Pyotr Klodt rođen je 1805. u Sankt Peterburgu u vojničkoj obitelji koja je potjecala iz stare njemačke obitelji. Otac mu je bio general, heroj Domovinskog rata 1812. Unatoč činjenici da je budući kipar rođen u glavnom gradu, mladost je proveo u Omsku, daleko od europskog obrazovanja i kulture. Želio je svoj život, poput svojih predaka, povezati s vojnom karijerom - u Omsku je bio kadet kozačke škole, a po povratku u Sankt Peterburg upisao je topničku školu. Unatoč tom izboru, tijekom godina studiranja, kad god je to bilo moguće, uzeo je u ruke olovku ili perorez - rezbario je figure konja i ljudi - hobi kojim ga je "zarazio" otac.

Nakon završetka studija, Klodt je promaknut u zastavnika, služio je u topničkoj brigadi, ali je napustio službu 1828. kako bi se posvetio isključivo umjetnosti. Dvije godine studirao je samostalno, nakon čega je postao student volonter na Umjetničkoj akademiji: rektor akademije Martos i učitelji, vidjevši talent i vještinu u Klodtu, pomogli su mu da postigne uspjeh. S vremenom je postao pravi majstor svog zanata i bio je poznat ne samo na carskom dvoru, već i daleko izvan njegovih granica. Klodtova najpoznatija kreacija su, naravno, skulpture krotitelji konja na Aničkovom mostu u Petrogradu, ali njegova druga djela nisu ništa manje veličanstvena. "Večernja Moskva" poziva vas da se prisjetite najpoznatijih od njih.

Konji trijumfalnih vrata Narve

Klodt je izvršio ovu veliku državnu narudžbu zajedno s iskusnim kiparima kao što su S. Pimenov i V. Demut-Malinovsky. Na atici luka nalazi se set od šest konja koji nose kola božice slave, izrađena od kovanog bakra prema modelu Klodta 1833. godine. Za razliku od klasičnih prikaza ove radnje, konji koje izvodi Klodt brzo jure naprijed, pa čak i propinju. Pritom cijela skulpturalna kompozicija odaje dojam brzog kretanja. Nakon što je završio ovo djelo, autor je stekao svjetsku slavu i pokroviteljstvo Nikole I. Poznata je legenda da je Nikola I rekao: "Pa, Klodt, ti praviš konje boljim od pastuha."

Klodtova najpoznatija kreacija je, naravno, skulpturalna skupina krotitelja konja na Aničkovom mostu u Sankt Peterburgu, ali ni ostala majstorova djela nisu ništa manje veličanstvena

"Krotitelji konja" Aničkovog mosta

Čuveni "Krotitelji konja" u početku su trebali biti smješteni potpuno drugačije od mjesta gdje se danas mogu vidjeti. Skulpture su trebale ukrasiti stupove Admiralteysky Boulevard, na ulazu u Palace Square. Značajno je da je on osobno odobrio i mjesto i sam projekt Nikola I. Kad je sve bilo spremno za kasting, Klodt je zaključio da nije prikladno krotiti konje u blizini vode i brodova. Počeo je tražiti mjesto i vrlo brzo njegov izbor je pao na Aničkov most, koji je već trebao biti rekonstruiran i bio je prilično neatraktivan. Kipar je nagovijestio svoju ideju, a car ga je podržao. Nikolaj je kiparu dao dva čistokrvna arapska pastuha - s njima je smio raditi što god želi. Klodtu je iskustvo stečeno tijekom studija na Akademiji bilo vrlo korisno - u to je vrijeme bio student jednog od istaknutih ruskih ljevaonica, Ekimova, a do trenutka kada je stvorio "Ukrotitelje", već je uspio voditi cijelu Ljevaonicu Dvorište. Vidjevši prve brončane komade, car je rekao kiparu da su ispali čak i bolji nego što su pastusi zapravo izgledali.

Dana 20. studenog 1841. godine svečano je otvoren Anichkov most nakon rekonstrukcije, na koji su stanovnici Sankt Peterburga dolazili doslovno u gomilama. Ali tada stanovnici nisu vidjeli pravu ljepotu Klodtovog djela - Nikola I je odlučio darovati dvije skulpture pruskom kralju Friedrichu Wilhelmu, a umjesto njih postavljene su obojene gipsane kopije. Tri godine kasnije ponovno su napravljene kopije, ali ni one nisu dugo trajale - ovoga puta njihov sretni vlasnik bio je "Kralj dviju Sicilija" Ferdinand II. Tek 1850. godine sadrene kopije konačno su nestale s mosta, a njihovo mjesto zauzele su brončane figure.

Aničkov most 1850-ih

Spomenik Ivanu Krilovu

Život slavnog fabulista gotovo je neraskidivo povezan sa Sankt Peterburgom - u gradu je živio gotovo šezdeset godina, rijetko putujući izvan njegovih granica. Njegova smrt 1844. postala je nacionalna tragedija, a godinu dana kasnije raspisana je dobrovoljna pretplata kojom se prikuplja novac za spomenik slavnom pjesniku. Godine 1849. Klodtov projekt pobijedio je na javnom natječaju. Početne skice upućivale su na stvaranje gotovo starinska slika pjesnika, ali kipar je poduzeo hrabar korak - napustio je ideje o utjelovljenju idealističkih slika koje su bile dominantne u to vrijeme, i želio je prikazati pjesnika što točnije, u prirodnom okruženju. Prema suvremenicima, uspio je postići gotovo portretnu sličnost s izvornikom. Duž oboda postolja, kipar je postavio životinje - junake Krylovljevih basni. Spomenik i danas krasi Ljetni vrt Sankt Peterburga.

Spomenik Nikoli I. na Trgu svetog Izaka

Spomenik kijevskom knezu Vladimiru

Godine 1833. kipar V. Demut-Malinovski radio je na projektu spomenika kijevskom knezu Vladimiru, pokretaču pokrštenja Rusije 988. Rad je kulminirao predstavljanjem projekta predsjedniku Carske akademije umjetnosti 1835. godine. Iz nepoznatih razloga rad na projektu bio je obustavljen cijelo desetljeće. Godine 1846. umire Demut-Malinovsky, nakon čega posao preuzima arhitekt K. Thon, koji je projektirao postolje u obliku visoke crkve u obliku tornja u pseudobizantskom stilu. U to je vrijeme Klodt vodio ljevaonicu Akademije umjetnosti i povjereno mu je izlijevanje spomenika u bronci. Prije lijevanja morao je reproducirati malu figuricu koju je svojedobno napravio Demut-Malinovsky na ogromnom spomeniku. Prilikom izvođenja ovog posla neizbježno je napraviti promjene u vezi s modelom. Te je razlike nemoguće procijeniti, jer nije moguće usporediti nacrt sa spomenikom: nacrt nije sačuvan. Klodt je mnogo radio na licu skulpture dajući joj izraz duhovnosti i nadahnuća. Kipar je vrlo savjesno radio svoj posao, prevezao kip iz Sankt Peterburga u Kijev i vrlo dobro odabrao mjesto za njega: upisan je u visoki planinski krajolik obala Dnjepra.

Spomenik kijevskom knezu Vladimiru

Spomenik Nikoli I

Spomenik kontroverznom, ali izuzetnom caru postavljen je godinu dana nakon njegove smrti - 1856. Ovo je u početku bio složen projekt, na kojem je moralo raditi nekoliko kipara, ali najvažniji posao - utjelovljenje figure suverena - povjeren je Klodtu. Zadatak je uspio uspješno izvršiti tek drugi put - tijekom prvog pokušaja oblik skulpture nije izdržao i rastaljena bronca je iscurila. Nikolin nasljednik, Aleksandar II., dopustio je kiparu da napravi sekundarni odljev, koji se pokazao uspješnim. Da bi se skulptura iznijela izvan Carske akademije umjetnosti, gdje je izlivena, bilo je potrebno razbiti zidove: toliko je velika bila njena veličina. Dana 25. lipnja 1859. spomenik je svečano otvoren u nazočnosti Aleksandra II. Suvremenici su bili zadivljeni do tada neviđenim postignućem: Klodt je uspio osigurati da skulptura jahača počiva na samo dvije točke oslonca, na stražnjim nogama konja! U Europi je prvi put podignut takav spomenik; jedini raniji primjer takvog utjelovljenja inženjerskog čuda bio je američki spomenik predsjedniku Andrewu Jacksonu u glavnom gradu SAD-a. Nakon Oktobarska revolucija Godine 1917. više se puta postavljalo pitanje demontaže spomenika kao naslijeđa carskog režima, ali Klodtov umjetnički genij spasio je spomenik od uništenja: zahvaljujući jedinstvenosti sustava od samo dva nosača, prepoznat je kao čudo inženjerstva i bio je sačuvan.

Glavna tema u djelu P.K. Klodt - konji.

Glavna stvar, ali ne i jedina: stvorio je i poznati spomenik basnopiscu I.A. Krilov u Ljetna bašta Petersburgu, spomenik knezu Vladimiru u Kijevu i mnoga druga divna djela.

Obitelj

"Rodoslovlje obitelji Klodt von Jurgensburg" sastavio je na njemačkom u ožujku 1852. kiparev sin Mikhail Klodt. General bojnik barun Carl Gustav, otac Petera Klodta, potječe iz baltičkih Nijemaca. Bio je vojni general, sudjelovao u Domovinski rat 1812. i u drugim bitkama. Njegov portret nalazi se u počasnoj galeriji Zimskog dvorca.
Obitelj je imala 8 djece: 6 sinova i 2 kćeri. Budući kipar rođen je 24. svibnja 1805. u Sankt Peterburgu. Godine 1814. barun Carl Gustav imenovan je načelnikom stožera zasebnog Sibirskog korpusa, a obitelj se preselila u Omsk. Ovdje je 1822. otac umro, pa se obitelj Klodt vratila u St.

Petar Karlovič Klodt
Pyotr Klodt odlučio je nastaviti vojnu karijeru svojih predaka (djed mu je također bio vojno lice) te je kao kadet ušao u peterburšku topničku školu. Završio je fakultet s 19 godina i unaprijeđen je u zastavnika. Ali od djetinjstva, još u Omsku, zanimalo ga je rezbarenje, modeliranje i crtanje; posebno je volio prikazivati ​​konje, u čemu je vidio posebnu čar. Tako je prošlo nekoliko godina u borbi između vojničke karijere i umjetničkog stvaralaštva. Klodt je konačno donio konačnu odluku: dao je otkaz, a nakon nekog vremena postao je student volonter na Umjetničkoj akademiji i potpuno se posvetio kiparstvu.

Tema "konja".

Stalno je stvarao figurice konja (od papira, od drveta), čak i dok je bio u vojnoj službi. Za ukrašavanje radnog stola carice Aleksandre Fjodorovne, po nalogu Nikole I., stvorio je figuricu "Konjanik", koja je bila vrlo popularna.

I konačno, pravi posao: primio je državnu narudžbu i 1833. stvorio šest konja za trijumfalna vrata Narve u Sankt Peterburgu. Figure konja bile su izrađene od kovanog bakra. Brzo kretanje konja i prirodnost njihovih poza majstorski su preneseni.

Projekt Aničkovog mosta

Aničkov most
Saznavši za rekonstrukciju Aničkovog mosta, Klodt je predložio da ga ukrasi konjičkim skupinama, a Nikola I je podržao tu ideju. Predviđeno je postavljanje dva para skulpturalnih kompozicija “Krotitelji konja” na četiri postolja sa zapadne i istočne strane mosta.
Tijekom rada, voditelj Ljevaonice Carske akademije umjetnosti, V. P. Ekimov, iznenada je umro, a Klodt je morao sam nadzirati rad u ljevaonici.

Prva kompozicija
Čovjek kroti trk konja, objema rukama hvata uzdu, oslanjajući se na jedno koljeno. Ali ljutita životinja nije spremna poslušati.

Druga kompozicija
Čovjek je bačen na tlo, konj se pokušava osloboditi, pobjednički izvijajući vrat. Ali lijevom rukom vozač ga čvrsto drži za uzde.

Treći sastav
Životinjina prednja kopita vise u zraku u pokretu, glava joj je okrenuta prema gore, usta su joj gola, nosnice raširene. Čovjek ga pokušava zaustaviti.

Četvrti sastav
Konj je pokoran čovjeku koji, stežući uzdu, sputava životinju koja se diže. Ali borba između njih nije gotova.
Most je nakon restauracije otvoren 20. studenoga 1841., ali su brončane skulpture bile samo na desnoj obali Fontanke, a na postoljima na lijevoj obali postavljene su oslikane gipsane kopije.
Godine 1842. izrađene su i brončane skulpture za lijevu obalu, ali ih je car poklonio pruskom kralju Fridriku Vilemu IV.

