Betxoven qaerda va qachon tug'ilgan? Keling, Betxoven tug'ilgan shahar nima bilan ajralib turdi? Mashhur bastakorning merosi saqlanib qolganmi? Betxoven haqida 5 ta ajoyib fakt.

Betxoven qaysi shaharda tug'ilgan?

Lyudvig van Betxoven- 18-asrning bastakori, Bonnda (Vestfaliya) tug'ilgan 1770 yil 17 dekabr, Vena shahrida dafn etilgan, 1827 yil 26 mart.

Shimoliy Vestfaliya- Germaniya Respublikasining federal okrugi. Reyn daryosida joylashgan bo'lib, u 320 mingga yaqin aholiga ega. 1949 yildan 1990 yilgacha birlashishdan oldin Germaniyaning poytaxti edi.

Bonnning diqqatga sazovor joylari:

• Lyudvig van Betxoven tug‘ilgan uy hozirda muzey hisoblanadi.
• Ko'rgazma markazi (http://www.bundeskunsthalle.de)
• Bonn universiteti.

Betxoven haqida maktabda sizga aytmaydigan 5 ta fakt

Betxoven haqida hamma nimani bilishi kerak:

• Betxovenning tug'ilgan yili noma'lum. Biograflar kurashayotgan sir. Bir versiyaga ko'ra, Betxoven 1770 yil 17 dekabrda tug'ilgan, ammo bu uning suvga cho'mish sanasi. Balki haqiqiy sanani topa olasizmi?
• Betxoven o'limidan oldin bakalavr edi, lekin muhabbatda. Umrining oxirigacha yolg'iz qolgan Betxoven o'zini nafaqat musiqaga, balki Elizabet Rökelga ham bag'ishladi. Nemis musiqashunosi Klaus Kopitzning tadqiqotiga ko'ra, mashhur "Fur Elise" asari unga bag'ishlangan. Yoki pianinochi Tereza Malfatti - musiqashunoslar hali ham bir qarorga kelmagan.
• Betxoven - Vena klassik kompozitorlarining oxirgisi. Klassikalar Betxovendan keyin vafot etganmi? Bu shunday kategorik bo'lishi dargumon; ehtimol u asta-sekin yo'qolib ketdi. V.A.Motsart oxirgidan oldingi Vena klassikasi hisoblanadi.
• Betxoven - provakator va inqilobchi. Har bir o'ziga ishongan ijodkor singari, Betxoven ham musiqaning inson hayotidagi ma'nosi haqida o'z fikriga ega edi. Inqilobiy fikrdagi ijtimoiy faollar bastakorning bayonotlarida radikal kayfiyatni topdilar va ko'pincha ularni tomoshabinlarning qulog'ini hayajonlantirish uchun ishlatdilar.
• Betxoven boy odam edi. Bastakor o'z hisoblarini qanday boshqarishni, shuningdek, royalti mavzusidagi biznes muzokaralarini bilardi. O'sha davr me'yorlariga ko'ra, Betxoven juda boy edi va hech narsaga muhtoj emas edi. O'limdan keyin boylikning katta qismi muzeylarga o'tdi.

(Hali hech qanday baho yo'q)

18-asr oxiri va 19-asr boshlarining eng iste'dodli va mashhur bastakorlaridan biri Lyudvig van Betxoven haqida bilish uchun uning hayotining asosiy daqiqalari bilan tanishish kifoya.

Shuning uchun maqolada maestroning tarjimai holidagi eng muhim ma'lumotlarning qisqacha mazmuni keltirilgan.

Lyudvig Van Betxoven - nemis bastakori

Nemis dirijyori, musiqachi va bastakori Lyudvig van Betxoven musiqiy klassitsizmning eng asosiy namoyandalaridan biridir.

Hayot yillari: 12/1770/16. – 1827.03.26.

Bastakor ijodi uning faoliyati davrida mavjud bo'lgan barcha janrlarni o'z ichiga oladi: xor uchun asarlar, dramatik spektakllar uchun musiqa va opera.

U Vena klassik maktabining so‘nggi vakili bo‘lib qolgan holda klassik va romantik davrlar orasida yorqin asarlar yaratdi.

Bolalar uchun savolga javob berish juda muhim - Betxoven qanday asbobda chalgan? Bastakor bir nechta musiqa asboblariga, jumladan organ, viola, pianino, pianino, skripka va violonchelga ega edi.

Mashhur musiqa qismlari

O'zining ijodiy faoliyati davomida Betxoven juda ko'p musiqiy asarlar yozgan, ulardan eng mashhurlari:

• 9 simfoniya, ulardan faqat ikkitasi nom oldi: 1804 yilda 3-simfoniya "Eroika" va 1808 yilda 6-simfoniya "Pastoral";
• 32 ta sonata, shundan 16 tasi yigitlar uchun, 60 tasi pianino uchun, shulardan eng diqqatga sazovorlari: “Oy nuri sonatasi”, “Pathetique sonata” va “Appassionata”;
• Spektakllarga 8 ta simfonik kirish, ulardan biri 3-son “Leonora”;
• spektakllarning musiqiy hamrohligi: "Qirol Stiven", "Egmont" va "Koriolan";
• "uchlik kontsertlar" - violonchel, skripka va pianino uchun konsertlar;
• Skripka va pianino uchun 10 dona va pianino va violonchel uchun 5 dona;
• yagona opera, ikki qismli, Fidelio;
• faqat kirish (uvertura) ijro etiladigan yagona balet - "Prometeyning yaratilishi";
• "Tantanali ommaviy";
• № 14 pianino sonatasi "Fasllar";
• 40 ta she'r uchun musiqa va Irlandiya va Shotlandiya xalqlari qo'shiqlarining musiqiy moslashuvi.

Betxovenning qisqacha tarjimai holi

Ma'lumotlar musiqachi hayoti va faoliyatidagi eng muhim daqiqalardan tuzilgan.

U qaerda tug'ilgan

Germaniyaning Reyn daryosi bo'yida joylashgan Bonn shahrida 1770 yil qishda Iogan van Betxoven va Mariya Magdalena Keverich oilasida to'ng'ich o'g'il Lyudvig tug'ildi.

Ota va ona

Betxovenning otasi va bobosi Iogann va Lyudvig musiqachi va qo'shiqchi bo'lgan.

Bo'lajak musiqachining bobosi Lyudvig Elder Flamand qo'shiqchisi bo'lib, Bonnga ko'chib o'tgan va u erda Kyoln saylovchisi sudida musiqachi bo'lish baxtiga muyassar bo'lgan.

U erda ibodatxonada yoqimli tenorga ega bo'lgan Iogann qo'shiqchi sifatida ishga joylashdi. U erda Ioxann oshpaz Keverichning qizi Mariya Magdalena bilan uchrashadi, keyinchalik u bilan turmush quradi.

Bolalik

Lyudvigning bolaligini quvonchli deb atash mumkin emas, chunki undan keyin yana 6 aka-uka va opa-singillar tug'ildi va u onasiga uy ishlarida yordam berishi kerak edi.

Buning ustiga otam tez-tez spirtli ichimliklar iste'mol qilgan, bu esa uyda mutlaqo nosog'lom muhitni yaratgan.

Iogann butunlay jilovsiz odam edi, o'ziga hujum qilishiga yo'l qo'ydi va bundan tashqari, doimiy spirtli ichimliklar tufayli oilada hech qachon etarli pul yo'q edi. Hatto uning bobosi ham Lyudvigning otasining shafqatsiz fe'l-atvoriga dosh bera olmadi, bu keyinchalik to'rtta bolaning o'limiga sabab bo'lgan bo'lishi mumkin.

Spirtli ichimliklar, kaltaklar, qashshoqlik va stress onaning sog'lig'iga va farzand ko'rishiga ta'sir qildi, shuning uchun hamma deyarli go'dakligida vafot etdi.

Ta'lim va tarbiya

Tinchlik hukm surgan kunlarda Lyudvig cherkovda bobosining musiqiy chiqishlarini tinglashni yaxshi ko‘rardi, bu esa bolani musiqaga o‘rgatishni boshlagan otasining e’tiboridan chetda qolmadi.

Ammo Ioxanning maqsadlari hech qanday olijanob emas edi, u iqtidorli bolaga tezda boylik orttirishga juda sabrsiz edi, shuning uchun o'quv jarayoni shafqatsiz muhitda o'tdi.

Buning ustiga, Iogann o'g'lining majburiy boshlang'ich ta'limga qatnashini cheklab qo'ydi, bu esa keyinchalik bastakorning savodxonligiga ta'sir qildi. Musiqachining saqlanib qolgan yozuvlarida ta'limdagi bo'shliqlar ko'rinadi, sanash va imloda jiddiy xatolar mavjud.

Ijodkorlikning boshlanishi

Lyudvig otasining nazorati ostida Kyolnda o'zining birinchi kontsertini beradi, ammo tushum juda oz bo'lib chiqdi, bu Ioganni juda xafa qildi va u o'g'liga tanish musiqachilar bilan o'qishni ishonib topshirdi.

Ammo Magdalalik Maryam o'g'lini har tomonlama qo'llab-quvvatlashga harakat qildi va uni boshida paydo bo'lgan musiqani qog'ozga o'tkazishga taklif qildi.

1782 yilda yosh Lyudvig organist, bastakor va estet K. G. Nefe bilan uchrashdi, u iste'dodga homiylik qildi va uni sudda o'zining yordamchisiga aylantirdi. Nefe musiqa va adabiyot, falsafa va chet tillariga muhabbat uyg‘otib, Lyudvigga dars beradi. Yosh musiqachi Motsart bilan uchrashib, birga ishlashni orzu qiladi va bu orzusi ro'yobga chiqadi.

1787 yilda Lyudvig van Betxoven o'zining birinchi sayohatini Vena shahriga qildi va u erda Motsartga improvizatsiyalarni namoyish etdi, u yigitning ijrosidan hayratda qolgan va kelajakda o'zining ulkan mashhurligini bashorat qilgan. Shundan so'ng, maestro Betxovenning bir nechta professional darslar berish haqidagi iltimoslariga rozi bo'ldi.

Ammo taqdir boshqacha qaror qildi. Lyudvigning onasi og'ir kasal bo'lib qoldi va shuning uchun zudlik bilan uyga qaytishga majbur bo'ldi. Magdalalik Meri vafot etadi va Lyudvig o'zining ikkita ukasi haqida to'liq g'amxo'rlik qilishi kerak. Farzandlari uchun Iogan yomon ota edi, uni faqat beparvo, alkogolli hayot qiziqtirardi va yosh musiqachining oylik moddiy yordam so'rab Elektorga murojaat qilishdan boshqa iloji qolmadi. Hayotning bu davri juda og'ir edi, birdaniga tif va chechak bilan murakkablashdi.

