Vous rêvez de votre maison, pour qu'elle ne soit pas grande, mais avec toutes les commodités, pour qu'elle soit attrayante et moderne. Regardez ce projet de plus près, peut-être qu'il vous plaira. Alors peu maison confortable- une miniature d'un grand manoir confortable. Toutes les composantes sont disponibles : des baies vitrées qui forment l'apparence de la maison, une véranda spacieuse, un salon au premier étage et une grande salle de bain lumineuse au deuxième. Seulement, tout cela est miniature - mais tout à fait suffisant pour une vie confortable pour une famille de 3 à 4 personnes. Conformément à la conception, les murs extérieurs peuvent être érigés à partir d'un seul matériau - des blocs de béton cellulaire de trois cents millimètres. Ce moment nous donne donc le droit d'inclure ce chalet dans la catégorie des « projets de maisons en béton cellulaire ».

L'entrée principale de la maison est constituée de deux ouvertures cintrées et de marches adjacentes avec garde-corps. La finition du soubassement est en pierre de parement, la toiture du toit mansardé est en bardeaux bitumés. L'entrée du couloir de la maison se fait par un petit vestibule. Dans le couloir, il y avait de la place pour un petit dressing et une salle de bain. Au rez-de-chaussée se trouvent un salon, une cuisine-salle à manger, une chambre et une salle de douche. Le salon et la salle à manger sont joliment éclairés par des baies vitrées, et la cheminée ajoute un confort supplémentaire au salon. La sortie sur la véranda couverte mène de la cuisine. Le projet ne prévoit pas de chaufferie. Les propriétaires de la maison décideront s'ils souhaitent installer une chaudière électrique dans la cuisine ou installer des planchers chauffants. Le projet offre deux options d'aménagement pour le deuxième étage avec une et deux chambres. Le deuxième étage est un grenier, il est presque entièrement caché sous le toit, ce qui conduit inévitablement à l'apparition de lucarnes. Ces fenêtres éclairent deux chambres, une salle de bain et un escalier dans un petit hall. Ce projet prêt à l'emploi est une bonne option pour un logement de banlieue peu coûteux, accessible, mais en même temps suffisamment confortable pour une petite famille. Il convient de rappeler que le projet prend en compte une vue tridimensionnelle de l'intérieur (la soi-disant promenade virtuelle) et une image miroir de la structure de la maison avec un plan d'étage. Le même principe a été utilisé pour concevoir un bain public avec un studio dans le grenier - projet 223C.

Si, par exemple, certains détails de ce chalet ne vous conviennent pas et que vous souhaitez trouver une variante du projet 109A ou un projet tout à fait unique, n'hésitez pas à consulter le contenu de notre catalogue - vous y trouverez une variété de maisons designs et fera certainement votre choix !

Aperçu:

Cette leçon est dispensée à la veille de l'étude de l'œuvre d'A.P. Tchekhov afin que la réalisation de l'objectif final énoncé dans le sujet ne soit influencée par aucun facteur supplémentaire, tel que : les données biographiques, les caractéristiques de la vision du monde de l'auteur, l'originalité de son le travail, c'est-à-dire que la considération de l'histoire est immanente et dépend directement de la compétence d'analyse linguistique du texte, qui sous-tend la technologie de recherche. La tâche principale est de prouver que l’analyse linguistique d’un texte est le moyen le plus objectif d’identifier la position de l’auteur et que, par conséquent, la formation de cette compétence se poursuit au cours de la leçon. De plus, en agissant comme chercheurs, les étudiants développent des compétences intellectuelles générales.

Objectifs de la leçon:

Pédagogique : à travers l’analyse linguistique du texte, tenter d’identifier l’attitude de l’auteur envers l’héroïne de l’histoire.

Éducatif:

1. Développement de la compétence d’analyse linguistique de textes en tant que moyen universel d’identification de la position de l’auteur.

2. Développement activité cognitive et indépendance, discours cohérent des étudiants.

Éducatif:

1. Formation d'une attitude impartiale envers une personne, critères d'évaluation de la personnalité.

2. Cultiver l’intérêt pour l’étude du sujet.

Type de cours : conversation heuristique, structurée comme l’étude d’un texte littéraire.

Équipement: document sur l'analyse du discours des personnages, Dictionnaire explicatif de la langue russe, éd. S.I.Ozhegova et N.Yu.Shvedova

I. Fixer les objectifs du cours et la motivation Activités éducativesétudiants.

Professeur. En plaçant l'histoire « Chérie » d'A.P. Tchekhov dans son magazine « Cercle de lecture », L.N. Tolstoï écrit : « Nous nous débrouillerons sans femmes médecins, télégraphistes, avocats, scientifiques, écrivains, mais sans mères, assistantes, copines, consolatrices, qui aiment dans un homme tout ce qu'il y a de meilleur en lui... sans de telles femmes, il serait mauvais de vivre dans le monde. Dans le même 1899, un autre écrivain russe A.M. Gorki parlait différemment de l'héroïne de Tchekhov : « L'esprit de l'auteur illumine avec une cruelle clarté des maisons exiguës et sales dans lesquelles de petits gens pathétiques étouffent d'ennui et de paresse, remplissant leurs maisons d'images irréfléchies et à moitié endormies. agitation. Ici, anxieuse, comme une souris grise, Darling s'enfuit - une femme douce et douce qui sait aimer si servilement et tellement. Vous pouvez la frapper sur la joue, et elle n’osera même pas gémir bruyamment – ​​une esclave douce.

un génie du XIXe siècle voyait en Darling l'idéal d'une femme, un autre - le « pétrel de la révolution » - la considère comme une esclave pathétique.

Quelle a été votre impression ?

Réponses des élèves.

Professeur. A.P. Tchekhov lui-même a dit qu'un écrivain n'est pas un juge, mais seulement un témoin impartial de la vie. Mais cela ne veut pas dire qu'il n'a pas son propre point de vue : après tout, s'il entreprend de représenter quelque chose, cela signifie que quelque chose lui a suscité certaines pensées.

