Nouvelle heure ; contrairement à l'épopée populaire, où l'individu et l'âme du peuple sont inséparables, dans le roman, la vie individuelle et la vie sociale apparaissent comme relativement indépendantes ; mais la vie intérieure « privée » de l'individu se révèle en lui « de manière épique », c'est-à-dire avec la révélation de sa signification généralement significative et sociale. Une situation romanesque typique est un choc chez le héros entre le moral et l'humain (personnel) avec la nécessité naturelle et sociale. Puisque le roman se développe dans les temps modernes, où la nature des relations entre l'homme et la société est en constante évolution, sa forme est essentiellement « ouverte » : la situation principale est à chaque fois remplie d'un contenu historique spécifique et s'incarne dans diverses modifications de genre. Historiquement, la première forme est considérée comme le roman picaresque. Au XVIIIe siècle deux variétés principales se développent : le roman social (G. Fielding, T. Smollett) et le roman psychologique (S. Richardson, J. J. Rousseau, L. Stern, I. V. Goethe). Les romantiques créent un roman historique (W. Scott). Dans les années 1830. L'ère classique du roman socio-psychologique du réalisme critique du XIXe siècle commence. (Stendhal, O. Balzac, C. Dickens, W. Thackeray, G. Flaubert, L. N. Tolstoï, F. M. Dostoïevski). Parmi les écrivains mondialement connus du XXe siècle. romanciers : R. Rolland, T. Mann, M. Proust, F. Kafka, J. Joyce, J. Galsworthy, W. Faulkner, García Márquez, V. V. Nabokov, M. A. Sholokhov, A. I. Soljenitsyne . Voir aussi « Nouveau roman ».

Grand dictionnaire encyclopédique. 2000 .

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Le roman est l’un des genres phares de la littérature moderne. Malgré le fait qu'il soit apparu au XVIIIe siècle, le pic de sa popularité tombe directement dans les temps modernes et récents. Cela s’explique peut-être par le fait que dans le monde moderne, les problématiques romanesques, souvent consacrées au sort des individus, se heurtent à moins d’obstacles et de restrictions qu’aux époques précédentes.

Si vous répondez à la question de savoir ce qu’est un roman, vous pouvez trouver deux définitions. D’une part, il s’agit d’une œuvre épique, dépassant plusieurs centaines de pages. D’un autre côté, c’est une œuvre qui raconte le destin d’individus qui cherchent leur but dans le monde. De plus, étant donné qu'il existe à la fois des romans en vers et des romans lyriques-épiques, la deuxième définition est plus proche de la vérité. Les œuvres de ce genre ont tendance à dépeindre la modernité, directement ou indirectement. Dans le second cas, le roman peut se dérouler dans un univers alternatif ou dans le passé, mais ses problématiques nous renverront quand même au monde du présent.

Il est impossible de parler de ce qu’est un roman sans évoquer ses formes. Comme il existe de nombreuses œuvres différentes de ce genre, leur classification a été adoptée en fonction de certaines spécificités. Les formes les plus courantes du roman sont les suivantes :

Roman d'aventure. L'intrigue y tourne autour des aventures de héros qui se retrouvent dans diverses situations spécifiques.

Les épopées bien connues entrent dans cette catégorie. Dans de telles œuvres, l'auteur se tourne généralement vers une époque spécifique et cherche à décrire le sort d'une classe particulière de personnes.

Roman psychologique. Dans ce document, les réflexions et les expériences du personnage principal (qui, en règle générale, est seul) sont mises en avant. Une intrigue efficace peut être pratiquement absente.

Roman satirique. Comme son nom l’indique, cette forme de roman fait la satire de divers phénomènes sociaux.

Roman réaliste. Les œuvres de cette variété visent un reflet objectif de la réalité environnante.

Roman fantastique. Cela inclut également les œuvres du genre fantastique. Dans les romans de cette forme, l'auteur crée son propre monde dans lequel se déroule l'action. Cela pourrait être une réalité parallèle ou un avenir mécanisé lointain.

Roman journalistique. C'est une œuvre de journalisme, créée avec l'aide et dotée d'une intrigue.

