Život Leva Odoevtseva, potomka kneževa Odoevtseva, protiče bez posebnih šokova. Nit njegova života teče postojano iz nečijih božanskih ruku. Više se osjeća imenjakom nego potomkom svojih slavnih predaka. Levin djed je uhićen i život je proveo u logorima i progonstvu. U djetinjstvu je i Leva, začet kobne 1937. godine, s roditeljima krenuo prema “dubinama sibirskih ruda”; međutim, sve je ispalo dobro, a nakon rata obitelj se vratila u Lenjingrad.

Levinov otac vodi katedru na sveučilištu na kojem je njegov djed nekoć blistao. Leva odrasta u akademskom okruženju i od djetinjstva sanja o tome da postane znanstvenica - "kao njezin otac, ali veća." Nakon završetka škole, Leva ulazi na Filološki fakultet.

Nakon deset godina izbivanja, bivši susjed Dmitrij Ivanovič Juvašov, kojeg svi zovu ujak Dickens, čovjek “bistar, otrovan, ništa ne očekujući i slobodan”, vraća se u stan Odojevcevih nakon deset godina izbivanja. Levu se sve na njemu čini privlačnim: gađenje, suhoća, grubost, lopovska aristokracija, trezven odnos prema svijetu. Leva često posjećuje ujaka Dickensa, a čak i knjige koje posuđuje od susjeda postaju nadopuna njegovog djetinjstva.

Ubrzo nakon pojave ujaka Dickensa, obitelji Odoevtsev dopušteno je prisjetiti se svog djeda. Leva prvi put doznaje da je njezin djed živ i gleda njegovo zgodno mlado lice na fotografijama – jednoj od onih koje nas “bole svojom bezuvjetnom različitošću od nas i svojom neporecivom pripadnošću osobi”. Napokon stiže vijest da se djed vraća iz progonstva, a otac ga ide dočekati u Moskvu. Sutradan se otac vraća sam, blijed i izgubljen. Od nepoznatih ljudi, Leva postupno saznaje da mu je otac u mladosti napustio oca, a zatim potpuno kritizirao njegov rad kako bi dobio "mlaki" odjel. Vraćajući se iz progonstva, djed nije htio vidjeti sina.

Lyova za sebe radi na "djedovoj hipotezi". Počinje čitati djedova djela o lingvistici i čak se nada da će djelomično koristiti djedov sustav za predmetni rad. Tako izvlači neku korist iz obiteljske drame i njeguje u svojoj mašti lijepu frazu: djed i unuk...

Djed dobiva stan u novoj kući na periferiji, a Leva odlazi k njemu “s novim srcem koje kuca”. No umjesto osobe koju je stvorio u svojoj mašti, Leva susreće invalidna osoba crvenog, ukočenog lica koje zadivljuje svojom bezduhovnošću. Djed pije s prijateljima, društvu se pridružuje zbunjeni Leva. Stariji Odojevcev ne smatra da je nezasluženo zatvoren. Uvijek je bio ozbiljan i ne spada u one beznačajne ljude koji su prvo bili nezasluženo zatvoreni, a sada zasluženo pušteni. Uvrijeđen je rehabilitacijom, smatra da je “sve ovo” počelo kada je intelektualac prvi put ušao u razgovor s prosjakom na vratima, umjesto da ga otjera u vrat.

Djed to odmah primijeti glavna značajka njegov unuk: Leva od svijeta vidi samo ono što odgovara njegovom preuranjenom objašnjenju; neobjašnjivi svijet dovodi ga u paniku, koju Leva smatra duševnom patnjom, svojstvenom samo osjećajnoj osobi.

Andrej Bitov

Puškinova kuća

© Bitov A.G.

© AST Publishing House LLC

Sva prava pridržana. Nijedan dio elektroničke verzije ove knjige ne smije se reproducirati u bilo kojem obliku ili na bilo koji način, uključujući objavljivanje na Internetu ili korporativnim mrežama, za privatnu ili javnu upotrebu bez pismenog dopuštenja vlasnika autorskih prava.

