Qo‘lingizda ushlab turgan she’rlar kitobi keng kitobxonlar ommasiga mo‘ljallangan. Adabiyotning nozik bilimdoni va biluvchisini ham, she’riy so‘z ishqibozini ham, bu kitob tasodifan qo‘liga tushib qolgan she’riyatdan butunlay yiroq odamni ham, professional tanqidchini ham befarq qoldirmaydi.
To'plam muallifi 1979 yildan beri Avstraliyada istiqomat qiluvchi rusiyzabon shoira Marina EPSTEYN bo'lib, bizning murakkab va rang-barang hayotimizning turli lahzalari haqida hamma uchun ochiq, tushunarli va tushunarli shaklda gapiradi.
She’rlarni boblarga ajratolmayman.
Sevgi. Tabiat. Falsafiy. Bolalar haqida…
Buni qanday qilishdan qat'i nazar, u asosiy narsa haqida yozilgan:
Bizning o'lik hayotimiz haqida. Dunyodagi hamma narsa haqida.
Marina 1939 yil 17 aprelda tug'ilgan. Ukrainaning madaniy poytaxti - Xarkov shahrida. Bolaligidan u she'riyatni yaxshi ko'rardi, maktab devor gazetasining muharriri va uning doimiy muallifi edi. U Xarkov universitetining filologiya fakultetida tahsil olgan. U maktabda o'qituvchi bo'lib ishlagan va texnikum kutubxonasini boshqargan.
Yaqin kunlargacha uning she’rlari keng ommaga ma’lum emas edi. Ammo hamma joyda keng tarqalgan Internet o'z ishini qildi: "Odnoklassniki" ijtimoiy veb-saytida "She'rlar" guruhida Marina o'z sahifasini ochishga qaror qildi va uning she'rlari she'riyat ustaxonasidagi hamkasblari va rus she'riyatini sevuvchilar tomonidan darhol e'tiborga olindi va qayd etildi. turli mamlakatlar tinchlik. Bu erda, veb-saytda Marina "Chegara bilmas tuyg'ular" rus tilidagi she'riyat va nasriy xalqaro almanaxi muharrirlari tomonidan e'tiborga olindi va hamkorlikka taklif qilindi. Almanak to'plamlaridan birida Marina birinchi marta she'rlarini nashr etdi.
Men stolga ko'p marta yozganman,
Ha, hozir ham shunday bo'ladi.
Qog'oz har qanday narsaga bardosh bera oladi.
Qanday yolg'on, qanday zeb-ziynatsiz haqiqat,
Uning uchun sevgi nima, folbinlik nima -
Bu uning taqdiri.
Uzoq umri davomida Marina ko'plab she'rlar yozgan. Ehtimol, u she'rlarida tegmaydigan mavzu yo'qdir. Bu ham muhabbat, ham nafrat, fuqarolik va falsafiy mulohazalar, tabiat, sayohat, bolalik olami, adabiyot va uning qahramonlari... Va har bir mavzuda shoira har qanday kitobxon bilan o‘ziga tushunarli, boy va boy tilda gapira oladi. majoziy. Marina uzoq vaqtdan beri o'z vatanidan uzoqda yashaganiga qaramay, uning she'rlari rus tilining haqiqiy so'zlovchilariga xos bo'lgan chuqurlik, rang-baranglik va aniqlikni yo'qotmagan. Uning nutqi majoziy, metafora va to'g'ri. Lekin bu to‘g‘rilik, til me’yorlari va poetika qonunlariga rioya etishdagi savodxonlik uning she’rlarini quruq va dag‘al qilmaydi, shunchaki o‘ylantirib qo‘ymaydi, qalbni to‘lqinlantiradi, yuragini tez urib yuboradi.
Yozing yozing! Qalamingizni charxlang.
...Aqlli yigitning epithets va nafosatlari.
Bu chiroyli va o'tkir bo'lishi kerak.
Faqat pirog emas, balki diqqatga sazovor joy ham.
Marinaning o'zi o'z ishining mavzulari haqida shunday deydi: "Men har doim insonning shaxsiyati bilan bog'liq mavzular bilan shug'ullanganman: uning tajribalari, his-tuyg'ulari, odamlar o'rtasidagi munosabatlar. Menimcha, bitta mavzuda yozish zerikarli va qiziq emasdek tuyuladi”.
Shoir nima haqida yozmasin,
U ruhga qaytadi.
U xafa qiladi, maslahat beradi,
Salomlashadi va xayrlashadi.
Marinaning she'rlari ijobiy va optimistikdir, ular insonga, unga ishonishni targ'ib qiladi eng yaxshi fazilatlar: mehribonlik, fikrlash qobiliyati, sevish, bu dunyoni yanada go'zal va mukammal qilish. Bu ismni eslang - Marina EPSTEIN!

