Új idő; a népeposztól eltérően, ahol az egyén és a néplélek elválaszthatatlanok, a regényben az egyén és a társadalmi élet viszonylag függetlenként jelenik meg; de az egyén „magán” belső élete „epikusan”, vagyis általánosan jelentős és társadalmi jelentésének feltárásával tárul fel benne. Tipikus regényhelyzet az erkölcsi és emberi (személyes) hősének ütközése a természeti és társadalmi szükségszerűséggel. Mivel a regény a modern időkben fejlődik, ahol az ember és a társadalom viszonyának jellege folyamatosan változik, formája lényegében „nyitott”: a fő szituáció minden alkalommal sajátos történelmi tartalommal töltődik meg, és különféle műfaji módosulásokban testesül meg. Történelmileg az első formát a pikareszk regénynek tekintik. A 18. században két fő változata van kibontakozva: a társadalmi regény (G. Fielding, T. Smollett) és a pszichológiai regény (S. Richardson, J. J. Rousseau, L. Stern, I. V. Goethe). A romantikusok történelmi regényt alkotnak (W. Scott). Az 1830-as években. Megkezdődik a 19. századi kritikai realizmus szociálpszichológiai regényének klasszikus korszaka. (Stendhal, O. Balzac, C. Dickens, W. Thackeray, G. Flaubert, L. N. Tolsztoj, F. M. Dosztojevszkij). század világhírű írói között. regényírók: R. Rolland, T. Mann, M. Proust, F. Kafka, J. Joyce, J. Galsworthy, W. Faulkner, García Márquez, V. V. Nabokov, M. A. Sholokhov, A. I. Szolzsenyicin. Lásd még: „Új regény”.

Nagy enciklopédikus szótár. 2000 .

Nézze meg, mi a "ROMAN" más szótárakban:

Regény- Regény … Lemko nyelv szótára

Regény. A kifejezés története. A regény problémája. A műfaj megjelenése. A műfaj történetéből. Következtetések. A regény mint polgári eposz. A regényelmélet sorsa. A regényforma sajátossága. Egy regény születése. A regény a mindennapi valóság meghódítása... Irodalmi enciklopédia

A, férj Jelentés: Romanovics, Romanovna; bomlás Romanych.Származékai: Romanka; Romakha; Kamilla; Románia; Roma; Romasya; Romulus.Származása: (lat. Romanus Roman; római.)Névnapok: január 18., február 11., február 16., március 2., március 29., május 15., június 5., június 13.,... ... Személynévi szótár

cm… Szinonima szótár

Lecapinus Ρωμανός Α΄ Λακαπήνος Romanus I. Lecapinus érme ... Wikipédia

Regény- A REGÉNY az egyik legszabadabb irodalmi forma, amely rengeteg módosítást sugall, és a narratív műfaj több fő ágát is felöleli. Az új európai irodalomban ezt a kifejezést általában néhány... ... Irodalmi kifejezések szótára

RÓMAI, romantika, férj. (francia római). 1. Nagyméretű elbeszélő mű, általában prózában, összetett és kidolgozott cselekménysel. Olvass regényeket. Vegyen részt a regényekben. "Reménytelen szerelem csak a regényekben van." Csehov. Mindennapi regény...... Ushakov magyarázó szótára

- (Francia). 1) az úgynevezett, először is, minden le van írva. román nyelven. 2) a legnépszerűbb epikus művek típusa, amely egy-egy társadalmi réteg életének történetét tartalmazza, életének és embereinek kiemelkedő vonásait jellemzi.... ... Orosz nyelv idegen szavak szótára

Regény- Regény ♦ római Egy olyan irodalmi műfaj, amelynek csak két korlátja van: narratívnak és fikción kell alapulnia. A regény egy kitalált történet, amelyet úgy mutatnak be, mintha minden pontosan így történt volna, vagy éppen ellenkezőleg... ... Sponville filozófiai szótára

Regény- (francia római), irodalmi műfaj: nagy formájú epikus alkotás, amelyben az elbeszélés középpontjában az egyén sorsa a körülötte lévő világhoz való viszonyában, jellemének, öntudatának formálódása, fejlődése áll. római eposz...... Illusztrált enciklopédikus szótár

Könyvek

• Roman Zlotnikov (11 könyvből álló készlet), Roman Zlotnikov. A "Special Russian Project" az orosz fantasy legjobb könyveinek sorozata. Minden könyvet egy lélegzettel elolvasunk...
• Roman Glushkov. "Orosz fikció" sorozat (9 könyvből álló készlet), Roman Glushkov. Az "orosz sci-fi" sorozat a kortárs orosz tudományos-fantasztikus írók legjobb regényeit adja közre. A bemutatott készlet Roman író legjobb műveit tartalmazza...