© Elektronsku verziju knjige pripremila je tvrtka Liters (www.litres.ru)

Ali ono što će se dogoditi je da ni mi nećemo postojati.

Ime Puškinove kuće

akademije znanosti!

Zvuk je jasan i poznat,

Nije prazan zvuk za srce!..

Što uraditi?

Prolog ili poglavlje napisano kasnije od ostalih

Ujutro 11. srpnja 1856. posluga jednog od velikih peterburških hotela u blizini kolodvora Moskovskaya željeznička pruga Bio sam zbunjen, a dijelom čak i uznemiren.

Negdje, pred kraj romana, već smo pokušavali opisati taj bistri prozor, taj ledeni nebeski pogled koji je sedmog studenog blijedo i bez treptaja gledao u gomile koje su izašle na ulice... Već tada se činilo da ta bistrina nije bila bez razloga, da se gotovo nije forsirala specijalnim avionima, a i u smislu, da će za to uskoro morati platiti.

I doista, jutro 8. studenog 196. godine više je nego potvrdilo takve slutnje. Zamaglila se nad izumrlim gradom i amorfno lebdjela s teškim jezicima starih sanktpeterburških kuća, kao da su te kuće ispisane razvodnjenom tintom, blijedeći sa svitanjem. I dok je jutro završavalo pisanje ovog pisma, kojega je Petar jednom uputio "za inat oholom susjedu", a sada više nikome i ne zamjerajući nikome ništa, ne tražeći ništa, vjetar se spustio na grad. Pao je tako ravno i odozgo, kao da se otkotrljao niz neku glatku nebesku zakrivljenost, neobično i lako ubrzavajući i dodirujući tlo. Pao je kao onaj isti avion, doletio... Kao da je taj avion jučer narastao, nabubrio, letio, pojeo sve ptice, upio sve ostale eskadrile i, ugojen metalom i bojom neba, srušio se na zemlju. , još uvijek pokušavajući kliziti i sletjeti, srušio se na dodir. Ravni vjetar, boje aviona, puhao je gradom. Dječja riječ "Gastello" je ime vjetra.

Dotaknuo se ulicama grada poput sletne staze, ponovno se odbio prilikom sudara negdje na predjelu Vasiljevskog otoka, a zatim snažno i nečujno projurio između vlažnih kuća, točno duž jučerašnje demonstracije. Provjerivši tako pustoš i prazninu, otkotrljao se na čelni kvadrat i, podigavši ​​u hodu malu i široku lokvu, trčeći je zabio u igrački zid jučerašnjih tribina i, zadovoljan zvukom koji je nastao, uletio u revolucionarnu kapiju, i, opet poletivši sa zemlje, vinuo se široko i strmo uvis, uvis... A da je ovo film, onda preko praznog trga, jednog od najvećih u Europi, jučer izgubljeni dječji “rasturač” ” još bi ga sustizao i smrvio bi se, potpuno ovlaživši, rasprsnuo bi se, otkrivajući, takoreći, donju stranu života: njegovu tajnu i jadnu strukturu od piljevine... A vjetar se uspravio, uzdigao i trijumfalno, visoko iznad grada okrenuo se natrag i brzo projurio kroz slobodu da opet zaklizi prema gradu negdje na Strelki, opisujući nešto, Nesterovljevu petlju...

Tako je ispeglao grad, a za njim, kroz lokve, jurila je teška kurirska kiša - uz nasipe tako poznate po svojim avenijama, uz nabujalu želatinoznu Nevu s nadolazećim mreškastim pjegama protustruja i razbacanih mostova; zatim mislimo na to kako je s obale zaljuljao mrtve teglenice i neku splav s zabijačem... Splav se trljala o nedovršene pilote, natapajući vlažno drvo; nasuprot je stajala kuća koja nas je zanimala, mala palača - sada znanstvena ustanova; u toj kući na trećem katu lupio je otvoren i razbijen prozor, lako je uletjela i kiša i vjetar...

