Gobsekning ijoddagi obrazi Balzak- ulkan umumlashtiruvchi kuchning tasviri.

– Mumtoz adabiyotimiz qahramonlarini taniysizmi? Ularni va ularning asarlarini, mualliflarini ayting.

- Bu tasvirlarni nima birlashtiradi?

"Va u menga uning qanchalik g'azablangan va injiqligini aytdi, u faqat bir kun ipotekani o'tkazib yubordi va bu narsa g'oyib bo'ldi va u oyiga besh va hatto etti foiz to'laydi va hokazo."
(Alena Ivanovna, lombard kampir, F.M. Dostoevskiy "Jinoyat va jazo")

“Aslida, undan keyin ko'cha supurishning hojati yo'q edi: o'tib ketayotgan ofitser tasodifan o'zini yo'qotib qo'ydi, bu shpur bir zumda taniqli qoziqqa tushib ketdi; agar ayol quduqda adashib, chelakni unutib qo'ysa, u ham chelakni olib ketardi. Biroq uni payqagan erkak darrov ushlaganida, u janjallashmay, o‘g‘irlangan buyumni qaytarib bergan; lekin u shunchaki qoziqqa tushib qolsa, hammasi tugadi: bu narsa o'ziniki, o'sha paytda o'zi sotib olgan, falondan yoki bobosidan meros qolgan deb qasam ichdi. O'z xonasida u erdan ko'rgan hamma narsani: muhrlangan mum, qog'oz, patni oldi va hammasini byuroga yoki derazaga qo'ydi.
(Plyushkin, N.V. Gogol "O'lik jonlar")

Men kun bo'yi chiqishimni bir necha daqiqa kutdim.
Yashirin podvalimga, sodiq sandiqlarimga.
Baxtli kun! Men bugun qila olaman
Oltinchi ko'kragiga (ko'krak hali to'liq emas)
Bir hovuch to'plangan oltinni to'kib tashlang.
Ko'p emas, ko'rinadi, lekin asta-sekin
Xazinalar o'sib bormoqda ... (Baron, A.S. Pushkin "Baxil ritsar")

- Barcha qahramonlar pul kuchiga sig'inadilar va bu topinish ularning "tirik ruhini" yo'q qildi. Ularni tomosha qilar ekansiz:

“Va odam shunday arzimaslik, mayda-chuydalik va jirkanchlikka egilib qolishi mumkin edi! Shunchalik o'zgarishi mumkin edi! Va bu haqiqatga o'xshaydimi? Hamma narsa rostdek tuyuladi, odamga hamma narsa bo'lishi mumkin”.

Etakchi savol:

“Insoniyatning barcha kuchlari oltinda jamlangan, odam hamma joyda bir xil: hamma joyda kambag'al va boy o'rtasida kurash bor, degan fikr bor. Va bu muqarrar. Boshqalar sizni itarishiga yo'l qo'ygandan ko'ra, o'zingizni itarib yuborganingiz ma'qul."

– Ushbu bayonotga qo'shilasizmi?

O'qituvchi:

O. Balzakning “Gobsek” (1830) qissasida haqiqiy hayot ustasining grotesk, xunuk siymosi, ulkan umumlashtiruvchi kuch obrazi namoyon bo‘ladi: sudxo‘r, puldan pul ishlab chiqaruvchi. Gobsek obrazi tilga olingan Gogol, Pushkin va Dostoevskiy qahramonlaridan ancha chuqurroqdir.

Balzak tabiatan monarxist edi. U butun umri aristokratik jamiyat vakili bo‘lishni orzu qilgan va burjuaziyani inertsiyasi va pulga tashnaligi uchun yomon ko‘rgan. Ammo, eng avvalo, Balzak ajoyib yozuvchi edi, shuning uchun uning iste'dodi uni aholining turli qatlamlari vakillarini haqiqat va har tomonlama ko'rsatishga majbur qildi.

Balzak falsafiy pessimizmining unsurlari aynan Gobsekning burjua jamiyati haqidagi fikrlarining buzilmas haqiqatiga asoslanadi. Albatta, bunday xulosalarga bo'lgan hissiy munosabat tubdan farq qiladi: yozuvchini muqarrar ravishda azob-uqubatlarga duchor qiladigan narsa muvaffaqiyatli pul oluvchining faoliyati uchun asos bo'lib xizmat qiladi.

Adolatsiz jamiyatni fosh etuvchi rolida Gobsek haq. U to'g'ridan-to'g'ri shaxsiy manfaatdor jamiyatda davlat uning boy qismining rahm-shafqatida ekanligini ta'kidlaydi: "Boylar o'z mulklarini himoya qilish uchun sudlar, sudyalar, gilyotinlarni sayladilar ...".

Olijanob janoblar buzuqligi, xudbinligi, axloqiy tamoyillari va fuqarolik fazilatlari butunlay yo'qligi bilan burjuadan farq qilmaydi. Pulga chanqoqlik ularni “millionlarni munosib tarzda o‘g‘irlashga va vatanini sotishga majbur qiladi.

Kartochkalar, san'at haqida gap-so'zlar, bema'ni intrigalar, siyosat o'ynash, ochko'zlik va aravada maqtanish, ot, quvnoq ish... "Jinnilar va kasallar", "ahmoqlar", "sodkalar", "ko'kraklar" bu jamiyatni tashkil qiladi. . Gobsek ular kabi bo'lishni xohlamaydi.

- Nega Gobsek ssudachi bo'lishni tanladi?

Gobsek ataylab puldorlik kasbini tanlagan. U pulni foyda bilan sotiladigan va sotib olinadigan tovar deb biladi. Binobarin, u yuqori foiz stavkasida qarz berib, undan foyda ko‘rishda axloqsizlikni ko‘rmaydi. Bu har qanday savdo qoidalari.

- Gobsek ta'limotining mohiyati nimada?

Dunyodagi hamma narsa illyuziya va behuda, hamma narsa yolg'on, "barcha dunyoviy ne'matlardan faqat bittasi bor, inson unga intilishi uchun etarlicha ishonchli. Bu... oltin”, hayot – “pul harakatga keltiruvchi mashina; "Oltin - bu butun jamiyatning ma'naviy mohiyati."

– Bu odam behisob xazinalari evaziga nimaga erishdi?

- Boy inson. Parijda bor-yo‘g‘i besh kishi u bilan boylik bo‘yicha tenglasha oladi.

O'qituvchi:

Gobsekning jamg'arma va sudxo'rlik, natijada hech narsa buyurtma qilinmaydi, hech narsa yaratilmaydi, faqat boylikning aql bovar qilmaydigan birikmasi shakllanadi, buning oqibati ijtimoiy hayotning sog'lom tamoyillarini yo'q qilish, inson taqdirining barbod bo'lishiga olib keladi. moliyaviy kapital faoliyatining antisosial tabiati - Balzak tanqidining asosiy ob'ekti.

Gobsekning monumental, mustahkam, giperbolik figurasi unga nisbatan badiiy hukmdir.

Gobsek - Crookshanks degan ma'noni anglatadi.

Dervil haqida bizga xabar bering. Bosh qahramon obrazi bilan qanday bog'liq?

- Dervil o'quvchilarga ishda eslatib o'tilgan huquqiy atamalar va tushunchalarni tushunishga yordam beradi.

- Dervil va Gobsek bir kasbning odamlari.

- Dervil huquqshunos. Bu faqat mehnatsevarligi va kasbiy halolligi tufayli martabaga erishgan yigit.

– Dervil – “yuqori sofdil odam” (asar qahramonlari u haqida shunday gapirishadi) Dervil munosib inson, shuning uchun uning fikriga ishonishimiz mumkin.

- U Gobsekning do'sti.

- Dervil tufayli biz Gobsekni "ichkaridan" ko'ramiz (u kundalik hayotda qanday, uning insoniy ehtiroslari va zaif tomonlari qanday, biz uning kelib chiqishi va hayotga qarashlarini bilib olamiz).

- Pulni o'ziga kumir sifatida tanlagan odam bilan nima bo'ladi? Unga bo'lgan munosabatingizni aniqlang.

– Gobsekning tashqi ko‘rinishi, yurish-turishi, yurish-turishi qalbsiz mashinaga, metall robotga yaqinlik hissini uyg‘otadi: “bu qandaydir avtomat odam edi”, ko‘kragida metall quyma o‘rniga “hisob-kitob odam” edi. yurak.

- "Yuz xususiyatlari... bronzadan yasalganga o'xshardi... Uzun burunning o'tkir uchi... gimletga o'xshardi".

- Xarajatlarni yig'ib, u butun Parij bo'ylab "kiyik kabi nozik, ozg'in oyoqlarda" yugurdi.

- Qo'pollik avtomatizm darajasiga ko'tarildi: "... u o'zida barcha insoniy his-tuyg'ularni bostirib, hayotiy energiyani saqladi."

- Ibodat qilish mumkin bo'lmagan bu odam "oltin tasvirga aylangan" odamdir.

