlli" o'rniga "u ahmoq emas", "yaxshi yozilgan" o'rniga "yaxshi yozilgan"

"Sizning Pomeraniyalik go'zal Pomeraniyalik, BO'LGAN YO'Q! Men uni hamma joyidan silab qo'ydim; shoyi mo'yna kabi!" (A. Griboedov)

"Va muhimi, osoyishtalikda yurib, otni katta etik kiygan, kalta qo'y terisidan tikilgan, katta qo'lqop kiygan odam jilovidan boshqaradi ... VA O'ZI!" (A. Nekrasov)

Giperbola va litotlar muallifga o'quvchiga eng ko'p bo'rttirilgan shaklda ko'rsatish imkonini beradi xarakter xususiyatlari tasvirlangan ob'ekt. Ko'pincha giperbola va litotlar muallif tomonidan istehzoli tarzda qo'llaniladi, bu nafaqat xarakterli, balki muallif nuqtai nazaridan mavzuning salbiy tomonlarini ochib beradi.

5. METAFORA

Metafora (ko'chirish) - bu murakkab trope deb ataladigan tur, bunda bir hodisa (ob'ekt, tushuncha) xususiyatlari boshqasiga o'tkaziladigan nutq burilishi. Metafora yashirin taqqoslashni, so'zlarning majoziy ma'nosidan foydalangan holda hodisalarni majoziy o'xshatishni o'z ichiga oladi; ob'ekt nima bilan taqqoslanayotganini faqat muallif nazarda tutadi. Aristotel "yaxshi metafora yaratish o'xshashliklarni payqash demakdir" deb aytgani ajablanarli emas.

"Bekorga behuda o'tgan yillarimga achinmayman, LILA GULINING JONiga achinmayman. BOG'DA YONIGAN QIZIL ROUAN BIRI, lekin u hech kimni isitmaydi". (S. Yesenin)

“(...) Uyquchi falak g‘oyib bo‘ldi va yana BARCHA MIZLI DUNYO OSMONNING KO‘K IPAGI KIYINDI, QUROVNING QORA VA BAYORATCHI TUVASI IJRO ETILGAN. (M. Bulgakov)

6. METONIMIKA

Metonimiya (nomini o'zgartirish) - tropikaning bir turi: ob'ektning xususiyatlaridan biriga ko'ra majoziy belgilanishi, masalan: ikki chashka qahva ichish; quvnoq shivirlash; chelak to'kildi.

"Bu erda hukmdorlik vahshiy, hissiz, qonunsiz, zo'ravon tok bilan o'ziga yaqinlashgan.
Mehnat ham, mulk ham, dehqon zamoni ham...” (A.Pushkin).

“Bu yerda siz galstuk ostida gʻayrioddiy va hayratlanarli sanʼat bilan taqilgan yagona SIDE BARDODLARNI TOQARASIZ (...) Bu yerda siz hech qanday qalam bilan tasvirlanmagan, choʻtkasi yoʻq (...) Ajoyib moʻylovni uchratasiz. Nevskiy prospektida Xonimlar yenglari bilan TANRISHING! (. ..) Bu yerda siz yagona tabassumni, sanʼat choʻqqisidagi tabassumni uchratasiz, baʼzan shunday tabassum bilan erishasiz (...)” (N. Gogol)

"Men APULEYni bajonidil o'qidim (o'rniga: Apuleyning "Oltin eshak" kitobini), lekin Tsitseronni o'qimadim." (A. Pushkin)

Giray ko'zlari pastga qarab o'tirdi, AMBER og'zida chekdi ("qahrabo trubkasi" o'rniga) (A. Pushkin)

7. SINEKDOKHA

SynEcdoche (korrelyatsiya, so'zma-so'z "birga tushunish") - bu trop, metonimiyaning bir turi, general nomi xususiyga o'tkaziladigan stilistik vosita. Kamroq - aksincha, xususiydan umumiygacha.