Lyudvigning uyqusiz iste'dodi keyinchalik unga har qanday musiqiy yig'ilishlarga kirish va ona shahridagi badavlat oilalarning hurmatini qozonish imkonini berdi. Bu unga 1792 yilda yana Vena shahriga tashrif buyurishga imkon berdi, u erda yigit mashhur bastakorlardan: Gaydn, Albrechtsberger, Shenk va Salieridan saboq oldi. O'zining tanishlari va bilimlaridan foydalanib, Betxoven virtuoz musiqachilar va unvonli shaxslar doirasiga kirdi.

To'g'ri, Vena shahrining erkalagan aholisi uchun bastakorning musiqasi juda tushunarsiz va dahshatli bo'lib tuyuldi, bu ularni juda tushkunlikka solib, g'azablantirdi. Keyin, ikki marta o'ylamasdan, Lyudvig Berlinga jo'nadi va u erda u tushunganidek, tushunishga umid qildi.

U erda ham umidsizlik kutardi. Betxoven izlagan narsasini topa olmadi. Buzuq axloq va taqvodorlik niqobi ostidagi ikkiyuzlamachilik uni g'azablantirdi va Fridrix II sudi tomonidan qabul qilingan improvizatsiyalarga va Berlinda qolish taklifiga qaramay, musiqachi sevimli Vena shahriga qaytib keldi. Musiqachi bir necha yil davomida u erdan o'z xohishi bilan ketmadi, o'zini butunlay notalariga bag'ishladi va kuniga uchta kompozitsiya yaratdi.

Betxoven ochiq inqilobchi edi, u o'z fikrini hammaga va hamma joyda aytishdan qo'rqmasdi. Hatto uning tashqi ko'rinishi ham bu haqda qichqirdi, uning itoatsiz jingalaklari bilan, modadan chiqib ketdi, hech kimni xursand qilish uchun o'zgarmadi. Ichki va tashqi davlatlar uyg'un holda mavjud edi.

Qo'zg'olonning bu uyg'unligi 1920 yilda taniqli rassom Stieler tomonidan tuvalga mohirlik bilan tushirilgan.

Betxovenning ushbu portreti butun umr bo'yi tasvirlarning eng mashhuri hisoblanadi.

26 yoshida Betxovenda haqiqiy muammo paydo bo'ldi - eshitish qobiliyati. U ilgari tez-tez tirnash xususiyati beruvchi shovqinlar va quloqlarda jiringlashdan shikoyat qilgan, bu rivojlanayotgan kasallik - tinnitusni ko'rsatadi.

Tinchlik va osoyishtalikni saqlash bo'yicha shifokorlarning maslahatlari ahvolni umuman yaxshilamadi va bastakor umidsizlikka tushgan bir lahzada vasiyatnoma yozdi. Ammo bastakorning o'ziga xos xususiyatlarining namoyon bo'lishi unga o'z joniga qasd qilishga imkon bermadi. Yaqinlashib kelayotgan karligini anglagan maestro vaqtni behuda sarf qilmaslikka va uchinchi simfoniyasi - "Eroika" ustida ishlashga qaror qildi.

Hayday

1812 yildan beri Betxoven violonçel va sevimli pianino uchun eng yaxshi monumental asarlarini yaratib kelmoqda, 9-simfoniya, “Tantanali massa” va vokalchilar uchun “Uzoqdagi sevganga” siklini bastaladi, Shotlandiya, Rossiya xalqlarining qoʻshiqlarini qayta ishlaydi. , va Irlandiya.

1824 yilda 9-simfoniya birinchi marta omma oldida ijro etildi, maestro gulduros qarsaklar oldi, sharf va qalpoqlarni silkitib salomlashdi. Bunga faqat imperatorlar bilan uchrashganda ruxsat berildi, shuning uchun jandarmlar bunday erkinlikni to'xtatishga shoshilmadilar.

hayotning so'nggi yillari

1826 yil qishda maestro tomchi va sariqlikdan tashqari pnevmoniya bilan kasallangan. Kasallikka qarshi kurash taxminan uch oy davom etdi, ammo bu safar u kuchsizroq bo'lib chiqdi va erta tongda Betxoven vafot etdi.

U endigina 56 yoshda edi. Otopsi shuni ko'rsatdiki, maestro o'sha paytgacha jigar sirrozi va pankreatit bilan kasallangan.

Minglab odamlarning dafn marosimi o'zlarining sevimli noyob bastakorini to'liq sukunatda kutib oldi. Dafn etilgan joyda lira, quyosh tasviri va daho nomi yozilgan piramidal yodgorlik o‘rnatildi.

Betxoven haqida bir nechta qiziqarli faktlar mavjud:

1. Eshitish qobiliyatini yo‘qotganligi sababli bastakor tovushni eshitish usulini o‘ylab topadi: u yupqa yassi tayoqning bir uchini tishlariga tutadi, ikkinchisini esa asbob chetiga suyanadi va paydo bo‘lgan tebranish orqali notani his qiladi.
2. Kasallik uning eshitish qobiliyatini qamrab olganida, kar musiqachi odamlar u bilan muloqot qiladigan "suhbat daftarini" yaratdi. Musiqachi hokimiyatdagi odamlarning muxlisi bo'lmaganligi sababli, u ular haqida har tomonlama nomaqbul va ba'zan dahshatli so'zlar bilan gapirdi. Bu xavfli edi, chunki o'sha paytda qirollik josuslari hamma joyda yugurib ketishgan va Betxovenning do'stlari uni doimiy ravishda daftarlarida ularning mavjudligi haqida ogohlantirgan. Ammo maestroning istehzosi va vazmin yo'qligi unga jim turishga imkon bermadi, unga daftarda javob yozilgan edi - "Iskala siz uchun yig'layapti!" Ushbu daftarlarning bir qismi yo'q qilingan.
3. Venalik sud-tibbiyot eksperti va eksperti Reuters 2007 yilda Betxovenning sochlarini tahlil qilib, maestroning o‘limiga noto‘g‘ri davolash natijasida qo‘rg‘oshindan zaharlanish sabab bo‘lganini ko‘rsatdi.
4. O‘zining zamondoshi, bastakor qilish uchun o‘zini ko‘rpa bilan yopgan bastakor Rossinidan farqli o‘laroq, Betxoven boshiga muzli suv quyib, miyasini qo‘zg‘atgan.

Musiqachining ajoyib yutug'i

Lyudvig van Betxoven o'zidan oldingilarning musiqiy janrlarining rivojlanishida katta rol o'ynagan. U kvartetlar, simfoniyalar va sonatalarni ijro etishga imkon qadar erkinlik berdi, makon va vaqt tuyg'usini yaratdi.

Bastakor har bir cholg‘u asbobini o‘z asarlari bilan shunday tanishtirganki, ijrochi shunchaki uni puxta egallashi kerak edi.

Shunday qilib, klavesin chetga surildi, bu esa pianinoni asosiy cholg'uga aylantirdi, u o'zining keng diapazoni bilan o'zining kamtarona nafisligini o'chiradi va professional fidoyilikni talab qiladi.

Bastakor kuyga yangilik ham kiritdi – kutilmagan impulsiv va qarama-qarshi spektakl, temp va ritmlarning o‘zgarishi bilan zamondoshlari buni ba’zan qabul qilishlari qiyin edi.

Betxoven o'z ijodi bilan oldingi an'anaviy yo'nalishni chetlab o'tib, musiqa san'atida yangi yo'nalish yaratib, musiqiy inqilobchiga aylandi.

Lyudvig van Betxoven jahon musiqa madaniyatidagi eng buyuk hodisa, hayoti davomida afsonaga aylangan kompozitordir. U shu qadar aql bovar qilmaydigan iste'dodli va maqsadli ediki, hatto eshitish qobiliyatini yo'qotganidan keyin ham o'zining mislsiz, yorqin durdonalarini yaratishda davom etdi. Ajoyib maestro G'arbiy Evropa musiqasida romantizm ostonasida turdi va charchagan klassitsizm o'rnini bosgan yangi davrning bevosita asoschisi edi. Bolaligida musiqani o'rgangan klavesin Betxoven o'ziga xos dantelli ovozi bilan keyinchalik pianinoni ommalashtirdi va ushbu cholg'u asbobi uchun 5 ta kontsert, 38 ta sonata, 60 ga yaqin asar va boshqa o'nlab asarlar yaratdi.

Bizning sahifamizda Lyudvig van Betxovenning qisqacha tarjimai holi va bastakor haqidagi ko'plab qiziqarli faktlarni o'qing.

Betxovenning qisqacha tarjimai holi

Avstriyaning (va hozir nemis) Bonn shahrida, 1770 yil 16 dekabrda oilaning uchinchisi Lyudvig bobosi (bas, keyin esa sud guruhi ustasi) keyin sud cherkovi tenori Iogan van Betxoven oilasida tug'ilgan. va katta akasi. Irsiy qo'shiqchilar oilasida tug'ilish haqiqati bolaning taqdirini oldindan belgilab qo'ydi.

Lyudvigning birinchi musiqa o'qituvchisi otasi bo'lib, u o'g'lini ikkinchi Motsart qilishni orzu qilgan. To'rt yoshli bola kuniga 6 soat, otasi buyurgan bo'lsa, tunda ham mashq qildi. Uning virtuoz o'ynashi uchun shov-shuvli qobiliyat kabi noyob qobiliyatlar Volfgang Motsart, Lyudvig o'zini namoyon qilmadi, lekin u, albatta, musiqa uchun g'ayrioddiy iste'dodga ega edi.

Betxovenlar oilasi boy emas edi va bobosi vafotidan keyin ular butunlay qashshoqlashdilar. 14 yoshida yosh Lyudvig maktabni tark etishga va otasiga oilasini boqishga yordam berishga majbur bo'lib, sud cherkovida organist yordamchisi bo'lib ishlaydi.

Bundan oldin, bola nemis va arifmetika lotin va musiqa uchun ikkinchi o'rinni egallagan maktabda o'qigan. Yoshligida Betxoven Plutarx va Gomerni bemalol o'qigan va tarjima qilgan, ammo ko'paytirish va imlo uning uchun muhrlangan sir bo'lib qoldi.

1787 yilda Lyudvigning onasi vafot etganida va otasi har qachongidan ham ko'proq ichganida, mas'uliyatli va intizomli yigit akalarini boqishni o'z zimmasiga oldi. U sud orkestriga skripkachi bo'lib ishga kirdi, bu esa uni opera olamining rang-barangligi bilan tanishtirdi.

