مبحث نوزدهم معماری و هنرهای زیبای ایران در هزاره اول پیش از میلاد. پیش از میلاد: معماری و هنر ایران هخامنشی (559–330 ق.م) مشخصات کلی اوضاع سیاسی و اقتصادی ایران در هزاره اول پیش از میلاد. ه.، به قدرت رسیدن کوروش از سلسله هخامنشی در

در اوایل دهه 30. در ساخت و ساز مسکن اتحاد جماهیر شوروی، تغییرات جدی رخ داد. در سال‌های گذشته ساختمان‌های مسکونی جدید عمدتاً در مناطق کارگری که قبل از انقلاب توسعه یافته بودند ساخته می‌شد تا اختلاف شدید مرکز و حاشیه را از بین ببرد و همچنین کار اضافه کردن و بازسازی ساختمان‌های قدیمی پراکنده انجام شد. در سراسر شهر ساخت و ساز در دهه 30. بنگاه های صنعتی جدید نیز با ساخت مناطق مسکونی بزرگ جدید تعیین شدند. در خارکف، چلیابینسک، نیژنی تاگیل، نووسیبیرسک، ولگوگراد، مسکن، مدارس، موسسات کودکان پیش دبستانی و غیره در مجاورت تاسیسات صنعتی ساخته شد.

نیاز به اسکان مجدد سریع مستلزم تسریع در سرعت ساخت و ساز بود که با استفاده از ساده ترین طرح ها و سازه های ساخت و ساز به دست آمد. با وجود روش های یکنواخت توسعه این مناطق مسکونی، محوطه سازی و محوطه سازی ناکافی، ایده ساخت مناطق مسکونی با مهدکودک ها و مهدکودک ها، مدارس و مغازه ها، خشکشویی ها و سایر ساختمان های خدمات عمومی رو به پیشرفت بود و متعاقبا در برنامه ریزی و توسعه توسعه یافت. مناطق مسکونی.

در لنینگراد و در شهرهای جدید، مانند Zaporozhye و Magnitogorsk، ساخت و ساز در مناطق خالی انجام شد. در مسکو، ساخت و ساز مسکن عمدتا در بزرگراه های بازسازی شده قرار داشت. از زمانی که معماری ساختمان های مسکونی برای تعیین ظاهر بزرگراه های مرکزی و مناطق جدید شهر شروع شد، نگرش نسبت به طراحی معماری و فضایی آنها نیز تغییر کرد. نیاز به بهبود چشمگیر نوع ساختمان مسکونی انبوه وجود داشت. قوانین جدید ساختمانی که در سال 1932 در مسکو معرفی شد (بعدها این قوانین نه تنها در مسکو، بلکه در سایر شهرها نیز مورد استفاده قرار گرفت) باعث افزایش مساحت و ارتفاع اماکن مسکونی و کمکی، نصب حمام در هر آپارتمان شد. و تجهیزات بهبود یافته برای اماکن خانگی. توجه ویژه ای به نمای خارجی ساختمان های مسکونی، به ویژه آنهایی که در خیابان ها و میادین اصلی قرار دارند، معطوف شد.

مساحت آپارتمان ها طبق قوانین جدید ساختمان افزایش یافته است: برای آپارتمان های دو اتاقه از 30-35 به 35-40 متر مربع، برای آپارتمان های سه اتاقه از 40-45 به 60-65 متر مربع و برای چهار اتاق. آپارتمان های 60-65 تا 70 -75 متر مربع. کوچکترین اندازه آشپزخانه ها 6 متر مربع (به جای 4.5 متر مربع) تعیین شد. بر این اساس، اندازه محل کمکی افزایش یافت. ارتفاع محل 3.2 متر تعیین شد.

سال های اول دوره مورد بررسی با نسبت آپارتمان های زیر مشخص می شود: عمده (50-60٪) آپارتمان های سه اتاقه با مساحت 45-55 متر مربع، 30٪ آپارتمان های دو اتاقه با مساحت 35-40 متر مربع و 10-20٪ آپارتمان های چهار اتاقه با مساحت بیش از 60 متر مربع بودند.

که در کلان شهرهاپس از سال 1932، عمدتاً خانه های آجری چند طبقه با آسانسور و بخش های نیمه جدا ساخته شد.

45. گورکی. منطقه Avtozavodsky. محله شماره 4. معماری. I. Golosov، 1936 فرم کلی، پلان مقطع

بر اساس قوانین جدید طراحی ساخت و ساز در کارگاه های Mossovet، Gosproekt، Narkomtyazhprom و سایر سازمان های طراحی طراحی مراکز صنعتی جدید، توسعه یافت. تعدادی از بخش های مسکونی استاندارد(1936-1937). در این بخش ها به راحتی چیدمان اتاق ها بسته به هدف آنها توجه زیادی می شد: اتاق خواب در کنار سرویس بهداشتی قرار داشت، اتاق مشترک بزرگ بود و به بالکن یا ایوان دسترسی داشت.