Marina Belyaeva,
"Chegarasiz hislar" almanaxining adabiy muharriri,
2009 yil "Oltin stanza" xalqaro tanlovi laureati,
2010 yil

Britikov Anatoliy Fedorovich

Kirish maqolasi (A. Belyaevning "Fantaziya" to'plamiga)

Aleksandr Romanovich Belyaevning nomi ilmiy-fantastik adabiyotimizda butun bir davrdir. Uning dastlabki asarlari 20-yillarning o'rtalarida, Aleksey Tolstoyning "Muhandis Garinning giperboloidi" bilan deyarli bir vaqtda paydo bo'lgan; oxirgi romani Buyuk Britaniyada nashr etilgan. Vatan urushi. Belyaev Rossiyada bu yangilik bo'lgan birinchi sovet yozuvchisi edi adabiy janr hayotim ishiga aylandi. Ba'zan uni Sovet Jyul Verne deb atashadi. Belyaev buyuk frantsuz fantast yozuvchisi bilan o'zining aqlli insonparvarligi va ijodining ensiklopedik ko'p qirraliligi, badiiy adabiyotning moddiyligi va badiiy tasavvurning ilmiy intizomi bilan umumiydir. Jyul Vern singari, u ham bilimning boshida paydo bo'lgan g'oyani e'tirof etilishidan ancha oldin qanday qilib tezda qabul qilishni bilardi. Hatto uning sof sarguzasht fantastikasi ham ko'pincha chuqur ilmiy va texnik bashorat bilan to'ldirilgan. Masalan, Marietta Shaginyanning "Mess-Mend" (1924) sarguzashtli ertakini eslatuvchi "Havodagi kurash" (1928) romanida o'quvchi radio kompas va radio yo'nalishini topish haqida g'oyaga ega bo'ldi. simsiz energiya uzatish va volumetrik televidenie, radiatsiya kasalligi va ovozli qurollar, tanani charchoq toksinlaridan sun'iy tozalash va xotirani sun'iy yaxshilash haqida, estetik standartlarni ilmiy-eksperimental ishlab chiqish haqida va hokazo. Bu kashfiyotlar va ixtirolarning ba'zilari shunchaki edi. Belyaev davrida amalga oshirilgan bo'lsa, boshqalari bugungi kunda ham ilmiy muammo bo'lib qolmoqda, boshqalari ilmiy fantastika farazlari sifatida yangiligini yo'qotmagan.

60-yillarda taniqli amerikalik fizigi L. Szilard "Mark Geybl jamg'armasi" hikoyasini nashr etdi, bu hayratlanarli darajada Belyaevning "Na hayot, na o'lim" eski hikoyasini eslatadi. Szilard ham xuddi shunday qabul qildi ilmiy mavzu- anabioz (uzoq muddatli inhibisyon hayotiy funktsiyalar) va Belyaev bilan bir xil paradoksal to'qnashuvga keldi: kapitalistik davlat ham "yaxshiroq vaqtlargacha" ishsizlarning zaxira armiyasini muzlatib qo'yadi. Belyaev bu hodisani fiziologik jihatdan to'g'ri aniqladi: na hayot, na o'lim - va to'xtatilgan animatsiyaning asosiy omilini - tananing sovishini to'g'ri taxmin qildi. Bizning davrimizda to'xtatilgan animatsiya muammosini o'rganib chiqqan akademik V. Parin, dastlab u ilmiy adabiyotlarda emas, balki ilmiy fantastikada eng batafsil yoritilgan deb aytishga asos bor edi. Muhimi, Belyaev fantastizmimizda boshidanoq ilmiy asoslangan bashoratni o'rnatgan.

U ishqiboz va chinakam fidoyi edi: u romanlar, novellalar, esselar, qisqa hikoyalar, kino stsenariylari, maqolalar va sharhlardan iborat butun kutubxonani (ularning ba'zilari yaqinda eski gazeta fayllarida topilgan) o'n besh yil ichida yozgan. oylar davomida to'shakka mixlanib qolgan. Uning ba'zi g'oyalari "Professor Douellning boshlig'i" kabi hikoya shaklida qisqartirilgan versiyasi bilan sinovdan o'tgandan so'ng romanga aylantirildi. U hayratlanarli darajada mehnatkash edi. Omon qolgan bir nechta qo'lyozmalar Belyaev o'z asarlarini o'qish qulayligiga qanchalik mashaqqatli erishganligidan dalolat beradi.

Belyaev yozuvchi sifatida Aleksey Tolstoy kabi qobiliyatli emas edi. " Tasvirlar har doim ham muvaffaqiyatli emas, til har doim ham boy emas", deb afsus qildi u. Va shunga qaramay, uning mahorati o'z davrining ilmiy fantastikasi orasida ajralib turadi. " Syujet u o'z kuchini his qilgan narsadir"," Belyaevni yaxshi bilgan leningradlik shoir Vs esladi. Azarov. Bu haqiqat. Belyaev mohirona syujet to'qiydi, "eng qiziqarli qismida" harakatni mohirlik bilan to'xtatadi. Ammo uning iste'dodi sarguzashtli o'yin-kulgidan ko'ra boyroqdir. Belyaevning kuchi uning mazmunli, boy, chiroyli tasavvuridadir. Uning romanlarining asosiy manbai noma'lumlik romantikasi, izlanish va kashfiyotga qiziqish, intellektual vaziyat va keskin ijtimoiy to'qnashuvdir.