"Butun maktab ko'chaga to'kildi"; "Rossiya Uelsga yutqazdi: 0:3",

A.T.Tvardovskiyning "Vasiliy Terkin" she'ridan parchadagi nutqning ifodaliligi sinekdoxadan foydalanishga asoslanadi: "Sharqqa, kundalik hayot va kuyikish orqali // Bir kar qamoqxonasidan // Evropa uyga ketadi // Uyga tushadi. uning ustida qor bo'roni kabi patli to'shak // Va rus askarida //Frantsuz birodar, ingliz birodar // Pole birodar va hamma narsa ketma-ket // Do'stlik bilan go'yo aybdor // Lekin ular yurak bilan qarashadi ..." - bu erda Yevropa mamlakatlarida yashovchi xalqlar nomi oʻrniga Yevropa umumlashgan nomi qoʻllaniladi; "Askar", "Fransuz birodar" va boshqa otlarning birlik soni ularning ko'pligini almashtiradi. Sinekdoxa nutqning ifodalanishini kuchaytiradi va unga chuqur umumlashtiruvchi ma'no beradi.

"Va tong otguncha frantsuzning qanday xursand bo'lgani eshitildi" (M. Lermontov) - "frantsuz" so'zi butunning nomi sifatida ishlatiladi - "frantsuzlar" (bir ot. birlik ichida ot o‘rniga ishlatiladi koʻplik)

"Barcha bayroqlar bizga tashrif buyurishadi ("kemalar" o'rniga (A. Pushkin).

Ba'zi tropiklarning ta'riflari adabiyotshunos olimlar o'rtasida bahsli, chunki ular orasidagi chegaralar xiralashgan. Demak, metafora o‘z mohiyatiga ko‘ra giperboladan (bo‘rttirishdan), sinekdoxadan, oddiy qiyoslash yoki shaxslashtirish va o‘xshatishdan deyarli farq qilmaydi. Barcha holatlarda ma'noning bir so'zdan ikkinchisiga o'tishi mavjud.

Troplarning umumiy qabul qilingan tasnifi mavjud emas. Eng mashhur tropiklarning taxminiy to'plami ekspressiv vositalarni yaratish uchun quyidagi usullarni o'z ichiga oladi:

Epithet
Taqqoslash
Personifikatsiya
Metafora
Metonimiya
Sinekdox
Giperbola
Litotlar
Allegoriya
Ironiya
Pun
Patos
Sarkazm
Perifraza
Disfemiya
Evfemizm

Biz ularning ba'zilari haqida "Yo'llar" o'quv seriyasidagi individual musobaqalarda qatnashish jarayonida batafsilroq gaplashamiz, ammo hozircha yangi atamani eslaylik:

TROP (aylanma) - tilning majoziyligini oshirish uchun majoziy ma'noda ishlatiladigan ritorik figura, so'z yoki ibora; badiiy ekspressivlik nutq. Tropes, she'riyatdan tashqari, adabiy nasrda keng qo'llaniladi notiqlik va kundalik nutqda.

Poetika Mandelstam Uning qalami ta’sirida qotib qolgan so‘z va jumlalarning musiqaga to‘la jonli va maftunkor tasviriy obrazlarga aylanishi go‘zaldir. Uning she'riyatida "Shopen mazurkalarining kontsert tushishlari" va "Motsartning pardali bog'lari", "Schubertning musiqiy uzumzori" va "Betxoven sonatalarining past o'sadigan butalari", Gendelning "toshbaqalari" va "Baxning jangari sahifalari" borligi aytilgan. Skripka musiqachilari jonlandi va orkestr "novdalar, ildizlar va kamonlarga" o'ralashib qoldi.

Tovushlar va undoshlarning nafis kombinatsiyasi havoda ko'rinmas jilvalanadigan nafis va nozik ohangga aylanadi. Mandelstam ijodiy impulsga sig'inish va ajoyib yozish uslubi bilan ajralib turadi. O'zi haqida shoir: "Men yolg'iz ovozimdan yozaman", dedi. Dastlab Mandelstamning boshida paydo bo'lgan vizual tasvirlar edi va u ularni jimgina talaffuz qila boshladi. Dudoqlar harakati so'z birikmalariga to'lib toshgan o'z-o'zidan metrikani tug'dirdi. Mandelstamning ko'plab she'rlari "ovozdan" yozilgan.

