Miben különbözik a novella a novellától? Novella és novella: közös jellemzők és különbségek. A fő különbségek a novella és a novella között

A történet az írott információ nagy irodalmi formája az irodalmi és művészi tervezésben. A szóbeli elbeszélések rögzítésekor a történet önálló műfajként izolálódott az írott irodalomban.

A történet, mint epikus műfaj

A történet megkülönböztető jegye a kis szám karakterek, kis tartalom, egyetlen történet. A történetben nincsenek összefonódó események, és nem tartalmazhat sokféle művészi színt.

A történet tehát egy elbeszélő mű, amelyet kis terjedelem, kevés szereplő és az ábrázolt események rövid időtartama jellemez. Ez a fajta epikus műfaj visszanyúlik a szájhagyományozás folklór műfajaiig, az allegóriákig és a példázatokig.

A 18. században még nem határozták meg az esszék és a történetek közötti különbséget, de idővel a történetet a cselekmény konfliktusa kezdte megkülönböztetni az esszétől. Van különbség a "nagy formák" és a "kis formák" története között, de ez a megkülönböztetés gyakran önkényes.

Vannak történetek, amelyek nyomon követhetők jellemvonások regény, és vannak egy cselekményvonalú kis művek is, amelyeket még mindig regénynek, nem történetnek hívnak, annak ellenére, hogy minden jel erre a műfajtípusra utal.

A Novella mint epikus műfaj

Sokan azt hiszik, hogy a novella egy bizonyos típusú történet. De a novella meghatározása mégis úgy hangzik, mint egy kisprózai mű. A novella gyakran éles és centripetális cselekményében, kompozíciójának és kötetének szigorúságában tér el a novellától.

A novella leggyakrabban egy eseményen keresztül tár fel egy sürgető problémát vagy problémát. Az irodalmi műfaj példájaként a novella a reneszánsz idején keletkezett – a leghíresebb példa Boccaccio Dekameronja. Idővel a novella paradox és szokatlan eseményeket kezdett ábrázolni.

A novella, mint műfaj virágkorát a romantika korszakának tekintik. Híres írók, P. Merimee, E.T.A. Hoffman és Gogol novellákat írt, amelyek központi vonulata az ismerős hétköznapok benyomásának lerombolása volt.

A 20. század elején jelentek meg a sorsdöntő eseményeket, a sors emberrel való játékát ábrázoló regények. Olyan írók, mint O. Henry, S. Zweig, A. Csehov, I. Bunin, jelentős figyelmet fordítottak munkájukban a novella műfajára.

A történet, mint epikus műfaj

A prózai műfaj, például a történet, köztes hely a történet és a regény között. Kezdetben a történet a narráció forrása volt minden valódi, történelmi események(“Elmúlt évek meséje”, “Mese a kalkai csatáról”), de később az élet természetes menetét reprodukáló külön műfaj lett.

A történet sajátossága, hogy cselekményének középpontjában mindig ott van főszereplőélete pedig személyiségének kinyilatkoztatása és sorsának útja. A történetet eseménysor jellemzi, amelyben feltárul a rideg valóság.

És egy ilyen téma rendkívül releváns egy ilyen epikus műfaj számára. A híres történetek " Állomásfőnök„A. Puskin, N. Karamzin „Szegény Liza”, I. Bunin „Arszenyev élete”, A. Csehov „A sztyeppe”.

A művészi részletek jelentősége a történetmesélésben

Az író szándékának teljes feltárására és a jelentés teljes megértésére irodalmi mű a művészi részletek nagyon fontosak. Ez lehet egy enteriőr, egy tájkép vagy egy portré részlete, itt az a lényeg, hogy az író ezt a részletet hangsúlyozza, ezzel is felhívja rá az olvasók figyelmét.

Ez arra szolgál, hogy kiemeljük a főszereplő vagy hangulat valamely, a műre jellemző pszichológiai vonását. Figyelemre méltó, hogy a fontos szerepet művészi részlet az, hogy önmagában sok narratív részletet helyettesíthet. Ezzel a mű szerzője a helyzethez, személyhez való viszonyulását hangsúlyozza.

Segítségre van szüksége a tanulmányaihoz?