- Odamlarga befarqlik, ularning taqdiriga mutlaqo befarqlik hayotiy tamoyilga aylanadi: "Agar insonparvarlik, odamlar o'rtasidagi muloqot o'ziga xos din deb hisoblansa, Gobsekni ateist deb atash mumkin".

O'qituvchi:

Bu xarakter oddiy sudxo‘r emas, u sudxo‘rlik dahosi, g‘ayrioddiy aql va insoniyatga cheksiz nafratning uyg‘un falsafasining dahshatli ishqiy aksidagi lombard shoirdir.

- Insoniyatga cheksiz nafrat falsafasi qayerdan paydo bo'ldi?

Gobsek boshiga tushgan shafqatsiz sinovlar haqidagi dalillarni matndan toping.

"Onasi uni kemada qayiqchi qilib tayinladi va o'n yoshida u Gollandiyaning Sharqiy Hindistondagi mulkiga suzib ketdi va u erda yigirma yil kezib yurdi. Uning sarg'ish yuzidagi ajinlar dahshatli sinovlar, to'satdan dahshatli voqealar, kutilmagan muvaffaqiyatlar, ishqiy inqirozlar, cheksiz quvonchlar, oyoq osti qilingan sevgining och kunlari, boylik, vayronagarchilik va yangi qo'lga kiritilgan boylik, hayot muvozanatida bo'lgan o'lik xavf-xatarlarning sirini saqlab turardi. bir zumda va, ehtimol, zarurat bilan oqlangan shafqatsiz harakatlar tufayli qutqarildi.

Maksim de Trayning Gobsekga tashrifi oldidan, pul qarz oluvchi to'pponchalarini tayyorlab, shunday dedi: "... Men o'zimning aniqligimga ishonaman, chunki men tasodifan yo'lbarsda yurib, kemaning pastki qismida jang qilganman. oshqozon, lekin o'limgacha ... "

- Dervilning graf de Resto bilan suhbatida advokat Gobsekning o'tmishi haqida gapiradi: "Men uning o'tmishi haqida hech narsa bilmayman. Balki u korsar edi; balki u olmos yoki odamlar, ayollar yoki davlat sirlari bilan savdo qilib, dunyo bo'ylab kezgandir; lekin men chuqur ishonchim komil Hech bir insonning ruhi sinovlarda u kabi shafqatsiz qotib qolmagan."

- Nima deb o'ylaysiz, nega u boy odam bo'lib, baxtsiz hayot kechirdi, boyligini reklama qilishdan qo'rqdi (u oltin tanga olmadi), o'zi mijozlarga borib, haqorat qilib to'lovlarni yig'di?

- Garchi boylik uni mustaqil qilsa va uning qalbida ulardan ustunlik hissi yashaydi, qo'lga kiritgan narsasini yo'qotish qo'rquvi uning qalbida abadiy joylashdi va uni xunuk mavjudotga aylantirdi.

Gobsekning do'sti, hikoyachi Dervilning so'zlariga ko'ra, u "xasis va faylasuf, past maxluq va ulug'vor".

– Uning "yuqoriligi" qanday namoyon bo'ladi?

- Gobsek o'qimishli odam.

– U huquq ilmining barcha nozik tomonlarini biladi, siyosatni, san’atni yaxshi biladi (muallif uni o‘z davrining eng bilimdon kishilaridan biri bo‘lgan Volter haykali bilan solishtirishi bejiz emas).

- Gobsek eski rasmlarni sotardi - u san'at haqida ko'p narsani bilardi, klassik adabiyotdan yaxshi xabardor edi - u Molyerdan taqqoslashlarni oldi.

- Gobsek grafinya de Resto olmoslarining go'zalligiga qoyil qoladi.

- Bu katta, kuchli xarakter: "... Rembrandtning cho'tkasiga loyiq gollandiyalik".

“Sudyalar, amaldorlar, tadbirkorlar, san’at ahli – barchasi kuchli kapitalning yashirin nazorati ostida. Gobsek to'satdan "oltin kuchining timsoli, fantastik figura" sifatida ko'rilishi bejiz emas. Ammo u yaxshi sabablar bilan aytadi:

"Men inson vijdonini sotib olishga, qudratli vazirlarni boshqarishga boyman ..."

- Dervil "janob Gobsek halol odam" deb tan olishga majbur.

- Qanday qilib "yomon maxluq" va "basiri" bo'lib qoldingiz?

- Gobsek o'z davrining mahsulidir. U bu dunyo qonunlari bilan yashaydi, o'yin qoidalarini qabul qiladi va ularga halol (!) amal qiladi. Dervilning graf de Resto bilan suhbatida to'g'ridan-to'g'ri Gobsek haqida gapirishi bejiz emas: "... bu masalalarda u butun Parijdagi eng vijdonli halol odamdir".

Gobsek skeptik va materialist, u ko'p narsalarni boshdan kechirgan va hamma narsaga ishonchini yo'qotgan.

Shunday qilib, bir kuni u qanday qilib "ayolni ayaganini" va unga "ishonganini" esga olish kerak va u uni yomon "tortib yubordi", bu esa uni odamlarning buzuqligiga ishonch hosil qildi.

- Gobsekda hamma odamlar o'lgan deb ayta olamizmi?

Biz yo'q deb o'ylaymiz. Fani Malvoning samimiyligi, ma'naviy pokligi, ishonuvchanligi, mehnatsevarligi, ezgulikka bo'lgan diniy e'tiqodi Gobsekda ham his-tuyg'ularni uyg'otdi... Balki u tikuvchi Fanni "mehr bilan" tilga olganidan boshqa hech narsaga ishonolmasligidan afsuslanar. .. biror narsaga Men ishondim."

U munosib odam Dervil bilan do'st bo'lishni afzal ko'radi.

- Ammo nega qarz oluvchi hatto unga istisno qilmadi va unga yuqori foiz stavkasida kerakli miqdorni bermadi?

- "Men sizni minnatdorchilikdan qutqardim va endi biz dunyodagi eng yaxshi do'stmiz."

Gobsek shunday harakat qildiki, uning fikriga ko'ra, u Dervilni qaram odamning xo'rlash pozitsiyasidan qutqardi.

Maksim de Tray hikoyadagi Gobsekning o'ziga xos dublidir.

- Qahramonning o'zi bu haqda qanday gapiradi?

"Siz va men bir-birimiz uchun jon va tana kabi zarurmiz."

- Nega Gobsek Maksim de Trayning duelga da'vo qilishni rad etadi?

Gobsek zukko odam, u Maksim de Tray kabi odamlarning past va makkor tabiatini juda yaxshi biladi va shuning uchun uning duelga da'vatini qabul qilishni rad etadi. O'z nutqini juda aniq so'zlar bilan yakunlaydi: "Qoningizni to'kish uchun sizda qon bo'lishi kerak, azizim, lekin tomiringizda qon o'rniga axloqsizlik bor".

Maksim de Trayning xarakteristikasida biz bitta ijobiy xususiyatni topa olmaymiz.

Iltimos, tegishli iqtibos keltiring.

“Ha, graf Maksim de Tray hamma narsaga yaxshi, hech narsaga yaramaydi, qo‘rquvni ham, nafratni ham uyg‘otuvchi sub’ekt, hamma narsani biluvchi va mutlaqo johil, yaxshi ish qilishga va jinoyat sodir etishga qodir bo‘lgan eng g‘alati mavjudot. , yo yaramas, yo zodagonning o‘zi, qonga bo‘yalgandan ko‘ra kirga ko‘proq bo‘yalgan, g‘am-tashvishlar bilan qiynalishi mumkin, lekin pushaymon bo‘lmagan, fikrlardan ko‘ra his-tuyg‘ularga ko‘proq qiziqadigan, tashqi ko‘rinishi ehtirosli va jo'shqin ruh, lekin ichi muzdek sovuq ... "

Rivoyatchi uni “nafis harom” deb ataydi.

"Undan shayton kabi qo'rqinglar", deb pichirladim men cholning qulog'iga, - deb eslaydi Dervil.

“...Men uning yosh sherigiga, chinakam qotilga, garchi u shunday tiniq qosh, qizg‘ish, yangi lablari, shirin tabassumi, qordek oppoq tishlari va farishtadek qiyofaga ega bo‘lsa-da, nafrat bilan qaradim.

– Maksim de Trayning boshqalarga ta'sirining kuchini tushuntiring?

- Nega Maksim de Trayning asosiy mohiyatini bilgan Dervil ham uning ta'siriga tushib qoldi?

Javob:

Maksim de Tray odamlarni qanday qilib mohirona manipulyatsiya qilishni biladi. U har bir insonning ichki torlarini topib, ularga kerakli ohangni chala oladi. U grafinya de Restoning unga qattiq ishqibozligini va uni yo‘qotishdan qo‘rqqanini juda yaxshi biladi, shuning uchun uning qulog‘iga pichirlaydi: “Alvido, yaxshi Anastasi. Baxtli bo'l. Men esa... ertaga barcha tashvishlarimdan qutulaman”.

