هر چه تارهای صوتی کوتاهتر باشد، صدا کمتر می شود. تعیین نوع صدا این چگونه می تواند در زندگی روزمره مفید باشد؟

حنجره- بخش غضروفی اولیه دستگاه تنفسی در انسان و مهره داران زمینی بین حلق و نای در صداسازی نقش دارد.

از بیرون، موقعیت آن با بیرون زدگی غضروف تیروئید قابل توجه است - سیب آدم ( Adam's apple) بیشتر در ♂ توسعه یافته است.

غضروف حنجره:

اپی گلوت،
تیروئید،
کریکوئید،
دو اریتنوئید

هنگام بلع، اپی گلوت ورودی حنجره را می بندد.

از آریتنوئیدها تا تیروئید چین های مخاطی وجود دارد - تارهای صوتی (دو جفت از آنها وجود دارد و فقط جفت پایین در صداسازی نقش دارد). آنها با فرکانس 80-10000 ارتعاش در ثانیه نوسان می کنند. هرچه تارهای صوتی کوتاهتر باشد، صدا بلندتر و ارتعاشات مکررتر است.

رباط ها هنگام صحبت بسته می شوند، هنگام فریاد زدن مالش می دهند و ملتهب می شوند (الکل، سیگار کشیدن).

وظایف حنجره:

1) لوله تنفسی؛

آرام می ایستد، عمیق نفس می کشد، آواز می خواند

مفصل بندی- کار اندام های گفتاری که هنگام تلفظ یک صدای خاص انجام می شود. درجه وضوح تلفظ اصوات گفتاری مفصل بسته به موقعیت زبان، لب ها، آرواره ها و توزیع جریان صدا در حفره های دهان و بینی ایجاد می شوند.

لوزه ها- اندام های سیستم لنفاوی در مهره داران زمینی و انسان، واقع در غشای مخاطی حفره دهان و حلق. در محافظت از بدن در برابر میکروب های بیماری زا و در ایجاد ایمنی شرکت کنید.

نای

نای (نای)- بخشی از دستگاه تنفسی مهره داران و انسان، بین برونش و حنجره در جلوی مری. طول آن 15 سانتی متر است.دیواره قدامی شامل 18-20 نیم حلقه هیالین است که توسط رباط ها و ماهیچه ها به هم متصل شده اند و سمت نرم آن رو به مری است. نای با اپیتلیوم مژک دار پوشانده شده است که ارتعاشات مژک های آن ذرات گرد و غبار را از ریه ها وارد حلق می کند. به دو برونش تقسیم می شود - این یک دوشاخه است.

برونش

برونش- شاخه های لوله ای حامل هوا از نای.

احتمالاً هر فردی عاشق آواز خواندن است یا سعی می کند آواز بخواند. اگر هرگز آواز خواندن را یاد نگرفته اید یا تازه شروع به کار کرده اید، شاید به سادگی علاقه مند شوید که با اصطلاحات آوازی آشنا شوید و چیز جدیدی را برای خود یاد بگیرید. خوب، اگر می خواهید آواز را به طور حرفه ای تمرین کنید، پس فقط باید ساختار دستگاه کاری خود را حداقل به طور کلی بدانید. دانش مسیر موفقیت شما را در آواز کوتاه می کند و شما را از بسیاری از مشکلات محافظت می کند. اطلاعات دقیق به شما کمک می کند اطلاعات را "فیلتر" کنید و به همه مشاوران بی رویه اعتماد نکنید. علاوه بر این، با تجسم بخشیدن به جزئیات در ذهن خود، انجام یک عمل بسیار آسان تر است.

مانوئل گارسیا، بزرگ‌ترین معلم قرن نوزدهم، می‌نویسد: «صدای انسان نتیجه کار هماهنگ کل دستگاه صوتی است.»
دستگاه آواز است سیستم پیچیدهکه شامل بسیاری از اندام ها می شود.
حنجره نقش عمده ای در تولید صدا دارد. موقعیت آرام و آزاد حنجره "مناسب ترین" برای آواز خواندن در نظر گرفته می شود. در اینجا، هوایی که توسط ریه ها به بیرون رانده می شود، در مسیر خود با تارهای صوتی بسته برخورد می کند و باعث ارتعاش آنها می شود.