21 yoshida - 1791 yilda - Lyudvig van Betxoven yaxshi o'qituvchi izlab Venaga ko'chib o'tdi va u erda butun hayotini o'tkazdi. Bir muncha vaqt yigit bilan birga o'qidi Haydn. Ammo Yusuf o‘zining erkin fikrlaydigan va qo‘pol so‘zli shogirdi tufayli baloga tushib qolishidan qo‘rqardi. Lyudvig esa, o'z navbatida, Gaydn unga hech narsa o'rgatadigan odam emasligini his qildi. Oxir-oqibat, Salieri Betxoven ta'limotini qabul qildi.

Yosh bastakor ijodining ilk Vena davri biografik jihatdan Avstriya saroy knyazi Lichnovskiy, rus zodagoni Razumovskiy va chex zodagoni Lobkovitsning ismlari bilan chambarchas bog'liq: ular Betxovenga homiylik qilishdi, uni moliyaviy qo'llab-quvvatlashdi, ularning nomlari jurnalning sarlavha sahifalarida paydo bo'ldi. bastakorning qo'lyozmalari. Shu bilan birga, Betxoven o'z qadr-qimmatini juda qadrlagan va olijanob homiylariga uning kelib chiqishi pastligini ko'rsatishga urinishlariga hech qachon ruxsat bermagan.

1790-yillarda Betxoven asosan kamera va pianino musiqasini yaratdi va 1800-yillarda u oʻzining ilk simfoniyalarini yozishni boshladi va yagona oratoriya (“Zaytun togʻidagi Masih”) yaratdi.

1811 yilga kelib, maestro eshitish qobiliyatini butunlay yo'qotganida, u kamdan-kam hollarda uydan chiqa boshladi. Omma oldida pianino chalish virtuozning asosiy daromad manbai bo'lib, u doimiy ravishda aristokratiya vakillariga musiqa saboqlari ham bergan. Betxoven eshitish qobiliyatini yo'qotishi tufayli og'ir kunlarni boshdan kechirdi. 1811-yilda o‘zining 5-sonli pianino kontsertini (“Imperator”) ijro etishga qilgan halokatli urinishidan so‘ng u premyera paytida dirijor Maykl Umlauf bilan birga orkestrga rahbarlik qilguniga qadar boshqa hech qachon omma oldiga chiqmadi. 9-sonli simfoniyalar 1824 yilda.

Ammo karlik unga musiqa yozishga to'sqinlik qilmadi. Betxoven pianinoning old paneliga bir uchida biriktirilgan maxsus tayoqdan foydalangan. Tayoqning ikkinchi uchini tishlari orasiga tutib, tayoq orqali uzatiladigan tebranish tufayli asbob tomonidan chiqarilgan tovushni «sezdi».

Aynan bastakor hayotining so'nggi o'n yilligida u tinglovchilar bugungi kungacha hayratlanishdan charchamaydigan eng ajoyib asarlarni yozgan: String Quartet, op. 131; "Tantanali ommaviy"; "Buyuk fuga", op. 133 va, albatta, To'qqizinchi simfoniya.

Betxoven haqida qiziqarli faktlar

• Betxoven oilasida 7 farzandning eng kattasi bo'lib, ulardan 4 nafari bolaligida vafot etgan.
• Betxovenning tarjimai holidan bilamizki, yosh maestro ilk bor 1778 yil 26 martda 7 yoshida omma oldida chiqish qilgan. Shunisi e'tiborga loyiqki, 26 mart ham uning vafot etgan kuni hisoblanadi.
• Otasi Kichkina Lyudvigni Kyolnda o'zining birinchi spektakli uchun olib borganida, u bolaning atigi 6 yoshda ekanligini ta'kidladi (u haqiqatan ham o'g'lining o'ziga xosligini ta'kidlamoqchi edi). Yosh musiqachi otasining aytganlariga ishondi va o'shandan beri o'zini haqiqiydan bir yarim yosh kichik deb hisobladi. Betxovenning ota-onasi Betxovenga suvga cho'mish guvohnomasini berganida, u hujjat uning katta akasi, shuningdek, go'dakligida vafot etgan Lyudvigga tegishli ekanligiga ishonib, u erda ko'rsatilgan sanaga ishonishdan bosh tortdi.
• Betxovenga Gottlob Nefe, Jozef Gaydn, Albrechtsberger va Salyeri kabi mashhur bastakorlar rahbarligida musiqani o'rganish baxti nasib etdi. U, shuningdek, uning e'tiboriga taqdim etilgan improvizatsiyadan xursand bo'lgan Motsartning shogirdiga aylandi, ammo onasining o'limi Lyudvigni o'qishni tashlab, zudlik bilan Venani tark etishga majbur qildi.
• Betxoven 12 yoshida o'z asarlarini birinchi marta nashr etdi. Bu oxir-oqibat uni tarixdagi eng mashhur pianinochilardan biri sifatida mashhur qilgan klaviatura asboblari uchun o'zgarishlar to'plami edi.

• Betxoven birinchi musiqachilardan biri bo'lib, unga 4 ming florin miqdorida nafaqa berilgan, chunki olijanob fuqarolar uni imperator Napoleonning akasi tomonidan taklif qilingan Frantsiyaga Venani tark etishni xohlamaganlar.
• Betxoven "O'lmas mahbuba" ga 3 ta sevgi maktubi yozgan, uning nomi hozirgacha sir bo'lib qolmoqda. U ko'plab ayollarni sevib qolganligi sababli, biograflar bastakor juda g'ayrioddiy deb atagan yagona ayolni ajratib ko'rsatish qiyin.
• Butun hayoti davomida Betxoven faqat bitta opera yozgan - " Fidelio”, bu hali ham klassik musiqaning ajoyib namunasi hisoblanadi.

• Sevimli bastakor vafotidan keyingi uchinchi kuni – 1827-yil 29-martda o‘tkazilgan dafn marosimida 20 mingga yaqin kishi qatnashdi.Tobutni ko‘targanlar orasida bastakor ijodining ashaddiy muxlisi Frans Shubert ham bor edi. Ajablanarlisi shundaki, uning o'zi bundan bir yil o'tib vafot etdi va Betxovenning yoniga dafn qilindi.
• Oxirgi kvartetlar orasidan O'n to'rtinchi, minor, op. 131 Betxoven ayniqsa, uni o'zining eng mukammal asari deb atagan. O'lim to'shagida yotgan Shubertdan so'nggi tilagini so'rashganda, u undan minorda kvartet o'ynashni so'radi. O'limidan besh kun oldin, 1828 yil 14 noyabr edi.
• 1845 yil avgust oyida Bonnda Betxoven haykali ochildi. Bu Germaniyadagi mashhur bastakorning birinchi yodgorligi edi, shundan so'ng dunyo bo'ylab yana yuzga yaqin yodgorlik ochildi.
• Bitlz guruhining "Chunki" qo'shig'i ohang asosida yaratilgani aytiladi "Oy nuri sonatasi", teskari tartibda ijro etiladi.
• "Quvonchli qadah" (mashhur To'qqizinchi simfoniyadan parcha) Yevropa Ittifoqining rasmiy madhiyasi hisoblanadi.
• Merkuriydagi uchinchi eng katta krater bastakor sharafiga nomlangan.
• Mars va Yupiter orbitalari orasida joylashgan asteroidlarning asosiy halqasining elementlaridan biri "1815 Betxoven" deb ataladi.

Betxoven hayotida sevgi

O'zining baxtsizligi uchun Betxoven undan boshqa sinfga mansub ayollarni sevib qoldi. O'sha paytda sinf nikoh masalalarini hal qilish uchun jiddiy argument edi. U 1801 yilda Brunsvik oilasi orqali yosh grafinya Giulia Guicciardi bilan uchrashdi va u erda Jozefina Brunsvikka pianino darslari berdi. Biroq, yuqoridagi sabablarga ko'ra, nikoh haqida gap bo'lmagan.

1804 yilda Jozefina Brunsvikning eri vafotidan so'ng, Lyudvig yosh beva ayol bilan o'z omadini sinab ko'rdi. U o'z sevgilisiga 15 ta ehtirosli xat yozdi, u javob berdi, lekin tez orada oilaning iltimosiga binoan u Betxoven bilan barcha aloqani uzdi. Agar aristokrat bo'lmagan odam bilan turmush qurgan bo'lsa, grafinya bolalar bilan muloqot qilish va ularni tarbiyalash imkoniyatidan mahrum bo'ladi.

Jozefina 1810-yilda ma'lum bir baron fon Stekkelbergga qayta uylanganidan so'ng, Betxoven o'zining yaqin do'sti baronessa Tereza Malfattiga (Jozefina Brunsvikning singlisi) muvaffaqiyatsiz turmush qurishni taklif qildi. Muvaffaqiyatsiz, chunki bu tanlangan kishi o'zining muxlisidan yuqori sinfdan edi. Shubhasiz, bagatelle (qisqa musiqiy asar) Teresaga bag'ishlangan.

Betxovenning tarjimai holida aytilishicha, kar bo'lgan bastakor o'zining kamchiliklarini notiq daftarlari yordamida qoplagan. U erda suhbat davomida do'stlar unga o'z so'zlarini yozib olishdi. Bastakor so'nggi o'n yil davomida suhbat daftarlaridan foydalangan va bundan oldin unga quloq trubkasi yordam bergan, hozirda Bonndagi Betxoven muzeyida saqlanadi.

Suhbat daftarlari biz kompozitorning munozaralarining mazmunini o'rganadigan, uning dunyoqarashi, bastakorning u yoki bu asarlarini qanday ijro etish kerakligi haqidagi o'z qarashlari haqida ma'lumot to'plashimiz mumkin bo'lgan qimmatli hujjatga aylandi. 400 ta suhbat daftarlaridan 264 tasi yoʻq qilingan, qolganlari esa bastakor vafotidan keyin uning shaxsiy kotibi Anton Shindler tomonidan qisqartirilgan va tahrir qilingan. Bastakorning birinchi tarjimai holi bo'lgan Shindler, birinchi navbatda, o'zining va obro'sini saqlab qoldi, chunki Betxoven o'ziga ruxsat bergan monarx haqidagi keskin salbiy baholovchi iboralar hokimiyat tomonidan ta'qiblar va taqiqlarga sabab bo'lishi mumkin edi. Ikkinchidan, u kotibdan ko'ra o'z avlodlari oldida maestro obrazini ideallashtirishni xohladi.