Jozef Emilevich Mandelstam 1891 yil 15 yanvarda Varshavada savdogar, qo'lqopchi Emiliya Mandelstam va musiqachi Flora Verblovskaning yahudiy oilasida tug'ilgan. 1897 yilda Mandelstamlar oilasi Sankt-Peterburgga ko'chib o'tdi, u erda kichik Osip XX asr boshlaridagi rus "madaniy kadrlar" ustaxonasiga - Tenishev maktabiga yuborildi. 1908 yilda kollejni tugatgandan so'ng, yigit Sorbonnaga o'qishga bordi va u erda frantsuz she'riyati - Villon, Bodler, Verlenni faol o'rgandi. U erda u Nikolay Gumilyov bilan uchrashdi va do'stlashdi. Shu bilan birga, Osip Geydelberg universitetida ma'ruzalarda qatnashdi. Sankt-Peterburgga kelib, u Vyacheslav Ivanovning mashhur "minorasida" versifikatsiya bo'yicha ma'ruzalarda qatnashdi. Biroq, Mandelstamlar oilasi asta-sekin bankrot bo'la boshladi va 1911 yilda ular Evropadagi o'qishlarini tashlab, Sankt-Peterburg universitetiga kirishga majbur bo'ldilar. O'sha paytda yahudiylar uchun qabul kvotasi bor edi, shuning uchun ular metodist pastor tomonidan suvga cho'mishlari kerak edi. 1911-yil 10-sentabrda Osip Mandelstam Sankt-Peterburg universitetining tarix-filologiya fakultetining roman-german bo‘limi talabasi bo‘ldi. Biroq, u tirishqoq talaba emas edi: u ko'p narsalarni o'tkazib yubordi, o'qishdan tanaffus oldi va kursni tugatmasdan, 1917 yilda universitetni tark etdi.

Bu vaqtda Mandelstam tarixni o'rganishdan boshqa narsa bilan qiziqdi va uning nomi She'riyat edi. Sankt-Peterburgga qaytib kelgan Gumilyov yigitni doimiy ravishda ziyoratga taklif qildi, u 1911 yilda u erda uchrashdi. Anna Axmatova. Uning xotiralariga ko'ra, she'riy juftlik bilan do'stlik yosh shoir hayotidagi "asosiy muvaffaqiyatlardan biri" bo'ldi. Keyinchalik u boshqa shoirlar bilan uchrashdi: Marina Tsvetaeva. 1912 yilda Mandelstam akmeistlar guruhiga qo'shildi va muntazam ravishda Shoirlar ustaxonasi yig'ilishlarida qatnashdi.

Ma'lum bo'lgan birinchi nashr 1910 yilda "Apollon" jurnalida, intiluvchan shoir 19 yoshida bo'lgan. Keyinchalik u "Hyperborea", "New Satyricon" va boshqa jurnallarda nashr etilgan. Mandelstamning debyut she'rlar kitobi 1913 yilda nashr etilgan. "Tosh", keyin 1916 va 1922 yillarda qayta nashr etilgan. Mandelstam o'sha yillardagi madaniy va she'riy hayotning markazida bo'lgan, o'sha yillardagi ijodiy bogemiya jannatiga, badiiy kafega muntazam tashrif buyurgan. uysiz it", koʻplab shoir va yozuvchilar bilan muloqotda boʻlgan. Biroq, oʻsha “vaqtsizlik” davrining goʻzal va sirli jilosi tez orada Birinchi jahon urushi boshlanishi bilan, soʻngra Oktyabr inqilobi kelishi bilan barham topdi. Undan keyin, Mandelstamning hayotini oldindan aytib bo'lmaydi: u endi o'zini xavfsiz his qila olmadi.U yuksalishda yashagan davrlar ham bo'ldi: inqilobiy davr boshida u gazetalarda, Maorif xalq komissarligida ishlagan, mamlakat bo'ylab sayohat qilgan, nashr etilgan, she’rlar bilan suhbatlashdi.1919-yilda Kievdagi “H.L.A.M” kafesida o‘zining bo‘lajak rafiqasi, yosh rassom Nadejda Yakovlevna Xazina bilan tanishib, 1922-yilda turmushga chiqdi.Shu bilan birga, ikkinchi she’rlar kitobi nashr etildi. "Tristiya" Birinchi jahon urushi va inqilob davridagi asarlarni o'z ichiga olgan ("G'amgin elegiyalar") (1922). 1923 yilda - xotiniga bag'ishlangan "Ikkinchi kitob". Bu misralar mana shu notinch va beqaror zamonning tashvishini aks ettiradi Fuqarolar urushi, va shoir rafiqasi bilan Rossiya, Ukraina, Gruziya shaharlarini kezib chiqdi va uning muvaffaqiyatlari muvaffaqiyatsizliklar bilan almashtirildi: ochlik, qashshoqlik, hibsga olish.