Előző téma: O’Henry „The Last Leaf”: Reflexiók a művész és a művészet céljáról
Következő téma: Krylov meséi: „A varjú és a róka”, „A kakukk és a kakas”, „A farkas és a bárány” stb.

Egy újonnan feldolgozott hagyományos anyagon létrehozott történet jelölésére a szó jelenik meg nova. Ezért - olasz novella(a 13. század végének legnépszerűbb gyűjteményében, a Novellinóban, más néven Száz ókori regényben), amely a 15. századtól kezdve Európa-szerte elterjedt.

A műfaj Giovanni Boccaccio „A dekameron” (kb.) című könyvének megjelenése után jött létre, melynek cselekménye az volt, hogy többen a pestis elől a városon kívülre menekülve novellákat mesélnek egymásnak. Boccaccio könyvében megalkotta az olasz novella klasszikus típusát, amelyet számos követője Olaszországban és más országokban fejlesztett ki. Franciaországban, a Dekameron fordításának hatására, 1462 körül jelent meg a „Száz új regény” gyűjtemény (az anyag azonban inkább Poggio Bracciolini vonásainak köszönhető), illetve Margarita Navarskaya a Dekameron mintájára. , írta a „Heptameron” () című könyvet.

A novella jellemzői

A novellát számos fontos vonás jellemzi: rendkívüli rövidség, éles, sőt paradox cselekmény, semleges előadásmód, pszichologizmus és leíró jelleg hiánya, váratlan végkifejlet. A novella cselekményszerkezete hasonló a drámaihoz, de általában egyszerűbb.

Goethe beszélt a novella akciódús természetéről, és a következő meghatározást adta neki: „egy hallatlan esemény, ami megtörtént”.

A novella a végkifejlet jelentőségét hangsúlyozza, amely egy váratlan fordulatot (pointe, „sólyomfordulat”) tartalmaz. A francia kutató szerint „végső soron akár azt is mondhatjuk, hogy az egész regény végkifejletként fogant fel”. Viktor Shklovsky azt írta, hogy a boldog kölcsönös szerelem leírása nem hoz létre novellát, a regényhez akadályokkal teli szerelem kell: „A szereti B-t, B nem szereti A-t; amikor B beleszeretett A-ba, akkor A már nem szereti B-t.” A befejezés egy speciális típusát azonosította, amelyet „hamis befejezésnek” nevezett: általában a természet vagy az időjárás leírásából készül.

Boccaccio elődei közül a novella moralizáló magatartást tanúsított. Boccaccio megtartotta ezt a motívumot, de számára az erkölcs nem logikailag, hanem lélektanilag áradt a történetből, és sokszor csak ürügy és eszköz volt. A későbbi novella meggyőzi az olvasót az erkölcsi kritériumok viszonylagosságáról.

Novella, novella, mese

A novellát gyakran egy történettel, sőt egy történettel azonosítják. A 19. században ezeket a műfajokat nehéz volt megkülönböztetni: például A. S. Puskin „Belkin meséi” inkább öt novella.

A történet terjedelmében hasonlít a novellához, de szerkezetében eltér: kiemeli a narratíva vizuális és verbális textúráját, és a részletes pszichológiai jellemzők felé vonzódik.

A történet annyiban különbözik, hogy cselekménye nem egy központi eseményre, hanem a hős életének jelentős részét, gyakran több hősre kiterjedő események egész sorára fókuszál. A történet nyugodtabb és lazább.

Novella és regény

A novellagyűjtemény a regény elődje volt.

Novella a kínai irodalomban

Kína a novella klasszikus országa, amely itt az irodalom és a folklór állandó kölcsönhatása alapján alakult ki a 3. századtól a 19. századig: a 3-6. A mitológiai mesék széles körben elterjedtek, történelmi prózarészletekkel keveredtek, részben pedig kánonjai szerint készültek (később, a 16. században „zhiguai xiaoshuo”, azaz csodákról szóló történeteknek nevezték el őket). A Tang és Song korszak (VIII-XIII. század) klasszikus szépirodalmának, az úgynevezett „csuancsinak” a legfontosabb forrása volt, amely klasszikus irodalmi nyelven íródott. A Song korszaka óta megjelentek információk a „huaben” (szó szerint „a történet alapja”) népmeséről, amely széles körben felhasználta a klasszikus Tang chuanqi örökségét és magukat a folklórforrásokat is, demokratizálva a novella műfaját mind nyelvi, mind témában. Huaben fokozatosan teljesen áttért a folklórról az irodalomra, és elérte magasabb fejlettségírott formában ("utánzó huaben") a végén XVI-XVII eleje század