بهبود در چیدمان، تجهیزات و تکمیل آپارتمان ها ابتدا در ساخت خانه های متخصصان اتفاق افتاد و سپس در ساخت و ساز انبوه اعمال شد. چیدمان این خانه ها بر اساس یک بخش دو آپارتمانی با آپارتمان های سه و چهار اتاقه (مساحت 47 و 69 متر مربع) است (شکل 44). همه آپارتمان ها مجهز به وان حمام هستند که در پشت آپارتمان در کنار اتاق خواب قرار دارند. در آشپزخانه های واقع در جلوی آپارتمان، طاقچه ای برای خانه دار وجود دارد.

تحت تأثیر معماری مسکو و لنینگراد، تجربه طراحی و ساخت ساختمان های مسکونی با بخش های دو آپارتمانی و آپارتمان های بزرگ 3-4 اتاقه به سایر شهرهای اتحادیه گسترش یافت. به عنوان مثال، در طول توسعه ربع چهارم منطقه Avtozavodsky گورکی (معمار I. Golosov، 1936)، بخش های 2 آپارتمانی با آپارتمان های 3 و 4 اتاق نیز استفاده شد (شکل 45). چیدمان بر اساس تکنیک برجسته کردن قسمت جلویی آپارتمان است که در اطراف راهرو گروه بندی شده است. تمام اتاق های خدمات در اعماق آپارتمان واقع شده اند. بخش‌های ساختمان مسکونی شورای باکو نیز به همین ترتیب طراحی شدند (معماران S. Dadashev, M. Useynov, 1938).

افزایش فضای قابل استفاده زندگی با کمبود مسکن منجر به اسکان مشترک آپارتمان ها با همه پیامدهای منفی آن شد.

علاوه بر این، استفاده از استانداردهای جدید هزینه های ساخت را افزایش داد. همه این مشکلات در اولین اجلاس اتحادیه سازندگان مطرح شد.

کاستی هایی در طراحی ساختمان های مسکونی در اولین کنگره سراسری معماران شوروی در سال 1937 نیز مشاهده شد.

در سال 1938، کمیته ای برای امور ساخت و ساز زیر نظر شورای کمیسرهای خلق اتحاد جماهیر شوروی ایجاد شد که متعاقباً رهبری طراحی و ساخت ساختمان های مسکونی و عمومی را بر عهده داشت.

با توجه به اینکه طبق طرح جامع بازسازی مسکو، بزرگراه ها، خاکریزها و میدان های اصلی شهر با ساختمان های مسکونی ساخته شده بود، نقش برنامه ریزی شهری آنها به طور قابل توجهی افزایش یافت. تعداد طبقات ساختمان های مسکونی به 8، 10 و گاه تا 14 طبقه افزایش یافت. بر اساس برنامه تدوین شده توسط کمیته ساخت و ساز، طراحی بخش های اقتصادی برای ساخت انبوه ساختمان های مسکونی چند طبقه آغاز شد.

به منظور ایجاد امکان اشغال آپارتمان ها توسط یک خانواده، مساحت آنها کاهش یافت، تعداد آپارتمان های باز شده به یک راه پله به 4-6 افزایش یافت. در سال 1938 به منظور گسترش رویه سکونت خانوادگی آپارتمان ها، نسبت درصد آنها تجدید نظر شد. برای ساختمان های مسکونی نوساز، نسبت زیر تعیین شد: آپارتمان های دو اتاقه - 60٪، آپارتمان های سه اتاق - 30٪ و آپارتمان های یک اتاق - 10٪. یک سیستم طراحی مدولار برای بخش های مسکونی معرفی شد که به طور قابل توجهی تعداد عناصر سازه را کاهش داد. معماران K. Alabyan، P. Blokhin، A. Zaltsman، K. Dzhus، Z. Rosenfeld، S. Turgenev و بسیاری دیگر در توسعه انواع جدید بخش ها با چهار و شش آپارتمان که به یک راه پله باز می شوند، شرکت کردند (شکل 46). ، 47).

در سال های قبل از جنگ، یک بخش مسکونی چهار آپارتمانی (معماران P. Blokhin و A. Zaltsman) و یک بخش مشابه برای خانه های بالای شش طبقه با آسانسور (معمار Z. Rosenfeld و مهندس I. Gokhbaum) به طور گسترده استفاده می شد * . در این قسمت آسانسور بر روی محور طولی محفظه قرار داشت. واحدهای بهداشتی و حمام در مجاورت دو آپارتمان مجاور قرار داشتند که امکان افزایش عمق ساختمان را تا 15.08 متر فراهم کرد. سادگی طراحی سازه، استانداردسازی دهانه ها و یکسان سازی بلوک های بهداشتی به طور مطلوب بخش های استاندارد P را متمایز کرد. Blokhin و Z. Rosenfeld از تعدادی دیگر طراحی شده در این دوره. چیدمان بخش مسکونی امکان قرار دادن اتاق به اتاق را فراهم می کرد. عیب پروژه این است که با جهت عرضی ساختمان، نیمی از آپارتمان ها به ناچار رو به شمال هستند.

* بخش شش آپارتمانی 1-1-2-2-3-3 - مساحت نشیمن به ترتیب 22.73، 46.7 و 66.3 متر مربع. مساحت کل بخش 271.46 متر مربع است.

