La vie de Leva Odoevtsev, descendante des princes Odoevtsev, se déroule sans bouleversements particuliers. Le fil de sa vie coule régulièrement des mains divines de quelqu’un. Il se sent plus comme un homonyme que comme un descendant de ses glorieux ancêtres. Le grand-père de Leva a été arrêté et a passé sa vie dans les camps et en exil. Dès son enfance, Leva, conçu au cours de l'année fatidique de 1937, s'est également déplacé avec ses parents vers les « profondeurs des minerais sibériens » ; cependant, tout s'est bien passé et après la guerre, la famille est retournée à Leningrad.

Le père de Levin dirige le département de l'université où son grand-père brillait autrefois. Leva grandit dans un environnement universitaire et rêve depuis son enfance de devenir scientifique - « comme son père, mais en plus grand ». Après avoir obtenu son diplôme, Leva entre à la Faculté de philologie.

Après dix ans d'absence, l'ancien voisin Dmitri Ivanovitch Yuvashov, que tout le monde appelle Oncle Dickens, un homme « clair, venimeux, n'attendant rien et libre », revient dans l'appartement des Odoevtsev après dix ans d'absence. Tout chez lui semble attirer Leva : son dégoût, sa sécheresse, sa dureté, son aristocratie des voleurs, sa sobriété envers le monde. Leva rend souvent visite à l'oncle Dickens, et même les livres qu'il emprunte à son voisin deviennent une reconstitution de son enfance.

Peu de temps après l'apparition de l'oncle Dickens, la famille Odoevtsev est autorisée à se souvenir de son grand-père. Leva apprend pour la première fois que son grand-père est vivant et regarde son beau jeune visage sur des photographies - l'un de ceux qui "nous blessent par sa différence inconditionnelle avec nous et son appartenance indéniable à une personne". Enfin, la nouvelle arrive que le grand-père revient d'exil et que le père va le rencontrer à Moscou. Le lendemain, le père revient seul, pâle et perdu. De personnes inconnues, Leva apprend peu à peu que dans sa jeunesse son père l'a abandonné, puis a complètement critiqué son travail afin d'obtenir un département « tiède ». De retour d'exil, le grand-père ne voulait pas voir son fils.

Lyova travaille elle-même sur « l’hypothèse du grand-père ». Il commence à lire les ouvrages de linguistique de son grand-père et espère même utiliser partiellement le système de son grand-père pour travail de cours. Ainsi, il tire quelque profit du drame familial et chérit dans son imaginaire une belle phrase : grand-père et petit-fils...

Grand-père reçoit un appartement dans une nouvelle maison à la périphérie et Leva se rend chez lui « avec un cœur tout neuf ». Mais au lieu de la personne qu'il a créée dans son imagination, Leva rencontre une personne handicapée au visage rouge et raide, qui surprend par son manque de spiritualité. Grand-père boit avec des amis, confus, Leva rejoint l'entreprise. L'aîné Odoevtsev ne croit pas avoir été emprisonné injustement. Il a toujours été sérieux et n’appartient pas à ces personnes insignifiantes qui ont d’abord été emprisonnées injustement et qui sont maintenant relâchées à juste titre. Il est offensé par la réhabilitation ; il estime que « tout cela » a commencé lorsque l'intellectuel a pour la première fois entamé une conversation avec le rustre à la porte, au lieu de lui enfoncer le cou.

Grand-père le remarque immédiatement caractéristique principale son petit-fils : Leva ne voit du monde que ce qui correspond à son explication prématurée ; le monde inexpliqué le conduit à la panique, que Leva prend pour une souffrance mentale, caractéristique uniquement d'une personne sensible.

Andreï Bitov

Maison Pouchkine

© Bitov A.G.

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Mais ce qui arrivera, c’est que nous n’existerons pas non plus.

Nom de la maison Pouchkine

Académie des Sciences !

Le son est clair et familier,

Pas un son vide pour le cœur !..

Ce qu'il faut faire?

Prologue ou chapitre écrit plus tard que le reste

Le matin du 11 juillet 1856, les domestiques de l'un des grands hôtels de Saint-Pétersbourg près de la gare Moskovskaya chemin de fer J’étais perplexe, et en partie même alarmé.

Quelque part, vers la fin du roman, nous essayions déjà de décrire cette fenêtre claire, ce regard céleste et glacial qui regardait à bout portant et sans ciller le 7 novembre les foules qui descendaient dans les rues... Même alors, il semblait que cette clarté n'était pas sans raison, qu'elle n'était presque pas forcée par des avions spéciaux, et aussi dans le sens qu'elle devra bientôt payer pour cela.

