Életrajz

Jevgenyij Alekszandrovics Jevtusenko (születési vezetéknév - Gangnus, született 1932. július 18-án [útlevél szerint - 1933], tél; más források szerint - Nyizsneudinszk, Irkutszk régió) - orosz szovjet költő. Hírnevet szerzett regényíróként, rendezőként, forgatókönyvíróként, publicistaként és színészként is.

Életrajz és esszé a kreativitásról

Evgeniy geológus és amatőr költő, Alexander Rudolfovich Gangnus (származása szerint balti német) családjában született (1910-1976).

1944-ben, amikor visszatért a zimai állomásról Moszkvába való evakuálásból, a költő édesanyja, Zinaida Ermolaevna Jevtusenko (1910-2002), geológus, színésznő, az RSFSR tiszteletbeli kulturális dolgozója fia vezetéknevét leánykori nevére változtatta (erről a „Anya és neutronbomba” című vers), - a vezetéknév-változtatáshoz szükséges dokumentumok kitöltésekor szándékosan tévedtek a születési dátumban: 1933-at írtak fel, hogy ne kapjanak bérletet, amivel rendelkezniük kellett volna. 12 évesen.

1949-ben kezdett publikálni, első verse a „Szovjet Sport” című újságban jelent meg.

1952-től 1957-ig az Irodalmi Intézetben tanult. M. Gorkij. Kiutasították „fegyelmi szankciók” miatt, valamint Dudintsev „Nem csak kenyérrel” című regényének támogatásáért.

1952-ben jelent meg az első verseskötet „A jövő cserkészei”, amelyet a szerző később fiatalosnak és éretlennek értékelt.

1952-ben a Szovjetunió Írószövetségének legfiatalabb tagja lett, megkerülve a vegyes vállalat tagjelöltjének szakaszát.

„Érettségi bizonyítvány nélkül vettek fel az Irodalmi Intézetbe és szinte egyszerre az Írószövetségbe, mindkét esetben elégségesnek tartottam a könyvemet. De tudtam, hogy érdemes. És másképp akartam írni."
- Jevtusenko: Korai önéletrajz.

Az 1950-1980-as évek a költői fellendülés időszaka volt, amikor B. Akhmadulina, A. Voznyeszenszkij, B. Okudzsava, R. Rozsdesztvenszkij, E. Jevtusenko. Lelkesedéssel fertőzték meg az egész országot, frissességükkel, függetlenségükkel és kreativitásuk kötetlenségével. Ezeknek a szerzőknek a fellépései hatalmas stadionokat vonzottak, és a felolvadás időszakának költészetét hamarosan popköltészetnek is nevezték.

Jevgenyij Jevtusenko joggal tekinthető a galaxis leghangosabb szövegírójának.

A következő években több gyűjteményt adott ki, amelyek nagy népszerűségnek örvendtek ("A harmadik hó" (1955), "A lelkesek országútja" (1956), "Ígéret" (1957), "Különböző évek versei" (1959), "Alma" ” (1960), „Gyengédség” (1962), „Kézhullám” (1962)).

Az olvadás egyik jelképe a Műszaki Múzeum Nagyelőadótermében rendezett esték voltak, amelyeken Jevtusenko is részt vett Robert Rozsdesztvenszkij, Bella Akhmadulina, Bulat Okudzsava és a hatvanas évek hullámának más költői mellett.

Munkáit sokféle hangulat és műfaji változatosság jellemzi. A „Bratszki Vízerőmű” (1965) című vers szánalmas bevezetőjének első sorai: „A költő Oroszországban több, mint költő” Jevtusenko saját kreativitásának manifesztációja, és egy állandóan használatba vehető hívószó. A költőtől nem idegenek a finom és bensőséges szövegek: a „Lábamnál aludt egy kutya” (1955) című vers. Az „Északi pótdíj” (1977) című versében igazi ódát komponál a sörhöz. Számos költemény és versciklus foglalkozik külföldi és háborúellenes témákkal: „A Szabadság-szobor bőre alatt”, „Bikaviadal”, „Olasz ciklus”, „Galamb Santiagóban”, „Anya és a neutronbomba”.

Jevtusenko rendkívüli sikerét verseinek egyszerűsége és hozzáférhetősége, valamint a neve körüli kritikákból gyakran kiváltó botrányok segítették elő. Jevtusenko az újságírói hatásra számítva vagy aktuális pártpolitikai témákat választott verseihez (például „Sztálin örökösei”, „Pravda”, 1962, 10/21 vagy „Bratszki vízierőmű”, 1965), vagy címezte őket. kritikusan gondolkodó közönség (például „Babi Yar”, 1961, vagy „Az orvvadászat balladája”, 1965). Versei többnyire elbeszélő jellegűek, figuratív részletekben gazdagok. Sokan hosszúra nyúlnak, deklamatívak és felületesek. Költői tehetsége ritkán nyilvánul meg mély és értelmes megnyilatkozásokban. Könnyen ír, szereti a szó- és hangjátékot, ami azonban sokszor az igényességig is eljut. Jevtusenko ambiciózus vágya, hogy V. Majakovszkij hagyományát folytatva a Sztálin utáni időszak tribünjévé váljon, oda vezetett, hogy tehetsége, ami például a „Bogyókért” című versben egyértelműen megnyilvánult, gyengülni látszott. .
- Wolfgang Kazak

Jevtusenko színpadi előadásai híresek lettek: sikeresen olvassa saját műveit. Számos lemezt és hangoskönyvet adott ki saját előadásában: „Berry Places”, „Dove in Santiago” és mások.

1986 és 1991 között a Szovjetunió Írószövetsége igazgatóságának titkára volt. 1991 decembere óta - az Írószövetség Testületének titkára. 1989-től az Április Írószövetség társelnöke. 1988 óta az Emlékegylet tagja.

1989. május 14-én hatalmas fölénnyel, 19-szer több szavazatot kapott, mint a legközelebbi jelölt, a Szovjetunió népi képviselőjévé választották Harkov város Dzerzsinszkij területi választókerületéből, és az is maradt az év végéig. a Szovjetunió létezése.

1991-ben, miután szerződést írt alá egy amerikai egyetemmel az oklahomai Tulsában, családjával az Egyesült Államokba ment tanítani, ahol jelenleg is él.

2007-ben az Olimpijszkij sportkomplexum adott otthont a Gleb May zeneszerző Jevgenyij Jevtusenko versei alapján készült „Jönnek a fehér hók” című rockopera ősbemutatójának.

2013-ban Jevtusenko lábát amputálták.

2014. december 14-én a Don-i Rosztovban tett turné során Jevgenyij Jevtusenko egészségi állapota súlyos megromlása miatt kórházba került.

Kritika

Jevtusenko irodalmi stílusa és modora széles tevékenységi teret biztosított a kritikának. Gyakran rótták fel neki a dicsőítést, a nagyképű retorikát és a rejtett öndicséreteket. Így Nikolai Gladkikh irodalomkritikus ezt írta a „Fuku!” című versről:

„Az öndicsőítés nem lehet higgadt, magabiztos nárcizmus formáját ölteni, és nem lehet hiteles személyiség kifejeződése. Az ambíciók rendkívül nagyok, és már régóta túlszárnyalják a tehetség mértékét. A műfaj minden szóban, minden kijelentésben hevesen polemikusnak bizonyul, és ami a legfontosabb, a beszélő egy percre sem állhat meg; Miután vitába bocsátkozott az idővel és a világgal, kénytelen folyamatosan megnyilvánulni."

„Jevtusenko? Tudod – ez nem ilyen egyszerű. Természetesen nagyon rossz költő. És ő még rosszabb ember. Ez egy hatalmas gyár önmaga reprodukálására. Önreprodukcióval. ... Vannak olyan versei, amelyekre általában még emlékezni is lehet, szeretni, megkedvelni. Egyszerűen nem tetszik ennek az egésznek az általános szintje. Azaz többnyire. A fő… a szellemnek ez nem tetszik. Egyszerűen undorító. »

civil pozíció

Az első versgyűjtemény a következő sorokat tartalmazta Sztálinról:
...Az éjszaka álmatlan csendjében
Az országra, a világra gondol,
Rám gondol.
Az ablakhoz megy. Csodálom a napot,
Melegen mosolyog.
És elalszom és álmodom
A legjobb álom.