ویژگی های اصلی طراحی سریال بخش های مسکونی مجموعه آپارتمان های مورد نیاز برای اسکان مجدد، امکان مسدود شدن بخش ها در خانه، عمق مشترک ساختمان، یک طرح سازه واحد و یک مدول افقی واحد بود.

افزایش فوری مورد نیاز در سرعت ساخت و ساز مسکن، که با حداکثر یکسان سازی ابعاد اصلی سازه برای آن زمان امکان پذیر بود، تنها با تغییر به طراحی استاندارد بخش های مسکونی امکان پذیر بود. سال 1939 آخرین سالی بود که چیدمان جداگانه آپارتمان ها و بخش ها برای هر خانه در حال ساخت مجاز شد. از سال 1940 ساخت و ساز مسکن بر اساس پروژه های استاندارد مسیر ساخت و ساز را محکم در پیش گرفته است. پروژه های استاندارد قرار بود با ایجاد پیش نیازهای صنعتی شدن، هزینه های ساخت و ساز را کاهش دهند.

در پایان دهه 30. در کنار بلندمرتبه سازی، کم ارتفاع سازی نیز به دلیل شرایط اقلیمی، لرزه ای و نیاز به استفاده از مصالح بومی در تعدادی از نقاط کشور توسعه یافته است. ساختمان‌های کم‌مرتبه امکان بهره‌برداری سریع از آن‌ها را فراهم می‌کردند، که در مواقعی که نیاز فوری به مسکن وجود داشت، بسیار مهم بود.

در 1939-1940 کمیساریای مردمی ساخت و ساز اولین طرح های استاندارد ملی را برای ساختمان های مسکونی کم ارتفاع ایجاد کرد. توجه زیادی به راه حل اقتصادی پلان و امکانات رفاهی آپارتمان شد. در هر پروژه، تعداد اندازه‌های استاندارد قطعات و عناصر سازه‌ای به حداقل کاهش می‌یابد، اما همه پروژه‌ها از یک اشکال مشترک رنج می‌برند: آنها جدا از یکدیگر توسعه می‌یابند، هرکدام دارای یک طرح ساختاری و برنامه‌ریزی خاص، با خود. قطعات استاندارد معمولی و عناصر ساختاری

طرح‌های استاندارد برای ساختمان‌های مسکونی کم‌مرتبه بر اساس شرایط «متوسط» غیرشخصی توسعه داده شد. ویژگی های آب و هوایی یک منطقه ساخت و ساز خاص فقط در قالب اصلاحات در ضخامت دیوارها و کف اتاق زیر شیروانی در نظر گرفته شد.

دست کم گرفتن ویژگی های اقلیمی و ملی-زندگی منطقه و منابع مادی آن، منجر به ناهماهنگی خانه های ساخته شده با شرایط زندگی محلی و افزایش هزینه های ساخت و ساز شد. ساختمان های کم ارتفاع طراحی شده برای مناطق جنوبی سیبری و اورال نه تنها ناخوشایند، بلکه کوتاه مدت نیز بودند.

در نتیجه استفاده از ساختمان های مسکونی استاندارد کم ارتفاع رواج پیدا نکرده است.

این دوره در مسکو با توسعه خیابان 1 مشچانسکایا مشخص می شود. (اکنون خیابان میرا)، جایی که هیچ ترکیب معماری منسجمی وجود نداشت، زیرا ساختمان های مسکونی "تقطی" در توسعه جلویی بزرگراه گنجانده شده بودند.

معمارانی که در توسعه خیابان 1 مشچانسکایا شرکت کردند، خانه ها را مستقل از یکدیگر طراحی کردند: نتیجه یک مجموعه تصادفی و "مکانیکی" از خانه ها بود که از نظر ترکیب بندی نامرتبط بودند.

افزایش نیاز به فضای زندگی منجر به جستجوی راه هایی برای سازماندهی مقرون به صرفه تر فرآیند ساخت ساختمان های مسکونی و کاهش زمان ساخت شده است. در دهه 30 تجارت ساختمانی هنوز پایه صنعتی قوی نداشت. این امر معماران و طراحان را مجبور کرد که به دنبال راه هایی برای سرعت بخشیدن و کاهش هزینه ساخت و ساز باشند.

در سال 1938 پیشنهاد معمار پذیرفته شد. A. Mordvinova در مورد معرفی جریان با سرعت بالا ساخت و ساز ساختمان های مسکونی. با استفاده از یک روش جدید با سرعت بالا، 23 خانه در مسکو - در خیابان ساخته شد. گورکی، در خیابان B. Kaluzhskaya. (در حال حاضر خیابان Leninsky)، در خاکریز Frunzenskaya و دیگر بزرگراه ها.

برنامه ساخت و ساز شامل اجرای عملیات های مختلف، حداکثر استفاده از مکانیسم ها و توزیع واضح نیروی کار بود. برنامه کاری نه تنها به خود ساخت و ساز، بلکه به سازمان تامین مالی و تدارکات آن نیز گسترش یافت.

ساخت و ساز در خط در مسکو در خیابان آغاز شد. گورکی بناهای مسکونی در اینجا بر اساس روش جدیدی ساخته شد که نشان داد فرصت های بزرگافزایش بهره وری و کاهش هزینه ها. جبهه توسعه گسترده بر اساس یک مفهوم معماری واحد انجام شد. تمرکز همه کارها در یک استودیوی معماری زمان طراحی را کاهش داد و ساخت و ساز را سرعت بخشید.

