Pjotr ​​Klodt 1805-ben született Szentpéterváron, katonacsaládban, amely egy régi német családból származott. Apja tábornok volt, az 1812-es honvédő háború hőse. Annak ellenére, hogy a leendő szobrász a fővárosban született, ifjúságát Omszkban töltötte, távol az európai oktatástól és kultúrától. Életét őseihez hasonlóan össze akarta kötni a katonai karrierrel - Omszkban a kozák iskola kadétja volt, majd Pétervárra visszatérve a tüzérségi iskolába lépett. E döntés ellenére a tanulási évei alatt, amikor csak lehetett, ceruzát vagy kést fogott – lovakat és embereket faragott ki – ezzel a hobbival apja „megfertőzte”.

Tanulmányai befejezése után Klodt zászlóssá léptették elő, egy tüzérdandárban szolgált, de 1828-ban otthagyta a szolgálatot, hogy kizárólag a művészetre összpontosítson. Két évig önállóan tanult, majd a Művészeti Akadémia önkéntes hallgatója lett: az akadémia rektora, Martos és a tanárok Klodtban tehetséget és ügyességet látva segítették a sikereket. Idővel igazi mestere lett mesterségének, és nemcsak a császári udvarban ismerték, hanem messze túl is. Klodt leghíresebb alkotása természetesen a szobrok lószelídítők az Anicskov hídon Szentpéterváron, de a többi műve sem kevésbé pompás. "Esti Moszkva" meghívja Önt, hogy emlékezzen a leghíresebbekre.

A Narva diadalkapu lovai

Klodt ezt a nagy kormányzati megrendelést olyan tapasztalt szobrászokkal együtt hajtotta végre, mint S. Pimenov és V. Demut-Malinovsky. A boltív padlásán a dicsőség istennőjének szekerét szállító, 1833-as Klodt mintájára kovácsolt rézből készült hat lóból álló készlet található. A cselekmény klasszikus ábrázolásától eltérően a Klodt által előadott lovak gyorsan előre, sőt felfelé rohannak. Ugyanakkor az egész szoborkompozíció a gyors mozgás benyomását kelti. A mű elkészítése után a szerző világhírűvé vált, és I. Miklós védnökségét is elnyerte. Egy jól ismert legenda szerint I. Miklós azt mondta: „Nos, Klodt, jobbá teszed a lovat, mint egy mént.”

Klodt leghíresebb alkotása természetesen a szentpétervári Anicskov-híd lószelídítőinek szoborcsoportja, de a mester többi alkotása sem kevésbé pompás.

Az Anichkov-híd "lószelídítői".

A híres "lószelídítők" eredetileg teljesen más helyen helyezkedtek el, mint ahol ma láthatóak. A szobrok az Admiralteysky Boulevard mólóit díszítették, a Palota tér bejáratánál. Figyelemre méltó, hogy személyesen jóváhagyta mind a helyet, mind a projektet Miklós I. Amikor minden készen állt a dobáshoz, Klodt úgy döntött, hogy nem helyénvaló lovakat szelídíteni víz és hajók közelében. Elkezdett keresni egy helyet, és meglehetősen gyorsan az Anichkov-hídra esett, amely már felújításra szorult, és nem volt vonzó. A szobrász utalt ötletére, a császár pedig támogatta. Nyikolaj két fajtatiszta arab mént biztosított a szobrásznak – azt csinálhatott velük, amit akart. Klodt nagyon hasznosnak találta az akadémiai tanulmányai során szerzett tapasztalatait - akkoriban az egyik kiemelkedő orosz öntödei munkás, Ekimov tanítványa volt, és mire megalkotta a „Tamerst” már az egész Öntöde élére lépett. Udvar. Miután meglátta az első bronzdarabokat, a császár azt mondta a szobrásznak, hogy azok még jobban kijöttek, mint ahogy a mének valójában látszanak.

1841. november 20-án került sor az Anicskov-híd újjáépítés utáni ünnepélyes megnyitására, amelyre a szentpéterváriak szó szerint tömegesen érkeztek. De aztán a lakosok nem látták Klodt munkájának valódi szépségét - I. Miklós úgy döntött, hogy két szobrot ad Friedrich Wilhelm porosz királynak, és helyettük festett gipszmásolatokat helyeztek el. Három évvel később ismét készültek másolatok, de azok sem tartottak sokáig - ezúttal a „két Szicília királya” II. Ferdinánd volt a szerencsés tulajdonosuk. A gipszmásolatok végül csak 1850-ben tűntek el a hídról, és bronzfigurák vették át a helyüket.

Anichkov híd az 1850-es években

Ivan Krilov emlékműve

A híres meseíró élete szinte elválaszthatatlanul kapcsolódik Szentpétervárhoz – közel hatvan évig élt a városban, ritkán utazott túl annak határain. 1844-ben bekövetkezett halála nemzeti tragédia lett, majd egy évvel később önkéntes előfizetést hirdettek meg, melynek célja a híres költő emlékművének összegyűjtése volt. 1849-ben Klodt projektje nyert egy nyílt versenyt. A kezdeti vázlatok szinte létrehozását javasolták antik kép költő, de a szobrász merész lépést tett - felhagyott az akkor uralkodó idealista képek megtestesítő gondolataival, és a költőt a lehető legpontosabban, természetes környezetben akarta ábrázolni. A kortársak szerint szinte portrészerű hasonlóságot sikerült elérnie az eredetivel. A talapzat kerülete mentén a szobrász állatokat - Krylov meséinek hőseit - helyezte el. Az emlékmű a mai napig díszíti a szentpétervári nyári kertet.

I. Miklós emlékműve a Szent Izsák téren

Vlagyimir kijevi herceg emlékműve

1833-ban szobrász V. Demut-Malinovszkij Vlagyimir kijevi herceg emlékművének projektjén dolgozott, aki Rusz megkeresztelkedésének kezdeményezője volt 988-ban. A munka azzal zárult, hogy 1835-ben bemutatták a projektet a Birodalmi Művészeti Akadémia elnökének. Ismeretlen okok miatt a projekttel kapcsolatos munkát egy évtizedre felfüggesztették. 1846-ban Demut-Malinovsky meghalt, ezután K. Thon építész vette át a munkát, aki a talapzatot magas, torony alakú templom formájú álbizánci stílusban tervezte. Klodt ekkor a Művészeti Akadémia öntödéjét vezette, és az emlékmű bronzba öntésével bízták meg. Öntés előtt le kellett reprodukálnia egy kis figurát, amelyet egy időben Demut-Malinovsky készített az emlékmű gigantikus léptékében. A munka elvégzése során elkerülhetetlen a modell módosítása. Ezeket az eltéréseket nem lehet felmérni, mivel a vázlattervet nem lehet összehasonlítani az emlékművel: a vázlatmodell nem maradt fenn. Klodt sokat dolgozott a szobor arcán, így a spiritualitás és az inspiráció kifejezése volt. A szobrász nagyon lelkiismeretesen végezte munkáját, a szobrot Szentpétervárról Kijevbe szállította, és nagyon jól választotta ki a helyét: a Dnyeper-parti magashegyi tájba van beleírva.

Vlagyimir kijevi herceg emlékműve

I. Miklós emlékműve

Az ellentmondásos, de kiemelkedő császár emlékművét egy évvel halála után - 1856-ban - alapították. Ez kezdetben összetett projekt volt, amelyen több szobrásznak kellett dolgoznia, de a legfontosabb munkát - az uralkodó alakjának megtestesülését - Klodtra bízták. A feladatot csak másodszor tudta sikeresen teljesíteni - az első próbálkozásra a szobor formája nem bírta, kifolyt a megolvadt bronz. Miklós örököse, II. Sándor engedélyezte a szobrásznak egy másodlagos öntvény elkészítését, amely sikeresnek bizonyult. Ahhoz, hogy a szobrot a Birodalmi Művészeti Akadémián kívülre vigyék, ahol öntötték, le kellett bontani a falakat: olyan nagy volt a mérete. 1859. június 25-én avatták fel az emlékművet jelenlétében Alexandra II. A kortársakat lenyűgözte az eddig példátlan teljesítmény: Klodtnak sikerült elérnie, hogy a lovas szobra mindössze két támaszponton, a ló hátsó lábain feküdjön! Európában először állítottak ilyen emlékművet, a mérnöki csoda ilyen megtestesítőjének egyetlen korábbi példája Andrew Jackson elnök amerikai emlékműve volt az Egyesült Államok fővárosában. Után Októberi forradalom 1917-ben többször is felvetődött az emlékmű lebontásának kérdése, mint a cári rezsim öröksége, de Klodt művészi zsenialitása megmentette az emlékművet a pusztulástól: a mindössze két támaszból álló rendszer egyediségének köszönhetően a mérnöki tudomány csodájaként ismerték el. és megőrizték.

A fő téma P.K. munkájában. Klodt – lovak.

A legfontosabb, de nem az egyetlen: ő készítette a mesés I.A. híres emlékművét is. Krylov be Nyári kert Pétervár, Vlagyimir herceg emlékműve Kijevben és sok más csodálatos alkotás.

Család

A „Klodt von Jurgensburg család származása” című könyvet 1852 márciusában állította össze németül a szobrász fia, Mikhail Klodt. Carl Gustav báró vezérőrnagy, Peter Klodt apja balti németekből származott. Katonai tábornok volt, részt vett Honvédő Háború 1812-ben és más csatákban. Portréja a Téli Palota díszgalériájában található.
A családban 8 gyermek született: 6 fiú és 2 lány. A leendő szobrász 1805. május 24-én született Szentpéterváron. 1814-ben Carl Gustav bárót egy különálló szibériai hadtest vezérkari főnökévé nevezték ki, és a család Omszkba költözött. Itt halt meg 1822-ben az apa, így a Klodt család visszatért Szentpétervárra.

Pjotr ​​Karlovics Klodt
Pjotr ​​Klodt úgy döntött, hogy folytatja ősei katonai pályafutását (nagyapja is katona volt), és kadétként beiratkozott a szentpétervári tüzériskolába. 19 évesen végezte el a főiskolát, és tiszthelyettessé léptették elő. De gyermekkora óta, még Omszkban érdekelte a faragás, a modellezés és a rajz, különösen szerette a lovak ábrázolását, amiben különös varázst látott. Így több év telt el a katonai karrier és a művészi kreativitás harcában. Végül Klodt meghozta végső döntését: felmondott, majd egy idő után a Művészeti Akadémia önkéntes hallgatója lett, és teljes egészében a szobrászatnak szentelte magát.

"Ló" téma

Folyamatosan készített lófigurákat (papírból, fából), katonai szolgálat közben is. Alekszandra Fedorovna császárné asztalának díszítésére I. Miklós parancsára elkészítette a „lovassági” figurát, amely nagyon népszerű volt.

És végül az igazi munka: kormánymegrendelést kapott, és 1833-ban hat lovat készített a pétervári Narva diadalkapuhoz. A lófigurák kovácsolt rézből készültek. A lovak gyors mozgását, pózuk természetességét mesterien közvetítették.

Az Anichkov-híd tervezése

Anichkov híd
Az Anichkov-híd újjáépítéséről értesülve Klodt azt javasolta, hogy lovas csoportokkal díszítsék fel, I. Miklós pedig támogatta ezt az ötletet. A tervek szerint a híd nyugati és keleti oldalán négy talapzaton két pár szoborkompozíciót „Lószelídítők” helyeznének el.
Munka közben hirtelen meghalt V. P. Ekimov, a Birodalmi Művészeti Akadémia Foundry Yard vezetője, és Klodtnak magának kellett felügyelnie az öntödei munkát.

Első kompozíció
Egy ember megszelídíti a ló futását, két kézzel markolja a kantárt, egyik térdére támaszkodva. De egy dühös állat nem hajlandó engedelmeskedni.

Második kompozíció
A férfit a földre dobják, a ló megpróbál kiszabadulni, és győztesen íveli a nyakát. De a sofőr bal kezével szorosan a gyeplőjénél tartja.

Harmadik összetétel
Az állat elülső patái mozgás közben a levegőben lógnak, feje fel van fordítva, szája csupasz, orrlyukai kitágulnak. A férfi megpróbálja megállítani.

Negyedik kompozíció
A ló engedelmeskedik annak az embernek, aki a kantárt szorítva visszatartja a nevelő állatot. De a harc köztük még nem ért véget.
A híd a helyreállítás után 1841. november 20-án nyílt meg, de a bronzszobrok csak a Fontanka jobb partján voltak, a bal parton pedig festett gipszmásolatokat helyeztek el a talapzatokon.
1842-ben a bal partra is készültek bronzszobrok, de a császár IV. Frigyes Vilmos porosz királynak ajándékozta ezeket.

Klodt lovai a berlini vár előtt
1843-1844-ben. ismét másolatok készültek, amelyek 1846 tavaszáig az Anicskov-híd talapzatán maradtak. I. Miklós a nápolyi királyi palotába küldte őket.