Thomas Hardyt a legrégebbi angol regényírónak tartják (bár nem ő volt az első és nem is a legidősebb). Hardy szorosan kötődött a dickensi iskola realista hagyományaihoz. Egy másik nagyszerű angol novellaíró, Oscar Wilde inkább esztéta volt, és elutasította a realizmust. A szociológia, a politika, a társadalmi harc stb. problémái idegenek voltak novelláitól. Az angol novellákban különleges helyet foglal el egy olyan mozgalom, mint a naturalizmus. A naturalizmus jellegzetes iránya az úgynevezett „nyomornegyedirodalom” lett (Arthur Morrison novellagyűjteménye „Slum Tales”, 1894; George Moore „Színház a vadonban” című novellája stb.). Az angol irodalom egy másik irányzata, amely szembeállította magát az esztétákkal és a naturalistákkal, a „neoromantizmus”. Az „utolsó romantikusok” közül az angol regényírók Robert Stevenson, később Joseph Conrad és Conan Doyle voltak. A 20. század elején az angol novella inkább „pszichológiai” lett. Itt érdemes megemlíteni Katherine Mansfieldet, akinek novellái gyakran gyakorlatilag „telek nélküliek” voltak. Minden figyelem bennük a személy belső élményeire, érzéseire, gondolataira és hangulatára összpontosult. A 20. század első felében az angol novellát a pszichologizmus, az esztétizmus és a „tudatfolyam” jellemezte. A legkiemelkedőbb képviselők angol irodalom a modernizmus korszakai Virginia Woolf, Thomas Eliot, James Joyce, Aldous Huxley voltak.

Az angol írók közül in más idő akik a novella műfajában alkottak műveket, olyan csodálatos szerzőket, mint Jerome K. Jerome, John Galsworthy, Somerset Maugham, Dylan Thomas, John Sommerfield, Doris Lessing, James Aldridge és mások.

Linkek

Definíciók és jellemzők

„Szilárd” és „szabad” formák az eposzban: novella, történet, történet.” A könyvben: „Elméleti poétika. Fogalmak és definíciók. Olvasó." Szerző-összeállító N. D. Tamarchenko
M. Yunovich. "Novella" - cikk a " Irodalmi Enciklopédia"(1929-1939)
Ljudmila Polikovszkaja. „Sztori” - egy cikk a Krugosvet enciklopédiából
M. Petrovsky. „Mese” - cikk az „Irodalmi enciklopédiából” (1925)
B. A. Maksimov. „A cselekményszerkezet jellemzői a szerző romantikus korszakának mese- és fantasy-regényében”
O. Yu. Antsiferova. "Detektív műfaj és romantikus művészeti rendszer"

Egyéni szerzők és művek

V. I. Tyupa. „Egy irodalmi szöveg esztétikai elemzése (Első rész: M. Lermontov „fatalista” című művének cselekménye)”
Yu. V. Kovaljov. „Edgar Poe” – cikk a „History of World Literature”-ből

Megjegyzések

Wikimédia Alapítvány. 2010.

Nézze meg, mi a „Novella (irodalom)” más szótárakban:

- (olasz novella, spanyol novella, francia nouvelle, német Novelle) az irodalomtörténetben és -elméletben az elbeszélés egyik formáját jelölő kifejezés művészi kreativitás. A nemzetközivé vált N. név mellett ... ... Irodalmi enciklopédia

1. NOVELLA, s; és. [ital. novella] Egy novella, amelyet világos kompozíció, intenzív cselekmény és a szokatlan felé vonzódó drámai cselekmény jellemez. ◁ Regényes, oh, oh. Naya irodalom. N. műfaj. Nincs kompozíció. 2. NOVELLA,… … enciklopédikus szótár

- (Bolognában, dátum ismeretlen, meghalt 1333-ban) olasz jogtudós és jogprofesszor Bolognai Egyetem. Mivel Giovanni di Andrea lánya, jót kapott otthoni oktatásés gyakran tartott előadásokat az apja helyett. Christina szerint... Wikipédia

A novella elbeszélő próza, különleges irodalmi műfaj, közel egy történethez, vázlathoz, esszéhez. Más ez a munka világosan meghatározott cselekmény csúcsponttal és befejezéssel. Egy másik különbség a novella és más műfajok között a korlátozott karakterszám. Ha egy regényben vagy történetben általában legfeljebb kéttucatnyi szereplő szerepel, akkor egy novellában csak kettő-három. A novella művészete éppen abban rejlik, hogy egy meglehetősen tág téma tartalmát közvetítse az olvasóhoz, tömör formában.