Ainsi, les réponses à la question de savoir ce qu'est un roman peuvent être vastes et variées, néanmoins, les œuvres de ce genre sont assez faciles à distinguer de toutes les autres proses. En règle générale, les romans sont très longs et leurs personnages se développent tout au long de l'intrigue. Beaucoup d’entre eux couvrent un large éventail de questions liées d’une manière ou d’une autre au monde moderne. Par conséquent, lorsqu’on discute de ce qu’est un roman, il faut se rappeler que ce genre est indissociable de l’époque à laquelle son auteur a vécu et créé. Et puis il devient clair que le roman est un reflet artistique de la réalité.

Romain est une grande forme du genre épique de la littérature moderne. Ses caractéristiques les plus communes sont : la représentation de l'Homme dans les formes complexes du processus de vie, la multi-linéarité de l'intrigue, couvrant les destins de plusieurs personnages, la polyphonie, d'où le volume important par rapport aux autres genres. L'émergence du genre ou de ses prérequis est souvent attribuée à l'Antiquité ou au Moyen Âge. Ainsi, ils parlent du « roman antique » (« Daphnis et Chloé » de Long ; « Métamorphoses ou l'Âne d'or » d'Apulée ; « Satyricon » de Pétrone) et du « roman chevaleresque » (« Tristan et Isolde », XIIe siècle). siècle ; « Parzival », 1198 -1210, Wolfram von Eschenbach ; Le Morte d'Arthur, 1469, Thomas Malory). Ces récits en prose présentent en effet certaines caractéristiques qui les rapprochent du roman au sens moderne du terme. Il s’agit cependant de phénomènes plutôt similaires qu’homogènes. Dans la littérature en prose narrative ancienne et médiévale, il n'y a pas un certain nombre de ces propriétés essentielles de contenu et de forme qui jouent un rôle décisif dans le roman. Il serait plus correct de comprendre ces œuvres de l'Antiquité comme des genres particuliers d'histoires idylliques (« Daphnis et Chloé ») ou comiques (« Satyricon »), et de considérer les histoires de chevaliers médiévaux comme un genre unique d'épopée chevaleresque en prose. Le roman ne commence à prendre forme qu’à la fin de la Renaissance. Son origine est liée à ce nouvel élément artistique, qui s'incarnait à l'origine dans la nouvelle de la Renaissance, ou plus précisément dans le genre particulier du « livre de nouvelles » comme « Le Décaméron » (1350-1353) de G. Boccace. Le roman était une épopée de la vie privée. Si dans l'épopée précédente, le rôle central était joué par les images de héros qui incarnaient ouvertement la force et la sagesse de tout un collectif humain, alors dans le roman, les images de gens ordinaires sont mises en avant, dans les actions desquelles seul leur destin individuel et leurs aspirations personnelles sont directement exprimées. L'épopée précédente était basée sur des événements historiques majeurs (voire légendaires), dont les participants ou créateurs étaient les personnages principaux. Pendant ce temps, le roman (à l'exception de la forme particulière du roman historique, ainsi que du roman épique) est basé sur des événements de la vie privée et, de plus, généralement sur des faits fictifs par l'auteur.