Klodt lovai Nápolyban
A szobrok további másolatai készültek és kerültek Oroszország különböző régióiba. Például a kuzminki Golitsyn birtokon.

1850-ben Klodt új bronz lovas alakjait helyezték el a hídon, és befejeződött az Anichkov-híd tervezési munkája.

Műemlékek

I. Miklós császár emlékműve (Szentpétervár)

I. Miklós 6 méteres lovas szobra szintén P.K. Klodt 1859-ben fejezte be Auguste Montferrand építész tervei szerint, aki az emlékművet a Mariinsky-palota és a Szent Izsák-székesegyház közötti nagy Szent Izsák tér építészeti együttesének egyesítő központjaként képzelte el. A császárt a Life Guars Lovasezred ünnepi egyenruhájában ábrázolják. Lehetetlen nem megjegyezni a szobor technikai mesterségét - a ló két támaszpontra helyezése. Erejükre Klodt 60 font súlyú vastámaszokat rendelt.
Az emlékművön több szobrász is dolgozott. Montferrand maga készítette az emlékmű ellipszis alakú talapzatát, amely karéli karéliai Shoksha kvarcitból és fehér olasz márványból készült. Az alap szürke Serdobol gránitból készült.
Szobrász R.K. Zaleman 4 allegorikus női alakot alkotott, amelyek megszemélyesítették az „Erőt”, a „Bölcsességet”, az „Igazságot” és a „Hit” (Alexandra Fedorovna császárnő, valamint I. Miklós Mária lányai, Alexandra és Olga portréképei. Az első két szobor között egy bronz található aranyozott állami embléma, alatta a következő felirattal: "I. Miklósnak – egész Oroszország császárának. 1859."
A talapzaton I. Miklós uralkodásának főbb eseményeit ábrázoló négy domborművet N.A. szobrászok készítették. Romazanov és R.K. Zaleman.

Dombormű „A Szentpétervár–Moszkva vasút Verebyinszkij hídjának császár megnyitása 1851-ben”

I.A. emlékmű Krylov (Szentpétervár)

A Krilov-emlékmű létrehozásának kezdeményezője barátja, Rosztovcov tábornok volt, akinek karjaiban a nagy meseíró meghalt. Az emlékmű előfizetéssel gyűjtött közpénzből készült. Ezzel egy időben a Művészeti Akadémia pályázatot hirdetett, amelyen a kor vezető szobrászai vettek részt.
A pályázatot Baron von Klodt szobrászművész alkotása nyerte.
1855-ben Klodt a szentpétervári nyári kertben a meseművész bronzszobrát helyezte egy gránit talapzatra, amelyet emberek és állatok bronzképei díszítettek - Krylov meséinek szereplői. I. A. Krilovt egy kövön ülve ábrázolják, kezében tollat ​​és jegyzetfüzetet tartva.

Krilov meséinek szereplői a talapzat elülső domborművén

Nagy Vlagyimir herceg emlékműve (Kijev)

Ezt az emlékművet szobrászok és építészek egy csoportja készítette: Pjotr ​​Klodt Vlagyimir szobrát, Alexander Ton talapzatát, Vaszilij Demut-Malinovszkij domborműveket készítette. Az emlékmű a Dnyeper meredek partján, a Vlagyimir-hegy parkban magasodik. 16 m magas talapzatra állított, 4,5 m magas bronzszobor, amely az orosz klasszicizmus stílusában készült. Vlagyimir herceg lebegő, hosszú köpenybe öltözött, kezében keresztet tart, amellyel a várost beárnyékolják.
Az emlékművet 1853-ban állították Kijevben.

P.K. további szobrászati ​​alkotásai Klodt

A szobrászokkal együtt A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov és mások P. Klodt a moszkvai Megváltó Krisztus-székesegyház szobrain dolgozott.
1853-ban Moszkvában leégett a Bolsoj Színház épülete; A tűz több napig tartott, az épületnek csak a kőből készült külső falai és a karzat oszlopcsarnoka maradt fenn. Pályázatot hirdettek a legjobb színház-helyreállítási projektre, amelyet a császári színházak főépítésze, Kavos Albert nyert meg. A színházat 3 év alatt restaurálták: a Kavos megnövelte az épület magasságát, megváltoztatta az arányokat és teljesen újratervezte az építészeti dekorációt, az eklektika jegyében kialakítva a homlokzatokat. A bejárati karzat fölötti Apollón alabástrom szobra a tűzben megsemmisült, helyére Pjotr ​​Klodt bronz quadrigáját szerelték fel.

Apollo Quadriga a Bolsoj Színház homlokzatán
Az oromfalra gipszcímer került Orosz Birodalom- kétfejű sas. A színház 1856. augusztus 20-án nyílt meg újra.
Emellett Klodt egész életében kis formájú műanyaggal dolgozott: olyan figurákat készített, amelyeket kortársai nagyra értékeltek. Némelyikük az Állami Orosz Múzeumban van kiállítva.

I. Péter emlékműve Kronstadtban

Az egyik lábára támaszkodó ló mozgásának közvetítésének elképesztő hatását Klodt „F.I. vezérőrnagy” című figurájában érte el. Lefler." A szobrász vezetésével bronzból öntötték I. Péter kronstadti emlékművét (1841), N. M. emlékművét. Karamzin Szimbirszkben (1845); emlékmű G.R. Derzhavin Kazanyban (1847); Tervei szerint Novocherkasszkban emlékművet állítottak Ataman M.I.-nek. Platov (1853) és mások.

P.K. orosz szobrász emlékműve Klodt a Művészeti Akadémia udvarán (Szentpétervár)

A katonai mesterség elsajátításából hátralévő szabad idejét hobbijának szentelte:

Az is ismert, hogy ebben az időszakban Klodt sok időt szentelt a lovak pózainak, járásának és szokásainak tanulmányozására. „Mivel a lovat a művészi kreativitás tárgyaként fogta fel, nem volt más mentora, mint a természet” .

A főiskola elvégzése után a leendő szobrász főhadnagyi rangot kapott. A tiszt 23 éves koráig a kiképző tüzérdandárban szolgált, majd 1828-ban távozott. katonai szolgálatés úgy döntött, hogy továbbra is kizárólag szobrászattal foglalkozik.

Szobrász

Klodt két évig önállóan tanult, modern és ősi műalkotásokat másolt, és az életből dolgozott. 1830-tól a Művészeti Akadémia önkéntes hallgatója, tanárai az Akadémia I. P. Martos rektora, valamint S. I. Galberg és B. I. Orlovsky szobrászmesterek voltak. Ők, jóváhagyva a fiatal szobrász munkáját és tehetségét, segítették a sikert. Pjotr ​​Karlovics egész idő alatt az egyik pincében élt és dolgozott. Még lovakat is hozott oda. Ott különböző szögekből festette meg őket. Klodt minden oldaláról és pózáról tanulmányozta a lovat. A dolgozószobája belseje piszkos volt, agyagcsomók, rajzok és vázlatok hevertek. Maga a báró is jóllakott volt. Az emberek értetlenül álltak: "Hogy élhet a báró ilyen nyomorban?"

Klodt tehetsége és kitartása nem várt eredményt hozott: az 1830-as évek elejétől nagy sikernek örvendtek lovakat ábrázoló figurái.

A Narva-kapu lovai

Pályájának erős folytatása volt, hogy a Narva-kapu szobrászati ​​tervezésére nagyszabású állami megrendelést kapott olyan tapasztalt szobrászokkal együtt, mint S. S. Pimenov és V. I. Demut-Malinovsky. A boltív padlásán a dicsőség istennőjének szekerét szállító, 1833-as Klodt mintájára kovácsolt rézből készült hat lóból álló készlet található. A cselekmény klasszikus ábrázolásától eltérően a Klodt által előadott lovak gyorsan előre, sőt felfelé rohannak. Ugyanakkor az egész szoborkompozíció a gyors mozgás benyomását kelti.

E munka befejezése után a szerző világszerte hírnevet és I. Miklós védnökségét kapott. Egy jól ismert legenda szerint I. Miklós ezt mondta: „Nos, Klodt, jobb lovat készítesz, mint egy mént.”

Anichkov híd

1832 végén - 1833 elején a szobrász új kormányrendeletet kapott, hogy két szoborcsoportot hozzon létre az Admiralitás rakpartján lévő palota mólójának díszítésére. 1833 nyarán Klodt modelleket készített a projekthez, és az év augusztusában a modelleket a császár jóváhagyta és a Művészeti Akadémiára szállították megvitatásra.

A tudományos tanács tagjai teljes elégedettségüket fejezték ki a szobrász munkájával, és úgy döntöttek, hogy mindkét első csoportot teljes létszámban elkészítik. A siker után a projekt munkálatai megszakadtak, mert Klodt befejezte a Narva-kapu szobrászati ​​kompozícióját.

Ez a szünet az 1830-as évek közepén ért véget, és a projekten végzett munka folytatódott. I. Miklós császár, aki a mólóprojektet felügyelte, nem helyeselte az oroszlánok és lovak kombinációját. Dioscuri helyett vázákat szereltek fel a mólóra.

P. K. Klodt felhívta a figyelmet az Anichkov-híd újjáépítésére, és azt javasolta, hogy a szobrokat ne az Admiralteyskaya rakpart mólóira vagy az Admiraltejszkij körúton helyezzék el, hanem az Anichkov-híd tartóira helyezzék át.

A javaslatot elfogadták és új projekt a híd nyugati és keleti oldalán négy talapzaton két pár szoborkompozíció telepítését írta elő.

1838-ra az első csoport teljes méretben elkészült, és készen állt arra, hogy bronzlá alakítsák.

Hirtelen leküzdhetetlen akadály támadt: a Birodalmi Művészeti Akadémia Öntödéjének vezetője, V. P. Ekimov hirtelen meghalt, anélkül, hogy utódja maradt volna.

E személy nélkül a szobrok öntése lehetetlen volt, aminek következtében a szobrász úgy döntött, hogy önállóan irányítja az öntési munkát.

Wilkinus Pferdebändiger St. Petersburg.jpg

Negyedik kompozíció

Anichkov híd lószelídítő 2.jpg

Harmadik összetétel

Második kompozíció

Anichkov híd lószelídítő 4.jpg

Első kompozíció

Inkarnáció bronzba

A munka elvégzéséhez felhasználta az öntödei alapismereteket, amelyeket a tüzériskolában tanult, gyakorlatilag a tüzérségi szolgálatban sajátította el, és V. P. Ekimov óráin alkalmazta, amikor Klodt önkéntes hallgató volt az akadémián.

Miután 1838-ban az öntödét vezette, fejlesztésbe kezdett, technológiai újításokat vezetett be és modern módszerek.

Az, hogy a szobrászból öntöde lett, nem várt eredményeket hozott: az öntött szobrok többsége nem igényelt további feldolgozást (üldözést, korrekciót).

Ennek az eredménynek az eléréséhez gondos munkára volt szükség a viasz eredetin, a legkisebb vonások reprodukálásával és a kompozíció egészének öntésével (eddig az ilyen nagy szobrokat részenként öntötték). 1838 és 1841 között a szobrásznak sikerült két bronzkompozíciót készítenie, és megkezdődött a második szoborpár öntésének előkészítése.

Az oldalsó talapzatokon két pár szoborkompozíció kapott helyet: a Fontanka folyó jobb partján (az Admiralitás felőli oldalon) bronzcsoportok, a bal parton pedig festett gipszmásolatok kerültek a talapzatra.

Berlinben

1842-ben ismétlődő öntések történtek, de nem jutottak el a hídig, a császár ezt a párost IV. Frigyes Vilmos porosz királynak ajándékozta, és az ő utasítására a szobrok Berlinbe kerültek a királyi palota főkapujának díszítésére.

Nápolyban

1843-1844-ben ismét másolatok készültek.

1844-től 1846 tavaszáig az Anicskov-híd talapzatán maradtak, majd I. Miklós a „két Szicília királyának” II. Ferdinándnak küldte (a nápolyi királyi palotába).

Nápoly. Klodt lovagja. Bal csoport.jpg

Bal csoport

Helyes csoport

Szintén szobrok másolatait helyezik el a kertekben és a palotaépületekben Oroszországban: Szentpétervár környékén - a sztrelnai Orjol-palotában és a Peterhofban, valamint a Moszkva melletti Kuzminkiben található Golicin-birtok területén, a Kuzminki- Vlahernszkoje birtok.

1846 óta ismét gipszmásolatokat helyeztek el az Anichkov-híd keleti oldalán, és a művész elkezdte az együttes további folytatását és kiegészítését.

A kompozíció résztvevői ugyanazok voltak: ló és hajtó, de mozgásuk és összetételük is eltérő volt Új sztori.