Travailler avec du texte

Aujourd’hui, en classe, nous essaierons de comprendre comment Tchekhov a traité son héroïne, et nous le ferons en utilisant la technologie de l’analyse linguistique des textes, car la langue est toujours un moyen d’exprimer les pensées de l’auteur. Et tournons-nous vers seulement deux éléments de l'histoire : le discours des héros et les caractéristiques de leur portrait. Et commençons par la première phrase de l'histoire.

Les chercheurs y entendent une dissonance. Qu'est-ce qu'il porte? Quels mots de la phrase sont opposés ?

Étudiants "Olenka" est l'enfantillage de l'héroïne, et "penser" n'est pas une activité d'enfant

Déterminer par dictionnaire explicatif Ozhegova Lex. sens du mot « penser ».

Relions ce sens à la phrase suivante de l'histoire. Quel est le contenu de ses pensées ?

Étudiants "C'est bientôt le soir" - et les mouches ne vous dérangeront pas.

- Dans quel ton Tchekhov présente-t-il son héroïne dès le début de l'histoire ?Étudiants Ironiquement, réduit. la réflexion se transforme en « pseudo-réflexion », c’est-à-dire une absence totale de réflexion réelle dans l’esprit de l’héroïne.

Professeur Mais ne tirons pas de conclusions hâtives, car tout s'apprend par comparaison, d'autant plus que l'auteur introduit un nouveau personnage. Il s'agit de Kukin, entrepreneur et propriétaire du jardin d'agrément Tivoli.

À travers signification lexicale Les mots « entrepreneur », « jardin d’agrément » décrivent ce héros.

Étudiants Un homme d'affaires qui gagne de l'argent en divertissant le public.

Professeur Et ainsi il parla... (Lisant le discours de Kukinétudiant)

Que nous disent ce discours et les propos que l'auteur l'accompagne sur le héros ?

Étudiants Le discours est très émotionnel et pathétique, comme en témoignent les répétitions lexicales, le parallélisme syntaxique et l'abondance de vocabulaire émotionnellement expressif. Il y a beaucoup de choses dans le discours questions rhétoriques, les exclamations, les phrases sont construites sur le principe de gradation. Les remarques de l’auteur « joignit les mains », parlait « avec désespoir », parlait avec un rire hystérique » reflètent l’extrême intensité des passions déchirant l’âme de Kukin. De quel genre de passions s'agit-il, qu'est-ce qui a causé son désespoir ? Le souci de Kukin pour le public, le désir de se présenter devant Olenka comme une sorte d'ascète dans le domaine de l'art sont trompeurs. Il est clair que la phrase principale pour lui est de terribles pertes quotidiennes. C'est ce qui le fait maudire le public et le temps, et pas du tout un souci du grand art, d'autant plus que les opérettes et les extravagances que Kukin met en scène sont la vulgarité dont il accuse les citadins. Le caractère cliché du discours de Kukin, sa passion feinte, son faux pathétique font se demander si le héros joue une sorte de rôle et lequel ? La réponse est simple - son rôle est celui du héros d'un mélodrame - c'est précisément le style de son discours, et le but est simple - attirer l'attention d'Olenka. Il s'avère que Kukin n'a pas sa propre voix, son discours révèle l'emprunt des passions et des opinions des autres.

Professeur Kukin réalise ce qu'il veut : « Finalement, les malheurs de Kukin l'ont touchée, elle est tombée amoureuse de lui. » Cette phrase de Tchekhov est une allusion au vers de Shakespeare tiré de la tragédie « Othello ». Mais si le tourment d’Othello est réel, le tourment d’un homme qui a traversé la douleur, l’humiliation, la souffrance, alors le « tourment » de Kukin fait rire. Suite à l'allusion, un portrait d'Othello-Kukin est donné.

Qu’ajoute un portrait à notre idée du héros ?

Étudiants Premièrement, les détails du portrait sont donnés logiquement - de l'extérieur à l'intérieur. Deuxièmement, les détails de l'apparence soulignent qu'il s'agit d'une créature faible et pitoyable, mais elle n'évoque pas la pitié, puisque des manières et une grimace feinte de désespoir sont devenues le visage du héros, l'exposant. vide intérieur. Une analyse du discours de Kukin et de son portrait nous permet de comprendre que nous avons devant nous un entrepreneur qui joue médiocrement le rôle d'un malade, dissimulant ses objectifs égoïstes. avec des mots élevés sur l'art et sa finalité.

Professeur Le deuxième mari d'Olenka était Vasily Andreevich Pustovalov, directeur de l'entrepôt de bois du marchand Babakaev.

- Que nous dit son portrait sur le héros ?

Étudiants Limité uniquement par les détails des vêtements, et la manière de s'habiller parle clairement du désir du héros d'être différent de qui vous êtes - le désir de jouer le rôle de quelqu'un d'autre.

Professeur Que dit Pustovalov à Olenka et comment son discours caractérise-t-il le héros ?

Étudiants Il parle d'une personne comme d'une chose, mais ne termine pas du tout la phrase : on ne voit pas clairement ce qu'il faut endurer avec humilité. Son discours est non seulement analphabète, mais aussi insensible, ce qui suggère qu'il est étranger. Sa source est évidemment les sermons du prêtre local, puisqu'il contient le vocabulaire et les phrases des offices religieux.

Professeur Pustovalov se cache derrière Dieu, tout comme Kukin se cache derrière l'art, mais leur essence marchande est similaire, et le discours d'Olenka le révèle. Sa première phrase après son nouveau mariage : « Désormais, le bois devient plus cher chaque année de 20 %. »

Le nouveau passe-temps d'Olenka est le vétérinaire régimentaire Smirnin. Tchekhov ne dresse pas du tout le portrait de ce héros et son discours se limite à une seule remarque: le cri d'Olenka.

- Que dit cette phrase sur le héros ?

Étudiants Son affiliation professionnelle exige gentillesse et miséricorde, mais même envers Olenka, il est impoli et son discours ressemble à un sifflement de serpent. On comprend donc inévitablement que le discours professionnel est un masque cachant l’infériorité humaine de Smirnin, son échec humain.