Ijodiy portretga teginish

• Bonn shahar hokimiyati 1790 yilda Frants Iosif II ning dafn marosimida va undan keyin Muqaddas Rim imperatori Leopold II taxtga o'tirish paytida ijro etiladigan saroy skripkachisi Betxovenning kantatalarini tanladi. Ushbu ikki imperator kantatasi boshqa hech qachon ijro etilmagan va 1880-yillarga qadar yo'qolgan deb hisoblangan. Ammo bu asarlar, Bramsning so'zlariga ko'ra, "butun Betxoven" edi va Betxovenning barcha asarlarini belgilab beruvchi va ularni musiqadagi klassik an'analardan ajratib turuvchi fojiali uslubni aniq ochib berdi.
• Pianino sonatasi №8 minor, op. 13, odatda 1798 yilda yozilgan. Betxoven uni do'sti knyaz Karl fon Lixnovskiyga bag'ishlagan. Bastakorning o'zi sonatani "Pathetique" deb atagan degan keng tarqalgan fikrdan farqli o'laroq, noshir sonataning fojiali ovozidan ta'sirlanib, sarlavha sahifasida "Buyuk Pathetic Sonata" ni yozgan.
• Betxoven ijodiga Motsart va Gaydnning ta'sirini inkor etib bo'lmaydi. Shunday qilib, uning fortepiano va puflama asboblari uchun kvinteti Motsart ishi bilan shakl darajasida ajoyib o'xshashlikni ochib beradi. Ammo Betxoven ohanglari, mavzuning rivojlanishi, modulyatsiya va teksturadan foydalanish, musiqada his-tuyg'ularni ifodalash - bularning barchasi bastakor ishini har qanday ta'sir va qarzlardan tashqariga olib chiqadi.
• Betxoven haqli ravishda romantik davrning birinchi bastakori hisoblanadi, uning 3-simfoniyasi ilgari yozilgan hamma narsadan tubdan ajralib chiqdi.
• 9-sonli simfoniyaning finali – “Quvonch qadasi” G‘arbiy Yevropa musiqasi tarixida xorni kanonik simfoniyaga kiritishga qaratilgan birinchi urinishdir.

• To'qqizinchi simfoniya ikkinchi qismda sherzo va uchinchi qismda adagioni o'z ichiga oladi. Tempning oshishi kerak bo'lgan klassik simfoniya uchun buni tasavvur qilib bo'lmasdi.
• Betxoven orkestrning to'liq qismi sifatida mis cholg'u asboblaridan foydalangan birinchi bastakor edi. Betxoven simfoniyaga birinchi bo'lib pikkolo nay va trombonni kiritgan. O'z navbatida, u arfani faqat bitta asariga - "Prometey ijodi" baletiga kiritdi.
• Betxoven birinchi bo'lib musiqada bedana, kakuk va bulbul tovushlarini takrorlashga harakat qildi - barchasi bitta simfoniya doirasida - № 6, "Pastoral". Aytgancha, multfilmda Oltinchi simfoniyaning qisqartirilgan versiyasi yangraydi Disneyning fantaziyasi . Hayvonlarning tovushlariga taqlid qilish Motsartning qisqa "O'yinchoq simfoniyasi" da, ham Vivaldi tomonidan "To'rt fasl" , lekin ular hech qachon 40 daqiqalik simfoniyaga kiritilmagan.

Bastakor musiqasi odatda qorong'u uslubga ega bo'lganligi sababli, uning asarlaridan saundtrek sifatida foydalanilgan filmlarda asosan do'zax motivlari mavjud.

Musiqiy asarlardan parchalar	Film nomlari
13-sonli torli kvartet	The Expendables 3 (2014)
Achinarli Sonata	Uoll-strit: pul hech qachon uxlamaydi (2010) Uilyam Tyorner (2014) Ijaraga olinadigan eng yaxshi odam (2015)
"Xursandchilikka qo'shiq"	Aqlli bo'l (2008) Jon Uik (2014) Oson fazilat bobosi (2016)
"Eliza uchun"	Odnoklassniki 2 (2013) Men g'oyib bo'lgunimcha (2014) Yurish (2015) Opa-singillar (2015)
3-simfoniya	Hitchcock (2012) Missiya: Mumkin emas: Rogue Nation (2015)
7-simfoniya	Vahiylar (2011) Dahshat (2015) X-Odamlar: Apokalipsis (2016) Raqqos (2016)
"Oy nuri sonatasi"	Londondan Braytongacha (2006) Himoyachi (2012) Ofis (2014) Iplarsiz sevgi (2015) Oxirgi jodugar ovchisi (2015)
G minorda pianino sonatasi	Daftar (2004)
14-sonli torli kvartet	Navbatdagi dadam (2003) Vidolashuv kvarteti (2012) Bo'rondan keyin (2016)
9-simfoniya	Muvozanat (2002) Surrogatlar (2009) Leningrad (2009) Muzlik davri 4: Continental Drift (2012)
"Fidelio"	Onegin (1999)
"Egmont" uverturasi	Kech gul (2016) Linkoln (2012)

Betxovenning tarjimai holi asosida shunchalik ko'p hujjatli va badiiy filmlar suratga olinganki, biz ulardan faqat eng mashhurlarini aytib o'tishga qaror qildik.

• Betxoven hayoti (nem. Das Leben des Beethoven) (1927), ovozsiz film, ispan. Fritz Kortner, Avstriya.
• Betxovenning buyuk sevgisi (fransuzcha: Un grand amour de Beethoven) (1937), ispan. Garri Bor, Frantsiya.
• Eroika (nem. Eroica) (1949), ispan. Evald Balser, Avstriya. Film 1949 yilda Kann kinofestivalida taqdim etilgan.
• Lyudvig van Betxoven (nem. Ludwig van Beetxoven) (1954), GDR. Maks Yaapning hujjatli filmi Betxoven hayoti haqida hikoya qiladi. Asl hujjatlar, maktublar va fotosuratlar kompozitorning eng ajoyib asarlarining ovozi bilan to'ldiriladi.
• Napoleon (1955), ispan. Erik fon Stroxaym.
• 1962 yilda Uolt Disney Betxovenning "Muhtasham isyonchi, ispan" filmining spekülasyonlar bilan to'ldirilgan televizion versiyasini chiqardi. Karlxaynts Böhm.
• Lyudvig van (nem. Ludwig van) (1969), Maurisio Kagelning filmi, ispan. Karl Valter Diss.
• Betxoven – Hayot kunlari (inglizcha: Beethoven – Hayotdagi kunlar) (1976), ispan. Donatas Banionis va Stefan Lizevski.
• Bill va Tedning ajoyib sarguzashtlari (1989), ispan. Devid Klifford.
• Betxoven yuqori qavatda yashaydi (1992), ispan. Neil Munro, Chexiya.
• "O'lmas sevgili" (1994), ispan. Gari Oldman.
• Bethovenni qayta yozish (2006), ispan. Ed Xarris.
• Maestro (2011), ispan. Robert Gay Baturst.
• Lyudvig (2016), ispan. Padriges Vion.

Betxoven ijodi koʻplab musiqa janrlarini qamrab olgan va musiqa asboblarining turli kombinatsiyalaridan foydalanadi. U simfonik orkestr uchun 9 ta simfoniya va oʻndan ortiq boshqa asarlar yozgan. Betxoven 7 ta instrumental kontsert yaratgan. U bitta opera yozgan (" Fidelio") va bitta balet ("Prometey ijodi"). Betxovenning fortepiano musiqasi shakl jihatidan boy va rang-barang: sonatalar, miniatyuralar va boshqa asarlar.

Betxoven ham ansambl musiqasining ko'plab asarlarini yozgan. U 16 torli kvartetdan tashqari 5 ta torli kvintet, 7 ta fortepiano triosi, 5 ta torli trio va puflama cholgʻu asboblarining turli kombinatsiyalari uchun oʻndan ortiq asarlar yozgan.

Betxoven, Anton Shindlerning so'zlariga ko'ra, o'z tempidan foydalangan va ko'pchilik musiqashunoslar tomonidan so'nggi Vena klassikasi deb hisoblangan, musiqadagi klassik uslubning ko'plab qonunlarini buzishga muvaffaq bo'lgan.

Video: Betxoven haqidagi filmni tomosha qiling

Mening san'atim bilan kambag'al insoniyatga xizmat qilishga tayyorligim bolaligimdan hech qachon... ichki mamnuniyatdan boshqa mukofotga muhtoj emas edi ...
L. Betxoven

Musiqiy Evropa hali ham ajoyib mo''jizaviy bola - V.A. Motsart haqidagi mish-mishlarga to'la edi, Lyudvig van Betxoven Bonnda, sud cherkovining tenor o'yinchisi oilasida tug'ilgan. U 1770 yil 17 dekabrda suvga cho'mib, Flandriyada tug'ilgan bobosi, hurmatli guruh ustasi sharafiga uni chaqirdi. Betxoven birinchi musiqiy bilimlarni otasi va uning hamkasblaridan olgan. Otasi uning "ikkinchi Motsart" bo'lishini xohladi va o'g'lini hatto tunda mashq qilishga majbur qildi. Betxoven bola vunderkindiga aylanmadi, lekin u bastakor sifatida o'z iste'dodini juda erta kashf etdi. Unga kompozitsiya va organ chalishni o‘rgatgan, estetik va siyosiy e’tiqodi yuksak inson K. Nefe katta ta’sir ko‘rsatdi. Oilaning qashshoqligi tufayli Betxoven xizmatga juda erta kirishga majbur bo'ldi: 13 yoshida u cherkovga organist yordamchisi sifatida yozildi; keyinchalik Bonn milliy teatrida hamroh boʻlib ishlagan. 1787 yilda u Vena shahriga tashrif buyurdi va o'zining kumiri Motsart bilan uchrashdi, u yigitning improvizatsiyasini tinglab: "Unga e'tibor bering; u bir kun kelib dunyoni o'zi haqida gapirishga majbur qiladi ». Betxoven Motsartning shogirdi bo'la olmadi: og'ir kasallik va onasining o'limi uni shoshilinch ravishda Bonnga qaytishga majbur qildi. U erda Betxoven ma'rifatli Breuning oilasida ma'naviy yordam topdi va eng ilg'or qarashlarga ega bo'lgan universitet muhitiga yaqinlashdi. Fransuz inqilobi gʻoyalari Betxovenning bonnlik doʻstlari tomonidan katta ishtiyoq bilan qabul qilindi va uning demokratik eʼtiqodining shakllanishiga kuchli taʼsir koʻrsatdi.