A novella mint irodalmi műfaj

A novellákat általában kis ciklusokba vonja össze a szerző, ahogy az az egyik leghíresebb novellaírónál, O. Henry amerikai írónál megszokott volt, O'Henry novelláit külön kategóriákba osztották. A „Nemes szélhámos” két csalóról, Andy Tuckerről és Jeff Petersről szóló novellákból állt, a „Business People” sorozat pedig több novellát is tartalmazott bűnöző karakterek kalandjairól – „The Leader of the Redskins”, „Bolivar Can” 't Bring Down Two” és mások.

Orosz novellák

Az orosz írók a franciákkal ellentétben nem a novellát helyezték munkájuk előtérbe, hanem időnként rövid elbeszéléseket használtak. A. S. Puskin 1830-ban írt "Belkin meséi" című munkája jó példa erre. A téma rövid bemutatása azonban nem jelenti azt, hogy az elbeszélés kevésbé jelentős, mint egy terjedelmes regény vagy történet. Még egy olyan alapvető író is, mint Dosztojevszkij, munkája hajnalán írt novellákat ("Az úrnő", "A kettős").

Orosz novellaírók

A műfaj klasszikus értelmében vett orosz novellák Nyikolaj Vasziljevics Gogol tollából származtak, aki bizonyos esetekben részletesen írta: „Esték egy farmon Dikanka közelében”, másokban pedig tömörebben: „A kabát”. Mindkét esetben a cselekmény teljesen feltárult, ami azt jelenti, hogy a mű művészi értéke kétségtelen.

Anton Pavlovics Csehov orosz író-drámaíró sajátos módon írt novellákat, amelyek „csehovi”-ként definiálhatók. A lényeg, hogy az író képes volt rá elbeszélés a karakter egész életét, néha meglehetősen hosszú és eseménydús. Csehov egyes novellái korlátozott terjedelmükből adódóan miniregénynek tűnnek. Az "Ionych" történetben az írónak sikerült tükröznie az emberi életet teljesen, annak minden tragikomikus tartalma, 15 oldalon. Hasonló példák A "sűrített" kreativitás Lev Nyikolajevics Tolsztojban is megtalálható, és az egyik ilyen elbeszélés"Alyosha pot".

Novella és cselekmény

Mivel a novella olyan történet, amely éles cselekményt tartalmaz, szokatlan művek írásakor használható. Ha a történet az események könnyed fejlődését írja le előrelátható befejezéssel, akkor a novella szükségszerűen tartalmaz feszültséget, rejtélyt és látványos végső meglepetést. A narratíva elején és közepén a semleges stílus és a pszichologizmus teljes hiánya dominál, majd jön a váratlan és sokszor logikátlan befejezés. Egy történetben vagy novellában éppen ellenkezőleg, a szerző igyekszik pontosan feltárni az elbeszélés lélektani árnyalatait, nagy figyelmet fordítanak a szereplő karakterére, mély lényegére.

Edgar Allan Poe író és tudós

A novella egyben irodalmi műfaj is, amely ideális „sötét” cselekményekhez, detektívtörténetekhez és temetői horrorokhoz. Az amerikai Edgar Allan Poe-t (1809-1849) méltán ismerik el kiemelkedő novellaíróként. A műfajok, amelyekben az író dolgozott, egyediek és rendkívül szokatlanok voltak: irodalmi hoax, horror irodalom. Edgar Poe nemcsak író volt. Írt egy kutatókönyvet is „A konchiológus első könyve” címmel. Ez egy érett tudós munkája, aki a puhatestűhéjak tanulmányozásával foglalkozik. A kutatás alapján egy komplett, illusztrált konchiológiai útmutató készült.