Professeur Voici trois personnages que Tchekhov a placés à côté de l'héroïne, leur assignant le rôle de maris. En identifiant la figure de chacun d'eux, l'auteur montre au lecteur à quel point ce dont il parle ne correspond pas à son monde intérieur.

En appelant l'histoire « Chérie », Tchekhov n'avait évidemment pas seulement en tête l'image personnage principal, mais aussi l'un des questions importantes Littérature russe - qu'est-ce qui rend une personne hautement spirituelle ? Et il se tourne vers ces sources de spiritualité. Art. Mais dans le monde contemporain de Tchekhov, l’art était en train d’être déchiqueté, et en parler devenait une forme commode de démonstration de sa propre originalité, une forme qui dissimulait de véritables objectifs commerciaux. Foi. Elle aussi n'est devenue qu'une forme et son essence a été remplacée par l'amour des biens matériels. Gentillesse et humanité. Mais même ceux qui, de par la nature de leur profession, doivent supporter cela, ne les possèdent pas. Que se passera-t-il à côté de la Russie si désormais tout est perverti, n’a qu’un côté extérieur et est dépourvu d’essence ?

Il est temps de se tourner vers l'image du personnage principal. Olenka Plemyannikova, c'est la chérie dont Tchekhov appelle l'histoire sur le surnom.

Quelle est la signification lexicale de ce mot ? Dans quelle mesure l'auteur associe-t-il sérieusement ce sens à Olenka ?

Passons au portrait de l'héroïne, car c'est à lui que l'auteur associe son surnom.

Chercheur de la créativité de Tchekhov V.I. Tyupa, examinant le portrait de l'héroïne, dit : « L'ordre des définitions proposées au lecteur est tel que la description spirituelle de l'héroïne, s'approfondissant progressivement, se termine soudain par une remarque grossièrement physique - « très saine » - qui, elle semble-t-il, appartient au tout début de cette série, sa « non-spiritualité » serait progressivement supprimée, et ainsi, reprise par la phrase suivante, obscurcit la spiritualité des caractéristiques précédentes. » Le critique littéraire conclut sur l'ironie de l'auteur. attitude envers l'héroïne, confirmant son opinion par le fait que le surnom de « chérie » lui a été donné précisément pour le plaisir qu'elle recevait de contempler son corps sain.

- Êtes-vous d’accord avec cette interprétation du portrait d’Olenka ?

Étudiants La logique des détails du portrait est à l'opposé de la façon dont ont été présentés les portraits de personnages à l'égard desquels l'auteur a une attitude négative.

Professeur Peut-être que cette logique est due au fait que là nous parlions d’hommes, et ici – d’une femme ? Y a-t-il d'autres femmes dans l'histoire ? Oui, c'est la femme du vétérinaire.

Comment Tchekhov présente-t-il ce portrait ? Que pense l’auteur de cette héroïne ?

Étudiants Des caractéristiques externes aux caractéristiques internes, mais ni l'une ni l'autre n'attirent ni l'auteur ni le lecteur. Cette femme émancipée, qui a sa propre opinion et vit de sa propre volonté, indépendamment de quiconque, oublie même son propre enfant.

Le personnage principal n'a pas propre opinion. Tyupa définit son essence avec le mot terrible « survivant » : la pauvreté spirituelle de l'individu l'oblige à s'adapter existence externe au sens emprunté de la vie de quelqu’un d’autre. Est-ce ainsi ?

Comment une personne moyenne évaluerait-elle la décision de Smirnin de divorcer de sa femme ?

Étudiants La décision est bonne, parce qu'elle l'a trompé, elle est entréeimmoral, mais la société le condamne : le vice doit être puni

Professeur Que conseille Olenka à Smirnin ? Comment cela la caractérise-t-il ?

Étudiants C'est un conseil qui va à l'encontre opinion publique. Ce ne sont pas des échos des discours de Pustovalov, car dans ses paroles réconfortantes, non seulement il n’y a aucune sincérité, mais aussi aucun sens. Le conseil de Darling vient du cœur : « tu ferais la paix… tu pardonnerais… le garçon comprend probablement tout ».

Professeur Ce sont les paroles de Darling elle-même, et non celles de quelqu’un d’autre. Rappelez-vous ce que dit Olenka à Smirnin, revenu avec sa famille. Qu'est-ce que c'est : l'intérêt personnel, le calcul ou l'impulsion de l'âme ? (joie sincère, prête à tout donner pour rendre une autre personne heureuse, il n'y a pas d'ombre de jalousie ou de ressentiment) ce n'est pas une pose, mais la position de l'héroïne, et elle est soulignée par l'auteur tout au long de l'histoire. Et voilà qu’un autre héros apparaît dans l’histoire. Voici Sasha, le fils d'un vétérinaire.

- Olenka est-elle devenue un parasite de la famille Smirnin ?

Étudiants Elle est devenue mère pour Sasha.

Professeur La vie elle-même a révélé la nature en elle, son essence intérieure - le principe maternel.

Comme tu es gentil avec moi ! - dit-elle à Kukin en lui lissant les cheveux. Comme tu est mignon! - clairement un geste maternel.

Avec Pustovalov, «tous deux, selon un étrange courant de pensées, se tenaient devant les images, s'inclinaient jusqu'à terre et priaient pour que Dieu leur envoie des enfants».

Et maintenant, l’enfant de quelqu’un d’autre est devenu le sens de sa vie. Serait-ce un sujet d’ironie ou de sarcasme ? Bien sûr que non. C'est blasphématoire de rire de ça.

Il est temps de résumer nos recherches.

- Que pense Tchekhov de son héroïne ?

Étudiants Il ne l’élève pas au piédestal de la sainteté ou de l’idéal. C'est une créature étroite d'esprit, sous-développée, limitée à certains égards, mais en comparaison avec tous les personnages pseudo-développés, pseudo-bien élevés et pseudo-intelligents de l'histoire, elle gagne. Son discours « des autres » ne peut éclipser sa gentillesse, sa cordialité et sa volonté d’aider tous ceux qui sont dans le besoin.