Va sevib qolgan ayol munosabatlarini saqlab qolish uchun jinoyat qilishga tayyor.

Dervilning vijdonli halolligi va odobliligini bilgan Maksim de Tray uni so'zlar bilan aralashtirib yuboradi. Janob de Tray uni “sehrladi”. "Bu Xrizostom de Trai o'zining nutqlari, shu jumladan ulardagi va har doim juda mos keladigan "sharaf", "zodagonlik", "grafinya", "odobli ayol", "kabi so'zlari bilan meni sehrli epchillik bilan chalg'itishi mumkin edi. fazilat”, “baxtsizlik”, “umidsizlik” va hokazo”, deb eslaydi hikoyachi.

– Nega Gobsek o'z merosxo'rlaridan nafratlandi?

Javob:

Gobsek bunday manzaralarga juda tez-tez guvoh bo‘lgan: “Agar biz karavotni o‘rab turgan merosxo‘rlar ruhiga nazar tashlasak, dahshatli manzaraga guvoh bo‘lardik. Qanchadan-qancha intrigalar, hisob-kitoblar, zararli nayranglar bor - va barchasi pul tufayli!" Shuning uchun Gobsek merosxo'rlarni juda yomon ko'rardi.

O'qituvchi:

Graf de Restoning o'lim sahnasi hikoyaning eng dramatik epizodlaridan biridir. Grafning o‘g‘li yuzida g‘azab va qayg‘u ifodasi bilan Gobsekning eshik tomon yo‘lini to‘sdi, toki onasi o‘layotgan odam bilan xayrlashib, Xudo oldida uning gunohlariga kafforat qilsin. Ammo pulxo‘r “sokin kulgisi bilan kulib yubordi”, yigitni pat kabi uloqtirib yubordi, eshikni ochdi va... har doimgidek, u haq bo‘lib chiqdi.

Keling, ushbu epizodni qayta o'qib chiqamiz :

"Biz qanday manzarani ko'rdik! Xona haqiqatan ham parokanda edi. Grafinya qimir etmay, parishon, yuzida umidsizlik ifodasi bilan turdi va chaqqon ko'zlari bilan bizga qaradi va uning atrofida marhumning ko'ylagi, qog'ozlari, g'ijimlangan lattalar sochilib yotardi... Grafning jasadi yuzi bilan yotibdi, boshingizni devorga qaratib, karavotga osilgan holda, xuddi polda yotgan konvertlardan biri kabi, nafrat bilan uloqtiring, chunki endi bu keraksiz qobiq edi.

- Qanday xulosa chiqarish mumkin?

Grafinya kechikkan tavba o'rniga, bu erining o'zgargan irodasi deb o'ylab, qog'ozlarni yoqib yubordi.

Savol: Gobsek har doim faqat sudxo'r, uning manfaati faqat foyda. Muallif shunday deydi: "Ushbu yirik firibgarlikda Gobsek to'yib bo'lmaydigan boa konstriktor edi".

– Biz qanday firibgarlik haqida gapirayapmiz?

U fideicommissum, ya'ni boshqa birovning mulkidan uchinchi shaxsga o'tkazish maqsadida foydalanishga qonuniy huquqni oldi.

– Gobsek bu vaziyatda o'zini qanday tutadi?

Javob:

Bitim tuzayotganda ham qahramon o‘zini viqorli tutdi. U qulay vaziyatdan foydalanmadi va grafning merosiga "qo'llarini isitmadi", aksincha, uni oshirdi.

Ammo Gobsek o'ziga sodiqdir. U voyaga etguniga qadar Ernestga juda kam miqdorda nafaqa berdi.

Savol:

- U bu qarorini qanday izohlaydi?

Javob:

"Musibat - eng yaxshi o'qituvchi. Baxtsizlikda u ko'p narsani o'rganadi, u pulning qadrini, odamlarning qadrini - erkak va ayolni o'rganadi. U Parij dengizining to'lqinlarida suzsin. Qachonki u mohir uchuvchi boʻlsa, biz uni kapitanlikka koʻtaramiz”.

O'qituvchi:

Muallif o‘z qissasini puldorning hayoti va o‘limi haqidagi hikoyasini mutlaqo tabiiy manzara – boylik tasviri bilan yakunlaydi. Gobsekning o'zi "Rembrandt cho'tkasiga loyiq" bo'lgani kabi, bu ta'rif flamand rassomlarining cho'tkasiga loyiqdir.

Keling, yana qarz beruvchining hayotiy pozitsiyasi haqidagi savolga qaytaylik:

“Oltin – bugungi jamiyatning ma’naviy qadriyati”

“Siz hamma narsaga ishonasiz, lekin men hech narsaga ishonmayman. Iloji bo'lsa, illyuziyalaringizni saqlang. Endi men siz uchun inson hayotini sarhisob qilaman. Yevropada qoyil qolgan narsa Osiyoda jazolanadi. Parijda illat deb hisoblangan narsa Azarlarda zarurat sifatida tan olinadi. Yer yuzida bardoshli hech narsa yo'q, faqat konventsiyalar bor, va har bir iqlimda ular har xil ... bizning barcha axloqiy qoidalarimiz va e'tiqodlarimiz bo'sh so'zlar ... Faqat men bilan yashang, siz hamma erdagi ne'matlarning borligini bilib olasiz. faqat bitta, odam orqasidan ta'qib qilish uchun etarlicha ishonchli. Oltinmi".

Insoniyatning barcha kuchlari oltinda jamlangan... Axloqqa kelsak, odamlar hamma joyda bir xil: hamma joyda kambag'al va boy o'rtasida kurash bor. Va bu muqarrar. Boshqalar sizni itarishiga yo'l qo'ygandan ko'ra, o'zingizni itarib yuborganingiz ma'qul."

– Shunday falsafa bor dunyoda inson qalbi, chinakam insoniy qadriyatlar bilan qiziqsa bo‘ladimi?

Albatta yo'q. Shuning uchun "oddiy fikrli mavjudot" tikuvchi Fanni "jamiyat"dagi hech kim uchun juda atipik va qiziq emas va Dervil va Fanni Malvoning pastoral ittifoqi haqidagi hikoya boshqalar uchun qiziq emas.

Shuning uchun odamlarning taqdiri fojiali bo'lib, "o'lik jonlar" er yuzidagi hayot qonunlarini bo'g'ib qo'yilgan odamlarga buyuradi.

O'qituvchi:

Va agar Gobsek Fannining "shirin qizcha qiyofasi" bilan ta'sirlansa ham, hamdardlik, tavba va uning hayotdagi mavqeidagi mehribonlik hech qachon unga xos bo'lmaydi. U ezgu niyatlarga erishib bo'lmaydi, minnatdorchilik tushunchasi unga begona. Hatto advokat Dervill ham, unga mehr qo'ygandek tuyuladigan yigit ham bejirim, uyatsiz foydaning ob'ektiga aylanadi; Gobsekning so'zlariga ko'ra, bu ham tarbiyaviy choradir: shunda yigit keyinchalik xayrixohga minnatdorchilik tuyg'usidan xalos bo'ladi.

Oltin hukmron bo'lgan bu dunyoda Gobsek Krukshanks, misantrop, "avtomatik odam", "hisob-kitob odam", "oltin but", "yovvoyi", "basiri" va "basiri" bo'lib qolishni tanladi.

Va shunga qaramay, Gobsekning o'limi sahnasi fojiali pafos bilan to'la.

Keling, uni o'qib chiqamiz:

“U to'shakda o'tirdi; uning yuzi oq yostiqda bronza kabi aniq ko'rinib turardi. U qurigan qo‘llarini cho‘zib, suyakli qo‘llari bilan adyolni mahkam ushlab olgisi kelgandek ushladi, xuddi metall nigohidek sovuq kaminaga qaradi va hushidan ketib, darvozabonini, nogironni ko‘rsatib vafot etdi. Qadimgi Rim oqsoqollari kabi, Leter o'zining "Brut bolalarining o'limi" kartinasida konsullar orqasida tasvirlangan edi.

- Yaxshi bo'ldi, sen kampir! – dedi nogiron askarday.

Savol:

– Nega haligacha Gobsekga achinmaslik mumkin emas?

Dervilga ergashib, dunyoning barcha qadriyatlarini o'z ochko'zligi bilan xavf ostiga qo'ygan keksa odamga achinish kerak: do'stlik, yaqinlar sevgisi, farovon hayot.

U sotib olgan barcha tovarlar yaroqsiz holga kelgan yoki talab qilinmagan.

Gobsek bir qismi bo'lgan va o'zi ustidan hokimiyatni tan olishni istamagan foyda olami, shunga qaramay, uni tubsizlikka yutib yubordi.