A „Kazanyi Egyetem” című vers egyik fejezete V. I. Leninnek szól, és éppen Lenin 100. évfordulójára íródott. - Maga a költő szerint mindez (a többi, szovjet korszak őszintén propagandaversei is: „Partikártyák”, „A kommunárok nem lesznek rabszolgák” stb.) a propaganda hatásának következménye. Andrej Tarkovszkij, miután elolvasta Jevtusenko „Kazanyi Egyetemét”, ezt írta naplóiba: „Véletlenül olvastam... Micsoda középszerűség! Meghökkent. Burzsoá Avangard... Milyen szánalmas Zsenya. Iga. Lakásában az összes falat rossz festmények borítják. Polgári. És nagyon akarja, hogy szeressék. És Hruscsov, Brezsnyev és a lányok…”

1962-ben a Pravda újság közzétette a „Sztálin örökösei” című, széles körben ismert költeményt, amelyet Sztálin testének a mauzóleumból való eltávolítására időzítettek. Más művei: „Babi Yar” (1961), „Level Jeszeninnek” (1965), „A tankok Prágán keresztül haladnak” (1968) szintén nagy visszhangot váltottak ki. Az akkori hatóságokkal szembeni ilyen nyílt kihívás ellenére a költő továbbra is publikált és utazott az országban és külföldön. 1969-ben a Becsületrend érdemrendjével tüntették ki.

Jevgenyij Jevtusenko a Yunost (a magazin szerkesztőbizottságában is tagja volt), a Novi Mir és a Znamya folyóiratokban publikál, amelyek a szovjet időkben ellenzékiek voltak.

Híressé vált a Brodszkij, Szolzsenyicin és Daniel szovjet disszidenseket támogató beszéde. Ennek ellenére Joszif Brodszkij nem szerette Jevtusenkot (Szergej Dovlatov szerint „Ha Jevtusenko a kolhozok ellen van, akkor én mellette vagyok”) ismert, és élesen bírálta Jevtusenko tiszteletbeli tagjává választását az Amerikai Művészeti Akadémiára, ill. Levelek 1987-ben.

1990-ben társelnöke lett a peresztrojkát támogató írószövetségnek „Április”.

Magánélet

Jevgenyij Jevtusenko 4 alkalommal volt hivatalosan házas. A feleségei:

Isabella (Bella) Akhatovna Akhmadulina költőnő (1954 óta házas);
Galina Szemjonovna Szokol-Lukonina (1961 óta házas),
fia Péter;
Jan Butler ír, lelkes rajongója (1978 óta házas),
fiai:
Sándor és
Anton;
Maria Vladimirovna Novikova (sz. 1962), 1987 óta házas,
fiai:
Jevgenyij és
Dmitrij.

Jevtusenkónak összesen 5 fia van.

Adat

1963-ban irodalmi Nobel-díjra jelölték.
Robert Shelton amerikai rovatvezető a New York Times 1963. október 28-i számában összehasonlítja a fiatal Bob Dylant Jevtusenkóval „...talán egy amerikai Jevtusenko (az orosz költő).
Egyes források P. A. Sudoplatovnak tulajdonítják azt a kijelentést, hogy E. A. Jevtusenko együttműködött a KGB-vel, és „befolyásoló ügynökként” játszott. Magának Szudoplatov visszaemlékezésében azonban ezt úgy írják le, mint Szudoplatov egykori hírszerző tiszt feleségének ajánlását a KGB-tiszteknek, akik Jevtusenkóval kapcsolatban tanácsot kértek hozzá: „létesítsen vele baráti, bizalmas kapcsolatokat, semmi esetre se toborozza be. informátorként.”
Jevtusenko múzeum-galériát nyitott a Moszkva melletti Peredelkinóban, amelyet 2010. július 18-i születésnapjára időzítettek. A múzeum egy személyes festménygyűjteményt mutat be, amelyeket Jevtusenkónak adományoztak híres művészek - Chagall, Picasso. Van egy ritka festménye Ernstnek, a szürrealizmus egyik alapítójának. A múzeum egy speciálisan épített épületben működik a költő dachája mellett.
A „Volga” verset tartalmazó szuper mikrokönyv 0,5x0,45 mm méretű, és a világ 10 legkisebb könyve közé tartozik.

1933. július 18-án született Szibériában, az irkutszki régió Zima állomásán. Apa - Gangnus Alexander Rudolfovich (1910-1976), geológus. Anya - Yevtushenko Zinaida Ermolaevna (1910-2002), geológus, színésznő, az RSFSR tiszteletbeli kulturális dolgozója. Felesége - Maria Vladimirovna Jevtusenko (született 1961), orvos, filológus. Fiai: Péter (született 1967), művész; Alexander (született 1979), újságíró, Angliában él; Anton (született 1981), Angliában él; Evgeniy (született 1989), középiskolában tanul az Egyesült Államokban; Dmitrij (született 1990), középiskolában tanul az Egyesült Államokban.

Jevgenyij Rein, Brodszkij barátja és sokak szerint tanára egy 1997-es posztulátummal rendelkezik: „Oroszország minden tekintetben különleges ország, még költői megjelenése szempontjából is. Az orosz költészetet immár kétszáz éve mindenkor egy nagy költő képviseli. Így volt ez a tizennyolcadik században, a tizenkilencedikben és a mi huszadik századunkban is. Csak ennek a költőnek más a neve. És ez egy törhetetlen lánc. Gondoljunk a sorrendre: Derzhavin - Puskin - Lermontov - Nekrasov - Blok - Majakovszkij - Akhmatova - Jevtusenko. Ez az egyetlen nagy költő, akinek különböző arcai vannak. Ilyen Oroszország költői sorsa.” Úgy tűnik, Jevtusenko vonatkozásában ez a képlet félreérthetetlenül kiterjeszthető a 21. század elejére.

Jevgenyij Jevtusenko felejthetetlen gyermekkora télen telt el. "Honnan származom? Egy bizonyos / szibériai állomásról, Zimáról származom...” Ennek a városnak szentelte néhány legütősebb lírai költeményét és számos korai vers fejezetét.

Jevtusenko korai gyermekkorától kezdve költőnek tartotta és érezte magát. Ez derül ki korai verseiből, amelyek először az Összegyűjtött művek első kötetében jelentek meg 8 kötetben. 1937-es, 1938-as, 1939-es keltezésűek. Egyáltalán nem érintõ versszakok, hanem tehetséges próbálkozások egy 5-7 éves gyerek tollára (vagy ceruzára). Írását, kísérleteit szülei, majd iskolai tanárai támogatják, akik aktívan részt vesznek képességeinek fejlesztésében.

A költő nem egyszer hálával emlékezik meg szüleiről, akik kiskoruktól kezdve a mindennapi kommunikáció, a könyvek, a művészettel való ismerkedés és érintkezés révén segítették őt a környező világ értékeinek és a művészeti örökségnek a megértésében. „Apám órákat el tudott tölteni azzal, hogy nekem, még mindig bolond gyereknek, Babilon bukásáról, a spanyol inkvizícióról, a skarlát-fehér rózsák háborújáról és Narancssárga Vilmosról mesélt... Apámnak köszönhetően, 6 évesen megtanultam írni-olvasni, egy hajtásra válogatás nélkül olvastam Dumas-t, Flaubert-t, Boccacciót, Cervantest és Wellst. Elképzelhetetlen vinaigrette járt a fejemben. Illuzórikus világban éltem, nem vettem észre senkit és semmit a környezetemben...”

A következő években annak ellenére, hogy Alexander Rudolfovich egy másik családot alapított, továbbra is költészettel oktatta legidősebb fiát. Így 1944 őszén együtt elmentek egy verses estre a Moszkvai Állami Egyetemen, más estéken pedig részt vettek Anna Ahmatova, Borisz Paszternak, Mihail Szvetlov, Alekszandr Tvardovszkij, Pavel Antokolszkij és más költők verseit hallgatva.

Zinaida Ermolaevna nem avatkozott be Zsenya találkozásaiba apjával, sőt korábban, amikor levelet írt neki, elküldte neki fia verseit, amelyekben már sorok és mondókák is tanúskodnak a fiú képességeiről, aki felvette toll ilyen korán. Anya hitt a képességeiben, és tisztában volt korai tapasztalatai értékével. Jegyzetfüzeteket és különálló verses íveket vezetett, és egy olyan rímszótár összeállításán dolgozott, amelyek véleménye szerint még nem léteztek a költészetben. Sajnos különböző okok miatt valami elveszett, például egy notebook, amely körülbelül 10 ezer mondókát tartalmazott.