Uletio je u veliku dvoranu i pojurio za rukom pisanim i strojno ispisanim stranicama razbacanim po podu - nekoliko stranica zalijepljenih za lokvu ispod prozora... A cijeli izgled (sudeći po staklenim fotografijama i tekstovima obješenim na zidovima, a stakleni stolovi s rasklopljenim knjigama) muzejske izložbene dvorane predstavljali su sliku neshvatljivog poraza. Stolovi su bili pomaknuti sa svojih ispravnih mjesta, sugerirana geometrijom, i stajali su tu i tamo, pod čudnim kutovima, jedan je čak bio prevrnut s podignutim nogama, u rasutom razbijenom staklu; Ormar je ležao licem prema dolje, s otvorenim vratima, a pokraj njega, na razbacanim stranicama, beživotno je ležao čovjek s rukom savijenom ispod sebe. Tijelo.

Djelo započinje pripovijest o životu Leva Odoevtseva. Preci našeg glavnog lika pripadali su drevnoj obitelji knezova Odoevsky. Sukladno tome, Leva je također bio jedan od njih. Djed mu je cijeli život bio u progonstvu i zatvoru, a Leo je od rođenja živio i u daleki Sibir. Međutim, to nije dugo trajalo, a nakon rata počeo je živjeti u Lenjingradu. Njegov otac radi kao šef katedre na sveučilištu na kojem je nekada radio njegov djed. Leva je opsjednut snom da svoj život posveti znanosti i stoga, nakon što je završio školu, ulazi u visoko obrazovanje. obrazovna ustanova na filološki odsjek. Ubrzo nakon dugog izbivanja, vraća se njihov susjed, kojeg iz nekog razloga zovu ujak Dickens i jako voli oštre osude i trezven odnos prema svijetu. Često navrati posuditi knjige za čitanje.

Uskoro se u obitelji sve češće počinje govoriti o djedu. Levuška s posebnom znatiželjom razgledava stare fotografije. Jednog dana dobivaju vijest da se njihov djed vraća kući, a otac će ga dočekati. Međutim, kada se sutradan vrati, vraća se neraspoložen. Ispostavilo se da njegov otac nije želio vidjeti sina jer ga je napustio samo kako bi napravio karijeru. Ali našeg junaka zanimaju djedovi lingvistički radovi i želi primijeniti njegov sustav u svom ispitnom radu. Ubrzo ga posjećuje u novom stanu koji je dobio nakon povratka i ugleda potpuno drugačiju osobu kakvu je zamišljao u svojim mislima. Bio je to čovjek slabog zdravlja, pomalo grub. Štoviše, kad ga je Leva posjetio, pio je s prijateljima. Uključuje se u razgovor, odakle čuje kako je djed uvrijeđen rehabilitacijom. I naravno, sve je počelo time kako je on - inteligentna osoba Posvađao sam se s jednim grubijanom. Djed tjera unuka koji je pokušao optužiti oca za izdaju.

Vrijeme je prolazilo. Nakon što je diplomirao na sveučilištu, Leva postaje diplomirani student, nakon čega radi u Puškinovoj kući na Akademiji znanosti. Imao je izvrstan ugled u društvu. Jednog dana doživi neugodan incident kada je kolega potpisao krive papire, a Leva treba prijaviti. Međutim, brojni događaji pomogli su da se ova epizoda izbjegne. U njegovom životu ima i sretnih i gorkih trenutaka. A nakon povratka iz Moskve, saznaje da je njegov prijatelj dao otkaz, a Levinova reputacija je uništena. Ali on na to nije obraćao pažnju, jer je smatrao da je sigurnije raditi i živjeti neprimijećen. Na ljubavnom planu sve ima pod kontrolom. Od tri žene koje ga simpatiziraju, on radije izlazi s Fainom. Ona je starija od njega, ali to ne gura Leva od nje. Posuđuje novac od strica Dickensa da odvede svoju djevojku u restoran. Iako ga Faina vara, on je ne može ostaviti. Jednog dana tiho uzima prsten od žene u nadi da će ga prodati. Saznavši od draguljara da nakit ne vrijedi puno novca, vraća ga Faini, rekavši da ga je kupio rabljenog u bescijenje. Uskoro Leva prestaje izlaziti s njom.