Professeur Dans la leçon d'aujourd'hui, en utilisant l'analyse linguistique du texte, nous avons essayé d'aborder l'évaluation de l'héroïne de l'histoire de Tchekhov avec un esprit impartial et avons essayé de comprendre l'attitude de l'auteur à son égard. Et la considération du système de caractères et du placement des accents dans leurs caractéristiques permet de conclure sur la pertinence du problème posé par le grand écrivain.

Littérature

Tyupa V.I. Le talent artistique de l'histoire de Tchekhov. – M. : lycée, 1989. – P.133.

La principale caractéristique de la nature de Tchekhov est un sens aigu de la douleur des autres, une sagesse innée de haute et Âme aimable. Pour comprendre ses points de vue et ses pensées, vous devez scruter les profondeurs de ses œuvres, écouter les voix retentissantes des héros de son œuvre. L'écrivain s'intéresse aux gens ordinaires, chez qui il essaie de trouver ce qui les rend remplis d'une haute spiritualité.

Dans les années 80 du XIXe siècle, Tchekhov a commencé à publier dans le journal influent « New Time », propriété d'A.S. Souvorine. Il devient possible de signer des histoires avec son vrai nom. Depuis 1887, presque toutes les œuvres de l’écrivain ont été publiées chez Suvorin. Grâce à ces livres, la Russie a reconnu Tchekhov.

En parlant du prototype de Darling, nous pouvons affirmer avec certitude qu'il s'agit d'un symbole généralisé, d'une certaine propriété de caractère générale - l'origine ancestrale.

J’ai reçu l’histoire de L.N. avec plaisir. Tolstoï.

Genre, mise en scène

Tchekhov perpétue les meilleures traditions du réalisme classique, qui sont étroitement liées aux techniques du haut naturalisme.

L'écrivain entre également en contact avec le symbolisme, y cherchant formes modernes images de la réalité.

« Darling » est une nouvelle, la musicalité de sa sonorité permet de parler de son intimité. La narration s'accompagne d'une légère ironie qui cache un sourire moqueur.

L'essence

À l'honneur vie habituelle Olga Semionovna Plemyannikova. Il n’y a pas d’intrigue.

L’histoire met en lumière deux intrigues, toutes deux liées à l’histoire d’Olenka : d’une part, « la chaîne des passe-temps de l’héroïne », de l’autre, « la chaîne des pertes et des deuils ». Darling aime ses trois maris de manière altruiste. Elle n'exige rien en échange de son amour. On ne peut tout simplement pas vivre sans passion. Enlevez-lui ce sentiment et la vie perdra tout sens.

Tous les maris quittent cette terre. Elle les pleure sincèrement.

Le véritable amour ne vient à Darling que lorsque le garçon Sasha apparaît dans son destin.

Les personnages principaux et leurs caractéristiques

Les personnages et les âmes des héros de Tchekhov ne sont pas immédiatement révélés. L'auteur nous apprend à ne pas se précipiter pour porter un jugement définitif sur ses personnages.

1. Olga Semionovna Plemiannikova- "une jeune femme calme, bon enfant et compatissante." Tout dans son apparence était « doux » : ses yeux et son cou blanc. Mais la carte de visite était un « sourire gentil et naïf ». Une personne aimante, dans le destin de laquelle trois attachements sincères se succèdent : l'entrepreneur Ivan Kukin, le gérant de l'entrepôt de bois Vasily Andreich Pustovalov, le vétérinaire Vladimir Platonich Smirnin. Olenka devient leur « ombre », « femme-écho ». Privée de sa propre opinion, elle répète toujours ce que disent ses maris. Aimant sans regarder en arrière, Darling ne peut imaginer sa vie seule. Vanechka, Vasechka, puis Volodechka. Elle a appelé tout le monde « chéri ». Restée complètement seule, elle est perdue, aucune pensée ne lui vient à l'esprit. Le vide et l’inconnu du futur deviennent des compagnons constants de la vie. Et seule l'apparition dans sa vie d'un garçon de dix ans, Sasha, le fils de Smirnin, « donne » à Olga Semionovna un amour qui captive toute son âme. Propriété générale le caractère peut être déterminé de façon générale« féminité », elle exprime toute l’image de Darling.
2. Ivan Koukine. La caractérisation du héros repose sur une antithèse : il dirige le jardin d'agrément de Tivoli, mais se plaint constamment de la vie. Son apparence est quelconque : maigre, il parle avec une bouche tordue. Jaune le visage est un signe de mauvaise santé physique et de caractère grincheux. Homme malheureux. La pluie qui tombe constamment est le symbole d'un otage désespéré par son sort.
3. Vassili Andreïtch Pustovalov- Le voisin de Plemyannikova. « Voix calme », « barbe foncée ». Une personnalité complètement oubliable. Il n'aime aucun divertissement. La vie avec Olenka est visible à travers les détails : « ils sentaient bon tous les deux », « ils sont revenus côte à côte ».
4. Vladimir Platonitch Smirnine- un jeune homme, vétérinaire. Il s'est séparé de sa femme parce qu'il la détestait, mais il envoyait régulièrement de l'argent pour subvenir aux besoins de son fils.

Sujets et enjeux

1. Le sort d'une femme dans la société Anton Pavlovitch s'est toujours inquiété. Il lui a dédié des pages inoubliables de son œuvre, créant l'image d'une « femme Tchekhov »,
2. Le thème principal de l'histoire est l'amour. Amour pour les proches, amour pour un homme et amour maternel. Le thème de l’amour est le thème principal de la vie de Darling. Ses sentiments sont calmes, tristes. L’histoire parle de la capacité de la femme russe à faire preuve d’altruisme afin de continuer et de préserver la vie.
3. Mais les personnages de l’histoire sont-ils totalement libres dans leur comportement et leur jugement ? Le plus dur c'est la question de la vraie liberté humaine, sur le fait de surmonter votre dépendance à l’égard des personnes aimantes.
4. Le problème du bonheur. Est-il possible d'appeler Homme heureux vivre uniquement pour le bien et le bonheur de sa famille et de ses amis ? Est-il vraiment nécessaire de leur offrir du « bonheur » selon une sorte de norme ? L'auteur tente de répondre à ces questions avec sa délicatesse habituelle.
5. Le problème philosophique de la valeur de la vie. Une personne a des obligations envers elle et envers sa préservation. Il n'est pas nécessaire de le détruire.
6. Le conflit entre la vie quotidienne dénuée de sens et la personnalité, qui doit « tuer l’esclave intérieur » et commencer à vivre consciemment. L'héroïne devra se débarrasser de l'engourdissement endormi de la passivité et assumer la responsabilité du sort de quelqu'un d'autre.