Klodtovi konji ispred Berlinskog dvorca
Godine 1843.-1844. ponovno su napravljene kopije koje su ostale na postoljima Aničkovog mosta do proljeća 1846. Nikola I. poslao ih je u Kraljevsku palaču u Napulju.

Klodtovi konji u Napulju
Izrađeno je još nekoliko kopija skulptura koje su postavljene u različitim regijama Rusije. Na primjer, na imanju Golitsyn u Kuzminki.

Godine 1850. na mostu su postavljene nove brončane konjaničke figure Klodta, a dovršeni su radovi na projektiranju Aničkovog mosta.

Spomenici

Spomenik caru Nikolaju I. (Sankt Peterburg)

6-metarski konjanički kip Nikole I. također P.K. Klodt ga je dovršio 1859. prema nacrtu arhitekta Augustea Montferranda, koji je ovaj spomenik zamislio kao objedinjujuće središte arhitektonske cjeline velikog Izakovskog trga između Mariinske palače i Izakove katedrale. Car je prikazan u svečanoj odori gardijske konjaničke pukovnije. Nemoguće je ne primijetiti tehničku majstoriju skulpture - postavljanje konja na dvije uporišne točke. Zbog njihove snage, Klodt je naručio željezne nosače teške 60 funti.
Na spomeniku je radilo nekoliko kipara. Montferrand je sam napravio eliptični pijedestal spomenika, koji je izrađen od grimiznog karelijskog kvarcita Shoksha i bijelog talijanskog mramora. Baza je izrađena od sivog Serdobol granita.
Kipar R.K. Zaleman je stvorio 4 alegorijske ženske figure koje personificiraju "Snagu", "Mudrost", "Pravdu" i "Vjeru" (portretne slike carice Aleksandre Fjodorovne i kćeri Nikole I Marije, Aleksandre i Olge. Između prva dva kipa nalazi se brončana pozlaćeni državni grb, ispod s natpisom: "Nikolaju I - caru cijele Rusije 1859."
Četiri reljefa na pijedestalu koji prikazuju glavne događaje vladavine Nikole I. izradili su kipari N.A. Romazanov i R.K. Zaleman.

Bareljef "Car je otvorio Verebjinski most na željeznici Sankt Peterburg-Moskva 1851."

Spomenik I.A. Krilov (Sankt Peterburg)

Inicijator stvaranja spomenika Krylovu bio je njegov prijatelj general Rostovtsov, u čijim je rukama veliki basnopisac umro. Spomenik je nastao javnim novcem prikupljenim pretplatom. Istodobno je Umjetnička akademija raspisala natječaj na kojem su sudjelovali vodeći kipari tog vremena.
Na natječaju je pobijedio projekt kipara Baruna von Klodta.
Godine 1855. Klodt je postavio brončani kip basnopisca u Ljetnom vrtu Sankt Peterburga na granitnom postolju ukrašenom brončanim slikama ljudi i životinja - likova iz Krilovljevih basni. I. A. Krilov je prikazan kako sjedi na kamenu i u rukama drži olovku i bilježnicu.

Likovi Krylovljevih basni na prednjem reljefu postolja

Spomenik knezu Vladimiru Velikom (Kijev)

Ovaj spomenik izradila je skupina kipara i arhitekata: Pyotr Klodt izradio je kip Vladimira, Alexander Ton - postolje, Vasily Demut-Malinovsky - reljefe. Spomenik se uzdiže na strmoj obali Dnjepra u parku Vladimirsko brdo. To je 4,5 m visoka brončana statua postavljena na 16 m visokom spomeniku izrađenom u stilu ruskog klasicizma. Knez Vladimir odjeven je u lepršav dugi ogrtač, u ruci drži križ kojim je zasjenjen grad.
Spomenik je podignut u Kijevu 1853. godine.

Ostala kiparska djela P.K. Klodt

Zajedno sa kiparima A.V. Loganovsky, N.A. Romazanov i drugi P. Klodt radili su na skulpturama Katedrale Krista Spasitelja u Moskvi.
1853. u Moskvi je izgorjela zgrada Boljšoj teatra; Požar je trajao nekoliko dana, a sačuvali su se samo kameni vanjski zidovi zgrade i kolonada trijema. Raspisan je natječaj za najbolji projekt obnove kazališta na kojem je pobijedio glavni arhitekt Carskih kazališta Albert Kavos. Kazalište je obnovljeno u 3 godine: Kavos je povećao visinu zgrade, promijenio proporcije i potpuno redizajnirao arhitektonski dekor, dizajnirajući pročelja u duhu eklekticizma. U požaru je stradala alabasterna skulptura Apolona iznad ulaznog trijema, a na njezino je mjesto postavljena brončana kvadriga Pyotra Klodta.

Apolonova kvadriga na pročelju Boljšoj teatra
Na zabatu je ugrađen gipsani grb rusko carstvo- dvoglavi orao. Kazalište je ponovno otvoreno 20. kolovoza 1856. godine.
Osim toga, Klodt se cijeli život bavio plastikom malih formi: stvarao je figurice koje su njegovi suvremenici visoko cijenili. Neki od njih izloženi su u Državnom ruskom muzeju.

Spomenik Petru I u Kronštatu

Nevjerojatan učinak prenošenja kretanja konja koji se oslanja na jednu nogu Klodt je postigao u figurici “General bojnik F.I. Lefler." Pod vodstvom kipara izliveni su u bronci spomenik Petru I. u Kronštatu (1841.), spomenik N.M. Karamzina u Simbirsku (1845.); spomenik G.R. Deržavin u Kazanu (1847.); Po njegovom nacrtu podignut je spomenik Atamanu M.I. Platov (1853) i drugi.

Spomenik ruskom kiparu P.K. Klodt u dvorištu Akademije umjetnosti (Sankt Peterburg)

Sve slobodno vrijeme koje je preostalo od učenja vojnog zanata, posvetio je svom hobiju:

Također je poznato da je u tom razdoblju Klodt posvetio puno vremena proučavanju poza, hoda i navika konja. “Shvaćajući konja kao predmet umjetničkog stvaralaštva, nije imao drugog mentora osim prirode” .

Nakon završetka fakulteta, budući kipar dobio je čin drugog poručnika. Časnik je služio u vježbenoj topničkoj brigadi do svoje 23. godine, a nakon toga 1828. godine odlazi s Vojna služba te se odlučio i dalje baviti isključivo kiparstvom.

Kipar

Dvije godine Klodt je učio samostalno, kopirao moderna i antička umjetnička djela i radio iz nature. Od 1830. bio je student volonter Umjetničke akademije, učitelji su mu bili rektor Akademije I. P. Martos, kao i majstori kiparstva S. I. Galberg i B. I. Orlovsky. Oni, odobravajući rad i talent mladog kipara, pomogli su mu da postigne uspjeh. Sve to vrijeme Pjotr ​​Karlovič je živio i radio u jednom od podruma. Čak je doveo i konje tamo. Tamo ih je slikao iz različitih kutova. Klodt je proučavao konja sa svih strana i položaja. Unutrašnjost njegove radne sobe bila je prljava, uokolo su ležali grude gline, crteži i skice. I sam barun bio je dobro uhranjen. Ljudi su bili zbunjeni: "Kako barun može živjeti u takvoj bijedi?"

Klodtov talent i upornost donijeli su neočekivane dividende: od početka 1830-ih, njegove figurice koje prikazuju konje počele su uživati ​​veliki uspjeh.

Konji vrata Narve

Snažan nastavak njegove karijere bila je velika vladina narudžba za skulpturalni dizajn Vrata Narve zajedno s iskusnim kiparima kao što su S. S. Pimenov i V. I. Demut-Malinovsky. Na atici luka nalazi se set od šest konja koji nose kola božice slave, izrađena od kovanog bakra prema modelu Klodta 1833. godine. Za razliku od klasičnih prikaza ove radnje, konji koje izvodi Klodt brzo jure naprijed, pa čak i propinju. Pritom cijela skulpturalna kompozicija odaje dojam brzog kretanja.

Nakon završetka ovog djela, autor je dobio svjetsku slavu i pokroviteljstvo Nikole I. Poznata je legenda da je Nikola I rekao: "Pa, Klodt, ti praviš bolje konje od pastuha."

Aničkov most

Krajem 1832. - početkom 1833. kipar je dobio novu vladinu naredbu za izradu dviju skulpturalnih skupina za ukrašavanje pristaništa palače na Admiralskom nasipu. U ljeto 1833. Klodt je izradio modele za projekt, au kolovozu te godine modele je odobrio car i predao ih Umjetničkoj akademiji na raspravu.

Članovi akademskog vijeća izrazili su potpuno zadovoljstvo kiparevim radom te je odlučeno da se obje prve skupine dovrše u punoj veličini. Nakon ovog uspjeha uslijedila je pauza u radu na ovom projektu zbog činjenice da je Klodt dovršavao radove na skulpturalnoj kompoziciji Vrata Narve.

Ova pauza završila je sredinom 1830-ih i rad na projektu je nastavljen. Car Nikolaj I., koji je nadgledao projekt pristaništa, nije odobrio kombinaciju lavova i konja. Umjesto Dioskura, na molu su postavljene vaze.

P. K. Klodt skrenuo je pozornost na projekt obnove Aničkovog mosta i predložio da se skulpture ne postave na stupove Admiraltejskog nasipa ili na Admiraltejskom bulevaru, već da se premjeste na nosače Aničkovog mosta.

Prijedlog je odobren i novi projekt predviđeno je postavljanje dva para skulpturalnih kompozicija na četiri postolja sa zapadne i istočne strane mosta.

Do 1838. prva je grupa bila realizirana u punoj veličini i bila je spremna za pretvaranje u broncu.

Odjednom se pojavila nepremostiva prepreka: voditelj Ljevaonice Carske akademije umjetnosti, V. P. Ekimov, iznenada je umro ne ostavivši nasljednika.

Bez te osobe, lijevanje skulptura bilo je nemoguće, zbog čega je kipar odlučio samostalno voditi posao lijevanja.

Wilkinus Pferdebändiger u St. Petersburg.jpg

Četvrti sastav

Aničkov most krotitelj konja 2.jpg

Treći sastav

Druga kompozicija

Anichkov most krotitelj konja 4.jpg

Prva kompozicija

Inkarnacija u bronci

Za obavljanje posla koristio je vještine osnova ljevanja, koje je poučavao u topničkoj školi, praktički savladao u topničkoj službi i primijenio na lekcijama V. P. Ekimova dok je Klodt bio volonter na akademiji.

Došavši na čelo Ljevaonice 1838. godine, počeo se usavršavati, uvodeći tehnološke inovacije i modernim metodama.

Činjenica da je kipar postao ljevaonica donijela je neočekivane rezultate: većina lijevanih kipova nije zahtijevala dodatnu obradu (brisanje ili korekcije).

Da bi se postigao ovaj rezultat, bio je potreban pažljiv rad na voštanom originalu, reproduciranje najmanjih detalja i izlijevanje kompozicije u cjelini (do sada su se tako velike skulpture lijevale u dijelovima). Između 1838. i 1841. godine kipar je uspio izraditi dvije kompozicije u bronci te je započeo pripreme za odlijevanje drugog para skulptura.

Na bočnim postoljima nalazila su se dva para skulpturalnih kompozicija: brončane skupine nalazile su se na desnoj obali rijeke Fontanke (sa strane Admiraliteta), a oslikane gipsane kopije postavljene su na postolja na lijevoj obali.

U Berlinu

Ponovni odljevi napravljeni su 1842. godine, ali nisu stigli do mosta; car je ovaj par poklonio pruskom kralju Fridriku Vilemu IV., a po njegovim uputama skulpture su otišle u Berlin da ukrase glavna vrata kraljevske palače.

U Napulju

Godine 1843-1844 ponovno su napravljene kopije.

Od 1844. do proljeća 1846. ostali su na postoljima Aničkovog mosta, a zatim ih je Nikola I. poslao "kralju dviju Sicilija" Ferdinandu II. (u Kraljevsku palaču u Napulju).

Napulj. Konj iz Klodta. Lijeva grupa.jpg

Napustio grupu

Desna grupa

Također, kopije skulptura postavljene su u vrtovima i zgradama palača u Rusiji: u okolici Sankt Peterburga - u Orjolskoj palači u Strelni i Peterhofu, kao i na području imanja Golitsyn u Kuzminki blizu Moskve, Kuzminki- Vlahernskoye imanje.