A regény a modern irodalom egyik vezető műfaja. Annak ellenére, hogy a tizennyolcadik században jelent meg, népszerűségének csúcsa közvetlenül a modern és a legújabb időkre esik. Ennek talán az a magyarázata, hogy a modern világban a sokszor az egyének sorsának szentelt regényisztikai kérdések kevesebb akadályba és korlátozásba ütköznek, mint a korábbi korszakokban.

Ha válaszol arra a kérdésre, hogy mi a regény, két definíciót találhat. Ez egyrészt egy epikus mű, több száz oldal terjedelmű. Másrészt egy olyan mű, amely a világban céljukat kereső egyének sorsát meséli el. Sőt, tekintettel arra, hogy verses regények és lírai-epikai regények egyaránt vannak, a második meghatározás közelebb áll az igazsághoz. Az ebbe a műfajba tartozó művek általában a modernitást jelenítik meg, akár közvetlenül, akár közvetve. A második esetben a regény egy alternatív univerzumban vagy a múltban játszódhat, de a problémák továbbra is a jelen világába irányítanak bennünket.

Lehetetlen beszélni arról, hogy mi a regény anélkül, hogy ne említené a formáit. Mivel ebben a műfajban sokféle mű létezik, besorolásukat bizonyos sajátosságoktól függően fogadták el. A regény leggyakoribb formái a következők:

Kalandregény. Ebben a cselekmény olyan hősök kalandjait járja körül, akik különféle konkrét helyzetekbe kerülnek.

A jól ismert eposzok ebbe a kategóriába tartoznak. Az ilyen művekben a szerző általában egy adott korszakhoz fordul, és egy adott emberosztály sorsát igyekszik ábrázolni.

Pszichológiai regény. Ebben a főszereplő (aki általában egyedül van) reflexiói ​​és élményei kerülnek előtérbe. A hatékony cselekményvonal gyakorlatilag hiányozhat.

Szatirikus regény. Ahogy a neve is sugallja, ez a regényforma különféle társadalmi jelenségeket gúnyol le.

Reális regény. Az ilyen jellegű művek célja a környező valóság objektív tükrözése.

Fantasztikus regény. Ide tartoznak a fantasy műfajba tartozó művek is. Az ilyen formájú regényekben a szerző saját világot teremt, amelyben a cselekmény játszódik. Ez lehet valami párhuzamos valóság vagy egy távoli gépesített jövő.

Újságírói regény. Ez egy újságírási alkotás, amely a segítséggel jött létre, és cselekményekkel van felszerelve.

Tehát a válaszok arra a kérdésre, hogy mi a regény, kiterjedtek és változatosak lehetnek, ennek ellenére az ebbe a műfajba tartozó művek meglehetősen könnyen megkülönböztethetők az összes többi prózától. A regények általában nagy hosszúságúak, és a szereplők a cselekmény során fejlődnek. Sokan olyan kérdések széles körét fedik le, amelyek valamilyen módon a modern világhoz kapcsolódnak. Ezért, amikor arról beszélünk, mi a regény, emlékezni kell arra, hogy ez a műfaj elválaszthatatlan attól az időtől, amelyben szerzője élt és alkotott. És akkor világossá válik, hogy a regény a valóság művészi tükre.