Jednog dana, njegov zakleti neprijatelj, kolega iz razreda Mitishatiev, Blank, Gottikh i Leva, nakon pića, počeli su razgovarati o raznim temama. Tijekom razgovora počeli su se raspravljati o tome voli li Natalya Puškina, tijekom čega je Mitishatiev počeo vrijeđati Fainu. Leva to nije izdržao i izazvao ga je na dvoboj. Nakon što su pucali, naš junak vidi kakav su nered napravili. Dobro je da su lokalni tehničar i ujak Dickens pospremili prostor. Pronađena je i postavljena na svoje mjesto Grigorovičeva tintarnica koja je bila bačena kroz prozor, a donesena je i kopija Puškinove maske. Uprava nema pojma ni o čemu, a Leva pozivaju u ured samo kako bi postao pratnja na putovanju američkog pisca. Dok razgledava Lenjingrad strancu, on, stojeći na mostu preko Neve, osjeća da je umoran. Roman nas uči da se duhovno razvijamo, a da ne zaboravimo izvore duhovne kulture.

Slika ili crtež Bits - Pushkin House

Ostale prepričavanja i prikazi za Dnevnik čitatelja

• Sažetak knjige Burnett Mala princeza

  Roman engleske spisateljice namijenjen je djeci. Puno je zanimljive priče, neočekivani završeci i zamršenosti i preokreti sudbine koji oduzimaju dah.

• Sažetak Dvanaest stolica Ilf i Petrov (12 stolica)

  Umire svekrva Ipolita Matvejeviča Vorobjanjinova. Prije smrti, starica kaže da je sav nakit koji pripada njihovoj obitelji ušiven u jednu od stolica u garnituri koja je ostala u Stargorodu.

• Sažetak Averčenka u večernjim satima

  Jedne večeri sjedi stariji čovjek i čita "Povijest Francuske revolucije", zaboravivši na sve na svijetu. Dok čita, netko mu prilazi i odvraća ga grebući ga noktom i pokušavajući ga odmaknuti od stolice. A on sjedi i kao da ništa ne primjećuje.

• Sažetak Pjesme o Rolandu

  Stari francuski ep govori o jednoj epizodi borbe između katolika i muslimana za trijumf prave vjere. Osvojivši mnoge pobjede u Španjolskoj, krsteći većinu zemlje

• Sažetak knjige Nietzsche Tako je govorio Zaratustra

  Ovaj rad sastoji se od četiri dijela. Osnovu romana čine filozofske parabole koje obrađuju teme morala i moralnosti. U prvom dijelu knjige glavni lik Zaratustra

Nesigurnost nastaje od samog početka – vrijeme radnje je nejasno: 196.. godine. Podrijetlo junaka je nejasno: je li on potomak Odojevskih ili je samo njihov imenjak?

“Ako su njegovi roditelji još morali zapamtiti i odrediti svoj odnos prema prezimenu, onda je to bilo u tim davnim godinama, kada Leva još nije bio živ ili je bio u utrobi. Ali sam Leva, otkad pamti, više nije imao potrebe za tim, a bio je više imenjak nego potomak. Bio je Leva"

Tko je pravi otac glavnog lika? (I opet dvostruki otac, kad dođe odmazda, kad ga shrva vlastita izdaja, kad se slika strica Dickensa proširi i zamrači njegova oca... Jer iako se autor smije Levi zbog njezine mladenačke igre mašte, on sam još nije konačno odlučio da mu je ujak Dickens on otac. Što se ne dogodi?..”). Unatoč činjenici da se čini da autor daje nedvosmislene odgovore na ova pitanja, ostaje osjećaj podcjenjivanja – dakle "kult dvosmislenosti", koju je generirala sama era.