Az anya második, művészi hivatása is pozitívan befolyásolta a költő esztétikai ízlésének, a pop-előadások elsajátításának, valamint a színház és a mozi iránti őszinte érdeklődésének kialakulását. 1938-41-ben a K.S.-ről elnevezett Moszkvai Színház szólistája volt. Stanislavsky, aki 1939-ben végzett az M. M. zeneiskolában. Ippolitova-Ivanova, amelybe még a Földtani Kutatóintézet utolsó évfolyamos hallgatójaként jelentkezett - miután a fővárosi egyetemek amatőr művészeti versenyén első helyezést ért el. Házában művészek voltak - mind a később hírességekké váltak, mind a mosesztradi színpad szerény dolgozói, akiket a költő sok évtizeddel később oly meghatóan írt le az „Anya és a neutronbomba” című vers egyik fejezetében.

A háború kezdetétől 1943 decemberéig a frontokon lépett fel, majd a csitai régió gabonatermesztőivel turnézott (1943. december), melynek során súlyosan megbetegedett tífuszban, és több hónapot töltött egy csitai kórházban. 1944-es felépülése után a Ziminszki Vasúti Művelődési Ház vezetőjeként dolgozott, majd 1944. július végén fiával visszatért Moszkvába, ahonnan édesanyja Zimából érkezett hívásra ismét elment. színháza koncertstábjának tagjaként a frontra, csak a győztes 45. áprilisában tért haza. A következő években az All-Union Touring and Concert Associationnél, valamint a Moszkvai Filharmonikusoknál dolgozott gyermekzenei munkák igazgatójaként egészen 1977-es nyugdíjazásáig.

Zinaida Ermolaevna vendégszeretete nemcsak saját barátaira terjedt ki, hanem a viharos alkotói életbe lépő kisfia környezetére is. Sok költő volt a ház része - Jevgenyij Vinokurov, Vlagyimir Szokolov, Robert Rozsdesztvenszkij, Grigorij Pozsenjan, Mihail Lukonin és mások, nem is beszélve Bella Akhmadulináról, a költő első feleségéről; Jurij Kazakov prózaíró, Mihail Roscsin drámaíró, Vlagyimir Barlasz irodalomkritikus, az Irodalmi Intézet hallgatói, Jurij Vasziljev és Oleg Cselkov művészek, Borisz Morgunov és Jevgenyij Urbanszkij színészek...

A költő Moszkvában nőtt fel és tanult, az Úttörők Háza versstúdiójába járt. Az Irodalmi Intézet hallgatója volt, de 1957-ben kizárták, mert V. Dudintsev „Nem csak kenyérrel” című regénye védelmében szólalt fel. 16 évesen kezdett publikálni. A „Szovjet Sport” újságban megjelent első versek 1949-ben jelentek meg. 1952-ben felvették a Szovjetunió Írószövetségébe, és annak legfiatalabb tagja lett.

Az első könyv, a „Jövő cserkészei” (1952) az 1940-50-es évek fordulójának deklaratív, szlogenező, patetikus-pezsdítő költészetének általános jegyeit viselte. De a „Kocsi” és a „Találkozás előtt” versek ugyanarra az évre datálhatók, mint a könyvé, amelyet Jevtusenko csaknem negyedszázaddal később a „Költészettel nevelés” című cikkében (1975) „a költészet kezdetének” nevez. ... komoly munka” az irodalomban.

Az igazi debütálások nem az első „csúcsos romantikus könyv” voltak, ahogyan azt a költő ma is tanúsítja a „Jövő cserkészei”, és még csak nem is a második, „A harmadik hó” (1955), hanem a harmadik, „A lelkesek. Highway” (1956), és a negyedik, „Az ígéret.” (1957) könyvek, valamint a „Téli állomás” (1953-56) című vers. Jevtusenko ezekben a gyűjteményekben és a versben valósítja meg magát az életbe lépő új nemzedék költőjeként, amelyet később a „hatvanas évek” nemzedékének neveznek, és ezt hangosan kijelenti „A nemzedék legjobbjai” című műsorversével.

A költő világképe és lelkiállapota a társadalom öntudatában bekövetkezett változások hatására alakult ki, amelyeket Sztálin személyi kultuszának első feltárásai okoztak.

Az olvadás fiatal kortársának általánosított portréját újraalkotva E. Jevtusenko megfesti saját portréját, amely magában foglalja mind a társadalmi, mind az irodalmi élet spirituális valóságát. Ennek kifejezésére és megerősítésére a költő fülbemászó aforisztikus formulákat talál, amelyeket az új antisztálinista gondolkodás polemikus jeleként fog fel: „A gyanakvásban való buzgóság nem érdem. / A vak bíró nem a nép szolgája. / Rosszabb, mint ellenséget barátnak téveszteni, / barátot sietve ellenségnek téveszteni. Vagy: „És a kígyók belemásznak a sólymokba, / felváltva, a modernitást figyelembe véve, / az opportunizmust a hazugságra / az opportunizmust a bátorságra.”

A saját különbözőségét fiatalos lelkesedéssel kinyilvánító költő gyönyörködik az őt körülvevő világ, az élet és a művészet sokszínűségében, és kész magába szívni azt annak minden mindent magába foglaló gazdagságában. Innen ered a túláradó életszeretet mind a „Prológ” programversben, mind az 1950-es és 60-as évek fordulójának más mássalhangzó verseiben, ugyanazzal a visszafojthatatlan létörömmel átitatott, minden - és nem csak a szép - pillanatok iránti mohósággal, megállni, átölelni amit a költő ellenállhatatlanul rohan. Bármennyire is deklaratívan hangzanak egyes versei, a meggondolatlan jókedvnek még csak árnyéka sincs bennük, amit a hivatalos kritika is mohón buzdított - a társadalmi pozíció és morális program maximalizmusáról beszélünk, amelyet a „felháborítóan logikátlan, megbocsáthatatlanul fiatal” költő hirdeti és védekezik: „Nem, nem kell nekem a fele semminek! / Add nekem az egész eget! Tedd le az egész földet!”

Az „Expresso” francia hetilapban (1963) megjelent „Önéletrajz” próza kiváltotta a kánon akkori őreinek haragját. Most, 40 év után újraolvasva az „Önéletrajzot”, világosan látható: a botrányt szándékosan inspirálták, és kezdeményezői az SZKP Központi Bizottságának ideológusai voltak. Egy másik kidolgozott kampányt folytattak a csavarok meghúzására és a kezek megcsavarására – hogy kiközösítsék magát Jevtusenkót és azokat a „disszidenseket”, akik az N. S. pogromtalálkozói ellen reagáltak. Hruscsov a kreatív értelmiséggel. Erre E. Jevtusenko adta a legjobb választ azzal, hogy a korai „Önéletrajz” töredékeit későbbi versekbe, prózákba, önéletrajzi jellegű cikkekbe foglalta, és enyhe rövidítésekkel 1989-ben és 1990-ben publikálta.

A költő ideológiai és erkölcsi kódexe nem rögtön fogalmazódott meg: az 1950-es évek végén hangosan beszélt az állampolgárságról, bár eleinte rendkívül bizonytalan, homályos, hozzávetőleges definíciót adott neki: „Egyáltalán nem tolakodó, / hanem önkéntes háború. / Ő nagy megértő / és ő a legnagyobb vitézség.” Ugyanezt a gondolatot továbbfejlesztve és elmélyítve az „Ima a vers előtt”, amely megnyitja a „Bratskaya Vízierőművet”, Jevtusenko sokkal világosabb, pontosabb meghatározásokat talál: „A költő Oroszországban több, mint költő. / Benne költők születni hivatottak / csak azoknak, akikben a polgárság büszke lelkülete kóborol, / akiknek nincs vigasztalása, nincs békessége.”

Ezek a tankönyvvé vált sorok azonban nyilatkozatként is leírnák őket, ha nem erősítenék meg őket versek, amelyek megjelenése a polgári bátorság jeleként mind az irodalmi, mind a (kisebb, ha nem nagyobb mértékben) közélet: „Babi Yar” (1961), „Sztálin örökösei” (1962), „Levél Jeszenyinnek” (1965), „A tankok átmennek Prágán” (1968), „Afgán hangya” (1983) . Jevtusenko polgári költészetének ezek a csúcsjelenségei nem voltak egyszeri politikai akció jellegűek. Így a „Babi Yar” az „Okhotnoryadets” (1957) versből nő ki, majd 1978-ban más mássalhangzós sorokkal válaszol: „Az orosznak és a zsidónak / egy korszak van kettőre, / amikor, mint a kenyér, törik. idő, / Oroszország nevelte őket."