La différence entre un roman et une épopée historique

L'action d'une épopée historique s'est généralement déroulée dans un passé lointain, une sorte de « temps épique », tandis qu'un lien avec la modernité vivante ou du moins avec le passé le plus récent est typique d'un roman, à l'exception d'un type spécial de roman - historique. L'épopée avait avant tout un caractère héroïque, était l'incarnation d'un élément poétique élevé, tandis que le roman agit comme un genre en prose, comme une image de la vie quotidienne dans toute la polyvalence de ses manifestations. De manière plus ou moins conventionnelle, on peut définir le roman comme un genre fondamentalement « moyen », neutre. Et cela exprime clairement la nouveauté historique du genre, car auparavant les genres « élevés » (héroïques) ou « bas » (bande dessinée) dominaient, et les genres « moyens », neutres, n'étaient pas largement développés. Le roman était l'expression la plus complète et la plus complète de l'art de la prose épique. Mais malgré toutes les différences avec les formes d’épopée précédentes, le roman est l’héritier de la littérature épique antique et médiévale, une véritable épopée du Nouvel Âge. Sur une base artistique complètement nouvelle dans le roman, comme le disait Hegel, « la richesse et la diversité des intérêts, des états, des personnages, des relations de vie, le vaste arrière-plan du monde intégral apparaît à nouveau pleinement ». Un individu n'agit plus en tant que représentant d'un certain groupe de personnes ; il acquiert sa destinée personnelle et sa conscience individuelle. Mais en même temps, un individu est désormais directement lié non pas à un groupe limité, mais à la vie de toute une société, voire de toute l'humanité. Et cela, à son tour, conduit au fait que le développement artistique de la vie publique à travers le prisme du destin individuel d'une personne « privée » devient possible et nécessaire. Les romans de A. Prevost, G. Fielding, Stendhal, M. Yu. Lermontov, C. Dickens, I. S. Tourgueniev révèlent le contenu le plus large et le plus profond de la vie sociale de l'époque dans les destins personnels des personnages principaux. De plus, dans de nombreux romans, il n'y a même pas une image quelque peu détaillée de la vie de la société en tant que telle ; l'image entière est centrée sur la vie privée de l'individu. Cependant, comme dans la nouvelle société, la vie privée d'une personne s'est avérée inextricablement liée à la vie entière de l'ensemble social (même si la personne n'agissait pas en tant que politicien, leader, idéologue), les actions complètement « privées » et les expériences de Tom Jones (dans Fielding), Werther (dans Goethe), Pechorin (dans Lermontov), ​​​​Madame Bovary (dans Flaubert) apparaissent comme une exploration artistique de l'essence holistique du monde social qui a donné naissance à ces héros. Le roman a ainsi pu devenir une véritable épopée du Nouvel Âge et, dans ses manifestations les plus monumentales, a semblé faire revivre le genre épique. La première forme historique du roman, précédée par la nouvelle et l'épopée de la Renaissance, fut le roman picaresque, qui se développa activement à la fin du XVIe et au début du XVIIIe siècle (« Lazarillo de Tormes », 1554 ; « Francion » , 1623, C. Sorel ; « Simplicissimus », 1669, H.J.K. Grimmelshausen ; « Gilles Blas », 1715-35, A.R.Lesage). Depuis la fin du XVIIe siècle se développe la prose psychologique, qui revêt une grande importance pour l'évolution du roman (livres de F. La Rochefoucauld, J. La Bruyère, conte de Marie Lafayette « La Princesse de Clèves », 1678) . Enfin, un rôle très important dans la formation du roman a été joué par la littérature de mémoire des XVIe et XVIIe siècles, dans laquelle pour la première fois la vie privée et les expériences personnelles des personnes ont commencé à être décrites de manière objective (livres de Benvenuto Cellini, M .Montaigne); Ce sont les mémoires (ou, plus précisément, les notes de voyage d'un marin) qui ont servi de base et d'incitation à la création de l'un des premiers grands romans - « Robinson Crusoé » (1719) de D. Defoe.

Le roman atteint sa maturité au XVIIIe siècle . L'un des premiers exemples authentiques du genre est « Manon Lescaut » (1731) de Prévost. Dans ce roman, les traditions du roman picaresque, de la prose psychologique (dans l'esprit de « Maxime », 1665, La Rochefoucauld) et de la littérature mémorielle semblaient se fondre dans une intégrité organique innovante (il est caractéristique que ce roman soit apparu à l'origine comme un fragment de mémoires fictives en plusieurs volumes d'une certaine personne). Au cours du XVIIIe siècle, le roman acquiert une position dominante dans la littérature (au XVIIe siècle, il apparaît encore comme une sphère secondaire et secondaire de l'art des mots). Dans le roman du XVIIIe siècle, deux lignes différentes se développaient déjà : le roman social (Fielding, T. J. Smollett, S. B. Louvet de Couvray) et la ligne plus puissante du roman psychologique (S. Richardson, J. J. Rousseau, L. Stern, J. W. Goethe). , etc.). Au tournant des XVIIIe et XIXe siècles, à l’ère du romantisme, le genre roman connaît une sorte de crise ; la nature subjective-lyrique de la littérature romantique contredit l'essence épique du roman. De nombreux écrivains de cette époque (F.R. de Chateaubriand, E.P. de Senancourt, F. Schlegel, Neuvalis, B. Constant) créent des romans qui rappellent davantage les poèmes lyriques en prose. Mais en même temps, une forme particulière s'épanouit : le roman historique, qui fait en quelque sorte la synthèse du roman au sens propre et du poème épique du passé (romans de W. Scott, A. de Vigny, V. Hugo, N.V. Gogol). En général, la période du romantisme a eu une signification renouvelée pour le roman, préparant son nouvel essor et son épanouissement. Le deuxième tiers du XIXe siècle marque l'ère classique du roman (Stendhal, Lermontov, O. Balzac, Dickens, W. M. Thackeray, Tourgueniev, G. Flaubert, G. Maupassant, etc.). Un rôle particulier est joué par le roman russe de la seconde moitié du XIXe siècle, principalement les romans de L.N. Tolstoï et F.M. Dans l'œuvre de ces plus grands écrivains, l'une des propriétés décisives du roman atteint un niveau qualitativement nouveau : sa capacité à incarner une signification universelle et panhumaine dans les destinées privées et les expériences personnelles des héros. Le psychologisme approfondi, la maîtrise des mouvements les plus subtils de l'âme, caractéristiques de Tolstoï et de Dostoïevski, non seulement ne contredisent pas, mais déterminent au contraire cette propriété. Tolstoï, notant que dans les romans de Dostoïevski « non seulement nous, les gens qui lui sont liés, mais les étrangers nous reconnaissons, nos âmes », l'explique ainsi : « Plus vous creusez profondément, plus tout le monde est commun, plus familier et cher » (Tolstoï L.N. O littérature). Le roman de Tolstoï et Dostoïevski a influencé le développement ultérieur du genre dans la littérature mondiale. Les plus grands romanciers du XXe siècle - T. Mann, A. France, R. Rolland, K. Hamsun, R. Martin du Gard, J. Galsworthy, H. Laxness, W. Faulkner, E. Hemingway, R. Tagore, R. Akutagawa étaient des étudiants et disciples directs de Tolstoï et de Dostoïevski. T. Mann a dit que les romans de Tolstoï « nous amènent à la tentation de renverser le rapport entre le roman et l'épopée, affirmé par l'esthétique scolaire, et de considérer non pas le roman comme le produit de l'effondrement de l'épopée, mais l'épopée comme un prototype primitif du roman » (Œuvres collectives : en 10 volumes).