Edgar Poe író, költő, tudós írt neki rövid élet mintegy száz novella, amelyek mindegyike remekműnek tekinthető irodalmi művészet, a szokatlan tartalom ellenére. Ez a "The Gold Bug", "Murder in the Rue Morgue", "The Raven". Poe költői művei életében nem részesültek kellő elismerésben. Ahogy a költő, James Lowell képletesen megjegyezte, Poe ügyesen vásott egy halom költői köveket, de azok a helyszínen fekve maradtak, az alapjuk nem épült meg.

Íme néhány válogatott novellája Edgar Allan Poe-tól:

1832-es év - „Bon-bon”, „Lélegzettelen”, „Merzengerstein”, „Jeruzsálem falán”.
1833-as év - „Folio Club”, „Élve eltemetve”, „Kézirat egy palackban”, „Négy vadállat egyben”.
1835. év - „Király pestis”, „Árnyék”, „Morella”, „Oldalok egy híresség életéből”, „Berenice”.

A novella olyan irodalmi műfaj, amely a próza szinte minden lehetőségét egyesíti, és nagy lehetőségeket rejt magában az író kreatív gondolatainak kifejezésére.

A „Párbeszéd Gergely pápáról” című történetek, apologéták az „Egyházatyák életéből”, mesék, népmesék. A 13. századi okszitán nyelvben a szó egy újonnan feldolgozott hagyományos anyagon létrehozott történetet jelöl. nova. Ezért - olasz novella(a 13. század végének legnépszerűbb gyűjteményében, a Novellinóban, más néven Száz ókori regényben), amely a 15. századtól kezdve Európa-szerte elterjedt.

A novella jellemzői

A novellát számos fontos vonás jellemzi: rendkívüli rövidség, éles, sőt paradox cselekmény, semleges előadásmód, pszichologizmus és leíró jelleg hiánya, váratlan végkifejlet. A regény cselekménye a szerző kortárs világában játszódik. A novella cselekményszerkezete hasonló a drámaihoz, de általában egyszerűbb.

Goethe beszélt a novella akciódús természetéről, és a következő meghatározást adta neki: „egy hallatlan esemény, ami megtörtént”.

Novella, novella, mese

A történet terjedelmében hasonlít a novellához, de szerkezetében eltér: kiemeli a narratíva vizuális és verbális textúráját, és a részletes pszichológiai jellemzők felé vonzódik.

Novella és regény

A novellagyűjtemény a regény elődje volt.

Novella a kínai irodalomban

Kína a novella klasszikus országa, amely itt az irodalom és a folklór állandó kölcsönhatása alapján alakult ki a 3. századtól a 19. századig: a 3-6. A mitológiai mesék széles körben elterjedtek, történelmi prózarészletekkel keveredtek, részben pedig kánonjai szerint készültek (később, a 16. században „zhiguai xiaoshuo”, azaz csodákról szóló történeteknek nevezték el őket). A Tang és Song korszak (VIII-XIII. század) klasszikus szépirodalmának, az úgynevezett „csuancsinak” a legfontosabb forrása volt, amely klasszikus irodalmi nyelven íródott. A Song korszaka óta megjelentek információk a „huaben” (szó szerint „a történet alapja”) népmeséről, amely széles körben felhasználta a klasszikus Tang chuanqi örökségét és magukat a folklórforrásokat is, demokratizálva a novella műfaját mind nyelvi, mind témában. A Huaben a folklórtól fokozatosan az irodalom felé mozdult el, és a 16. század végén és a 17. század elején érte el legmagasabb írásbeli fejlődését („utánzó huaben”).