تارهای صوتی می توانند بلند یا کوتاه، ضخیم یا نازک باشند. حنجره شناسان دریافته اند که رباط های صداهای پایین بلندتر از رباط های صداهای بلند هستند. با این حال، کاروسو، یک تنور، تارهای باس داشت.
تارهای صوتی ارتعاشی یک موج صوتی تولید می کنند. اما برای اینکه انسان حرف یا کلمه ای را تلفظ کند، مشارکت فعال لب ها، زبان، کام نرم و ... لازم است، فقط کار هماهنگ همه اندام های صوتی، صداهای ساده را به آواز تبدیل می کند.
حفره بینی نیز نقش مهمی دارد. همراه با سینوس های پارانازال در شکل گیری صدا شرکت می کند. در اینجا صدا تقویت می شود، صدا و صدای بی نظیری به آن داده می شود. برای تلفظ صحیحوضعیت حفره بینی و سینوس های پارانازال برای صداهای گفتاری و صدای صدا از اهمیت ویژه ای برخوردار است. این فردیت آنهاست که به هر فرد صدای منحصر به فردی می دهد.
جالب است که حفره‌های قسمت جلویی جمجمه انسان کاملاً از نظر هدف با رگ‌های صوتی دیواره‌شده در آمفی‌تئاترهای روم باستان مطابقت دارد و همان وظایف تشدید کننده‌های طبیعی را انجام می‌دهد.
مکانیسم صداسازی صحیح بر اساس حداکثر استفاده از رزونانس است.
تشدید کننده در درجه اول یک تقویت کننده صدا است.
تشدید کننده صدا را تقویت می کند و عملاً به انرژی اضافی از منبع صدا نیاز ندارد. استفاده ماهرانه از قوانین رزونانس، دستیابی به قدرت صدای بسیار زیاد تا 120-130 دسی بل، خستگی ناپذیری شگفت انگیز را امکان پذیر می کند و علاوه بر این، غنای ترکیب آواز، فردیت و زیبایی صدای آواز را تضمین می کند.
در آموزش آوازی، دو تشدید کننده وجود دارد: سر و سینه. در بالا در مورد رزوناتور سر صحبت کردیم.
طنین انداز پایینی قفسه سینه به صدای آواز تون های پایین تری می دهد و آن را با زنگ های ملایم و متراکم رنگ می کند. کسانی که صدای پایین دارند باید بیشتر از تشدید کننده سینه استفاده کنند و کسانی که صدای بلند دارند باید از رزوناتور سر استفاده کنند. اما برای هر صدا استفاده از رزوناتورهای سینه و سر مهم است.
معلم آلمانی Yu. Gey معتقد است که "ارتباط تشدید کننده های سینه و سر با کمک تشدید کننده بینی امکان پذیر است که او آن را "پل طلایی" می نامد.
تنفس خواننده نقش مهمی دارد.
تنفس سیستم انرژی دستگاه آوازی خواننده است. تنفس نه تنها تولد صدا را تعیین می کند، بلکه قدرت آن، سایه های پویا، تا حد زیادی تن، زیر و بم و بسیاری موارد دیگر را تعیین می کند.
در فرآیند آواز خواندن، تنفس باید با کار تارهای صوتی تنظیم و سازگار شود.
این ایجاد می کند شرایط بهتربرای ارتعاش آنها، فشار هوا را که برای دامنه خاص، فراوانی انقباضات و بسته شدن تارهای صوتی لازم است، حفظ می کند. استاد مازتی در نظر گرفت یک شرط ضروریآواز خواندن توانایی کنترل آگاهانه تنفس."

چگونه می توانید عضلات تنفسی خود را توسعه دهید؟

خواننده نیاز به توسعه "پلاستیکی" تنفس، قدرت، و کنترل آزادانه آن دارد. تمرینات تنفسی. در زمان‌های گذشته، معلمان آواز ایتالیایی شمعی روشن را به دهان دانش‌آموز می‌گرفتند. شعله در حال نوسان یا خاموش شدن نشان می دهد که دانش آموز بدون استفاده از آن هوای بیش از حد را بازدم می کند. کلاس ها با شمع ادامه یافت تا تکنیک تنفس آوازی به کمال رسید. علاوه بر این گونه تمرینات با شمع، می توانید تمرینات با کتاب را توصیه کنید که در حالت خوابیده روی شکم قرار می گیرند و با نیروی دیافراگم بلند می شوند.

چگونه این می تواند مفید باشد در زندگی روزمره?

"تنفس زندگی است!" - ضرب المثل می گوید. یوگی ها می گویند: "اگر خوب نفس بکشید، مدت زیادی روی زمین زندگی خواهید کرد." اگر زمان و حوصله ندارید تا به طور منظم تمرینات تنفسی را مطابق با سیستم یوگا انجام دهید، تجارت را با لذت ترکیب کنید - آواز بخوانید! تنفس کامل صوتی بسیار شبیه به تمرینات تنفسی یوگی است و فواید مشابهی دارد:

از بیماری های اندام های تنفسی محافظت می کند، آبریزش بینی، سرماخوردگی، سرفه، برونشیت و غیره را برطرف می کند. خون را با اکسیژن اشباع می کند، به این معنی که خون را تمیز می کند و ایجاد یک سینه باریک به عملکرد طبیعی معده و کبد کمک می کند (انقباضات دیافراگم همراه با حرکت ریتمیک ریه ها "ماساژ سبک" اندام های داخلی را انجام می دهد) عملکرد بدن را بازیابی می کند، بنابراین یک فرد چاق وزن کم می کند و یک فرد خیلی لاغر وزن اضافه می کند.

و تعجب آور نیست که درس های آواز به شما کمک می کند تا تکنیک های تنفس را روی و زیر آب تسلط پیدا کنید، زیرا اساس شنا همان تنفس ریتمیک عمیق است.

تنفس همراه با آواز خواندن برای یک خواننده مهم است. نکته اصلی برای یک خواننده نه نیروی تنفس است، نه میزان هوایی که ریه هایش وارد می کند، بلکه این است که چگونه این نفس نگه داشته می شود و صرف می شود، چگونه بازدم در هنگام آواز خواندن تنظیم می شود، یعنی اینکه چگونه کار آن با دیگران هماهنگ می شود. اجزای دستگاه صوتی
یادگیری زیبا و صحیح آواز خواندن آسان نیست. یک خواننده در مقایسه با سایر نوازندگان مجری، در کنترل خود مشکل دارد. ابزار پخش صدا - دستگاه صوتیبخشی از بدن اوست و خواننده صدای خود را با اطرافیانش متفاوت می شنود. در طول تمرین، طنین انداز و سایر احساسات مرتبط با آواز خواندن برای او جدید و ناآشنا است. بنابراین، یک خواننده نیاز به دانستن و درک زیادی دارد.