A művésznek négy évébe telt a másolatok elkészítése, és 1850-ben végleg eltűntek a gipszszobrok az Anicskov-hídról, és helyükre a Sapper Zászlóalj katonái Klodt báró vezetésével új bronzfigurákat állítottak fel. Az Anichkov-híd tervezési munkálatai befejeződtek.

Cselekmény

1. Az első csoportban az állat engedelmeskedik az embernek - a meztelen sportoló, a kantárt szorítva visszatartja a nevelő lovat. Állat és ember egyaránt feszült, a küzdelem fokozódik.
   • Ezt két fő átló segítségével mutatjuk be: a ló nyakának és hátának sima sziluettje, amely az égbolton látható, alkotja az első átlót, amely metszi a sportoló alakja által alkotott átlót. A mozdulatokat ritmikus ismétlések emelik ki.
2. A második csoportban az állat feje magasra van emelve, a szája kinyílik, az orrlyukak kitágulnak, a ló az első patáival veri a levegőt, a hajtó alakja spirál alakban van kihelyezve, próbálja fékezni a ló.
   • A kompozíció főátlói közelebb kerülnek egymáshoz, a ló és a hajtó sziluettjei mintha összefonódnak egymással.
3. A harmadik csoportban a ló legyőzi a hajtót: a férfit a földre dobják, a ló pedig megpróbál kiszabadulni, győztesen íveli a nyakát és a földre dobja a takarót. A ló szabadságát csak a vezető bal kezében lévő kantár akadályozza.
   • A kompozíció fő átlói jól láthatóak, metszéspontjuk pedig kiemelve. A ló és a hajtó sziluettje nyitott kompozíciót alkot, ellentétben az első két szoborral.
4. A negyedik csoportban haragos állatot szelídít meg az ember: féltérdre támaszkodva szelídíti meg a ló vad futását, két kézzel szorítja a kantárt.
   • A ló sziluettje nagyon finom átlót alkot, a vezető sziluettje a ló hátáról leeső drapéria miatt megkülönböztethetetlen. Az emlékmű sziluettje ismét zárt és kiegyensúlyozott lett.

Prototípusok

Klodt lovainak közvetlen prototípusa a Capitolium-hegyi Forum Romanum Dioscuri figurái voltak, de ezek az ősi szobrok természetellenes mozgásmotívumot hordoztak, és az arányok megsértése is volt: a fiatal férfiak megnagyobbított alakjaihoz képest. , a lovak túl kicsinek tűnnek. Egy másik prototípus volt Guillaume Coustou francia szobrász „Horses of Marly” képe, amelyet 1740 körül alkotott meg Párizsban, a Champs-Elysees bejáratánál a Place de la Concorde felől. Coustu értelmezésében a lovak megszemélyesítik az állati természetet, szimbolizálják a gyors, szelídíthetetlen vadságot, és óriásként ábrázolják őket az alacsony hajtók mellett.

Klodt pedig közönséges lovas lovakat ábrázolt, amelyek anatómiáját sok éven át tanulmányozta.

Szolgáltató ház

Az 1845-1850-es években Klodt részt vett a Márványpalota „Szolgálatházának” rekonstrukciójában: A. P. Bryullov terve szerint az alsó emeletet palotaistállónak szánták, a kertre néző épületet pedig a tervek szerint alakították volna ki. egy aréna.

Ehhez kapcsolódóan az épület díszítésére a homlokzat mentén, a második emelet ablakai felett, a középső épületrész teljes hosszában hetven méter magas dombormű „Ló az ember szolgálatában” készült.

Klodt az építész grafikai vázlata alapján készítette, négy blokkból állt, amelyeket nem egyesített egy közös terv vagy ötlet:

• Harci harcok lovasok között;
• Lovas felvonulások;
• Lován és szekéren lovagol;
• Vadásztörténetek.

A művészettörténészek úgy vélik, hogy ezt a domborművet Klodt készítette a Parthenon frízen lévő lovak képére és hasonlatosságára.

Ezt a véleményt támasztja alá a domborműveken ábrázolt emberek római kori öltözete.

Klodt innovatív technikát tudott alkalmazni: olyan emlékművet készített, amely nem hasonlított az ő idejében Szentpétervárt és Moszkvát díszítő parancsnokok, királyok és nemesek plasztikus képeihez, felhagyva az allegóriák megszokott nyelvével, és valósághűen pontos portréképet alkotott. .

A szobrász a padon ülve, hétköznapi ruhába öltözött fabulistát természetes, nyugodt testhelyzetben ábrázolta, mintha a Nyári Kert hársfái alá ült volna le pihenni.

Mindezek az elemek a költő arcára irányítják a figyelmet, amelyben a szobrász megpróbálta átadni Krylov személyiségének jellemzőit. A szobrásznak sikerült megtestesítenie a költő portréját és általános hasonlatát, amit kortársai is elismertek.

A művész terve túlmutat a költő egyszerű képén; Klodt úgy döntött, hogy szoborkompozíciót hoz létre, a talapzat kerülete mentén mesefigurák domborműves képeit helyezve el.

A képek illusztráció jellegűek, és a kompozíció elkészítéséhez Klodt 1849-ben a híres illusztrátort, A. A. Agint vonzotta munkába.

Klodt áthelyezte a figurákat a talapzatra, gondosan ellenőrizve a képeket az élő természettel.

Az emlékmű munkálatai 1855-ben fejeződtek be.

Az emlékmű kritikája

Klodtot kritizálták kicsinyes válogatóssága miatt, hogy maximális valósághűséget érjen el az állatok magas domborművű ábrázolásában; a szerző felhívta a figyelmet arra, hogy a mesék szereplői az olvasók képzeletében inkább allegorikusak, mintsem valódi rákot, kutyákat, és rókák.

E kritika ellenére a leszármazottak nagyra értékelték a szobrászok munkáját, és a Krylov-emlékmű elfoglalta méltó helyét az orosz szobrászat történetében.

Vlagyimir kijevi herceg emlékműve

A munka azzal zárult, hogy 1835-ben bemutatták a projektet a Birodalmi Művészeti Akadémia elnökének.

Ismeretlen okok miatt a projekttel kapcsolatos munkát egy évtizedre felfüggesztették.

1846-ban Demut-Malinovsky meghalt, majd K. A. Ton építész vette át a munka irányítását.

Ugyanezen év végén olyan információk jelentek meg, hogy „a projektet elfogadták végrehajtásra”. Ton újrarendezte a projektet, a Demut-Malinowski modell vázlatát alapul véve, és a talapzatot egy magas torony alakú templom formájára tervezte álbizánci stílusban.

Klodt ekkor a Művészeti Akadémia öntödéjét vezette, őt bízták meg az emlékmű bronzba öntésével. Öntés előtt le kellett reprodukálnia egy kis figurát, amelyet egy időben Demut-Malinovsky készített az emlékmű gigantikus léptékében.

A munka elvégzése során elkerülhetetlen a modell módosítása.

Ezeket a különbségeket nem lehet felmérni, mivel a vázlatmodell nem maradt fenn.

Klodt sokat dolgozott a szobor arcán, így a spiritualitás és az inspiráció kifejezése volt.

Az emlékmű egy 4,5 méter magas bronzszobor, amely 16 méter magas talapzatra van felszerelve. Az emlékmű lakonikus és szigorú, az orosz klasszicizmus tipikus példáihoz tartozik. Vlagyimir herceg hosszú, lefolyó köpenybe öltözött, kezében kereszt van, amelyet a város fölé húz.

Klodt nagyon lelkiismeretesen végezte a dolgát, a szobrot Szentpétervárról Kijevbe szállította, és nagyon jól választotta ki a helyét: a szobor a Dnyeper-parti magas hegyvidéki tájba van beleírva.

Az emlékmű tervezésén több szobrász is dolgozott: maga Klodt alkotta meg a császár alakját. A talapzatot szobrászok tervezték:

• N. A. Romazanov három domborművet készített.
• R. K. Zaleman 1856-1858-ban négy allegorikus női alakot végzett ki: „Erő”, „Bölcsesség”, „Igazságosság” és „Hit”, valamint egy domborművet ugyanazon a talapzaton, amely M. M. Speransky gróf törvénykönyvének bemutatását ábrázolja. a császár .

A kompozíció csúcsa a császár lovas alakja. A Klodt által készített eredeti vázlat egy lovast ábrázolt egy nyugodtan álló lovon. A szerző arckifejezések és gesztusok segítségével a császár karakterét kívánta tükrözni, de ezt a lehetőséget Montferrand elvetette, mivel nem szolgálhatta eredeti célját, a téregyüttesek kombinálását.

A szobrász új vázlatot készített. Ebben, elhagyva a karakter jellemzésének gondolatát, egy mozgásban lévő lovat ábrázolt, amely csak a hátsó lábpáron nyugszik. Ugyanakkor a ló sebes pózával szemben áll a császár szertartásos, madzaggá megnyúlt alakja. Ennek a vázlatnak a megvalósításához a szobrász pontosan kiszámította a teljes lovas figura súlyát, hogy az csak két támaszponton feküdjön. Ezt a lehetőséget az építész elfogadta, és bronzban testesítette meg.

Technikai elsajátítás a legnehezebb feladat elvégzésében - a ló két támaszpontra helyezése. Erejükre Klodt vastartókat (60 font súlyú, ezüstben 2000 rubelbe kerül) rendelt a legjobb olonyeci gyárból.

• A szovjet történészek és művészeti kritikusok nem értékelték túl magasra az emlékmű kompozíciós és stilisztikai kompozícióját, és megjegyezték, hogy az elemek nem úgy néznek ki, mint egy kompozíció:
  • A talapzat, a talapzat domborművei és a lovasszobor nincsenek alárendelve egyetlen gondolatnak, és bizonyos mértékig ellentmondanak egymásnak.
  • Maguk az emlékmű formái összetörtek és apró részletekkel túlterheltek, a kompozíció pedig igényes és túl dekoratív.

• Ugyanakkor kitűntek pozitív tulajdonságok kompozíciók:
  1. Megfelel a célnak, és kiegészítve a tér együttesét, teljességet, integritást ad.
  2. Az egész minden részét professzionálisan mesterei készítik, az elemek művészi értéke vitathatatlan.
• Az 1917-es forradalom után a Szent Izsák téri I. Miklós emlékművet, mint mindent, ami a cárizmushoz köthető, lebontásra készült, de egyedülálló tulajdonságának köszönhetően - a nehéz lovas szobor csak a hátsó lábain nyugszik - elismert mérnöki remekmű, és a szovjet időkben sem semmisült meg.

Megváltó Krisztus székesegyháza Moszkvában

A. V. Loganovsky, N. A. Ramazanov és mások szobrászaival együtt egy „orosz-bizánci” stílusú templom-emlékmű szobrain dolgozott - a Megváltó Krisztus-székesegyházon (csaknem 40 éve épült), 1839. szeptember 10-től. Ő volt az, és nem N. A. Ramazanov, aki kivégezte György nagy mártír magas domborművét a templom északi oldalán, amely jelenleg a Donskoy-kolostorban található (lásd " Történelmi leírás Templom a Megváltó Krisztus nevében Moszkvában" M. 1883 M. Mostovsky - a templom építési irodájának vezetője).

A szobrász életének összefoglalása

A mester utódaira hagyott grafikai és plasztikai kézzelfogható örökségen kívül élete során még számos csúcsot hódított meg:

Kisplasztikai formák

Pályafutása során Klodt a kis formák plasztikájának irányába dolgozott. A szerző figuráit nagyra értékelték kortársai. Némelyikük olyan múzeumok gyűjteményében található, mint az Állami Orosz Múzeum.

Halál

A művész élete utolsó éveit Halola dachájában töltötte, ahol az év november 8-án (20-án) elhunyt.

1867 novemberében hóviharok voltak, amikor a halolai dachában lakott, és unokája megkérte a nagyapját, hogy faragjon neki lovat. Klodt elővett egy játékkártyát és ollót.
- Baba! Amikor kicsi voltam, mint te, szegény apám is boldoggá tett azzal, hogy lovakat vágott ki papírból... Az arca hirtelen eltorzult, az unokája felsikoltott:
- Nagyapa, ne röhögtess meg a fintoraiddal!
Klodt megingott, és a padlóra esett.