Leva Odoevtsev odrasta u umjetno iluzornom svijetu, gdje se čini da sve odiše pristojnošću i plemenitošću, ali se zapravo temelji na lažima i sebičnosti. Pravo stanje stvari skriveno je od Leve od djetinjstva. Odgajajući Leva na apstraktnim idealima, roditelji ga uče da "aristokratski" ne primjećuje okolnu stvarnost. Leva je dezorijentirana osoba, nije poznavalac života, koji je odrastao na mitovima o vlastitoj zemlji i vlastitoj obitelji, te svojom kožom upijao tražena pravila igre.

“On je sam ovladao fenomenom gotovog ponašanja, gotovih objašnjenja, gotovih ideala”

Levin svijet je iluzoran.

U romanu ima mnogo propusta, na koje ukazuje i sam autor, na primjer, opis Levinih školskih godina.

Hintovi: Leva je trebao svjedočiti u jednom slučaju u koji je bio upleten drug, ali je otišao; kada se vratio, otkrio je da je slučaj zataškan, a njegov suborac nestao – uhićen je:

“Bio je lišen mogućnosti da prisustvuje svim tim postupcima, a kada je mogao, sve je odlučeno i njegov prijatelj više nije tu. Odnosno, bio je tu, ali negdje, ne više u institutu, a nakon što se jednom sreo na ulici, nije se rukovao s Levom i kao da to nije primijetio.”

2. Na razini aksiologije

Dekanonizacija: prvo, književnost i književna kritika; drugo, slika pozitivnog junaka; treće, sovjetsko doba.

Oreol koji okružuje književnu kritiku i filološke znanosti općenito raspršuje se ironičnim opisom “Puškinove kuće” i opisom “akademske sredine”, kao i “prepričavanjem” Levina članka.

Motivi, junaci i zapleti karakteristični za rusku klasičnu književnost igraju se na nov način, svedeno, čak i vulgarizirana. Taj se trend najjasnije otkriva u korištenju takvih kulturni znakovi ruske klasične književnosti, kao “prorok”, “junak našeg doba”, “maškarada”, “dvoboj”, “demoni”, “Brončani konjanik”, “pucanj”.

Imidž “Pozitivnog junaka” se razotkriva, što se može činiti da Leva jest. Cijeli njegov lik otkriva dualnost, nestabilnost i amorfnu savitljivost. Odojevcev nije nitkov - ali nije ni pristojna osoba; nije mediokritet - ali ni vitez znanosti; ne plebejac, nego profinjena osoba - ali ne i aristokrat duha. Junakove misli, osjećaji i ponašanje takoreći su uhvaćeni u obruč zahtjeva postojećeg sustava.

Sovjetsko doba se ismijava i omalovažava, dok se “Puškinovo” doba uzdiže.

Međutim, Leva jest pozitivna osoba u očima drugih - ima neki "ugled". Granice između dobra i zla, između “ideala” i “antiideala” u svijesti epohe su zamagljene.

Ljubav i mržnja su pomiješane – ljubav prema Faini puna je proturječja. Leva se pokorava Faini, koja ga čini ljubomornim “na sve što se miče” i uživa u Faininoj pokornosti, njegovoj moći nad njom, stečenoj nakon “priče s prstenom”.

Zamagljene su i opozicije “smijeh-užas”, “lijepo-odvratno”, “visoko-nisko”. Posebno je upečatljiv polilog između Mitishatieva, “dvojice” Leva i Blanka u odjeljku “Jadni konjanik” (konkretno, epizoda poliloga o Puškinu Arapinu: Puškin je crni semit).

Ontološka opozicija “život-smrt” također ne postoji: autor uskrsava Leva nakon njegove smrti.

3. Na razini kompozicije

Fragmentacija i princip proizvoljne instalacije: unatoč nedvojbenoj simetriji i prstenastoj strukturi „Puškinove kuće“, kompozicija djela ima veliki stupanj slobode. Ako izostavimo jedan od “umetnutih” dijelova (lirske digresije u duhu Gogolja i Černiševskog, djela “vanjskih autora” - članci Leva i pripovijetke Ujaka Dickensa itd.), roman neće izgubiti svojstvenu cjelovitost. , ali će postati unilinearan. Odbijanje čvrste, kontinuirane, nepodijeljene pripovijesti koja ima kronološki slijed, Dijelovi i glavni dijelovi izgrađeni su od relativno potpunih i neovisnih poglavlja koja se mogu mijenjati bez uništavanja djela. Roman ima više završetaka, uključujući one koji se međusobno isključuju.