E. Jevtusenko polgári költészetének csúcspontjaihoz illeszkednek az üldözött tehetségek támogatására, az irodalom és a művészet méltóságának, a kreativitás szabadságának és az emberi jogok védelmére irányuló rettenthetetlen fellépései. Ez számos távirat és tiltakozó levél A. Szinyavszkij és Y. Daniel pere, A. Szolzsenyicin üldözése, Csehszlovákia szovjet megszállása, az elnyomott disszidensek – P. Grigorenko tábornok, A. írók – közbenjárására irányuló emberi jogi akciók ellen. Marchenko, Z. Krakhmalnikova, F. Svetov, támogatja: E. Neizvestny, I. Brodsky, V. Voinovich.

A költőnek köszönhető, hogy gyakran járja körbe az országot, beleértve az orosz északi és az északi sarkvidéket, Szibériát és a Távol-Keletet, sok egyéni verset, valamint nagy verses ciklusokat és könyveket. Rengeteg utazási benyomás, megfigyelés, találkozás épül be a versek cselekményeibe - a széles földrajz céltudatosan dolgozik bennük a koncepció és a téma epikus szélességében.

E. Jevtusenko külföldi utazásainak útvonalainak gyakoriságát és hosszát tekintve nincs párja az írói közösségben. Az Antarktisz kivételével az összes kontinenst bejárta, mindenféle közlekedési eszközt használva – a kényelmes bélésektől az indiai pitékig –, és messzire utazott a legtöbb országban. Valóra vált: „Éljen a mozgás és a hevület, / és a kapzsiság, a diadalmas mohóság! / Zavarnak a határok... Zavarban érzem magam / nem ismerem Buenos Airest, New York-ot.”

E. Jevtusenko nosztalgikusan felidézi a hetvenes évek végén című versében a „költészet első napját” a költészetet dicsőíti, amely „az utcák rohamába” rohant abban a biztató „olvadás” időben, „amikor az elhasználódottság helyén” szó / élő szó emelkedett fel sírjából" Fiatal tribunus szónoki pátoszával másoknál jobban hozzájárult „az ébredés / egy sorból született bizalom csodájához. / A költészet a költészet elvárásából / a nép és az ország részéről születik.” Nem meglepő, hogy őt ismerték el a színpad és a televízió, a terek és a stadionok első tribünköltőjének, és ő maga, ezt nem vitatva, mindig lelkesen kiállt a kimondott szó jogaiért. De írt egy „őszi” elmélkedést is, amely pontosan az 1960-as évek eleji popdiadalok zajos idejére vonatkozik: „A vízkereszt a csend gyermekei. / Úgy látszik, velem történt valami, / és csak a csendre hagyatkozom...” Akinek, ha nem neki, ezért kellett energikusan cáfolnia a hetvenes évek elején a „csendes” költészet és a „hangos” költészet bosszantó ellentéteit, feloldva. bennük méltatlan „korszaki szabadságjáték”, az állampolgárság körének veszélyes szűkítése? És saját magát követve az idő kendőzetlen igazságát hirdetni az egyetlen kritériumnak, amely alapján az egyiket és a másikat ellenőrizni kell? „A költészet, akár hangos, akár halk, / soha ne légy halk vagy álnok!”

Az a tematikai, műfaji és stílusbeli sokszínűség, amely Jevtusenko szövegeit megkülönbözteti, teljes mértékben jellemzi verseit. A korai „Téli állomás” költemény lírai hitvallása és a „Bratszki Vízierőmű” epikus panorámája nem az egyetlen szélső pólus. Minden művészi egyenlőtlenségük ellenére 19 költeményét mindegyik „szokatlan kifejezés” jellemzi. Bármennyire is közel áll a „Kazanyi Egyetem” (1970) költemény a „Bratszki Vízierőműhöz”, még az általános epikus szerkezet mellett is megvan a maga, sajátos eredetisége. A költő rosszakarói nem titkoltan és nyilvánvaló háborgás nélkül azt a tényt teszik felelőssé V. I. születésének 100. évfordulója miatt, hogy megírta. Lenin. Eközben a „Kazanyi Egyetem” nem egy évfordulós költemény Leninről, aki valójában az utolsó két fejezetben jelenik meg (összesen 17). Ez a költemény az orosz társadalmi gondolkodás fejlett hagyományairól szól, „áthaladva” a kazanyi egyetem történetén, a felvilágosodás és a liberalizmus, a szabadgondolkodás és a szabadságszeretet hagyományairól.

Az „Ivanovo Calico” (1976) és a „Nepryadva” (1980) versek belemerülnek az orosz történelembe. Az első inkább asszociatív, a második, amelyet a kulikovoi csata 800. évfordulójának szenteltek, eseményvezérelt, bár figurális szerkezete, valamint egy távoli korszakot felidéző ​​epikus narratív festmények, lírai és publicisztikai monológokat is tartalmaz, amelyek összekapcsolják az évszázadokat. múlt a jelennel.

A közönség számos hangjának mesteri kombinációjára, izgalmas látványra vágyó, vágásra ítélt bika, egy fiatal, de már az „aréna mérgétől” megmérgezett torreádor, akit haláláig ítéltek el újra és újra „a szerint ölni”. kötelességre”, sőt vérrel átitatott homok A „Corrida” (1967) című vers az arénában épül. Egy évvel később a költő izgalmas „véreszméje”, amely az emberiség évszázados sorsáért fizetett, behatol a „Szabadság-szobor bőre alatt” című költeménybe is, ahol Dmitrij Tsarevics meggyilkolása az ókori Uglichben. és John Kennedy elnök a modern Dallasban a világtörténelem véres tragédiáinak egyetlen láncolatába került.

A „Snow in Tokyo” (1974) és az „Northern Surcharge” (1977) című versek emberi sorsokról szóló cselekményelbeszéléseken alapulnak. Az elsőben a költemény gondolata a tehetség születéséről szóló, a mozdulatlanság bilincseitől megszabadult, a családi élet ősi rituáléja által megszentelt példázat formájában öltött testet. A másodikban az igénytelen hétköznapi valóság tisztán orosz földön nő, és a hétköznapi élet szokásos folyamában bemutatva megbízható szereposztásuknak tekintik, amelyek sok ismerős, könnyen felismerhető részletet és részletet tartalmaznak.

A „Teljes növekedés” (1969-1973-2000) és a „Proszek” (1975-2000) publicisztikai irányzatú versei nem eredetiben, hanem módosított formában szerepelnek E. Jevtusenko nyolckötetes összegyűjtött műveiben. Amit a költő a másodikhoz fűzött kommentárban kifejt, az az elsőre is érvényes: negyed és több mint egy évszázaddal ezelőtt írt „, egészen őszintén ragaszkodva az illúziók maradványaihoz, amelyek nem öltek meg teljesen... hiszen a a Bratski Vízierőmű idejében.” A mostani elutasításuk szinte a versekről való lemondást is késztette. De a felemelt kéz „leesett, mintha akaratomtól függetlenül, és helyesen cselekedett volna”. Ugyanolyan helyes volt, mint a barátok, a nyolckötetes kiadás szerkesztői, amikor rávették a szerzőt, hogy mentse el mindkét verset. A tanácsot megfogadva megmentette őket az újságírás túlkapásaitól, de az elmúlt évtizedek valóságának érintetlenül hagyásával. „Igen, a Szovjetunió már nem létezik, és biztos vagyok benne, hogy még a himnuszának zenéjét sem kellett feleleveníteni, de a magukat szovjetnek valló emberek, köztük én… megmaradtak.” Ez azt jelenti, hogy az érzések, amelyekkel együtt éltek, szintén a történelem részét képezik. Életünk történelmét pedig, amint azt oly sok esemény megmutatta, nem lehet kitörölni..."