Dans les premières années qui ont suivi Octobre, l’idée était répandue que dans un nouveau roman révolutionnaire, le contenu principal, voire unique, devait être l’image des masses. Cependant, lorsque cette idée s'est réalisée, le roman a failli s'effondrer ; il s'est transformé en une chaîne d'épisodes incohérents (par exemple, dans les œuvres de B. Pilnyak). Dans la littérature du XXe siècle, le désir fréquent de se limiter à décrire le monde intérieur de l'individu s'exprime dans les tentatives de recréer ce qu'on appelle le « courant de conscience » (M. Proust, J. Joyce, l'école du « nouveau roman » en France). Mais, privé d'une base objective et efficace, le roman perd, par essence, son caractère épique et cesse d'être un roman au vrai sens du terme. Un roman ne peut véritablement se développer que sur la base de l'unité harmonieuse de l'objectif et du subjectif, de l'extérieur et de l'intérieur d'une personne. Cette unité est caractéristique des plus grands romans du XXe siècle - les romans de M.A. Sholokhov, Faulkner et autres.

Dans la variété des définitions de genre du roman, deux grands groupes sont visibles :: définitions thématiques - autobiographique, militaire, policier, documentaire, féminin, intellectuel, historique, maritime, politique, d'aventure, satirique, sentimental, social, fantastique, philosophique, érotique, etc. structurel - romans en vers, roman-pamphlet, roman-parabole, roman à clé, roman-saga, roman-feuilleton, roman-boîte (un ensemble d'épisodes"), roman-rivière, épistolaire, etc., jusqu'au moderne romans télévisés, romans photo . Les appellations historiquement établies du roman se distinguent : ancien, victorien, gothique, moderniste, naturaliste, picaresque, éducatif, chevaleresque, hellénistique, etc.

Le mot roman vient de Roman français, qui signifie en traduction - à l'origine une œuvre en langues romanes.

Les genres littéraires sont des groupes d'œuvres distingués au sein de types de littérature. Chacun d'eux possède un certain ensemble de propriétés stables. De nombreux genres littéraires trouvent leurs origines et leurs racines dans le folklore. Les genres nouvellement apparus dans l’expérience littéraire proprement dite sont le fruit des activités combinées des fondateurs et des successeurs. Tel est, par exemple, le poème lyrique-épique né à l'ère du romantisme.