Jyul Vern allaqachon ilmiy ma'lumotlarni qahramonlarning sarguzashtlari bilan osongina bog'lash mumkin bo'lgan epizodlarda etkazishga harakat qilgan. Belyaev yana bir qadam tashladi - u ilmiy materialni psixologik kontekstga kiritdi. Shuning uchun uning ilmiy-fantastik mavzusi ko'pincha ma'lum bir qahramonning shaxsiyati bilan bog'liq bo'lgan individual rangga ega bo'ladi. Doktor Sorokin "O'z yuzini topgan odam" romanida Tonio Presto bilan suhbatda jamiyatni gormonal va gormonal kasalliklarga o'xshatadi. asab tizimlari ishchilarning o'zini o'zi boshqarishi, u tananing bu nuqtai nazarini miyaning "avtokratiyasi" haqida gapiradigan boshqa olimlarning fikriga qarama-qarshi qo'yganida va shu bilan birga istehzo bilan aytadi: " Yigirmanchi asrda monarxlarga umuman omad etishmadi"- bularning barchasi tibbiy tushunchalarni ijtimoiy tasvirlar tiliga mohirona tarjima qiladi va bemorning istehzoli intonatsiyasiga mos keladi:

– Nimadan shikoyat qilyapsiz, janob Presto?

Taqdirga."

Doktor mashhur rassom qanday taqdirdan qayg'urishini juda yaxshi tushunadi: quvnoq mitti Tonio Presto o'zining xunukligi tufayli og'ir yukdir. Aksiya Amerikada bo'lib o'tadi. Tananing "Ishchilar deputatlari kengashi" ga o'xshatish chuqurligida doktor Sorokinning boshqa dunyoga tegishliligi yotadi va bu majoziy siyosiy uyushma Tonioning Amerika demokratiyasiga qarshi isyonini kutadi. Ilmiy-fantastik mavzu (Doktor Sorokin mittini jozibadorga aylantiradi) Yosh yigit) bir vaqtning o'zida bir nechta semantik tekisliklarda rivojlanadi.

Belyaev har doim o'z fantaziyasining oqilona mazmunini she'riy tarzda ifodalashga intilgan. Badiiy tafsilot uning ijodi har doim fantastik g'oya bilan juda maqsadli bo'yalgan, chunki uning romanlari she'riyatining mohiyati fantastik g'oyalarning o'zida. Uning adabiy mahoratining siri ilmiy fantastika materialini qanday mahorat bilan o‘zlashtirganligidadir. Belyaev uning ichki estetikasini juda yaxshi his qildi, u fantastik g'oyaning nafaqat oqilona, ​​balki butun badiiy va hissiy imkoniyatlarini qanday ajratib olishni bilardi. Belyaevning ilmiy asosi shunchaki boshlang'ich nuqta emas qiziqarli hikoya, lekin asarning butun badiiy tuzilishining donasi. Uning muvaffaqiyatli romanlari bu urug'dan shunday ochiladiki, fantastik g'oya badiiy jihatdan eng neytral tafsilotlarni "dasturlaydi". Shuning uchun u eng yaxshi romanlar Ular yaxlit va yaxlitdir, shuning uchun ham ilmiy asoslari eskirgandan keyin ham o‘zlarining she’riy jozibadorligini saqlab qoladilar.

Ko'pincha nomda ifodalangan, ba'zan ramziy metafora bilan ("Amfibiya odami", "Hech narsaga sakrash") Belyaev asl ilmiy asosning hayoliy o'zgarishini ta'kidlagandek tuyuldi. Uning eski jurnallarda ko'milgan hikoyalaridan biri "O'lim boshi" deb nomlangan - entomolog quvgan (va o'rmonda adashib qolgan) kapalak nomidan keyin. Ammo "o'lik bosh" ham odam yashamaydigan o'rmonlar sukunatida aqlini yo'qotishining ramzidir. “Oq yirtqich” (boshqa hikoyaning nomi) nafaqat oq tanli, balki oq tanli hamdir. inson tabiati kapitalistik tsivilizatsiyaning g'amgin fonida. Aytgancha, Belyaev bu hikoyada 20-yillarda Tarzan maymun odam haqidagi romanlari ajoyib muvaffaqiyatga erishgan amerikalik yozuvchi E. Burrouzning motivlaridan foydalangan. Sovet fantast yozuvchisi oddiy sarguzasht to'qnashuviga kutilmagan darajada chuqur va ibratli - ilmiy va ijtimoiy jihatdan - burilish berishga muvaffaq bo'ldi. 1926 yilda World Pathfinder jurnali o'zining "Yo'qotilgan kemalar oroli" fantastik kino hikoyasini nashr eta boshladi - so'zboshida aytilganidek, Amerika jangovar filmining "bepul tarjimasi". Ta'qiblar va otishmalar bilan odatiy melodramada Belyaev kemasozlik, dengiz hayoti haqida juda ko'p ma'lumot berdi va sarguzasht romantikasini ta'lim rejasiga aylantirdi.