Mandelstam pul topish uchun adabiy tarjimalar bilan shug'ullangan. U she'riyatni ham tark etmadi, bundan tashqari, u o'zini nasrda sinab ko'ra boshladi. “Vaqt shovqini” 1923 yilda, “Misr shtampi” 1927 yilda, “She’riyat haqida” maqolalar to‘plami 1928 yilda nashr etilgan. Shu bilan birga, 1928 yilda "She'rlar" to'plami nashr etildi, u umr bo'yi so'nggi she'riy to'plam bo'ldi. Yozuvchini og‘ir yillar kutayotgan edi. Avvaliga Mandelstam Nikolay Buxarinning shafoati bilan qutqarildi. Siyosatchi Mandelstamning Kavkazga (Armaniston, Suxum, Tiflis) xizmat safari tarafdori edi, biroq 1933 yilda ushbu sayohat asosida nashr etilgan “Armanistonga sayohat” “Literary gazeta”, “Pravda” va “Zvezda” gazetalarida halokatli maqolalar bilan kutib olindi.

"Oxirning boshlanishi" umidsiz Mandelstam 1933 yilda Stalinga qarshi "Biz o'z ostidagi mamlakatni his qilmasdan yashaymiz ..." epigrammasini yozganidan so'ng boshlanadi va uni jamoatchilikka o'qib beradi. Ular orasida shoirni qoralaydiganlar ham bor. B. Pasternak tomonidan "o'z joniga qasd qilish" deb nomlangan harakat shoir va uning rafiqasi Cherdinga (Perm viloyati) hibsga olinishi va surgun qilinishiga olib keladi, u erda juda hissiy holdan toygan Mandelstam derazadan uloqtiriladi. lekin o'z vaqtida qutqariladi. Faqat Nadejda Mandelstamning adolatga erishishga bo'lgan umidsiz urinishlari va uning turli organlarga ko'plab xatlari tufayli turmush o'rtoqlarga yashash joyini tanlashga ruxsat berildi. Mandelstamlar Voronejni tanlaydilar.

Er-xotinning Voronej yillari quvonchsiz: qashshoqlik ularning doimiy do'sti, Osip Emilevich ish topa olmaydi va yangi dushman dunyosida o'zini keraksiz his qiladi. Mahalliy gazeta, teatrdagi kamdan-kam daromadlar va sodiq do'stlarning, shu jumladan Axmatovaning mumkin bo'lgan yordami unga qandaydir tarzda qiyinchiliklarga dosh berishga imkon beradi. Mandelstam Voronejda ko‘p yozadi, lekin hech kim uni chop etish niyatida emas. Uning vafotidan keyin nashr etilgan “Voronej daftarlari” she’riy ijodining cho‘qqilaridan biridir.

Biroq, vakillar Sovet Ittifoqi Bu borada yozuvchilar boshqacha fikrda edilar. Bayonotlarning birida buyuk shoirning she'rlari "behayo va tuhmat" deb nomlangan. 1937 yilda kutilmaganda Moskvaga qo'yib yuborilgan Mandelstam yana hibsga olindi va lagerga og'ir ishlarga yuborildi. Uzoq Sharq. U erda ruhiy jarohatdan larzaga kelgan shoirning sog'lig'i nihoyat yomonlashdi va 1938 yil 27 dekabrda Vladivostokdagi Ikkinchi daryo lagerida tifdan vafot etdi.

Ommaviy qabrga dafn etilgan, unutilgan va barcha adabiy fazilatlaridan mahrum bo'lgan u o'z taqdirini 1921 yilda oldindan ko'rganga o'xshaydi:

Men qandaydir tuynukdagi panjara ostiga tushib o'lganimda,
Va ruhning temir sovuqdan qochib qutuladigan joyi bo'lmaydi -
Men muloyimlik bilan jimgina ketaman. Men sezilmas soyalar bilan aralashaman.
Itlar esa menga rahm qiladilar, buzilgan panjara ostida o'padilar.
Hech qanday kortej bo'lmaydi. Binafshalar meni bezatmaydi,
Qizlar esa qora qabr ustiga gul sochmaydi...

Nadejda Yakovlevna Mandelstam o'z vasiyatnomasida aslida rad etdi Sovet Rossiyasi Mandelstamning she'rlarini nashr qilish huquqiga ega. Bu rad etish Sovet davlatiga la'nat kabi yangradi. Faqat qayta qurish boshlanishi bilan Mandelstam asta-sekin nashr etila boshladi.