Az epika és a líra szintézise megkülönbözteti a modern világ térben és időben kibontakozó politikai panorámáját az „Anya és a neutronbomba” (1982) és a „Fuku!” versekben. (1985). A 80-as évek gyötrelmes szovjet valóságában a feltétel nélküli elsőbbség E. Jevtusenko olyan, egymással összefüggő jelenségek és irányzatok ábrázolásában, mint a sztálinizmus újraélesztése és a hazai fasizmus megjelenése.

Jevgenyij Jevtusenko lerántotta az orosz fasizmus legalizálásáról és annak első nyilvános tüntetéséről Moszkvában, a Puskin téren „Hitler születésnapján / Oroszország mindent látó ege alatt” szóló gyalázatos hallgatás vastag fátylát. Akkoriban, az 1980-as évek elején valóban volt egy „szánalmas csapat fiú és lány”, aki „horogkeresztet játszott”. Ám ahogy az 1990-es évek közepén az aktív fasiszta pártok és mozgalmak, félkatonai alakulataik és propagandakiadványaik megjelenése megmutatta, időben, sőt idő előtt hangzott el a költő riasztó kérdése: „Hogy történhetett / hogy ezek, mint mondjuk , egységek, / húszmillió vagy több árnyék országában születtek? / Mi engedte, / vagy inkább segítette őket megjelenni, / mi engedte, hogy / rákapaszkodjanak a benne lévő horogkeresztre?

Jevtusenko költői szótárában a „stagnáció” szó az 1970-es évek közepén jelent meg, vagyis jóval azelőtt, hogy bekerült volna a „peresztrojka” politikai lexikonjába. Az 1970-es évek végén, 1980-as évek elején a „stagnáló” korszakkal való lelki béke és viszály motívuma az egyik domináns. A „peresztrojka” kulcsfogalma egy idő után megjelenik, de a költő már érzi a „peresztrojka előtti” út zsákutcáját. Ezért természetes, hogy egyike volt azoknak az első lelkeseknek, akik nemcsak elfogadták a „peresztrojka” gondolatait, hanem aktívan hozzájárultak azok megvalósításához. A. Szaharov akadémikussal, A. Adamoviccsal, Yu. Afanasyevvel - mint az orosz demokraták első tömegmozgalmának, a Memorialnak az egyik társelnöke. Közszereplőként, aki hamarosan a Szovjetunió népi képviselőjévé vált, és felemelte helyettes szavát a cenzúra és a külföldi utazások feldolgozásának megalázó gyakorlata, az SZKP diktátuma, személyi hierarchiája ellen a kerületi bizottságoktól a Központi Bizottságig és a a termelőeszközök állami monopóliuma. A demokratikus sajtóban felszólalásait fokozó publicistaként. Költőként pedig, akinek újjáéledt hite, új ösztönzőket szerezve, teljes mértékben megnyilvánult az 1980-as évek második felének verseiben: „A szégyen csúcsa”, „Peresztrojka peresztrojkája”, „Glasznosztytól való félelem”, „Megtehetjük” t Élj még így”, „Vendee”. Utóbbi az irodalmi létről is szól, amelyben elkerülhetetlen szakadás volt kialakulóban a Szovjetunió Írószövetségében, amelynek monolitikus egysége az 1991 augusztusi „gekachepista” puccs után eltűnt propagandamítosz egyik fantomja volt. .

Versek az 1990-es évekből, amelyek az „Utolsó kísérlet” (1990), „Az én kivándorlásom” és a „Fehérorosz vér” (1991), „Nincs évek” (1993), „Arany talányom” (1994), „Késői” gyűjteményekben találhatók. Könnyek" és "A legjobbaim" (1995), "Isten mindannyiunk..." (1996), "Lassú szerelem" és "Tumbleweed" (1997), "Ellopott almák" (1999), "Lubjanka között" és a Politechnikum "(2000), "Áttörök ​​a huszonegyedik századba..." (2001) vagy azok, amelyek újság- és folyóiratkiadványokban jelentek meg, valamint a "Tizenhárom" utolsó verse (1993-96) jelzi, hogy E. Jevtusenko „poszt-peresztrojka” munkájába az irónia és a szkepticizmus, a fáradtság és a csalódottság motívumai nyomulnak.

Az 1990-es évek végén és az új évszázad első éveiben Jevtusenko költői tevékenysége észrevehetően visszaesett. Ennek oka nem csak a hosszú USA-beli tanári tartózkodás, hanem a más irodalmi műfajok és művészeti ágak iránti egyre intenzívebb kreatív keresések is. Még 1982-ben regényíróként jelent meg, akinek első élménye – a „Berry Places” – ellentmondásos kritikákat és értékeléseket váltott ki, a feltétlen támogatástól az éles elutasításig. A második regény – „Ne halj meg, mielőtt meghal” (1993) „Orosz mese” alcímmel – a kaleidoszkópos cselekményvonallal és a benne élő karakterek sokféleségével, a „peresztrojka” drámai helyzetei a vezérfonal. ” korszak. A modern memoárpróza figyelemre méltó jelensége a „Farkasútlevél” (M., 1998) volt.

Jevtusenko több mint 20 éves nem pusztán összeállításának, hanem kutatómunkájának eredménye a XX. századi orosz költészet antológia angol (1993) és orosz (M.; Minszk, 1995) nyelvű kiadása. századi „Az évszázad sztrófái”, alapmű (több mint ezer oldal, 875 személyiség!). Az antológia iránti külföldi érdeklődés a tudományos jelentőségének objektív elismerésén alapul, különösen az orosz irodalomtörténet egyetemi kurzusainak értékes oktatási segédeszközeként. A „Század strófáinak” logikai folytatása egy még alapvetőbb mű lesz, amelyet a költő befejezett – a „Kezdetben volt a szó” című háromkötetes mű. Ez az összes orosz költészet antológiája, a 11. századtól a 21. századig, beleértve az „Igor hadjáratának meséjét” új „fordításban” modern orosz nyelvre.

Jevgenyij Jevtusenko számos könyv szerkesztője volt, számos kisebb-nagyobb antológia összeállítója, költői alkotóesteket vezetett, rádió- és televízióműsorokat állított össze, felvételeket szervezett, és maga olvasta fel A. Blok, N. Gumiljov, V. verseit. Majakovszkij, A. Tvardovszkij cikkeket írt, többek között lemezhüvelyekről (A. Ahmatováról, M. Cvetajeváról, O. Mandelsztámról, S. Jeszeninről, Sz. Kirszanovról, E. Vinokurovról, A. Mezsirovról, B. Okudzsavaról, V. Szokolovról , N. Matveeva, R. Kazakova és még sokan mások).

Jevtusenko egész kreatív útját elválaszthatatlanul kísérte a film iránti korántsem amatőr és egyáltalán nem amatőr érdeklődés. Filmes kreativitásának látható kezdetét a „prózai költemény” „I am Cuba” (1963), valamint M. Kalatozov és S. Urusevsky e forgatókönyv szerint forgatott filmje fektette le. Valószínűleg jótékony szerepet, mint kreatív ösztönző szerepet játszott a jövőben a Fellinivel való barátság, a világvászna más mestereivel való közeli ismeretség, valamint S. Kulish „Take Off” (1979) című filmjében való részvétel, ahol a költő szerepelt K. Ciolkovszkij főszerepe. (Az a vágy, hogy Cyrano de Bergeracot E. Rjazanov filmjében eljátssza, nem vált valóra: a meghallgatáson sikeresen átesett Jevtusenko az Operatőr Bizottság döntése alapján nem forgathatta.) Saját forgatókönyve, az „Óvoda” alapján rendezte. az azonos című film (1983), amelyben rendezőként és színészként is szerepelt. A forgatókönyvíró, a rendező és a színész hármas minőségében szerepelt a „Sztálin temetése” (1990) című filmben.

A költő kreatívan nem kevésbé kötődik a színpadhoz, mint a képernyőhöz. És nem csak a költészet zseniális előadójaként, hanem eleinte dramatizálások és színpadi kompozíciók szerzőjeként is („E csendes utcán” a „Negyedik Mescsanszkaja”, „Akarnak-e háborút az oroszok”, „Civil alkony”). „Kazanyi Egyetem”, „Proseka”, „Bikaviadal” stb. alapján), majd színdarabok szerzőjeként. Néhányuk a moszkvai kulturális élet eseményeivé vált – például a „Bratszki Vízierőmű” a Moszkvai Dráma Színházban a M. Bronnaya-n (1967), a „Szabadság-szobor bőre alatt” a Tagankai Ljubimovszkij Színházban (1972), „Örökké köszönöm...” a Moszkvai Dráma Színházban, amelyet M.N. Ermolova (2002). Beszámoltak az E. Jevtusenko „Ha minden dán zsidó lenne” című drámája alapján készült előadások premierjéről Németországban és Dániában (1998).