Les genres sont difficiles à systématiser et à classer (contrairement aux types de littérature), et y résistent obstinément. D’abord parce qu’ils sont nombreux : chaque culture artistique possède des genres spécifiques (Hokku, Tanka, Gazelle dans la littérature des pays de l’Est). De plus, les genres ont une portée historique différente. Certains existent tout au long de l'histoire de l'art verbal (comme, par exemple, la fable toujours vivante d'Ésope à S.V. Mikhalkov) ; d'autres sont corrélés à certaines époques (comme par exemple le drame liturgique du Moyen Âge européen). En d’autres termes, les genres sont soit universels, soit historiquement locaux.
Le tableau est encore compliqué par le fait que le même mot désigne souvent des phénomènes de genre profondément différents. Ainsi, les anciens Grecs considéraient l'élégie comme une œuvre écrite dans un mètre poétique strictement défini - un distique élégiaque (une combinaison d'hexamètre et de pentamètre) et exécutée en récitatif avec l'accompagnement d'une flûte. Et dans la seconde moitié du XVIIIe - début du XIXe siècle. Le genre élégiaque, grâce à T. Gray et V.A. Joukovski, a commencé à être défini par l'ambiance de tristesse et de mélancolie, de regret et de mélancolie.

Les auteurs désignent souvent le genre de leurs œuvres de manière arbitraire, sans se conformer à l'usage habituel des mots. Donc N.V. Gogol a qualifié « Dead Souls » de poème ; "Maison au bord de la route" d'A.T. Tvardovsky a pour sous-titre "chronique lyrique", "Vasily Terkin" - "un livre sur un combattant".

La considération des genres est inimaginable sans référence à l’organisation, à la structure et à la forme des œuvres littéraires.

G.N. Pospelov a fait la distinction entre les formes de genre « externes » (« un tout compositionnel et stylistique fermé ») et « internes » (« contenu de genre spécifique » comme principe de « pensée imaginative » et « d'interprétation cognitive des personnages »). Ayant considéré les formes de genre externes (compositionnelles et stylistiques) comme neutres en termes de contenu (en cela, le concept des genres de Pospelov, comme cela a été souligné à plusieurs reprises, est unilatéral et vulnérable), le scientifique s’est concentré sur le côté interne des genres. Il a identifié et caractérisé trois groupes de genre supra-époques, fondant leur différenciation sur un principe sociologique : le type de relation entre une personne artistiquement comprise et la société, l'environnement social au sens large. « Si les œuvres à contenu de genre historique national (c'est-à-dire les épopées, les épopées, les odes. - V.Kh.) », a écrit G.N. Pospelov, « expérimentent la vie sous l'aspect de la formation des sociétés nationales, si les œuvres romantiques comprennent la formation des individus personnages dans des relations privées, alors les œuvres à contenu de genre « éthologique » révèlent l’état de la société nationale ou une partie de celle-ci. (« Voyages de Saint-Pétersbourg à Moscou » de A.N. Radishchev, « Qui vit bien en Russie » de N.A. Nekrasov).

ROMAN
Le roman, reconnu comme le genre littéraire phare des deux ou trois derniers siècles, attire l’attention des spécialistes et des critiques littéraires.

Si dans l'esthétique du classicisme le roman était traité comme un genre bas, alors à l'ère du romantisme, il s'est hissé au sommet comme une reproduction de la « réalité quotidienne » et en même temps « un miroir du monde et<...>de son siècle", fruit d'un "esprit assez mûr

Hegel : il manque au roman « l’état du monde originellement poétique » inhérent à l’épopée ; il y a ici une « réalité prosaïquement ordonnée » et « un conflit entre la poésie du cœur et la prose opposée des relations quotidiennes ». V. G. Belinsky, qui a qualifié le roman d'épopée de la vie privée : le sujet de ce genre est « le sort d'une personne privée », ordinaire, « la vie quotidienne ».

MM. Bakhtine : le héros du roman est montré « non pas comme tout fait et immuable, mais comme devenant, changeant, éduqué par la vie » ; cette personne « ne doit être « héroïque » ni au sens épique ni tragique du terme ; le héros romantique combine à la fois des traits positifs et négatifs, à la fois bas et élevés, à la fois drôles et sérieux. En même temps, le roman capture le « contact vivant » d’une personne « avec une modernité non prête et en devenir (un présent inachevé) ». Et il « reflète plus profondément, de manière significative, sensible et rapide » que tout autre genre « la formation de la réalité elle-même ». L'essentiel est que le roman (selon Bakhtine) soit capable de révéler chez une personne non seulement les propriétés déterminées dans le comportement, mais aussi des possibilités non réalisées, un certain potentiel personnel.