Od 1846. gipsane kopije ponovno su postavljene na istočnoj strani Aničkovog mosta, a umjetnik je počeo stvarati daljnji nastavak i dovršetak ansambla.

Sudionici kompozicije bili su isti: konj i vozač, ali su imali različito kretanje i sastav nova priča.

Umjetniku je trebalo četiri godine da dovrši kopije, a 1850. gipsane skulpture konačno su nestale s Aničkovog mosta, a na njihovo mjesto vojnici Saperskog bataljuna pod vodstvom baruna Klodta podigli su nove brončane figure. Radovi na projektiranju Aničkovog mosta su završeni.

Zemljište

1. U prvoj skupiniživotinja je podložna čovjeku - goli atleta, stiskajući uzdu, sputava konja koji se propinje. I životinja i čovjek su napeti, borba se zaoštrava.
   • Ovo je prikazano korištenjem dviju glavnih dijagonala: glatka silueta konjskog vrata i leđa, koja se može vidjeti naspram neba, tvori prvu dijagonalu, koja se presijeca s dijagonalom koju čini sportaševa figura. Pokreti su istaknuti ritmičkim ponavljanjima.
2. U drugoj skupini glava životinje je visoko uzdignuta, usta razgolićena, nosnice raširene, konj prednjim kopitima udara po zraku, figura vozača raspoređena je u obliku spirale, on pokušava obuzdati konj.
   • Glavne dijagonale kompozicije se približavaju, siluete konja i vozača kao da se isprepliću jedna s drugom.
3. U trećoj skupini konj svladava vozača: čovjeka baca na tlo, a konj se pokušava osloboditi, pobjednički izvijajući vrat i bacajući pokrivač na tlo. Slobodu konja priječi samo uzda u lijevoj ruci vozača.
   • Glavne dijagonale kompozicije jasno su izražene, a njihovo sjecište istaknuto. Siluete konja i vozača tvore otvorenu kompoziciju, za razliku od prve dvije skulpture.
4. U četvrtoj skupiničovjek kroti ljutu životinju: oslanjajući se na jedno koljeno, kroti divlji trk konja, objema rukama stežući uzdu.
   • Silueta konja čini vrlo blagu dijagonalu, silueta vozača se ne razlikuje zbog draperije koja pada s leđa konja. Silueta spomenika ponovno je postala zatvorena i uravnotežena.

Prototipovi

Izravni prototip Klodtovih konja bili su likovi Dioskura na rimskom forumu na Kapitolskom brdu, ali te su drevne skulpture imale neprirodan motiv kretanja, a došlo je i do kršenja proporcija: u usporedbi s uvećanim figurama mladića , konji izgledaju premali. Drugi prototip bili su "Konji iz Marlyja" francuskog kipara Guillaumea Coustoua, koje je stvorio oko 1740., a nalazi se u Parizu na ulazu u Champs-Elysees s Place de la Concorde. U Coustuovoj interpretaciji konji personificiraju životinjsku prirodu, simboliziraju brzu, neukrotivu žestinu i prikazani su kao divovi pored niskih vozača.

Klodt je pak prikazao obične konjičke konje, čiju je anatomiju proučavao dugi niz godina.

Kuća za usluge

U 1845-1850-ima, Klodt je sudjelovao u rekonstrukciji "Kuće za usluge" Mramorne palače: prema projektu A.P. Bryullova, donji kat bio je namijenjen za konjušnice palače, a zgrada okrenuta prema vrtu trebala je postati arena.

U vezi s tom namjenom, za ukrašavanje zgrade uz pročelje, iznad prozora drugog kata, cijelom dužinom središnjeg dijela zgrade postavljen je reljef „Konj u službi čovjeka“ visok sedamdeset metara. napravljena.

Izradio ga je Klodt prema grafičkoj skici arhitekta; sastojao se od četiri bloka, koji nisu bili ujedinjeni zajedničkom radnjom ili idejom:

• Borbene borbe između konjanika;
• Konjičke povorke;
• Jahanje na konju i u kolima;
• Lovačke priče.

Povjesničari umjetnosti vjeruju da je ovaj reljef izradio Klodt na sliku i priliku konja na frizu Partenona.

Ovo mišljenje podupire i rimska odjeća ljudi prikazanih na reljefima.

Klodt je uspio upotrijebiti inovativnu tehniku: izradio je spomenik koji nije bio sličan plastičnim slikama zapovjednika, kraljeva i plemića koji su u njegovo vrijeme ukrašavali Sankt Peterburg i Moskvu, napuštajući uobičajeni jezik alegorija i stvarajući realno točnu portretnu sliku .

Kipar je prikazao basnopisca kako sjedi na klupi, odjeven u ležernu odjeću u prirodnom, opuštenom položaju, kao da je sjeo odmoriti se pod lipama Ljetnog vrta.

Svi ovi elementi usmjeravaju pozornost na pjesnikovo lice, u kojem je kipar pokušao prenijeti karakteristike Krylovljeve osobnosti. Kipar je uspio utjeloviti portret i opću sličnost pjesnika, što su prepoznali njegovi suvremenici.

Umjetnikov je plan išao dalje od jednostavne slike pjesnika; Klodt je odlučio stvoriti skulpturalnu kompoziciju, postavljajući visoke reljefne slike likova iz bajki duž perimetra pijedestala.

Slike su ilustrativne prirode, a za izradu kompozicije Klodt je 1849. godine na rad privukao poznatog ilustratora A. A. Agina.

Klodt je prenio figure na postolje, pažljivo provjeravajući slike sa živom prirodom.

Radovi na spomeniku završeni su 1855. godine.

Kritika spomenika

Klodtu se zamjera sitna izbirljivost u postizanju maksimalnog realizma u prikazivanju životinja na visokom reljefu, a autoru se ukazuje da su likovi u bajkama u mašti čitatelja prije alegorijski nego da predstavljaju stvarne rakove, pse, i lisice.

Unatoč ovoj kritici, potomci su visoko cijenili rad kipara, a spomenik Krylovu zauzeo je svoje pravo mjesto u povijesti ruske skulpture.

Spomenik kijevskom knezu Vladimiru

Rad je kulminirao predstavljanjem projekta predsjedniku Carske akademije umjetnosti 1835. godine.

Iz nepoznatih razloga rad na projektu bio je obustavljen cijelo desetljeće.

Godine 1846. Demut-Malinovsky umire, nakon čega vođenje radova preuzima arhitekt K. A. Ton.

Krajem iste godine pojavljuje se podatak da “projekt je prihvaćen u izvedbu”. Ton je preuredio projekt, uzevši kao osnovu skicu modela Demut-Malinowski i dizajnirao postolje u obliku visoke crkve u obliku tornja u pseudobizantskom stilu.

Klodt je u to vrijeme vodio ljevaonicu Akademije umjetnosti, povjereno mu je lijevanje spomenika u bronci. Prije lijevanja morao je reproducirati malu figuricu koju je svojedobno napravio Demut-Malinovsky na ogromnom spomeniku.

Prilikom izvođenja ovog posla neizbježno je napraviti promjene u vezi s modelom.

Nemoguće je procijeniti te razlike, budući da model skice nije sačuvan.

Klodt je mnogo radio na licu skulpture dajući joj izraz duhovnosti i nadahnuća.

Spomenik je brončani kip visok 4,5 metara postavljen na 16 metara visoko postolje. Spomenik je lakonski i strog, pripada tipičnim primjerima ruskog klasicizma. Knez Vladimir odjeven je u dugačak, lepršav ogrtač, u ruci mu je križ koji pruža nad gradom.

Klodt je svoj posao obavio vrlo savjesno, prevezao je kip iz Petrograda u Kijev i vrlo dobro odabrao mjesto za njega: kip je upisan u visoki planinski krajolik obala Dnjepra.

Na dizajnu spomenika radilo je nekoliko kipara: Klodt je sam stvorio lik cara. Postolje su izradili kipari:

• N. A. Romazanov izradio je tri bareljefa.
• R. K. Zaleman je 1856.-1858. izveo četiri alegorijske ženske figure: “Snaga”, “Mudrost”, “Pravda” i “Vjera”, te bareljef na istom postolju koji prikazuje predstavljanje Zakonika grofa M. M. Speranskog car .

Vrhunac kompozicije je konjanička figura cara. Izvorna skica koju je izradio Klodt predstavljala je jahača na konju koji mirno stoji. Autor je uz pomoć izraza lica i gesta planirao odražavati lik cara, ali je tu opciju Montferrand odbacio zbog činjenice da nije mogla poslužiti izvornoj svrsi kombiniranja prostornih cjelina.

Kipar je napravio novu skicu. U njemu je, napuštajući ideju o karakterizaciji lika, prikazao konja u pokretu, koji se oslanja samo na stražnji par nogu. Istodobno, brzoj pozi konja suprotstavlja se ceremonijalna figura cara, izduženog u niz. Da bi realizirao ovu skicu, kipar je precizno izračunao težinu cijele konjaničke figure kako bi stajala oslonjena na samo dvije točke oslonca. Ovu opciju prihvatio je arhitekt i utjelovio je u bronci.

Tehničko ovladavanje izvođenjem najtežeg zadatka - postavljanja konja na dva oslonca. Zbog njihove snage, Klodt je naručio željezne nosače (teške 60 funti, cijene 2000 rubalja u srebru) iz najbolje tvornice u Olonetsu.

• Sovjetski povjesničari i kritičari umjetnosti nisu visoko ocijenili kompozicijski i stilski sastav spomenika i primijetili su da elementi ne izgledaju kao jedna kompozicija:
  • Postolje, reljefi na postolju i konjanička statua nisu podređeni jednoj ideji i donekle su u suprotnosti jedni s drugima.
  • Sami oblici spomenika zdrobljeni su i pretrpani sitnim detaljima, a kompozicija pretenciozna i pretjerano dekorativna.

• Pritom su se istaknuli pozitivne osobine skladbe:
  1. Ispunjava namjenu i, nadopunjujući ansambl trga, daje mu cjelovitost i cjelovitost.
  2. Svi dijelovi cjeline su profesionalno izrađeni od strane majstora svog zanata, umjetnička vrijednost elemenata je nedvojbena.
• Nakon revolucije 1917. spomenik Nikoli I. na Trgu svetog Izaka bio je pripremljen za rušenje, kao i sve što je povezano s carizmom, ali zahvaljujući svojoj jedinstvenoj značajci - teški konjanički kip počiva samo na stražnjim nogama - prepoznat je kao remek-djelo inženjerstva i nije uništeno u sovjetsko vrijeme.

Katedrala Krista Spasitelja u Moskvi

Zajedno sa kiparima A. V. Loganovskim, N. A. Ramazanovim i drugima, radio je na skulpturama hrama-spomenika u "rusko-bizantskom" stilu - Katedrale Krista Spasitelja (građena gotovo 40 godina), od 10. rujna 1839. On je, a ne N.A. Ramazanov, napravio visoki reljef Velikomučenika Jurja na sjevernoj strani hrama, koji se sada nalazi u samostanu Donskoy (vidi " Povijesni opis Hram u ime Krista Spasitelja u Moskvi" M. 1883 M. Mostovski - voditelj ureda za izgradnju hrama).

Sažetak života kipara

Osim opipljive ostavštine u obliku grafike i plastike koju je majstor ostavio potomcima, u životu je osvojio još nekoliko vrhova:

Male skulpturalne forme

Klodt je tijekom cijele svoje karijere djelovao u smjeru plastike malih formi. Figurice ovog autora visoko su cijenili njegovi suvremenici. Neki od njih uključeni su u zbirke muzeja poput Državnog ruskog muzeja.

Smrt

Umjetnik je posljednje godine života proveo u svojoj dači Halola, gdje je i umro 8. (20.) studenoga godine.