48. مسکو. خیابان کالوژسکایا (در حال حاضر خیابان لنینسکی). طرح توسعه. 1939-1940 آرشیت. آ. موردوینوف. خانه آرشیت. جی. گولتز. نمای کلی، پلان

آرشیت. A. Mordvinov به همراه معماران D. Chechulin و G. Golts نیز پروژه ای را برای مجموعه ای از ساختمان های مسکونی در خیابان Bolshaya Kaluzhskaya توسعه دادند (شکل 48). سادگی برنامه ریزی و راه حل های طراحی، استانداردسازی دهانه ها، استفاده از روش های جدید در دکوراسیون نما و فضای داخلی ساختمان های مسکونی - همه اینها یک پدیده مترقی در معماری آن زمان بود. چیدمان خانه ها در Bolshaya Kaluzhskaya بر اساس یک بخش مسکونی منفرد است (بخش دو آپارتمان 3 و 4 اتاق را متحد می کند) که در کارگاه موردوینوف توسعه یافته است.

در این زمان در لنینگرادساخت و ساز جامع مناطق جدید آغاز شد - مالایا اوختا, آوتووا, شچمیلوفکاو بزرگراه مسکو. توسعه بلوک های بزرگ با مساحت 9-12 هکتار شامل مدارس، موسسات کودکان، مغازه ها بود. عناصر به هم پیوسته فضایی بلوک ها ایجاد شد که دارای یک راه حل جامع معماری و هنری بود (شکل 49-52).

نمونه ای از چنین راه حلی توسعه بلوک 26 بر روی خاکریز مالایا اوختا (معماران G. Simonov، B. Rubanenko، O. Guryev، V. Fromzel، V. Cherkassky و غیره) است. در ترکیب حجمی ساختمان رو به نوا، نویسندگان به دنبال ایجاد اشکال معماری بزرگی بودند که به وضوح از ساحل مقابل رودخانه قابل مشاهده است. توسعه پیشانی متناوب با ساختمان های نیم دایره است. موتیف اصلی ترکیب - درمان ایوان ها با رواق هایی که از دیوار بیرون زده اند - در امتداد کل جلوی توسعه خاکریز قرار دارد. در سال های قبل از جنگ، منطقه Avtovo بر اساس طرح های معماران A. Olya، S. Brovtsev، V. Belov، A. Leiman و غیره ساخته شد.

معماران A. Gegello، G. Simonov، E. Levinson، I. Fomin، N. Trotsky، A. Ol، A. Yunger و دیگران در توسعه بزرگراه مسکو شرکت کردند. ساخت و ساز به صورت فصلی انجام شد. قلمرو داخل بلوک برای ساخت موسسات کودکان با زمین های بازی مجاور اختصاص داده شد. در داخل بلوک نیز مدارسی وجود داشت.

نیاز اصلی برای ترکیب این محله، ایجاد وحدت معماری توسعه در امتداد بزرگراه بود. چیدمان ساختمان های مسکونی 6 طبقه با ایجاد فرورفتگی از خط قرمز جلوی توسعه بزرگراه مسکو را برجسته کرد و امکان وارد کردن عناصر تنوع را در تفسیر خود ساختمان ها فراهم کرد. در سیستم کلی توسعه "نما" بلوک ها، خانه های فردی با معابر شبکه ای یا طاق ها و ستون های تزئینی متحد می شدند.

راه حل یکپارچه معماری برای نمای خارجی یک منطقه مسکونی، خیابان و خاکریز نقش مثبتی در توسعه مناطق جدید شهر ایفا کرد.

افزایش حجم ساخت و سازها، جستجوی مصالح ساختمانی جدید را ضروری کرده است که باعث کاهش وزن و بزرگ شدن عناصر و سازه های ساختمانی و معرفی ابزارهای مکانیزه جدید شود. کار ساخت و ساز. در اوایل دهه 30. در لنینگراد مسابقه ای برای طراحی ساختمان های ساخته شده با روش های صنعتی برگزار شد. پروژه های خانه های ساخته شده از بتن سرباره ریخته گری (در قالب چوبی) و پروژه خانه های بتنی سرباره ساخته شده با استفاده از کارگاه سیار تاچی تکتون در این مسابقه ارائه شد.

* بر اساس پروژه های مصوب، 12 ساختمان از بتن ریخته گری سرباره و یک خانه با استفاده از سیستم تاکی تکتون در لنینگراد ساخته شد.

سبک سازی ساخت دیوارها با پرکننده های مختلف به طور آزمایشی در ساخت و سازهای چند طبقه در مسکو و سایر شهرها انجام شد.

موفق ترین پیشنهادها برای ساخت ساختمان های چند طبقه با دیوارهای ساخته شده از بلوک های بتنی سرباره بزرگ با وزن 1-3 تن بود.