"آواز خواندن یک فرآیند آگاهانه است و همانطور که بسیاری معتقدند خود به خود نیست" - .
سه نوع صدای آواز برای زنان و مردان وجود دارد: بلند، متوسط و پایین.
صداهای بلند به ترتیب سوپرانو برای زنان و تنور برای مردان، صداهای میانی به ترتیب میزانسن و باریتون و صداهای پایین کنترالتو و باس هستند.
علاوه بر این، هر گروه از صداها دارای تقسیمات دقیق تری هستند:

· سوپرانو - نور (coloratura)، غنایی، غنایی-دراماتیک (اسپینتو)، دراماتیک؛

· میزانسن و کنترالتو به خودی خود انواعی هستند.

· تنور-آلتینو، غنایی (دی-گرازیا)، متزوی-ویژگی (اسپینتو)، دراماتیک (دی-فورزا).

· باریتون غنایی و نمایشی.

· بیس بالا (کانتانتو)، مرکزی، کم (profundo).

تعریف صحیح ماهیت داده های صوتی، کلید توسعه بیشتر آن است. و انجام این کار همیشه آسان نیست. دسته بندی های واضحی از صداها وجود دارد که باعث نمی شود کسی در ماهیت آنها شک کند. اما برای بسیاری از خوانندگان (نه فقط مبتدیان) تعیین فوری شخصیت صدای آنها می تواند دشوار باشد.

لازم به یادآوری است که هنگام جستجوی صدای طبیعی و احساسات صوتی مناسب، ثبت میانی همه صداهای آوازخوانی راحت تر است.
صحنه سازی صدای شما در مورد شناسایی ماهیت آن و کسب حق است تکنیکآواز خواندن

وجود فناوری صوتی خوب، قابل اعتماد و امیدوارکننده به این واقعیت منجر می شود که شاخص های آکوستیک صدا - صدا، پرواز، قدرت صدا، محدوده دینامیکی و غیره - در نتیجه "کوک کردن" صدا در فرآیند آواز خواندن بهبود می یابد. .
اومبرتو ماستی معتقد بود که «حجم کوچک و قدرت صدای کوچک کاملاً انحصاری نیست تحصیلات حرفه ایاو معتقد بود که با درمان مناسب و آموزش خوب، صدا می تواند قدرت پیدا کند و در محدوده توسعه یابد.
صدا به ندرت "در سطح" است. بیشتر اوقات ، منابع آن به دلیل استفاده نادرست از دستگاه صوتی ، توسعه نیافتگی آن پنهان می شود و فقط در فرآیند آموزش ، هنگامی که صدا رشد می کند ، مزایا ، غنا و زیبایی صدا برای ما روشن می شود.

تحقیق علمی.

مردم از زمان ارسطو و جالینوس می دانستند که صدای انسان در حنجره شکل می گیرد. تنها پس از اختراع لارنگوسکوپ (1840) و آثار کلاسیک M. Garcia (gg.) مشخص شد که صدای صدا نتیجه ارتعاش دوره ای لبه های تارهای صوتی است که در زیر تارهای صوتی رخ می دهد. تأثیر یک جریان تنفسی هوا به عنوان یک فعال نیروی عاملدر این فرآیند (ارتعاش: بسته شدن و باز شدن تارهای صوتی) فشار جریان هوا ظاهر می شود. این "نظریه میوالاستیک" M. Garcia است.

دانشمند رائول هوسون در سال 1960 نظریه جدیدی به نام "عصب حرکتی" را مطرح کرد که ماهیت آن به شرح زیر است: تارهای صوتی (چین های) یک فرد تحت تأثیر یک جریان هوای عبوری مانند همه به طور غیرفعال ارتعاش نمی کنند. ماهیچه های بدن انسان، تحت تأثیر هوایی که از تکانه های جریان زیستی سیستم عصبی مرکزی می آید، به طور فعال منقبض می شوند. فرکانس تکانه ها به شدت به وضعیت عاطفی فرد و فعالیت غدد درون ریز بستگی دارد (صدای زنان یک اکتاو بالاتر از صدای مردان است). اگر شخصی شروع به آواز خواندن کند، طبق گفته هوسون، تنظیم زیر و بم لحن اصلی توسط "قشر مغز" شروع می شود.

دستگاه صوتی انسان یک دستگاه بسیار پیچیده است و مانند هر دستگاه پیچیده، ظاهراً نه یک، بلکه چندین مکانیسم تنظیمی دارد، تا حدی مستقل از یکدیگر، که توسط یک مرکز کنترل می شود. سیستم عصبی. و به همین دلیل است که هر دوی این نظریه ها ارزشمند هستند.

صدای صدای شخص نوعی انرژی است. این انرژی که توسط دستگاه آواز خواننده تولید می‌شود، باعث می‌شود که مولکول‌های هوا به طور دوره‌ای با فرکانس و قدرت خاصی ارتعاش کنند: هر چه بیشتر مولکول‌ها ارتعاش کنند، صدا بالاتر می‌رود و هر چه دامنه ارتعاش آنها بیشتر باشد، صدا قوی‌تر می‌شود. ارتعاشات صوتیدر هوا با سرعت 340 متر در ثانیه پخش می شوند. دستگاه صوتی یک دستگاه آکوستیک زنده است و بنابراین، علاوه بر قوانین فیزیولوژیکی، از تمام قوانین آکوستیک و مکانیک نیز تبعیت می کند.