E. Jevtusenko műveit több mint 70 nyelvre fordították le, a világ számos országában megjelentek. Csak a Szovjetunióban és Oroszországban, és ez, el kell ismerni, messze van a megjelentek többségétől, 2003-ig több mint 130 könyv jelent meg, köztük több mint 10 próza- és publicisztikai könyv, 11 verses gyűjtemény. fordítások a testvéri köztársaságok nyelveiről és egy fordítás bolgárról, 11 gyűjtemény - a volt Szovjetunió népeinek nyelvén. Külföldön a fentieken kívül külön kiadványban jelentek meg fotóalbumok, valamint exkluzív és gyűjthető ritkaságok.

E. Jevtusenko prózája a fent említett regényeken kívül két történetből áll - „Pearl Harbor” (1967) és „Ardabiola” (1981), valamint számos novellából. Egyedül a médiában több száz, ha nem ezer interjú, beszélgetés, beszéd, válasz, levél (köztük az ő aláírásával küldött gyűjtőlevelek), a különböző kérdőívek és felmérések kérdéseire adott válaszok, beszéd-összefoglalók, nyilatkozatok szóródnak szét. Öt színházi filmforgatókönyv és színdarab is csak folyóiratban jelent meg, az ország 14 városában, Olaszországban és Angliában bemutatott „Láthatatlan szálak” személyes fotókiállítások fotói pedig füzetekben, prospektusokban, újság- és folyóiratkiadványokban jelentek meg. .

A költő több tucat műve ösztönözte zeneművek megalkotását, kezdve a „Babi Yar”-tól és a „Bratszki Vízierőmű” egy fejezetétől, amely arra ösztönözte D. Sosztakovicsot, hogy „felülről” szinte betiltotta a tizenharmadik szimfóniát és a szimfonikus költeményt. kórus és zenekar „Sztyepan Razin kivégzése”, amelyet az Állami Díjjal nagyra értékeltek, és a „Szökik a folyó, ködben olvad...”, „Akarnak-e az oroszok”, „Keringő kb. a keringő”, „És hull a hó, esik...”, „A nyomaid”, „Köszönöm a csendet”, „Ne rohanj”, „Isten is úgy akarja” és mások.

Körülbelül egy tucat könyv, legalább 300 általános mű született E. Jevtusenko életéről és munkásságáról, és a költő egyes gyűjteményeiről és műveiről, versfordításairól, nyelvezetéről és stílusáról szóló cikkek és ismertetők száma lehetetlen. gróf – ez óriási. Ez az információ, ha szükséges, a kiadott bibliográfiákból leszűrhető.

Jevgenyij Jevtusenko az Amerikai Művészeti Akadémia tiszteletbeli tagja, a Malagai Képzőművészeti Akadémia tiszteletbeli tagja, az Európai Művészeti és Tudományos Akadémia rendes tagja, valamint a Honoris Causa tiszteletbeli professzora a New School Egyetemen. New York és a Queens-i King's College. Az „Anya és a neutronbomba” című verséért a Szovjetunió Állami Díjjal tüntették ki (1984). T. Tabidze (Grúzia), J. Rainis (Lettország), Fregene-81, Velence Golden Lion, Enturia, Triada City Prize (Olaszország), Simba Academy nemzetközi díj nyertese és mások. Az Orosz Televízió Akadémia "Tefi" díja a legjobb oktatási programért "Az oroszországi költő több, mint költő" (1998), a Walt Whitman-díj (USA). A Szovjetunió rendjeivel és kitüntetéseivel, a Szovjet Béke Alapítvány tiszteletbeli érmével, az emberi jogok védelmében végzett tevékenységéért Amerikai Szabadságéremmel, valamint a Yale Egyetem különleges érdemjelével (1999) tüntették ki. A Barátság Rendjének megtagadása a csecsenföldi háború elleni tiltakozás jeleként (1993) széles visszhangot kapott. A "Ne halj meg, mielőtt meghalsz" című regényt 1995 legjobb külföldi regényeként ismerték el Olaszországban.

Irodalmi teljesítményéért 2002 novemberében Jevgenyij Jevtusenko elnyerte a nemzetközi Aquila-díjat (Olaszország). Ugyanezen év decemberében Lumières aranyéremmel jutalmazták a huszadik század kultúrájához és az orosz filmművészet népszerűsítéséhez nyújtott kiemelkedő hozzájárulásáért.

2003 májusában E. Jevtusenko megkapta az „Élő Legenda” (Ukrajna) közrendet és a Nagy Péter Rendet, 2003 júliusában pedig a grúz „Becsületrendet”. Az oroszországi Gyermekrehabilitációs Központ alapítójának díszjelével ismerték el (2003). Winter város díszpolgára (1992), és az Egyesült Államokban - New Orleans, Atlanta, Oklahoma, Tulsa, Wisconsin.

1994-ben a költőről nevezték el a Naprendszer egy kisebb bolygóját, amelyet 1978. május 6-án fedeztek fel a Krími Asztrofizikai Obszervatóriumban (4234 Evtushenko, átmérője 12 km, minimális távolsága a Földtől 247 millió km).

TASS DOSZIER. 2017. április 1-jén vált ismertté, hogy az Egyesült Államokban meghalt Jevgenyij Jevtusenko orosz költő.

Jevgenyij Alekszandrovics Jevtusenko 1932. július 18-án született az irkutszki régió Zima állomásán. Útlevelében más születési év szerepelt – 1933. Apja, Alexander Rudolfovich Gangnus (1910-1976) geológus volt. Anya - Zinaida Ermolaevna Jevtusenko (1910 - 2002), geológus, színésznő, az RSFSR tiszteletbeli kulturális dolgozója.

1951-ben belépett a M. Gorkij Irodalmi Intézetbe, ahonnan 1957-ben „az előadásokra való el nem járása miatt” szöveggel kizárták. Csak 2001-ben kapott oklevelet az intézetből.

1944-ben Jevgenyij Jevtusenko Moszkvába költözött édesanyjával. A főváros Dzerzsinszkij kerületében, az Úttörők Háza versstúdiójában tanult. 1949-ben jelent meg első verse a Szovjet Sport című újságban.

1952-ben jelent meg az első verseskötet „A jövő cserkészei” címmel. Ugyanebben az évben Jevgenyij Jevtusenko felvételt nyert a Szovjetunió Írószövetségébe, és annak legfiatalabb tagja lett.

Jevgenyij Jevtusenko az úgynevezett „hatvanas évek” költői közé tartozott. Fellépései a moszkvai Politechnikai Múzeumban rendezett verses esteken mindig nagy közönséget vonzottak.

1961-ben a Literaturnaya Gazeta megjelentette a „Babi Yar” című költeményt, amelyet a Nagy Honvédő Háború idején a zsidók tömeges kivégzésének szenteltek, amiért a költőt „politikai éretlenséggel” és az internacionalizmus érzésének hiányával vádolták. Azzal vádolták, hogy munkájában nem ír le a nácizmus más áldozatait. A vers alapján Dmitrij Sosztakovics zeneszerző megalkotta híres 13. szimfóniáját. A "Babi Yar"-t 72 nyelvre fordították le, sorokat faragtak belőle a washingtoni Holokauszt Emlékmúzeum (USA) előtt.

1963 februárjában az Expresso francia hetilap megjelentette Jevgenyij Jevtusenko önéletrajzát. Ez az esemény nem tetszett a szovjet hatóságoknak, akik azzal vádolták a költőt, hogy az SZKP KB Ideológiai Osztályának engedélye nélkül jár el. Ugyanezen év márciusában a Szovjet Írók Szövetsége elnökségi plénumán megjelent „Önéletrajzát” a „szocialista rendszer” elleni rágalomnak nevezték.

1964-ben jelent meg az első film, amelyhez Jevgenyij Jevtusenko írta a forgatókönyvet (társszerzője Enrique Pineda Barnet) - „Kuba vagyok”, Mihail Kalatozov rendezésében.