U studenom 1867. bile su snježne oluje dok je živio u svojoj vikendici u Haloli, a njegova je unuka zamolila djeda da joj iskleše konja. Klodt je uzeo kartu i škare.
- Dušo! I mene je, kad sam bio mali, kao i tebe, usrećio moj jadni otac izrezujući konje od papira... Lice mu se odjednom izobličilo, unuka je vrisnula:
- Deda, nemoj me nasmijavati svojim grimasama!
Klodt se zaljuljao i pao na pod.

vidi također

• Mikhail Petrovich Klodt (1835-1914) - umjetnik, sin P. K. Klodta

Napišite recenziju članka "Klodt, Pyotr Karlovich"

Bilješke

• // Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Efrona: u 86 svezaka (82 sveska i 4 dodatna). - St. Petersburg. , 1890-1907.
• Samoilov A. Klodtovi konji // Umjetnik. 1961, broj 12. Str.29-34.
• Petrov V. N. Pyotr Karlovich Klodt / Dizajn I. S. Serov. - L.: Umjetnik RSFSR-a, 1973. - 60 str. - (Masovna knjižnica umjetnosti). - 20.000 primjeraka.(regija)
• Petrov V. N. Pjotr ​​Karlovič Klodt, 1805.-1867. - L.: Umjetnik RSFSR-a, 1985. - (Masovna knjižnica umjetnosti).(regija)
• Klodt G. A.“Peter Klodt izvajao je i lijevao...” / Georgy Klodt; napa. A. A. Zubčenko. - M.: Sovjetski umjetnik, 1989. - 240 str. - (Priče o umjetnicima). - 25.000 primjeraka. - ISBN 5-269-00030-X.(regija)
• Klodt G. A. Priča o mojim precima / G. A. Klodt; Umjetnik E. G. Klodt. - M.: Vojna izdavačka kuća, 1997. - 304, str. - (Rijetka knjiga). - 10.000 primjeraka. - ISBN 5-203-01796-6.(u traci, superreg.)
• Krivdina O. A. Kipar Pyotr Karlovich Klodt. - St. Petersburg. : Madam, 2005. - 284 str. - ISBN 5-88718-042-0.(u traci, superreg.)
• samlib.ru/s/shurygin_a_i/klodt.shtml Ukroćivanje buntovnika

Linkovi

• // Časopis "Zlatni Mustang" broj 2/2002
• Romm A.P.K.: Umjetnost, 1948.-50 str.-0,13 k.

Odlomak koji karakterizira Klodta, Petra Karloviča

- Ništa, dobri ljudi. Kako ste ušli u stožer?
- Ustupljen, na dužnosti.
Oni su šutjeli.
„Pustila je sokola iz desnog rukava“, glasila je pjesma, nehotice probudivši vedar, vedar osjećaj. Njihov bi razgovor vjerojatno bio drugačiji da nisu razgovarali uz zvuke pjesme.
– Je li istina da su Austrijanci poraženi? – upitao je Dolokhov.
“Vrag ih zna”, kažu.
“Drago mi je”, odgovorio je Dolokhov kratko i jasno, kako je pjesma i zahtijevala.
„Pa, ​​dođite k nama navečer, založit ćete faraona“, rekao je Žerkov.
– Ili imate puno novca?
- Dođi.
- Zabranjeno je. Zavjetovao sam se. Ne pijem i ne kockam se dok ne naprave.
- Pa, na prvu stvar...
- Tamo ćemo vidjeti.
Opet su šutjeli.
“Dođite ako vam nešto treba, svi u stožeru će pomoći...”, rekao je Zherkov.
Dolokhov se naceri.
- Bolje da se ne brineš. Neću tražiti ništa što mi treba, uzet ću sam.
- Pa ja sam tako...
- Pa i ja sam.
- Doviđenja.
- Budi zdrav…
... i visoko i daleko,
Na domaćoj strani...
Žerkov je mamuzama dotaknuo konja, koji se, uzbudivši se, triput ritnuo, ne znajući koji da počne, snašao se i odgalopirao, prestigao društvo i sustigao kočiju, također u ritmu pjesme.

Vraćajući se s smotre, Kutuzov je u pratnji austrijskog generala otišao u svoj ured i, pozvavši ađutanta, naredio da mu se predaju neki papiri koji se odnose na stanje pristiglih trupa i pisma primljena od nadvojvode Ferdinanda, koji je zapovijedao naprednom vojskom. . Knez Andrej Bolkonski ušao je u ured vrhovnog zapovjednika s potrebnim papirima. Kutuzov i austrijski član Gofkriegsrata sjedili su ispred plana postavljenog na stol.
- Ah... - rekao je Kutuzov, osvrćući se na Bolkonskog, kao da je ovom riječju pozivao ađutanta da pričeka, i nastavio razgovor koji je započeo na francuskom.
"Samo jedno govorim, generale", rekao je Kutuzov s ugodnom gracioznošću izraza i intonacije, koja vas je tjerala da pažljivo slušate svaku ležerno izgovorenu riječ. Bilo je jasno da i sam Kutuzov uživa slušajući samog sebe. "Samo jedno kažem, generale, da je stvar ovisila o mojoj osobnoj želji, onda bi volja Njegovog Veličanstva cara Franza bila odavno ispunjena." Davno bih se pridružio nadvojvodi. I vjerujte mi na čast da bi za mene osobno bilo zadovoljstvo prenijeti najviše zapovjedništvo nad vojskom na upućenijeg i vještijeg generala od mene, kojim Austrija tako obiluje, i odreći se sve te teške odgovornosti. Ali okolnosti su jače od nas, generale.
A Kutuzov se nasmiješi s izrazom lica kao da je rekao: „Imate sva prava da mi ne vjerujete, pa čak i mene uopće ne zanima vjerujete li mi ili ne, ali nemate razloga da mi to kažete. I to je cijela poanta.”
Austrijski general izgledao je nezadovoljno, ali nije mogao a da ne odgovori Kutuzovu istim tonom.
“Naprotiv,” rekao je mrzovoljnim i ljutitim tonom, tako suprotno laskavom značenju riječi koje je izgovorio, “naprotiv, Njegovo Veličanstvo visoko cijeni sudjelovanje Vaše Ekselencije u zajedničkoj stvari; ali vjerujemo da sadašnje usporavanje lišava slavne ruske trupe i njihove vrhovne zapovjednike lovorika koje su navikli ubirati u bitkama,” završio je svoju očito pripremljenu rečenicu.
Kutuzov se nakloni ne promijenivši osmijeh.
“Tako sam uvjeren i, na temelju posljednjeg pisma kojim me Njegovo Visočanstvo nadvojvoda Ferdinand počastio, pretpostavljam da su austrijske trupe, pod zapovjedništvom tako vještog pomoćnika kao što je general Mack, sada izvojevale odlučujuću pobjedu, a ne više potrebna je naša pomoć", rekao je Kutuzov.
General se namrštio. Iako nije bilo pozitivnih vijesti o porazu Austrijanaca, bilo je previše okolnosti koje su potvrđivale opće nepovoljne glasine; i stoga je Kutuzovljeva pretpostavka o pobjedi Austrijanaca bila vrlo slična podsmijehu. Ali Kutuzov se krotko nasmiješio, još uvijek istim izrazom lica, što je govorilo da ima pravo to pretpostaviti. Doista, posljednje pismo koje je primio od Macove vojske obavijestilo ga je o pobjedi i najpovoljnijem strateškom položaju vojske.
"Daj mi ovo pismo", rekao je Kutuzov, okrećući se princu Andreju. - Molim vas, vidite. - A Kutuzov, s podrugljivim osmijehom na krajevima usana, pročita na njemačkom austrijskom generalu sljedeći odlomak iz pisma nadvojvode Ferdinanda: “Wir haben vollkommen zusammengehaltene Krafte, nahe an 70,000 Mann, um den Feind, wenn er den Lech passirte, angreifen und schlagen zu konnen. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Communikations Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere treue Allirte mit ganzer Macht wenden wollte, seine Absicht alabald vereiteli hr Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zuzubereiten, so er verdient.” [Imamo prilično koncentrirane snage, oko 70.000 ljudi, tako da možemo napasti i poraziti neprijatelja ako prijeđe Lech. Budući da već posjedujemo Ulm, možemo zadržati prednost zapovijedanja objema obalama Dunava, dakle, svake minute, ako neprijatelj ne prijeđe Lech, prijeći Dunav, pojuriti na svoju komunikacijsku liniju, a ispod prijeći Dunav natrag neprijatelju, ako odluči svu svoju silu okrenuti na naše vjerne saveznike, spriječi da se njegova namjera ispuni. Tako ćemo veselo dočekati vrijeme kada carska ruska vojska bude potpuno spremna, a onda ćemo zajedno lako naći priliku da neprijatelju priredimo sudbinu koju zaslužuje.”]
Kutuzov je teško uzdahnuo, završavajući ovo razdoblje, i pažljivo i nježno pogledao člana Gofkriegsrata.
“Ali znate, Vaša Ekselencijo, mudro je pravilo pretpostaviti najgore”, rekao je austrijski general, očito želeći prekinuti šale i prijeći na posao.
Nehotice se osvrnuo na ađutanta.
"Oprostite, generale", prekinuo ga je Kutuzov i također se okrenuo knezu Andreju. - To je to, draga moja, uzmi sve izvještaje naših špijuna od Kozlovskog. Evo dva pisma od grofa Nostitza, ovo je pismo Njegove Visosti nadvojvode Ferdinanda, evo još jedno”, rekao je pružajući mu nekoliko papira. - I od svega ovoga, čisto, dalje francuski, sastaviti memorandum, bilješku, da pokaže sve vijesti koje smo imali o akcijama austrijske vojske. Pa, onda ga upoznajte s njegovom ekselencijom.
Knez Andrej pognuo je glavu u znak da je od prve riječi razumio ne samo ono što je rečeno, nego i ono što mu Kutuzov želi reći. Skupio je papire i, načinivši opći naklon, tiho hodajući po tepihu, izašao u sobu za primanje.