Roman az a modern irodalom epikus műfajának nagy formája. Leggyakoribb jellemzői: az emberábrázolás az életfolyamat összetett formáiban, a cselekmény több-linearitása, számos szereplő sorsát felölelő, többszólamúság, innen a többi műfajhoz képest nagy volumen. A műfaj megjelenését vagy előfeltételeit gyakran az ókornak vagy a középkornak tulajdonítják. Így beszélnek az „ősi románcról” („Daphnis és Chloe” Longtól; „Metamorphoses, or the Golden Ass” – Apuleius; „Satyricon” – Petronius) és a „lovagi románcról” („Tristán és Izolda”, 12. század „Parzival”, 1198-1210, Wolfram von Eschenbach, 1469, Thomas Malory). Ezeknek a prózai narratíváknak valóban vannak olyan vonásai, amelyek közelebb hozzák őket a szó modern értelmében vett regényhez. Ezek azonban inkább hasonlóak, mint homogén jelenségek. Az ókori és középkori elbeszélő prózairodalomban nincs számtalan olyan lényeges tartalmi és formai tulajdonság, amelyek meghatározó szerepet játszanak a regényben. Helyesebb lenne ezeket az ókori műveket az idilli („Daphnis és Chloe”) vagy a komikus („Satyricon”) történetek különleges műfajaként értelmezni, a középkori lovagok történeteit pedig a prózai lovagi eposz sajátos műfajának tekinteni. A regény csak a reneszánsz végén kezd formát ölteni. Eredete ahhoz az új művészi elemhez kötődik, amely eredetileg a reneszánsz novellában, pontosabban a „novellakönyv” különleges műfajában, például G. Dekameronjában (1350-53) testesült meg. Boccaccio. A regény a magánélet eposza volt. Ha az előző eposzban a hősök képei játszották a központi szerepet, akik nyíltan megtestesítették egy egész emberi kollektíva erejét és bölcsességét, akkor a regényben a hétköznapi emberek képei kerülnek előtérbe, akiknek cselekedeteiben csak egyéni sorsuk ill. személyes törekvéseiket közvetlenül fejezik ki. Az előző eposz nagyobb történelmi (akár legendás) eseményekre épült, amelyek résztvevői vagy alkotói voltak a főszereplők. Eközben a regény (a történelmi regény speciális formája, valamint az epikus regény kivételével) magánéleti eseményeken, sőt általában a szerző által kitalált tényeken alapul.

A regény és a történelmi eposz közötti különbség

A történelmi eposz cselekménye általában a távoli múltban, egyfajta „epikai időben” bontakozott ki, míg a regényre jellemző az élő modernséggel vagy legalábbis a közelmúlttal való kapcsolat, egy speciális regénytípus – történelmi. Az eposz elsősorban hősi jelleggel bírt, a magas poétikai elem megtestesítője volt, míg a regény prózai műfajként, a mindennapi, hétköznapi élet képeként hat megnyilvánulásainak sokoldalúságában. Többé-kevésbé konvencionálisan a regényt alapvetően „átlagos”, semleges műfajként határozhatjuk meg. Ez pedig egyértelműen kifejezi a műfaj történeti újdonságát, hiszen korábban a „magas” (hősi) vagy „alacsony” (komikus) műfajok domináltak, az „átlagos”, semleges műfajok pedig nem terjedtek ki. A regény az epikus próza művészetének legteljesebb és legteljesebb kifejezése volt. De az eposz korábbi formáitól való minden eltérés ellenére a regény az ókori és középkori epikus irodalom örököse, a New Age igazi eposza. A regényben teljesen új művészi alapon, ahogy Hegel mondta, „az érdekek, állapotok, szereplők, életviszonyok gazdagsága és sokszínűsége, az integrált világ tág háttere ismét teljesen megjelenik”. Az egyén többé nem egy bizonyos embercsoport képviselőjeként lép fel; elsajátítja személyes sorsát és egyéni tudatát. Ugyanakkor az egyén immár nem egy korlátozott csoporthoz, hanem egy egész társadalom vagy akár az egész emberiség életéhez kapcsolódik közvetlenül. Ez pedig oda vezet, hogy a közélet művészi fejlődése a „magán” ember egyéni sorsának prizmáján keresztül válik lehetővé és szükségessé. A. Prevost, G. Fielding, Stendhal, M. Yu Lermontov, C. Dickens, I. S. Turgenev regényei a főszereplők személyes sorsában tárják fel a korszak társadalmi életének legszélesebb és legmélyebb tartalmát. Sőt, sok regényben a társadalom életéről mint olyanról még csak kissé részletes kép sem található; az egész kép az egyén magánéletére összpontosul. Mivel azonban az új társadalomban az ember magánélete elválaszthatatlanul összefügg a társadalmi egész életével (még akkor is, ha az illető nem politikusként, vezetőként, ideológusként viselkedett), a teljesen „magánéletű” cselekvések. és Tom Jones (Fieldingben), Werther (Goethében), Pechorin (Lermontovban), Madame Bovary (Flaubertben) élményei a társadalmi világ holisztikus lényegének művészi feltárásaként jelennek meg, amely ezeket a hősöket szülte. Ezért a regény a New Age igazi eposzává tudott válni, és a legmonumentálisabb megnyilvánulásaiban mintha újjáélesztette volna az epikus műfajt. A regény első történelmi formája, amelyet a novella és a reneszánsz eposz előzött meg, a pikareszk regény volt, amely a 16. század végén - 18. század elején fejlődött ki („Lazarillo Tormesből”, 1554; „Francia” , 1623, C. Sorel, 1669, H.J.K.Grimmelshausen, 1715-35, A.R.Lesage; A 17. század vége óta fejlődik a pszichológiai próza, amely nagy jelentőséggel bírt a regény fejlődése szempontjából (F. La Rochefoucauld, J. La Bruyère könyvei, Marie Lafayette „Cleves hercegnő” története, 1678) . Végül a regény kialakulásában nagyon fontos szerepet játszott a 16. és 17. századi memoárirodalom, amelyben először kezdték objektíven ábrázolni az emberek magánéletét és személyes tapasztalatait (Benvenuto Cellini, M. Montaigne); Az emlékiratok (pontosabban egy tengerész utazási feljegyzései) szolgáltak alapul és ösztönzőleg az egyik első nagy regény - D. Defoe „Robinson Crusoe” (1719) - megalkotásához.