Az 1960-as években a költő dalokat kezdett írni, híres zeneszerzőkkel dolgozott együtt Eduard Kolmanovszkijjal, Andrej Espajjal, Jurij Saulszkijjal, Nyikita Bogoszlovszkijjal, Mikael Tariverdievvel, Jevgenyij Krylatovval és másokkal.

Gyakran járta az országot, beleértve az orosz északi és a sarkvidéket. Ezt követően az Antarktisz kivételével az összes kontinenst bejárta. Az utazások benyomásai képezték az alapját a „Bratszki Vízierőmű” (1965), a „Kazanyi Egyetem” (1970), a „Hó Tokióban” (1974), az „Ivanovo Calico” (1976), a „Neprjadva” (1980) című versek. ), stb.

Jevgenyij Jevtusenko a „disszidens” írók – Andrej Szinyavszkij, Julija Dániel, Alekszandr Szolzsenyicin, Joszif Brodszkij és mások – védelmében szólalt fel, verseiben tiltakozott a szovjet csapatok Magyarországra, Csehszlovákiába való bevonulása, az afganisztáni háború ellen (a „Tankok” vers Prágában vonulnak” , „Afghan Ant” stb.).

1979-ben a költő főszerepet kapott - Konstantin Ciolkovsky - Savva Kulish "Take Off" című filmjében. 1983-ban a „Kindergarten” saját forgatókönyve alapján rendezte az azonos című filmet, amelyben ő alakította az egyik szerepet. Később, 1990-ben a Sztálin temetése című film forgatókönyvírójaként és rendezőjeként tevékenykedett.

Jevgenyij Jevtusenko első regénye, a „Berry Places” 1982-ben, a második regény, a „Ne halj meg, mielőtt meghalsz” 1993-ban jelent meg.

1988-ban csatlakozott a Memorial emberi jogi társasághoz. Egy évvel később az áprilisi írószövetség társelnökévé választották. 1991-ben a Commonwealth of Writers' Union igazgatótanácsának titkára lett.

A Szovjetunió népi képviselője volt (1989-1991).

1991-ben családjával az Egyesült Államokba költözött. Amerikai egyetemeken tartott egy kurzust az orosz költészetről. Az 1990-2000-es években. számos prózai és költői művet jelentetett meg, kiadta az „A költő Oroszországban több mint költő. Az orosz költészet tíz évszázada” című antológiát.

2007-ben Gleb May zeneszerző „Fehér hó hull” című rockoperájának premierje Jevgenyij Jevtusenko dalszövegével zajlott az Olimpiysky sportkomplexumban.

2012-ben megjelent a költő „Boldogság és megtorlás” című gyűjteménye, 2013-ban pedig „Nem tudok búcsút mondani”.

Műveit több mint 70 nyelvre fordították le, és több mint 130 könyve jelent meg.

Jevgenyij Jevtusenko számos könyv szerkesztője volt, cikkeket írt, költői alkotóesteket vezetett, rádió- és televízióműsorokat állított össze, felvételeket szervezett, valamint felolvasóverseket adott elő Alekszandr Bloktól, Nyikolaj Gumilevtől és másoktól.

Kitüntetésben részesült a Becsületjelvény (1969), a Munka Vörös Zászlója (1983), a Népek Barátsága (1993) és a Hazáért Érdemrend III. fokozata (2004).

A Szovjetunió Állami Díj kitüntetettje (1984; az „Anya és a neutronbomba” című verséért), az Orosz Föderáció Állami Díja az irodalom és a művészet területén (2009), a Tefi-díj a legjobb oktatási programért „Egy költő Oroszországban több mint költő” (1998) stb.

Az Orosz Művészeti Akadémia, az Amerikai Művészeti Akadémia, a Malagai Képzőművészeti Akadémia tiszteletbeli tagja, az Európai Művészeti és Tudományos Akadémia rendes tagja. "Nonoris Causa" emeritus professzor a New York-i New School Egyetemen és a Queens-i King's College-ban. A Pittsburghi Egyetem professzora, a Santo Domingo Egyetemen.

Petrozavodszk díszpolgára.

Négyszer volt házas. 1954 óta házastársa volt Isabella (Bella) Akhmadulina híres költőnővel. A második feleség Galina Sokol-Lukonina (házasság 1961-ben), a harmadik Jen Butler ír (1978 óta). A negyedik Maria Jevtusenko (Novikova) (1978-tól), orvos, filológus. Jevgenyij Jevtusenkónak öt fia volt: Peter (örökbefogadott; 1967-2015), Alexander (született 1979), Anton (született 1981), Jevgenyij (született 1989), Dmitrij (született 1990). ).

2010. július 17-én Jevgenyij Jevtusenko megnyitotta saját múzeumát Peredelkinóban, amelyet az államra hagyott.

Életéről, munkásságáról könyvek, cikkek, recenziók születtek, dokumentumfilmek, televíziós műsorok készültek. Így 2013-ban megjelent a Nina Zaretskaya által rendezett „A lóheremező csapni fog...” című dokumentumfilm.

1994-ben a Naprendszer egy kisebb bolygóját (4234 Evtushenko) nevezték el róla.

Jevgenyij Aleksandrovics Jevtusenko - orosz író, forgatókönyvíró, rendező, 1932. július 18-án született az Irkutszk régióban. Élete során a költő több mint 130 könyvet jelentetett meg, filmekben szerepelt, és rengeteg zenei kompozíciót írtak versei alapján. Jevtusenko műveit 70 nyelvre fordították le. Születésekor az író a Gangnus vezetéknevet viselte, a prózaíró apjától örökölte, aki a balti államokban született. 1932-ben a családot evakuálták Szibériában.

Korai évek

Zhenya az állomás falujában született, majd a gyermeket a Zima állomáson regisztrálták. A leendő író szülei geológusok voltak, édesanyja verseket írt, énekelt és színészkedett a színházban. Az RSFSR Tiszteletbeli Kulturális Dolgozója címet viselte.

1944-ben a család visszatért Moszkvába. Szándékos hiba volt az iratokban, a szülők 1933-ban tüntették fel fiuk születési évét. Ez azért történt, hogy ne kelljen külön igazolványt kiadni. Zinaida Ermolaevna és Alexander Rudolfovich elváltak, amikor Jevgenyij még gyermek volt, ennek eredményeként a fia anyjával és rokonaival maradt.

A fővárosba költözés után Zhenya iskolába kezdett, és egyúttal az Úttörők Háza versstúdiójába is járt. Apjával együtt Pasternak, Akhmatova és Tvardovsky kreatív estjein vett részt. Anyja kreatív tevékenységének köszönhetően a leendő költőnek lehetősége volt személyesen kommunikálni Bella Akhmadulinával, Jevgenyij Vinokurovval, Vladimir Sokolovval és más írókkal. Rendszeresen látogatták a Jevtusenko családot.

Evgeny sokat olvasott, különösen szerette az orosz és külföldi költők verseit. Apja gyermekkorától kezdve beleoltotta fiába az irodalom szeretetét. Édesanyjukkal együtt felolvastak, és érdekes történelmi tényeket meséltek újra. A fiú Dumas, Cervantes és Flaubert művein nőtt fel. Már ötéves korában verseket kezdett írni. 1949-ben a fiatalembernek sikerült közzétennie költészetét a „Szovjet Sport” című újságban.

Siker a költészetben

1951-ben Jevtusenko a Gorkij Irodalmi Intézet hallgatója lett, de hamarosan kizárták. A hivatalos ok az előadásokon való részvétel elmaradása, de valójában a költő kijelentései okozták a problémát, amelyek ellentétesek voltak a korabeli politikával. Az utolsó csepp a pohárban Vlagyimir Dudintsev „Nem egyedül kenyérrel” című regényének támogatása volt, amely 1954-ben jelent meg.

Egy évvel felvétele után az író kiadta első gyűjteményét „A jövő cserkészei” címmel, majd a Szovjetunió Írószövetségének legfiatalabb tagja lett. Figyelemre méltó, hogy a fiatalember a felsőfokú végzettség hiánya ellenére már több idegen nyelven is folyékonyan beszélt. Első könyve szánalmas, szlogenes verseket tartalmazott. Nem sokkal megjelenése után megjelentek a „Wagon” és a „Before the Meeting” című versek, amelyek elindították Jevtusenko komoly karrierjét.