در سال 1935، شورای نمایندگان کارگران مسکو یک تراست ساخت و ساز بلوک بزرگ را در پایتخت سازماندهی کرد که تحت آن سه کارخانه برای تولید بلوک های بزرگ ایجاد شد. چنین اعتمادی در لنینگراد سازماندهی شد.

در 1936-1940 حجم ساخت و ساز بلوک های بزرگ به طور قابل توجهی افزایش یافته است. در مسکو و لنینگراد، نه تنها ساختمان های مسکونی از بلوک های بزرگ ساخته شدند، بلکه ساختمان هایی برای مدارس، بیمارستان ها، مهدکودک ها و مهد کودک ها نیز ساخته شدند. با این حال، هزینه 1 متر مربع از دیوار ساخته شده از بلوک های بزرگ هنوز هم بیشتر از آجر بود، زیرا بلوک ها نیمه دستی ساخته می شدند.

در اوایل دهه 30. در ساخت بلوک های بزرگ، استفاده از بلوک های "سیاه" یا بدون بافت معمولی است. بنابراین، ساختمان ساخته شده از چنین بلوک هایی اساساً با خانه های آجری گچ کاری شده تفاوتی نداشت. نمای اکثر خانه‌های بلوک بزرگ ساخته شده از بلوک‌های بدون بافت با گچ‌کاری‌های روستایی، پروفیل‌های ساده با قاب‌بندی دهانه‌های در و پنجره و قرنیزهای تزئینی تزئین شده بود. یک نمونه معمولی ساختمان مسکونی پنج طبقه بلوک بزرگ در خیابان میتنایا در مسکو است (طراحی و رهبری شده توسط مهندس A. Kucherov، 1933).

در این دوره، خانه های بلوک بزرگ (معماران S. Vasilkovsky، I. Chaiko) در لنینگراد (منطقه خیابان Syzran)، Magnitogorsk (بلوک شماره 2)، نووسیبیرسک (1937-1940) ساخته شدند.

کار بیشتر بر روی بهبود فناوری ساخت بلوک ها امکان حرکت به سمت ساخت ساختمان ها را از بلوک های بافتی و در نتیجه رهایی از فرآیندهای کار فشرده هنگام اتمام نماها فراهم کرد. دیوارها و سقف ها از همان مصالحی ساخته شده بودند که در مرحله اول ساخت ساختمان های بلوک بزرگ ساخته شد. نقشه های این ساختمان ها از مقاطع استاندارد بازیافتی با در نظر گرفتن تفاوت مدول آجر (13 سانتی متر) و بلوک های خاکستر (50 سانتی متر) تهیه شده است.

یک نمونه معمولی از ساخت و ساز بلوک های بزرگ در این دوره یک ساختمان مسکونی شش طبقه است که در سال 1935 در خیابان اولخوفسکایا در مسکو ساخته شد (معمار A. Klimukhin، مهندس A. Kucherov). این خانه یکی از اولین ساختمان های بلوک بزرگ در مسکو بود که بلوک های بزرگ زیر گچ پنهان نمی شد. در سال 1935 (طبق پروژه ای که توسط معماران A. Zaltsman، P. Revyakin و K. Sokolov توسعه داده شد) ساخت مجموعه ای از ساختمان های مسکونی پنج طبقه از بلوک های بافت در Bogorodskoye در مسکو آغاز شد.

در 1934-1936. در Sverdlovsk، در خیابان Sacco و Vanzetti، یک خانه آزمایشی سه طبقه از بلوک های بزرگ با سطح نمای بافت ساخته شد (معمار A. Romanov). در 1938-1940 ساختمان های مسکونی از بلوک های بزرگ بافت فقط در مسکو و لنینگراد ساخته شد. تراست های تخصصی ایجاد شده در این شهرها طراحی و ساخت را هماهنگ و هدایت می کردند.

55. مسکو. ساختمان مسکونی بلوک بزرگ در Leningradskoye Shosse. معماران A. Burov، B. Blokhin، مهندس. A. Kucherov، G. Karmanov. 1940 نمای کلی. طرح

مرحله بعدی در توسعه ساخت و ساز بلوک های بزرگ، ساخت ساختمان های مسکونی پنج بخش استاندارد از بلوک های بافت دو طرفه در مسکو است (طبق طرح های معماران A. Burov و B. Blokhin). چنین خانه هایی از همان نوع در خیابان ها ساخته می شد خاکریز Velozavodskaya، Valovaya، Bolshaya Polyanka و Berezhkovskaya(شکل 53 و 54).

معماری ساختمان‌های بلوک بزرگ آن زمان با تقلید از یک دیوار عظیم روستایی با قرنیز توسعه‌یافته مشخص می‌شود و بافت خود بلوک‌ها تقلیدی از سنگ طبیعی تراشیده شده یا سنگ فرآوری شده «برای شبیه به یک کت خز است. "

در سال 1940 (طبق طرح معماران A. Burov و B. Blokhin) ساخته شد. ساختمان مسکونی با بلوک بزرگ در خیابان لنینگرادسکی در مسکو(شکل 55). در اینجا برای اولین بار از برش دو ردیفه دیوارها استفاده شد که امکان کاهش تعداد بلوک ها را فراهم کرد. از نظر تکتونیکی، این تکنیک بسیار ارگانیک تر از تقسیم بندی تزئینی بلوک های بزرگ است. ساخت این بنا را باید مرحله ای پیشرو در توسعه ساخت و ساز بلوک های بزرگ دانست. دیگر تمایلی به "به تصویر کشیدن" سنگ تراشی وجود ندارد: برش دیوار به بلوک های عمودی و افقی به طور ارگانیک با ترکیب معماری ساختمان مرتبط است.