Bonnda Betxoven bir qancha katta va kichik asarlar yozgan: yakkaxonlar, xor va orkestr uchun 2 kantata, 3 ta fortepiano kvarteti, bir nechta pianino sonatalari (hozirda sonatinalar deb ataladi). Shuni ta'kidlash kerakki, sonatinalar barcha pianinochilarga ma'lum tuz Va F tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, mayor Betxovenga tegishli emas, faqat unga tegishli, lekin 1909 yilda kashf etilgan va nashr etilgan boshqa, chinakam Betxoven sonatinasi esa, xuddi soyada qoladi va hech kim tomonidan ijro etilmaydi. Bonn ijodining katta qismi, shuningdek, havaskor musiqa yaratish uchun mo'ljallangan variatsiyalar va qo'shiqlardan iborat. Ular orasida taniqli "Groundhog" qo'shig'i, ta'sirchan "Poodle o'limi uchun elegiya", isyonkor plakatga o'xshash "Ozod odam", kelajak prototipini o'z ichiga olgan "Sevimsiz va baxtli sevgining xo'rsinishi" bor. To'qqizinchi simfoniyadan quvonch mavzusi, Betxoven uni juda yaxshi ko'rgan "Qurbonlik qo'shig'i" ga 5 marta qaytgan (oxirgi nashr - 1824). Betxoven o'zining yoshlik kompozitsiyalarining yangiligi va yorqinligiga qaramay, u jiddiy o'rganish kerakligini tushundi.

1792 yil noyabr oyida u Bonnni tark etdi va Evropadagi eng yirik musiqa markazi bo'lgan Vena shahriga ko'chib o'tdi. Bu yerda u J.Gaydn, J.Schenk, J.Albrechtsberger va A.Salieri bilan kontrapunkt va kompozitsiyani oʻrgangan. Talaba o'jar bo'lsa-da, u g'ayrat bilan o'qidi va keyinchalik barcha ustozlarining minnatdorchiligi bilan gapirdi. Shu bilan birga, Betxoven pianinochi sifatida chiqishni boshladi va tez orada beqiyos improvizator va ajoyib virtuoz sifatida shuhrat qozondi. O'zining birinchi va oxirgi uzoq gastrollarida (1796) u Praga, Berlin, Drezden va Bratislava tomoshabinlarini o'ziga tortdi. Yosh virtuozga ko'plab taniqli musiqa ixlosmandlari - K. Lixnovskiy, F. Lobkovits, F. Kinskiy, Rossiya elchisi A. Razumovskiy va boshqalar homiylik qilishdi, Betxovenning sonatalari, triolari, kvartetlari, keyinchalik hatto simfoniyalari birinchi marta ularning salonlarida eshitildi. Ularning nomlarini bastakorning ko‘plab asarlariga bag‘ishlanishida uchratish mumkin. Biroq, Betxovenning o'z homiylari bilan muomala qilish uslubi o'sha paytda deyarli eshitilmagan. Mag‘rur va mustaqil, o‘z qadr-qimmatini kamsitmoqchi bo‘lganini hech kimni kechirmasdi. Bastakorning uni haqorat qilgan san'at homiysiga aytgan afsonaviy so'zlari ma'lum: "Minglab knyazlar bo'lgan va bo'ladi, lekin bitta Betxoven bor." Betxovenning shogirdlari boʻlgan koʻp aristokrat ayollardan Ertman, opa-singillar T. va J. Bruns, M. Erdedi uning doimiy doʻstlari va musiqasini targʻib qiluvchilar boʻlishdi. Garchi u dars berishni yoqtirmasa-da, Betxoven pianino bo'yicha K. Cherniy va F. Riesning (keyinchalik ikkalasi ham Yevropa shuhratini qozongan) va kompozitsiyada Avstriya archgersogi Rudolfning o'qituvchisi edi.

Birinchi Vena dekadasida Betxoven asosan pianino va kamera musiqasini yozgan. 1792-1802 yillarda 3 ta fortepiano konserti va 2 ta sonata yaratildi. Ulardan faqat Sonata No8 (“ Achinarli") muallif nomiga ega. Fantastik sonata subtitriga ega bo'lgan 14-sonata romantik shoir L. Relshtab tomonidan "Oy nuri" deb nomlangan. Shuningdek, 12-sonatalar (“Dafn marosimi bilan”), 17-son (“Resitativlar bilan”) va keyingilari: №21 (“Avrora”) va 23-son (“Appassionata”) uchun turg‘un nomlar o‘rnatildi. Birinchi Vena davri, pianinoga qo'shimcha ravishda, 9 ta (10 dan) skripka sonatalarini (shu jumladan № 5 - "Bahor", № 9 - "Kreutzer"; ikkala nom ham muallifga tegishli emas); 2 violonchel sonatasi, 6 torli kvartet, turli cholg'u asboblari uchun bir qator ansambllar (shu jumladan, quvnoq jasur Septet).

19-asr boshidan beri. Betxoven simfonist sifatida ham ish boshlagan: 1800 yilda u birinchi simfoniyasini, 1802 yilda esa ikkinchi simfoniyasini tugatgan. Shu bilan birga, uning yagona oratoriyasi "Zaytun tog'idagi Masih" yozilgan. 1797 yilda paydo bo'lgan davolab bo'lmaydigan kasallikning birinchi belgilari - progressiv karlik va kasallikni davolashga bo'lgan barcha urinishlarning umidsizligini anglash Betxovenni 1802 yilda ruhiy inqirozga olib keldi, bu mashhur hujjatda - "Geyligenshtadt vasiyatida" aks ettirilgan. . Inqirozdan chiqish yo'li ijodkorlik edi: "... O'z joniga qasd qilishim uchun ozgina narsa etishmadi", deb yozgan bastakor. - "Meni faqat san'at ushlab turdi."

1802-12 - Betxoven dahosining yorqin gullash davri. Uning chuqur taraqqiy etgan g‘oyalari ruh kuchi bilan azob-uqubatlarni yengish, shiddatli kurashdan so‘ng yorug‘likning zulmat ustidan g‘alabasi haqidagi g‘oyalari Fransiya inqilobi va 19-asr boshlaridagi ozodlik harakatlarining asosiy g‘oyalari bilan hamohang bo‘lib chiqdi. Bu g‘oyalar Uchinchi (“Eroik”) va Beshinchi simfoniyalarda, “Fidelio” zolim operasida, J. V. Gyotening “Egmont” tragediyasi musiqasida, 23-sonatada (“Appassionata”) o‘z ifodasini topgan. Bastakor ham yoshligida idrok etgan ma’rifatparvarlik falsafiy-axloqiy g‘oyalaridan ilhomlangan. Oltinchi ("Pastoral") simfoniyasida, skripka kontsertida, pianino (№ 21) va skripka (№ 10) sonatalarida tabiiy dunyo dinamik uyg'unlikka to'la ko'rinadi. Ettinchi simfoniya va 7-9-sonli kvartetlarda ("ruscha" deb ataladiganlar - ular A. Razumovskiyga bag'ishlangan; 8-kvartetda rus xalq qo'shiqlarining 2 ta ohangi) folklor yoki xalqqa yaqin kuylar yangraydi: Keyinchalik N. Rimskiy-Korsakov tomonidan ham ishlatilgan "Shon-sharaf" va "Oh, mening iste'dodim, iste'dod"). To'rtinchi simfoniya kuchli optimizmga to'la, Sakkizinchi simfoniya hazil va Gydn va Motsart davriga nisbatan istehzoli nostalji bilan to'la. To'rtinchi va beshinchi fortepiano kontsertlarida, shuningdek, skripka, violonchel va orkestr bilan fortepiano uchun uch karra kontsertda virtuoz janri epik va monumental tarzda ishlanadi. Bu asarlarning barchasida aql, ezgulik va adolatga hayotiy tasdiqlovchi e'tiqodi bilan Vena klassitsizmi uslubi kontseptual darajada "azoblar orqali quvonchga" harakat sifatida ifodalangan (Betxovenning M. Erdediga maktubidan) va kompozitsion daraja, Vena klassitsizmi uslubining eng to'liq va yakuniy timsolini topdi - kompozitsiyaning eng katta miqyosida birlik va xilma-xillik va qat'iy nisbatlarga rioya qilish o'rtasidagi muvozanat sifatida.

1812-15 - Evropaning siyosiy va ma'naviy hayotidagi burilish nuqtalari. Napoleon urushlari va ozodlik harakatining avj olish davri Vena kongressi (1814—15) bilan davom etdi, shundan soʻng Yevropa davlatlarining ichki va tashqi siyosatida reaktsion-monarxiya tendentsiyalari kuchaydi. 18-asr oxirida inqilobiy yangilanish ruhini ifodalovchi qahramonlik klassitsizmi uslubi. va 19-asr boshidagi vatanparvarlik tuygʻulari muqarrar ravishda yo dabdabali va rasmiy sanʼatga aylanishi yoki adabiyotda yetakchi yoʻnalishga aylangan va musiqada oʻzini namoyon qila olgan romantizmga oʻz oʻrnini boʻshatishi kerak (F. Shubert). Betxoven ham bu murakkab ruhiy muammolarni hal qilishi kerak edi. U "Vittoriya jangi" ajoyib simfonik fantaziyasi va "Baxtli lahza" kantatasini yaratib, g'alabali shodlikka hurmat bajo keltirdi, ularning premyeralari Vena kongressiga to'g'ri keldi va Betxovenga misli ko'rilmagan muvaffaqiyat keltirdi. Biroq, 1813-17 yillardagi boshqa ishlarda. yangi yo'llar uchun doimiy va ba'zan og'riqli izlanishlarni aks ettirdi. Bu vaqtda violonchel (4, 5-son) va fortepiano (27, 28-son) sonatalari, turli xalqlarning qoʻshiqlarining ovoz va ansambl uchun bir necha oʻnlab aranjirovkalari hamda janr tarixidagi birinchi vokal sikl “To a. Olis mahbub” (1815) yozilgan. Ushbu asarlarning uslubi, go'yo eksperimental, ko'plab ajoyib kashfiyotlar bilan, lekin har doim ham "inqilobiy klassitsizm" davridagidek ajralmas emas.

Betxoven hayotining so'nggi o'n yilligi Metternix Avstriyadagi umumiy zo'ravon siyosiy va ma'naviy muhit, ham shaxsiy qiyinchiliklar va g'alayonlar bilan o'tdi. Bastakorning karligi to'liq bo'ldi; 1818 yildan boshlab u suhbatdoshlari unga murojaat qilgan savollarni yozadigan "suhbat daftarlari" dan foydalanishga majbur bo'ldi. Shaxsiy baxtdan umidini yo'qotgan (1812 yil 6-7 iyulda Betxovenning xayrlashuv maktubi yo'llangan "o'lmas mahbub"ning nomi noma'lumligicha qolmoqda; ba'zi tadqiqotchilar uni J. Brunsvik-Dame, boshqalari - A. Brentano deb hisoblashadi) , Betxoven 1815 yilda vafot etgan ukasining o'g'li, jiyani Karlni tarbiyalashga g'amxo'rlik qilishni qabul qildi. Bu bolaning onasi bilan yagona vasiylik huquqi uchun uzoq muddatli (1815-20) huquqiy kurashga olib keldi. Qobiliyatli, ammo beparvo jiyani Betxovenni juda qayg'uga soldi. G'amgin va ba'zan fojiali hayot sharoitlari va yaratilgan asarlarning ideal go'zalligi o'rtasidagi qarama-qarshilik Betxovenni yangi davr Evropa madaniyati qahramonlaridan biriga aylantirgan ma'naviy jasoratning namoyonidir.