بنابراین، آنها چگونه مرتب شده اند؟ اندام های صوتیشخص

آنها بر اساس دیافراگم- سپتوم عضلانی تاندون (سد توراکو شکمی) که حفره قفسه سینه را از حفره شکمی جدا می کند. دیافراگم پایه و اساس زنده برای یک ساز کامل و کامل است. دیافراگم یک اندام عضلانی قدرتمند است که به دنده های تحتانی و ستون فقرات متصل است. در حین استنشاق، عضلات دیافراگم منقبض می شوند و حجم قفسه سینه افزایش می یابد. اما ما نمی توانیم دیافراگم را احساس کنیم، زیرا حرکت آن در هنگام تنفس و تشکیل صدا در سطح ناخودآگاه رخ می دهد.
حفره سینهکه توسط دنده ها و مهره های سینه ای محافظت می شود، حاوی اندام های حیاتی است - ریه ها، قلب، نای، مری.

ریه ها- مانند دم های ارگ واقعی، در تولید صدا شرکت می کنند و جریان هوای لازم را ایجاد می کنند. هوا از ریه ها به سمت برونش ها، نازک و شبیه به شاخه های درخت. سپس به هم می پیوندند و نای را تشکیل می دهند که به صورت عمودی بالا می رود. نای- از نیم حلقه های غضروفی تشکیل شده است، کاملا متحرک است و به حنجره متصل است.

حنجرهعملکرد سه گانه - تنفسی، محافظتی و صوتی را انجام می دهد. اسکلت آن از غضروف تشکیل شده است که توسط مفاصل، رباط ها و ماهیچه ها به یکدیگر متصل می شوند و به همین دلیل دارای تحرک هستند. بزرگترین غضروف حنجره غضروف تیروئید است و اندازه آن تعیین کننده اندازه حنجره است. صدای پایین مردانه با یک حنجره بزرگ مشخص می شود که بر روی سطح گردن به شکل سیب آدم بیرون زده است. باز شدن فوق العاده حنجره، به اصطلاح ورودی حنجره توسط غضروف متحرک حنجره تشکیل می شود - اپی گلوت. هنگام تنفس، حنجره آزاد است و هنگام بلع، لبه آزاد اپی گلوت به عقب خم می شود و دهانه حنجره را می بندد. در طول آواز، ورودی حنجره توسط اپی گلوت پوشانده می شود. حنجره معمولاً در سطح عمودی بسیار متحرک است.

که در در وسط حنجره باریک می شود و در باریک ترین مکان دو تا افقی وجود دارد چین خوردگی،یا - رباط هادهانه بین آنها گلوت نامیده می شود. بالای تارهای صوتی قرار دارد - بطن های حنجره،که بالای هر کدام یک چین موازی با تارهای صوتی وجود دارد. چین‌های بطنی فوقانی چین‌های کاذب نامیده می‌شوند و از بافت همبند شل، غدد و عضلات ضعیف تشکیل شده‌اند. غدد موجود در این چین ها هیدراتاسیون تارهای صوتی را تامین می کنند که برای صدای آواز بسیار مهم است. در حین تولید صدا، تارهای صوتی به هم می پیوندند یا بسته می شوند و شکاف بسته می شود. رباط ها با پارچه متراکم و مرواریدی رنگ پوشیده شده اند. رباط ها می توانند طول، ضخامت و در قسمت هایی ارتعاش کنند که به صدای خواننده رنگ های متنوع، غنای صدا و تحرک می دهد.
صدا در حفره بالای حنجره، در حلق طنین انداز می شود .

حلقکاملا حجیم شکل نامنظم. حلق از کام جدا می شود، به اصطلاح مخمل. یک زبان کوچک در پشت کام به نظر می رسد که یک قوس دوتایی را تشکیل می دهد. اندازه حلق می تواند به دلیل حرکات زائد و زبان تغییر کند. همچنین برای تولید صدای مناسب دارای پراهمیتمفصل بندی ساختار دستگاه آوازی دارد ویژگیهای فردیدر هر مورد جداگانه

بنابراین، رویکرد آموزشی به هر خواننده نیز بسیار فردی است. هنگام کار با خواننده، وضعیت فیزیکی دستگاه صوتی، ساختار فیزیولوژیکی و ویژگی های شخصی خواننده، روانی و حالت عاطفی. و بر اساس ایده دریافت شده، یک برنامه فردی ترسیم می شود

وظیفه اصلی معلم این است که برای هر خواننده دقیقاً آنچه را که از مجموعه تمرینات معمول خود نیاز دارد انتخاب کند. این لحظه. یا، اگر هیچ یک از این تمرین ها توسط دانش آموز به درستی درک نشد، دقیقاً آنچه را برای یک خواننده تازه کار قابل درک است، در پرواز بداهه بنویسید. مهم این است که خواننده احساس کند می تواند به نتیجه درست برسد، صدایش بهتر به نظر می رسد. او باید از درس های آواز خود لذت ببرد.
بدون شک معلم باید مواظب باشد که نتیجه موفقیت آمیز را به زور نگیرد. نکته اصلی این است که دانش آموز هنگام آواز خواندن احساس خوشایند را درک کرده و به یاد می آورد و توانایی های خود را احساس می کند. دفعه بعد سعی خواهد کرد تمام لحظات موفق خود را به یاد بیاورد و بازتولید کند.