O'qituvchi:

Va yana N.V.ning she'ridan yosh avlodga murojaat yodga tushadi. Gogolning "O'lik jonlar": "Yoshlik yillaridan qattiq, g'azablangan jasoratga o'tib, o'zingiz bilan sayohatga boring, barcha insoniy harakatlarni o'zingiz bilan olib boring, ularni yo'lda qoldirmang, keyin ularni olmaysiz!"

Uy vazifasi:

Anastasi de Resto

Stendalning "Qizil va qora" romanida bo'lgani kabi, Balzakning "Gobsek" hikoyasida ham ayol obrazlari muhim ahamiyatga ega. Bu tasodifiy emas, chunki psixologiya va ayollarning ijtimoiy rolini o'rganish realistik adabiyotning asosiy mavzularidan biridir. Ikki markaziy ayol figuralar - Anastasi de Resto va Fanni Malva - aniq va keskin qarama-qarshilikda. Mashhur frantsuz madaniyatshunosi Rolan Bart to'g'ri ta'kidlaganida, "taqqoslash - bu o'xshashliklarga asoslangan farqlarni izlashdir". Keling, uning formulasini ushbu belgilarga qo'llaymiz. Ularning o'xshashligi va farqi nimada?

Demak, ikkala qahramon ham yosh va jozibali. Gobsek Anastasi de Restoni birinchi marta eslaydi: “Men u yerda qanday go‘zallikni ko‘rdim! Shoshib, u yalang yelkalariga kashmir ro‘mol tashlab, shu qadar mohirona o‘rab oldiki, ro‘mol ostidan uning go‘zal tanasining shaklini osongina taxmin qilish mumkin edi. Grafinyaning boshi xuddi kreolning boshiga o'xshab, yorqin shoyi sharf bilan bog'langan edi, uning ostidan yam-yashil qora jingalaklar to'kilgan edi. Men uni yoqtirardim." Ko'rib turganimizdek, hatto "keksa badbaxt" va "kraker" ham yosh ayolning go'zalligini qadrlashdi.

Fanni Malva portreti ham bundan kam bo'lmagan hamdardlik bilan tasvirlangan: “Meni oddiygina kiyingan, ammo parijliklarning nafisligi bilan yosh qiz Madmuazel Fanni qabul qildi; uning boshi nafis, yuzi yangi, do‘stona qiyofasi bor edi; Ikki doira shaklida osilgan va chakkalarini qoplagan chiroyli taralgan jigarrang sochlari uning billurdek tiniq moviy ko'zlariga o'ziga xos nafis ifoda berdi. Derazalardagi pardalarni yorib o'tgan kun yorug'i uning butun kamtarona qiyofasini yumshoq nur bilan yoritdi."

Honore de Balzak hikoyani nihoyatda mahorat bilan quradi: vaziyat aks ettirilgan - ikkala ayolning har biri ming frankdan qarzdor bo'lgan va bu pulni o'sha kuni qaytarishga majbur bo'lgan! Boshqacha qilib aytganda, pul qarzdor Gobsek veksellar bo'yicha qarzlarni undirish uchun ularni bir vaqtning o'zida ko'rish kerak edi. Shuning uchun bu qahramonlar o'rtasidagi farq yanada qarama-qarshi ko'rinadi, ataylab ta'kidlanadi.

Yiliga faqat kir yuvish uchun ikki ming frank sarflaydigan aristokrat uchun ("U qor-oq jingalak bilan bezatilgan peignoir kiygan edi, demak, bu erda yiliga kamida ikki ming frank faqat kir yuvish uchun sarflangan, chunki hamma ham kir yuvishga qodir emas edi. shunday nozik zig'ir yuvish vazifasi." ), ming frank qarzni to'lash muammo emas. Ammo burjua, oddiy tikuvchi Fanni Malva uchun ("Bu qiz belini to'g'rilamasdan ishlashga majbur bo'ldi") ming frank juda katta miqdor edi, shuning uchun Gobsekni to'lash uning uchun muammoli bo'lar edi. Buning evaziga nima bo'ldi? Tikuvchi nafaqat ertalab qarzini to'lashga tayyor edi, balki tungi ishdan keyin Sena daryosiga suzishga borganida darvozabonga pulni Gobsekga berish uchun qoldirgan. Ammo muhtasham grafinya, qarzni to'lashga imkoni yo'q va kutilmaganda yotoqxonasiga kirgan odamdan qo'rqib, shosha-pisha qarzdorga olmos berdi, uning narxi qarz miqdoridan yigirma foizga qimmatroq edi. Oilaviy zargarlik buyumlariga nisbatan bunday munosabat sizning yaxshi nomingiz uchun qarz va sharmandalikka to'g'ridan-to'g'ri yo'ldir.

Bundan tashqari, agar Fanni vekselni zig'ir sotuvchisiga bergan bo'lsa (u tikuvchi sifatida undan ish uchun zig'ir qarz olgan), unda Anastasi de Resto hatto o'zining vekselini ham to'lamagan, lekin uning sevgilisi Maksim de qarzini to'lagan. Tovoq. Yosh aristokrat aslida bu ruhsiz "yovuz dahoga aylangan yosh dandy" tomonidan qo'lga olingan, uning barcha zaif tomonlari: mag'rurlik, hasad, zavqlanish istagi, dunyoviy behudalik va "hatto bu ayolning fazilatlari" dan foydalangan. manfaati yo‘lida foydalandi, uni ko‘z yoshga to‘ldirishni, unda saxovatni uyg‘otishni bildi, uning mehr va sadoqatini suiiste’mol qilib, jinoiy quvonchlarini qimmat bahoga sotdi”. Shuni ta'kidlash kerakki, Gobsek bu er-xotinning qulashini ularning birinchi hisobi uning qo'liga tushganda ham bashorat qilgan: "Va men uning yuzida grafinyaning butun kelajagini o'qidim. Bu sarg'ish chiroyli odam, bu sovuq, jonsiz qimorboz o'zini bankrot qiladi va grafinyani vayron qiladi, erini vayron qiladi, bolalarni vayron qiladi, merosini isrof qiladi va boshqa ko'plab salonlarda artilleriya batareyasidan dahshatliroq halokatga olib keladi. dushman polki."

E. Tyuduz. O. de Balzakning "Gobsek" hikoyasi uchun rasm. 1897 yil

Shuni ta'kidlash kerakki, o'sha davrning tanqidchilari va aristokratlari Balzakni (uning o'zi ham g'urur va zavqsiz familiyasidan oldin "de" zarrachasini yozgan) aristokratlarni o'ta salbiy tasvirlagani uchun tanqid qilishgan. Ha, u haqiqatan ham aristokratlarga hamdard edi, lekin uning ishi (xususan, "Gobsek" qissasi) qiziq, chunki u haqiqiy realist kabi "hayotni qanday bo'lsa, shunday bo'lsa, shunday bo'lsa, shunday bo'lsa, shunday bo'ladi": ya'ni. xolisona, shuning uchun ham aristokratlarni ham, burjuaziyani ham tanqid qiladi. Shunday qilib, Maksim de Tray Anastasi de Restodan qarzlarining yana bir to'lovini olib, Gobsek va Dervilni bu bitimni sir saqlashlari haqida ogohlantirganida, ular aytishlaricha, ularning qonlari yoki qonlari to'kiladi, javoban u qotillik tavsifini oldi. ssudachi haqida: "Qoningni to'kish uchun, bolam, senda qon bo'lishi kerak, ammo tomiringda qon o'rniga kir bor".

Biroq, qahramonlar o'rtasidagi kontrast nafaqat portretlar darajasida, balki uyning ichki qismida ham amalga oshiriladi. Shunday qilib, grafinyaning hashamatli yotoqxonasi tartibsiz - styuardessa tun bo'yi balda dam o'tkazdi va uning narsalarida hatto oddiy tartibni tiklashga ham kuchi etmadi: "Ochiq karavot bezovta qiluvchi tushni ko'rsatdi. Maun karavotda o‘yilgan sherlar tagiga yoyilgan ayiq terisida oq atlas tuflilar bor edi, ayol to‘pdan charchab qaytganida, beparvolik bilan tashlab yuborgan edi. Kreslo suyanchig‘iga ajin tushgan ko‘ylak osilib turar, yenglari polga tegib turardi. Yengil shabada uchib ketadigan paypoqlar stul oyog‘iga o‘ralgan edi. Shkafning tortmalari ochiq qoldi. Gullar, olmoslar, qo'lqoplar, guldasta va kamar xona bo'ylab tarqalib ketgan. Hamma joyda hashamat va tartibsizlik, uyg'unlikdan mahrum go'zallik bor edi." Umuman olganda, uyg'unlik - bu go'zallik, lekin bu erda "uyg'unlikdan mahrum go'zallik". Odamning tashqi tozaligi uning ichki uyg'unligi bilan bog'liq, va aksincha, tashqi tartibsizlik deyarli har doim ruhiy buzuqlik bilan bog'liq, deb bejiz aytishmaydi. Olimlarning fikricha, hatto cho‘l orolda insonning tanazzulga uchrashi (bunday sharoitda nafaqat tanazzulga uchramagan, balki yaxshilangan Robinsonni yana bir bor eslaylik!) tashqi ko‘rinishga befarqlikdan boshlanadi.