Ijod 1817-26 Betxoven dahosining yangi yuksalishini belgilab berdi va shu bilan birga musiqiy klassitsizm davrining epilogiga aylandi. O'zining so'nggi kunlarigacha klassik g'oyalarga sodiq qolgan bastakor ularni amalga oshirishning yangi shakllari va vositalarini topdi, ular romantik bilan chegaradosh, lekin ularga aylanmaydi. Betxovenning kech uslubi o'ziga xos estetik hodisadir. Kontrastlarning dialektik munosabati, yorug'lik va zulmat o'rtasidagi kurash g'oyasi Betxovenning markaziy qismi bo'lib, uning so'nggi ishida qat'iy falsafiy ovozga ega bo'ladi. Endi iztiroblar ustidan g‘alabaga qahramonlik harakati bilan emas, balki ruh va tafakkur harakati orqali erishiladi. Ilgari dramatik to'qnashuvlar yuzaga kelgan sonata shaklining buyuk ustasi Betxoven o'zining keyingi asarlarida ko'pincha umumlashtirilgan falsafiy g'oyani bosqichma-bosqich shakllantirish uchun eng mos keladigan fuga shakliga murojaat qiladi. Oxirgi 5 ta fortepiano sonatalari (28-32-son) va oxirgi 5 kvartet (12-16-raqamlar) ijrochilardan eng katta mahoratni, tinglovchilardan esa ruhiy idrok etishni talab qiladigan, ayniqsa, murakkab va nafosatli musiqa tili bilan ajralib turadi. Diabelli va Bagateli valsining 33 ta varianti. 126, shuningdek, o'lchovdagi farqga qaramay, haqiqiy durdonadir. Betxovenning keyingi asarlari uzoq vaqtdan beri bahsli edi. Zamondoshlaridan faqat bir nechtasi uning so‘nggi asarlarini tushunib, baholay olgan. Bu odamlardan biri N. Golitsin edi, uning buyrug'i bilan № kvartetlar yozilgan va unga bag'ishlangan. "Uyning muqaddasligi" (1822) uverturasi unga bag'ishlangan.

1823 yilda Betxoven o'zining eng katta asari deb hisoblagan "Tantanali massa" ni tugatdi. Diniy chiqishdan ko'ra kontsert uchun mo'ljallangan bu ommaviy nemis oratoriyasi an'analaridagi eng muhim hodisalardan biriga aylandi (G. Schütz, J. S. Bax, G. F. Handel, V. A. Motsart, I. Gaydn). Birinchi ommaviy (1807) Gaydn va Motsart ommasidan kam emas edi, lekin janr tarixida Betxovenning simfonist va dramaturg sifatidagi barcha mahoratini o'zida mujassam etgan "Tantanali" kabi yangi so'z bo'lmadi. Lotin tilidagi kanonik matnga murojaat qilib, Betxoven unda odamlarning baxti yo'lida fidoyilik g'oyasini ta'kidladi va tinchlik uchun so'nggi da'vatga urushni inkor etishning eng katta yovuzlik sifatida ehtirosli pafosini kiritdi. Golitsinning yordami bilan "Tantanali massa" birinchi marta 1824 yil 7 aprelda Sankt-Peterburgda o'tkazildi. Bir oy o'tgach, Betxovenning so'nggi benafis kontserti Vena shahrida bo'lib o'tdi, unda massivdan qismlarga qo'shimcha ravishda, uning yakuniy to'qqizinchi simfoniyasi F. Shillerning "Quvonchli ode" so'zlari asosida yakuniy xor bilan ijro etildi. Azoblarni yengish va yorug'lik g'alabasi g'oyasi butun simfoniya bo'ylab izchil amalga oshiriladi va oxirida Betxoven Bonnda musiqaga qo'yishni orzu qilgan she'riy matnning kiritilishi tufayli juda aniq ifodalangan. To'qqizinchi simfoniya o'zining so'nggi chaqirig'i bilan - "Quchoqlang, millionlar!" - Betxovenning insoniyatga g'oyaviy vasiyatiga aylandi va 19-20-asrlarda simfoniyaga katta ta'sir ko'rsatdi.

Betxoven anʼanalarini G. Berlioz, F. List, J. Brams, A. Brukner, G. Mahler, S. Prokofyev, D. Shostakovichlar qabul qilib, u yoki bu tarzda davom ettirdilar. Betxovenni Yangi Vena maktabi bastakorlari - “dodekafoniyaning otasi” A.Schoenberg, ehtirosli gumanist A.Berg, novator va lirik A.Vebern ham oʻqituvchi sifatida hurmat qilgan. 1911 yil dekabr oyida Vebern Bergga shunday deb yozgan edi: “Rojdestvo bayrami kabi ajoyib narsa kam. ... Betxovenning tug'ilgan kunini shunday nishonlashimiz kerak emasmi? Ko'pgina musiqachilar va musiqa ixlosmandlari bu taklifga rozi bo'lishadi, chunki minglab (balki millionlab) odamlar uchun Betxoven nafaqat barcha zamonlar va xalqlarning eng buyuk daholaridan biri, balki o'zgarmas axloqiy idealning timsoli, ilhomlantiruvchisi bo'lib qolmoqda. mazlumlar, iztiroblarga tasalli beruvchi, qayg'u va quvonchda sodiq do'st.

L. Kirillina

Betxoven jahon madaniyatining eng buyuk hodisalaridan biridir. Uning ijodi Tolstoy, Rembrandt, Shekspir kabi badiiy tafakkur titanlari san'ati bilan bir qatorda. Falsafiy teranlik, demokratik yo'nalish va yangilik jasorati jihatidan Betxovenning o'tgan asrlardagi Evropa musiqa san'atida tengi yo'q.

Betxoven ijodida xalqlarning buyuk uyg'onishi, inqilobiy davr qahramonligi va dramaturgiyasi o'z aksini topgan. Butun taraqqiyparvar insoniyatga murojaat qilgan uning musiqasi feodal zodagonlari estetikasiga dadil chaqiruv edi.

Betxoven dunyoqarashi 18—19-asrlar boʻsagʻasida jamiyatning ilgʻor doiralarida yoyilgan inqilobiy harakat taʼsirida shakllangan. Uning nemis zaminidagi betakror aksi sifatida Germaniyada burjua-demokratik ma’rifatchilik shakllandi. Ijtimoiy zulm va despotizmga qarshi norozilik nemis falsafasi, adabiyoti, sheʼriyati, teatri va musiqasining yetakchi yoʻnalishlarini belgilab berdi.

Lessing insonparvarlik, aql va erkinlik g‘oyalari uchun kurash bayrog‘ini ko‘tardi. Shiller va yosh Gyotening asarlari fuqarolik tuyg'usi bilan sug'orilgan. “Shturm va Drang” harakati dramaturglari feodal-burjua jamiyatining mayda axloqiga qarshi isyon ko‘tardilar. Reaksion zodagonlarga da’vo Lessingning “Donishmand Natan”, Gyotening “Gyots fon Berlichingen”, Shillerning “Qaroqchilar”, “Mayyor va muhabbat” asarlarida eshitiladi. Fuqarolik erkinliklari uchun kurash g'oyalari Shillerning Don Karlos va Uilyam Tell asarlariga singib ketgan. Ijtimoiy qarama-qarshiliklarning keskinligi Pushkin aytganidek, Gyotening "isyonkor shahid" Verter obrazida ham o'z aksini topdi. Qiyinchilik ruhi nemis zaminida yaratilgan o'sha davrning har bir ajoyib san'at asarini belgilab berdi. Betxoven ijodi 18—19-asrlar boʻsagʻasidagi Germaniya xalq harakatlari sanʼatida eng umumiy va badiiy jihatdan mukammal ifoda edi.

Frantsiyadagi katta ijtimoiy qo'zg'olon Betxovenga bevosita va kuchli ta'sir ko'rsatdi. Inqilob zamondoshi bo'lgan bu zo'r musiqachi o'zining iste'dodi va titanik tabiatiga juda mos keladigan davrda tug'ilgan. Betxoven noyob ijodiy kuch va hissiy o'tkirlik bilan o'z davrining ulug'vorligi va keskinligini, uning bo'ronli dramasini, ulkan ommaning quvonch va qayg'ularini kuyladi. Betxoven san'ati bugungi kungacha fuqarolik qahramonligi tuyg'ularining badiiy ifodasi sifatida beqiyos bo'lib qolmoqda.

Inqilobiy mavzu hech qanday tarzda Betxoven merosini tugatmaydi. Shubhasiz, Betxovenning eng ko'zga ko'ringan asarlari qahramonlik-dramatik xarakterdagi san'atga tegishli. Uning estetikasining asosiy xususiyatlari kurash va g‘alaba mavzusini aks ettiruvchi, hayotning umuminsoniy demokratik tamoyili va ozodlikka intilishni tarannum etuvchi asarlarda eng yaqqol ifodalangan. "Eroika", Beshinchi va To'qqizinchi simfoniyalar, "Koriolanus", "Egmont", "Leonore", "Sonata Pathétique" va "Appassionata" uverturalari - aynan shu asarlar doirasi deyarli darhol Betxovenni dunyoning eng keng e'tirofiga sazovor bo'ldi. Va aslida, Betxoven musiqasi o'zidan oldingi musiqalarning fikrlash tuzilishi va ifoda uslubidan, birinchi navbatda, ta'sirchanligi, fojiali kuchi va ulug'vor miqyosi bilan ajralib turadi. Uning qahramonlik-fojiali sohadagi yangiligi boshqalardan ko'ra ertaroq barchaning e'tiborini tortgan bo'lsa ajab emas; Asosan Betxovenning dramatik asarlari asosida uning zamondoshlari ham, ulardan keyingi avlodlar ham uning butun ijodi haqida baho berishgan.

Biroq, Betxoven musiqasi dunyosi hayratlanarli darajada xilma-xildir. Uning sanʼatining boshqa prinsipial muhim jihatlari ham borki, ulardan tashqarida uning idroki biryoqlama, tor va shu sababli buzib koʻrinishi muqarrar. Va eng muhimi, unga xos bo'lgan intellektual printsipning bu chuqurligi va murakkabligi.