بسیاری از معلمان آواز توصیه می کنند که صدا را در معده، روی دیافراگم، در نوک بینی، در پیشانی، در پشت سر... در هر جایی، اما نه در گلو، جایی که تارهای صوتی قرار دارند، احساس کنید. اما این یک نکته کلیدی در طراحی دستگاه صوتی است! صدا دقیقاً روی تارها متولد می شود.

اگر می خواهید نحوه صحیح آواز خواندن را یاد بگیرید، این مقاله به شما کمک می کند تا ساختار دستگاه آواز را بهتر درک کنید!

فیزیولوژی صدا - ارتعاشات تارهای صوتی.

از درس فیزیک به یاد بیاوریم: صدا یک موج است، اینطور نیست؟ بر این اساس، صدا یک موج صوتی است. امواج صوتی از کجا می آیند؟ آنها زمانی ظاهر می شوند که یک "جسم" در فضا نوسان می کند، هوا را تکان می دهد و یک موج هوا را تشکیل می دهد.

صدا مانند هر موجی دارای حرکت است. صدا باید به جلو فرستاده شود حتی زمانی که شما آرام می خوانید.در غیر این صورت، موج صوتی به سرعت محو می شود، صدا کند یا تنش به نظر می رسد.

اگر آواز مطالعه می‌کنید، اما هنوز نمی‌دانید تارهای صوتی چگونه هستند و کجا هستند، ویدیوی زیر را باید تماشا کنید.

ساختار دستگاه صوتی: نحوه کار تارها و صدا

نفس می کشیم، حجم ریه ها افزایش می یابد.
با بازدم، دنده ها به تدریج باریک می شوند و...
هوا از طریق نای و برونش ها به سمت حلق، جایی که تارهای صوتی متصل می شوند، بالا می رود.
هنگامی که جریانی از هوا به تارهای صوتی برخورد می کند، آنها شروع به ارتعاش می کنند: بسته شدن و باز شدن صدها بار در ثانیه و ایجاد لرزش در گلو.
امواج صوتی از ارتعاش تارهای صوتی مانند دایره هایی روی آب در سراسر بدن پخش می شوند.
و سپس موج صوتی متولد شده را با توجه خود به تشدید کننده ها هدایت می کنیم - به بینی، دهان، ارتعاشاتی را در سر، قفسه سینه، صورت، پشت سر احساس می کنیم ...
ما موج طنین دار صدا را با زبان و لب با استفاده از دیکشنری و بیان به حروف صدادار و صامت فرموله می کنیم.
دهانمان را پر از صدا می کنیم، با لبخندی باز به جلو رها می کنیم و... آواز می خوانیم!

خطا در عملکرد تارهای صوتی.

ساختار دستگاه صوتی شامل تمام مراحلی است که در بالا توضیح داده شد. اگر حداقل یکی از آنها مشکل داشته باشد، یک و رایگان دریافت نخواهید کرد صدای زیبا. اغلب، خطاها در مرحله اول یا دوم رخ می دهند، زمانی که ما... رباط ها نباید با بازدم مبارزه کنند! هر چه جریان هوایی که بازدم می کنید نرمتر باشد، ارتعاشات تارهای صوتی نرمتر است، صدا یکنواخت تر و زیباتر به نظر می رسد.

اگر جریان تنفس کنترل نشود، جریان کنترل نشده هوا در یک موج بزرگ در یک زمان خارج می شود. تارهای صوتی قادر به مقابله با چنین فشاری نیستند. بسته نشدن رباط ها وجود خواهد داشت. صدا کند و خشن خواهد بود. بالاخره هر چه رباط ها سفت تر باشند، صدا بلندتر می شود!

و برعکس، اگر بازدم خود را نگه دارید و هیپرتونیکی دیافراگم (گیره) رخ می دهد. هوا عملاً به سمت رباط ها جریان نمی یابد و آنها باید به خودی خود ارتعاش کنند و از طریق نیرو به یکدیگر فشار بیاورند. و بدین ترتیب پینه ها را بمالید. آنها گره هایی روی تارهای صوتی هستند. در همان زمان، هنگام آواز خواندن، احساسات دردناک ایجاد می شود - سوزش، درد، اصطکاک.اگر دائماً در این حالت کار کنید، تارهای صوتی خاصیت ارتجاعی خود را از دست می دهند.

البته چیزی به نام «کمربند زدن» یا جیغ صوتی وجود دارد و با حداقل بازدم انجام می شود. رباط ها خیلی محکم بسته می شوند صدای بلند. اما تنها پس از درک آناتومی و فیزیولوژی صدا می توانید با استفاده از این تکنیک به درستی آواز بخوانید.

تارهای صوتی و حنجره اولین سازهای صوتی شما هستند. درک نحوه کار دستگاه صدا و آواز به شما امکانات بی حد و حصری می دهد - می توانید رنگ ها را تغییر دهید: با صدای قوی تر آواز بخوانید، اکنون زنگ و پرواز، اکنون با ملایمت و احترام، اکنون با رنگ زنگ فلزی، اکنون با نیم زمزمه ای که لمس می کند. روح مخاطب... .

حدود 15 عضله حنجره وظیفه حرکت رباط ها را بر عهده دارند!و در ساختار حنجره نیز غضروف های مختلفی وجود دارد که بسته شدن مناسب رباط ها را تضمین می کند.