Unatoč činjenici da nije prošlo puno vremena otkako je princ Andrej napustio Rusiju, on se za to vrijeme mnogo promijenio. U izrazu njegova lica, u njegovim kretnjama, u njegovom hodu gotovo da se nije zamjećivalo nekadašnje pretvaranje, umor i lijenost; imao je izgled čovjeka koji nema vremena razmišljati o dojmu koji ostavlja na druge, već je zauzet nečim ugodnim i zanimljivim. Lice mu je izražavalo više zadovoljstva sobom i onima oko njega; njegov osmijeh i pogled bili su vedriji i privlačniji.
Kutuzov, kojega je sustigao u Poljskoj, primio ga je vrlo ljubazno, obećao mu da ga neće zaboraviti, izdvojio ga je od ostalih ađutanata, poveo ga sa sobom u Beč i dao mu ozbiljnije zadatke. Kutuzov je iz Beča pisao svom starom drugu, ocu kneza Andreja:
“Vaš sin,” napisao je, “pokazuje nadu da će postati časnik, neobičan u svom učenju, čvrstini i marljivosti. Smatram se sretnim što imam takvog podređenog pri ruci.”
U Kutuzovu stožeru, među njegovim drugovima i kolegama, te općenito u vojsci, knez Andrej je, kao i u petrogradskom društvu, imao dvije potpuno suprotne reputacije.
Jedni, manjina, prepoznavali su kneza Andreja kao nešto posebno od sebe i od svih drugih ljudi, očekivali od njega veliki uspjeh, slušali ga, divili mu se i oponašali ga; a s tim je ljudima knez Andrej bio jednostavan i ugodan. Drugi, većina, nisu voljeli princa Andreja, smatrali su ga pompeznom, hladnom i neugodnom osobom. Ali s tim ljudima princ Andrej se znao postaviti na takav način da su ga poštovali, pa čak i bojali.
Izlazeći iz Kutuzovljevog ureda u prijemni dio, princ Andrej s papirima prišao je svom drugu, dežurnom ađutantu Kozlovskom, koji je sjedio kraj prozora s knjigom.
- Pa što, kneže? – upitao je Kozlovsky.
“Naređeno nam je da napišemo bilješku u kojoj ćemo objasniti zašto ne bismo trebali nastaviti.”
- I zašto?
Knez Andrej je slegnuo ramenima.
- Nema vijesti od Maca? – upitao je Kozlovsky.
- Ne.
"Da je istina da je poražen, onda bi vijest stigla."
"Vjerojatno", rekao je princ Andrej i krenuo prema izlaznim vratima; ali u isto vrijeme, visoki, očito gostujući, austrijski general u fraku, s crnim šalom svezanim oko glave i s ordenom Marije Terezije oko vrata, brzo je ušao u primaću sobu, zalupivši vratima. Knez Andrej se zaustavio.
- General načelnik Kutuzov? - brzo je rekao gostujući general s oštrim njemačkim naglaskom, osvrnuvši se na obje strane i bez zaustavljanja krenuo prema vratima ureda.
"Glavni general je zauzet", rekao je Kozlovsky, žurno prilazeći nepoznatom generalu i blokirajući mu put s vrata. - Kako biste željeli prijaviti?
Nepoznati general prezrivo je pogledao niskog Kozlovskog, kao da se čudi što je možda nepoznat.
"Glavni general je zauzet", mirno je ponovio Kozlovsky.
Generalovo lice se namrštilo, usne su mu se trzale i drhtale. Izvadio je bilježnicu, brzo nešto nacrtao olovkom, istrgnuo komad papira, dao mu ga, brzo otišao do prozora, bacio tijelo na stolicu i pogledao sve u sobi, kao da pita: zašto ga gledaju? Tada je general podigao glavu, ispružio vrat, kao da namjerava nešto reći, ali je odmah, kao da je nehajno počeo pjevušiti za sebe, ispustio čudan zvuk, koji je odmah prestao. Vrata ureda su se otvorila, a na pragu se pojavio Kutuzov. General zavezane glave, kao da bježi od opasnosti, sagnuo se i krupnim, brzim korakom svojih tankih nogu prišao Kutuzovu.
“Vous voyez le malheureux Mack, [Vidite nesretnog Macka.],” rekao je slomljenim glasom.
Lice Kutuzova, koji je stajao na vratima ureda, nekoliko je trenutaka ostalo potpuno nepomično. Tada mu poput vala prođe bora licem, čelo mu se izgladi; S poštovanjem je pognuo glavu, zatvorio oči, tiho pustio Maca da prođe pokraj njega i zatvorio vrata za sobom.
Već prije raširena glasina o porazu Austrijanaca i predaji cijele vojske kod Ulma pokazala se istinitom. Pola sata kasnije, ađutanti su poslani u različitim smjerovima s naredbama koje dokazuju da će se ruske trupe, koje su do tada bile neaktivne, uskoro morati susresti s neprijateljem.
Princ Andrej bio je jedan od rijetkih časnika u stožeru koji je vjerovao da je njegov glavni interes opći tijek vojnih poslova. Vidjevši Macka i čuvši detalje njegove smrti, shvatio je da je pola kampanje izgubljeno, shvatio je težinu položaja ruskih trupa i živo zamislio što čeka vojsku i ulogu koju će on u njoj imati .
Nehotice je doživio uzbudljiv, radostan osjećaj pri pomisli na sramotu arogantne Austrije i činjenicu da će za tjedan dana možda morati vidjeti i sudjelovati u okršaju između Rusa i Francuza, prvi put nakon Suvorova.
Ali bojao se Bonaparteovog genija, koji je mogao biti jači od sve hrabrosti ruskih trupa, a istodobno nije mogao dopustiti sramotu za svog heroja.
Uzbuđen i razdražen ovim mislima, princ Andrej je otišao u svoju sobu da piše svom ocu, kojem je pisao svaki dan. U hodniku se susreo sa svojim cimerom Nesvitskim i šaljivčinom Žerkovom; Oni su se, kao i uvijek, nečemu smijali.
- Zašto si tako smrknut? – upita Nesvitsky, primijetivši blijedo lice kneza Andreja s iskričavim očima.
"Nema smisla zabavljati se", odgovorio je Bolkonski.
Dok se princ Andrej susreo s Nesvitskim i Žerkovim, s druge strane hodnika, Strauch, austrijski general koji je bio u Kutuzovu stožeru da prati opskrbu ruske vojske hranom, i član Gofkriegsrata, koji je stigao dan ranije , krenuo prema njima. Duž širokog hodnika bilo je dovoljno mjesta da se generali slobodno raziđu s tri časnika; ali Žerkov, odgurnuvši Nesvickog rukom, reče zadihano:
- Dolaze!... dolaze!... skloni se! molim te!
Generali su prolazili s izrazom želje da se riješe dosadnih počasti. Lice šaljivdžije Zherkova iznenada je izrazilo glupi osmijeh radosti, koji kao da nije mogao zadržati.
"Vaša Ekscelencijo", rekao je na njemačkom, krenuvši naprijed i obrativši se austrijskom generalu. – Imam čast čestitati vam.
Pognuo je glavu i nespretno, poput djece koja uče plesati, počeo meškoljiti prvo jednom pa drugom nogom.
General, član Gofkriegsrata, strogo ga je pogledao; ne primijetivši ozbiljnost glupog osmijeha, nije mogao odbiti ni trenutak pažnje. Stisnuo je oči kako bi pokazao da sluša.
“Imam čast čestitati vam, general Mack je stigao, potpuno je zdrav, samo se malo razbolio”, dodao je, ozaren osmijehom i pokazujući na svoju glavu.
General se namrštio, okrenuo i otišao dalje.
– Gott, wie naiv! [Bože moj, kako je to jednostavno!] - rekao je ljutito udaljivši se nekoliko koraka.
Nesvitski je zagrlio kneza Andreja smijući se, ali ga je Bolkonski, problijedivši još više, s ljutitim izrazom lica, odgurnuo i okrenuo se Žerkovu. Živčana razdraženost u koju ga je doveo pogled na Macka, vijest o njegovom porazu i pomisao na ono što čeka rusku vojsku, ishodila je u ljutnji na Zherkovljevu neumjesnu šalu.
"Ako vi, dragi gospodine", rekao je piskavo s blagim drhtanjem Donja čeljust, - ako želiš biti šaljivdžija, onda te u tome ne mogu spriječiti; ali izjavljujem ti da ako se drugi put usudiš ismijavati me u mojoj prisutnosti, tada ću te naučiti kako se ponašati.
Nesvitski i Žerkov su bili toliko iznenađeni ovim ispadom da su nijemo gledali Bolkonskog otvorenih očiju.
"Pa, samo sam čestitao", rekao je Zherkov.
– Ne šalim se s tobom, molim te šuti! - viknuo je Bolkonski i, uhvativši Nesvitskog za ruku, otišao od Žerkova, koji nije znao što da odgovori.
"Pa, o čemu ti pričaš, brate", rekao je Nesvitsky umirujuće.
- Kao što? - progovori knez Andrej, zaustavivši se od uzbuđenja. - Da, morate shvatiti da smo mi ili časnici koji služe caru i domovini i raduju se zajedničkom uspjehu i žale zbog zajedničkog neuspjeha, ili smo sluge koji ne mare za gospodarev posao. “Quarante milles hommes massacres et l"ario mee de nos allies detruite, et vous trouvez la le mot pour rire," rekao je, kao da potkrepljuje svoje mišljenje ovom francuskom frazom. "C"est bien pour un garcon de rien, comme cet individu , dont vous avez fait un ami, mais pas pour vous, pas pour vous. [Četrdeset tisuća ljudi je umrlo, a naša saveznička vojska je uništena, i možete se šaliti s tim. To je oprostivo za beznačajnog dječaka kao što je ovaj gospodin kojeg ste učinili svojim prijateljem, ali ne za vas, ne za vas.] Dječaci se mogu samo ovako zabavljati," rekao je princ Andrej na ruskom, izgovarajući ovu riječ s francuskim naglaskom, primjećujući da ga je Zherkov ipak mogao čuti.
Čekao je da vidi hoće li kornet odgovoriti. Ali kornet se okrenuo i napustio hodnik.