Albatta, to'pda, hashamatli kiyingan tomoshabinlar orasida va ayniqsa Maksim de Tray ishtirokida, xonim Anastasi ajoyib xonim rolini o'ynadi. Biroq, bu yaltiroq ajoyib edi, bu "ko'zni chalg'itish uchun" tinsel edi. Nafaqaga chiqqandan so'ng, yosh ayolning kiyimida ham, qalbida ham tartibni tiklash uchun kamroq kuch bor edi. Shunday qilib, sog'lom daraxt asta-sekin va sezilmas tarzda o'ladi: tashqi kuzatuvchi birinchi navbatda hali ham buzilmagan po'stlog'i va yashil tojni ko'radi, lekin qurt allaqachon uni ichkaridan yo'q qiladi. Xuddi shunday, Anastasi de Resto - tashqi ko'rinishidan u hali ham jozibali ("Va shunga qaramay, unda tabiiy energiya bor edi va bu yomon hayotning barcha izlari uning go'zalligini buzmadi"), lekin Gobsekning jonli ko'zlari ko'rdi: bu ayol allaqachon ichkaridan edi. tarqatish, yolg'on va buzuqlik bilan zaiflashdi U Dervilga grafinya de Restaudning yotoqxonasining ichki qismidagi keyingi kuzatuvlari haqida gapirib beradi: "Va bu hashamatning asosi bo'lgan qashshoqlik boshini olib, o'tkir tishlarini ko'rsatib, bu ayol yoki uning sevgilisini tahdid qildi. Grafinyaning charchagan yuzi yotoqxonaga yaqinlashdi (va bu allaqachon biz Stendalda uchrashgan psixologik portretning elementi. - Muallif), kechagi bayram qoldiqlari bilan qoplangan. Har yerga sochilgan kiyim va zargarlik buyumlarini ko‘rib, rahmim keldi: kechagina ular uning libosini to‘qib chiqarishdi, kimdir ularga qoyil qoldi. Tavba bilan zaharlangan bu sevgi alomatlari, hayotdagi hashamat, behudalik va beparvolik belgilari Tantalning o'tkinchi zavqlarni qo'lga kiritish uchun qilgan harakatlaridan dalolat beradi. Uning yuz xususiyatlari muzlab qolgandek, ko'zlari ostidagi qora dog'lar odatdagidan ko'ra aniqroq edi. Qadimgi mifologiyadagi obrazlar va xalq iboralaridan foydalanishda yozuvchining mahorati, aql-zakovati seziladi. Shunday qilib, "Tantal azoblari" iborasi (Balzakda - "Tantalning sa'y-harakatlari") juda yaqin maqsadni o'ylashdan kelib chiqadigan azob-uqubatlarni, lekin ayni paytda unga erishishning mumkin emasligini anglatadi. Shunday qilib, Anastasi de Resto buzuqlik tubida bo'lib, "o'tkinchi zavqlarni qo'lga kirita olmadi". Shunday qilib, bizning oldimizda bu aristokratning asta-sekin tanazzulga uchrashi tasviri.

Parijning qashshoq hududida, quyosh tushmaydigan hovlida yashovchi Fanni Malvaning kamtarona kvartirasining aksi: “Men tor zinapoyadan oltinchi qavatga chiqdim va ular meni ikki xonali kvartiraga kiriting, u erda hamma narsa yangi tanga kabi poklik bilan porlab turardi. Birinchi xonadagi mebelda bir zarracha ham chang borligini sezmadim”. Grafinya de Restoning yotoqxonasida hukm surayotgan tartibsizlikdan qanday farq bor! Fanni xonasi undan juda farq qiladi, uning sof hayoti olijanob xonimning iflos ishlaridan farq qiladi: “Men unga qaradim va bir qarashda uni taxmin qildim. Ko'rinishidan, u halol dehqon oilasidan chiqqan, chunki u hali ham qishloq qizlariga xos bo'lgan sezilarli mayda sepkillarga ega edi. U chuqur odob-axloqni, haqiqiy fazilatni namoyon etdi. Samimiylik, ma’naviy poklik muhitida ekanligimni his qildim, hatto nafas olishim ham osonlashdi”. Shunday qilib, burjua Fannining ruhiy fazilatlari aristokrat de Restonikidan sezilarli darajada oshadi. Shuning uchun Gobsek uni Dervilga turmush o'rtog'i sifatida tavsiya qiladi: "Siz kelganingizda, men faqat Fanni Malva haqida o'ylardim - u yaxshi xotin va ona bo'ladi. Men uning fazilatli va yolg'iz hayotini grafinyaning hayoti bilan solishtirdim, u qonun loyihalarini imzolashni boshlagan va muqarrar ravishda sharmandalik tubiga tushadi.

Reklama fonlari

Uning satirasi hech qachon u eng ko'p hamdard bo'lgan erkaklar va ayollarni - zodagonlarni harakatga majburlaganidan ko'ra keskinroq, kinoyasi achchiqroq bo'lmagan.

F. Engels («INSON komediyasi»dagi aristokratlar obrazlari)

Va hayot Gobsek adashmaganini tasdiqladi: de Resto oilasi qashshoqlashdi, bolalar munosib daromadsiz qolishdi, eri vafot etdi, Anastasiya xo'rlandi, uni hatto munosib oilalarga ham qabul qilishmadi va o'g'li Kamillaga uylana olmadi. Granlierda, chunki u kambag'al edi. Vikontessa de Granlieu qizi Kamillaga shunday tushuntiradi: “Men sizga faqat bitta holatni aytib beraman – janob de Restoning million dollarlik boylikni yuta oladigan onasi bor, kam tug‘ilgan ayol... Onasi tirik ekan, hech munosib oila, ota-onalar yosh Resto kelajagini va qizi uchun mahrni ishonib topshirishga jur'at etadi. Vikontessning o'ziga xos "mantig'i" bor, chunki Anastasi na oliy kelib chiqishi (bu aristokratlar tomonidan qadrlanadi), na pul (burjuaziya tomonidan qadrlanadi) va na halol ismga ega. Ammo Fanni Dervilning rafiqasiga aylandi: “Men chin dildan sevgan Fanni Malvaga uylandim. Taqdirlarimiz, mehnatimiz, muvaffaqiyatlarimiz o‘xshashligi o‘zaro tuyg‘ularimizni mustahkamladi”. Realist yozuvchi Balzak buzuqlikni shunday jazolaydi, halollikni mukofotlaydi.

"Gobsek" syujetining chuqur ma'nosi va axloqiy asoslari bilan hayratda qoldiradi. Bu asar Balzakning "Père Goriot" romani bilan bog'liq va ba'zi qahramonlar frantsuz yozuvchisining boshqa asarlarida, masalan, "Inson komediyasi" romanida uchraydi.

Yaratilish tarixi

Balzak adabiy asar ustida ishlayotganda qahramonlar tavsifini puxtalik bilan shakllantirdi, uni tashvishga solayotgan muammolarni ko'tardi va illatlarni fosh qildi. Ochko'zlik, bema'nilik va ikkiyuzlamachilik muallif tomonidan doimo qoralangan. Hikoyaning asosiy g'oyasidan tashqari, Balzak asarga qanday badiiy nafosat berish haqida o'ylardi. U xarakteristikaning ishonchliligini saqlab qolishga, asar ansamblida to'plangan qahramonlar muallifning zamonaviy davrini aks ettirganligiga ishonch hosil qilishga harakat qildi.

Aniq yozilish sanasi tarixchilar tomonidan bahsli. Yozuvchining o'limidan so'ng, asarning uchta nashri topildi, u 18 yil davomida unga o'zgartirishlar kiritdi. Hikoyaning asosi Balzak tomonidan "Modnik" jurnaliga buyurtma berish uchun yozilgan "Pulchi" qissasi edi. Bu asarning "Tarqoqlik xavfi" deb nomlangan birinchi bobi uchun asos bo'lib xizmat qildi. 1832 yilda u rus tiliga tarjima qilindi va 1835 yilda jamoatchilik hikoyaning yangilangan versiyasini qabul qildi. Ism "Papa Gobsek" ga o'zgartirildi, uni o'quvchilar "Ota Goriot" nomi bilan bog'lashdi.

Balzak hikoyaga hozirgi nomini 1848 yilda berdi, o'shanda u ilhomlanib, tahrirga qaytgan. U o'quvchini g'ayrioddiy tarjimai holi bilan qo'pol va ochko'z kreditor bilan tanishtirishga qaror qilib, "dada" yumshoq murojaatini olib tashladi.