جالب است! چیزی از فیزیولوژی صدا.

صدای انسان منحصر به فرد است:

صدای افراد متفاوت است زیرا هر یک از ما طول و ضخامت تارهای صوتی خود متفاوت است. مردان رباط های بلندتری دارند و به همین دلیل صدای آنها پایین تر به نظر می رسد.
ارتعاشات تارهای صوتی خواننده ها از حدود 100 هرتز (صدای پایین مرد) تا 2000 هرتز (صدای بلند زن) متغیر است.
طول تارهای صوتی به اندازه حنجره افراد بستگی دارد (هرچه حنجره بلندتر باشد، تارها بلندتر هستند)، بنابراین مردان برخلاف زنان با حنجره کوتاه، تارهای بلندتر و ضخیم تری دارند.
رباط‌ها می‌توانند کشیده و کوتاه شوند، ضخیم‌تر یا نازک‌تر شوند، به دلیل ساختار خاص ماهیچه‌های صوتی، که هم طولی و هم مورب هستند، فقط در لبه‌ها یا در تمام طول بسته می‌شوند - از این رو رنگ صدا و قدرت متفاوت است. صدا.
در مکالمه ما فقط استفاده می کنیم یک دهم محدودهیعنی تارهای صوتی در هر فرد ده برابر بیشتر می توانند کشیده شوند و صدا ده برابر صدای گفتاری به گوش می رسد، این در خود طبیعت ذاتی است! اگر این را درک کنید، آسان تر خواهد بود.
تمرینات برای خوانندگان تارهای صوتی را الاستیک می کند و باعث کشش بهتر آنها می شود. با خاصیت ارتجاعی رباط ها محدوده صداافزایش.
برخی از تشدید کننده ها را نمی توان تشدیدگر نامید، زیرا آنها باطل نیستند. به عنوان مثال، قفسه سینه، پشت سر، پیشانی - آنها طنین انداز نیستند، اما از موج صوتی صدا می لرزند.
با کمک طنین صدا می توانید یک لیوان را بشکنید و کتاب رکوردهای گینس موردی را توصیف می کند که در آن یک دختر مدرسه ای با استفاده از قدرت صدای خود بالای سر و صدای هواپیمای بلندش فریاد می زد.
حیوانات نیز دارای تارهای صوتی هستند، اما فقط انسان می تواند صدای خود را کنترل کند.
صدا در خلاء حرکت نمی کند، بنابراین ایجاد حرکت بازدم و دم برای تولید صدا در هنگام ارتعاش تارهای صوتی مهم است.

طول و ضخامت تارهای صوتی شما چقدر است؟

برای هر خواننده مشتاقی مفید است که با یک متخصص صدا و صدا (پزشکی که صدا را درمان می کند) به یک قرار ملاقات برود. قبل از شروع اولین درس آواز شاگردان را نزد او می فرستم.

متخصص صدا و صدا از شما می خواهد که آواز بخوانید و از فناوری استفاده کنید تا به شما نشان دهد صدای شما چگونه کار می کند و تارهای صوتی شما چگونه در طول فرآیند آواز کار می کنند. او به شما خواهد گفت که تارهای صوتی چقدر طولانی و ضخیم هستند، چقدر خوب بسته می شوند، چه فشار زیر گلوتی دارند. دانستن همه اینها برای استفاده بهتر از دستگاه صوتی شما مفید است. خوانندگان حرفه ای سالی یک یا دو بار برای نگهداری پیشگیرانه به فونیاتور مراجعه می کنند - تا مطمئن شوند که همه چیز با رباط هایشان خوب است.

ما عادت کرده ایم که از تارهای صوتی خود در زندگی استفاده کنیم؛ متوجه ارتعاشات آنها نمی شویم. و آنها حتی زمانی که ما سکوت می کنیم کار می کنند.بی جهت نیست که آنها می گویند که دستگاه صوتی تمام صداهای اطراف ما را تقلید می کند. به عنوان مثال، تراموا در حال عبور، مردمی که در خیابان فریاد می زنند، یا صدای باس بلندگوهای یک کنسرت راک. بنابراین گوش دادن به موسیقی با کیفیت روی تارهای صوتی شما تاثیر مثبت می گذارد و سطح صدای شما را بهبود می بخشد. و تمرین‌های بی‌صدا برای خواننده‌ها (تعدادی وجود دارد) صدای شما را آموزش می‌دهند.

معلمان آواز دوست ندارند فیزیولوژی صدا را برای دانش آموزان خود توضیح دهند، اما بیهوده! آنها می ترسند که دانش آموز با شنیدن نحوه بستن صحیح تارهای صوتی ، شروع به خواندن "روی تارها" کند ، صدا سفت می شود.

در مقاله بعدی تکنیکی را بررسی خواهیم کرد که به شما کمک می کند به راحتی صدای خود را کنترل کنید و فقط به این دلیل که تارهای صوتی شما به درستی کار می کنند نت های بالا را بزنید.

قدیمی ترین ساز موسیقی صدا است. و رباط ها جزء اصلی آن هستند. همیشه هنگام آواز خواندن احساس کنید تارهای صوتی شما کار می کنند! صدای خود را مطالعه کنید، بیشتر کنجکاو باشید - ما خودمان توانایی های خود را نمی دانیم. و مهارت های صوتی خود را هر روز تقویت کنید.