Pavlogradski husarski puk bio je stacioniran dvije milje od Braunaua. Eskadrila, u kojoj je Nikolaj Rostov služio kao kadet, nalazila se u njemačkom selu Salzeneck. Zapovjedniku eskadrile, kapetanu Denisovu, poznatom u cijeloj konjičkoj diviziji pod imenom Vaska Denisov, dodijeljen je najbolji stan u selu. Junker Rostov, otkad je sustigao pukovniju u Poljskoj, živio je kod zapovjednika eskadrile.
11. listopada, istoga dana kad je u glavnom stanu sve dignuto na noge viješću o Mackovu porazu, u stožeru eskadrile život u logoru tekao je mirno kao i prije. Denisov, koji je cijelu noć izgubio na kartanju, još nije došao kući kad se Rostov rano ujutro na konju vratio iz traženja hrane. Rostov je u kadetskoj uniformi dojahao do trijema, pogurao konja, gipkim, mladenačkim pokretom zbacio nogu, stao na stremen, kao da se ne želi rastati od konja, na kraju je skočio i viknuo: glasnik.
"Ah, Bondarenko, dragi prijatelju", rekao je husaru koji je strmoglavo pojurio prema njegovu konju. "Izvedi me, prijatelju", rekao je s onom bratskom, veselom nježnošću s kojom dobri mladi ljudi postupaju sa svima kad su sretni.
"Slušam, vaša ekselencijo", odgovori Mali Rus, veselo odmahujući glavom.
- Gle, dobro ga izvadi!
Još jedan husar također je pojurio na konja, ali Bondarenko je već prebacio uzde. Bilo je očito da je kadet potrošio mnogo novca na votku, te da je isplativo služiti ga. Rostov pogladi konja po vratu, zatim po sapima i zaustavi se na trijemu.
"Lijepo! Ovo će biti konj!” — reče u sebi i, smiješeći se držeći sablju, zveckajući mamuzama istrča na trijem. Iz staje je gledao njemački vlasnik u trenirci i kapi, s vilama kojima je čistio gnoj. Nijemcu se odjednom razvedrilo lice čim je ugledao Rostova. Veselo se nasmiješio i namignuo: "Schon, gut Morgen!" Schon, gut Morgen! [Divno, dobro jutro!] ponovio je, očito nalazeći zadovoljstvo pozdravljajući mladića.
– Schon fleissig! [Već na poslu!] - rekao je Rostov s istim radosnim, bratskim osmijehom koji mu nije silazio s lica. - Hoch Oestreicher! Hoch Russen! Kaiser Alexander hoch! [Ura Austrijanci! Hura Rusi! Imperator Alexander, hura!] - okrenuo se Nijemcu, ponavljajući riječi koje često govori njemački vlasnik.
Nijemac se nasmijao, potpuno izašao iz vrata staje, povukao
kapu i mašući njome iznad glave viknu:
– Und die ganze Welt hoch! [I cijeli svijet navija!]
Sam Rostov je, baš kao Nijemac, mahao kapom iznad glave i smijući se vikao: “Und Vivat die ganze Welt”! Premda nije bilo razloga posebnoj radosti ni za Nijemca, koji je čistio svoju staju, ni za Rostova, koji je sa svojim vodom jahao po sijeno, oba su se ova čovjeka pogledala s radosnim oduševljenjem i bratskom ljubavlju, odmahnula glavama. u znak uzajamne ljubavi i rastali se nasmiješeni - Nijemac u staju, a Rostov u kolibu koju je zauzeo s Denisovim.
- Što je, gospodaru? - upitao je Lavrušku, slugu Denisova, lupeža poznatog cijelom puku.
- Nisam bio od sinoć. Tako je, izgubili smo", odgovorio je Lavruška. "Već znam da će, ako pobijede, doći ranije da se pohvale, ali ako ne pobijede do jutra, to znači da su poludjeli i da će doći ljuti." Želite li kavu?
- Hajde hajde.
Nakon 10 minuta Lavrushka je donio kavu. Oni dolaze! - rekao je - sada je tu nevolja. - Rostov je pogledao kroz prozor i vidio Denisova kako se vraća kući. Denisov je bio mali čovjek crvenog lica, sjajnih crnih očiju, crnih raščupanih brkova i kose. Imao je raskopčanu mantiju, široke čikčire spuštene na nabore i zgužvanu husarsku kapu na potiljku. Snuždeno je, oborene glave, prišao trijemu.
"Lavg'ushka", povikao je glasno i ljutito, "Pa skidaj to, idiote!"
"Da, svejedno snimam", odgovorio je Lavrushkin glas.
- A! „Već si ustao“, rekao je Denisov ulazeći u sobu.
“Davno sam već išao po sijeno,” rekao je Rostov, i vidio kumu Matildu.
- Eto tako je! I napuhao sam se, kao kurvin sin! - Kakva nesreća! !
Denisov, nabravši lice, kao da se smiješi i pokazuje svoje kratke, jake zube, poče objema rukama kratkim prstima mrsiti svoju pahuljastu crnu gustu kosu, poput psa.
“Zašto nisam imao novaca da odem do tog kg”ysa (nadimak časnika)”, rekao je, trljajući čelo i lice objema rukama. ” „Nisi ga dao.
Denisov je uzeo upaljenu lulu koju su mu pružili, stisnuo je u šaku i, raspršivši vatru, udario njome o pod, nastavljajući vrištati.
- Sempel će dati, pag"ol će tući; Sempel će dati, pag"ol će tući.
Rasuo je vatru, razbio cijev i bacio je. Denisov zastane i iznenada vedro pogleda Rostova svojim iskričavim crnim očima.
- Kad bi barem bilo žena. Inače, nema tu što raditi, baš kao ni piti.
- Hej, tko je tamo? - okrene se prema vratima, čuvši zaustavljene korake debelih čizama uz zveket mamuza i pun poštovanja.
- Naredniče! - rekla je Lavruška.
Denisov je još više naborao lice.
“Skveg”, rekao je, bacivši novčanik s nekoliko zlatnika, “G’ostov, izbroj, dragi, koliko je tu ostalo, i stavi novčanik pod jastuk”, rekao je i izašao naredniku.
Rostov je uzeo novac i mahinalno, odlažući i slažući stare i nove zlatnike na hrpe, počeo ih brojati.
- A! Telyanin! Zdog "ovo! Oduševili su me!" – čuo se Denisovljev glas iz druge sobe.
- WHO? Kod Bikova, kod štakora?... Znao sam - rekao je drugi tanki glas, a nakon toga je u sobu ušao poručnik Telyanin, mali časnik iste eskadrile.
Rostov je bacio novčanik pod jastuk i protresao malu, vlažnu ruku pruženu prema njemu. Telyanin je prebačen iz straže zbog nečega prije kampanje. U puku se vrlo dobro ponašao; ali oni ga nisu voljeli, a osobito Rostov nije mogao ni svladati ni sakriti svoje bezrazložno gađenje prema ovom časniku.
- Pa dobro, mladi konjaniče, kako te služi moj Gračik? - upitao. (Grachik je bio jahaći konj, kočija, koju je Telyanin prodao Rostovu.)
Poručnik nikada nije gledao u oči osobe s kojom je razgovarao; oči su mu neprestano skakale s jednog predmeta na drugi.
- Vidjela sam da si prošao danas...
“U redu je, on je dobar konj”, odgovorio je Rostov, unatoč tome što ovaj konj, kojeg je kupio za 700 rubalja, nije vrijedio ni pola te cijene. "Počela je padati sprijeda lijevo...", dodao je. - Kopito je napuklo! Nije nista. Naučit ću te i pokazati koju zakovicu da koristiš.
"Da, molim vas, pokažite mi", rekao je Rostov.
"Pokazat ću ti, pokazat ću ti, nije tajna." I bit ćeš zahvalan za konja.
"Dakle, naredit ću da dovedu konja", reče Rostov, želeći se riješiti Teljanina, i izađe da naredi da dovedu konja.
Na ulazu je Denisov, držeći lulu, skupljen na pragu, sjedio ispred narednika koji je nešto izvještavao. Ugledavši Rostova, Denisov se trgnuo i, pokazavši palcem preko ramena u sobu u kojoj je sjedio Telyanin, trgnuo se i stresao od gađenja.
"Oh, ne sviđa mi se taj momak", rekao je, nije mu bilo neugodno zbog narednikove prisutnosti.
Rostov je slegnuo ramenima, kao da kaže: "I ja, ali što mogu!" i, izdavši naredbe, vratio se Telyaninu.
Telyanin je i dalje sjedio u istom lijenom položaju u kojem ga je Rostov ostavio, trljajući svoje male bijele ruke.
"Ima tako gadnih lica", pomislio je Rostov ulazeći u sobu.
- Pa, jesu li ti rekli da dovedeš konja? - rekao je Telyanin ustajući i nemarno se ogledavajući oko sebe.
- Naručio sam.
- Idemo sami. Samo sam došao pitati Denisova za jučerašnju narudžbu. Shvaćaš, Denisov?
- Ne još. Gdje ideš?
"Želim naučiti mladog čovjeka kako potkovati konja", rekao je Telyanin.
Izašli su na trijem i ušli u konjušnicu. Natporučnik je pokazao kako se pravi zakovica i otišao kući.
Kad se Rostov vratio, na stolu je bila boca votke i kobasica. Denisov je sjedio ispred stola i lomio olovkom po papiru. Mrko je pogledao Rostovu u lice.
"Pišem joj", rekao je.
Naslonio se laktovima na stol s olovkom u ruci i, očito obradovan mogućnošću da brzo izgovori riječima sve što je htio napisati, izrazio je svoje pismo Rostovu.
“Vidiš, dg,” rekao je “Mi spavamo dok ne volimo... i ja sam se zaljubio - a ti si Bog, ti si čist, kao na dan pobožnosti. .. Tko je još ovo? Vozi ga u Čog’tu!” viknuo je Lavruški, koja mu je prišla bez imalo bojazni.
- Tko bi trebao biti? Sami su to naručili. Narednik je došao po novac.
Denisov se namrštio, htio je nešto viknuti i ušutio.
"Skveg", ali to je poanta, rekao je sebi "Koliko je novca ostalo u novčaniku?"
– Sedam novih i tri stara.
"Oh, skveg" ali! Pa, što stojite tu, plišane, idemo do narednika", viknuo je Denisov Lavruški.
"Molim te, Denisov, uzmi novac od mene, jer ga imam", rekao je Rostov pocrvenjevši.
"Ne volim posuđivati ​​od svojih ljudi, ne volim to", gunđao je Denisov.
"A ako ne uzmeš novac od mene prijateljski, uvrijedit ćeš me." "Stvarno, imam ga", ponovio je Rostov.
- Ne.
I Denisov ode do kreveta da ispod jastuka izvadi novčanik.
- Gdje si ga stavio, Rostove?
- Ispod donjeg jastuka.
- Ne ne.
Denisov je bacio oba jastuka na pod. Nije bilo novčanika.
- Kakvo čudo!
- Čekaj, zar ti nije ispalo? - reče Rostov, dižući jedan po jedan jastuk i istresajući ga.
Zbacio je i otresao pokrivač. Nije bilo novčanika.
- Jesam li zaboravio? Ne, i ja sam mislio da sigurno stavljaš blago pod glavu”, rekao je Rostov. - Stavila sam novčanik ovdje. Gdje je on? – obratio se Lavruški.
- Nisam ušao. Gdje su ga stavili, tamo treba biti.
- Ne baš…
– Jednostavno si takav, baci to negdje, pa ćeš zaboraviti. Pogledajte u svoje džepove.
"Ne, samo da nisam razmišljao o blagu", rekao je Rostov, "inače se sjećam što sam stavio."
Lavruška je preturao cijeli krevet, pogledao ispod njega, ispod stola, pretražio cijelu sobu i zastao nasred sobe. Denisov je šutke pratio Lavruškine pokrete i, kad je Lavruška iznenađeno digao ruke govoreći da ga nema nigdje, pogledao je Rostova.
- G'ostov, ti nisi školarac...
Rostov osjeti na sebi Denisovljev pogled, podiže oči i u isti čas ih spusti. Sva njegova krv, koja mu je bila zarobljena negdje ispod grla, slila mu se u lice i oči. Nije mogao doći do daha.
"A u sobi nije bilo nikoga osim poručnika i vas." Ovdje negdje”, rekao je Lavrushka.
„Pa, ​​lutko mala, skloni se, pogledaj“, iznenada je povikao Denisov, pocrveneo i bacio se na lakaja uz preteći pokret „Bolje ti je da imaš novčanik, inače ćeš izgoreti“. Imam sve!
Rostov je, osvrćući se oko Denisova, počeo zakopčavati jaknu, opasati sablju i navući kapu.
"Kažem ti da imaš novčanik", viknuo je Denisov, tresući bolničara za ramena i gurajući ga uza zid.
- Denisov, ostavi ga na miru; "Znam tko ga je uzeo", rekao je Rostov, prilazeći vratima i ne podižući pogled.
Denisov je zastao, zamislio se i, očito shvativši na što Rostov nagovještava, zgrabio ga za ruku.
“Uzdah!” viknuo je tako da su mu vene nabrekle na vratu i čelu, “Kažem ti, ti si lud, neću to dopustiti.” Novčanik je ovdje; Sraću ovog mega-trgovca i bit će ovdje.
"Znam tko ga je uzeo", ponovio je Rostov drhtavim glasom i otišao do vrata.
"I kažem ti, da se nisi usudio to učiniti", viknuo je Denisov, požurivši do kadeta da ga zadrži.
Ali Rostov mu istrgne ruku i s takvom zlobom, kao da mu je Denisov najveći neprijatelj, izravno i čvrsto upre oči u njega.
- Razumiješ li što govoriš? - rekao je drhtavim glasom - u sobi nije bilo nikoga osim mene. Stoga, ako ne ovo, onda...
Nije uspio dovršiti rečenicu i istrčao je iz sobe.
"Oh, što je s tobom i sa svima", bile su posljednje riječi koje je Rostov čuo.
Rostov je došao u Telyanin stan.
"Gospodar nije kod kuće, otišli su u stožer", rekao mu je Telyanin bolničar. - Ili što se dogodilo? - dodao je redar, iznenađen uzrujanim licem kadeta.
- Nema ničega.
“Malo nam je nedostajalo”, rekao je bolničar.
Sjedište se nalazilo tri milje od Salzeneka. Rostov je, bez odlaska kući, uzeo konja i odjahao u stožer. U selu koje je zauzimao stožer bila je krčma koju su posjećivali časnici. Rostov je stigao u krčmu; na trijemu ugleda Telyaninovog konja.
U drugoj prostoriji krčme sjedio je poručnik s tanjurom kobasica i bocom vina.
"Oh, i ti si svratio, mladiću", rekao je, smiješeći se i visoko podižući obrve.
"Da", rekao je Rostov, kao da je trebalo mnogo truda da izgovori tu riječ, i sjeo za susjedni stol.
Obojica su šutjela; U sobi su sjedila dva njemačka i jedan ruski oficir. Svi su šutjeli, a čuli su se zvuci noževa po tanjurima i poručnikovo mljackanje. Kad je Telyanin završio s doručkom, izvadio je iz džepa dvostruki novčanik, rastavio prstenje svojim malim bijelim prstima savijenim prema gore, izvadio zlatni i, podigavši ​​obrve, dao novac sluzi.
"Molim vas, požurite", rekao je.
Zlatna je bila nova. Rostov je ustao i prišao Telyaninu.
"Daj mi da vidim tvoj novčanik", rekao je tihim, jedva čujnim glasom.
Streljajućih očiju, ali još uvijek podignutih obrva, Telyanin je pružio novčanik.
“Da, lijep novčanik... Da... da...” rekao je i odjednom problijedio. "Gledaj, mladiću", dodao je.
Rostov je uzeo novčanik u ruke i pogledao ga, i novac koji je bio u njemu, i Teljanina. Poručnik se, po navici, osvrne oko sebe i odjednom kao da se vrlo razveseli.
“Ako budemo u Beču, ostavit ću sve tamo, ali sada to nemamo kamo staviti u ovim usranim gradićima”, rekao je. - Pa hajde, mladiću, idem ja.
Rostov je šutio.
- A ti? Trebam li i ja doručkovati? “Pristojno me hrane”, nastavio je Telyanin. - Dođi.
Ispružio je ruku i zgrabio novčanik. Rostov ga je pustio. Telyanin je uzeo novčanik i počeo ga stavljati u džep svojih tajica, a obrve su mu se ležerno podigle, a usta su mu se lagano otvorila, kao da govori: "da, da, stavljam svoj novčanik u džep i vrlo je jednostavno i nikoga nije briga za to.”
- Pa što, mladiću? - rekao je, uzdahnuvši i ispod podignutih obrva gledajući Rostova u oči. Neka vrsta svjetlosti iz očiju, brzinom električne iskre, prešla je iz Telyaninovih očiju u Rostovljeve oči i natrag, natrag i natrag, sve u trenu.
"Dođi ovamo", rekao je Rostov, zgrabivši Teljanina za ruku. Gotovo ga je odvukao do prozora. “Ovo je Denisovljev novac, ti si ga uzeo...” šapnuo mu je na uho.