Signification

L'écrivain ne donne généralement pas de réponses consolantes. Tout dans la vie n'est pas clair pour lui. Mais il y a des valeurs en prose dans lesquelles le maître a confiance. Qu'est-ce que l'amour? Tout d'abord, c'est un sentiment qui permet à une personne de révéler le potentiel de son âme. Aimer ne signifie pas copier son autre moitié, répéter aveuglément ses pensées, se priver totalement de liberté de choix. L'amour donne à une personne une énergie invisible, qui lui permet de partager avec sa bien-aimée toutes les épreuves de la vie et de surmonter les difficultés rencontrées en chemin. Là où il n’y a pas de véritable amour, la vie n’est pas tout à fait réelle. l'idée principaleécrivain.

Une femme n’est pas seulement une épouse aimante et attentionnée. Elle est la mère qui donne un enfant au monde, la continuatrice de la race humaine. L'amour de Tchekhov est un sentiment profondément chrétien, d'où son idée : donner à Darling des sentiments qui l'élèvent et non l'asservir dans la routine.

Le véritable amour n’est possible que dans le monde familial. L'amour maternel vous permet de parcourir à nouveau le chemin de l'apprentissage de la vie avec votre enfant.

Qu'est-ce que ça enseigne ?

Tchekhov confronte le lecteur à la nécessité de choisir lui-même la réponse à la question. L'idée principale est contenue dans la scène de la « leçon de géographie » : « Une île est une partie de la terre », répète Olenka. Les « îles » sont les destinées humaines, la « terre » est notre vaste monde, constitué d’« îles » familiales. Après tout, c'est seulement là que vous pourrez expérimenter la plus haute plénitude de la vie et vous retrouver.

L'écrivain enseigne que toute vérité professée est limitée. La vie dans la diversité de ses manifestations s'avère « plus sage ». L'écrivain voulait qu'une personne ne se ferme pas à elle, mais puisse vivre chaque instant qu'elle lui donnait.

Intéressant? Enregistrez-le sur votre mur !

Les opinions des contemporains sur l'héroïne de l'histoire «Darling» (1898) se sont révélées nettement opposées. Presque tout le monde a aimé l’histoire ; ils en ont ri et pleuré. Mais quel est l'essentiel chez Darling et comment l'auteur propose de la traiter - de nombreux jugements mutuellement exclusifs ont été et continuent d'être exprimés sur ce sujet.

Chéri - un esclave sans visage de ses affections ? (C'est ainsi que Gorki percevait l'héroïne de l'histoire.)

Chéri - inconstant, créature sans principes? (C’est ainsi qu’elle apparaît dans la critique de Lénine.)

Chéri - l'incarnation du véritable objectif d'une femme ?

(L. Tolstoï la voyait ainsi.)

L'ambiguïté de l'image et de l'œuvre, la possibilité d'une compréhension et d'une interprétation polyvalentes sont une propriété des œuvres de grand art. Ce n’est pas pour rien que Léon Tolstoï a placé l’image de Darling à côté des images de Don Quichotte et de Sancho Panza, avec l’image de l’Horatio de Hamlet de Shakespeare. Tolstoï a soutenu que le ridicule était au cœur du concept de « Chéri », mais estimait que l’histoire ne s’était pas déroulée comme Tchekhov l’avait prévu. Il considérait "Darling" comme un chef-d'œuvre, mais cela s'est avéré comme étant complémentaire ou contraire aux intentions de l'auteur, "inconsciemment": il était destiné à être ridiculisé, mais il s'est avéré être un éloge.

Alors, qu'y a-t-il dans cette histoire : le ridicule, l'admiration ? Et quelle est la chose principale chez Darling ? Et encore une chose : l'image s'est-elle vraiment déroulée ainsi contre la volonté de l'auteur, ou l'intention de Tchekhov a-t-elle été exprimée de manière assez précise et il s'agit de ressentir, de deviner, de voir cette intention ?

Comment peux-tu le voir ? Écouter le langage dans lequel l'auteur s'adresse aux lecteurs - le langage des moyens et des techniques artistiques. La répétition, moyen artistique préféré de Tchekhov, dans l’histoire « Chérie », est peut-être le principal moyen de construire l’œuvre.

L'histoire raconte le changement de quatre affections de Darling. Un entrepreneur, un marchand de bois, un vétérinaire et un petit écolier entrent tour à tour dans sa vie, puis la quittent (ou peuvent la quitter) - c'est ainsi que se déroule la composition en quatre parties de l'histoire. Puisque chacune des quatre parties-situations se développe selon le même schéma (compréhension par mon chéri de la situation de quelqu'un d'autre - pitié ou sympathie - amour - reproduction des opinions des autres - la fin), déjà quelque part au milieu de la seconde d'entre elles le lecteur est prêt à s’attendre à une répétition. Et il n’a pas tort ; et puis l’attente de ce lecteur est une fois de plus justifiée.

Et le plus souvent, en recourant à la répétition, l'écrivain compte sur un effet comique. Monotonie, situations attendues, monotonie des actions, multipliées par le caractère apparemment mécanique de leur reproduction, tout cela incite le lecteur à une réaction ironique.

La composition « Darlings » n’est pas la seule à être basée sur la répétition. Les répétitions - grandes et petites - nous accueillent dès le début du travail.