Thomas Hardyt a legrégebbi angol regényírónak tartják (bár nem ő volt az első és nem is a legidősebb). Hardy szorosan kötődött a dickensi iskola realista hagyományaihoz. Egy másik nagyszerű angol novellaíró, Oscar Wilde inkább esztéta volt, és elutasította a realizmust. A szociológia, a politika, a társadalmi harc stb. problémái idegenek voltak novelláitól. Az angol novellákban különleges helyet foglal el egy olyan mozgalom, mint a naturalizmus. A naturalizmus jellegzetes iránya az úgynevezett „nyomornegyedirodalom” lett (Arthur Morrison novellagyűjteménye „Slum Tales”, 1894; George Moore „Színház a vadonban” című novellája stb.). Az angol irodalom egy másik irányzata, amely szembeállította magát az esztétákkal és a természettudósokkal, a „neoromantizmus”. Az „utolsó romantikusok” közül az angol regényírók Robert Stevenson, később Joseph Conrad és Conan Doyle voltak. A 20. század elején az angol novella inkább „pszichológiai” lett. Itt érdemes megemlíteni Katherine Mansfieldet, akinek novellái gyakran gyakorlatilag „telek nélküliek” voltak. Minden figyelem bennük a személy belső élményeire, érzéseire, gondolataira és hangulatára összpontosult. A 20. század első felében az angol novellát a pszichologizmus, az esztétizmus és a „tudatfolyam” jellemezte. A korszak angol irodalmának legkiemelkedőbb képviselői

A kisjáték műfaji sajátosságai megkülönböztetik a teljes létező műfajrendszertől. A tudósok megjegyzik a novellák hullámzásának egybeesését, előtérbe kerülését a dinamikus felfordulások, változások korszakaiban, lelki válsághelyzetekben, a szociokulturális sztereotípiák megtörésének időszakában. A novella sajátos mozgékonysága, rövidsége és élessége miatt képes felhalmozni az alig felbukkanó trendeket, új személyiségfogalmat deklarálni.

A novella forrásai elsősorban a latin exempla, valamint a fablio, fabulák, népmesék. A 13. századi okszitán nyelvben úgy tűnik, hogy a nova szó valamilyen újonnan feldolgozott hagyományos anyagból létrehozott történetet jelöl. Innen ered az olasz novella (a 13. század végének legnépszerűbb „Novellino” gyűjteményében, más néven „Száz ókori novellák”), amely a 15. század óta terjed Európában.

A novella műfaja Giovanni Boccaccio „A dekameron” (1353) című könyvének megjelenése után jött létre, melynek cselekménye az volt, hogy többen a pestis elől a városon kívülre menekülve novellákat mesélnek egymásnak. Boccaccio könyvében megalkotta az olasz novella klasszikus típusát, amelyet számos követője Olaszországban és más országokban fejlesztett ki. Franciaországban, a Dekameron fordításának hatására, 1462 körül jelent meg a Száz új regény gyűjteménye (az anyag azonban inkább Poggio Bracciolini arculatainak köszönhető), a könyvet pedig Margarita Navarskaya a Dekameron alapján írta. Heptameron (1559).

A romantika korszakában Hoffmann, Novalis, Edgar Allan Poe hatására terjedtek el a misztikum, a fantázia és a mesés elemekkel bíró novellák. Később Prosper Mérimée és Guy de Maupassant műveiben ezt a kifejezést a valósághű történetekre kezdték használni.

A második félidőben XIX--XX században a novella hagyományai úgy folytatódtak különböző írók mint Ambrose Bierce, O. Henry, H. G. Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagawa, Karel Capek, Jorge Luis Borges stb.

A novellát gyakran egy történettel, sőt egy történettel azonosítják. A 19. században ezeket a műfajokat nehéz volt megkülönböztetni. A történet terjedelmében hasonlít a novellához, de szerkezetében eltér: kiemeli a narratíva vizuális és verbális textúráját, és a részletes pszichológiai jellemzők felé vonzódik.

A novella műfaja az orosz irodalomban véleményünk szerint számos sajátos tulajdonsággal rendelkezik, de formálódása még mindig folyamatban van. Egyrészt a kutatók egy része az időbeli tér kitágítására törekszik, a novella megjelenését a 15-16. és 17. századnak tulajdonítva, másrészt a novella műfaji sajátosságait kiterjesztik olyan művekre, amelyek soha nem tartoztak. ehhez a műfajhoz. Lényegében ez egy jelenség két oldala, és ezen elvek egységében kell vizsgálni.