Betxovenda feodal kishanlaridan ozod qilingan yangi odam psixologiyasi nafaqat ziddiyat va fojia nuqtai nazaridan, balki yuksak ilhomli tafakkur doirasi orqali ham ochib beriladi. Uning qahramoni cheksiz jasorat va ehtirosga ega, shuningdek, boy, nozik rivojlangan intellektga ega. U nafaqat kurashchi, balki mutafakkir hamdir; Harakat bilan bir qatorda u konsentrlangan fikrlashga moyilligi bilan ajralib turadi. Betxovengacha hech bir dunyoviy bastakor bunday falsafiy chuqurlik va fikr kengligiga erisha olmagan. Betxovenning real hayotni ko'p qirrali jihatlarida ulug'lashi koinotning kosmik buyukligi g'oyasi bilan chambarchas bog'liq edi. Uning musiqasida ilhomlangan tafakkur lahzalari qahramonlik va fojiaviy obrazlar bilan yonma-yon yashab, ularni o‘ziga xos tarzda yoritadi. Betxoven musiqasida hayot yuksak va chuqur intellekt prizmasidan o'zining xilma-xilligi bilan aks etadi - shiddatli ehtiroslar va yolg'on xayollar, teatrlashtirilgan dramatik pafos va lirik e'tiroflar, tabiat rasmlari va kundalik hayot manzaralari ...

Nihoyat, oʻzidan oldingi ijodkorlar ijodiga nisbatan Betxoven musiqasi tasvirni individuallashtirishi bilan ajralib turadi, bu esa sanʼatdagi psixologik tamoyil bilan bogʻliqdir.

Sinf vakili sifatida emas, balki o'zining boy ichki dunyosiga ega bo'lgan shaxs sifatida yangi, inqilobdan keyingi jamiyatning odami o'zini tan oldi. Betxoven o'z qahramonini ana shu ruhda talqin qilgan. U hamisha ahamiyatli va betakror, hayotining har bir sahifasi mustaqil ma’naviy qadriyatdir. Hatto bir-biri bilan bog'liq bo'lgan motivlar ham Betxoven musiqasida kayfiyatni etkazishda shu qadar boy soyalarga ega bo'ladiki, ularning har biri o'ziga xos tarzda qabul qilinadi. Betxovenning barcha asarlarida yotgan kuchli ijodiy individuallikning chuqur izi bilan uning barcha asarlariga singib ketgan g'oyalarning so'zsiz umumiyligini hisobga olsak, uning har bir opusi badiiy ajablantiradi.

Ehtimol, aynan shu so‘nmas istak, har bir obrazning o‘ziga xos mohiyatini ochib berish Betxoven uslubi muammosini murakkablashtiradi.

Betxoven odatda, bir tomondan, klassikani to'ldiradigan bastakor sifatida tilga olinadi (Rossiya teatrshunosligida va xorijiy musiqashunoslik adabiyotida klassitsizm sanʼati bilan bogʻliq holda “klassik” atamasi oʻrnatilgan. Shunday qilib, “mumtoz” soʻzining choʻqqisini, “abadiy”ni tavsiflashda muqarrar ravishda yuzaga keladigan chalkashlik. Har qanday san'at hodisalari va bitta stilistik toifani aniqlash.Biz inertsiyaga ko'ra, "klassik" atamasini 18-asr musiqa uslubiga va boshqa uslubdagi musiqadagi klassik misollarga (masalan, romantizmga) nisbatan ishlatishda davom etamiz. , barokko, impressionizm va boshqalar). musiqadagi davr esa “romantik davr”ga yo'l ochadi. Keng tarixiy nuqtai nazardan, bu formula e'tiroz bildirmaydi. Biroq, u Betxoven uslubining mohiyati haqida ozgina ma'lumot beradi. Zero, evolyutsiyaning ma’lum bosqichlarida u 18-asr klassiklari va keyingi avlod romantiklari ijodi bilan ba’zi jihatlari bilan to‘qnash kelgan bo‘lsa-da, Betxoven musiqasi aslida biron bir muhim, hal qiluvchi jihatda har ikkisining talablari bilan to‘g‘ri kelmaydi. uslub. Bundan tashqari, uni boshqa rassomlar ijodini o'rganish asosida ishlab chiqilgan stilistik tushunchalar yordamida tavsiflash odatda qiyin. Betxoven beqiyos individualdir. Bundan tashqari, u shunchalik ko'p qirrali va ko'p qirraliki, hech qanday tanish stilistik toifalar uning tashqi ko'rinishining barcha xilma-xilligini qamrab olmaydi.

Ko'proq yoki kamroq ishonch bilan, biz bastakor izlanishlaridagi ma'lum bosqichlar ketma-ketligi haqida gapirishimiz mumkin. Faoliyati davomida Betxoven o'z san'atining ifodali chegaralarini doimiy ravishda kengaytirib, nafaqat o'zidan oldingi va zamondoshlarini, balki oldingi davrdagi yutuqlarini ham ortda qoldirib bordi. Hozirgi kunda Stravinskiy yoki Pikassoning ko'p qirraliligidan hayratda qolish odatiy holdir, bunda XX asrga xos bo'lgan badiiy tafakkur evolyutsiyasining o'ziga xos intensivligi belgisini ko'rish. Lekin Betxoven bu ma’noda yuqorida tilga olingan nuroniylardan aslo qolishmaydi. Betxovenning deyarli har qanday tasodifiy tanlangan asarlarini uning uslubining ajoyib ko'p qirraliligiga ishonch hosil qilish uchun solishtirish kifoya. Vena divertissatsiyasi uslubidagi nafis sepet, monumental dramatik "Eroik simfoniya" va chuqur falsafiy kvartetlar opligiga ishonish osonmi. 59 bir xil qalamga tegishlimi? Bundan tashqari, ularning barchasi bir, olti yil ichida yaratilgan.

Betxovenning hech bir sonatasini pianino musiqasi sohasidagi bastakor uslubining eng xarakterlisi sifatida ajratib bo'lmaydi. Hech bir asar uning simfonik sohadagi izlanishlarini aks ettirmaydi. Ba'zan o'sha yili Betxoven bir-biriga shunchalik qarama-qarshi bo'lgan asarlar chiqaradiki, bir qarashda ular orasidagi umumiy xususiyatlarni tanib olish qiyin. Hech bo'lmaganda taniqli beshinchi va oltinchi simfoniyalarni eslaylik. Ulardagi har bir mavzu detali, har bir shakllantiruvchi texnika bir-biriga keskin qarama-qarshidir, chunki bu simfoniyalarning umumiy badiiy tushunchalari - o'tkir fojiali Beshinchi va pastoral Oltinchi - bir-biriga mos kelmaydi. Ijod yo'lining turli, nisbatan uzoq bosqichlarida yaratilgan asarlarni solishtirsak, masalan, Birinchi simfoniya va "Tantanali massa", kvartetlar op. 18 va oxirgi kvartetlar, Oltinchi va Yigirma to'qqizinchi pianino sonatalari va boshqalar va hokazo, keyin biz bir-biridan shunchalik ajoyib farq qiladigan ijodlarni ko'ramizki, birinchi taassurotda ular so'zsiz nafaqat turli xil intellektlarning mahsuli sifatida qabul qilinadi, balki shuningdek, turli xil badiiy davrlardan. Bundan tashqari, zikr etilgan opuslarning har biri Betxovenga juda xos, har biri stilistik to'liqlik mo''jizasi.

Betxoven asarlarini eng umumiy ma'noda tavsiflovchi yagona badiiy tamoyil haqida gapirish mumkin: uning butun faoliyati davomida kompozitorning uslubi hayotning haqiqiy timsolini izlash natijasida rivojlandi. Voqelikning qudratli quchog'i, fikr va tuyg'ularni uzatishdagi boylik va dinamika, nihoyat, go'zallikning o'zidan oldingilarga nisbatan yangi tushunchasi shunday ko'p qirrali, o'ziga xos va badiiy jihatdan abadiy ifoda shakllariga olib keldi, ularni faqat tushuncha bilan umumlashtirish mumkin. o'ziga xos "Betxoven uslubi" dan.

Serov ta’rifiga ko‘ra, Betxoven go‘zallikni yuksak mafkura ifodasi deb tushungan. Betxovenning etuk ijodida musiqiy ekspressivlikning gedonistik, nafis xilma-xil tomoni ongli ravishda yengib chiqildi.

Lessing nafis allegoriyalar va mifologik atributlar bilan to'yingan salon she'riyatining sun'iy, bezakli uslubiga qarshi aniq va kamtarona nutqni yoqlaganidek, Betxoven ham barcha bezakli va an'anaviy pastoral narsalarni rad etdi.

Uning musiqasida nafaqat 18-asrning ifoda uslubidan ajralmas nafis bezaklar yo'qoldi. Musiqa tilining mutanosibligi va simmetriyasi, silliq ritm, ovozning kamerali shaffofligi - Betxovenning barcha Vena o'tmishdoshlariga xos bo'lgan bu stilistik xususiyatlar ham uning musiqiy nutqidan asta-sekin siqib chiqarildi. Betxovenning go'zallik g'oyasi tuyg'ularning yalang'ochligini ta'kidladi. U turli xil intonatsiyalarni qidirdi - dinamik va notinch, o'tkir va qat'iyatli. Uning musiqasining ovozi boy, zich va keskin kontrastli bo'ldi; uning mavzulari shu paytgacha misli ko'rilmagan lakonizm va qat'iy soddalikka ega bo'ldi. 18-asr musiqiy klassitsizmida tarbiyalangan odamlar uchun Betxovenning ifoda uslubi shu qadar g'ayrioddiy, "silliqsiz" va ba'zan hatto xunuk bo'lib tuyuldiki, bastakor o'ziga xos bo'lishga intilgani uchun bir necha bor qoralangan va ular uning yangi ekspressiv uslublarida ko'rishgan. qulog'ini tortadigan g'alati, ataylab dissonant tovushlarni qidirish.

Va shunga qaramay, butun o'ziga xosligi, jasorati va yangiligi bilan Betxoven musiqasi avvalgi madaniyat va klassik fikrlash tizimi bilan uzviy bog'liqdir.

18-asrning bir qancha badiiy avlodlarini qamrab olgan ilgʻor maktablari Betxoven asarini tayyorladi. Ulardan ba'zilari unda umumlashtirish va yakuniy shaklni oldilar; boshqalarning ta'siri yangi asl refraksiyada namoyon bo'ladi.

Betxoven ijodi Germaniya va Avstriya sanʼati bilan chambarchas bogʻliq.