Lásd még

• Mihail Petrovich Klodt (1835-1914) - művész, P. K. Klodt fia

Írjon véleményt a "Klodt, Pjotr ​​Karlovics" cikkről

Megjegyzések

• // Brockhaus és Efron enciklopédikus szótára: 86 kötetben (82 kötet és további 4 kötet). - Szentpétervár. , 1890-1907.
• Samoilov A. Klodt lovai // Művész. 1961, 12. szám P.29-34.
• Petrov V. N. Pjotr ​​Karlovics Klodt / Tervező: I. S. Serov. - L.: Az RSFSR művésze, 1973. - 60 p. - (Tömeges művészeti könyvtár). - 20 000 példányban.(vidék)
• Petrov V. N. Pjotr ​​Karlovics Klodt, 1805-1867. - L.: Az RSFSR művésze, 1985. - (Tömeges művészeti könyvtár).(vidék)
• Klodt G. A.„Klodt Péter faragott és öntött…” / Georgy Klodt; Kapucni. A. A. Zubcsenko. - M.: Szovjet művész, 1989. - 240 p. - (Történetek művészekről). - 25.000 példány. - ISBN 5-269-00030-X.(vidék)
• Klodt G. A.Őseim meséje / G. A. Klodt; E. G. Klodt művész. - M.: Katonai Könyvkiadó, 1997. - 304., p. - (Ritka könyv). - 10 000 példányban. - ISBN 5-203-01796-6.(sávban, szuperreg.)
• Krivdina O. A. Pjotr ​​Karlovics Klodt szobrász. - Szentpétervár. : Madam, 2005. - 284 p. - ISBN 5-88718-042-0.(sávban, szuperreg.)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml A lázadók megszelídítése

Linkek

• // "Arany Mustang" folyóirat, 2002. 2. sz
• Romm A.P.K. Klodt - M.-L.: Művészet, 1948.-50 p.-0,13 k.

Klodt, Pjotr ​​Karlovics jellemző részlet

- Semmi, jó emberek. Hogyan került a főhadiszállásra?
- Kirendelt, szolgálatban.
Elhallgattak.
„Egy sólymot engedett ki a jobb ujjából” – szólt a dal, önkéntelenül is vidám, vidám érzést gerjesztve. Beszélgetésük valószínűleg más lett volna, ha nem egy dal hangjára beszélnek.
– Igaz, hogy az osztrákokat megverték? – kérdezte Dolokhov.
„Az ördög ismeri őket” – mondják.
„Örülök” – válaszolta Dolokhov röviden és egyértelműen, ahogy a dal megkívánta.
„Nos, gyere el hozzánk este, zálogba adod a fáraót” – mondta Zserkov.
– Vagy sok pénzed van?
- Gyere.
- Ez tiltott. fogadalmat tettem. Nem iszom és nem játszom, amíg el nem készítik.
- Nos, az első dologhoz...
- Ott majd meglátjuk.
Megint elhallgattak.
„Jöjjön be, ha szüksége van valamire, a központban mindenki segít…” – mondta Zserkov.
Dolokhov elvigyorodott.
- Jobb, ha nem aggódsz. Nem kérek semmit, amire szükségem van, én magam viszem el.
- Hát én olyan...
- Hát én is.
- Viszontlátásra.
- Egészségesnek lenni…
... és magasan és messze,
A hazai oldalon...
Zserkov a lóhoz érintette sarkantyúját, amely izgulva, háromszor rúgott, nem tudva, melyikkel kezdjen, sikerült, és elszáguldott, megelőzve a társaságot és utolérve a hintót, szintén a dal ütemére.

Az áttekintésről visszatérve Kutuzov az osztrák tábornok kíséretében bement az irodájába, és felhívta az adjutánst, és elrendelte, hogy adjanak át néhány iratot az érkező csapatok állapotáról, valamint a haladó hadsereget irányító Ferdinánd főhercegtől kapott leveleket. . Andrej Bolkonszkij herceg a szükséges papírokkal lépett be a főparancsnoki irodába. Kutuzov és a Gofkriegsrat egy osztrák tagja az asztalra kirakott terv előtt ült.
- Ah... - mondta Kutuzov, és visszanézett Bolkonszkijra, mintha ezzel a szóval várakoztatásra hívná az adjutánst, és franciául folytatta a megkezdett beszélgetést.
– Csak egyet mondok, tábornok – mondta Kutuzov kellemes kifejezésmóddal és hanglejtéssel, ami arra kényszerítette, hogy figyelmesen hallgasson minden nyugodtan kimondott szót. Nyilvánvaló volt, hogy maga Kutuzov is szívesen hallgatta magát. - Csak egyet mondok, tábornok, hogy ha a dolog az én személyes vágyamon múlna, akkor őfelsége, Ferenc császár akarata már rég teljesült volna. Már régen csatlakoztam volna a főherceghez. És higgyétek el becsületemnek, hogy a hadsereg legfelsőbb parancsnokságát, amelyből Ausztria oly bővelkedik, egy nálam hozzáértőbb és képzettebb tábornokra ruházni, és mindezt a súlyos felelősséget feladni, az öröm számomra. De a körülmények erősebbek nálunk, tábornok.
És Kutuzov olyan arckifejezéssel mosolygott, mintha azt mondaná: „Teljesen megvan a joga, hogy ne higgyen nekem, és még engem sem érdekel, hiszel-e nekem vagy sem, de nincs okod ezt elmondani. És ez az egész lényeg."
Az osztrák tábornok elégedetlennek tűnt, de nem tudott mást tenni, mint ugyanazzal a hangnemben válaszolni Kutuzovnak.
- Ellenkezőleg - mondta rosszkedvű és dühös hangon, annyira ellentétben az elhangzott szavak hízelgő jelentésével -, ellenkezőleg, Excellenciádnak a közös ügyben való részvételét nagyra becsüli őfelsége; de úgy gondoljuk, hogy a jelenlegi lassulás megfosztja a dicső orosz csapatokat és főparancsnokaikat azoktól a babéroktól, amelyeket a csatákban szoktak learatni” – fejezte be láthatóan előkészített mondatát.
Kutuzov meghajolt anélkül, hogy mosolyt váltott volna.
„És annyira meg vagyok győződve, és az utolsó levél alapján, amellyel Ferdinánd főherceg őfelsége megtisztelt, feltételezem, hogy az osztrák csapatok egy olyan ügyes segéd parancsnoksága alatt, mint Mack tábornok, most döntő győzelmet arattak, és már nem. szükségünk van a segítségünkre” – mondta Kutuzov.
A tábornok összevonta a szemöldökét. Bár az osztrákok vereségéről nem érkezett pozitív hír, túl sok körülmény igazolta az általánosan kedvezőtlen híreszteléseket; és ezért Kutuzov feltételezése az osztrákok győzelméről nagyon hasonlított a nevetségessé. De Kutuzov szelíden mosolygott, még mindig ugyanazzal az arckifejezéssel, amely azt mondta, hogy joga van ezt feltételezni. Valóban, az utolsó levél, amelyet Mac seregétől kapott, a győzelemről és a hadsereg legelőnyösebb stratégiai helyzetéről tájékoztatta.
– Add ide ezt a levelet – mondta Kutuzov Andrej herceghez fordulva. - Ha kérlek nézd meg. - Kutuzov pedig gúnyos mosollyal ajka végén németül felolvasta az osztrák tábornoknak a következő részt Ferdinánd főherceg leveléből: „Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70,000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schlagen zu konnen. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Communikations Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue Vererwolliten, sere ganzero verelliten, serewolliten. Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten, so er [Elég koncentrált erőink vannak, körülbelül 70 000 ember, hogy meg tudjuk támadni és legyőzni az ellenséget, ha átkel a Lech-en. Mivel Ulmot már birtokoljuk, megőrizhetjük a Duna mindkét partjának parancsnoki hasznát, ezért percenként, ha az ellenség nem kel át a Lech-en, keljen át a Dunán, rohanjon a kommunikációs vonalához, lent pedig a Dunán vissza. az ellenségnek, ha úgy dönt, hogy minden erejét hűséges szövetségeseinkre fordítja, akadályozza meg szándéka beteljesülését. Így jókedvűen várjuk az időt, amikor az orosz birodalmi hadsereg teljesen készen áll, és akkor együtt könnyen megtaláljuk a lehetőséget, hogy az ellenségnek olyan sorsot készítsünk, amelyet megérdemel.”]
Kutuzov nagyot sóhajtott, véget vetve ennek az időszaknak, és figyelmesen és szeretettel nézett a Gofkriegsrat tagjára.
– De tudja, excellenciás úr, a bölcs szabály az, hogy a legrosszabbat feltételezzük – mondta az osztrák tábornok, aki láthatóan véget akart vetni a tréfáknak, és nekilátni a dolognak.
Önkéntelenül is visszanézett az adjutánsra.
– Elnézést, tábornok – szakította félbe Kutuzov, és szintén Andrej herceghez fordult. - Ez az, kedvesem, vedd el Kozlovszkij kémeink összes jelentését. Itt van Nostitz gróf két levele, itt van Ferdinánd főherceg őfelsége levele, itt egy másik – mondta, és átnyújtott neki több papírt. - És ettől az egésztől, tisztán, tovább Francia, készítsen feljegyzést, jegyzetet, hogy bemutassa mindazokat a híreket, amelyeket az osztrák hadsereg akcióiról kaptunk. Nos, akkor mutassa be Őexcellenciájának.
Andrej herceg fejet hajtott annak jeléül, hogy az első szavakból nemcsak az elhangzottakat értette, hanem azt is, amit Kutuzov mondani akart neki. Összeszedte a papírokat, és általános meghajlással, csendesen a szőnyegen sétálva kiment a fogadószobába.
Annak ellenére, hogy nem sok idő telt el azóta, hogy Andrej herceg elhagyta Oroszországot, ezalatt az idő alatt sokat változott. Arca kifejezésében, mozdulataiban, járásában szinte észre sem lehetett venni az egykori színlelést, fáradtságot, lustaságot; olyan embernek tűnt, akinek nincs ideje azon gondolkodni, milyen benyomást kelt másokban, és valami kellemes és érdekes dologgal van elfoglalva. Arca több elégedettséget tükrözött önmagával és a körülötte lévőkkel; mosolya és tekintete vidámabb és vonzóbb volt.