Hikoyaning ikkala variantida Balzak pul va garov qurbonlarini, shuningdek, veksellar shaklida ular ustidan hokimiyatga ega bo'lganlarni qoraladi. Balzak ijodida aristokratlar va aholining oddiy qatlamlari qarama-qarshi qo‘yilgan; dam olmasdan ishlashga odatlanganlar ham, oltin sarf qilishni bilganlar esa umrini behuda o'tkazmoqda.

San'atshunoslarning ta'kidlashicha, "Gobsek" asar muallifi guvohi bo'lgan haqiqiy voqealarga asoslangan. Balzakning shaxsiy hayoti bilan o'xshashliklarni ko'rib, hikoya avtobiografik deb nomlanadi. Yozuvchi o'z asarlarida pulning ma'nosini muhokama qiladi, uning hamma narsani iste'mol qiluvchi kuchini qoralaydi. Erkak va ayol qahramonlar tomonidan berilgan drama, oldindan aytib bo'lmaydigan to'qnashuvlar va yuksak axloqiylik Balzak ijodi va xususan, "Gobsek" hikoyasi bilan tanishgan har qanday odamni o'ziga jalb qiladi.

Biografiya

Hikoyaning barcha qahramonlari muallif tomonidan batafsil tasvirlangan va batafsil xususiyatlarga ega. Gobsekning tashqi ko'rinishi xarakter haqida ko'p narsani aytadi. Sarg'ish, yumaloq yuzli va yoqimsiz yuzli keksa odam hamdardlik uyg'otmaydi. Qahramonning millati yashirin. Uning o'tmishi sir bilan qoplangan, ammo qarzdorning hayoti boy va rang-barang bo'lganligi aniq. Gobsekning ta'kidlashicha, qiyinchiliklar va qayg'u insonni kuchli qiladi va ular sezgirlikni oshiradi.

Qahramonning tahlili shuni ko'rsatadiki, u yoshligida qaroqchi bo'lgan. Uning ziqnaligi va xudbinligi unga bir oz boylik to'plashga yordam berdi va u yuqori foiz stavkalari bilan qarzga pul berdi. O'zining erishib bo'lmaydiganligi va jiddiyligi uchun chol "oltin tasvir" deb nomlangan. Gobsek o'z jamoasida talabga ega edi. Shaharning puldorlari o'rtasida "xizmat ko'rsatish joylari" ni bo'lib olgach, u aristokratlar va jamiyat qaymoqlari vakillari bilan ishlay boshladi. Bundan tashqari, har qanday vaziyatda, qanchalik nozik bo'lmasin, u o'z qarorlarida qat'iy edi.

"Gobsek" kitobi uchun rasm

Gobsek - ochko'zlikning timsoli. Tasvir romantik va realistik adabiy an'analarni o'zida mujassam etgan. Qahramonning tashqi ko'rinishi olijanob keksalik, tajriba va dunyoviy donolik bilan nafosat haqida gapiradi va uning xatti-harakatlari uni qalbsiz pul ishlab chiqaruvchi mashinaga aylantiradi. Qarz oluvchining boyligi qancha ko'p bo'lsa, unda shunchalik kam odamlik qolar edi. O'z sohasi bo'yicha eng yaxshi mutaxassis, u moliya bilan ishlash uchun yuqori darajadagi tayyorgarlikni, bashorat va idrokni namoyish etadi.

Aqlli pul qarzdor diplomat bo'lib qolar ekan, firibgarlik bilan shug'ullanadi. Ishbilarmon va tajribali tadbirkor, qahramon maslahat beradi, pul tikadi, jamiyatga foyda keltiradi, lekin bekorchilikka ergashmaydi. Qahramon o'zining halolligi va falsafiy dunyoqarashi bilan o'ziga jalb qiladi. U aytgan barcha dalillar uning o'tmishdagi hayotidagi tajribalar bilan quvvatlanadi.

Gobsek yoshligida korsar kulbasi bo‘lgan, qimmatbaho toshlar va qullar bilan savdo qilgan, davlat xizmatida bo‘lgan. U o'zini himoya qilish instinkti tomonidan boshqarildi, bu qahramonga o'z karerasida duch kelgan qiyin vaziyatlarda omon qolishga imkon berdi.

Qarzdorning hayotining yakuni hayratlanarli. Uning umri to'p-to'pchilik bilan o'tdi, bu esa na zavq va na foyda keltirdi. O'limga yaqinroq, romantik tabiat oqilona dondan ustun bo'ldi, shuning uchun Gobsekning merosi singlisining nabirasiga o'tadi.

Syujet

Harakat Dervil, graf Ernest de Resto va viskontessa de Granlierning salonidagi suhbatidan boshlanadi. Yuqori martabali odamning qizi grafga aniq mehr ko'rsatdi, buning uchun onasi uni haqorat qildi. Mavqe va boylikka ega bo'lmagan Ernest qizi uchun noqulay o'yin edi. Bu dialogni eshitib, Dervil misol tariqasida Gobsek hikoyasini keltiradi, o'quvchi uni lablaridan hikoyachi kabi qabul qiladi.

Dervil va pul qarzdorning tanishuvi anchadan beri davom etmoqda. Bu vaqt ichida Gobsek advokat Dervilga ishonch qozondi va bir vaqtlar og'ir ahvolga tushib qolgan grafinyadan katta qarzni qanday undirgani haqida hikoya qildi. Ayol olmoslarni garovga qo‘yishga majbur bo‘lgan, pul esa veksel orqali sevgilisiga ketgan. Qarzdorning grafinyaning oilasini buzishi haqidagi gapi eshitilmadi, lekin tez orada amalga oshdi.

Keyinchalik jamiyatning sevimlisi Maksim de Tray qarz oluvchining yordamiga muhtoj bo'lib, Dervilga yordam so'rab murojaat qildi. Gobsek chiroyli odamning qarzlari haqida bilib, xizmat ko'rsatishdan bosh tortdi. Ilgari tayinlangan grafinya yana zargarlik buyumlarini garovga olib, Gobsekga kela boshladi. U buni o'z joniga qasd qilish bilan qo'rqitgan de Tray uchun qildi. Grafinyaning eri kelishuvdan xabar topdi va xotinining ishini olijanoblik bilan yashirdi. Bu odam Vikontessaning qizini sevib qolgan Ernest de Restoning otasi edi.

"Gobsek" hikoyasining bosh qahramonlari (filmdan lavha)

Biroz vaqt o'tgach, graf o'lik kasal bo'lib qoldi va uning o'limidan keyin grafinya vasiyatnomani yoqib yubordi va shu bilan oilaviy mulkni Gobsek qo'liga topshirdi.

Dervil Ernest de Restoga merosni qaytarish masalasida vositachi bo'lgan, ammo qarz beruvchi yon bermagan. Qarzdor dahshatli sharoitda vafot etdi, o'zining ziqnaligi va ochko'zligining garoviga aylandi. Shart qonuniy egasiga qaytarildi. Vikontessa qizining nikohi Dervilning sa'y-harakatlarisiz tashkil etilgan.

Kino moslashuvlar

Klassik adabiyot asarlari kinoda vizualizatsiya uchun ishlatiladigan birinchi material bo'ldi. Rejissyorlar Balzakni e'tiborsiz qoldirmadilar. "Gobsek" qissasi asosida birinchi film 1936 yilda chiqarilgan. Uni sovet rejissyori Konstantin Eggert boshqargan. Bosh qahramon rolini aktyor Leonid Leonidov ijro etgan. Dervil obrazida Aleksandr Shatov paydo bo'ldi. Qizig'i shundaki, rejissyorning o'zi filmda graf de Resto sifatida namoyon bo'ladi.

1987 yilda rejissyor Aleksandr Orlov hikoyaning o'z versiyasini ommaga taqdim etdi. Filmga moslashuv SSSRda, Moldova-Film studiyasida tayyorlangan. Filmda Gobsek rolini Vladimir Tatosov ijro etgan. Dervil roli Sergey Bexterevga tushdi. Film filmografiyada birinchilardan bo'lib grafinya de Restoni kadrda tasvirlagan. Yosh graf de Restoni o'sha paytda hali bolaligida teatr direktori ijro etgan.

Onore de Balzakni romanchilar qiroli deb atashadi. U roman janrini badiiy barkamollikka ko‘tarib, unga ijtimoiy ahamiyat bera oldi. Ammo uning qisqaroq asarlari har qanday tahsinga loyiq. “Gobsek” qissasi bunga yorqin misoldir.

"Gobsek"

Hikoya 1830 yil yanvarda yozilgan va "Inson komediyasi" asarlar silsilasiga kiritilgan. Undagi asosiy qahramonlar puldor Gobsek, Count Resto oilasi va advokat Dervil edi. Hikoyaning asosiy mavzusi ehtiros edi. Bir tomondan, bosh qahramon insoniy ehtiroslarni o'rganadi - boylik, ayollar, hokimiyat uchun, ikkinchi tomondan, muallifning o'zi hatto dono odamni ham oltinga va boyitishga bo'lgan ehtiros bilan yo'q qilish mumkinligini ko'rsatadi. Bu odamning hikoyasini Balzakning "Gobsek" hikoyasidan o'rganish mumkin. Ushbu maqoladagi xulosani o'qing.