Köztudott, hogy a novella műfaja genetikailag kapcsolódik a klasszikus reneszánszhoz, az olasz reneszánszhoz. Figyelembe véve az európai irodalmak fejlődésének közösségét, a nem etnikai, hanem társadalomtörténeti tényezők által meghatározott aszinkróniával, számolnunk kell az orosz reneszánsz megjelenésével, és ennek következtében az orosz nyelvű novella megjelenésével. irodalmi talaj. De amint D. S. Lihacsev megjegyzi, számos társadalomtörténeti ok miatt „az orosz pre-reneszánsz nem vált reneszánszba” [Likhachev, D. S., 1987: 1. kötet, p. 156]. A 15. századot tehát nem az orosz reneszánsz megjelenése és a novella műfajának megjelenése jellemezte az orosz irodalomban.

A reneszánsz gondolatok a 16. század első felének szakirodalmában is megtalálhatók, de ezek a gondolatok csak az újságírásban tükröződtek. A szépirodalom fejlődése ebben az időszakban lelassult, mert a központosított állam az írók segítségét követelte a politikai, egyházi, társadalmi és gazdasági reformok támogatására, és elvonta mindazokat a szellemi erőket, amelyek az orosz szentek életének megteremtésére irányultak, politikai legendák, és általános munkák. A szórakoztató téma eltűnik az akkori kéziratokban. Szükség volt egy bizonyos lelki háttérre, pszichológiai állapot társadalom, hogy a novella műfaja megjelenjen. Oroszország irodalmi élete a 16. században, minden benne végbement változás ellenére (a szerzői elv erősítése, az irodalom individualizálása, az iránti érdeklődés belső világ személy), szigorúan társadalomtörténeti tényezők határozták meg, és nem járultak hozzá a novella műfajának kialakulásához. A novella műfajú művek nem kölcsönzés következtében hatoltak be az orosz irodalmi talajba. Mindez azt bizonyítja, hogy a 16. századot nem a novella megjelenése fémjelezte.

A 17. század irodalmát, az „átmeneti idő” irodalmát olyan jelenségek jellemezték, mint a kultúra emancipációja és társadalmi rétegződése, új irodalomtípusok és műfajok megjelenése, a szépirodalom típusként való azonosítása. irodalmi próza, egy új születése irodalmi irány- Barokk, a nyugati hatások erősítése az orosz irodalom fejlődésére, az irodalom gazdagítása új témákkal, szereplőkkel, cselekményekkel.

A szépirodalom önálló irodalmi prózatípusként való azonosítása, a fikciós cselekmények megjelenése, a nyugat-európai irodalomhoz való ilyen vagy olyan orientáció hozzájárulhatott a novella műfajának az orosz irodalomban való megjelenéséhez. Számos kutató a „Karp Sutulov meséjét”, „Frol Szkobejev meséjét” és más műveket tartja a 17. századi eredeti orosz novella legszembetűnőbb példáinak.

A kutatók körében az O. A. Derzhavina műveire való hivatkozások népszerűek a lefordított regény 17. századi orosz irodalmi talajba való behatolásának bizonyítékaként. De O. A. Derzhavina megfigyelései inkább az ellenkezőjét mutatják: számos fordításban csak a cselekmény maradt meg a klasszikus boccacci novellából (és az ilyen novellák többsége a gyűjteményben található), a novella pedig egy amolyan leegyszerűsített, szóbeli közvetítésre szánt, a novella más-léte .

De a novellákat nem csak lefordították. Tartalmi és formai szinten is átalakultak. A lefordított klasszikus novellát csak egyedi, jelentősen átdolgozott minták - cselekménysémák - képviselték, és a novellának minősített fordított művek többsége nem ilyen.

Csak az irodalomban eleje XIX században jelent meg a novella, mint műfaj. Ezt a körülményt számos tényező elősegítette: az orosz reneszánsz határainak tolódása, a nyugat-európai irodalom hatása, az orosz írók fordítói tevékenysége és alkotói gyakorlata.

Megjegyzendő, hogy a lefordított novella első példája a K.N. „Griselda” volt. Batjuškova. Ugyanakkor N.I.-nek írt levelében. Gnedichnek 1817. július 10-én az író megjegyezte, hogy „nem túl szolgailag és nem túl szabadon fordított; „ki akarta találni Boccaccio modorát”. Ez K.N-nek köszönhető. Batyuskov, az orosz olvasó Giovanni Boccaccio novellájának valódi példájával ismerkedhetett meg, nem pedig egy névtelen 17. századi szerző szabad adaptációjával.