Et en effet, le matin du 8 novembre 196... a plus que confirmé ces prémonitions. Il se brouillait au-dessus de la ville disparue et flottait de manière amorphe avec les lourdes langues des vieilles maisons de Saint-Pétersbourg, comme si ces maisons étaient écrites avec de l'encre diluée, s'estompant à mesure que l'aube se levait. Et tandis que la matinée finissait d'écrire cette lettre, autrefois adressée par Pierre « pour contrarier un voisin arrogant », et maintenant plus adressée à personne et ne reprochant rien à personne, ne demandant rien, le vent tomba sur la ville. Il est tombé si à plat et d'en haut, comme s'il avait roulé le long d'une courbure céleste lisse, accélérant inhabituellement et facilement et entrant en contact avec le sol. Il est tombé comme ce même avion, après avoir volé... Comme si cet avion avait grandi, gonflé, volant hier, dévoré tous les oiseaux, absorbé tous les autres escadrons et, engraissé de métal et de la couleur du ciel, s'est écrasé au sol. , essayant toujours de planer et d'atterrir, s'est écrasé en contact. Un vent plat, aux couleurs d'un avion, soufflait sur la ville. Le mot enfant "Gastello" est le nom du vent.

Il a atterri dans les rues de la ville comme une piste d'atterrissage, a rebondi à nouveau lors d'une collision quelque part sur la flèche de l'île Vassilievski, puis s'est précipité avec force et silence entre les maisons humides, exactement sur le parcours de la manifestation d'hier. Ayant ainsi contrôlé l'abandon et le vide, il roula jusqu'à la place de devant, et, ramassant au vol une petite et large flaque d'eau, la projeta d'un bond contre le mur de jouets des tribunes d'hier, et, satisfait du bruit qui en résulta, s'est envolé vers le portail révolutionnaire et, décollant à nouveau du sol, s'est envolé large et abruptement, vers le haut... Et si c'était un film, alors à travers la place vide, l'une des plus grandes d'Europe, le « disperseur » des enfants perdus d'hier » le rattraperait encore et s'effondrerait, devenu complètement humide, éclaterait, révélant comme l'envers de la vie : sa structure secrète et pitoyable faite de sciure... Et le vent se redressa, s'envolant et triomphant, au-dessus de la ville, il a fait demi-tour et s'est précipité à travers la liberté pour glisser à nouveau vers la ville quelque part sur la Strelka, décrivant quelque chose, une boucle de Nesterov...

Il a donc repassé la ville, et derrière lui, à travers les flaques d'eau, une forte pluie de courriers s'est précipitée - le long des remblais si célèbres pour ses avenues, le long de la Neva gélatineuse gonflée avec des points ondulants de contre-courants et des ponts épars ; puis nous voulons dire comment il a secoué des barges mortes et un certain radeau avec un piledriver au large de la côte... Le radeau frottait contre des pieux inachevés, trempant le bois humide ; en face se trouvait la maison qui nous intéressait, un petit palais - aujourd'hui une institution scientifique ; dans cette maison au troisième étage, une fenêtre ouverte et cassée a claqué, et la pluie et le vent sont entrés facilement...

Il s'est envolé dans la grande salle et a couru après les pages manuscrites et dactylographiées éparpillées sur le sol - plusieurs pages collées à la flaque d'eau sous la fenêtre... Et toute son apparence (à en juger par les photographies sur verre et les textes accrochés aux murs, et les tables en verre avec les livres dépliés) du musée, salle d'exposition présentaient le tableau d'une défaite incompréhensible. Les tables avaient été déplacées de leur place correcte, suggérée par la géométrie, et se trouvaient ici et là, sous des angles étranges, l'une d'entre elles était même renversée, les pieds relevés, dans un éparpillement de verre brisé ; L'armoire gisait face contre terre, ses portes ouvertes, et à côté, sur les pages éparses, un homme gisait sans vie, le bras replié sous lui. Corps.