در ساخت بلوک های بزرگ، دیوار عنصر اصلی معماری و سازه ای ساختمان های پیش ساخته است. «کوچک بودن» ظاهری بلوک‌های بزرگ و غیرمعمول نیازمند رویکرد خاصی از سوی معمار به طراحی ساختمان بود. در اینجا می توان از دو تکنیک استفاده کرد: تکتونیکی، که در آن برش سازنده بلوک ها وسیله ای برای بیان معماری است، و تصویری، زمانی که برش سازنده بلوک ها با پردازش گرافیکی سطح دیوار پوشانده می شود.

برای اینکه تضادهایی را که بین طراحی جدید یک ساختمان مسکونی و طراحی معماری و تزئینی آن که مشخصه دوره مورد بررسی است، به وضوح تصور کنیم، اجازه دهید به اوایل دهه 30 بازگردیم.

در این زمان چرخشی شدید در آرزوهای خلاقانه معماران به سمت فرم های معماری سنتی ایجاد شد. مطالعه کلاسیک های معماری با انکار نکات مثبت در تجربه ساخت و سازهای مدرن خارجی همراه بود. جهت جدید به طور طبیعی در طراحی و ساخت ساختمان های مسکونی منعکس شد.

56. مسکو. ساختمان مسکونی در میدان Manezhnaya. آرشیت. I. Zholtovsky. 1934 نمای کلی. طرح. تکه ای از نما

یکی از اولین ساختمان های مسکونی که بر اساس اصول معماری کلاسیک ساخته شده است ساختمان مسکونی در میدان Manezhnaya(معمار I. Zholtovsky) (شکل 56).

این خانه نمونه ای از ساخت و ساز انبوه مسکن نیست، با این حال، از این نظر مشخص است که طراحی معماری آن به وضوح منعکس کننده تضادهای اصلی است که بین تکنیک های ترکیب بندی کلاسیک، ساخت و ساز مدرن و تصویر یک ساختمان مسکونی به وجود آمده است.

ویژگی ساخت معماری یک ساختمان مسکونی مقطعی، که در آن هر سلول مسکونی یک عنصر مستقل است که به طور مکرر در همه طبقات تکرار می شود، نمی تواند توسط فرم های معماری یک کاخ ایتالیایی قرن شانزدهم منعکس شود. «نظم عظیم»، با ستون‌های عظیمش که در بالای آن سرستون‌های پیچیده و قرنیزهای مهاربندی به‌شدت برآمده قرار دارند، به هیچ وجه نشان‌دهنده طراحی سازنده و کاربردی یک ساختمان مسکونی نبود، بلکه یک تکیه‌گاه باشکوه و گران قیمت بود. اختلاف بین سازه‌های مدرن و فرم معماری در تزئین راه پله‌ها با طاق‌های متقاطع کاذب معلق از صفحات بتونی مسطح فرودها کمتر قابل توجه نبود.

با وجود تزئینات آشکار راه حل ترکیبی، ساختمان مسکونی در میدان Manezhnaya در یک زمان نقطه عطفی بود که تقلید و استفاده از قوانین کلاسیک را در معماری ساختمان های مسکونی آزمایش کرد. با این حال، در ساخت و ساز مسکن در 30s. نه تنها از طرح های کلاسیک کپی برداری شد. اکثر معماران سعی کردند میراث کلاسیک را به روش خود بازسازی کنند و از زرادخانه فرم ها و تکنیک های آن عناصری را بگیرند که به معماری یک ساختمان مسکونی مدرن شکوه و عظمت می بخشد.

یک نمونه می تواند مسکونی باشد خانه در خیابان معمار گورکی A. Burova(شکل 57).

با وجود تأثیر آشکار استادان رنسانس، طراحی ترکیبی ساختمان مسکونی توسط نویسنده به طور مستقل تفسیر شد. دیواری با ضخامت دو آجر، که به سه قسمت تقسیم شده بود، فرصتی برای راه حل تسکین فراهم نمی کرد، بنابراین نویسنده به تفسیری مسطح از کل حجم پرداخت. قرنیز تاج، دو متری، بر طراحی مسطح دیوار تأکید بیشتری دارد. معمار دو تسمه قرنیز را به ترکیب نماها وارد کرد. دیواری که کالبد شکافی می کنند، موضوع اصلی است که تمام جزئیات دیگر ترکیب نما تابع آن است.

با این حال، درج های تصویری تزئینی و ستون های عمودی، ایجاد توهم ساختار قاب لایه بالایی ساختمان، و همچنین قرنیز تاج، با تقلید از قرنیزهای چوبی سبک رنسانس در بتن مسلح، ارتباط ارگانیک بین طرح ترکیبی را نقض می کند. نما، طرح ساختاری آن و ساختار یک ساختمان چند طبقه مدرن.