Les tout premiers mots de l'histoire de Tchekhov contiennent une allusion imperceptible à l'environnement dans lequel l'action se déroulera, et même au ton du récit ultérieur. Cela se fait également par la répétition – dans ce cas, par des suffixes. Chérie, Olenka, sur le porche : des suffixes diminutifs, répétés dans le titre et dans la première phrase, donnent le ton d'une histoire sur une situation et un type de personnes familières au lecteur, sur le moyen et l'ordinaire.

Mais si le lecteur a succombé au charme de ces suffixes et s'est déjà mis à l'écoute d'une humeur sentimentale, de tendresse et d'admiration, l'auteur interrompt aussitôt cette attente.

Un personnage apparaît immédiatement avec le nom de famille absurde Kukin (ridicule précisément en combinaison avec le nom exotique et prétentieux « Tivoli », qui est exotique pour la province russe). Et encore une fois, l’effet recherché par l’auteur est obtenu par la répétition. Déjà sur la première page, Kukin, tel un clown de cirque perdant, échoue à trois reprises, se retrouve trois fois victime de forces hostiles qu'il déteste - un temps pluvieux et un public ignorant (c'est-à-dire indifférent à ses idées). Il est clair qu’une telle répétition conduit à une perception indéniablement comique de ce personnage et de tout ce qui lui arrive.

Ainsi, déjà sur la première page de l'histoire (et il y en a 12 au total), son ton principal, le principe de base selon lequel l'histoire sera menée, est établi. Ce principe n'est pas un ton unique de l'histoire, disons lyrique, sentimental ou, au contraire, seulement ironique, moqueur. C'est une combinaison de tons opposés, se remplaçant ou plutôt s'interrompant : tantôt sérieux, tantôt ironique ; tantôt lyrique, tantôt comique. Le récit de « Darling » est construit sur ce principe, et c’est précisément cette construction artistique qui permet de comprendre le sens que l’auteur donne à l’œuvre.

La première page ne limite pas le recours à la répétition dans cette histoire. Il n’y a pas que les mots et les situations qui se répètent. Tchekhov alterne la description d'événements ou de scènes ponctuels avec ce qui se passe habituellement, se répète toujours ou souvent. Ainsi, en alternant le one-shot et la reprise, l'auteur construit un temps artistique dans le récit.

En prévision de la pluie qui approche à nouveau, Kukin prononce son monologue désespérément hystérique à Olenka « par une chaude soirée ». Mais ensuite nous découvrons que tout s'est répété le deuxième jour et le troisième. Aussi, un beau jour, Olenka sentit qu'elle tombait amoureuse de cette victime. Mais nous apprenons ensuite qu’elle a toujours aimé quelqu’un « et qu’elle ne pouvait pas vivre sans lui ». Le mot «aimé» est répété quatre fois - c'est ainsi que l'auteur désigne le contenu principal de la vie d'Olenka. Et le plaisir que tout le monde ressentait en la regardant - hommes et femmes qu'ils connaissaient - est désigné comme une réaction invariablement répétée. La proposition que lui a faite Kukin, leur mariage, son voyage à Moscou en Prêté, un télégramme annonçant sa mort - événements ponctuels. Et tout ce qui a rempli le temps entre ces événements est désigné comme constamment répété : les ennuis de Darling dans le jardin, au théâtre, et la façon dont elle, mot pour mot avec son mari, grondait le public ou louait le monde du théâtre, et comment les acteurs l'appelaient « Vanitchka et moi » et « chérie », et la tendance irrépressible de Kukin à se plaindre du sort, et la façon dont elle le plaignait et le consolait...

« Une fois » est ici synonyme de « toujours ». C'est ainsi que Tchekhov organise habituellement le temps dans ses récits : le résultat est une brièveté complexe et volumineuse - des destins entiers décrits sur plusieurs pages.

« Ils vivaient bien » est dit deux fois dans cette description. C’est déjà une répétition d’une certaine évaluation. Bien entendu, ici « bien » reflète le point de vue de l'héroïne : c'est elle qui, d'une telle vie, « est devenue grasse et toute rayonnante de plaisir », tandis que son compagnon de cette période de la vie n'a fait que « maigrir et jaune et je me suis plaint. Puis, à deux reprises également, ce « bien » sera répété dans la description du prochain segment de la vie de Darling, cette fois avec le marchand de bois Pustovalov ; et il deviendra enfin clair que le « bien » dans son monde, de son point de vue, c'est quand elle a quelqu'un à aimer et à qui se soucier. Et, rencontrant à nouveau un tel « bien », le lecteur est prêt à le percevoir non pas au sens littéral, mais avec une pointe d'ironie.

Ainsi le principe énoncé au début du récit : laisser ressentir au lecteur le sentiment éprouvé par l'héroïne, mais veiller ensuite à indiquer la relativité, les limites de ce sentiment, à sourire de cette limitation - est systématiquement respecté.

Même le télégramme sur la mort de Kukin, qui a rendu Darling profondément malheureux, contient les mots absurdement drôles « syuchala », « hohoron ». Ces « mardis funéraires » reprennent d’ailleurs étrangement un motif précédemment associé à Kukin. Il a livré son monologue avec des plaintes sur le sort le deuxième jour de conversations avec Olenka "avec un rire hystérique". Comme en écho à l'autre monde, le son de ce rire hystérique de Kukin résonnait dans le télégramme.

Et puis cette technique de réduction est répétée, indiquant la relativité des sentiments de l’héroïne et la façon dont elle-même évalue ce qui se passe. À propos du sentiment de solitude et de vide qui a possédé Olenka après qu'elle n'ait eu personne à aimer, il est dit : « Et si terrible et si amer, comme si elle avait mangé trop d'absinthe. Les sentiments eux-mêmes ordre élevé, et leur explication passe par des associations plantes-animaux. Encore un déclin, encore un sourire ironique. Des phrases comme celle-ci combinent une caractérisation et une évaluation non pas sans ambiguïté, mais ambivalentes (sympathiques et ironiques).

Ainsi, la répétition devient le principal principe organisateur de l'histoire - de sa composition dans son ensemble aux manières de caractériser les personnages, de la corrélation de paragraphes individuels à l'appel nominal au sein d'une phrase.