Belyaevning noma'lumga bo'lgan yo'qotib bo'lmaydigan qiziqishi har doim ilmiy bilimlar mantig'ida qo'llab-quvvatlanardi, syujet asosan jiddiy mazmunning ko'ngilochar shakli sifatida ishlatilgan. Biroq, uning uydirma syujeti ko'pincha haqiqatga asoslangan edi. Dastlabki asarlardan biri bo'lgan "Atlantisdagi so'nggi odam" (1926) sarguzashtli syujetiga turtki bo'lishi mumkin edi: "Figaro" frantsuz gazetasidan parcha: " Parijda Atlantisni o'rganish va ekspluatatsiya qilish jamiyati tashkil etildi" Belyaev ekspeditsiyani chuqurlikda topishga majbur qiladi Atlantika okeani taxmin qilingan qit'aning hayoti va o'limining tavsifi. Yozuvchi materialni fransuz olimi R. Devinning 1926 yilda rus tiliga tarjimasida nashr etilgan “Atlantida, g‘oyib bo‘lgan qit’a” kitobidan olgan. Uning asosida ishlab chiqilgan syujet ramka bo'lib xizmat qildi asosiy fikr; asosiy g'oya, shuningdek Devindan olingan (Belyaev buni romanning boshida keltiradi): " Yevropa, Afrika va Amerikaning eng qadimiy xalqlarining umumiy ajdodlari yotgan muqaddas yerni topish kerak..." Roman ana shu chinakam buyuk va olijanob ilmiy vazifaning fantastik tarzda amalga oshirilishi sifatida namoyon bo‘ladi.

A.P.Chexovning hikoyalar to'plamiga kirish maqolasi.

"Qisqalik - iste'dodning singlisi ..." Bu ibora hammaning og'zida. Ammo bu so'zning eng buyuk rassomi Anton Pavlovich Chexovga tegishli ekanligini ko'pchilik bilmaydi. Mashhur bo'lgan bu aforizm yozuvchi ijodiga o'ziga xos epigraf bo'lib xizmat qilishi mumkin.

Shubhasiz, Chexovning hikoyalari lakonizm, qisqalik, go'zal va dabdabali iboralarning yo'qligi bilan ajralib turadi, lekin bu uning asarlarining ko'plab xususiyatlaridan biridir.

O'quvchini nima qiziqtirishi mumkinki, u hikoyani qayta-qayta o'qishni xohlaydi? Ko'pincha oddiy va qo'pol hikoyalar uni nima o'ziga jalb qiladi? Eng tipik, oddiy qahramonlar qanday farq qilishi mumkin?

Chexovning o'zi uning yozish uslubi haqida shunday degan: "Siz hikoyalar ustida yig'lashingiz va nola qilishingiz mumkin, siz qahramonlaringiz bilan birga azob chekishingiz mumkin, lekin menimcha, buni o'quvchi sezmaydigan tarzda qilish kerak". Chexovning o‘zini tutishi va vazminligi o‘quvchiga baland ovozli so‘zlardan ko‘ra kuchliroq ta’sir qiladi. Yigirmanchi asr boshidagi tanqidchilardan biri haqli ravishda shunday deb yozgan edi: "Va u shunday chuqur va mazmunli jim bo'lganida, u go'yo ifodali gapirganga o'xshaydi".

Darhaqiqat, muallifning bahosi aniq ifodalanmagan, u matn bo'ylab tarqalib ketgan. Muallif qahramonlarni to'g'ridan-to'g'ri va bir ma'noli baholashdan qochadi. Uning qahramonlari ba'zi g'oyalarning sxematik tashuvchilari emas, balki tirik odamlardir. Va asarning asosiy g'oyasi ham har doim yashirin, chunki yozuvchi uchun asosiy narsa biron bir bayonotni e'lon qilish emas, balki haqiqatni izlash, savolning echimi emas, balki uni shakllantirishdir. Shunday qilib, qahramonlarning his-tuyg'ulari va fikrlari ham taxmin qilinadi, ular to'g'ridan-to'g'ri aytilmaydi. Va ifodali dialoglarda biz qahramonlarning donoligini ko'rishimiz mumkin, garchi bu ham yashirin bo'lsa ham.

"Haqiqat bahsda tug'iladi" (Sokrat) Va Chexov o'quvchiga mustaqil ravishda har qanday xulosa chiqarishga imkon beradi. Hikoya hayotingiz haqida o'ylash uchun sabab bo'ladi. Ba'zan oddiy, oddiy syujetda esa chuqur ma'no yashiringan.

Agar sizga hajviy hikoyalar, satirik hikoyalar va latifalar yoqsa, unda Chexovning asarlaridagi sevimli uslublari: hazil va istehzo, satira va kinoya sizni hayratda qoldiradi.