Birinchidan, 18-asr Vena klassitsizmi bilan sezilarli davomiylik mavjud. Betxoven Madaniyat tarixiga ushbu maktabning so'nggi vakili sifatida kirib kelgani bejiz emas. U o'zidan oldingi o'tmishdoshlari Gaydn va Motsart tomonidan ochilgan yo'ldan boshladi. Betxoven, shuningdek, Glyuk musiqiy dramasining qahramonlik-tragik obrazlarining tuzilishini, qisman Motsartning asarlari orqali, bu majoziy tamoyilni o'ziga xos tarzda sindirgan va qisman bevosita Glyukning lirik tragediyalaridan chuqur anglagan. Betxoven ham xuddi shunday aniq tarzda Handelning ruhiy merosxo'ri sifatida qabul qilinadi. Gendel oratoriyalarining g'alabali, engil qahramonlik obrazlari Betxovenning sonatalari va simfoniyalarida instrumental asosda yangi hayotni boshladi. Nihoyat, aniq ketma-ket iplar Betxovenni musiqa san'atidagi falsafiy va tafakkur yo'nalishi bilan bog'laydi, u Germaniyaning xor va organ maktablarida uzoq vaqtdan beri rivojlanib, uning tipik milliy tamoyiliga aylangan va Bax san'atida o'zining yuksak ifodasiga erishgan. Bax falsafiy lirikasining Betxoven musiqasining butun tuzilishiga ta'siri chuqur va inkor etib bo'lmaydigan bo'lib, uni Birinchi fortepiano sonatasidan tortib uning o'limidan sal oldin yaratilgan to'qqizinchi simfoniya va oxirgi kvartetlarigacha kuzatish mumkin.

Protestant xor va an'anaviy kundalik nemis qo'shiqlari, demokratik Singspiel va Vena ko'cha serenadalari - bu va boshqa ko'plab milliy san'at turlari ham Betxoven ijodida o'ziga xos tarzda gavdalanadi. U dehqonlar qoʻshiq yozishning tarixan shakllangan shakllarini ham, zamonaviy shahar folklorining intonatsiyalarini ham tan oladi. Germaniya va Avstriya madaniyatidagi barcha organik milliy narsalar Betxovenning sonata-simfonik asarida o'z aksini topgan.

Uning serqirra dahosining shakllanishiga boshqa mamlakatlar, xususan, Fransiya san’ati ham hissa qo‘shgan. Betxoven musiqasida 18-asrda frantsuz hajviy operasida mujassamlangan Russo motivlarining aks-sadolarini eshitish mumkin, ular Russoning o'zi tomonidan yozilgan "Qishloq sehrgar"idan boshlab va Gretrining ushbu janrdagi klassik asarlari bilan yakunlanadi. Frantsiyaning ommaviy inqilobiy janrlarining afishasi, qat'iy tantanali xarakteri 18-asr kamera san'ati bilan tanaffusni belgilab, unda o'chmas iz qoldirdi. Cherubini operalari Betxoven uslubining hissiy tuzilishiga yaqin bo'lgan o'tkir pafos, o'z-o'zidan va ehtiroslarning dinamikasini kiritdi.

Baxning ijodi o'tgan davrning barcha muhim maktablarini eng yuqori badiiy darajada o'zlashtirgani va umumlashtirgani kabi, 19-asrning ajoyib simfonistining ufqlari ham o'tgan asrning barcha hayotiy musiqiy harakatlarini qamrab oldi. Ammo Betxovenning musiqiy go'zallik haqidagi yangi tushunchasi bu kelib chiqishlarni shu qadar o'ziga xos shaklga aylantirdiki, uning asarlari kontekstida ularni har doim ham osongina tanib bo'lmaydi.

Xuddi shu tarzda, klassitsizm tafakkur tizimi Betxoven ijodida Glyuk, Gaydn va Motsartning ifoda uslubidan yiroq yangi shaklda sinadi. Bu klassitsizmning o'ziga xos, sof Betxoven tipi bo'lib, u hech qanday rassomda prototipga ega emas. 18-asr bastakorlari Betxovenga xos bo'lgan bunday ulug'vor inshootlarning mumkinligi, sonata shakllanishi doirasida rivojlanishning bunday erkinligi, musiqiy tematikaning bunday xilma-xilligi, musiqaning murakkabligi va boyligi haqida hatto xayoliga ham keltirmagan. Betxoven musiqasining teksturasi ular tomonidan Bax avlodining rad etilgan uslubiga cheksiz qadam sifatida qabul qilinishi kerak edi. Va shunga qaramay, Betxovenning klassik tafakkur tizimiga mansubligi Betxovendan keyingi davr musiqasida so'zsiz hukmronlik qila boshlagan yangi estetik tamoyillar fonida aniq namoyon bo'ladi.

"Musiqa donolik va falsafaning barcha kashfiyotlaridan yuqoridir", dedi Lyudvig van Betxoven. Bu e'tiqod bastakorga boshiga tushgan barcha baxtsizliklarni engib o'tishga yordam berdi va shu bilan birga musiqa tarixiga ulkan hissa qo'shdi.

Betxoven Bonnda saroy musiqachisi oilasida tug'ilgan. Bo'lajak bastakor qashshoqlikda o'sgan. Ota arzimagan maoshini ichdi; u yangi Motsart bo'lib, oilasini boqish umidida o'g'liga skripka va pianino chalishni o'rgatdi. Vaqt o‘tishi bilan iqtidorli va mehnatkash o‘g‘lining kelajagi uchun otaning maoshi oshirildi. Ota kichkina Lyudvigga juda qattiqqo'l edi, u "ko'pincha asbobdan yig'lab turardi".

Bo'lajak buyuk bastakorning rivojlanishida sud organchisi Kristian Gottlob Nefe katta rol o'ynadi. U Lyudvigning ikkinchi otasi bo'ldi va unga nafaqat musiqada ustozlik qildi, balki uning do'sti ham edi.

Aynan Nefe yosh musiqachining imkoniyatlarini ko'rdi. Aynan u 1787 yilda (17 yoshida) Betxovenga Motsartni ko'rish uchun Venaga borishiga yordam bergan.

Ular haqiqatan ham uchrashganmi yoki yo'qmi noma'lum, ammo afsonaviy Motsartga yosh Betxovenga aytgan so'zlarni aytadi: "Unga e'tibor bering, u hammani o'zi haqida gapirishga majbur qiladi". Bu, ehtimol, Lyudvigning tarjimai holidagi birinchi yuksalish edi. Maestroning maqtovi jiddiy istiqbollarni ochib berdi, ammo Betxoven hech qachon Motsartning shogirdi bo'lish nasib qilmagan. Tez orada u onasining kasalligi tufayli Bonnga qaytishga majbur bo'ldi. Ko'p o'tmay u vafot etdi va Betxoven oilasiga g'amxo'rlik qilishga majbur bo'ldi.

1792 yilda, otasi vafotidan so'ng, Betxoven yana klassik musiqa poytaxti Vena "bo'roniga" bordi. U bu yerda Betxovenning soʻnggi va eng qadrli venalik ustozi Gaydn, Albrechtsberger va Salieri bilan birga tahsil olgan.

Betxovenning Venadagi birinchi chiqishi 1795 yil 30 martda bo'lib o'tdi. Bu musiqachilarning bevalari va yetim bolalari uchun xayriya tadbiri edi. Tez orada Betxovenning bastakor sifatida tan olinishi keldi. Uning ijodi tez va tez rivojlanadi. Etti yil ichida u 15 ta fortepiano sonatasini, 10 ta variatsiya siklini, 2 ta fortepiano kontsertini yaratdi. Vena shahrida u ajoyib ijrochi va improvizator sifatida shuhrat va mashhurlikka erishdi. U Vena zodagonlarining ba'zi uylarida musiqa o'qituvchisi bo'ldi va bu unga yashash uchun sharoit yaratdi.

Biroq, tez ko'tarilish ayanchli pasayish bilan yakunlandi. 26 yoshida Lyudvig van Betxoven eshitish qobiliyatini yo'qota boshladi, bu musiqachi uchun faoliyatini yakunlashini anglatardi. Davolanish yengillik bermadi va Betxoven o'z joniga qasd qilish haqida o'ylay boshladi. Ammo iroda va musiqaga bo'lgan muhabbat bilan u hali ham umidsizlikni engdi.

O'sha paytda akalariga yozilgan "Geyligenshtadt vasiyatnomasi"da u shunday deydi: "... biroz ko'proq - va men o'z joniga qasd qilgan bo'lardim, meni faqat bitta narsa ushlab turdi - san'at. Oh, men o'zimni chaqirgan hamma narsaga erishmagunimcha, dunyoni tark etish menga imkonsiz bo'lib tuyuldi. Do'stiga yuborgan boshqa maktubida u shunday deb yozgan: "... Men taqdirni tomog'imdan tutmoqchiman".

Va u muvaffaqiyatga erishdi. Bu davrda u eng muhim asarlarni, xususan, uchinchi "Eroika" dan boshlab deyarli barcha simfoniyalarni, "Egmont", "Koriolanus" uverturalarini, "Fidelio" operasini, ko'plab sonatalarni, shu jumladan sonatalarni yozdi. "Appassionata".

Napoleon urushlari tugaganidan keyin butun Evropada hayot o'zgardi. Siyosiy reaktsiya davri boshlanadi. Avstriyada qiyin Metternix rejimi o'rnatildi. Og'ir shaxsiy tajribalar qo'shilgan bu voqealar - akasining o'limi va kasalligi Betxovenni og'ir ruhiy holatga olib keldi. U aslida ijodiy faoliyatini to'xtatdi.

1818 yilda Betxoven o'zining karligi kuchayib borayotganiga qaramay, kuchning yangi kuchayishini his qildi va o'zini ijodga ishtiyoq bilan bag'ishladi, bir qator yirik asarlarni yozdi, ular orasida xor bilan to'qqizinchi simfoniya, "Tantanali massa" va "Tantanali massa" alohida o'rin tutadi. oxirgi kvartetlar va pianino sonatalari.

To'qqizinchi simfoniya ilgari yaratilgan boshqa simfoniyalarga o'xshamas edi. Unda u millionlab boyliklarni, butun dunyo xalqlarining birodarligini, quvonch va erkinlikning yagona turtkisida birlashganini ulug'lashni xohladi. 1824-yil 7-mayda Venada toʻqqizinchi simfoniyaning birinchi ijrosi bastakorning eng katta gʻalabasiga aylandi. Ammo bastakor tomoshabinlarning olqishlari va hayajonli hayqiriqlarini eshitmadi. Xonandalardan biri uni tomoshabinlarga qaratganida, u tinglovchilarning umumiy hayratini ko'rib, hayajondan hushini yo'qotdi. Bu vaqtga kelib, Lyudvig van Betxoven eshitish qobiliyatini butunlay yo'qotgan edi.

So'nggi yillarda Betxoven jiddiy jigar kasalligi bilan kurashib, ijodiy faoliyatini samarali to'xtatdi. 1827 yil 26 mart kuni kunduzi soat beshlarda buyuk bastakor vafot etdi. Dafn marosimi 29 mart kuni bo‘lib o‘tdi. Buyuk odam bilan xayrlashish uchun juda ko'p odamlar to'planishdi, hech bir imperator bunday hurmat bilan dafn etilmagan.