58. مسکو. ساختمان مسکونی در خیابان چکالووا. آرشیت. من. واینستین. 1935-1938 نمای کلی، پلان مقطع

59. مسکو. ساختمان مسکونی در بلوار سووروفسکی. معمار E. Yocheles. 1937 نمای کلی. طرح

60. لنینگراد. ساختمان مسکونی در Karpovka. معماران E. Levinson، I. Fomin. 1931-1934 فرم کلی طرح

نمونه های دیگری از استفاده از تکنیک های میراث معماری کلاسیک در عمل ساخت و ساز مسکن در دهه 30. خانه های ساخته شده در مسکو با توجه به طرح های معماران G. Golts، I. Weinstein، Z. Rosenfeld، L. Bumazhny، E. Yocheles، M. Sinyavsky می توانند خدمت کنند (شکل 58-60)، در لنینگراد-با توجه به طرح های معماران E. Levinson، I. Fomin، A. Gegelloو غیره.

هر یک از نویسندگان تکنیک‌های معماری کلاسیک را مفهوم‌سازی کرده و در عمل به کار بردند، با این حال، ساختمان‌های مسکونی ساخته شده بر اساس طرح‌های آن‌ها تقریباً کاستی‌های مشابهی داشتند: معماران ویژگی‌های عملکردی یک ساختمان مسکونی را در نظر نمی‌گرفتند (شکل 61).

تحت تأثیر تمرینات مسکو و لنینگراد، شیفتگی به ترکیب یادبود ساختمان های مسکونی، که با استفاده از تکنیک های تزئینی کلاسیک به دست آمد، به شهرهای دیگر کشور گسترش یافت. با این حال، شرایط منحصر به فرد اقلیمی و طبیعی، و همچنین سنت های معماری ملی، اثر خود را در ساخت و ساز مسکن جمهوری های اتحادیه به جای گذاشت. به عنوان مثال، در ظاهر ساختمان های مسکونی در باکو در دهه 30. از یک طرف می توان تمایل به دستیابی به بیان هنری را با وام گرفتن فرم های کلاسیک (ساختمان مسکونی "مونولیت" در میدان نظامی، معمار K. Senchikhin)، از سوی دیگر - استفاده از سنت های ملی قرون وسطایی (مسکونی) ردیابی کرد. ساختمان شورای باکو، معماران S. Dadashev و M. Useynov).

یک نمونه معمولی از ترکیب کلاسیک با سنت های ملی، یک ساختمان مسکونی است که در سال های 1936-1938 ساخته شده است. در میدان قهرمانان تفلیس (معمار M. Kalashnikov). طراحی پلاستیکی نما بر اساس عناصر متعارف (طاق ها، ستون ها، قرنیزها، میله های میانی) در ترکیب با نقوش معماری الهام گرفته شده از شکل خانه های باستانی تفلیس (بالکن های بر روی یکدیگر، متحد شده توسط ستون های گوشه ای، یادآور بالکن های تفلیس است. تفلیس در آغاز قرن 19). در عین حال با وجود فراوانی بالکن ها، ایوان ها و طاق ها، محل قرارگیری آنها در نمای ساختمان بیشتر جنبه تزئینی دارد و ارتباطی با چیدمان ساختمان مسکونی ندارد. به این ترتیب نشیمن های اصلی رو به نمای حیاط ساختمان به تعداد کافی بالکن ندارند.

معرفی روش های ساخت و ساز مداوم در عمل، تضادهایی را که بین پوسته معماری "کلاسیک" یک ساختمان و روش ساخت آن ایجاد می شود، تقویت کرده است. همه اینها مستلزم جستجوی جدید بود وسایل هنریترکیبات یک ساختمان مسکونی چند طبقه

62. مسکو. ساختمان مسکونی در خیابان. گورکی ساختمان های A و B. Archit. A. Mordvinov، مهندس. P. Krasilnikov. پلان بخش مسکونی. 1937-1939 فرم کلی

نمونه ای از این جستجوها می تواند باشد راه حل برای نمای ساختمان های A و B در خیابان. گورکی در مسکو (1937-1939، معمار A. Mordvinov، مهندس P. Krasilnikov)(شکل 62).

در طراحی حجمی-فضایی ساختمان ها باید به نقش برجسته ای توجه داشت که به سمت خیابان سادووایا افزایش می یابد. بعلاوه بخش مسکونی ساختمانها شامل پنج طبقه است. فقط ارتفاع طبقه اول، همکف، اشغال شده توسط مغازه ها، تغییر می کند. زیرزمین و درگاه ساختمان با گرانیت صیقلی پوشیده شده است، دیوارهای طبقات مسکونی با کاشی های مصنوعی کارخانه ای پوشیده شده است. در تزیین نما از جزئیات سفالی و گچ بری استفاده شده است. استفاده از کاشی های روکش نه تنها ساخت و ساز را از فرآیندهای "مرطوب" پر زحمت رها کرد، بلکه یک سطح دیوار بادوام ایجاد کرد. روش های ساخت و ساز مورد استفاده در اینجا شامل مکانیزه کردن کارهای ساختمانی و استفاده از عناصر آماده (دال های بتونی مسلح، بلوک های پنجره، پرواز از پله ها و غیره) بود. علیرغم این واقعیت که تعدادی از عناصر نما مقیاس پذیر نیستند (پیلسترها در قسمت فوقانی ساختمان، پیکره های مجسمه ای بر روی برجستگی های مرکزی ساختمان A)، طراحی معماری و فضایی ساختمان های مسکونی در خیابان. گورکی به عنوان تلاشی برای اتصال طراحی معماری نماهای یک ساختمان مسکونی با تکنولوژی جدیدساخت آن

توسعه بیشتر طرح های ساختمان های مسکونی چند طبقه منجر به ایجاد تصویر جدیدی از یک ساختمان آپارتمانی مقطعی شد.