Kutuzov, akit Lengyelországban utolért, nagyon kedvesen fogadta, megígérte, hogy nem feledkezik meg róla, megkülönböztette a többi adjutánstól, magával vitte Bécsbe és komolyabb megbízatásokat adott neki. Bécsből Kutuzov ezt írta régi bajtársának, Andrej herceg apjának:
„Az ön fia – írta – reményt mutat arra, hogy tiszt lesz, tanulmányaiban, határozottságában és szorgalmában a szokásostól eltérően. Szerencsésnek tartom magam, hogy van egy ilyen beosztottam.”
Kutuzov főhadiszállásán, társai és kollégái körében, és általában a hadseregben Andrej herceg, valamint a szentpétervári társadalomban két teljesen ellentétes hírnevet szerzett.
Egyesek, egy kisebbség, Andrei herceget valami különlegesnek ismerték fel maguktól és minden más embertől, nagy sikert vártak tőle, hallgatták, csodálták és utánozták; és ezekkel az emberekkel Andrej herceg egyszerű és kellemes volt. Mások, a többség, nem kedvelték Andrei herceget, nagyképű, hideg és kellemetlen embernek tartották. De ezekkel az emberekkel Andrej herceg tudta, hogyan kell úgy elhelyezkedni, hogy tiszteljék, sőt féljék is.
Kutuzov irodájából kilépve a fogadótérre Andrej herceg papírokkal odament társához, az ügyeletes Kozlovszkij adjutánshoz, aki az ablaknál ült egy könyvvel.
- No, mi van, herceg? – kérdezte Kozlovsky.
"Parancsot kaptunk, hogy írjunk egy feljegyzést, amelyben elmagyarázzák, miért nem szabad továbblépnünk."
- És miért?
Andrej herceg megvonta a vállát.
- Nincs hír a Macről? – kérdezte Kozlovsky.
- Nem.
"Ha igaz lenne, hogy vereséget szenvedett, akkor jönne a hír."
– Valószínűleg – mondta Andrej herceg, és a kijárati ajtó felé indult; de ugyanakkor egy magas, nyilvánvalóan látogató osztrák tábornok köntösben, fejére fekete sállal, nyakában Mária Terézia rendjével gyorsan belépett a fogadószobába, és becsapta az ajtót. Andrej herceg megállt.
- Kutuzov tábornok? - mondta gyorsan éles német akcentussal a látogató tábornok, mindkét oldalról körülnézett, és megállás nélkül az iroda ajtajához sétált.
– A főtábornok elfoglalt – mondta Kozlovszkij, sietve közeledett az ismeretlen tábornokhoz, és elzárta útját az ajtó elől. - Hogyan szeretnél jelenteni?
Az ismeretlen tábornok megvetően nézett le az alacsony Kozlovszkijra, mintha meglepte volna, hogy esetleg nem ismerik.
– A főtábornok elfoglalt – ismételte nyugodtan Kozlovszkij.
A tábornok arca összeráncolta a homlokát, ajka megrándult és remegett. Elővett egy füzetet, gyorsan rajzolt valamit ceruzával, kitépett egy papírt, odaadta, gyorsan az ablakhoz lépett, testét egy székre dobta, és körülnézett a szobában lévőkön, mintha azt kérdezné: miért néznek rá? Ekkor a tábornok felemelte a fejét, befeszítette a nyakát, mintha mondani akart volna valamit, de azonnal, mintha véletlenül dúdolni kezdett volna magában, furcsa hangot hallatott, ami azonnal elhallgatott. Az iroda ajtaja kinyílt, és Kutuzov megjelent a küszöbön. A bekötött fejű tábornok, mintha a veszély elől menekülne, lehajolt, és vékony lábának nagy, gyors lépteivel közeledett Kutuzovhoz.
– Vous voyez le malheureux Mack, [Látod a szerencsétlen Macket] – mondta megtört hangon.
Az iroda ajtajában álló Kutuzov arca néhány pillanatig teljesen mozdulatlan maradt. Aztán, mint egy hullám, egy ránc futott végig az arcán, a homloka kisimul; Tiszteletteljesen lehajtotta a fejét, lehunyta a szemét, némán elengedte maga mellett Macet, és becsukta maga mögött az ajtót.
A már korábban elterjedt szóbeszéd az osztrákok vereségéről és az egész hadsereg ulmi meghódolásáról igaznak bizonyult. Fél órával később adjutánsokat küldtek különböző irányokba azzal a paranccsal, hogy hamarosan az addig inaktív orosz csapatoknak szembe kell nézniük az ellenséggel.
Andrej herceg azon ritka tisztek egyike volt a főhadiszálláson, aki úgy gondolta, hogy fő érdeklődése a katonai ügyek általános menete volt. Miután látta Macket és hallotta halálának részleteit, rájött, hogy a hadjárat fele elveszett, megértette az orosz csapatok helyzetének nehézségeit, és élénken elképzelte, mi vár a hadseregre, és milyen szerepet kell majd játszania benne. .
Önkéntelenül is izgalmas, örömteli érzést élt át a gondolattól, hogy megszégyeníti az arrogáns Ausztriát, és arra, hogy egy hét múlva Szuvorov óta először látnia kell és részt kell vennie az oroszok és a franciák összecsapásában.
De félt Bonaparte zsenialitásától, aki erősebb lehetett az orosz csapatok minden bátorságánál, és ugyanakkor nem engedhetett szégyent hősének.
Andrej herceg ezektől a gondolatoktól izgatottan és ingerülten felment a szobájába, hogy írjon apjának, akinek minden nap írt. A folyosón találkozott szobatársával, Nesvitskyvel és a joker Zserkovval; Mint mindig, nevettek valamin.
-Miért vagy ilyen komor? – kérdezte Nyeszvickij, és észrevette Andrej herceg sápadt arcát csillogó szemekkel.
– Nincs értelme szórakozni – válaszolta Bolkonsky.
Amíg Andrej herceg a folyosó másik oldalán találkozott Nyeszvickijvel és Zserkovval, Strauch osztrák tábornokkal, aki Kutuzov főhadiszállásán tartózkodott, hogy felügyelje az orosz hadsereg élelmiszerellátását, és a Gofkriegsrat egyik tagjával, aki előző nap érkezett. , elindult feléjük. Elegendő hely volt a széles folyosón ahhoz, hogy a tábornokok három tiszttel szabadon szétszóródhassanak; de Zserkov, kezével ellökve Neszvicszkijt, lélegzetvisszafojtott hangon így szólt:
- Jönnek!... jönnek!... félre! kérem az utat!
A tábornokok olyan vágyakozással mentek el mellette, hogy megszabaduljanak a zavaró kitüntetésektől. A joker Zserkov arcán hirtelen az öröm ostoba mosolya tükröződött, amit úgy tűnt, képtelen visszatartani.
– Excellenciás úr – mondta németül, előrehaladva, és az osztrák tábornokhoz fordult. – Megtiszteltetés számomra, hogy gratulálhatok.
Lehajtotta a fejét, és esetlenül, mint a táncolni tanuló gyerekek, először az egyik, majd a másik lábával csoszogni kezdett.
A tábornok, a Gofkriegsrat tagja szigorúan nézett rá; anélkül, hogy észrevette volna az ostoba mosoly komolyságát, egy pillanatra sem tudta megtagadni a figyelmet. Összehúzta a szemét, jelezve, hogy hallgat.
„Megtiszteltetés számomra, hogy gratulálhatok, Mack tábornok megérkezett, teljesen egészséges, csak egy kicsit rosszul lett” – tette hozzá mosolyogva, és a fejére mutatott.
A tábornok a homlokát ráncolta, elfordult és továbbment.
– Gott, wie naiv! [Istenem, milyen egyszerű!] - mondta dühösen, és arrébb ment néhány lépést.
Nyeszvickij nevetve ölelte át Andrej herceget, de Bolkonszkij még sápadtabbra fordulva, dühös arckifejezéssel ellökte magától, és Zserkovhoz fordult. Az ideges ingerültség, amelybe Mack látványa, vereségének híre és annak gondolata vitte, hogy mi vár az orosz hadseregre, Zserkov helytelen tréfája miatti haragban lett a vége.
– Ha ön, kedves uram – mondta éles hangon, enyhe remegéssel alsó állkapocs, - ha bolond akarsz lenni, akkor nem akadályozhatlak meg benne; de kijelentem neked, hogy ha máskor ki mersz gúnyolni a jelenlétemben, akkor megtanítalak viselkedni.
Neszvicszkijt és Zserkovot annyira meglepte ez a kitörés, hogy némán, nyitott szemmel néztek Bolkonszkijra.
"Nos, csak gratuláltam" - mondta Zserkov.
- Nem viccelek veled, kérlek maradj csendben! - kiáltotta Bolkonszkij, és kézen fogva Nyeszkijszkijt, elsétált Zserkovtól, aki nem tudott mit válaszolni.
– Nos, miről beszélsz, bátyám – mondta Nyeszvicij nyugtatóan.
- Mint micsoda? - szólalt meg Andrej herceg, megállva az izgalomtól. - Igen, meg kell értenie, hogy vagy tisztek vagyunk, akik cárunkat és a hazát szolgálják, és örülünk a közös sikernek, és szomorúak vagyunk a közös kudarc miatt, vagy lakájok vagyunk, akik nem törődnek az úr dolgaival. „Quarante milles hommes massacres et l"ario mee de nos allies detruite, et vous trouvez la le mot pour rire" – mondta, mintha ezzel a francia kifejezéssel erősítené meg véleményét. „C”est bien pour un garcon de rien, comme cet individu , dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Negyvenezer ember halt meg, és a velünk szövetséges hadsereg megsemmisült, és lehet ezen viccelődni. Ez megbocsátható egy olyan jelentéktelen fiúnak, mint ez az úriember, akit a barátodnak tettél, de nem neked, nem neked.] A fiúk csak így tudnak szórakozni” – mondta oroszul Andrej herceg, francia akcentussal ejtve ezt a szót. hogy Zserkov még mindig hallja.
Várta, hogy a kornet válaszol-e. De a kornet megfordult és elhagyta a folyosót.