Vikontessa salonida

Advokat Dervil viskontessa salonida Gobsek haqida gapirib berdi. Bir marta yosh graf Resto va u u bilan kech qolishdi, u faqat inqilob paytida musodara qilingan mulkni qaytarishga yordam bergani uchun qabul qilindi. Graf chiqib ketgach, u qiziga tanbeh beradi, grafga mehrini oshkora ko'rsatma, chunki onasi tufayli hech kim graf bilan qarindosh bo'lib qolmaydi.

Albatta, endi u haqida hech qanday tanqidiy narsa sezilmadi, lekin yoshligida bu odam o'zini juda ehtiyotsiz tutdi. Uning otasi g‘alla savdosi bilan shug‘ullangan, lekin eng yomoni, u bor boyligini sevganiga sovurib, bolalarini pulsiz qoldirgan. Graf juda kambag'al va Kamillaga mos kelmaydi. Dervil oshiqlarga hamdard bo'lib, suhbatga aralashdi va Vikontessaga hamma narsa qandayligini tushuntirdi. Keling, Dervilning hikoyasidan boshlaylik va Onore Balzakning "Gobsek" ning qisqacha mazmunini taqdim etamiz.

Gobsek bilan tanishing

Talabalik yillarida u Gobsek bilan uchrashgan pansionatda yashashga majbur bo'ldi. Bu chol juda ajoyib ko'rinishga ega edi: sariq, paromga o'xshash ko'zlar, uzun, o'tkir burun va ingichka lablar. Uning qurbonlari tahdid qilishdi va yig'lashdi, ammo qarz oluvchi xotirjamlikni saqlab qoldi - "oltin tasvir". U qo'shnilari bilan aloqa qilmadi, faqat Dervil bilan munosabatlarni saqlab qoldi va qandaydir tarzda unga odamlar ustidan hokimiyat sirini ochib berdi - u unga bir xonimdan qarzni qanday undirganini aytdi.

Grafinya Resto

Biz Onore de Balzakning "Gobsek" asarining qisqacha mazmunini qayta hikoya qilishni ushbu grafinya haqidagi pul qarzdorining hikoyasi bilan davom ettiramiz. Uning sevgilisi naqd pulni qarzga berdi va u fosh bo'lishdan qo'rqib, olmosni qarzdorga uzatdi. Chiroyli sarg'ish yigitga qarab, grafinyaning kelajagi osongina bashorat qilinishi mumkin - bunday dandy bir nechta oilani buzishi mumkin.

Dervil huquqshunoslik kursini tamomlab, advokat idorasida kotib lavozimini egalladi. Patentni qaytarib olish uchun unga bir yuz ellik ming frank kerak bo'ladi. Gobsek unga o‘n uch foiz stavkada qarz bergan va puldor bilan qattiq mehnat qilgan Dervil besh yil ichida to‘lashga muvaffaq bo‘lgan.

Aldangan er

Keling, "Gobsek" ning qisqacha mazmunini ko'rib chiqaylik. Bir kuni graf Maksim Dervildan uni Gobsek bilan tanishtirishni so'radi. Ammo keksa ssudachi unga qarz berishdan bosh tortdi, chunki uch yuz ming qarzi bor odam unga ishonchni uyg'otmadi. Biroz vaqt o'tgach, Maksim chiroyli xonim bilan qaytib keldi va advokat o'sha grafinyani darhol tanidi. Xonim qarz oluvchiga ajoyib olmoslarni bermoqchi edi va advokat buni oldini olishga harakat qildi, lekin Maksim o'z joniga qasd qilishiga ishora qildi. Grafinya qullik shartlariga rozi bo'ldi.

Biz "Gobsek" ning qisqacha mazmunini ular ketganidan so'ng, grafinyaning eri Gobsekning uyiga ipotekani qaytarishni talab qilib, uning xotini qadimiy oilaviy zargarlik buyumlarini tasarruf etish huquqiga ega emasligini tushuntirib, qanday qilib bostirib kirganligi haqidagi hikoya bilan davom ettiramiz. Qarzdor grafga o'zining butun boyligini ishonchli odamga soxta savdo orqali o'tkazishni maslahat berdi. Shunday qilib, u bolalarini halokatdan qutqara oladi.

Biroz vaqt o'tgach, graf Gobsek haqida bilish uchun advokatning oldiga keldi. Unga u bunday odamga hatto bolalari bilan ham pul beruvchiga ishonishini aytdi. Graf o'z mulkini xotini va uning yosh sevgilisidan himoya qilmoqchi bo'lib, darhol Gobsekga topshirdi.

Count kasalligi

"Gobsek" ning qisqacha mazmuni bizga nima beradi? Vikontessa pauzadan foydalanib, qizini to'shakka jo'natib yubordi, chunki ma'lum me'yorlarni buzgan ayol yetadigan darajada buzuqlikni tinglash uchun yosh qizning hojati yo'q edi. Kamilla ketdi va Dervil darhol gap grafinya de Resto haqida ketayotganini aytdi.

Ko'p o'tmay Dervil grafning o'zi og'ir kasal ekanligini bilib oldi va uning rafiqasi bitimni yakunlash uchun advokat bilan uchrashishga ruxsat bermadi. 1824 yil oxirida grafinyaning o'zi Trayning shafqatsizligiga ishonch hosil qildi va u bilan ajrashdi. U kasal eriga shunchalik g'ayrat bilan g'amxo'rlik qildiki, ko'pchilik uni noloyiq xatti-harakati uchun kechirishga tayyor edi. Darhaqiqat, grafinya o'z o'ljasini poylab yotibdi.

Advokat bilan uchrashishga erisha olmagan graf hujjatlarni o'g'liga bermoqchi, ammo grafinya buni oldini olish uchun qo'lidan kelganini qiladi. Erining so'nggi soatlarida u tiz cho'kib kechirim so'raydi, lekin hisob qat'iy qoldi - u qog'ozni bermadi.

Pul oluvchining o'limi

"Gobsek" ning qisqacha mazmuni ertasi kuni Gobsek va Dervilning grafning uyiga qanday kelgani haqidagi hikoya bilan davom etadi. Ularning ko'zlari oldida dahshatli manzara ochildi: grafinya uyda o'lik odam borligidan uyalmay, haqiqiy pogrom qildi. Ularning qadamlarini eshitib, u Dervilga yo'llangan hujjatlarni yoqib yubordi va shu bilan barcha mulkning taqdirini oldindan belgilab qo'ydi: u Gobsekning mulkiga o'tdi.

Qarzdor qasrni tark etib, yangi mulkida xo'jayindek vaqt o'tkaza boshladi. Dervilning grafinya va bolalarga rahm-shafqat qilish haqidagi iltimoslariga u doimo javob berdi: "Baxtsizlik - eng yaxshi o'qituvchi".

Restoning o'g'li pulning qiymatini bilsa, u mulkni qaytarib beradi. Dervil yosh graf va Kamillaning sevgisi haqida eshitib, cholning oldiga bordi va uni o'layotganini ko'rdi. U barcha mol-mulkini qarindoshiga - jamoat qiziga vasiyat qildi.

"Gobsek" ning qisqacha mazmunini taqdim etar ekan, shuni ta'kidlash kerakki, keksa qarz oluvchi Dervilni unutmadi - u unga etkazib berishni boshqarishni buyurdi. Chirigan va chirigan ovqatni ko'rib, advokat Gobsekning ziqnaligi maniyaga aylanganiga amin bo'ldi. Shuning uchun ham arzon sotishdan qo‘rqib, hech narsa sotmagan.

Demak, viskontessaning tashvishlanadigan joyi yo‘q: yosh Resto o‘z boyligini qaytarib oladi. Bunga viskontessa Kamilla bo'lajak qaynonasi bilan uchrashishi shart emas, deb javob berdi.

Gobsek fojiasi

Yuqorida qisqacha mazmuni keltirilgan Onore de Balzakning "Gobsek" qissasining markazida ulkan boylik to'plagan, ammo sayohati oxirida butunlay yolg'iz qolgan odam turadi. Gobsek - bu qahramonning ismi - hech kim bilan muloqot qilmaydi, uydan ko'p chiqmaydi. U ishonadigan yagona odam bu Dervil. Qarzdor uning ichida ishbilarmon do'st, aqlli suhbatdosh va yaxshi odamni ko'rdi.

Yosh advokat keksa odam bilan muloqot qilib, tajriba orttiradi, tavsiyalar va maslahatlar so'raydi. Dervill puldorni kuzatar ekan, unda ikki kishi yashaydi, degan xulosaga keldi: yomon va yuksak maxluq, baxil va faylasuf.