A következő években a költő több könyve is megjelenik a könyvespolcokon. A „Harmadik hó”, „Alma”, „Különböző évek versei”, „A lelkesek országútja” és az „Ígéret” gyűjtemények hozták meg népszerűségét. Az ezekben a gyűjteményekben megjelent verseknek köszönhetően az írót kezdik meghívni a Műszaki Múzeum verses estjére. Olyan legendákkal osztotta meg a színpadot, mint Robert Rozhdestvensky, Andrej Voznesensky, Bella Akhmadulina és Bulat Okudzhava.

Jevgenyij Alekszandrovics műveit gyakran kritizálták. A közvélemény nem értette néhány botrányos versét, köztük az „Igazság”, „Sztálin örökösei”, „Atya pletyka”, „Reggeli emberek” és más költészeteket. Jevtusenko 1987 óta az Amerikai Művészeti és Irodalmi Akadémia tiszteletbeli tagja. 1991-ben az írót meghívták az amerikai Tulsai Egyetemre, ahol orosz költészetet tanított.

Eredmények különböző területeken

Az írónő a hatvanas évek óta dolgozik együtt zeneszerzőkkel. Boldogan írnak dallamokat versei alapján, és Dmitrij Sosztakovics megalkotta a híres tizenharmadik szimfóniát is a „Babi Yar” költemény alapján. A „Jön a fehér hó” és a „Sztyepan Razin kivégzése” rockoperák Jevtusenko versei alapján készültek. Az utolsót 2007-ben mutatták be a moszkvai olimpiai komplexumban.

Az író olyan népszerű zenészeket ihletett dalok megírására, mint Jevgenyij Krilatszkij, Jurij Saulszkij és Eduard Kolmanovszkij. A költő versei alapján készült leghíresebb kompozíciók a „Ha megszólalnak a harangok”, a „Szülőföld” és az „És havazik”.

1964-ben Jevtusenko írta az „I am Cuba” című film forgatókönyvét. 1983-ban saját forgatókönyve alapján rendezte a „Kindergarten” című filmet. 1990-ben bemutatták a Sztálin temetése című filmet, melynek forgatókönyvírója is lett az író. 1979-ben a költő kipróbálta magát színészként. Debütálása Konstantin Ciolkovszkij szerepe volt Savva Kulish „Take Off” című filmjében.

A 80-as évek második felétől Jevgenyij rendszeresen ír újságírói cikkeket, 1989-ben még a Harkov-Dzerzsinszkij körzet helyettesévé is választották. A legkiemelkedőbb publicisztikai munkák a „Jegyzetek egy önéletrajzhoz”, „A politika mindenki kiváltsága” és „A tehetség nem véletlen csoda” című cikkek voltak. 1986 óta Jevtusenko az Írószövetség igazgatótanácsának titkára volt.

Kreatív tevékenységéért Jevgenyij Alekszandrovics lenyűgöző számú díjat kapott. Elnyerte az irodalmi Nobel-díjat, a Tefi-díjat és a Szovjetunió Állami Díjat. Az író a „Haza szolgálataiért” kitüntetés tulajdonosa. Róla nevezték el a Naprendszer egyik bolygóját. Jevtusenko a New York-i, Queens-i és Pittsburgh-i egyetemek tiszteletbeli professzora is.

Családi és magánélet

Az író négyszer volt házas. Még 1954-ben összekötött barátjával és kollégájával, Bella Akhmadulinával. De 7 év után a pár úgy döntött, hogy elválnak. Röviddel a válás után Evgeniy újra férjhez ment, ezúttal Galina Sokol-Lukonina lett a választottja. Férjének fiút szült, akit Péternek hívtak. De ez a szövetség nem tartott sokáig.

Jevtusenko következő szeretője az ír Jen Butler volt, ő rajongott a költő munkáiért. Házasságukban két fiuk született, Anton és Alexander, de ez a kapcsolat nem volt örökké tart. Legutóbb Evgeniy Alexandrovich feleségül vette Maria Novikovát, orvossal foglalkozik és filológiai végzettséggel rendelkezik. Most a pár két fiút nevel, Jevgenyijt és Dmitrijt.

A költő ma is ír, 2012-ben megjelent a „Boldogság és megtorlás” című gyűjteménye, egy évvel később a „Nem tudok búcsút mondani” című könyve jelent meg a boltokban. Több lemez is megjelent, amelyeken Jevtusenko hangosan felolvassa költészetét. A legnépszerűbbek a „Berry Places” és a „Dove in Santiago” című felvételek voltak. Jevgenyij jelenleg is emlékiratokat ír. Egyszerre több könyvön dolgozik, köztük a „Farkasútlevél”, az „Eljöttem hozzád: Babi Yar” és „A hatvanas évek: Memoárpróza” című könyvön.

Költő, forgatókönyvíró, filmrendező; az „Április” írószövetség társelnöke, az Írószövetség elnökségének titkára; 1933. július 18-án született az állomáson. Tél az irkutszki régióban; elnevezett Irodalmi Intézetben végzett. A.M....... Nagy életrajzi enciklopédia

- (szül. 1933. július 18. Zima állomás, Irkutszki régió), orosz szovjet költő. elnevezett Irodalmi Intézetben tanult. M. Gorkij (1951‒54). Az első versgyűjtemény a „Jövő cserkészei” volt (1952), majd a „Lelkűek országútja” (1956), az „Ígéret” című gyűjtemény jelent meg... ... Nagy Szovjet Enciklopédia

- (sz. 1933) orosz költő. A dalszöveg összetett erkölcsi és történelmi kérdések megrendítő megfogalmazását tartalmazza (Sztálin örökösei, Babi Yar vers), erkölcsi, állampolgársági és nemzetközi politika problémáit. Gyűjtemények Highway Enthusiasts (1956), Intim... ... Nagy enciklopédikus szótár

- (szül. 1933. július 18. Zima város, Irkutszki régió), orosz költő és író. A moziban forgatókönyvíróként, színészként, rendezőként működik; a Szovjetunió Állami Díjának kitüntetettje (1984, „Anya és a neutronbomba” című verséért). elnevezett Irodalmi Intézetben tanult... ... Encyclopedia of Cinema

- (sz. 1933), orosz költő. A dalszövegben benne van az „olvadás” évek optimizmusa, nyitott polgári álláspont, a történelemben való személyes érintettség érzése, a sok ideológiai dogmától megszabadult kortárs lelkivilágának összetettsége, az újságírói... ötvözete. .. enciklopédikus szótár

EVTUSHENKO Jevgenyij Alekszandrovics- (sz. 1933), orosz szovjet költő. Versek: „Téli állomás” (1956), „Bratszki Vízierőmű” (1965), „Puskin-hágó” (1966), „Bikaviadal” (1967), „A Szabadság-szobor bőre alatt”, „Kazanyi Egyetem” ( mindkettő 1970), „Snow in Tokyo” (1975),… … Irodalmi enciklopédikus szótár

Evgeny Evtushenko Evgeny Evtushenko. Versek és versek. M.: Ifjú Gárda, 1990 (XX. század: költő és idő) Születési név: Jevgenyij Alekszandrovics Gangnus Születési idő: 1932. július 18. (76 éves) Születési hely: Nizhneudinsk ... Wikipédia

Evgeny Evtushenko Evgeny Evtushenko. Versek és versek. M.: Ifjú Gárda, 1990 (XX. század: költő és idő) Születési név: Jevgenyij Alekszandrovics Gangnus Születési idő: 1932. július 18. (76 éves) Születési hely: Nizhneudinsk ... Wikipédia

Jevgenyij Alekszandrovics Jevtusenko- Költő, prózaíró, forgatókönyvíró, filmrendező Jevgenyij Jevtusenko (igazi nevén Gangnus) 1933. július 18-án született (a születési év különböző forrásokban változik: 1932 vagy 1933) Szibériában, az irkutszki régió Zima állomásán. egy geológus családban...... Hírkészítők enciklopédiája

Könyvek

• Jevgenyij Jevtusenko. Minden vers, Jevtusenko Jevgenyij Alekszandrovics. Bemutatjuk figyelmükbe Jevgenyij Jevtusenko ÖSSZES VERS gyűjteményét. ISBN:978-5-906339-95-9…
• E. A. Evtushenko összegyűjtött művei, 3. kötet, Jevgenyij Aleksandrovics Evtusenko. E. A. Jevtusenko összegyűjtött művei egy kiemelkedő költő és író munkásságát mutatják be teljes egészében, összefoglalják mindazt, amit élete során művelt: szerelmet és civil dalszövegeket,...