Az évszázados narratív hagyománnyal rendelkező regényes struktúra bevezetése az orosz nemzeti talajba vezetett a kutatók „orosz novellának” nevezett megalkotásához. És itt illik a novella kettős átalakulásáról beszélni. A klasszikus reneszánsz novella, egy hétköznapi tréfára visszanyúlva, a romantikus írók tolla alatt változott. Ennek oka a romantikusok esztétikai nézeteiben, a műfaji formák rögzítetlenségére, elmosódására, töredékességére való hangsúlyozással, valamint a kép tárgyának változásában rejlik. A romantikus novella pedig újabb átalakuláson ment keresztül az orosz irodalomban, leírásokban és érvelésekben gazdag történetté alakult. A 19. század első harmadának bonyolult irodalmi folyamatában, amikor a romantikusok (A. Bestuzsev-Marlinsky, A. Pogorelsky, V. Odojevszkij, E. Baratyinszkij) még novellákat írtak, amelyekben „egy hallatlan esemény felhígult. okoskodással, leírásokkal és kiáradásokkal, aminek következtében a romantikus novellában a cselekmény elvesztette önellátó értelmét, a novella történetté alakult, A.S. Puskinnak sikerült helyet találnia a Belkin-meséknek.

Puskin zsenialitása kellett ahhoz, hogy a történetet novellává alakítsa, vagyis megszabadítsa minden felesleges dologtól, „pontosan és röviden” írjon, és igaz példákat alkosson az orosz novellára.

Minket egyetlen, privát szempont érdekel: a Belkin's Tales műfaji sajátossága. A klasszikus novellával a cselekmény köti össze őket, elválasztja őket a Puskin által a klasszikus novellával aligha összeegyeztethető epikus irányzat bevezetése. De az epikus tendencia nem gyakorolt ilyen romboló hatást A.S. regényének szerkezetére. Puskin, milyen hatással volt kortársai novelláira.

Valójában az orosz novella fejlődése megáll a Belkin meséinél. További fejlődés a kispróza a novellahagyománytól való eltávolodás útját követte. Így a „természetes iskola” képviselői a fiziológiai esszét részesítették előnyben. Kétségtelen, hogy a fiziológiai esszé kölcsönhatásba léphet más műfaji formákkal, különösen a regényes műfajokkal. Az ilyen interakció során egy műfajok közötti forma alakult ki, amelyet V.M. Markovich „természetes” novellának (esszé-regénynek) nevezi. Az ilyen típusú regényt N.V. A Gogol („A felöltő”) összetett műfaji formává változott, amely magába szívta „a szóbeli anekdota hagyományait, a romantikus mese jellemzőit, a középkori hagiográfiát, az eposzokat, a legendákat és a balladákat”, ami „újszerű többdimenziós jelentést” adott a novellának. ” Ez Gogol regényének utolsó minősége, jegyzi meg V.M. Markovichot a „természetes” iskola többi képviselője elvesztette.

Az orosz regény fejlődésével - a 19. század második felével - a novella műfaja az orosz próza számos periférikus műfajába költözött; egy kényelmes és szabad történet kisprózai formává válik.

A novella műfajának új vonzereje társul a századelő irodalmához. Az időszak alatt volt ezüstkor„Neoromantikus, szimbolista és akmeista novellák mintái születtek. Itt olyan szerzők munkáit kell kiemelni, mint F. Sologub („Bújócska”, „Karika”, „Két gótika”, „Featherbed”, „Ivan Ivanovics”), Z. Gippius („Boar” és „ Köteleken”), V. Bryusova („Menuett”, „Eluli, Eluli fia”), N. Gumiljov („Erdei ördög”, „Az utolsó udvari költő”) stb.

Tudatos tájékozódás - az elegáns stilizációig - a nyugat-európai és orosz novellák legjobb példái felé, az emberi élet érzéki, erotikus oldala iránti élénk érdeklődés, a novella szerkezetének költői megértése és elsajátítása - ez egy hiányos lista az ezüstkori novellák összetevői közül. Ez volt az „ezüstkor” „fényes, de kissé tékozló” korszaka, amely visszaadta a novella műfaját az orosz irodalomba. Így továbbra is tisztázatlanok maradnak a kérdések mind a novella egészének, mind a novella sorsának az orosz irodalomban a századfordulóján és a huszadik század első évtizedeiben.