L'œuvre commence le récit de la vie de Leva Odoevtsev. Les ancêtres de notre personnage principal appartenaient à l'ancienne famille des princes Odoevsky. En conséquence, Leva en faisait également partie. Son grand-père a été en exil et en prison toute sa vie, et Léo, dès sa naissance, a également vécu à Sibérie lointaine. Cependant, cela ne dura pas longtemps et, après la guerre, il commença à vivre à Léningrad. Son père travaille comme chef d'un département à l'université où travaillait son grand-père. Leva est obsédé par le rêve de consacrer sa vie à la science et, par conséquent, après avoir obtenu son diplôme, il entre dans l'enseignement supérieur. établissement d'enseignement au département de philologie. Peu de temps après une longue absence, leur voisin revient, qui pour une raison quelconque s'appelle Oncle Dickens et il aime vraiment les jugements sévères et une attitude sobre envers le monde. Il s'arrête souvent pour emprunter des livres à lire.

Bientôt, la famille commence à parler de plus en plus souvent de son grand-père. Levushka examine les photographies anciennes avec une curiosité particulière. Un jour, ils apprennent que leur grand-père rentre à la maison et que son père va le rencontrer. Cependant, quand il revient le lendemain, il revient de mauvaise humeur. Il s'avère que son père ne voulait pas voir son fils parce qu'il l'avait abandonné uniquement pour faire carrière. Mais notre héros s’intéresse aux travaux linguistiques de son grand-père et souhaite appliquer son système dans ses travaux de test. Bientôt, il lui rend visite dans le nouvel appartement qui lui a été attribué après son retour et voit une personne complètement différente de celle qu'il imaginait dans ses pensées. C'était un homme en mauvaise santé, un peu grossier. De plus, lorsque Leva lui rendait visite, il buvait avec des amis. Il se joint à la conversation, d'où il entend le grand-père s'offusquer de la réhabilitation. Et bien sûr, tout a commencé avec la façon dont il... Personne intelligente Je me suis disputé avec un gars impoli. Le grand-père chasse son petit-fils qui tentait d'accuser son père de trahison.

Le temps passait. Après avoir obtenu son diplôme universitaire, Leva devient étudiant diplômé, après quoi il travaille à la Maison Pouchkine de l'Académie des sciences. Il avait une excellente réputation dans la société. Un jour, il a un incident désagréable où un collègue a signé les mauvais papiers et Leva doit le signaler. Cependant, de nombreux événements ont permis d’éviter cet épisode. Il y a des moments à la fois heureux et amers dans sa vie. Et après son retour de Moscou, il apprend que son ami a démissionné et que la réputation de Levin a été ruinée. Mais il n'y a pas prêté attention, car il pensait qu'il était plus sûr de travailler et de vivre inaperçu. Côté amour, il a tout sous contrôle. Parmi les trois femmes qui sympathisent avec lui, il préfère sortir avec Faina. Elle est plus âgée que lui, mais cela n'éloigne pas Leva d'elle. Il emprunte de l'argent à l'oncle Dickens pour emmener sa petite amie au restaurant. Bien que Faina le trompe, il ne peut pas la quitter. Un jour, il prend discrètement une bague à une femme dans l'espoir de la vendre. Ayant appris du bijoutier que le bijou ne vaut pas beaucoup d'argent, il le rend à Faina en lui disant qu'il l'a acheté d'occasion pour presque rien. Bientôt, Leva cesse de sortir avec elle.

Un jour, son ennemi juré, son camarade de classe Mitishatiev, Blank, Gottikh et Leva, après avoir bu, ont commencé à avoir une conversation sur divers sujets. Au cours de la conversation, ils ont commencé à se demander si Natalya aimait Pouchkine, au cours de laquelle Mitishatiev a commencé à insulter Faina. Leva n'a pas pu le supporter et l'a défié en duel. Après avoir tiré, notre héros voit quel gâchis ils ont fait. C'est bien que le technicien local et l'oncle Dickens aient nettoyé les lieux. L'encrier de Grigorovitch, jeté par la fenêtre, fut retrouvé et remis à sa place, et une copie du masque de Pouchkine fut apportée. La direction n'a aucune idée de rien et Leva est invité au bureau uniquement pour accompagner le voyage de l'écrivain américain. Alors qu'il fait visiter Léningrad à un étranger, celui-ci, debout sur le pont sur la Neva, se sent fatigué. Le roman nous apprend à nous développer spirituellement et à ne pas oublier les origines de la culture spirituelle.

Image ou dessin de Bits - Maison Pouchkine

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Incertitude surgit dès le début - le moment de l'action n'est pas clair : 196.. année. L'origine du héros n'est pas claire : est-il un descendant des Odoevsky ou est-il simplement leur homonyme ?