Dans le roman, la compréhension artistique (pour reprendre les mots célèbres d'A.S. Pouchkine) est invariablement présente et domine presque - comme une sorte de « super-thème » - « l'indépendance humaine », qui constitue (ajoutons au poète) « la garantie de sa grandeur », et la source de tristes chutes, d'impasses et de désastres. En d’autres termes, le terrain pour la formation et la consolidation du roman se pose là où l’on s’intéresse à une personne qui jouit au moins d’une relative indépendance par rapport à l’établissement de l’environnement social.

Les romans décrivent largement des situations d’aliénation du héros par rapport à son environnement, soulignant son manque d’enracinement dans la réalité, son sans-abrisme, son errance quotidienne et son errance spirituelle. Evgeny Onegin (« Étranger à tout, non lié par rien », déplore le héros de Pouchkine sur son sort dans une lettre à Tatiana), Raskolnikov de F.M. Dostoïevski

dans les romans, un rôle important est joué par les héros dont l'indépendance n'a rien à voir avec la solitude de la conscience, l'éloignement de l'environnement et la dépendance uniquement à eux-mêmes. Parmi les personnages du roman, on retrouve ceux qui, pour reprendre les mots de M.M. Prishvin à propos de lui-même peut à juste titre être qualifié de « figures de la communication et de la communication ». Il s'agit de Natasha Rostova, "débordante de vie". Dans un certain nombre de romans (particulièrement persistants dans les œuvres de Charles Dickens et dans la littérature russe du XIXe siècle), les contacts spirituels d'une personne avec la réalité qui lui est proche et, en particulier, les liens familiaux ("La Fille du Capitaine" de A.S. Pouchkine) sont présentés de manière édifiante et poétique. Les héros de telles œuvres perçoivent et considèrent la réalité environnante comme amicale et familière plutôt qu'étrangère et hostile à eux-mêmes. Ce qui leur est inhérent, c'est que M.M. Prishvin l'a appelé « une attention sœur envers le monde ».
Le thème de la maison se retrouve également dans les romans de notre siècle : dans J. Galsworthy (« La saga Forsyte » et ouvrages ultérieurs), M.A. Boulgakov (« La Garde blanche »), M.A. Cholokhov ("Don tranquille"),

Ce genre est capable d'inclure les caractéristiques d'une épopée dans sa sphère, capturant non seulement la vie privée des gens, mais aussi des événements d'envergure historique nationale ("Le Monastère de Parme" de Stendhal). Les romans sont capables d'incarner les significations caractéristiques d'une parabole. Selon O.A. Sedakova, "au fond du "roman russe" se cache généralement quelque chose qui ressemble à une parabole".
Il ne fait aucun doute que le roman s’inscrit dans les traditions de l’hagiographie. Le principe hagiographique est très clairement exprimé dans l’œuvre de Dostoïevski. Le « Soboryan » de Leskovsky peut à juste titre être décrit comme une vie de roman.

Les romans acquièrent souvent les traits d'une description satirique de la morale, comme par exemple les œuvres d'O. de Balzac, W.M. Thackeray

Le roman, comme on peut le constater, a un double contenu : d’une part, il lui est propre (l’« indépendance » et l’évolution du héros, révélées dans sa vie privée), et d’autre part, il lui vient d’autres genres. La conclusion est valable ; l'essence du genre du roman est synthétique. Ce genre est capable de combiner, avec une liberté sans effort et une ampleur sans précédent, les principes fondamentaux de nombreux genres, à la fois drôles et sérieux. Apparemment, il n’existe aucun principe de genre dont le roman resterait fatalement aliéné.
Le roman en tant que genre, enclin aux synthétiques, se distingue nettement des autres qui l'ont précédé, qui étaient « spécialisés » et opéraient dans certains « domaines » locaux de compréhension artistique du monde. Lui (comme aucun autre) s'est avéré capable de rapprocher la littérature de la vie dans sa diversité et sa complexité, son incohérence et sa richesse. La liberté du roman d'explorer le monde n'a pas de frontières. Et les écrivains de différents pays et époques utilisent cette liberté de diverses manières.