Trijumf dekonstruktivističkog principa: umjetnički prostor i vrijeme Bitovljeva romana otvoreni su, heterogeni, alternativni, stare veze se ruše, a nove veze uspostavljaju u kaosu, uglavnom uz pomoć autorovih digresija i komentara onoga što se događa, a ne pomoću sižea i sastav.

Disproporcionalnost često th: radnja prvog i drugog dijela odvija se u isto vrijeme, ali se događaji praktički ne preklapaju (prvi dio je „dijalektika duše“, drugi je „opis Levine ljubavi, kult tijelo”) i obuhvaća nekoliko desetljeća. Umjetničko vrijeme trećeg dijela traje samo nekoliko dana, umjetničko mjesto ograničeno je na Puškinov dom i okolicu. Ovo je disharmonija, kršenje proporcija kronotopa.

Opis događaja ne odgovara logičnom razvoju događaja; zapletom upravljaju ne vanjski događaji, već volja autora. S kombinacija neskladnog: pjesnik + alkoholičar, znanstvenik + alkoholičar, filozofija + pijenje alkohola, različiti završeci, roman i “postromanealni” prostor.

4. Na žanrovskoj razini

a) Marginalnost se očituje kao posljedica razaranja tradicionalnih romanesknih žanrova, pred nama je oblik “intermedijarne književnosti” koja uključuje književnost, književnu teoriju, filozofiju, kulturalne studije i koja je izgubila svoju žanrovsku specifičnost. Nemoguće je izdvojiti vodeće žanrovsko obilježje – žanrovski sinkretizam. U isto vrijeme ovo je književno djelo, te književna, pa i kulturološka istraživanja, u kojima i sam autor promišlja napisano.

b) U romanu izjava o odricanju od edifikacije, ozbiljnost, to i sam autor više puta ističe - fikcionalizacija djela.

V) O intertekstualnosti djela Naznačavam uključivanje u njega, uz autorov tekst, brojnih citata iz ruskih i stranih klasika. Citirali A. Puškin, M. Ljermontov, N. Gogolj, I. Turgenjev, L. Tolstoj, F. Dostojevski, F. Tjutčev, A. Fet, N. Černiševski, A. Ostrovski, A. Čehov, A. Blok, F Sologub, I. Bunjin, V. Hljebnikov, V. Majakovski i dr. Posudbe i citati iz strane literature: A. Dumas, C. Dickens, Mark Twain, E. Remarque. Osobitost citiranja je u tome što većina citata ne ide dalje školski plan i program(to također navodi autor u “Komentarima”).

Uz književne, tekst sadrži citate iz “sovjetskog folklora”, sovjetske klišeje i klišeje. Često se citati koriste u svrhu ironije i parodije.

Tekst je zasićen izvantekstualne aluzije o događajima iz sovjetske ere, reminiscencije na djela ruskih klasika, što je naglašeno nazivima odjeljaka, dijelova, poglavlja i epigrafa uz njih.

Naslov prvog dijela je “Očevi i sinovi ( Lenjingradski roman)" referenca je na Turgenjevljev roman. Naslov drugog dijela, “Junak našeg vremena (verzija i varijante prvog dijela)” upućuje nas na Ljermontovljev roman. Naslov trećeg dijela “Jadni konjanik (Pjesma o sitnom huliganstvu)” je kalambur, koji je “mješavina” naslova djela Puškina i Dostojevskog “Brončani konjanik” i “Jadnici”, epilog “Jutro otkrivenja, ili Brončani ljudi” je isto.

“Prolog ili Poglavlje napisano kasnije od ostalih” ima naslov “Što učiniti?” i reproducira naslove dvaju romana Černiševskog. Općenito, kompozicijska struktura "Puškinove kuće" djelomično podsjeća na skladbu "Što učiniti?": pripovijest počinje opisom misteriozna smrt, zatim se napravi izlet u prošlost (pozadina "smrti"), tada se ispostavlja da "smrt" nije bila smrt (ili je bila - ovisi o verziji završetka).