"Kechki Moskva" ajoyib shoirning go‘zal she’rlaridan tanlab taqdim etadi:

***
Menga tanani berishdi - u bilan nima qilishim kerak?
Shunday qilib, bitta va yana meniki?

Sokin nafas olish va yashash quvonchi uchun
Ayting-chi, kimga rahmat aytishim kerak?

Men bog'bonman, men ham gulman,
Dunyo zindonida men yolg'iz emasman.

Abadiylik allaqachon oynaga tushdi
Mening nafasim, mening issiqligim.

Unga naqsh bosiladi,
Yaqinda tanib bo'lmas.

Lahzaning suvlari pastga tushsin -
Yoqimli naqshni kesib bo'lmaydi.
<1909>

***
Yupqa parchalanish noziklashadi -
binafsha gobelen,

Bizga - suvlar va o'rmonlarga -
Osmonlar qulab tushmoqda.

Ikkilangan qo'l
Bular bulutlarni olib chiqdi.

Va g'amgin kishi nigoh bilan uchrashadi
Ularning naqshlari xiralashgan.

Noroziman, men turaman va jim qolaman,
Men, dunyolarimning yaratuvchisi, -

Osmon sun'iy bo'lgan joyda
Va kristall shudring uxlaydi.
<1909>

***
Xira ko'k emalda,
Aprel oyida nimani tasavvur qilish mumkin,
Qayin daraxtlari shoxlarini ko'tardi
Va sezilmay qorong'i tushdi.

Naqsh o'tkir va kichik,
Yupqa to'r muzlab qoldi,
Chinni plastinkadagi kabi
Chizma, aniq chizilgan, -

Uning rassomi yoqimli bo'lganda
Shishasimon qattiq jismda ko'rsatiladi,
Vaqtinchalik kuch ongida,
G'amgin o'limni unutishda.
<1909>

***
Ta'riflab bo'lmaydigan qayg'u
U ikkita katta ko'zlarini ochdi,
Gul vaza uyg'ondi
Va u billurni tashladi.

Butun xona mast
Charchoqlik shirin doridir!
Bunday kichik shohlik
Juda ko'p narsa uyquga ketgan.

Bir oz qizil sharob
Bir oz quyoshli may -
Va yupqa pechene sindirib,
Eng nozik barmoqlar oq rangga ega.
<1909>

***
Silentium
U hali tug‘ilmagan
U ham musiqa, ham so'z.
Va shuning uchun barcha tirik mavjudotlar
Buzilmas aloqa.

Ko'krak dengizlari tinchgina nafas oladi,
Ammo kun aqldan ozgandek yorqin.
Va och lilak ko'pik
Bulutli jozibali idishda.

Lablarim topsin
Dastlabki jimlik -
Kristal nota kabi
U tug'ilgandanoq pok edi!

Qolgan ko'pik, Afrodita,
Va so'zni musiqaga qaytaring,
Va yuragingizdan uyaling,
Hayotning asosiy printsipidan birlashtirilgan!
< 1910>

***
So'ramang: bilasiz
Bu muloyimlik hisoblanmaydi,
Va nima deb ataysiz
Mening qo'rquvim bir xil;

Va nima uchun tan olish kerak?
Qachon qaytarilmas
Mening mavjudligim
Siz qaror qildingizmi?

Menga qo'lingni bering. Ehtiroslar nima?
Raqsga tushayotgan ilonlar!
Va ularning kuchining siri -
Qotil magnit!

Va ilonning bezovta qiluvchi raqsi
To'xtashga jur'at etmaslik
Men jilo haqida o'ylayman
Qizning yonoqlari.
<1911>

***
Men sovuqdan titrayapman -
Men hushidan ketmoqchiman!
Va osmonda oltin raqslar -
Menga qo'shiq aytishni buyuradi.

Tomish, tashvishli musiqachi,
Seving, eslang va yig'lang,
Va xira sayyoradan tashlangan,
Oson to'pni oling!

Demak, u haqiqiy
Sirli dunyo bilan aloqa!
Qanday og'riqli melanxolik,
Qanday falokat!

Agar noto'g'ri irkitib qo'ygan bo'lsa, nima bo'ladi?
Har doim miltillovchi
Zanglagan piningiz bilan
Yulduz meni oladimi?
<1912>

***
Yo'q, oy emas, balki engil terish
Menga porlaydi - va mening aybim nima,
Qaysi xira yulduzlarning sutliligini his qilaman?