A pavlogradi huszárezred Braunautól két mérföldre állomásozott. A század, amelyben Nikolai Rosztov kadétként szolgált, a németországi Salzeneck faluban volt. A századparancsnok, Denisov kapitány, akit a lovashadosztály Vaska Denisov néven ismert, a falu legjobb lakását kapta. Rosztov junker, mióta Lengyelországban utolérte az ezredet, a századparancsnokkal élt.
Október 11-én, azon a napon, amikor a főlakásban mindent talpra emelt Mack vereségének híre, a századparancsnokságon a tábori élet nyugodtan folyt tovább, mint korábban. Gyenyiszov, aki egész éjjel veszített a kártyákon, még nem ért haza, amikor Rosztov kora reggel lóháton visszatért táplálékkeresésről. Rosztov kadét egyenruhában fellovagolt a verandára, meglökte a lovát, rugalmas, fiatalos mozdulattal ledobta a lábáról, felállt a kengyelre, mintha nem akarna megválni a lótól, végül leugrott és odakiáltott hírnök.
– Ó, Bondarenko, kedves barátom – mondta a huszárnak, aki hanyatt-homlok rohant a lova felé. „Vezess ki, barátom” – mondta azzal a testvéri, vidám gyengédséggel, amellyel a jó fiatalok mindenkivel bánnak, ha boldogok.
- Figyelek, excellenciás uram - válaszolta a kis Orosz, és vidáman csóválta a fejét.
- Nézd, vedd ki jól!
Egy másik huszár is a lóhoz rohant, de Bondarenko már átdobta a gyeplőt. Nyilvánvaló volt, hogy a kadét sok pénzt költött vodkára, és nyereséges volt kiszolgálni. Rosztov megsimogatta a ló nyakát, majd a farát, és megállt a verandán.
"Szép! Ez lesz a ló!” - mondta magában, és mosolyogva, kardját fogva, sarkantyúját zörgetve felszaladt a tornácra. A német tulajdonos pulóverben és sapkában, vasvillával, amellyel trágyát takarított ki, kinézett az istállóból. A német arca hirtelen felderült, amint meglátta Rosztovot. Vidáman elmosolyodott, és kacsintott: – Schon, gut Morgen! Schon, gut Morgen! [Csodálatos, jó reggelt kívánok!] – ismételte, láthatóan örömét leli a fiatalember köszöntésében.
- Schon fleissig! [Már a munkahelyén!] - mondta Rosztov ugyanazzal az örömteli, testvéri mosollyal, amely soha nem hagyta el éles arcát. - Hoch Oestreicher! Hoch Russen! Kaiser Alexander hoch! [Hurrá osztrákok! Hurrá oroszok! Sándor császár, hurrá!] - fordult a némethez, megismételve a német tulajdonos által gyakran elhangzott szavakat.
A német nevetett, teljesen kiment az istálló ajtaján, meghúzta
sapkát, és a feje fölött integetve felkiáltott:
– Und die ganze Welt hoch! [És az egész világ ujjong!]
Maga Rosztov, akár egy német, a sapkáját a feje fölött lengette, és nevetve azt kiabálta: „Und Vivat die ganze Welt”! Bár különösebb örömre nem volt oka sem az istállóját takarító németnek, sem a szakaszával szénáért lovagló Rosztovnak, mindketten boldog örömmel és testvéri szeretettel néztek egymásra, csóválták a fejüket. a kölcsönös szerelem jeleként és mosolyogva vált el egymástól - a német a tehénistállóba, Rosztov pedig a kunyhóba, amelyet Denisovval együtt foglalt el.
- Mi az, mester? - kérdezte Lavruskát, Denisov lakáját, az egész ezred által ismert szélhámost.
- Tegnap este óta nem voltam. Így van, vesztettünk – válaszolta Lavrushka. „Már tudom, hogy ha nyernek, korán jönnek dicsekedni, de ha reggelig nem nyernek, az azt jelenti, hogy elment az eszük, és dühösek lesznek.” Szeretnél kávét?
- Gyerünk gyerünk.
10 perc múlva Lavrushka kávét hozott. Jönnek! - mondta -, most baj van. - Rosztov kinézett az ablakon, és látta, hogy Denisov hazatér. Denisov kicsi, vörös arcú, csillogó fekete szemű, fekete kócos bajuszú és hajú férfi volt. Kigombolt palástja volt, széles, redőkben leeresztett csicserje, tarkóján gyűrött huszársapka. Komoran, lehajtott fejjel közeledett a tornáchoz.
– Lavg’ushka – kiáltotta hangosan és dühösen. – Hát, vedd le, te idióta!
„Igen, amúgy is forgatok” – válaszolta Lavrushka hangja.
- A! – Már fent vagy – mondta Denisov, és belépett a szobába.
- Nagyon régen - mondta Rosztov -, már szénáért mentem, és láttam a szolgálólányt, Matildát.
- Ez már csak így van! És felfújtam, bg"at, miért"a, mint egy kurva! - kiáltotta Denisov anélkül, hogy kiejtette volna a szót. - Micsoda szerencsétlenség! Micsoda szerencsétlenség! Ahogy elmentél, úgy ment. Hé, egy kis teát !
Denisov, arcát ráncolva, mintha mosolyogna, és megmutatta volna rövid, erős fogait, mindkét kezével, rövid ujjakkal borzolni kezdte pihe-fekete sűrű haját, akár egy kutya.
„Miért nem volt pénzem, hogy elmenjek ehhez a kg”ysához (a tiszt beceneve) – mondta, és mindkét kezével a homlokát és az arcát dörzsölgette –, el tudod képzelni, egyetlenegyet, egyet sem? " "Nem adtad.
Gyenyiszov elvette a felé nyújtott meggyújtott pipát, ökölbe szorította, majd tüzet szórva a padlóra ütötte, és tovább sikoltozott.
- Sempel ad, pag"ol ver; Sempel ad, pag"ol ver.
Tüzet szórt, eltörte a csövet és eldobta. Denisov megállt, és hirtelen vidáman nézett Rosztovra csillogó fekete szemeivel.
- Ha lennének nők. Különben itt nincs mit tenni, csak úgy, mint inni.Ha ihatnék és ihatnék.
- Hé, ki van ott? - fordult az ajtó felé, meghallotta a vastag csizmák megtorpant lépteit sarkantyúk csörömpölésével és tiszteletteljes köhögéssel.
- Őrmester! - mondta Lavrushka.
Denisov még jobban összeráncolta az arcát.
– Skveg – mondta, és eldobott egy tárcát több aranydarabbal – G’ostov, számold meg, kedvesem, mennyi van még ott, és tedd a tárcát a párna alá – mondta, és kiment az őrmesterhez.
Rosztov felvette a pénzt, és gépiesen, félretéve és halomba rendezve a régi és új aranydarabokat, elkezdte számolni azokat.
- A! Telyanin! Zdog "ovo! Lefújtak!" – hallatszott egy másik szobából Denisov hangja.
- WHO? Bykovnál, a patkánynál?... Tudtam – mondta egy másik vékony hang, majd Teljanin hadnagy, ugyanannak az osztagnak egy kis tisztje lépett be a szobába.
Rosztov a párna alá dobta a tárcáját, és megrázta a feléje nyújtott kicsi, nyirkos kezét. Telyanint a kampány előtt valamiért áthelyezték az őrségből. Nagyon jól viselkedett az ezredben; de nem kedvelték, és különösen Rosztov nem tudta sem leküzdeni, sem leplezni a tiszt iránti ok nélküli undorát.
- Nos, fiatal lovas katona, hogyan szolgál önnek az én Grachikom? - kérdezte. (Gracsik lovagló, hintó volt, Teljanin eladta Rosztovnak.)
A hadnagy soha nem nézett a szemébe annak, akivel beszélt; szeme állandóan egyik tárgyról a másikra vándorolt.
- Láttam, hogy ma elmentél...
„Rendben van, jó ló” – válaszolta Rosztov, annak ellenére, hogy ez a ló, amelyet 700 rubelért vásárolt, még a felét sem érte meg ennek az árnak. „Bal elöl kezdett zuhanni...” – tette hozzá. - Megrepedt a pata! Ez semmi. Megtanítom és megmutatom, hogy melyik szegecset használd.
– Igen, kérem, mutassa meg – mondta Rosztov.
– Megmutatom, megmutatom, nem titok. És hálás leszel a lóért.
„Tehát megparancsolom, hogy hozzák a lovat” – mondta Rosztov, meg akarva szabadulni Teljanintól, és kiment, hogy hozzák a lovat.
A bejáratban Denisov pipával a küszöbön húzódva ült az őrmester előtt, aki jelentett valamit. Rosztovot látva Denisov összerándult, és hüvelykujjával a válla fölött a szobába mutatott, amelyben Teljanin ült, megrándult és megrázkódott az undortól.
– Ó, nem szeretem a fickót – mondta, és nem jött zavarba az őrmester jelenléte miatt.
Rosztov megvonta a vállát, mintha azt mondaná: "Én is, de mit tehetek!" és parancsot adva visszatért Teljaninba.
Teljanin még mindig ugyanabban a lusta testhelyzetben ült, amelyben Rosztov hagyta, és kis fehér kezét dörzsölte.
„Vannak ilyen csúnya arcok” – gondolta Rosztov, amikor belépett a szobába.
- Nos, azt mondták, hogy hozd a lovat? - mondta Telyanin, felállva, és lazán körülnézett.
- Megrendeltem.
- Menjünk egyedül. Most jöttem be, hogy megkérdezzem Denisovot a tegnapi rendelésről. Érted, Denisov?
- Még nem. Hová mész?
„Szeretnék megtanítani egy fiatal férfit, hogyan kell patkolni a lovat” – mondta Teljanin.
Kimentek a verandára és az istállóba. A hadnagy megmutatta, hogyan kell szegecset készíteni, és hazament.
Amikor Rosztov visszatért, egy üveg vodka és kolbász volt az asztalon. Denisov az asztal előtt ült, és papírra törte a tollat. Komoran nézett Rosztov arcába.
– Írok neki – mondta.
Tollal a kezében könyökével az asztalra támaszkodott, és szemmel láthatóan örült a lehetőségnek, hogy gyorsan szavakkal elmondhatja mindazt, amit írni akart, levelét Rosztovnak írta.
"Látod, dg," mondta. "Addig alszunk, amíg szeretünk. Pg'axa gyermekei vagyunk... és én beleszerettem - és te vagy az Isten, tiszta vagy, mint a teremtés jámbor napján. .. Ki más ez? Hajtsd el Chog’tuba. Nincs idő!” – kiáltotta Lavrushkának, aki minden bátortalanság nélkül odalépett hozzá.
- Ki legyen? Ők maguk rendelték meg. Az őrmester a pénzért jött.
Denisov összeráncolta a homlokát, kiáltani akart valamit, és elhallgatott.
„Skveg”, de ez a lényeg – mondta magában –, mennyi pénz maradt a tárcában? – kérdezte Rosztovtól.
– Hét új és három régi.
„Ó, skveg” de! Nos, miért állsz ott, plüssállatok, menjünk az őrmesterhez” – kiáltott rá Gyenyiszov Lavruskára.
– Kérlek, Denisov, vedd el tőlem a pénzt, mert nálam van – mondta Rosztov elpirulva.
„Nem szeretek kölcsönkérni a saját embereimtől, nem szeretem” – morogta Denisov.
– És ha nem veszi el tőlem a pénzt barátságosan, megsért. – Valóban, megvan – ismételte Rosztov.
- Nem.
Denisov pedig az ágyhoz ment, hogy kivegye a pénztárcáját a párna alól.
- Hová tetted, Rosztov?
- Az alsó párna alatt.
- Nem nem.
Denisov mindkét párnáját a padlóra dobta. Nem volt pénztárca.
- Micsoda csoda!
- Várj, nem ejtetted le? - mondta Rosztov, és egyenként felemelte a párnákat, és kirázta őket.
Ledobta magáról és lerázta a takarót. Nem volt pénztárca.
- Elfelejtettem? Nem, én is azt hittem, hogy biztosan kincset teszel a fejed alá – mondta Rosztov. - Ide tettem a pénztárcámat. Hol van? – fordult Lavrushkához.
- Nem mentem be. Ahová teszik, ott kell lennie.
- Nem igazán…
- Te csak ilyen vagy, dobd el valahova, és elfelejted. Nézz a zsebedbe.
- Nem, ha nem gondoltam volna a kincsre - mondta Rosztov -, különben emlékszem, mit tettem bele.
Lavruska az egész ágyban turkált, benézett alá, az asztal alá, áttúrta az egész szobát, és megállt a szoba közepén. Denisov csendben követte Lavruska mozdulatait, és amikor Lavruska meglepetten felemelte a kezét, mondván, hogy nincs sehol, visszanézett Rosztovra.
- G "ostov, te nem vagy iskolás...
Rosztov megérezte Deniszov tekintetét magán, felemelte a szemét, és ugyanabban a pillanatban lesütötte. Minden vére, amely valahol a torka alatt rekedt, az arcába és a szemébe ömlött. Nem kapott levegőt.
– És senki nem volt a szobában, csak a hadnagy és te. Itt valahol – mondta Lavrushka.
„Nos, te kis baba, menj körbe, nézd – kiáltotta hirtelen Denyiszov, és lilára változott, és fenyegető mozdulattal a lakáj felé rohant. Mindenki megvan!
Rosztov körbenézett Denyiszovban, elkezdte gombolni a kabátját, felcsatolta a szablyáját, és felvette a sapkáját.
– Azt mondom, legyen nálad pénztárca – kiáltotta Denisov, vállánál fogva megrázta a rendfenntartót, és a falhoz lökte.
- Denisov, hagyd békén; – Tudom, ki vitte el – mondta Rosztov, az ajtóhoz közeledve, és fel sem emelte a szemét.
Gyenyiszov megállt, gondolkodott, és látszólag megértette, mire céloz Rosztov, megragadta a kezét.
„Sóhajt!” – kiáltotta úgy, hogy az erek, mint a kötél, kidagadtak a nyakán és a homlokán. „Mondom neked, őrült vagy, nem engedem meg.” A pénztárca itt van; Kidobom a szart ebből a megakereskedőből, és itt lesz.
– Tudom, ki vitte el – ismételte Rosztov remegő hangon, és az ajtóhoz ment.
– És azt mondom, ne merészelje ezt megtenni – kiáltotta Denisov, és a kadéthoz rohant, hogy visszatartsa.
De Rosztov elkapta a kezét, és olyan rosszindulattal, mintha Denyiszov lenne a legnagyobb ellensége, egyenesen és határozottan rászegezte a tekintetét.
- Érted, amit mondasz? - mondta remegő hangon, - rajtam kívül senki nem volt a szobában. Szóval, ha nem ez, akkor...
Nem tudta befejezni a mondatát, és kirohant a szobából.
„Ó, mi van veled és mindenkivel?” – ezek voltak az utolsó szavak, amelyeket Rosztov hallott.
Rosztov Teljanin lakásához érkezett.
„A mester nincs otthon, elmentek a főhadiszállásra” – mondta neki Teljanin parancsnoka. - Vagy mi történt? - tette hozzá a rendfenntartó, meglepődve a kadét feldúlt arcán.
- Nincs semmi.
– Kicsit hiányzott – mondta a rendfenntartó.
A főhadiszállás három mérföldre volt Salzenektől. Rosztov anélkül, hogy hazament volna, lovat vett, és a főhadiszállásra lovagolt. A székhely által elfoglalt faluban volt egy kocsma, ahol tisztek jártak. Rosztov megérkezett a kocsmába; a verandán meglátta Teljanin lovát.
A kocsma második szobájában a hadnagy ült egy tányér virslivel és egy üveg borral.
– Ó, és beugrott, fiatalember – mondta mosolyogva, és magasra vonta a szemöldökét.
– Igen – mondta Rosztov, mintha nagy erőfeszítésbe került volna ennek a szónak a kiejtése, és leült a szomszéd asztalhoz.
Mindketten elhallgattak; Két német és egy orosz tiszt ült a szobában. Mindenki elhallgatott, hallatszott a tányérokon lévő kések hangja és a hadnagy duruzsolása. Amikor Teljanin befejezte a reggelit, kivett a zsebéből egy dupla tárcát, kis fehér ujjaival felfelé húzta a gyűrűket, elővett egy aranyat, és szemöldökét felvonva odaadta a pénzt a szolgának.
– Kérem, siessen – mondta.
Az arany új volt. Rosztov felállt, és Teljaninhoz lépett.
– Hadd lássam a pénztárcáját – mondta csendes, alig hallható hangon.
Telyanin révedező szemekkel, de még mindig felvont szemöldökkel átnyújtotta a tárcát.
- Igen, egy szép pénztárca... Igen... igen... - mondta, és hirtelen elsápadt. – Nézd, fiatalember – tette hozzá.
Rosztov a kezébe vette a tárcát, megnézte, meg a benne lévő pénzt és Teljanint. A hadnagy szokása szerint körbenézett, és hirtelen nagyon jókedvűvé vált.
„Ha Bécsben vagyunk, mindent ott hagyok, de most nincs hová tenni ezekben a vacak kisvárosokban” – mondta. - Nos, gyerünk, fiatalember, én megyek.
Rosztov elhallgatott.
- Mi van veled? Nekem is kéne reggelizni? – Rendesen etetnek – folytatta Telyanin. - Gyerünk.
Kinyújtotta a kezét, és megragadta a tárcát. Rosztov elengedte. Telyanin elvette a tárcát, és a nadrágja zsebébe kezdte tenni, szemöldöke lazán felhúzódott, szája kissé elnyílt, mintha azt mondaná: „Igen, igen, a pénztárcámat a zsebembe teszem, és nagyon egyszerű, és senkit sem érdekel.” .
- Nos, mi van, fiatalember? - mondta sóhajtva, és felhúzott szemöldöke alól Rosztov szemébe nézett. Valamilyen fény a szemből, elektromos szikra sebességével, Teljanin szeméből Rosztov szemébe és vissza, vissza és vissza, mindezt egy pillanat alatt.
– Gyere ide – mondta Rosztov, és megragadta Teljanint. Majdnem az ablakhoz vonszolta. „Ez Gyeniszov pénze, te vetted…” – suttogta a fülébe.