Mais l'ironie envers l'héroïne ne sert pas seulement les objectifs de médias artistiques, utilisé par l'auteur, et le principal d'entre eux est la répétition.

La répétition dans l'art (pas nécessairement seulement dans l'art verbal) sert à créer le rythme d'un passage séparé ou d'une œuvre dans son ensemble. Quelque chose (un groupe de sons, de mots) doit être répété plusieurs fois pour que l'auditeur, le lecteur ait une idée du rythme sous-jacent de ce travail. Et puis l'artiste, à la recherche d'un impact nouveau et plus fort, peut recourir à la technique suivante : violer le rythme, s'écarter du rythme donné. Et Tchekhov a recours à lui plus d'une fois.

Le rythme dans la construction de "Darling" est constitué de quatre épisodes, à peu près similaires au début, au développement et à la fin, de la vie de l'héroïne. Mais ensuite, au milieu du deuxième épisode, un motif apparaît - la mention d'un garçon privé de l'amour parental - un motif qui, comme il s'avère plus tard, résonnera dans le quatrième et dernier épisode et qui donnera un caractère très particulier. sens à l'apparence de l'héroïne et à l'attitude qui en résulte à son égard.

C'est ce garçon qui deviendra la nouvelle, la dernière et la plus importante affection de Darling. Il semblerait qu'à l'aide de répétitions, le rythme donné soit entièrement reproduit dans cette partie de l'histoire. Chérie sympathise d'abord avec la personne qui apparaît sur son chemin, puis elle est envahie par l'amour pour lui (« son cœur dans sa poitrine devint soudain chaud et se serra doucement... elle le regarda avec tendresse et pitié... »), et cet amour s'accompagne d'une transition complète vers sa gamme de concepts (« Une île fait partie de la terre... »).

En fait, le rythme de cet épisode est fortement perturbé. Chérie est possédée par un amour qui lui était inconnu auparavant, l'amour d'une mère - quelque chose de complètement différent de l'amour pour elle ex-maris. Et par rapport à cela dernier amour(« comme si ce garçon était son propre fils »), tous les précédents semblent insignifiants et inauthentiques.

Dans cette partie, la méthode de recréation des sentiments de l’héroïne, définie dans les épisodes précédents, est pour ainsi dire annulée. Auparavant, après le transfert de ces sentiments et sensations à Darling - le plus souvent de tendresse, de contentement, d'agrément - quelque chose suivait nécessairement dans le récit qui réduisait et annulait ces sentiments et sensations. Des interruptions et des réductions ironiques ont systématiquement accompagné toutes les caractéristiques précédentes monde intérieur héroïnes. L'image de Darling apparaissait sous un double jour : le touchant et le doux en elle était indissociable du drôle et du limité. Le début lyrique de l'histoire à son sujet était invariablement accompagné d'un début ironique.

Mais dans le dernier épisode, lorsque l'amour de Darling a pris une toute nouvelle direction, on lui a dit complètement différemment.

« Oh, comme elle l'aime ! Parmi ses attachements antérieurs, aucun n'était aussi profond ; jamais auparavant son âme n'avait été soumise de manière aussi désintéressée, désintéressée et avec une telle joie qu'aujourd'hui, où son sentiment maternel s'enflammait de plus en plus en elle. Pour ce garçon qui lui était étranger, pour ses fossettes, pour son bonnet, elle donnerait toute sa vie, elle la donnerait avec joie, avec des larmes de tendresse. Pourquoi? Et qui sait, pourquoi ?

Dans sa propriété principale - l'amour - Darling n'a pas changé. Une autre propriété de son âme est restée inchangée : se « soumettre » sans réserve à celui qu'elle aime. Les paragraphes suivants nous rappellent cette propriété, dans laquelle Darling parle aux gens qu'il rencontre « des professeurs, des cours, des manuels - la même chose que Sasha dit d'eux », et pleure avec Sasha lorsqu'elle prépare des cours avec lui. Le sourire de Tchekhov reste dans l'histoire de Darling jusqu'à la fin, mais il n'annule plus la compréhension et la sympathie pour l'héroïne à laquelle l'auteur nous a conduit dans le dernier épisode de son histoire, la compréhension de la relation dans laquelle se trouvent ses propriétés. Chérie, lequel d'entre eux est le principal et lesquels l'accompagnent. Ce n’est qu’avec l’avènement de Sasha que le principal talent de Darling s’est véritablement réalisé et développé : la capacité d’amour désintéressé.

Alors « Chéri », c’est l’histoire de ce cadeau qui n’est pas offert à tout le monde et qu’on retrouve rarement dans un condensé aussi exceptionnel ? Oui, c’est l’histoire d’une personne capable d’aimer jusqu’à l’oubli de soi. Et à propos de ces manifestations drôles, amusantes et absurdes que prend cette capacité dans la réalité. Tout d’abord, les élus de Darling sont drôles et insignifiants, et elle est drôle dans la mesure où elle adopte leur mode de vie et leur vision du monde. L'essentiel chez elle est une réserve inépuisable d'amour.

Dans l’art, le pouvoir de l’amour se mesure souvent à la volonté de mourir pour un être cher. Olenka est sincèrement tuée après la mort de Kukin et de Pustovalov, et dans ses lamentations - en tant que figure rhétorique - elle aurait très bien pu exprimer le désir de les accompagner dans un autre monde. Mais mourir pour Kukin ou Pustovalov semblerait vraiment absurde. Et la vérité de l'amour pour Sasha est confirmée précisément par la volonté de donner sa vie pour lui - "avec joie, avec des larmes de tendresse". Cela parle de l'authenticité et de l'implication du dernier sentiment le plus élevé de Darling.

Darling vit dans le même environnement, parmi des personnes du même type et du même niveau qu'Ionych. Ionych et Darling expérimentent tous deux la force de cet environnement, l'impossibilité de sortir des formes de comportement de vie qui leur sont imposées : il a essayé de résister et de résister à ces formes, elle les a acceptées volontairement et avec joie. Mais ces deux héros sont décrits différemment par Tchekhov, et différents côtés l'écrivain y incarnait son idée du monde.