در اخبار وبلاگ O VOCALE مشترک شوید، جایی که به زودی یک هک کوچک زندگی ظاهر می شود که چگونه در هنگام تنفس تارهای صوتی خود را به درستی می بندید.

دوستش خواهی داشت:

توسعه صدا همیشه نیاز به تشخیص صحیح نوع آن دارد. تشخيص صحيح - تشخيص صحيح نوع صدا در شروع تمرين از شروط تشكيل صحيح آن است. در شکل‌گیری شخصیت صدا، نه تنها عوامل اساسی، بلکه سازگاری‌ها، یعنی مهارت‌ها و عادت‌های اکتسابی نیز نقش دارند.

هنگامی که یک خواننده تازه کار، با کپی برداری از یک هنرمند مورد علاقه، با صدایی که برای او غیرمعمول است آواز می خواند، "باس"، "تنور" و غیره، در اغلب موارد به راحتی قابل تشخیص و تصحیح گوش است. در این صورت، ویژگی طبیعی و طبیعی صدا به وضوح آشکار می شود. با این حال، مواردی وجود دارد که صدا طبیعی، آرام، اساساً درست به نظر می رسد، و در عین حال شخصیت آن متوسط و ناشناس باقی می ماند.

تعیین نوع صدای شما باید بر اساس تعدادی ویژگی باشد. این ویژگی‌ها شامل کیفیت‌های صوتی مانند تامر، دامنه، محل نت‌های انتقالی و تن‌های اولیه، توانایی حفظ تزیتورا، و همچنین ویژگی‌های ساختاری، به‌ویژه ویژگی‌های آناتومیکی و فیزیولوژیکی دستگاه صوتی است.

طناب و دامنه معمولاً در طول آزمون‌های پذیرش مشخص می‌شوند، اما نه یکی و نه علامت دیگری به طور جداگانه نمی‌توانند با قطعیت به ما بگویند که یک دانش‌آموز چه نوع صدایی دارد. این اتفاق می افتد که تایم برای یک نوع صدا صحبت می کند، اما محدوده با آن مطابقت ندارد. تن صدا به راحتی با تقلید یا آواز خواندن نادرست تغییر شکل می دهد و می تواند حتی یک گوش حساس را فریب دهد.

همچنین صداهایی با دامنه بسیار گسترده وجود دارند که نت هایی را برای این نوع صدا ثبت می کنند. از سوی دیگر، کسانی نیز هستند که برد کوتاهی دارند که به لحن لازم برای آواز خواندن در یک شخصیت صدای معین نمی رسد. دامنه چنین خوانندگانی اغلب در یک انتها کوتاه می شود، یعنی یا چند نت در قسمت بالایی آن وجود ندارد یا در قسمت پایین. به ندرت پیش می آید که در دو انتها باریک شود.

ما داده های اضافی را برای کمک به طبقه بندی صدا از تجزیه و تحلیل یادداشت های انتقال به دست می آوریم. انواع مختلف صداها صداهای انتقالی در زیر و بم های مختلف دارند. این همان چیزی است که معلم برای تشخیص دقیق تر نوع صدا استفاده می کند.

نت های انتقالی معمولی که در بین خوانندگان مختلف نیز متفاوت است:

تنور - E-F-F-sharp - G از اکتاو اول.
باریتون - D-E-flat - E از اکتاو اول.
باس - A-B - B-فلت کوچک C-C-شارپ اکتاو اول.
سوپرانو - E-F-F-شارپ اکتاو اول.
Mezzo-soprano C-D-D-Sharp اکتاو اول.

برای زنان، این انتقال ثبت معمولی در انتهای پایین محدوده و برای مردان در انتهای بالایی قرار دارد.

علاوه بر این ویژگی، صداهای به اصطلاح اولیه یا صداهایی که راحت ترین و طبیعی ترین صدا را برای یک خواننده خاص به صدا در می آورند، می توانند در تعیین نوع صدا کمک کنند. همانطور که در تمرین ثابت شده است، آنها اغلب در قسمت میانی صدا یافت می شوند، یعنی برای یک تنور در منطقه تا اکتاو اول، برای یک باریتون - در ناحیه A کوچک، برای یک باس - F از یک اکتاو کوچک بر این اساس، صدای زنان نیز.

راه‌حل صحیح برای سوال نوع صدا را می‌توان با توانایی خواننده در مقاومت در برابر ویژگی تسیتوری یک نوع صدای معین تعیین کرد. Tessitura (از کلمه tissu - پارچه) به عنوان بار متوسط بر روی صدای موجود در یک اثر معین درک می شود.

بنابراین، مفهوم Tessitura منعکس کننده بخشی از محدوده ای است که در آن صدا اغلب هنگام آواز خواندن باید باقی بماند از این کار. اگر صدایی که از نظر شخصیتی نزدیک به یک تنور است، سرسختانه تنور تسیتورا را نگه ندارد، در این صورت می توان در صحت نحوه صداگذاری انتخابی شک کرد و نشان می دهد که این صدا احتمالاً باریتون است.