Va Batyushkovaning takabburligi meni jirkanadi:
Soat nechi, bu yerda undan so‘rashdi,
Va u qiziqqanlarga javob berdi: abadiylik!
<1912>

***
Bax
Bu erda parishionlar tuproqning bolalari
Va tasvirlar o'rniga taxtalar,
Bo'r qayerda - Sebastyan Bax
Zaburda faqat raqamlar ko'rsatilgan.

Uzun bo'yli bahschi, rostdan ham?
Nevaralarimga xor chalib,
Haqiqatan ham ruhni qo'llab-quvvatlash
Dalil qidirdingizmi?

Ovoz nima? O'n oltinchi,
Organa ko'p bo'g'inli yig'lash -
Faqat sizning noroziligingiz, boshqa hech narsa emas,
Oh, chidab bo'lmas chol!

Va lyuteran voiz
Uning qora minbarida
Siz bilan, g'azablangan suhbatdosh,
Nutqlaringizning ovozi xalaqit beradi.
<1913>

***
"Muzqaymoq!" Quyosh. Havo shimgichli kek.
Muzli suvli shaffof stakan.
Va qizg'ish tong bilan shokolad dunyosiga,
Orzular sutli Alp tog'lariga uchadi.

Ammo, qoshiqni chertib, qarashga tegadi -
Va tor gazeboda, chang bosgan akatsiyalar orasida,
Nonvoyxonalardan yaxshilik bilan qabul qiling
Murakkab idishda mo'rt ovqat bor ...

Barrel organining do'sti to'satdan paydo bo'ladi
Aylanib yurgan muzliklarning rang-barang qoplami -
Bola esa ochko'zlik bilan qaraydi
Ko'krak ajoyib sovuqda to'la.

Va xudolar uning nima olishini bilishmaydi:
Olmosli krem ​​yoki to'ldirilgan vafli?
Ammo u tezda yupqa parcha ostida yo'qoladi,
Quyoshda porlayotgan, ilohiy muz.
<1914>

***
Uyqusizlik. Gomer. Qattiq yelkanlar.
Men o'rtadagi kemalar ro'yxatini o'qidim:
Bu uzun zoti, bu kran poezdi,
Bu bir vaqtlar Hellasdan yuqoriga ko'tarildi.

Chet chegaralarga kran xanjar kabi, -
Shohlarning boshlarida ilohiy ko'pik bor, -
Qayerga ketyapsiz? Qachonki Elena
Siz uchun Troyaning o'zi nima, axeylar?

Dengiz ham, Gomer ham - hamma narsa sevgi bilan harakat qiladi.
Kimni tinglashim kerak? Va endi Gomer jim,
Qora dengiz esa aylanib, shovqin qiladi
Va qattiq bo'kirish bilan u bosh taxtaga yaqinlashadi.
<1915>

***
Qachondan beri bilmayman
Bu qo'shiq boshlandi -
U yerda o‘g‘ri shitirlab yurmayaptimi?
Chivin shahzodasi jiringlayaptimi?

Men hech narsani xohlamayman
Yana gapiring
Gugurt bilan, elkangiz bilan shitirlash
Tunni qo'zg'atmoq, uyg'otmoq;

Stolga pichanni soching,
Havo qopqog'i susayadi;
Yirtib tashlang, sumkani yirtib tashlang,
Qaysi zira tikilgan.

Pushti qon aloqasiga,
Bu quruq o'tlar jiringlayapti,
O'g'irlangan narsa topildi
Bir asr o'tib, pichanxona, orzu.
<1922>

***
Men ko'z yoshlarimga tanish bo'lgan shahrimga qaytdim,
Tomirlarga, bolalarning shishgan bezlariga.

Siz bu erga qaytib keldingiz, shuning uchun uni tezda yutib yuboring
Leningrad daryosi chiroqlarining baliq yog'i,

Tez orada dekabr kunini bilib oling,
Qaerda sarig'i mash'um tar bilan aralashtiriladi.

Peterburg! Men hali o'lishni xohlamayman!
Sizda mening telefon raqamlarim bor.

Peterburg! Menda hali ham manzillar bor
Bu orqali men o'liklarning ovozini topaman.

Men qora zinapoyada va ma'badimda yashayman
Go'sht bilan yirtilgan qo'ng'iroq meni uradi,

Va tun bo'yi men aziz mehmonlarimni kutaman,
Eshik zanjirlarining kishanlarini siljitish.