Tekstovi poglavlja unutar odjeljaka i dodataka upućuju nas ili na “Proroka” Puškina i Ljermontova i “Ludilo” Tjutčeva, zatim na “Fatalistu” i “Maskaradu” Ljermontova, zatim na “Demone” Puškina i Dostojevskog i “Mali demon” od Sologuba, zatim “Pucanj” i “Brončani konjanik” od Puškina, zatim “Jadnici” od Dostojevskog, zatim “Tri mušketira” od Dumasa (gospođa Bonacieux), zatim na antičke mitologije (“Ahilej i kornjača”). Njihova prisutnost u djelu široko proširuje kulturni prostor romana, aktivira čitateljevu misao i maštu, a također pomaže spasiti jezična sredstva. – prisutnost širokog kulturnog konteksta.

5. Na razini čovjeka, ličnosti, junaka, lika i autora

Leva je iracionalan u svojim djelima i postupcima, živi “with the flow”, karakterizira ga apokaliptični svjetonazor i eskapizam. Leva je tragičan lik. Njegovo negativne akcije prevagu nad pozitivnima – otud deheroizacija lika, nedostatak ideala.

6. Na estetskoj razini

Podcrtano antiestetski, šok, nečuvenost, izazov, brutalnost, okrutnost vizije, žudnja za patologijom, antinormativnost, protest protiv klasičnih oblika ljepote, tradicionalne ideje o skladu i proporcionalnosti;

Antiestetsko i šokantno: upotreba psovki, opisi opijanja, opis WC-a u hodniku ujaka Dickensa.

Izazov: Levini članci izazov su modernoj književnoj kritici.

Kršenje tradicionalnih ideja o skladu forme i sadržaja: pisac ne pokušava u čitateljevim očima sačuvati iluziju: to je život, nego, naprotiv, stalno ističe: ovo umjetničko djelo, podvrgnut vlastitim zakonima, je tekst.

7. Na razini likovnih principa i tehnika

a) Inverzija: preokretanje imena klasičnih djela domaćeg i stranih autora, inverzija slike o Dickensu - od uzvišenog (pisac) do ovozemaljskog (čika Mitja, također, doduše, pisac).

b) Ironija: opis Puškinove kuće, autorovo često ismijavanje Leve, ironija o njegovim postupcima.

V) Igra kao način postojanja u stvarnosti i umjetnosti: cijeli se roman može usporediti književna igra. Autor nas stalno podsjeća da ne čitamo o događajima stvaran život, ali o izmišljenim, da ne treba suosjećati s junakom, jer... on je izmišljen. Oblik interakcije književnosti i stvarnosti je jedinstven: stvarnost prikazana u romanu i književnost kao način odražavanja stvarnosti toliko su isprepletene da sam tekst romana postaje stvarnost, a stvarnost postaje tekst. Možemo reći da tekst predstavlja stvarnost, jer stvarnost ne može postojati bez ovog teksta.

Sposobnost skrivanja pravih misli i osjećaja: autor ne ulazi u psihologiju likova, ne objašnjava motive njihovih postupaka, ne znamo njihove misli - sve mu to pomaže da oblikuje "zapletne misterije".

Uništavanje patetike: ironičan ton pripovijedanja, stalni podsjetnici da čitamo “samo književno djelo”, poigravanje značenjima, uključujući književne refleksije i digresije u tekstu, promišljanje o napisanom uništavaju patetiku romana, a djelo više nije doživljava kao tradicionalni književni roman.

Korištena literatura:

1. A. Bitov. Puškinova kuća. – St. Petersburg: ABC: Azbuka-Classic, 2000.

2. I.S. Skoropanova. Ruska postmoderna književnost: Udžbenik. džeparac. – M.: Flinta: Znanost, 2001.

Ostali primjeri analize teksta:

I analiza pjesme I. Brodskog "Niotkuda s ljubavlju"