« Si ses parents devaient encore se souvenir et déterminer leur attitude à l'égard de leur nom de famille, alors c'était dans ces années anciennes, lorsque Leva n'était pas encore en vie ou qu'il était dans l'utérus. Mais Leva lui-même, aussi loin qu'il s'en souvienne, n'en avait plus besoin, et il était plus un homonyme qu'un descendant. Il était Leva"

Qui est le véritable père du personnage principal ? (Et encore une fois le double père, quand le châtiment arrive, quand il est écrasé par sa propre trahison, quand l'image de l'oncle Dickens s'agrandit et obscurcit son père... Car même si l'auteur se moque de Leva pour son jeu d'imagination juvénile, il lui-même n’a pas encore décidé définitivement que l’oncle Dickens n’est pas son père. Que n’arrive-t-il pas ?.. »). Malgré le fait que l'auteur semble donner des réponses sans ambiguïté à ces questions, il reste un sentiment d'euphémisme - d'où "culte de l'ambiguïté", généré par l’époque elle-même.

Leva Odoevtsev grandit dans un monde artificiellement illusoire, où tout semble respirer la décence et la noblesse, mais est en réalité basé sur le mensonge et l'égoïsme. Le véritable état des choses a été caché à Leva depuis l'enfance. Élevant Leva sur des idéaux abstraits, ses parents lui apprennent à ne pas remarquer « aristocratiquement » la réalité environnante. Leva est une personne désorientée, pas connaisseur de la vie, qui a grandi avec des mythes sur son propre pays et sa propre famille, et a assimilé les règles du jeu requises avec sa peau.

"Il maîtrisait lui-même le phénomène des comportements tout faits, des explications toutes faites, des idéaux tout faits"

Le monde de Leva est illusoire.

Il y a de nombreuses omissions dans le roman, que l’auteur lui-même souligne, par exemple une description des années scolaires de Leva.

Indices : Leva était censée témoigner dans une affaire dans laquelle un camarade était impliqué, mais elle est partie ; à son retour, il découvre que l'affaire a été étouffée, et que son camarade a disparu - il est arrêté :

« Il a été privé de la possibilité d'assister à toutes ces débats, et quand il a pu, tout a été décidé et son ami n'était plus là. Autrement dit, il était là, mais quelque part, plus à l'institut, et s'étant rencontré une fois dans la rue, il n'a pas serré la main de Leva et n'a pas semblé s'en apercevoir.

2. Au niveau de l'axiologie

Décanonisation : d'abord, la littérature et la critique littéraire ; deuxièmement, l'image d'un héros positif ; troisièmement, l'ère soviétique.

L’auréole qui entoure la critique littéraire et les sciences philologiques en général est dissipée par la description ironique de la « Maison Pouchkine » et la description de « l’environnement académique », ainsi que par le « récit » de l’article de Levina.

Les motifs, les héros et les intrigues caractéristiques de la littérature classique russe sont interprétés d'une manière nouvelle, réduite, voire même réduite. vulgarisé. Cette tendance se révèle le plus clairement dans l'utilisation de tels signes culturels de la littérature classique russe, comme « prophète », « héros de notre temps », « mascarade », « duel », « démons », « Cavalier de bronze », « coup de feu ».

L’image du « héros positif » est démystifiée, ce que Leva peut sembler être. Son personnage tout entier révèle la dualité, l’instabilité et la malléabilité amorphe. Odoevtsev n'est pas un scélérat - mais pas non plus une personne honnête ; pas un médiocre – mais pas non plus un chevalier de la science ; pas un plébéien, plutôt une personne raffinée - mais pas non plus un aristocrate d'esprit. Les pensées, les sentiments et le comportement du héros sont pour ainsi dire pris dans le cadre des exigences du système existant.

L’ère soviétique est ridiculisée et rabaissée, tandis que l’ère « Pouchkine » est exaltée.

Cependant, Leva est Personne positive aux yeux des autres - a une certaine « réputation ». Les frontières entre le bien et le mal, entre « idéal » et « anti-idéal » dans la conscience de l’époque sont floues.

L'amour et la haine se mélangent - l'amour pour Faina est plein de contradictions. Leva se soumet à Faina, qui le rend jaloux « de tout ce qui bouge », et se délecte de la soumission de Faina, de son pouvoir sur elle, acquis après « l’histoire de l’anneau ».

Les oppositions « rire-horreur », « beau-dégoûtant », « haut-bas » sont également floues. Le polylogue entre Mitishatiev, les « deux » Leva et Blank dans la section « Pauvre cavalier » est particulièrement frappant (en particulier l'épisode du polylogue sur Pouchkine l'Arabe : Pouchkine est un sémite noir).