Chexov hazillari ham umumlashmalarga asoslangan. "Rekviyem xizmati" qissasida do'kondor obrazini chizib, biz "Andrey Andreevich qanday qilib qattiq galos kiyganini, faqat ijobiy, aqlli va diniy jihatdan ishonchli odamlar kiyadigan o'sha ulkan, bema'ni galoslarni" ko'rishimiz mumkin. Yozuvchining hazil-mutoyibasi har bir mayda-chuyda va tasodifni kuchga ko‘tarishga asoslangan. Bu Chexovning kichik narsalar poetikasi. Muallif tafsilotlardan kengroq umumlashtirishga o'tadi.

Chexov o'z hikoyalarida kundalik hayotda eng oddiy narsaga e'tibor qaratdi. Birinchisidan boshlab oxirgi harakat"Ionych" asarining asosiy voqeasi kundalik hayot voqealari bilan yashiringan. Chexov hikoyalarining bu xususiyatini qanday tushuntirish mumkin? Avvalo, yozuvchi qahramonlarni har qanday harakatga nima undayotganini tushunishga intiladi. Shuning uchun Chexov bir qarashda mutlaqo ahamiyatsiz, mayda-chuyda narsalar bilan to'ldirilgan oddiy kundalik epizodlarni ta'kidlaydi. Bu unga eng ko'p ko'paytirishga yordam beradi xarakter xususiyatlari zamonaviy hayot, uning ostida uning qahramonlari o'ylaydi, harakat qiladi va azoblanadi. Ularning yana bir o'ziga xos xususiyati Chexov hikoyalarining ana shu xususiyati bilan bog'liq. Mojaroning manbai qarama-qarshilik va ehtiroslar to'qnashuvida emas. Masalan, “Ishdagi odam”da aybdor tomonlar yo‘q. O'qituvchi Belikovning turmush tarzi uchun kim aybdor? Subyektiv ravishda hech kim aybdor emas. Hayot odamlar irodasidan tashqarida rivojlanadi va azob-uqubatlar o'z-o'zidan paydo bo'ladi.

Kim aybdor? Bu savol har bir hikoyada eshitiladi. Ushbu xususiyatlar tufayli biz alohida odamlar emas, balki butun hayotning kundalik hayotining cheksiz monotonligida aybdor ekanligini tushunamiz.

Chexovning barcha asarlari insonni ma'naviy ozodlik va ozodlikka chaqiradi. M.Gorkiy yozuvchiga shunday degan edi: “Siz men ko‘rmagan narsaga sig‘inmaydigan birinchi ozod odam ekansiz”. Shubhasiz, bu ichki erkinlik o'xshaydi asosiy xususiyat Ushbu to‘plamda keltirilgan hikoyalarda Chexov xarakteri o‘z ifodasini topgan.

Ushbu to'plam deyarli butun "Yolg'izlik terroi" she'rlar kitobini va oldingi kitoblardan bir oz o'z ichiga oladi: "Sof ayol lirikasi", "Shifaning xususiyatlari", "Osmonni yaratish" va "Va" deb yozilgan keyingi kitob. Birgalikda".

Yolg‘izlik terroiri” turli xil yolg‘izlikning pishib yetiladigan joyi – shoir yolg‘izligi, ayolning yolg‘izligi, muhabbatda yolg‘izlik, hayotda yolg‘izlik, zamon va makon, yosh va bilim darajasida. hayot, vaqt va joyda, yoshi va darajasida

She'rlar har doim aloqaga urinishdir. Masalan, ichki shaxs va tashqi ko'rinish o'rtasida aloqa. Yoki ichki dunyo bilan tashqi muhit. O'z-o'zini izolyatsiya qilish qora tuynukga qulab tushmoqda.

She’rlarda topilgan tashqi garmonik uyg‘unlik tabiat unsurlari, inson va narsalar o‘rtasidagi munosabatlarning tasavvufiy jihatdan aniqlangan mohiyatinigina ochib beradi va oydinlashtiradi.

Inson faqat mantiqiy tuzilmalar bilan emas, balki butun vujudi bilan fikr yuritadi. Shoirning tuyg‘ulari hamisha fojiali. Ularning hajmi shunchalik kattaki, bu juda katta. Yukni faqat she'r bilan bo'lishish mumkin, aks holda chidab bo'lmaydi. Va ularning cheksiz qutbliligi sizning tanangiz va umuman koinotning tirik pulsatsiyasidir. Bu har doim munosabatlardir, har qanday monolog sizning bir qismi bo'lgan ichki suhbatdoshingiz bilan suhbatdir ichki dunyo. Va hatto tabiat, tarix, din va Xudo ichki bo'shliqqa kirib, sizning ajralmas qismingizga aylanadi. "Ammo inson - bu dunyo." "Yolg'izlik terroiri" haqida shunday deyishim mumkin. Va bu dunyoga munosabat qiyofasi, mumkin bo'lgan pozitsiyaning qiyofasi bir nuqtada o'zgardi.