از جمله علائمی که به تعیین نوع صدا کمک می کند، علائم تشریحی و فیزیولوژیکی نیز وجود دارد. از قدیم به این نکته اشاره شده است که انواع مختلف صداها با طول های مختلف تارهای صوتی مطابقت دارند.همچنین باید به خاطر داشت که تارهای صوتی می توانند به طور متفاوتی در کار سازماندهی شوند و به همین دلیل از آنها برای تشکیل تارهای مختلف استفاده می شود. مواردی از تغییر نوع صدا در بین خوانندگان حرفه ای به وضوح نشان می دهد. از همین تارهای صوتی می توان برای آواز خواندن استفاده کرد انواع متفاوتصداها بسته به انطباق آنها با این حال طول معمول آنها و با چشم مجرب یک متخصص صدا و سیما، تصور تقریبی از ضخامت تارهای صوتی می تواند در مورد نوع صدا راهنمایی کند.

فونیاتیست ها مدت هاست که بین طول تارهای صوتی و نوع صدا رابطه برقرار کرده اند. با توجه به این معیار، هر چه رباط ها کوتاهتر باشند، صدا بالاتر می رود. به عنوان مثال، یک سوپرانو دارای طول تارهای صوتی 10-12 میلی متر، یک میزانسن دارای طول تارهای 12-14 میلی متر و یک کنترالتو دارای طول 13-15 میلی متر است. طول تارهای صوتی صدای آواز مرد: تنور 15-17 میلی متر، باریتون 18-21 میلی متر، باس 23-25 میلی متر است.

در تعدادی از موارد، در حال حاضر زمانی که یک خواننده روی صحنه ظاهر می شود، می توان بدون تردید نوع صدای او را قضاوت کرد. به همین دلیل است که، برای مثال، اصطلاحاتی مانند ظاهر "تنور" یا "باس" وجود دارد. با این حال، ارتباط بین نوع صدا و ویژگی های اساسی بدن را نمی توان یک حوزه دانش توسعه یافته در نظر گرفت و نمی توان در تعیین نوع صدا به آن اعتماد کرد.

در سال 1741 فرین(فرین) اولین کسی بود که آزمایشاتی را روی حنجره مرده انجام داد که بعداً توسط I. Muller به دقت بررسی شد. معلوم شد که فقط "به طور کلی" تعداد ارتعاشات تارهای صوتی از قوانین ارتعاش سیم تبعیت می کند که بر اساس آن دو برابر شدن تعداد ارتعاشات هر رشته مستلزم مربع کردن وزن کشش است.

برش مولر طول تارهای صوتیفشار دادن آنها در مکان های مختلف با موچین هم در حالت کشش و هم در حالت های مختلف آرام. مشخص شد که بسته به کشش رباط ها، زمانی که هر دو رباط بلند و کوتاه کار می کنند، صداهای کم یا زیاد به دست می آید.

اهمیت زیادی داده شده است فعالیت ماهیچه های صوتی(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). در حنجره زنده، زیر و بمی صدا به طولانی شدن بستگی ندارد، بلکه به انقباض تارهای صوتی بستگی دارد که با فعالیت m تضمین می شود. آواز (V.S. Kantorovich). تارهای صوتی کوتاه تر و کشسان تر، در حالی که چیزهای دیگر برابر هستند، باعث افزایش صدا می شود که با مفاهیم فیزیکی یک سیم ارتعاشی مطابقت دارد. در عین حال، ضخیم شدن تارهای صوتی منجر به کاهش صدا می شود.

هنگامی که شما بلند می شوید تنش زیرین ماهیچه های صوتی(بدون ضخیم شدن رباط ها) ناکافی می شود، ماهیچه های تیروئید-کریکوئید که تارهای صوتی را کش می دهند (اما طولانی نمی کنند) به افزایش تون کمک می کنند (M. I. Fomichev).

ارتعاشات تارهای صوتیرا می توان نه در طول کل آنها، بلکه فقط در یک بخش خاص انجام داد، به همین دلیل افزایش تن به دست می آید. این به دلیل انقباض فیبرهای مورب و عرضی عضله صوتی و احتمالاً عضلات مایل و عرضی، غضروف‌های آریتنوئید و عضله کریکوآریتنوئید جانبی رخ می‌دهد.

M. I. فومیچفمعتقد است که موقعیت اپی گلوت تا حدی بر زمین تأثیر می گذارد. در تن های بسیار کم، اپی گلوت معمولاً بسیار افسرده است و تارهای صوتی در حین لارنگوسکوپی وسیع می شوند. همانطور که می دانید لوله های بسته صدای کمتری نسبت به لوله های باز تولید می کنند.

در آواز، بین سینه و فالستو تمایز وجود دارد. صدا. Muzehold توانست از عکس‌های لارنگاستروبوسکوپی برای ردیابی حرکات آهسته تارهای صوتی استفاده کند.

در صدای قفسه سینه، تارها به صورت ظاهر می شوند دو غلتک کششی ضخیم، محکم با یکدیگر فشرده شده اند. صدا در اینجا سرشار از تون ها است و دامنه آنها به آرامی با افزایش ارتفاع کاهش می یابد، که به تمبر یک شخصیت کامل می دهد. وجود رزونانس قفسه سینه در ثبت قفسه سینه مورد مناقشه اکثر محققان است.

در فالستو، رباط ها ظاهر می شوند مسطح شده، به شدت کشیده شده و بین آنها شکاف ایجاد می شود. فقط لبه های آزاد رباط های واقعی می لرزند و به سمت بالا و جانبی حرکت می کنند. در هنگام فالستو قطعی کامل هوا وجود ندارد. با افزایش تون فالستو، گلوت به دلیل بسته شدن کامل رباط ها در نواحی خلفی کوتاه می شود.
با صدای مخلوط، رباط ها تقریباً نصف عرض خود می لرزند.