<декабрь 1930>

***
Kelgusi asrlarning portlovchi jasorati uchun,
Odamlarning yuqori qabilasi uchun
Otalarimning bayramida kosani ham yo‘qotdim,
Va quvnoq va sizning sharafingiz.
Bo'ri itlar asri yelkamga yuguradi,
Lekin men qon bo'ri emasman,
Meni shlyapa kabi yengingizga solib qo'yganingiz ma'qul
Sibir cho'llarining issiq mo'ynali kiyimlari.

Qo'rqoqni yoki nopokni ko'rmaslik uchun,
G'ildirakda qonli qon yo'q,
Shunday qilib, ko'k tulkilar tun bo'yi porlaydilar
Men uchun o'zining go'zalligi bilan,

Meni Yenisey oqadigan tunga olib boring
Va qarag'ay yulduzga etib boradi,
Chunki men qon bo'ri emasman
Va faqat mening tengim meni o'ldiradi.

<март 1931>

***
Oh, biz ikkiyuzlamachi bo'lishni qanday yaxshi ko'ramiz
Va biz osongina unutamiz
Bolalikda o'limga yaqinroq ekanligimiz,
Bizning etuk yillarimizga qaraganda.

Ko'proq haqoratlar likopchadan tortib olinadi
Uyquchi bola
Va menda xafa qiladigan hech kim yo'q
Va men barcha yo'llarda yolg'izman.

Lekin men baliq kabi uxlashni xohlamayman
Suvlarning chuqur g'ashida,
Erkin tanlov esa men uchun aziz
Mening azoblarim va tashvishlarim.
<февраль 1932>

SO‘ZLAR (so‘zning lug‘aviy ma’nosi asosida)

Allegoriya - almashtirishga asoslangan trope mavhum tushuncha yoki voqelik predmeti yoki hodisasining o‘ziga xos tasviri bo‘lgan hodisa: tabobat – kosani o‘rab olgan ilon, ayyor – tulki va hokazo.
Giperbola - tasvirlangan ob'ekt yoki hodisaning ayrim xususiyatlarini haddan tashqari oshirib yuborishga asoslangan trope:

Qarag‘ay esa yulduzlarga yetib boradi. (O. Mandelstam)

Metafora - so'z va iboralar o'xshatish, o'xshashlik, qiyoslash asosida ko'chma ma'noda qo'llanadigan trope:
Charchagan ruhimni esa zulmat va sovuq o‘rab olgan (M. Yu. Lermontov).
Taqqoslash - bir hodisa yoki tushunchani boshqasi bilan solishtirish orqali izohlanadigan tropik. Odatda qiyosiy qo‘shma gaplar qo‘llaniladi: Anchar, dahshatli qo‘riqchi kabi, yakka o‘zi – butun koinotda turadi (A.S.Pushkin).
Metonimiya - bir so'zni boshqa bir xil ma'noli so'z bilan almashtirishga asoslangan trope. Metonimiyada hodisa yoki narsa boshqa so'z yoki tushunchalar yordamida belgilanadi, ularning aloqalari va xususiyatlari saqlanib qoladi: Ko'pikli ko'zoynak va mushtning shivirlashi, ko'k olov (A. S. Pushkin).
Sinekdox - metonimiya turlaridan biri bo'lib, ular o'rtasidagi miqdoriy munosabat asosida ma'noning bir ob'ektdan ikkinchisiga o'tishiga asoslanadi: Va tong otguncha frantsuzning qanday xursand bo'lganligi eshitildi (butun ma'noni anglatadi). fransuz armiyasi) (M. Yu. Lermontov).

Litotlar - giperbolaga qarama-qarshi bo'lgan tropa, badiiy kamaytirma: Sizning Shpitsingiz, sizning sevimli Shpitsingiz, ustkilikdan boshqa narsa emas (A. Griboedov).
Personifikatsiya - jonli narsalarning xossalarini jonsizlarga o'tkazishga asoslangan tropa: Jim g'amginlik taskin topadi, quvonch esa o'ynoqi aks etadi (A.S.Pushkin).
Epithet - ob'ekt yoki hodisani belgilovchi va uning har qanday xususiyati, sifati, belgilarini ta'kidlaydigan so'z. Odatda epithet rang-barang ta'rifni tasvirlash uchun ishlatiladi: O'ychan tunlaringning shaffof alacakaranlığı (A.S.Pushkin).
Perifraza - predmet, shaxs, hodisaning to‘g‘ridan-to‘g‘ri nomi tasvirlovchi ibora bilan almashtirilib, to‘g‘ridan-to‘g‘ri nomlanmaydigan narsa, shaxs, hodisa belgilarini bildiruvchi timsol: hayvonlar podshosi sher.
Ironiya - masxara qilinayotgan narsaning bahosini o'z ichiga olgan masxara qilish texnikasi. Haqiqat to'g'ridan-to'g'ri ifodalangan narsa emas, balki nazarda tutilgan narsa istehzoda har doim ikki xil ma'noga ega: graf Xvostov, jannat tomonidan sevilgan shoir, Neva qirg'oqlarining baxtsizliklarini o'lmas she'rda allaqachon kuylagan (A.S.Pushkin).