Yana bir she'rlar kitobi "Va birga" boshlandi. Ammo begonalikdan qutulgan, o'z ishiga jonini bag'ishlagan odam qoladi. Boshqalar kabi yana bir bor "tirik jonimni" saqlab qolishga muvaffaq bo'ldim erta kitoblar she'rlar.

Bu kitoblarda inson tuyg'u bilan najot topdi. Biz “bilim yuklangan arvohlar” emasmiz, biz tanadan va qondan yaratilganmiz, bugungi kunning moddiy tashvishlariga g'arq bo'lganmiz, lekin ular bilan cheklanmaganmiz. Hayot va o'lim uchun kurash hissiyotlar sohasida bo'lishi kerak (uysizlar o'z joniga qasd qilmaydi). Sezgiga ko'tarilish uchun kurashing. Biror narsani samimiy yozish uchun sizda ishtiyoq bo'lishi kerak. Va ehtiros nafaqat eros, balki eng yuqori darajaga ko'tarilgan har qanday hissiyotdir. Va keyin siz undan chiqib ketishingiz va uslubga ongli ravishda g'amxo'rlik bilan qo'llaringizning ishiga qarashingiz kerak. Bu mening falsafiy yondashuvim.

Kerakli she'riy element so'zning tovush qiymati, taqqoslashlar bilan to'ldirilgan rang, chiziq uzunligi - butun hislar majmuasi bo'lishi mumkin. Ammo faqat ruhning chuqur titrashi jonlantirilgan dunyo bilan haqiqiy suhbatdir - ichki ovoz bor, individuallik bor, sizning bu dunyoga kiradigan odamlar dunyosiga savolimiz bor va siz ulardan voz kecholmaysiz, dunyo va siz ham xuddi shundaysiz. Faqat javob kutish qoladi. Qolgan narsa aloqani kutishdir.

3.2.2. Kirish maqolasi

Bu nisbatan mustaqil insho bo'lib, unda muallifning ishi yoki nashr etilgan ishi yordam berish uchun keng talqin qilinadi.
kitobxon kitob mazmunini yaxshiroq, chuqurroq, nozikroq idrok etadi, uning murakkab tomonlarini tushunadi, uning tarixi, o‘quvchi taqdiri bilan tanishadi.
va baholashdagi o'zgarishlar. Shuning uchun kirish maqolasi ayniqsa kerak
qo'shimcha ma'lumotsiz mazmunini tushunish oson bo'lmagan murakkab kitoblarda. U ko'pincha alohida asarlar nashrlarida yoki yozuvchilar, olimlar, jamoat arboblari(76-betdagi 9-ilovaga qarang).

Kirish yozuvida kerak bo'lgan tahliliy materiallar mavjud
adabiy jarayonda keng ma’noda o‘quvchini yo‘naltirish
va maxsus adabiy ish. U muallif va uning kitobini ifodalaydi, asarning muallif ishidagi o'rnini tavsiflaydi.

Shunday qilib, kirish maqolasining maqsadi muqaddimaga qaraganda kengroqdir. Bu ijodkorlik yoki ishni tahlil qilish va tushunishdir.

O‘z mohiyatiga ko‘ra, kirish maqola tarixiy-adabiy, tarixiy-ilmiy yoki nazariy asar bo‘lib, ma’lum darajada
mustaqil ravishda, shuning uchun ham alohida nashr sifatida yoki kirish maqolasi muallifi asarlari to'plamining bir qismi sifatida nashr etilishi mumkin.
Taqdimoti tufayli u kitob muallifiga tegishli bo‘la olmaydi. Ko'pincha, kirish maqolasi klassik asarlarni nashr etishga tegishli.

Kirish maqolasi kitobni ochishi kerak. Uning joyi keyin sarlavha sahifasi, agar u nashrga kiritilgan bo'lsa, muallifning so'zboshisidan oldin. Kirish maqolasidan oldin faqat nashriyot, tahririyat yoki muharrirning so‘zboshi yoki mundarija (tarkib) bo‘lishi mumkin, agar uni nashr oxirida joylashtirishga qaror qilingan bo‘lsa.

Kirish maqolasi formati:

Ko'pincha kirish maqolasi, xuddi so'zboshi kabi, apparat matnini asosiy matndan keskin ajratish uchun asosiy matn shriftidan kichikroq shriftda yoziladi.