A regény a 18. században éri el . A műfaj egyik legkorábbi valódi példája Prevost „Manon Lescaut” (1731). Ebben a regényben a pikareszk regény, a pszichológiai próza (a „Maxim” szellemében, 1665, La Rochefoucauld) és a memoárirodalom hagyományai mintha újító szerves integritássá olvadtak volna össze (jellemző, hogy ez a regény eredetileg töredékként jelent meg egy bizonyos személy többkötetes szépirodalmi emlékei). A 18. század folyamán a regény domináns pozíciót szerzett az irodalomban (a 17. században még a szóművészet mellékes, másodlagos szférájaként jelent meg). A 18. századi regényben már két különböző irányvonal alakult ki - a társadalmi regény (Fielding, T. J. Smollett, S. B. Louvet de Couvray) és a pszichológiai regény erőteljesebb vonala (S. Richardson, J. J. Rousseau, L. Stern, J. W. Goethe). stb.). A 18. és 19. század fordulóján, a romantika korszakában a regény műfaja egyfajta válságot élt át; a romantikus irodalom szubjektív-lírai jellege ellentmond a regény epikus lényegének. Sok korabeli író (F.R. de Chateaubriand, E.P. de Senancourt, F. Schlegel, Neuvalis, B. Constant) olyan regényeket alkot, amelyek inkább a prózai lírai versekre emlékeztetnek. Ugyanakkor egy különleges forma virágzik - a történelmi regény, amely egyfajta szintéziseként működik a tulajdonképpeni regénynek és a múlt epikus költeményének (W. Scott, A. de Vigny regényei, V. Hugo, N. V. Gogol). Általánosságban elmondható, hogy a romantika korszaka megújító jelentőséggel bírt a regény számára, előkészítve annak új felemelkedésére és virágzására. A 19. század második harmada a regény klasszikus korszakát jelzi (Stendhal, Lermontov, O. Balzac, Dickens, W. M. Thackeray, Turgenyev, G. Flaubert, G. Maupassant stb.). Különleges szerepet játszik a 19. század második felének orosz regénye, elsősorban L. N. és F. M. Dosztojevszkij. E legnagyobb írók munkásságában a regény egyik meghatározó tulajdonsága minőségileg új szintre lép - az a képessége, hogy egyetemes, pánemberi jelentést testesítsen meg a hősök személyes sorsában és személyes élményeiben. Az elmélyült pszichologizmus, a lélek legfinomabb mozgásainak elsajátítása, amely Tolsztojra és Dosztojevszkijra jellemző, nemcsak hogy nem mond ellent, hanem éppen ellenkezőleg, meghatározza ezt a tulajdonságot. Tolsztoj, megjegyezve, hogy Dosztojevszkij regényeiben „nemcsak mi, vele rokonok, hanem a külföldiek is felismerjük önmagunkat, a lelkünket”, így magyarázta: „Minél mélyebbre merítesz, annál közösebb mindenki számára, ismerősebb és kedvesebb” (Tolsztoj). L.N. O irodalom). Tolsztoj és Dosztojevszkij regénye befolyásolta a műfaj további fejlődését a világirodalomban. A 20. század legnagyobb regényírói - T. Mann, A. France, R. Rolland, K. Hamsun, R. Martin du Gard, J. Galsworthy, H. Laxness, W. Faulkner, E. Hemingway, R. Tagore, R. Akutagawa Tolsztoj és Dosztojevszkij közvetlen tanítványai és követői voltak. T. Mann szerint Tolsztoj regényei „a kísértésbe visznek bennünket, hogy megdöntsük a regény és az eposz kapcsolatát, amit az iskolai esztétika is megerősít, és hogy ne a regényt tekintsük az eposz összeomlásának termékének, hanem az eposzt egy a regény primitív prototípusa” (Összegyűjtött művek: 10 kötetben).