Dans l’histoire séculaire du roman, deux types sont clairement visibles. Il s'agit tout d'abord d'œuvres d'événements aigus, basées sur une action extérieure, dont les héros s'efforcent d'atteindre certains objectifs locaux. Il s'agit de romans d'aventures, notamment picaresques, chevaleresques, de « romans de carrière », ainsi que de romans d'aventures et de romans policiers. Leurs intrigues sont de nombreux enchaînements de nœuds événementiels (intrigues, aventures, etc.), comme c'est le cas par exemple chez A. Dumas.
Deuxièmement, ce sont des romans qui ont prévalu dans la littérature des deux ou trois derniers siècles, lorsque l'un des problèmes centraux de la pensée sociale, de la créativité artistique et de la culture en général est devenu l'indépendance spirituelle de l'homme. Ici, l'action interne rivalise avec succès avec l'action externe : l'événementiel est sensiblement affaibli et la conscience du héros dans sa diversité et sa complexité passe au premier plan.

L'une des caractéristiques les plus importantes du roman et des histoires associées (en particulier aux XIXe et XXe siècles) est l'attention particulière des auteurs au microenvironnement entourant les héros, dont ils subissent l'influence et qu'ils influencent d'une manière ou d'une autre. .

Le roman (roman français ou contre roman - une histoire en langue romane) est l'un des grands genres de prose narrative, recréant une image globale de la vie de la société à une période donnée à travers une analyse approfondie du destin humain privé, donnant des personnages dans leur polyvalence, leur développement et leur formation. Le romancier se concentre sur le sort des gens ordinaires, leur vie quotidienne. À l’origine, le mot « roman » désignait une œuvre narrative dans une langue romane. Plus tard, ce terme a reçu son sens moderne. Les principales caractéristiques de genre du roman : évaluation de la réalité du point de vue d'une personne, intérêt pour la vie d'un individu, richesse de l'action avec conflits (externes et internes), ramification de l'intrigue, analyse d'un large éventail des phénomènes de la vie, un grand nombre de personnages, une durée importante. MM. Bakhtine identifie trois caractéristiques de genre du roman : 1) la tridimensionnalité stylistique associée à la conscience multilingue ; 2) un changement radical dans les coordonnées temporelles de l'image littéraire ; 3) une nouvelle zone de construction d'une image littéraire - une zone de contact maximum avec le présent dans son incomplétude. La littérature de mémoire, ainsi que les récits psychologiques, ont joué un rôle majeur dans la formation du genre roman.

En Europe, les romans ont été créés à l'époque de l'Antiquité (l'ancienne histoire d'amour « Ethiopica » d'Héliodore). Aux XIIe-XVe siècles. de nombreux romans chevaleresques paraissent (« Tristan et Isolde » d'un auteur inconnu, « Le Morte d'Arthur » de T. Malory). Aux XVIe-XVIIe siècles. apparaissent des romans d'aventures et picaresques (« Gilles Blas » de Lesage, « Francion » de C. Sorel), dont la source des intrigues sont les aventures dangereuses du héros, qui se terminent bien.

Les romanciers se concentrent alors sur le conflit entre l'homme et la société ou sur le conflit entre les personnages principaux. Ce conflit a été abordé pour la première fois dans la littérature sentimentale (« Julia ou la Nouvelle Héloïse » de J. J. Rousseau). Puis cette forme du roman devint dominante dans les œuvres de Balzac, Stendhal, Dickens, Lermontov, Tolstoï et Dostoïevski. Les premiers romans russes d'un nouveau type sont le roman en vers « Eugène Onéguine » d'A.S. Pouchkine et le roman d'I.A. Gontcharov "Histoire ordinaire". Les chercheurs mettent en évidence les caractéristiques nationales fondamentales inhérentes au roman russe. Ainsi, selon la remarque d'E.Ya. Fesenko, c'est « une ampleur épique (épique) ; l'historicisme avec la mythologie, le drame le plus profond ; le désir de « rechercher toutes les problématiques » : sociales, morales, esthétiques, religieuses.

Il existe différentes classifications de romans. Thématique : autobiographique, militaire, historique, politique, d'aventure, aventureux, policier, fantastique, satirique, sentimental, féminin, d'amour, familial et quotidien, roman d'éducation, philosophique, intellectuel, psychologique, etc. Structurel : roman en vers, roman -pamphlet , roman avec une clé, roman-parabole, roman-saga, roman-utopie, roman-feuilleton, roman-boîte (un ensemble d'épisodes), roman-rivière (une série de romans reliés par un personnage ou une intrigue commune) , épistolaire, roman télévisé, etc. De plus, il existe une classification historiquement établie : roman ancien, victorien, gothique, picaresque, hellénistique, chevaleresque, naturaliste, pédagogique, moderniste.

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