3.2.3. Keyingi so'z

Maqsad jihatidan keyingi so‘z kirish maqolasiga juda yaqin, birgina farqi shundaki, keyingi so‘z muallifi o‘quvchini tanishtirish umidida ko‘proq asar materiali bilan ishlaydi. Keyingi so'z nafaqat zamonaviy pozitsiyalarni tahlil qiladi va tushunadi muallif ishi,
lekin ko'pincha uni to'ldiradi zamonaviy material. Kirish maqolasidan farqli o'laroq, agar avvalgi nashr chiqqanidan beri ko'p vaqt o'tgan bo'lsa va u barcha yangi materiallarni asar matniga emas, balki matnga kiritishni afzal ko'rsa, uni qayta nashr etilayotgan kitob muallifi yozishi mumkin. keyingi so‘zdagi konsentrlangan shakl. Biroq, bu holda, keyingi so'z faqat apparat qismi bo'lishni to'xtatadi. Aksincha, bu ishning qo'shimcha bobi, shuning uchun bunday keyingi so'z aniqroq qo'shimcha deb nomlanadi.

Keyingi so‘z ilova(lar)dan keyin, matn apparatining boshqa barcha qismlaridan oldin qo‘yiladi: bibliografik ro‘yxatlar, eslatmalar, yordamchi ko‘rsatkichlar va boshqalar. - o‘quvchi matn apparatining ushbu qismlariga o‘qish vaqtida ham, keyin ham qayta-qayta murojaat qiladi, bu qidirishni osonlashtirish uchun ularni nashrning oxiriga yaqinroq joylashtirishga majbur qiladi.

3.2.4. Izohlar

Bu komponent nashr apparati - bu faktlarni, so'zlarni, matnning parchalarini yoki butun asarni tushuntiruvchi va izohlaydigan va shu bilan o'quvchiga uni chuqur tushunishga yordam beradigan ma'lumotlar to'plami.

Ularning qo'lidan keladi:

1) matnning tarixini ochib berish (matnga sharh);

2) asarning ijodiy tarixini, shuningdek, uning tanqidi (tarixiy va adabiy sharh) tarixini yoritish;

3) nashr tarixini tavsiflash yoki birinchi va eng muhim nashrlar haqida hisobot (nashriyot sharhi);

4) yashirin iqtiboslarni, muallif ishlagan davrdagi voqea va faktlarga ishoralarni tushuntirish, asar matnidagi shaxslar va faktlarni eslatib o'tishning ma'nosini, shuningdek, kundalik hayotning kam ma'lum bo'lgan tafsilotlarini va boshqalarni ochib beradi. (haqiqiy sharh, ya'ni haqiqatlarni tushuntirish).

Asarga sharhlarning kichik hajmi bilan ularning barcha turlarini yagona, keng qamrovli sharhga birlashtirish mumkin.

Yaxshi tadqiqot sharhi o'z taqdimotida ixcham bo'lishi kerak va jamoat mulkida osongina topiladigan ma'lumotlarni taqdim etmasligi kerak. ensiklopedik lug'atlar va asosiy ma'lumotnomalar. Ayrim mulohazalarning asosiy kamchiligi fikr bildirish uchun joylarning noto‘g‘ri tanlanishidir: osongina o‘rnatilishi mumkin bo‘lgan narsalar ko‘pincha sharhlanadi, sharhlovchi javob topa olmagan narsalarga esa umuman izoh berilmaydi. Sharhlovchi tomonidan tushunilmagan joylar, albatta, sharhga kiritilishi kerak, bu joyni sharhlab bo'lmaydi.

Sharh o'quvchiga tarixiy ismni topishga yordam beradi, geografik nom va hokazo, nima tushunarsiz ekanligini tushunish va yana nima haqida ma'lumot olish
bu matnda zarurligi fan tomonidan o'rnatilmagan yoki tushuntirilmagan
keyingi tadqiqotlarda.

Sharhdagi eng muhim narsa adabiy asardagi eng qiyin joy. Binobarin, shu paytgacha to‘g‘ri tushunilmagan, hozir o‘quvchi tomonidan muallif yoki uning zamondoshlari tushunganidan boshqacharoq tushunilgan narsaga sharh berish, sharhni tadqiqotga aylantirish sharafli vazifadir. Ammo kattalar o'quvchisiga hamma uchun ochiq bo'lgan ma'lumotnomalarda (lug'atlar, entsiklopediyalar va boshqalar) osongina nima topish mumkinligini tushuntiradigan ibtidoiy sharhlar ham mavjud. aqlli odam uyda bo'lishi kerak yoki hech bo'lmaganda kutubxonada bo'lishi mumkin. Omma uchun ochiq bo'lgan yordam qo'llanmalari ma'lumotlarini takrorlaydigan sharhlar "ahmoqona" sharhlardir.

Sharhlovchi oson tushungan narsaga izoh berish va qiyin qismlarini izohsiz qoldirish qabul qilinishi mumkin emas. Albatta, sharhlovchi qiyinchiliklarga duch kelishi mumkin, u yoki bu parcha uchun tushuntirish topa olmaydi,
lekin bu holda u halol yozishi kerak:

"Joy tushuntirishga qarshi";

yoki yaxshiroq:

"Bu joyni tushuntirib bo'lmaydi."

Shunday qilib, u keyingi izlanishlar zarurligini ko'rsatadi va o'zining kuchsizligini tan olish juda foydali bo'lib chiqadi. Bu kirish
halol va bu ko'rsatadi ma'lum daraja Sharhlovchining "ilmiy etikasi" - albatta, agar u haqiqatan ham sirli parchani ochishga harakat qilgan bo'lsa.