Az október utáni első években népszerű volt az a gondolat, hogy egy új, forradalmi regényben a fő, vagy akár az egyetlen tartalom a tömegkép legyen. Amikor azonban ez az ötlet megvalósult, az összeomlás veszélye fenyegetett, összefüggéstelen epizódok láncolatává változott (például B. Pilnyak műveiben). A 20. század irodalmában az a gyakori vágy, hogy az egyén belső világának ábrázolására korlátozódjanak, az úgynevezett „tudatfolyam” újrateremtésére tett kísérletekben fejeződik ki (M. Proust, J. Joyce, az egyén belső világának ábrázolása). „új regény” Franciaországban). Ám az objektív és hatásos alapot megfosztva a regény lényegében elveszti epikus jellegét, és megszűnik regény lenni a szó valódi értelmében. A regény csakis az objektív és szubjektív, külső és belső harmonikus egysége alapján fejlődhet ki igazán az emberben. Ez az egység a 20. század legnagyobb regényeire jellemző - M. A. Sholokhov, Faulkner és mások regényeire.

A regény műfaji meghatározásának sokféleségében két nagy csoport látható:: tematikus meghatározások - önéletrajzi, katonai, detektív, dokumentumfilm, női, intellektuális, történelmi, tengeri, politikai, kalandos, szatirikus, szentimentális, társadalmi, fantasztikus, filozófiai, erotikus stb.; szerkezeti - verses regények, regény-röpirat, regény-példabeszéd, kulcsos regény, regény-saga, regény-feuilleton, regénydoboz (epizódok halmaza), regény-folyó, levél stb., a modern korig televíziós regények, fotóregények . A regény történetileg kialakult megnevezései különböznek egymástól: ókori, viktoriánus, gótikus, modernista, naturalista, pikareszk, ismeretterjesztő, lovagi, hellenisztikus stb.

A regény szó innen származik francia roman, ami fordításban azt jelenti, hogy eredetileg román nyelvű mű.

Az irodalmi műfajok az irodalomtípusokon belül megkülönböztetett művek csoportjai. Mindegyikük rendelkezik bizonyos stabil tulajdonságokkal. Sok irodalmi műfaj eredete és gyökere a folklórból származik. Az újonnan megjelenő műfajok a tulajdonképpeni irodalmi élményben az alapítók és utódok együttes tevékenységének gyümölcsei. Ilyen például a romantika korában megjelent lírai-epikai költemény.

A műfajok nehezen rendszerezhetők és osztályozhatók (ellentétben az irodalom típusaival), és makacsul ellenállnak nekik. Először is azért, mert rengeteg van belőlük: minden művészeti kultúrának megvannak a sajátos műfajai (Hokku, Tanka, Gazelle a keleti országok irodalmában). Ezenkívül a műfajok eltérő történelmi hatókörrel rendelkeznek. Néhány létezik a verbális művészet egész történetében (mint például az örökké élő mese Ezópustól Sz. V. Mihalkovig); mások bizonyos korszakokhoz kapcsolódnak (például a liturgikus dráma az európai középkorban). Más szóval, a műfajok vagy egyetemesek, vagy történelmileg lokálisak.
A képet tovább bonyolítja, hogy ugyanaz a szó gyakran mélyen eltérő műfaji jelenségeket jelöl. Így az ókori görögök az elégiát szigorúan meghatározott költői mérőszámmal - elégikus disztich-ben (hexameter és pentameter kombinációja) írt műnek tekintették, és fuvola kíséretében recitatív módon adják elő. És a 18. század második felében - a 19. század elején. Az elégikus műfajt T. Graynek és V. A. Zsukovszkijnak köszönhetően a szomorúság és a melankólia, a sajnálkozás és a melankólia hangulata kezdte meghatározni.