Hayot tajribasi keksa odamga bir ko‘rishdayoq baho berishga, fikrlashga, tahlil qilishga o‘rgatgan. U ko'pincha hayotning ma'nosi haqida gapirardi. Ammo yosh o'tishi bilan pulga bo'lgan ishtiyoq baribir ustunlik qildi va asta-sekin ibodatga aylandi. Ulug' tuyg'ular xudbinlik, ochko'zlik va kinizmga aylandi. Agar yoshligida u dunyoni o'rganishni orzu qilgan bo'lsa, umrining oxiriga kelib uning asosiy maqsadi pul oviga aylandi. Ammo ular unga baxt keltirmadi, u millionlari bilan yolg'iz o'ldi.

Boblar sarhisobidan ko‘rinib turibdiki, Gobsek va uning butun hayoti alohida shaxsning emas, balki butun bir tizimning fojiasidir. Gobsekning hayoti faqat taniqli iborani tasdiqlaydi: baxtni pulda topib bo'lmaydi. Balzak o'z misolidan foydalanib, turlarga o'ylamasdan sig'inish nimaga olib kelishini ko'rsatdi.

Keyingi voqealar syujeti - Maksim de Tray, Dervilni bezovta qilib, yosh advokatni Gobsekga hamroh bo'lishga va uni do'sti sifatida pul qarzdorga tavsiya qilishga ko'ndirgan sahnadir. Gobsek hech qanday tavsiyalar bo'yicha Maksimga qarzga hech narsa bermagan bo'lardi. Ammo o'sha soatda Anastasi eri va bolalariga tegishli olmoslar bilan keldi va sevgilisini qutqarish uchun ularni garovga qo'yishga tayyor edi.

Qashshoq puldorda, nam, qorong'i xonada cheksiz miqdordagi pulni saqlaydigan va uni saqlaydiganlar o'rtasida ochko'zlik bilan bahs bo'ladi. Kim ularni jilovsiz isrof qilishga odatlangan.

Qo'pol savdolashning bu rasmiga hayratlanarli kuchning ranglari kiritilgan. Ota Goriotning to'ng'ich qizi bu kundalik sahnada, o'zining yomon roliga qaramay, ayniqsa go'zal. Uni egallagan ehtiros, uning tashvishi, harakatlarining jinoiyligini anglashi, muvaffaqiyatsizlik va hatto ta'sir qilish qo'rquvi - bularning barchasi o'chirilmaydi, balki uning qo'pol va qo'pol go'zalligining yorqinligini oshiradi.

Va u qo'ygan olmoslar. Ular Balzak qalami ostida uch barobar kuch bilan porlaydilar. Gobsekning eski ko'zlari bor, lekin o'tkir va ehtirosli. G'azablangan biluvchining ko'zi bilan biz de Resto oilasining eng noyob marvaridlarini ko'ramiz.

Bu olmoslarni oling! Ularni hech narsaga olmaysiz! Va hatto Maksimga boshqa qarz oluvchilardan arzonga sotib olingan oldingi veksellarini berilgan pul uchun to'lov sifatida topshiring!

Anastasiya va Maksim Gobsekning uyini tark etishi bilanoq, u xursand bo'ldi. Bu uning to'liq g'alabasi. Dervil bularning barchasini Parij hayotining sahnalari ortidan kirib, uning eng sirli sirlarini ko'rdi...

Xotinining xatti-harakatidan hafsalasi pir bo'lgan, yuragi ezilgan va kunlarining sanoqli ekanini bilgan graf de Resto o'g'li Ernestning taqdiridan xavotirda. Ikki kichigi unga tegishli emasligi aniq. Qarz oluvchining vijdonan halolligiga ishonch hosil qilgan u Anastasiyaning isrofgarchiligidan himoya qilish uchun butun boyligini unga ishonib topshirishga qaror qiladi. Ernest bu boylikni voyaga yetgan kuni olishi kerak. Bu erda Dervil xonim de Granlierning salonida tungi hikoyasini olib boradi.

Uning hikoyasida yana bir hayratlanarli voqea bor. Dervil Gobsekdan graf de Resto o'layotganini bilib oladi. Shu bilan birga, Gobsek o'zining idrokini, boshqa odamlarning ruhiy azoblariga kutilmagan munosabatini darhol ochib beradigan iborani tushiradi va xuddi shu iborada Anastasiyaning erining yakuniy ta'rifi mavjud: "Bu qanday qilishni bilmaydigan yumshoq qalblardan biridir. qayg'ularini engib, halokatli zarbaga duchor bo'ling."

Dervil o'layotgan graf bilan uchrashishni qidiradi va u uni sabrsizlik bilan kutmoqda: ular grafinya va uning kichik bolalarini pulsiz qoldirmaydigan, balki Ernest uchun asosiy boylikni saqlab qoladigan vasiyat bilan ishni tugatishlari kerak. Ammo Anastasi hamma narsani yo'qotishdan qo'rqib, advokatga mijozini ko'rishga ruxsat bermaydi.

Aqlli advokat tomonidan ochilgan Anastasining ruhiy holati hayratlanarli aniqlik va to'liqlik bilan taqdim etilgan. Uning Maksimdan achchiq hafsalasi pir bo'lganligi, o'zini shunday ahvolga solib qo'yganidan g'azabi va o'zini dushman deb bilgan Dervilni maftun etish va uni qurolsizlantirish istagi va uning oldida uyat, bu voqea guvohi sifatida pul qarzdor va firma. Agar kerak bo'lsa, har qanday narxda qaror qabul qilish, keyin o'layotgan erning butun merosini tortib olish jinoyatdir.

Turli xil fikrlar va his-tuyg'ular qanchalik murakkab bo'lmasin, hal qiluvchi narsa pul uchun ehtirosli kurashdir. Shuning uchun Anastasi de Restoning ruhiy holati tasvirida mulkdor, burjua dunyosiga nisbatan chuqur tanqid hatto puldor obrazidagidan kam emas.

Kechasi grafning o'limi haqida xabardor bo'lgan Dervil va Gobsek uyga kelib, marhumning xonasiga kirishdi.

Balzak qalami ostidagi butunlay shaxsiy holat fojiasi mudhish timsol xarakteriga ega bo‘lib, egalik dunyosining shahvatini fosh qiladi.

“Bu xonada dahshatli tartibsizlik bor edi. Ko‘zlari chalkashib ketgan grafinya dovdirab, uning o‘rtasida kiyim-kechaklarni, qog‘ozlarni, turli lattalarni varaqlab turardi... Graf vafot etishi bilan uning bevasi darhol barcha tortmalarni sindirib ochdi... bor edi. uning jasur qo'llarining izi hamma joyda... Marhumning jasadi orqaga tashlandi va to'shakning narigi tomonida, xuddi konvertlardan biri kabi yirtilgan va polga tashlangan edi ... Yostiqda oyog'ining izi hamon ko'rinib turardi. ”

O'lgan de Resto Dervilni chaqirib, oldingi vasiyatini bekor qilishni ko'kragiga bosdi. Advokatning talabiga ko‘ra, o‘zining haq ekanini anglagan Resto vasiyatnomasiga xotini va kichik bolalarini kiritgan. Anastasi qo'rquv va shoshqaloqlik bilan yonib ketishga muvaffaq bo'ldi. U o'zini hamma narsadan mahrum qildi.

Gobsek aristokratlar oilasining uyini ham, barcha mulklarini ham o'z qo'liga oldi. U o'z biznesini oqilona va tejamkorlik bilan boshqara boshladi, boyligini oshirdi. Madam de Granlier qizi uchun xotirjam bo'lishi mumkin: bir necha kundan keyin Ernest de Resto o'z merosini to'liq va hatto oshirilgan shaklda oladi.

De Restolar oilasining fojiasi: isrofgarchilikning aqldan ozishi, ziqnalik jinniligi kabi, xuddi shu oqibatga olib keladi. Hikoya ichidagi bu novella butun asarga chinakam fojia xarakterini beradi.

Xulosa

Hikoyaning so'nggi sahifalarida ssudachining o'limi tasvirlangan. Dervil uni xona bo'ylab sudralib yurganini ko'rdi, u allaqachon ko'tarilib, karavotga yotishga ojiz edi. Gobsek xonaning jonli, chayqalayotgan tilla bilan to'la ekanligini orzu qildi. Va u uni qo'zg'atishga shoshildi.

Qo'shnilari bo'lmasligi uchun Gobsekning yolg'iz o'zi bir necha xonalarni egallab olgan, har xil ovqatlar bilan chirigan, hatto baliqlarning ham mo'ylovlari o'sib ketgan.

Gobsek umrining so‘nggi kunlarigacha son-sanoqsiz boyliklarni yutib yubordi va endi ularni hazm qila olmadi. Agar oltin chirigan bo'lsa, u chirigan bo'lardi.

Bir fikr o'layotgan Gobsekni tushkunlikka soldi: u boyligi bilan xayrlashdi.