Stilistik figuralar
(nutqning maxsus sintaktik tuzilishi asosida)
Ritorik murojaat - muallif intonatsiyasiga tantanavorlik, pafos, ironiya va boshqalarni berish: Ey sizlar, takabbur avlodlar... (M. Yu. Lermontov)
Ritorik savol - gap so'roq shaklida ifodalangan nutq tuzilishi. Ritorik savol javobni talab qilmaydi, faqat gapning emotsionalligini kuchaytiradi: Va nihoyat, munavvar ozodlik vatani uzra go'zal tong otarmi? (A.S. Pushkin)
Anafora - nisbatan mustaqil bo‘laklarning qismlarini takrorlash, aks holda anafora boshlanish birligi deyiladi: Yorug‘liksiz kunlarni la’natlaysan, G‘amgin tunlar seni qo‘rqitganday.
(A. Apuxtin).

Epifora - ibora, gap, qator, bayt oxirida takrorlash.

Antiteza - qarama-qarshilikka asoslangan stilistik figura: Va kun va soat, ham yozma, ham og'zaki, haqiqat uchun ha va yo'q ... (M. Tsvetaeva).
Oksimoron - mantiqiy jihatdan mos kelmaydigan tushunchalar birikmasi:
tirik o'lik, o'lik ruhlar va hokazo.
Gradatsiya - guruhlash bir hil a'zolar jumlalarni ma'lum tartibda: hissiy-semantik ahamiyatga ega bo'lish yoki kamaytirish tamoyiliga ko'ra: pushaymon emasman, chaqirmayman, yig'lamayman (S. Yesenin).
Standart - o'quvchining taxminini kutgan holda nutqni ataylab uzib qo'yish, bu iborani kim aqlan to'ldirishi kerak: Lekin tinglang: agar men sizga qarz bo'lsam ... Menda xanjar bor, men Kavkaz yaqinida tug'ilganman (A.S. Pushkin).
Nominativ mavzu (nominativ taqdimot) - nominativ holatda so'z yoki nominativ holatda asosiy so'z bo'lgan ibora, paragraf yoki matnning boshida joylashgan va keyingi muhokama mavzusi (nomi) mavzu beriladi, u keyingi muhokama mavzusi bo'lib xizmat qiladi): Xatlar. Kim ularni yozishni yaxshi ko'radi?
Posilkalash - bitta oddiy yoki ataylab buzish murakkab jumla o'quvchi e'tiborini ajratib ko'rsatilgan segmentga qaratish, unga (bo'limga) qo'shimcha ma'no berish uchun bir nechta alohida jumlalarga: Xuddi shu tajribani ko'p marta takrorlash kerak. Va juda ehtiyotkorlik bilan.
Sintaktik parallelizm - ikki yoki undan ortiq jumlalar, satrlar, baytlar, matn qismlarining bir xil qurilishi:
IN ko'k osmon yulduzlar porlaydi,
Moviy dengizda to'lqinlar chayqaladi.
(gaplar quyidagi sxema bo'yicha tuziladi: atribut, mavzu, predikat bilan ergash gap)
Osmon bo'ylab bulut yuradi, dengizda bochka suzib yuradi. (A. S. Pushkin) (gaplar sxema bo'yicha tuzilgan: mavzu, qo'shimcha joy, predikat)
Inversiya - nutqning umumiy qabul qilingan grammatik ketma-ketligini buzish: Dengizning ko'k tumanida yolg'iz yelkan oqarib ketadi.
(M. Yu. Lermontov) (rus tili qoidalariga ko'ra: Dengizning moviy tumanida yolg'iz yelkan oqarib ketadi).