A szerzők gyakran önkényesen, a megszokott szóhasználathoz való alkalmazkodás nélkül jelölik ki műveik műfaját. Szóval, N.V. Gogol a "Holt lelkeket" versnek nevezte; "House by the Road", A.T. Tvardovszkij alcíme „lírai krónika”, „Vaszilij Terkin” - „egy harcosról szóló könyv”.

A műfajok figyelembevétele elképzelhetetlen az irodalmi művek szervezetére, szerkezetére és formájára való hivatkozás nélkül.

G.N. Poszpelov megkülönböztette a „külső” műfaji formákat („zárt kompozíciós és stilisztikai egész”) és a „belsőt” („sajátos műfaji tartalom”, mint a „képzeleti gondolkodás” és „a karakterek kognitív értelmezése”). Miután a külső (kompozíciós és stilisztikai) műfaji formákat tartalomsemlegesnek tekintette (ebben Poszpelov műfajfelfogása, mint már többször megjegyeztük, egyoldalú és sérülékeny), a tudós a műfajok belső oldalára összpontosított. Három korszak feletti műfaji csoportot azonosított és jellemezt, megkülönböztetésüket szociológiai alapelvre alapozva: a művészileg felfogott ember és a társadalom kapcsolatának típusát, a tág értelemben vett társadalmi környezetet. „Ha a nemzeti-történelmi műfaji tartalmú művek (értsd: eposz, eposz, ódák. – V.Kh.) – írta G. N. Poszpelov – „az életet a nemzeti társadalmak kialakulásának szemszögéből élik meg, ha a romantikus művek felfogják az egyéniség kialakulását. magánkapcsolatok szereplői, majd az „etológiai” műfaji tartalmú művek a nemzeti társadalom vagy annak egy részének állapotát tárják fel.” (A. N. Radiscsev „Utazások Szentpétervárról Moszkvába”, N. A. Nekrasov „Ki él jól Oroszországban”).

REGÉNY
Az elmúlt két-három évszázad irodalmának vezető műfajaként elismert regény az irodalomtudósok és kritikusok figyelmét felkelti.

Ha a klasszicizmus esztétikájában a regényt alacsony műfajként kezelték, akkor a romantika korszakában a „hétköznapi valóság” reprodukciójaként, egyben „a világ tükreként, ill.<...>századának", "egészen érett szellem" gyümölcse

Hegel: a regényből hiányzik az eposzban rejlő „eredetileg költői világállapot” itt van egy „prózailag rendezett valóság” és „konfliktus a szív költészete és a mindennapi kapcsolatok ellentétes prózája között”. V. G. Belinsky, aki a regényt a magánélet eposzának nevezte: ennek a műfajnak a témája a „magánember sorsa”, a hétköznapi, „mindennapi élet”.

MM. Bahtyin: a regény hősét „nem késznek és változatlannak, hanem az élet által válónak, változónak, neveltnek” mutatják be; ez a személy „nem lehet „hősi” sem a szó epikus, sem tragikus értelmében, a romantikus hős egyszerre ötvözi a pozitív és a negatív vonásokat, mind az alacsony, mind a magas, mind a vicces, mind a komoly vonásokat. Ugyanakkor a regény megragadja az ember „élő érintkezését” „a készenlétben, a modernitásban (befejezetlen jelenben). És „mélyebben, jelentőségteljesebben, érzékenyebben és gyorsabban”, mint bármely más műfaj „a valóság kialakulását tükrözi vissza”. A lényeg az, hogy a regény (Bahtin szerint) képes feltárni az emberben nemcsak a viselkedésben meghatározott tulajdonságokat, hanem a megvalósítatlan lehetőségeket, egy bizonyos személyes potenciált is.

A regényben változatlanul jelen van és szinte dominál - egyfajta „szupertémaként” - a művészi megértés (A. S. Puskin híres szavaival élve) az „emberi függetlenség”, amely (tegyük hozzá a költőhöz) „ nagyságának biztosítéka”, és a szomorú esések, az élet zsákutcái és a katasztrófák forrása. A regény kialakulásának és megszilárdulásának a talaja tehát ott van, ahol érdeklődés mutatkozik egy olyan személy iránt, aki legalább viszonylagos függetlenséggel rendelkezik a társadalmi környezet kialakításától.