Fiú, fiatal, tiszt

A leendő szobrász családja örökös katonaemberekből állt. Ahogy az lenni szokott, a családnév nem volt gazdag, bár jól született. Dédapja az északi háború egyik híres alakja volt, a svéd szolgálat vezérőrnagya volt. A szobrász apja katonai tábornok volt, aki az 1812-es honvédő háborúban harcolt. A híres tábornok portréja méltó helyet foglal el a Téli Palota galériájában.

Annak ellenére, hogy P.K. Klodt 1805-ben született Szentpéterváron, gyermek- és ifjúkorát Omszkban töltötte, ahol apja a Külön Szibériai Hadtest vezérkari főnökeként szolgált. Ott, távol a nagyvárosi oktatás színvonalától, távol az európai kultúrától, megjelent a báró faragásra, mintázásra, rajzolásra való hajlama. A fiú leginkább a lovakat szerette ábrázolni, különös bájt látott bennük.

Őseihez hasonlóan a fiú is katonai karrierre készült. 1822-ben, 17 évesen visszatért a fővárosba, és beiratkozott a tüzériskolába. A katonai mesterség elsajátításából hátralévő szabad idejét hobbijának szentelte:

Az is ismert, hogy ebben az időszakban Klodt sok időt szentelt a lovak pózainak, járásának és szokásainak tanulmányozására. „Mivel a lovat a művészi kreativitás tárgyaként fogta fel, nem volt más mentora, mint a természet” .

A főiskola elvégzése után a leendő szobrász főhadnagyi rangot kapott. A tiszt 23 éves koráig egy kiképző tüzérdandárban szolgált, majd 1828-ban otthagyta a katonai szolgálatot, és úgy döntött, hogy továbbra is kizárólag szobrászattal foglalkozik.

Szobrász

Klodt két évig önállóan tanult, modern és ősi műalkotásokat másolt, és az életből dolgozott. 1830-tól a Művészeti Akadémia önkéntes hallgatója, tanárai az Akadémia I. P. Martos rektora, valamint S. I. Galberg és B. I. Orlovsky szobrászmesterek voltak. Ők, jóváhagyva a fiatal szobrász munkáját és tehetségét, segítették a sikert.

Klodt tehetsége és kitartása nem várt eredményt hozott: az 1830-as évek elejétől nagy sikernek örvendtek lovakat ábrázoló figurái.

Narva diadalkapu

A Narva-kapu lovai

Pályájának erős folytatása volt, hogy a Narva-kapu szobrászati ​​tervezésére nagyszabású állami megrendelést kapott olyan tapasztalt szobrászokkal együtt, mint S. S. Pimenov és V. I. Demut-Malinovsky. A boltív padlásán a dicsőség istennőjének szekerét szállító, 1833-as Klodt mintájára kovácsolt rézből készült hat lóból álló készlet található. A cselekmény klasszikus ábrázolásától eltérően a Klodt által előadott lovak gyorsan előre, sőt felfelé rohannak. Ugyanakkor az egész szoborkompozíció a gyors mozgás benyomását kelti.

Első kompozíció

Anichkov híd

1832 végén - 1833 elején a szobrász új kormányrendeletet kapott, hogy két szoborcsoportot hozzon létre az Admiralitás rakpartján lévő palota mólójának díszítésére. 1833 nyarán Klodt modelleket készített a projekthez, és az év augusztusában a modelleket a császár jóváhagyta és a Művészeti Akadémiára szállították megvitatásra. A tudományos tanács tagjai teljes elégedettségüket fejezték ki a szobrász munkájával, és úgy döntöttek, hogy mindkét első csoportot teljes létszámban elkészítik.

A siker után a projekt munkálatai megszakadtak, mert Klodt befejezte a Narva-kapu szobrászati ​​kompozícióját. Ez a szünet az 1830-as évek közepén ért véget, és a projekten végzett munka folytatódott. I. Miklós császár, aki a mólóprojektet felügyelte, nem helyeselte az oroszlánok és lovak kombinációját. Dioscuri helyett vázákat szereltek fel a mólóra.

P. K. Klodt felhívta a figyelmet az Anichkov-híd újjáépítésére, és azt javasolta, hogy a szobrokat ne az Admiralteyskaya rakpart mólóira vagy az Admiraltejszkij körúton helyezzék el, hanem az Anichkov-híd tartóira helyezzék át.

Második kompozíció

A javaslatot jóváhagyták, és az új projekt két pár szoborkompozíciót tartalmazott négy talapzaton a híd nyugati és keleti oldalán. 1838-ra az első csoport teljes méretben elkészült, és készen állt arra, hogy bronzlá alakítsák. Hirtelen leküzdhetetlen akadály támadt: a Birodalmi Művészeti Akadémia Öntödéjének vezetője, V. P. Ekimov hirtelen meghalt, anélkül, hogy utódja maradt volna. E személy nélkül a szobrok öntése lehetetlen volt, és a szobrász úgy döntött, hogy önállóan irányítja az öntési munkát.

Inkarnáció bronzba

A munka elvégzéséhez felhasználta az öntödei alapismereteket, amelyeket a tüzériskolában tanult, gyakorlatilag a tüzérségi szolgálatban sajátította el, és V. P. Ekimov óráin alkalmazta, amikor Klodt önkéntes hallgató volt az akadémián. Miután 1838-ban az Öntöde élén állt, fejlesztésbe kezdett, technológiai újításokat és modern módszereket vezetett be a termelési munkába. Az, hogy a szobrászból öntöde lett, nem várt eredményeket hozott: az öntött szobrok többsége nem igényelt további feldolgozást (üldözést, korrekciót). Ennek az eredménynek az eléréséhez gondos munkára volt szükség a viasz eredetin, a legkisebb vonások reprodukálásával és a kompozíció egészének öntésével (eddig az ilyen nagy szobrokat részenként öntötték). 1838 és 1841 között a szobrásznak sikerült két bronzkompozíciót készítenie, és megkezdődött a második szoborpár öntésének előkészítése.

Harmadik összetétel

1841. november 20-án a hidat helyreállítás után avatták fel. Az oldalsó talapzatokon két pár szoborkompozíció kapott helyet: a Fontanka folyó jobb partján (az Admiralitás felőli oldalon) bronzcsoportok, a bal parton pedig festett gipszmásolatok kerültek a talapzatra.

1842-ben ismétlődő öntések történtek, de nem jutottak el a hídig, a császár ezt a párost III. Frigyes Vilmos porosz királynak ajándékozta, és az ő utasítására a szobrok Berlinbe kerültek a császári palota főkapujának díszítésére.

1843-1844-ben ismét másolatok készültek. 1844-től 1846 tavaszáig az Anicskov-híd talapzatán maradtak, majd I. Miklós elküldte őket a „két Szicília királyának”, II. Viktor Emmánuelnek (a nápolyi királyi palotába).

Ezenkívül a szobrok másolatait oroszországi kertekben és palotaépületekben helyezik el: Szentpétervár Strelna és Petrodvorets környékén, valamint a Moszkva melletti Kuzminkiben található Golicin-birtok területén, a Kuzminki-Vlahernskoye birtokon.

Negyedik kompozíció

1846 óta ismét gipszmásolatokat helyeztek el az Anichkov-híd keleti oldalán, és a művész elkezdte az együttes további folytatását és kiegészítését. A kompozíció résztvevői ugyanazok voltak: a ló és a hajtó, de más volt a mozgásuk és az összetételük, valamint egy új cselekményük. A művésznek négy évébe telt a folytatás, 1850-ben pedig végleg eltűntek a gipszszobrok az Anicskov-hídról, helyükre Klodt báró vezetésével a Sapper Zászlóalj katonái új bronzfigurákat szereltek fel helyükre. Az Anichkov-híd tervezési munkálatai befejeződtek.

Cselekmény

1. Az első csoportban az állat engedelmeskedik az embernek - a meztelen sportoló, a kantárt szorítva visszatartja a nevelő lovat. Állat és ember egyaránt feszült, a küzdelem fokozódik.
   • Ezt két fő átló segítségével mutatjuk be: a ló nyakának és hátának sima sziluettje, amely az égbolton látható, alkotja az első átlót, amely metszi a sportoló alakja által alkotott átlót. A mozdulatokat ritmikus ismétlések emelik ki.
2. A második csoportban az állat feje magasra van emelve, a szája kinyílik, az orrlyukak kitágulnak, a ló az első patáival veri a levegőt, a hajtó alakja spirál alakban van kihelyezve, próbálja fékezni a ló.
   • A kompozíció főátlói közelebb kerülnek egymáshoz, a ló és a hajtó sziluettjei mintha összefonódnak egymással.
3. A harmadik csoportban a ló legyőzi a hajtót: a férfit a földre dobják, a ló pedig megpróbál kiszabadulni, győztesen íveli a nyakát és a földre dobja a takarót. A ló szabadságát csak a vezető bal kezében lévő kantár akadályozza.
   • A kompozíció fő átlói jól láthatóak, metszéspontjuk pedig kiemelve. A ló és a hajtó sziluettje nyitott kompozíciót alkot, ellentétben az első két szoborral.
4. A negyedik csoportban haragos állatot szelídít meg az ember: féltérdre támaszkodva szelídíti meg a ló vad futását, két kézzel szorítja a kantárt.
   • A ló sziluettje nagyon finom átlót alkot, a vezető sziluettje a ló hátáról leeső drapéria miatt megkülönböztethetetlen. Az emlékmű sziluettje ismét zárt és kiegyensúlyozott lett.

Prototípusok

Klodt lovainak közvetlen prototípusa a Capitolium-hegyi Forum Romanum Dioscuri figurái voltak, de ezek az ősi szobrok természetellenes mozgásmotívumot hordoztak, és az arányok megsértése is volt: a fiatal férfiak megnagyobbított alakjaihoz képest. , a lovak túl kicsinek tűnnek.

Lovak Marley

Egy másik prototípus a francia szobrász, Guillaume Coustou (fr.) „Marly lovai” volt, amelyet 1740 körül alkotott meg Párizsban, a Champs Elysees bejáratánál a Place de la Concorde felől. Coustu értelmezésében a lovak megszemélyesítik az állati természetet, szimbolizálják a gyors, szelídíthetetlen vadságot, és óriásként ábrázolják őket az alacsony hajtók mellett.

Klodt pedig közönséges lovas lovakat ábrázolt, amelyek anatómiáját sok éven át tanulmányozta. Az arányok realizmusát és a plaszticitást a klasszicizmus hagyományaiban jelenítette meg a szobrász, és ez segítette a híd szobrászati ​​kialakítását e városrész történeti építészeti tájképébe illeszkedni. Az egyik komoly különbség e kompozíció és elődei munkái között a teljes és feltétlen szimmetria gondolatának elutasítása, valamint a négy kompozícióból álló következetes mű létrehozása.

Eredmények

A szobrász életéből 20 évet töltött ezzel a művével. Ez a mű a szobrász egyik legjelentősebb és leghíresebb alkotása lett. Az első két szoborkompozíció 1833-as művészeti tanácsi megvitatása után az akadémiai tanács úgy döntött, hogy a szobrászt kinevezett akadémikusnak választja, ami öt évvel később, 1838-ban meg is történt. Ugyanebben az évben kinevezték a szobrászat professzorává, és vezette a Birodalmi Művészeti Akadémia öntödei udvarát.

Magát az alkotást a kortársak a képzőművészet egyik csúcsaként ismerték el, összehasonlítva K. P. Bryullov „Pompei utolsó napja” című festményével. BAN BEN egy kis idő európai hírnévre tett szert.

A szobrok végül csak 10 évvel az első verziók felszerelése után foglalták el a helyüket. Kétszer hagyták el talapzatukat:

• 1941-ben, a blokád idején a szobrokat eltávolították és eltemették az Anichkov-palota kertjében.
• 2000-ben a szobrokat eltávolították a hídról helyreállítás céljából.

„Lószelídítők” a szentpétervári Anicskov-hídon

Elismert mester

Miután elismerték mestere mesterének, Klodt más szobrászati ​​alkotásokat is végzett, de a művészettörténészek szerint az Anichkov-híd lovai maradtak a legjobb munkája.

Szolgáltató ház

Az 1845-1850-es években Klodt részt vett a Márványpalota „Szolgálatházának” rekonstrukciójában: A. P. Bryullov terve szerint az alsó emeletet palotaistállónak szánták, a kertre néző épületet pedig a tervek szerint alakították volna ki. egy aréna. Ehhez kapcsolódóan az épület homlokzati díszítésére, a második emelet ablakai felett, az épület középső részének teljes hosszában hetven méteres „Ló az ember szolgálatában” dombormű készült. Klodt az építész grafikai vázlata alapján készítette, négy blokkból állt, amelyeket nem egyesített egy közös terv vagy ötlet:

• Harci harcok lovasok között;
• Lovas felvonulások;
• Lován és szekéren lovagol;
• Vadásztörténetek.

A művészettörténészek úgy vélik, hogy ezt a domborművet Klodt készítette a Parthenon frízen lévő lovak képére és hasonlatosságára. Ezt a véleményt támasztja alá a domborműveken ábrázolt emberek római kori öltözete.

Klodt innovatív technikát tudott alkalmazni: olyan emlékművet alkotott, amely nem hasonlított az ő idejében Szentpétervárt és Moszkvát díszítő parancsnokok, királyok és nemesek plasztikus képeihez, felhagyva az allegóriák megszokott nyelvével, és valósághűen pontos portréképet alkotott. . A szobrász a padon ülve, hétköznapi ruhába öltözött fabulistát természetes, nyugodt testhelyzetben ábrázolta, mintha a Nyári Kert hársfái alatt ült volna le pihenni. Mindezek az elemek a költő arcára irányítják a figyelmet, amelyben a szobrász megpróbálta átadni Krylov személyiségének jellemzőit. A szobrásznak sikerült átadnia a költő portréját és általános hasonlatosságát, amelyet kortársai is elismertek.