L'opposition ontologique « Vie-mort » n'existe pas non plus : l'auteur ressuscite Leva après sa mort.

3. Au niveau de la composition

Fragmentation et principe d'installation arbitraire: malgré la symétrie incontestable et la structure en anneau de la « Maison Pouchkine », la composition de l'œuvre dispose d'un grand degré de liberté. Si nous omettons l'une des parties « insérées » (digressions lyriques dans l'esprit de Gogol et Chernyshevsky, œuvres d'« auteurs extérieurs » - articles de Leva et nouvelles de l'oncle Dickens, etc.), le roman ne perdra pas son exhaustivité inhérente , mais deviendra unilinéaire. Refusant un récit solide, continu et indivis qui a séquence chronologique, Les bits et les sections principales sont construits à partir de chapitres relativement complets et indépendants qui pourraient être échangés sans détruire l'œuvre. Le roman a plusieurs fins, dont certaines s’excluent mutuellement.

Le triomphe du principe déconstructionniste: l'espace et le temps artistiques du roman de Bitov sont ouverts, hétérogènes, alternatifs, les anciennes connexions sont détruites et de nouvelles connexions s'établissent dans le chaos, principalement à l'aide des digressions et des commentaires de l'auteur sur ce qui se passe, et non au moyen de l'intrigue et composition.

La disproportionnalité est souvent th : ​​l'action des première et deuxième sections se déroule en même temps, mais les événements ne se chevauchent pratiquement pas (la première section est « la dialectique de l'âme », la seconde est « une description de l'amour de Leva, le culte de la corps ») et couvre plusieurs décennies. Le temps artistique de la troisième section ne dure que quelques jours, le lieu artistique se limite à la Maison Pouchkine et ses environs. C'est un désaccord, une violation des proportions du chronotope.

La description des événements ne correspond pas au développement logique des événements, l'intrigue n'est pas contrôlée par des événements extérieurs, mais par la volonté de l'auteur. AVEC combinaison d'incongru: poète + alcoolique, scientifique + alcoolique, philosophie + consommation d'alcool, fins diverses, espace roman et « post-roman ».

4. Au niveau du genre

a) La marginalité se manifeste à la suite de la destruction des genres romanesques traditionnels ; nous avons devant nous une forme de « littérature intermédiaire » qui comprend la littérature, la théorie littéraire, la philosophie, les études culturelles et a perdu sa spécificité de genre. Il est impossible de distinguer la principale caractéristique du genre - le syncrétisme des genres. En même temps, c'est Travail littéraire, et la recherche littéraire et même culturelle, dans laquelle l'auteur lui-même réfléchit sur ce qui est écrit.

b) Dans le roman déclaration de renonciation à l'édification, sérieux, l'auteur lui-même le souligne à plusieurs reprises - la fictionnalisation de l'œuvre.

V) Sur le caractère intertextuel de l'œuvre J’y signale l’inclusion, à côté du texte de l’auteur, de nombreuses citations de classiques russes et étrangers. Cité par A. Pouchkine, M. Lermontov, N. Gogol, I. Tourgueniev, L. Tolstoï, F. Dostoïevski, F. Tyutchev, A. Fet, N. Chernyshevsky, A. Ostrovsky, A. Tchekhov, A. Blok, F Sologub, I. Bunin, V. Khlebnikov, V. Mayakovsky, etc. Emprunts et citations à la littérature étrangère : A. Dumas, C. Dickens, Mark Twain, E. Remarque. La particularité de la citation est que la plupart des citations ne vont pas au-delà programme scolaire(ceci est également noté par l'auteur dans les « Commentaires »).

Outre des textes littéraires, le texte contient des citations du « folklore soviétique », des clichés et des clichés soviétiques. Les citations sont souvent utilisées à des fins d’ironie et de parodie.

Le texte est saturé allusions extra-textuelles sur les événements de l'ère soviétique, des réminiscences sur les œuvres de classiques russes, soulignées par les noms de sections, parties, chapitres et épigraphes.

Le titre de la première section est « Pères et fils ( Roman de Léningrad)" est une référence au roman de Tourgueniev. Le titre de la deuxième partie, « Un héros de notre temps (version et variantes de la première partie) », nous renvoie au roman de Lermontov. Le titre de la troisième section « Le pauvre cavalier (Poème sur le petit hooliganisme) » est un jeu de mots, qui est un « mélange » des titres des œuvres de Pouchkine et de Dostoïevski « Le Cavalier de bronze » et « Les pauvres », l'épilogue "Le Matin de l'Apocalypse, ou le Peuple de Bronze" est la même chose.