Dječak, mladić, časnik

Obitelj budućeg kipara sastojala se od nasljednih vojnih ljudi. Kako to često biva, prezime nije bilo bogato, iako dobro rođeno. Njegov pra-pradjed bio je jedna od poznatih osoba Sjevernog rata i bio je general-major u švedskoj službi. Kiparov otac bio je vojni general koji se borio u Domovinskom ratu 1812. Portret slavnog generala zauzima dostojno mjesto u galeriji Zimske palače.

Unatoč činjenici da je P. K. Klodt rođen 1805. godine u Sankt Peterburgu, djetinjstvo i mladost proveo je u Omsku, gdje je njegov otac služio kao načelnik štaba Odvojenog sibirskog korpusa. Tu, daleko od standarda velegradskog obrazovanja, daleko od europske kulture, javlja se barunova sklonost rezbarenju, modeliranju i crtanju. Dječak je najviše volio portretirati konje; u njima je vidio poseban šarm.

Kao i njegovi preci, dječak se pripremao za vojnu karijeru. Godine 1822., u dobi od 17 godina, vratio se u glavni grad i ušao u topničku školu. Sve slobodno vrijeme koje je preostalo od učenja vojnog zanata, posvetio je svom hobiju:

Također je poznato da je u tom razdoblju Klodt posvetio puno vremena proučavanju poza, hoda i navika konja. “Shvaćajući konja kao predmet umjetničkog stvaralaštva, nije imao drugog mentora osim prirode” .

Nakon završetka fakulteta, budući kipar dobio je čin drugog poručnika. Časnik je do svoje 23. godine služio u trenažnoj topničkoj brigadi, a nakon toga, 1828. godine, napušta vojnu službu i odlučuje se nastaviti baviti isključivo kiparstvom.

Kipar

Dvije godine Klodt je učio samostalno, kopirao moderna i antička umjetnička djela i radio iz nature. Od 1830. bio je student volonter Umjetničke akademije, učitelji su mu bili rektor Akademije I. P. Martos, kao i majstori kiparstva S. I. Galberg i B. I. Orlovsky. Oni, odobravajući rad i talent mladog kipara, pomogli su mu da postigne uspjeh.

Klodtov talent i upornost donijeli su neočekivane dividende: od početka 1830-ih, njegove figurice koje prikazuju konje počele su uživati ​​veliki uspjeh.

Trijumfalna vrata Narve

Konji vrata Narve

Snažan nastavak njegove karijere bila je velika vladina narudžba za skulpturalni dizajn Vrata Narve zajedno s iskusnim kiparima kao što su S. S. Pimenov i V. I. Demut-Malinovsky. Na atici luka nalazi se set od šest konja koji nose kola božice slave, izrađena od kovanog bakra prema modelu Klodta 1833. godine. Za razliku od klasičnih prikaza ove radnje, konji koje izvodi Klodt brzo jure naprijed, pa čak i propinju. Pritom cijela skulpturalna kompozicija odaje dojam brzog kretanja.

Prva kompozicija

Aničkov most

Krajem 1832. - početkom 1833. kipar je dobio novu vladinu naredbu za izradu dviju skulpturalnih skupina za ukrašavanje pristaništa palače na Admiralskom nasipu. U ljeto 1833. Klodt je izradio modele za projekt, au kolovozu te godine modele je odobrio car i predao ih Umjetničkoj akademiji na raspravu. Članovi akademskog vijeća izrazili su potpuno zadovoljstvo kiparevim radom te je odlučeno da se obje prve skupine dovrše u punoj veličini.

Nakon ovog uspjeha uslijedila je pauza u radu na ovom projektu zbog činjenice da je Klodt dovršavao radove na skulpturalnoj kompoziciji Vrata Narve. Ova pauza završila je sredinom 1830-ih i rad na projektu je nastavljen. Car Nikolaj I., koji je nadgledao projekt pristaništa, nije odobrio kombinaciju lavova i konja. Umjesto Dioskura, na molu su postavljene vaze.

P. K. Klodt skrenuo je pozornost na projekt obnove Aničkovog mosta i predložio da se skulpture ne postave na stupove Admiraltejskog nasipa ili na Admiraltejskom bulevaru, već da se premjeste na nosače Aničkovog mosta.

Druga kompozicija

Prijedlog je prihvaćen, a novi projekt je uključivao postavljanje dva para skulpturalnih kompozicija na četiri postolja sa zapadne i istočne strane mosta. Do 1838. prva je grupa bila realizirana u punoj veličini i bila je spremna za pretvaranje u broncu. Odjednom se pojavila nepremostiva prepreka: voditelj Ljevaonice Carske akademije umjetnosti, V. P. Ekimov, iznenada je umro ne ostavivši nasljednika. Bez te osobe, lijevanje skulptura bilo je nemoguće, a kipar je odlučio samostalno voditi posao lijevanja.

Inkarnacija u bronci

Za obavljanje posla koristio je vještine osnova ljevanja, koje je poučavao u topničkoj školi, praktički savladao u topničkoj službi i primijenio na lekcijama V. P. Ekimova dok je Klodt bio volonter na akademiji. Došavši na čelo Ljevaonice 1838. godine počinje se usavršavati, uvodeći tehnološke novine i suvremene metode u proizvodni rad. Činjenica da je kipar postao ljevaonica donijela je neočekivane rezultate: većina lijevanih kipova nije zahtijevala dodatnu obradu (brisanje ili korekcije). Da bi se postigao ovaj rezultat, bio je potreban pažljiv rad na voštanom originalu, reproduciranje najmanjih detalja i izlijevanje kompozicije u cjelini (do sada su se tako velike skulpture lijevale u dijelovima). Između 1838. i 1841. godine kipar je uspio izraditi dvije kompozicije u bronci te je započeo pripreme za odlijevanje drugog para skulptura.

Treći sastav

20. studenoga 1841. godine most je otvoren nakon obnove. Na bočnim postoljima nalazila su se dva para skulpturalnih kompozicija: brončane skupine nalazile su se na desnoj obali rijeke Fontanke (sa strane Admiraliteta), a oslikane gipsane kopije postavljene su na postolja na lijevoj obali.

Ponovni odljevi napravljeni su 1842. godine, ali nisu stigli do mosta; car je poklonio ovaj par pruskom kralju Fridriku Vilemu III., a po njegovim su uputama skulpture otišle u Berlin da ukrase glavna vrata carske palače.

Godine 1843-1844 ponovno su napravljene kopije. Od 1844. do proljeća 1846. ostali su na postoljima Aničkovog mosta, a zatim ih je Nikola I. poslao "kralju dviju Sicilija" Viktoru Emanuelu II. (u Kraljevsku palaču u Napulju).

Također, kopije skulptura postavljene su u vrtovima i zgradama palača u Rusiji: u okolici Sankt Peterburga Strelna i Petrodvorec, kao i na području imanja Golitsyn u Kuzminki blizu Moskve, imanje Kuzminki-Vlahernskoye.

Četvrti sastav

Od 1846. gipsane kopije ponovno su postavljene na istočnoj strani Aničkovog mosta, a umjetnik je počeo stvarati daljnji nastavak i dovršetak ansambla. Sudionici kompozicije bili su isti: konj i vozač, ali su imali različite pokrete i kompoziciju, kao i novi zaplet. Umjetniku je trebalo četiri godine da dovrši nastavak, a 1850. gipsane skulpture konačno su nestale s Aničkovog mosta, a na njihovo mjesto su vojnici saperskog bataljuna pod vodstvom baruna Klodta postavili nove brončane figure. Radovi na projektiranju Aničkovog mosta su završeni.

Zemljište

1. U prvoj skupiniživotinja je podložna čovjeku - goli atleta, stiskajući uzdu, sputava konja koji se propinje. I životinja i čovjek su napeti, borba se zaoštrava.
   • Ovo je prikazano korištenjem dviju glavnih dijagonala: glatka silueta konjskog vrata i leđa, koja se može vidjeti naspram neba, tvori prvu dijagonalu, koja se presijeca s dijagonalom koju čini sportaševa figura. Pokreti su istaknuti ritmičkim ponavljanjima.
2. U drugoj skupini glava životinje je visoko uzdignuta, usta razgolićena, nosnice raširene, konj prednjim kopitima udara po zraku, figura vozača raspoređena je u obliku spirale, on pokušava obuzdati konj.
   • Glavne dijagonale kompozicije se približavaju, siluete konja i vozača kao da se isprepliću jedna s drugom.
3. U trećoj skupini konj svladava vozača: čovjeka baca na tlo, a konj se pokušava osloboditi, pobjednički izvijajući vrat i bacajući pokrivač na tlo. Slobodu konja priječi samo uzda u lijevoj ruci vozača.
   • Glavne dijagonale kompozicije jasno su izražene, a njihovo sjecište istaknuto. Siluete konja i vozača tvore otvorenu kompoziciju, za razliku od prve dvije skulpture.
4. U četvrtoj skupiničovjek kroti ljutu životinju: oslanjajući se na jedno koljeno, kroti divlji trk konja, objema rukama stežući uzdu.
   • Silueta konja čini vrlo blagu dijagonalu, silueta vozača se ne razlikuje zbog draperije koja pada s leđa konja. Silueta spomenika ponovno je postala zatvorena i uravnotežena.

Prototipovi

Izravni prototip Klodtovih konja bili su likovi Dioskura na rimskom forumu na Kapitolskom brdu, ali te su drevne skulpture imale neprirodan motiv kretanja, a došlo je i do kršenja proporcija: u usporedbi s uvećanim figurama mladića , konji izgledaju premali.

Konji Marley

Drugi prototip bili su "Konji iz Marlyja" francuskog kipara Guillaumea Coustoua (fr.), koje je on stvorio oko 1740., a nalazi se u Parizu na ulazu u Champs Elysees s Place de la Concorde. U Coustuovoj interpretaciji konji personificiraju životinjsku prirodu, simboliziraju brzu, neukrotivu žestinu i prikazani su kao divovi pored niskih vozača.

Klodt je pak prikazao obične konjičke konje, čiju je anatomiju proučavao dugi niz godina. Realističnost proporcija i plastičnosti kipar je prikazao u tradiciji klasicizma, što je pomoglo da se kiparsko oblikovanje mosta uklopi u povijesni arhitektonski krajolik ovog dijela grada. Jedna od ozbiljnih razlika između ove kompozicije i djela njenih prethodnika je odbacivanje ideje potpune i bezuvjetne simetrije i stvaranje konzistentnog djela koje se sastoji od četiri kompozicije.

Rezultati

Na ovom djelu kipar je proveo 20 godina svog života. Ovo djelo postalo je jedno od najznačajnijih i najpoznatijih djela kipara. Nakon rasprave o prve dvije kiparske kompozicije na umjetničkom vijeću 1833. godine, akademsko vijeće odlučilo je izabrati kipara za imenovanog akademika, što je i učinjeno pet godina kasnije - 1838. godine. Također iste godine imenovan je profesorom kiparstva i vodi Ljevaonicu Carske akademije umjetnosti.

Sam rad su suvremenici prepoznali kao jedan od vrhunaca likovne umjetnosti, usporediv sa slikom K. P. Bryullova "Posljednji dan Pompeja". U kratko vrijeme stekla je europsku slavu.

Kipovi su konačno zauzeli svoja mjesta tek 10 godina nakon postavljanja prvih verzija. Dva puta su napuštali svoje postolje:

• Godine 1941., tijekom blokade, skulpture su uklonjene i zakopane u vrtu palače Anichkov.
• Godine 2000. skulpture su uklonjene s mosta radi obnove.

“Krotitelji konja” na Aničkovom mostu u Sankt Peterburgu

Priznati majstor

Nakon što je priznat kao majstor svog zanata, Klodt je izvodio i druge kiparske radove, ali, prema povjesničarima umjetnosti, konji na Aničkovom mostu ostali su njegovo najbolje djelo.

Kuća za usluge

U 1845-1850-ima, Klodt je sudjelovao u rekonstrukciji "Kuće za usluge" Mramorne palače: prema projektu A.P. Bryullova, donji kat bio je namijenjen za konjušnice palače, a zgrada okrenuta prema vrtu trebala je postati arena. U vezi s tom namjenom, za ukrašavanje zgrade uz pročelje, iznad prozora drugog kata, cijelom dužinom srednjeg dijela zgrade, izrađen je sedamdesetmetarski reljef „Konj u službi čovjeka“. Izradio ga je Klodt prema grafičkoj skici arhitekta; sastojao se od četiri bloka, koji nisu bili ujedinjeni zajedničkom radnjom ili idejom:

• Borbene borbe između konjanika;
• Konjičke povorke;
• Jahanje na konju i u kolima;
• Lovačke priče.

Povjesničari umjetnosti vjeruju da je ovaj reljef izradio Klodt na sliku i priliku konja na frizu Partenona. Ovo mišljenje podupire i rimska odjeća ljudi prikazanih na reljefima.