"Ionych" est une histoire sur la défaite dans la lutte pour la vie ; elle est construite comme une histoire sur la dégradation imperceptible mais inexorable de l'homme. Une telle dégradation ne se produit pas avec Darling. Le don extraordinaire qu'elle porte en elle lui permet non seulement de rester inchangée, mais de trouver une utilité à ce don céleste dans son misérable quotidien. Posséder un tel don l’éclaire et l’élève véritablement, même si le plus souvent il semble qu’elle soit la chair et le sang de ce monde pitoyable et insignifiant.

Tolstoï, guidé par ses idées sur le but de la femme et fasciné par le don d’amour et de sacrifice de soi de l’héroïne de Tchekhov, n’a pas voulu ridiculiser ce qu’il considérait comme saint et beau. Il a expliqué la couverture ambiguë de l'héroïne de l'histoire par le fait que Tchekhov voulait écrire une chose, mais grâce à l'intervention du « dieu de la poésie », il a proposé autre chose : on dit que Tchekhov voulait se moquer de Darling. , mais en conséquence il l'a exaltée. Mais l’artiste Tchekhov, bien sûr, restait en pleine possession de l’art de représenter le complexe dans la simplicité. Il n’a pas écrit sur ce que devrait être une femme. Il a montré que les femmes peuvent être complètement différentes - en passant, fugacement, mais très clairement - à l'image de l'épouse de Smirnin, la mère de Sasha. L'amour ne lui est pas permis : ni pour son mari, ni pour son enfant, même si elle aurait très probablement pu se manifester dans n'importe quel domaine social ou professionnel.

Tout de même, le lecteur ne sympathise pas avec elle, mais avec Darling dans la fin ouverte et alarmante de l'histoire : le rythme inexorable ne sera-t-il vraiment pas rompu et Darling perdra ce qui remplit sa vie, et cette fois, comme dans les trois précédents des cas ?

L'histoire d'A. Tchekhov « Chéri ».

Qui est chérie ?

I. Tâche individuelle.

Comparez les images de Darling et A.M. Pchenitsyna.

II. Deux regards sur l'héroïne de Tchekhov.

L. Tolstoï : « Malgré la comédie merveilleuse et joyeuse de l'ensemble de l'œuvre, je ne peux pas lire certains passages de cette histoire étonnante sans larmes... L'auteur, évidemment, veut rire de ce qu'il considère comme une créature pitoyable... mais quoi ce n'est pas drôle, c'est l'âme incroyable de Darling.

M. Gorki : « Ici, Chéri se précipite anxieusement, comme une souris grise, une femme douce et douce qui sait aimer si servilement et tellement. Tu peux la frapper sur la joue, et elle n’osera même pas gémir bruyamment, douce esclave.

De quel côté êtes-vous? Pourquoi?

III. Vérification des devoirs.

2ème groupe. En lisant œuvres écrites"Mon attitude envers Darling."

1 groupe. Plan d'histoire, techniques de composition.

Darling est mariée à l'entrepreneur Kukin.

Décès du mari.

Darling est mariée au gérant Pustovalov.

Décès du mari.

La romance de Darling avec le vétérinaire Smirnin.

Départ du vétérinaire.

Solitude.

Amour pour Sasha.

La composition est basée sur des répétitions thématiques. « Chéri devient à chaque fois une « doublure » pour son mari. Sous Kukin, elle s'asseyait dans sa caisse enregistreuse, s'occupait de la commande dans le jardin, enregistrait les dépenses, distribuait les salaires... Sous Pustovalov, « elle restait assise au bureau jusqu'au soir, y rédigeait des factures et libérait les marchandises ». Mais en même temps, Olga Semionovna n'est pas restée seulement une assistante - elle s'est appropriée le travail de quelqu'un d'autre. expérience personnelle, la « direction de la vie » de quelqu’un d’autre, comme pour doubler l’objet de son affection. L’altruisme de Darling, comme cela devient progressivement clair vers la fin de l’histoire, est une forme de dépendance spirituelle.

3ème groupe. Analyse des points forts : titre, début et fin de chaque chapitre.

Analyse linguistique fragment des mots "Pendant le Carême, il se rendit à Moscou..."

Trouver mots clés, construire une série verbale qui crée l'image de l'héroïne (ne pouvait pas dormir sans lui, s'asseyait près de la fenêtre, regardait les étoiles, se comparait aux poules, ne dormait pas, se sentait anxieuse, il n'y avait pas de coq dans le poulailler ).

« Dans la tradition poétique, la contemplation du ciel étoilé présuppose généralement un système de pensées sublime, un rêve d'ailes. Selon les idées mythologiques, l’âme est généralement ailée. Olenka se compare également à des créatures ailées, mais incapables de voler, et la contemplation de l'univers lui fait penser à un poulailler. Tout comme le poulet est une sorte de parodie d’un oiseau migrateur libre…, le Chéri de Tchekhov est une parodie de la Psyché allégorique traditionnelle.

L’héroïne de l’histoire est privée de la capacité de choisir de manière indépendante sa position dans la vie et utilise l’autodétermination des autres. L'ironie de Tchekhov se transforme en sarcasme.

V.Conclusions.

Pourquoi l'histoire s'appelle-t-elle « Chéri » ? Pourquoi y a-t-il un chapitre sur Sasha dans la finale ?

« Ainsi, aucune renaissance de « Darling » en « âme » adulte sous l'influence ennoblissante des sentiments maternels n'est visible dans la dernière partie de l'œuvre. Au contraire, après avoir accepté le point de vue de l’auteur sur ce qui nous est communiqué dans le texte, nous serons obligés d’admettre que la dernière pièce jointe expose enfin l’échec d’Olga Semionovna en tant que personne. Chérie... avec son incapacité à s'autodéterminer, son incapacité à actualiser ce sens en elle-même, apparaît dans l'histoire comme un « embryon » de personnalité non développé.