A regények széles körben jelenítik meg a hős környezetétől való elidegenedésének helyzeteit, hangsúlyozva a valóságban való gyökerezés hiányát, a hajléktalanságot, a mindennapi vándorlást és a lelki vándorlást. Jevgenyij Onegin ("Idegen mindenhez, nem köt semmi", Puskin hőse sajnálkozik a sorsa miatt Tatyanának írt levelében), Raszkolnyikov az F.M. Dosztojevszkij

a regényekben jelentős szerepet játszanak azok a hősök, akiknek függetlenségéhez semmi köze a tudati magányhoz, a környezettől való elidegenedéshez, és csakis önmagukra támaszkodni. A regényszereplők között találunk olyanokat, akik M.M. szavaival élve. Prishvin önmagáról joggal nevezhető „kommunikációs és kommunikációs alakoknak”. Ez Natasha Rostova, „túlcsordul élettel”. Számos regényben (különösen Charles Dickens műveiben és a 19. századi orosz irodalomban kitartóan) az ember lelki kapcsolatai a hozzá közel álló valósággal, és különösen a családi kötelékek (A. S. Puskin "A kapitány lánya") felemelő és költői módon mutatják be. Az ilyen művek hősei inkább barátságosnak és ismerősnek tekintik a környező valóságot, mintsem idegennek és ellenségesnek. Ami bennük rejlik, hogy M.M. Prishvin „a világ iránti kedves figyelemnek” nevezte.
Századunk regényeiben is hallható a ház témája: J. Galsworthyben ("A Forsyte-saga" és az azt követő művek), M.A. Bulgakovban ("A fehér gárda"), M.A. Sholokhov ("Csendes Don"),

Ez a műfaj az eposz jellegzetességeit képes bevonni szférájába, nemcsak az emberek magánéletét, hanem nemzeti-történelmi léptékű eseményeket is megragad (Stendhal "Parmai kolostor"). A regények képesek megtestesíteni a példázatra jellemző jelentéseket. Az O.A. Sedakova szerint „az „orosz regény” legmélyén rendszerint valami hasonlathoz hasonlít.
Kétségtelen, hogy a regény a hagiográfia hagyományaihoz kapcsolódik. A hagiográfiai elv nagyon világosan kifejeződik Dosztojevszkij műveiben. Leszkovszkij "Szoborjan"-ja joggal nevezhető regényéletnek.

A regények gyakran elsajátítják az erkölcs szatirikus leírásának vonásait, mint például O. de Balzac, W.M. Thackeray

A regény, mint látható, kettős tartalommal bír: egyrészt sajátos (a hős magánéletében feltáruló „függetlensége” és evolúciója), másrészt más műfajokból érkezett hozzá. A következtetés érvényes; a regény műfaji lényege szintetikus. Ez a műfaj könnyed szabadsággal és példátlan szélességgel képes ötvözni számos műfaj lényegi elvét, legyen az vicces és komoly. Úgy látszik, nincs olyan műfaji elv, amelytől a regény végzetesen elidegenedne.
A regény, mint szintetikára hajlamos műfaj élesen különbözik az azt megelőző, „szakosodott” és a világ művészi megértés bizonyos lokális „területein” működő regényektől. Kiderült, hogy (mint senki más) az irodalmat a maga sokszínűségében és összetettségében, következetlenségében és gazdagságában képes közelebb hozni az élethez. A regény szabadságának, hogy felfedezze a világot, nincsenek határai. A különböző országok és korszakok írói pedig sokféleképpen használják ki ezt a szabadságot.

A regény évszázados történetében két típusa jól látható. Ezek egyrészt akut események, külső cselekvésen alapuló alkotások, amelyek hősei valamilyen helyi cél elérésére törekednek. Ezek kalandos regények, különösen pikareszk, lovagi, „karrierregények”, valamint kaland- és detektívtörténetek. Cselekményeik eseménycsomópontok (intrikák, kalandok stb.) számos összefűzése, mint például A. Dumasnál.
Másodszor, ezek olyan regények, amelyek az elmúlt két-három évszázad irodalmában uralkodtak, amikor a társadalmi gondolkodás, a művészi kreativitás és általában a kultúra egyik központi problémája az ember szellemi függetlensége lett. Itt a belső cselekvés sikeresen felveszi a versenyt a külső cselekvéssel: az eseményszerűség érezhetően gyengül, és a hős tudata a maga sokszínűségében és összetettségében kerül előtérbe.