Klodt je uspio upotrijebiti inovativnu tehniku: stvorio je spomenik koji nije bio sličan plastičnim slikama zapovjednika, kraljeva i plemića koji su u njegovo vrijeme ukrašavali Sankt Peterburg i Moskvu, napuštajući uobičajeni jezik alegorija i stvarajući realno točnu portretnu sliku . Bajnopisca je kipar prikazao kako sjedi na klupi odjeven u ležernu odjeću u prirodnoj, opuštenoj pozi, kao da je sjeo odmoriti se pod lipama Ljetnog vrta. Svi ovi elementi usmjeravaju pozornost na pjesnikovo lice, u kojem je kipar pokušao prenijeti karakteristike Krylovljeve osobnosti. Kipar je uspio prenijeti portret i opću sličnost pjesnika, što su prepoznali njegovi suvremenici.

Umjetnikov je plan išao dalje od jednostavne slike pjesnika; Klodt je odlučio stvoriti skulpturalnu kompoziciju, postavljajući visoke reljefne slike likova iz bajki duž perimetra pijedestala. Slike su ilustrativne prirode, a za izradu kompozicije Klodt je 1849. godine na rad privukao poznatog ilustratora A. A. Agina. Klodt je prenio figure na postolje, pažljivo uspoređujući slike sa živom prirodom.

Radovi na spomeniku završeni su 1855. godine.

Kritika spomenika

Klodtu su zamjerali sitnu izbirljivost u nastojanju da postigne maksimalan realizam u prikazivanju životinja na visokom reljefu, ističući autora da su likovi u basnama u mašti čitatelja prije bili alegorijski negoli stvarni rakovi, psi, i lisice. Osim toga, autorima spomenika zamjera se nesrazmjer između složene kompozicije visokog reljefa postolja i realističnog likovnog rješenja portretnog kipa.

Unatoč ovoj kritici, potomci su visoko cijenili rad kipara, a spomenik Krylovu zauzeo je svoje pravo mjesto u povijesti ruske skulpture.

Spomenik kijevskom knezu Vladimiru

Rad je kulminirao predstavljanjem projekta predsjedniku Carske akademije umjetnosti 1835. godine. Iz nepoznatih razloga rad na projektu bio je obustavljen cijelo desetljeće. Godine 1846. Demut-Malinovsky umire, nakon čega vođenje radova preuzima arhitekt K. A. Ton. Krajem iste godine pojavljuje se podatak da “projekt je prihvaćen u izvedbu”. Thon je preuredio projekt, uzevši kao osnovu skicu modela Demut-Malinowskog i dizajnirao postolje u obliku visoke crkve u obliku tornja u pseudobizantskom stilu.

Klodt je u to vrijeme vodio ljevaonicu Akademije umjetnosti, povjereno mu je lijevanje spomenika u bronci. Prije lijevanja morao je reproducirati malu figuricu koju je svojedobno napravio Demut-Malinovsky na ogromnom spomeniku. Prilikom izvođenja ovog posla neizbježno je napraviti promjene u vezi s modelom. Te je razlike nemoguće procijeniti, jer nije moguće usporediti nacrt sa spomenikom: nacrt nije sačuvan. Klodt je mnogo radio na licu skulpture dajući joj izraz duhovnosti i nadahnuća.

Spomenik je brončani kip visok 4,5 metara postavljen na 16 metara visoko postolje. Spomenik je lakonski i strog, stilski pripada tipičnim primjerima ruskog klasicizma. Knez Vladimir odjeven je u dugačak, lepršav ogrtač, u ruci mu je križ koji pruža nad gradom.

Klodt je vrlo savjesno obavio svoj posao, prevezao je kip iz Sankt Peterburga u Kijev i vrlo dobro odabrao mjesto za njega: kip je upisan u visoki planinski krajolik obala Dnjepra. Spomenik je jasno vidljiv s glavne gradske magistrale - Khreshchatyk.

Spomenik Nikoli I

Na dizajnu spomenika radilo je nekoliko kipara: Klodt je sam stvorio lik cara. Postolje su izradili kipari:

• N. A. Ramazanov izradio je tri bareljefa.
• R. K. Zaleman 1856.-1858. dovršio je četiri alegorijske ženske figure: “Snaga”, “Mudrost”, “Pravda” i “Vjera”, te bareljef na istom postolju koji prikazuje grofa M. M. Speranskog kako predaje Zakonik caru.

Vrhunac kompozicije je konjanička figura cara. Izvorna skica koju je izradio Klodt predstavljala je jahača na konju koji mirno stoji. Autor je uz pomoć izraza lica i gesta planirao odražavati lik cara, ali je tu opciju Montferrand odbacio zbog činjenice da nije mogla poslužiti izvornoj svrsi kombiniranja prostornih cjelina.

Kipar je napravio novu skicu. U njemu je, napuštajući ideju o karakterizaciji lika, prikazao konja u pokretu, koji se oslanja samo na stražnji par nogu. Istodobno, brzoj pozi konja suprotstavlja se ceremonijalna figura cara, izduženog u niz. Da bi realizirao ovu skicu, kipar se potrudio točno izračunati težinu cijele konjaničke figure kako bi stajala oslonjena na samo dvije točke oslonca. Ovu opciju prihvatio je arhitekt i utjelovio je u bronci.

Obično su svi koji su se obratili opisu kipa Nikole I primijetili tehničku majstoriju izvođenja najtežeg zadatka - postavljanja konja na dvije točke oslonca. Kako bi osigurao njihovu snagu, Klodt je naručio željezne nosače (teške 60 funti, koštale 2000 rubalja u srebru) iz najbolje tvornice u Olonetskaya.

Peter Klodt dolazi iz siromašne, ali vrlo aristokratske njemačke obitelji, koja se sastoji od hrabrih ratnika. Njegov pradjed bio je jedan od najbriljantnijih ljudi u povijesti Sjeverni rat, koji je časno služio Švedskoj s činom general bojnika. Petrov otac bio je general koji se istaknuo na ratištima u Domovinskom ratu 1812. godine. Rane godine Budući kipar održan je u Omsku, gdje je njegov otac služio. Tu, u mirnom gradu, daleko od bučnog i sjajnog Petrograda s njegovim iskušenjima i porocima, Klodt se zainteresirao za crtanje i kiparstvo, oživljavajući u svojim djelima slike konja, koje je izrađivao posebno slikovito i realistično.

Nakon školovanja u kozačkoj vojnoj školi, Klodt se vratio u St. U tom trenutku imao je 17 godina. U topničku školu upisao se bez ikakvih problema, ali je slobodne sate s entuzijazmom posvetio omiljenom hobiju. Barun Klodt je u najmanjoj prilici uzeo olovku ili perorez i crtao ili izrezivao figure konja, dok je u isto vrijeme pomno proučavao navike gracioznih životinja.

Nakon završetka koledža, Klodt je dobio aktivni čin drugog poručnika i čak je neko vrijeme služio u topničkoj brigadi za obuku, ali je već 1828. napustio vojnu službu, odlučivši se od sada baviti samo kiparstvom. Dvije godine kasnije, ne prestajući se obrazovati, upisuje se kao volonter na Umjetničku akademiju. Bio je dio radionice poznatog ljevaonika Ekimova, koji je rukovodio lijevanjem najznačajnijih spomenika s početka 19. stoljeća. Ekimov je bio taj koji je učenika uveo u tajne svog posla.

Klodtu je bio pokrovitelj i rektor Akademije Martos Ivan Petrovich, koji je poticao nastojanja mladog kipara, koji je živio u jednom od podruma Akademije i, kako se priča, ovdje često držao konje, od kojih je kipario figurice koje su mu donosile dobru zaradu. Treba istaknuti dalekovidnost i jednostavnost Martosa, koji je često pozivao Klodta u posjet i lako pristao oženiti jednu od njegovih kćeri, Julianiju Ivanovnu, koja je postala Klodtova odana žena.

Sokolov Petar Fedorovič. “Portret P.K. Klodta” Fotografija: Commons.wikimedia.org

Trijumfalna vrata Narve i prvi plodovi slave

Marljivost i nedvojbeni talent Pyotra Klodta brzo su donijeli rezultate. Godine 1831., zajedno s kiparima Pimenovim i Demutom-Malinovskim, dobio je ozbiljnu vladinu narudžbu i započeo rad na stvaranju elegantne skulpturalne skupine od šest konja upregnutih u kola Slave (sada krasi luk trijumfalnih vrata Narve). Klodtovi konji brzo jure i dižu se životinje. Osjećaju divlju neukrotivost i slamajuću energiju, što luku daje ne samo svečan, već i doista trijumfalan izgled.

Djelo genija je dobilo priznanje. Mladom majstoru dodijeljena je titula akademika, kao i stan na Umjetničkoj akademiji i velika radionica u kojoj je Klodt provodio najviše vremena. Često je budio glasine i tračeve u profinjenom petrogradskom društvu, u kojem se pojavljivao kao opsjednuti umjetnik u vječno prljavoj bluzi, raščupane glave, susrećući se s najboljim predstavnicima plemstva, pa čak i članovima dinastije u prljavoj radionici. , bez puno ceremonije i ponašajući se krajnje jednostavno.

Kako je Nikola I dao konje

Sljedeći monumentalni rad koji je Klodta uzdigao na Olimp slave bila je narudžba za izvođenje dviju skulpturalnih skupina "Krotitelji konja", kojima su prvo htjeli ukrasiti stupove Admiraltejskog bulevara (sada se na ovom mjestu nalazi Aleksandrov vrt - cca.). Narudžba je primljena 1832. godine. Radovi su nastavljeni sve do 1841. godine, kada se na Aničkovom mostu pojavljuju dvije brončane skulpturalne grupe na zapadnim upornjacima, a njihove brončane kopije u gipsu na istočnim upornicima. No, konji nisu dugo stajali na mostu: već 1842. Nikola I. poslao ih je na dar pruskom kralju Fridriku Vilemu IV., 1846. novoizliveni konji predstavljeni su kralju Sicilije Ferdinandu II., a čak i kasnije su kopije "Krotitelja konja" postavljene u Peterhofu, Strelni iu konjskom dvorištu imanja Kuzminki blizu Moskve.

Klodt, koji je u to vrijeme vjerojatno već trebao osjetiti nesvijest od ovog niza konja, odlučio je više ne raditi kopije. Godine 1850. postavljeni su brončani kipovi na Anichkovom mostu, koji su izliveni prema novim modelima, što je rezultiralo kompozicijom od četiri različite skulpturalne skupine koje predstavljaju dramatičnu priču s dosljednim razvojem radnje: osvajanje konja od strane čovjeka koji pobjeđuje u borbi nad nemilosrdnom snagom prirode.

Ako pažljivo pogledate skulpture, možete vidjeti da u prvoj skupini goli atleta s naporom obuzdava konja, u sljedećoj ga zauzdava snažnim pokretom, u trećoj borba doseže vrhunac - čovjek je bačen. na tlo, au posljednjoj kompoziciji atleta, čučeći na jednom koljenu, hvata konja i, držeći objema rukama konop, ipak svladava životinju. Postoji još jedan zanimljiv detalj za promatrače: kipovi konja koji "gledaju" prema Admiralitetu su potkovani, ali kipovi onih koji gledaju prema Trgu Vosstaniya nisu. To se objašnjava činjenicom da su na Liteiny Prospektu postojale ljevaonice i kovačnice, pa potkovani konji "odlaze" iz kovačnica, a nepokovani konji, naprotiv, idu u njih.

Za svoje remek-djelo Pyotr Klodt dobio je profesorsko mjesto i značajnu godišnju mirovinu. Čini se da sada ne može brinuti o udobnoj budućnosti, ali kipar je bio neumoran. Njegovo sljedeće značajno djelo bio je spomenik basnopiscu Ivanu Krilovu u Ljetnom vrtu. Izdavač satiričnih i obrazovnih časopisa sjedi na pijedestalu ukrašenom slikama životinja iz poznatih basni. Posljednje Klodtovo djelo bio je konjanički spomenik caru Nikoli I. koji se nalazi na Trgu svetog Izaka. Skulptura je izvanredna ne samo s umjetničke, već i s tehničke točke gledišta: kip ima samo dvije točke oslonca bez ikakve pomoćne potpore, što ne može ne privući pažnju i izazvati uzvik divljenja.

Izvorna skica koju je izradio Klodt predstavljala je jahača na konju koji mirno stoji. Fotografija: Commons.wikimedia.org

Posljednje remek djelo

Peter Klodt umro je 1867. u dobi od 62 godine, nakon što je posljednje godine života proveo u dvorcu Halala u Finskoj. Smrt je zatekla kipara u trenutku kada je počeo rezati kartonskog konja - svoju posljednju, nedovršenu kreaciju, malo remek-djelo za svoju voljenu unuku.