Sharhlar har doim asar yoki asar matnidan keyin joylashtiriladi; ular nashrning matn orqasidagi apparatining bir qismidir. Agar ilovalar mavjud bo'lsa va bibliografik ro'yxatlar yoki indekslar, agar ular izohlardan ajratilgan bo'lsa, izohlardan oldin izohlarni qo'yish tavsiya etiladi. Umumiy sharhlar (butun asarga) sharhlardan oldin keladi aniq joylar asosiy joy.

Quyidagi tartib mumkin:

Nashriyot sharhi

Umumiy matn sharhi

Matnning muayyan qismlariga matn sharhi

Tarixiy va adabiy sharh

Haqiqiy sharh (eslatma bilan birlashtirilishi mumkin).

Sharhlarni qayta ishlash bo'yicha asosiy ko'rsatmalar:

Sharhlar eslatmalardan alohida joylashtiriladi, agar ular orasida asosiy matnda ma'lum joylarga tegishli bo'lmaganlar bo'lmasa. Izohlar
asosiy matn va eslatmalardagi aniq joylar uchun odatda birga bosiladi, chunki tushuntirish mavzusi bir xil turdagi (masalan, shaxsning ismi, yashirin tirnoq va boshqalar) va ular orasidagi chegaralar suyuqlikdir;

Butun asarga sharh - bu matnning manbalari, nashr qilish tarixi va (yoki) asarning tanqidiy idroki haqida turli uzunlikdagi maqola. Sahifa-sahifa sharhlari ham formatlanishi mumkin
asosiy matn ketma-ketligida yoki lug'at kabi alifbo tartibida
izohlangan nomlar yoki ob'ektlar tartibi, bu juda osonlashtiradi
ism yoki element qayta tilga olinganda izohlarni qidirish va indekslar va sharhlar alohida joylashtirilgan hollarda nomlar va moddalarning takrorlanishini bartaraf etish;

Sharhlar hajmi o'quvchi maqsadiga ko'ra nashr turiga bog'liq, ya'ni o'quvchilar doirasi qanchalik keng bo'lsa, sharhlar va eslatmalar hajmi shunchalik kichik bo'lishi kerak, chunki hamma narsa keng o'quvchilar doirasi uchun maxsus emas.
kerak. Sharhlar savolga to'liq javob berish uchun mo'ljallanmagan.
Maksimal ixchamlik sharhning asosiy xususiyati hisoblanadi. Unda faqat muallifni tushunish qiyin yoki imkonsiz bo'lgan narsa bo'lishi kerak - uning matni;

Sharhlar shrift hajmidan kichikroq shriftda yoziladi
asosiy matn.

Tarjima matni va asl matnni tashkil etuvchi til birliklarining semantik va stilistik ekvivalentligini baholash orqali asl nusxa, aniqrog‘i. III. Ensiklopedik nashrdagi maqolalar ustidagi muharrirning ishi (Dorling Kindersley nashriyotidan tarjima qilingan bolalar ensiklopediyalari misolida): 1. Dorling Kindersley nashriyotining bolalar ensiklopediyalarining xususiyatlari. 1974-yilda tashkil etilgan...

Muammolar va ijodiy muammolarga doimiy hamroh bo'lgan echimlar. Aslida ijodiy ish muallifning asl nusxasi ustida, o'z navbatida, ma'lum bir tashkiliy va holda mumkin emas axborot ishi. Agar muallif va sharhlovchilar bilan aloqalar ta'minlangan bo'lsa, nashrlar massivi va oqimi to'g'risida ma'lumotlar olingan bo'lsa, muharrir ishni yaxshilashi mumkin ...

Uni ro‘yxatga olish”, “Garov shartnomasi taraflari” va “Taraflarning huquq va majburiyatlari”. Muallif tomonidan tanlangan ikki bosqichli rubrika o‘quvchi manzili (talabalar va universitet o‘qituvchilari, mutaxassislar) va nashr turiga (qo‘llanma) mos keladi. Kompozitsiyani tahlil qilish natijasida quyidagi kamchiliklar aniqlandi: 1. “Kirish”, “Xulosa” va “Muallifdan” bo‘limlari mavjud emas. Va ular kelajakdagi o'quvchiga ... haqida ma'lumot berishlari mumkin edi.

Muallif nashrida. Kitobning tuzilishi: Muqova quyidagi elementlarni o'z ichiga oladi: muallifning ismi va familiyasi (Vladimir Sviridov), kitobning nomi ("Ellips"), subtitr ("Ussuri taygasi bo'ylab erkak va ayolning sayohati" yo'lbarslar va qoplonlarning yashash joylarida"). Buyurtma to'g'ri. Muqovaning ikkinchi sahifasida muallif va uning fotosurati haqidagi ma'lumotlar mavjud bo'lib, ular odatda topiladi...