A regény és a hozzá kapcsolódó történetek egyik legfontosabb jellemzője (főleg a 19-20. században) a szerzők fokozott figyelme a hősöket körülvevő mikrokörnyezetre, amelynek hatását megtapasztalják, és amelyet így vagy úgy befolyásolnak. .

A regény (francia roman vagy contre roman – történet a román nyelven) a nagy elbeszélő prózaműfajok közé tartozik, amely a magánemberi sorsok mélyreható elemzésén keresztül átfogó képet alkot egy adott időszak társadalom életéről, szereplőket adva sokoldalúságuk, fejlődésük és kialakulásuk. A regényíró a hétköznapi emberek sorsát, mindennapjait állítja a középpontba. Eredetileg a „regény” szó elbeszélő művet jelentett valamilyen romantikus nyelven. Később ez a kifejezés megkapta mai jelentését. A regény fő műfaji jellemzői: a valóság értékelése egy személy szemszögéből, az egyén élete iránti érdeklődés, a cselekmény gazdagsága konfliktusokkal (külső és belső), a cselekmény elágazása, széles körű elemzés életjelenségek, nagy számú karakter, jelentős időtartam. MM. Bahtyin a regény három műfaji jellemzőjét azonosítja: 1) a többnyelvű tudathoz kapcsolódó stilisztikai háromdimenziósság; 2) az irodalmi kép időkoordinátáinak gyökeres megváltozása; 3) egy új zóna az irodalmi kép felépítéséhez - a jelennel annak hiányában maximálisan érintkező zóna. A regény műfajának kialakulásában nagy szerepe volt a memoárirodalomnak, valamint a pszichológiai történeteknek.

Európában a regények még az ókorban születtek (Heliodorus „Ethiopica” ősi szerelmi története). A XII-XV században. számos lovagi regény jelenik meg („Tristan és Izolda” ismeretlen szerzőtől, „Le Morte d’Arthur”, T. Malory). A XVI-XVII. kaland- és pikareszk regények jelennek meg (Lesage „Gilles Blas”, C. Sorel „Francion”), amelyek cselekményeinek forrása a hős veszélyes kalandjai, amelyeknek boldog véget érnek.

Ezután a regényírók fókuszában az ember és a társadalom konfliktusa vagy a főszereplők közötti konfliktus áll. A szentimentalizmus irodalmában először foglalkoztak ezzel a konfliktussal (J. J. Rousseau „Julia, avagy az új Heloise”). Aztán ez a regényforma uralkodóvá vált Balzac, Stendhal, Dickens, Lermontov, Tolsztoj és Dosztojevszkij műveiben. Az első új típusú orosz regény az A.S. „Jevgene Onegin” című verses regénye. Puskin és I.A. regénye. Goncsarov "Hétköznapi történelem". A kutatók kiemelik az orosz regényben rejlő alapvető nemzeti vonásokat. Tehát E.Ya megjegyzése szerint. Fesenko, ez „epikus (epikus) szélesség; a historizmus a mitológiával együtt, a legmélyebb dráma; a vágy, hogy „minden kérdésen átkutassunk”: társadalmi, erkölcsi, esztétikai, vallási.

A regények különböző osztályozásai vannak. Tematikus: önéletrajzi, katonai, történelmi, politikai, kalandos, kalandos, detektív, fantasztikus, szatirikus, szentimentális, női, szerelem, családi és mindennapi élet, oktatási regény, filozófiai, intellektuális, pszichológiai stb. Szerkezeti: verses regény, regény -pamflet, kulcsos regény, regény-példabeszéd, regény-saga, regény-utópia, regény-feuilleton, regénydoboz (epizódok halmaza), regény-folyó (regények sorozata, amelyeket közös szereplő vagy cselekmény köt össze) , levél, televíziós regény stb. Ezen kívül van egy történelmileg kialakult besorolás: ókori regény, viktoriánus, gótikus, pikareszk, hellenisztikus, lovagi, naturalista, oktatási, modernista.

Itt keresték:

• mi az a regény
• újszerű meghatározás
• mi az irodalmi meghatározásban regény