A művész terve túlmutat a költő egyszerű képén; Klodt úgy döntött, hogy szoborkompozíciót hoz létre, a talapzat kerülete mentén mesefigurák domborműves képeit helyezve el. A képek illusztráció jellegűek, és a kompozíció elkészítéséhez Klodt 1849-ben a híres illusztrátort, A. A. Agint vonzotta munkába. Klodt áthelyezte a figurákat a talapzatra, gondosan összehasonlítva a képeket az élő természettel.

Az emlékmű munkálatai 1855-ben fejeződtek be.

Az emlékmű kritikája

Klodtot kritizálták kicsinyes válogatóssága miatt, hogy maximális valósághűséget érjen el az állatok magas domborműves ábrázolásában, rámutatva a szerzőnek, hogy a mesék szereplői az olvasók képzeletében inkább allegorikusak, mintsem valódi rákot, kutyákat, és rókák. Emellett az emlékmű szerzőit kritizálták a talapzat magas domborművének összetett kompozíciója és a portrészobor valósághű művészi kialakítása közötti aránytalanság miatt.

E kritika ellenére a leszármazottak nagyra értékelték a szobrászok munkáját, és a Krylov-emlékmű elfoglalta méltó helyét az orosz szobrászat történetében.

Vlagyimir kijevi herceg emlékműve

A munka azzal zárult, hogy 1835-ben bemutatták a projektet a Birodalmi Művészeti Akadémia elnökének. Ismeretlen okok miatt a projekttel kapcsolatos munkát egy évtizedre felfüggesztették. 1846-ban Demut-Malinovsky meghalt, majd K. A. Ton építész vette át a munka irányítását. Ugyanezen év végén olyan információk jelentek meg, hogy „a projektet elfogadták végrehajtásra”. Thon átrendezte a projektet, Demut-Malinowski modelljének vázlatát alapul véve, és a talapzatot egy magas torony alakú templom formájára tervezte álbizánci stílusban.

Klodt ekkor a Művészeti Akadémia öntödéjét vezette, őt bízták meg az emlékmű bronzba öntésével. Öntés előtt le kellett reprodukálnia egy kis figurát, amelyet egy időben Demut-Malinovsky készített az emlékmű gigantikus léptékében. A munka elvégzése során elkerülhetetlen a modell módosítása. Ezeket az eltéréseket nem lehet felmérni, mivel a vázlattervet nem lehet összehasonlítani az emlékművel: a vázlatmodell nem maradt fenn. Klodt sokat dolgozott a szobor arcán, így a spiritualitás és az inspiráció kifejezése volt.

Az emlékmű egy 4,5 méter magas bronzszobor, amely 16 méter magas talapzatra van felszerelve. Az emlékmű lakonikus és szigorú, stílusában az orosz klasszicizmus tipikus példái közé tartozik. Vlagyimir herceg hosszú, lefolyó köpenybe öltözött, kezében kereszt van, amelyet a város fölé húz.

Klodt nagyon lelkiismeretesen végezte dolgát, a szobrot Szentpétervárról Kijevbe szállította, és nagyon jól választotta ki a helyét: a szobor a Dnyeper-parti magashegyi tájba van beleírva. Az emlékmű jól látható a város főútjáról - Khreschatykról.

I. Miklós emlékműve

Az emlékmű tervezésén több szobrász is dolgozott: maga Klodt alkotta meg a császár alakját. A talapzatot szobrászok tervezték:

• N. A. Ramazanov három domborművet készített.
• R. K. Zaleman 1856-1858-ban négy allegorikus női alakot készített: „Erő”, „Bölcsesség”, „Igazságosság” és „Hit”, valamint egy domborművet ugyanazon a talapzaton, amely M. M. Speransky grófot ábrázolja, amint bemutatja a törvénykönyvet a császárnak.

A kompozíció csúcsa a császár lovas alakja. A Klodt által készített eredeti vázlat egy lovast ábrázolt egy nyugodtan álló lovon. A szerző arckifejezések és gesztusok segítségével a császár karakterét kívánta tükrözni, de ezt a lehetőséget Montferrand elvetette, mivel nem szolgálhatta eredeti célját, a téregyüttesek kombinálását.

A szobrász új vázlatot készített. Ebben, elhagyva a karakter jellemzésének gondolatát, egy mozgásban lévő lovat ábrázolt, amely csak a hátsó lábpáron nyugszik. Ugyanakkor a ló sebes pózával szemben áll a császár szertartásos, madzaggá megnyúlt alakja. Ennek a vázlatnak a megvalósításához a szobrász vette a fáradságot, és pontosan kiszámította a teljes lovas figura súlyát úgy, hogy az csak két támaszponton álljon. Ezt a lehetőséget az építész elfogadta, és bronzban testesítette meg.

Általában mindenki, aki az I. Miklós szobor leírásához fordult, megjegyezte a legnehezebb feladat – a ló két támaszpontra való felhelyezésének – technikai mesterségét. Erősségük biztosítására Klodt vastartókat (60 font súlyú, ezüstben 2000 rubelbe kerül) rendelt a legjobb olonyeckai gyárból.

Peter Klodt egy szegény, de nagyon arisztokratikus német családból származik, amely vitéz harcosokból áll. Dédapja a történelem egyik legragyogóbb embere volt Északi háború, aki vezérőrnagyi ranggal becsülettel szolgálta Svédországot. Péter apja tábornok volt, aki az 1812-es honvédő háború csataterén kitüntette magát. Korai évek A leendő szobrászt Omszkban tartották, ahol apja szolgált. Itt, egy csendes városban, távol a zajos és ragyogó Szentpétervártól, kísértéseivel és gonoszságaival Klodt itt kezdett el érdeklődni a rajzolás és a szobrászat iránt, alkotásaiban felelevenítette a lovak képeit, amelyeket különösen festői és valósághűen készített.

A kozák katonai iskolában tanult, Klodt visszatért Szentpétervárra. Abban a pillanatban 17 éves volt. Minden gond nélkül belépett a tüzériskolába, de szabad óráit lelkesen szentelte kedvenc hobbijának. A legkisebb adandó alkalommal Klodt báró ceruzát vagy kést fogott, és lófigurákat rajzolt vagy vágott ki, miközben elmélyülten tanulmányozta a kecses állatok szokásait.

A főiskola elvégzése után Klodt aktív főhadnagyi rangot kapott, sőt egy ideig egy kiképző tüzérdandárban is szolgált, de már 1828-ban otthagyta a katonai szolgálatot, és úgy döntött, ezentúl csak szobrászattal foglalkozik. Két évvel később, anélkül, hogy abbahagyta volna a képzést, önkéntesként belépett a Művészeti Akadémiára. A híres öntödei készítő, Ekimov műhelyének tagja volt, aki a 19. század elejének legjelentősebb műemlékeinek öntését irányította. Ekimov volt az, aki beavatta a diákot vállalkozása titkaiba.

Klodtot az Akadémia rektora, Martos Ivan Petrovich is pártfogolta, aki az akadémia egyik pincéjében lakott fiatal szobrász igyekezetét bátorította, és a szóbeszéd szerint gyakran tartott itt lovakat, amelyekből faragni kezdett. figurák, amelyek jó jövedelmet hoztak neki. Meg kell jegyezni Martos előrelátását és egyszerűségét, aki gyakran meghívta Klodtot, és könnyen beleegyezett abba, hogy feleségül vegye egyik lányát, Juliania Ivanovnát, aki Klodt odaadó felesége lett.

Szokolov Petr Fedorovics. „P.K. Klodt portréja” Fotó: Commons.wikimedia.org

Narva diadalkapuk és a dicsőség első gyümölcsei

Pjotr ​​Klodt szorgalma és kétségtelen tehetsége gyorsan meghozta az eredményt. 1831-ben Pimenov és Demut-Malinovszkij szobrászokkal együtt komoly kormányparancsot kapott, és elkezdett dolgozni egy elegáns, hat lóból álló szoborcsoport létrehozásán, amelyet a dicsőség szekerére akasztottak (ma a Narva diadalkapu ívét díszíti). Klodt lovai gyorsan száguldó és feltörekvő állatok. Vad hajthatatlanságot és zúzó energiát éreznek, ami nemcsak ünnepélyes, hanem igazán diadalmas megjelenést is kölcsönöz az ívnek.

A zseni munkája elismerést kapott. A fiatal mester akadémikusi címet kapott, valamint lakást a Művészeti Akadémián és egy nagy műhelyt, ahol Klodt ideje nagy részét töltötte. Gyakran keltett pletykákat és pletykákat a kifinomult szentpétervári társadalomban, amelyben állandóan piszkos blúzban, kócos fejjel, megszállott művészként jelent meg, aki egy koszos műhelyben találkozott a nemesség legjobb képviselőivel, sőt a dinasztia tagjaival. , különösebb szertartás nélkül és rendkívül egyszerűen viselkedve.

Hogyan adtam Nicholas I lovakat

A következő monumentális alkotás, amely Klodtot a hírnév Olimposzára emelte, a két „Lószelídítők” szoborcsoport kivégzésének parancsa volt, amellyel először az Admiralteysky Boulevard mólóit akarták díszíteni (ma az Sándor-kert ezen a helyen található - kb.). A megrendelést 1832-ben kapták meg. A munkálatok 1841-ig folytatódtak, amikor is az Anicskov hídon a nyugati pilléreken két bronz szoborcsoport jelent meg, a keleti pilléreken pedig bronznak látszó gipszmásolataik. A lovak azonban nem álltak sokáig a hídon: I. Miklós már 1842-ben ajándékba küldte IV. Frigyes Vilmos porosz királynak, 1846-ban pedig az újonnan öntött lovakat II. Ferdinánd szicíliai királynak ajándékozta meg, sőt később a „Lószelídítők” példányait Peterhofban, Strelnában és a Moszkva melletti Kuzminki birtok Lovasudvarában telepítették.

Klodt, akinek addigra valószínűleg el kellett volna ájulnia ettől a lófüzértől, úgy döntött, nem készít több másolatot. 1850-ben bronzszobrokat helyeztek el az Anicskov-hídon, amelyeket új modellek szerint öntöttek, így négy különböző szoborcsoportból álló kompozíció jött létre, amelyek egy drámai történetet képviselnek, következetesen fejlődő cselekményével: egy ló meghódítása a harcot megnyerő ember által. a természet irgalmatlan hatalma fölött.

Ha alaposan szemügyre veszi a szobrokat, láthatja, hogy az első csoportban a meztelen sportoló erőfeszítéssel visszatartja a lovat, a következőben erőteljes mozdulattal megzabolázza, a harmadikban a harc eléri a tetőfokát - az embert eldobják. a földre, és az utolsó kompozícióban a sportoló féltérdre kuporodva megragadja a lovat, és két kézzel tartva a vonalat, mégis fölénybe kerül az állaton. Van még egy érdekesség a szemlélők számára: az Admiralitás felé „néző” lovak szobrai patkoltak, a Vosztanyija térre nézők szobrai viszont nem. Ez azzal magyarázható, hogy a Liteiny Prospekton öntödék és kovácsműhelyek voltak, ezért a patkolt lovak „mennek” a kovácsművekből, a patkolatlan lovak pedig éppen ellenkezőleg, hozzájuk.

Pjotr ​​Klodt remekművéért professzori tisztséget és jelentős éves nyugdíjat kapott. Úgy tűnik, hogy most nem aggódhat a kényelmes jövő miatt, de a szobrász fáradhatatlan volt. Következő jelentős munkája Ivan Krilov meseművész emlékműve volt a Nyári kertben. A szatirikus és ismeretterjesztő folyóiratok kiadója híres mesékből származó állatképekkel díszített talapzaton ül. Klodt utolsó munkája az I. Miklós császár lovas emlékműve volt, amely a Szent Izsák téren áll. A szobor nemcsak művészi, hanem technikai szempontból is figyelemre méltó: a szobornak mindössze két támaszpontja van mindenféle segédtámasz nélkül, amelyek nem vonhatják magukra a figyelmet, és csodálattal teli felkiáltást váltanak ki.

A Klodt által készített eredeti vázlat egy lovast ábrázolt egy nyugodtan álló lovon. Fotó: Commons.wikimedia.org

Az utolsó remekmű

Peter Klodt 1867-ben, 62 évesen halt meg, élete utolsó éveit a finnországi Halala kastélyban töltötte. A halál utolérte a szobrászt abban a pillanatban, amikor elkezdett kivágni egy karton lovat - utolsó, befejezetlen alkotása, egy kis remekmű szeretett unokája számára.