« Prologue ou chapitre écrit plus tard que les autres » a pour titre « Que faire ? » et reproduit les titres de deux romans de Chernyshevsky. En général, la structure compositionnelle de la « Maison Pouchkine » rappelle en partie la composition « Que faire ? » : le récit commence par une description mort mystérieuse, puis une excursion dans le passé est faite (le contexte de la « mort »), puis il s'avère que la « mort » n'était pas la mort (ou l'était - cela dépend de la version de la fin).

Les textes des chapitres des sections et annexes nous renvoient soit au « Prophète » de Pouchkine et Lermontov et à « La folie » de Tioutchev, puis au « Fataliste » et « Mascarade » de Lermontov, puis aux « Démons » de Pouchkine et Dostoïevski et "Le Petit Démon" de Sologub, puis "Le Tir" et "Le Cavalier de bronze" de Pouchkine, puis "Les Pauvres" de Dostoïevski, puis "Les Trois Mousquetaires" de Dumas (Mme Bonacieux), puis aux anciens mythologie (« Achille et la Tortue »). Leur présence dans l’œuvre élargit considérablement l’espace culturel du roman, activant la pensée et l’imagination du lecteur, et contribue également à sauver le langage signifie. – la présence d'un large contexte culturel.

5. Au niveau de l'homme, de la personnalité, du héros, du personnage et de l'auteur

Leva est irrationnel dans ses actes et ses actions, il vit « avec le courant », il se caractérise par une vision du monde apocalyptique et une évasion. Leva est un personnage tragique. Son actions négatives l'emportent sur les positifs - d'où la déhéroïsation du personnage, manque d'idéal.

6. Au niveau esthétique

Souligné anti-esthétique, choc, outrance, défi, brutalité, cruauté du regard, soif de pathologie, anti-normativité, protestation contre les formes classiques de la beauté, les idées traditionnelles sur l'harmonie et la proportionnalité ;

Anti-esthétique et choquant : usage de grossièretés, description de beuveries, description des toilettes dans le couloir de l'oncle Dickens.

Défi : Les articles de Leva constituent un défi pour la critique littéraire moderne.

Violation des idées traditionnelles sur l'harmonie de la forme et du contenu: l'écrivain ne cherche pas à préserver l'illusion aux yeux du lecteur : c'est la vie, mais, au contraire, souligne constamment : ceci œuvre d'art, soumis à ses propres lois, est un texte.

7. Au niveau des principes et techniques artistiques

a) Inversion : inversion des noms d'œuvres classiques de l'art domestique et auteurs étrangers, une inversion de l'image de Dickens - du sublime (l'écrivain) au banal (oncle Mitya, cependant aussi écrivain).

b) Ironie : description de la Maison Pouchkine, ridicule fréquente de Leva par l'auteur, ironie de ses actions.

V) Le jeu comme mode d'existence dans la réalité et l'art: tout le roman peut être comparé jeu littéraire. L'auteur nous rappelle constamment que nous ne lisons pas des événements vrai vie, mais à propos des fictifs, qu'il ne faut pas sympathiser avec le héros, parce que... il est fictif. La forme d'interaction entre la littérature et la réalité est unique : la réalité décrite dans le roman et la littérature comme moyen de refléter la réalité sont si étroitement liées que le texte du roman lui-même devient réalité et que la réalité devient texte. On peut dire que le texte représente la réalité, car la réalité ne peut exister sans ce texte.

La capacité de cacher les vraies pensées et sentiments: l'auteur n'approfondit pas la psychologie des personnages, n'explique pas les motivations de leurs actions, on ne connaît pas leurs pensées - tout cela l'aide à former des « mystères de l'intrigue ».

Destruction du pathos: le ton ironique de la narration, les rappels constants que nous lisons « juste une œuvre littéraire », les jeux de sens, y compris les réflexions littéraires et les digressions dans le texte, la réflexion sur ce qui est écrit détruisent le pathétique du roman, et l'œuvre n'est plus perçu comme un roman littéraire traditionnel.

Littérature utilisée :

1. A. Bitova. Maison Pouchkine. – Saint-Pétersbourg : ABC : Azbuka-Classic, 2000.

2. I.S. Skoropanova. Littérature postmoderne russe : manuel. allocation. – M. : Flint : Science, 2001.

Autres exemples d'analyse de texte :

Et une analyse du poème de I. Brodsky « From Nowhere with Love »