فصل «معماری ساختمانهای مسکونی و انبوه فرهنگی و عمومی» (قسمت اول). 1933-1941». «تاریخ عمومی معماری. جلد 12. کتاب اول. معماری اتحاد جماهیر شوروی» ویرایش شده توسط N.V. بارانووا.

تاریخ معماری در تاریخ توسعه بشر با سازماندهی معقول خانه توسط انسان آغاز می شود. در ابتدا، آنچه که یک شخص می ساخت، صرفاً پناهگاهی در برابر تأثیرات طبیعی و حملات حیوانات و دشمنان (یک گودال پوشیده از شاخه ها، یک کلبه) برای گروهی از مردم بود. به عنوان یک قاعده، اینها خانه های موقت شکارچیان و گردآورندگان بودند. اما با گذشت زمان، سازماندهی فضا در این ساختمان‌ها بیشتر و بیشتر معنا پیدا کرد، طرح‌ها بیش از پیش کامل‌تر شدند، شکل و فضاهای داخلی بیش از پیش زیباتر شدند.
قدیمی ترین خانه ماقبل تاریخ در جنوب فرانسه در نزدیکی نیس کشف شد. ظاهر آن کلبه ای بیضی شکل بود که از تیرهای کنده شده در زمین ساخته شده بود و درون آن یک آتشدان از سنگ های مسطح ساخته شده بود.
مسلم است که این مسکن متعلق به افرادی بوده است که در عصر حجر باستان - پارینه سنگی می زیسته اند....... در حدود هزاره 10 قبل از میلاد، بشریت در مناطق مختلف زمین در زمان های مختلف شروع به حرکت از تنها شکار و گردآوری به کشاورزی آگاهانه و دامپروری و در نتیجه به سبک زندگی بی تحرک، یعنی. برای اولین بار در تاریخ زمین، مردم شروع به تطبیق محیط طبیعی با نیازهای خود کردند. بدین ترتیب دوره آغاز شد نوسنگی(عصر حجر جدید). این دوره حتی "انقلاب نوسنگی" نامیده می شود، زیرا. بیش از 7 هزار سال، بشریت جهشی عظیم در توسعه خود داشته است. در این دوره، افرادی که روی زمین ساکن شدند و به کشاورزی پرداختند، شروع به بهبود مسکن دائمی، ایجاد شهرک‌ها و سپس شهرها کردند و افرادی که به سبک زندگی عشایری ادامه دادند، روند طولانی توسعه طراحی خانه‌های متحرک (چادر) را آغاز کردند. ، واگن، یورت، طاعون و غیره).

……در هزاره ششم قبل از میلاد (8 هزار سال پیش) در جزیره قبرس، در مکانی به نام کیروکیتیا، اولین خانه 2 طبقه ای که برای ما شناخته شده بود، کشف شد، این خانه گنبدی شکل بسیار شبیه به جریکو است. یکی، اما باریکتر از سنگ. حتی در حال حاضر نمی توان چنین خانه ای را کوچک نامید: در طبقه اول 50-60 متر مربع و در طبقه دوم حدود 40 متر مربع دیگر وجود دارد......در قلمرو ترکیه مدرن در آناتولی، بقایای یک سکونتگاه پیدا شد. امروز به نام Çatalhüyük. پایین‌ترین و قدیمی‌ترین لایه به طور کاملاً دقیق قدمت دارد - 6500 سال قبل از میلاد، یعنی. این زمان ظهور شهر جریکو است. کوه هایی که در اطراف آن ÇatalHüyük قرار دارد در آن زمان بود آتشفشان های فعال. روستا یک خانه مجردی بود. خانه-شهر، خانه-دژ - بنای پلکانی پیوسته به مساحت 150 در 500 متر، دو برابر اریحا......... در دره بین رودهای دجله و فرات در «هلال حاصلخیز» نه زودتر از هزاره های 4 و 3 قبل از میلاد، ساکنان آن زمان این مکان ها، سومری های باستان، قدیمی ترین تمدن های بزرگ شناخته شده برای ما را ایجاد کردند. این منطقه که بین النهرین یا بین النهرین نامیده می شود بارها توسط اقوام مختلف فتح شد، دولت های بزرگی در اینجا (از جمله آشور و بابل) شکل گرفت، شکوفا شد و از بین رفت، چرخ و نوشتار در اینجا اختراع شد. بسیاری از اکتشافات حاصل از توسعه این تمدن، از جمله در زمینه ساخت و ساز و معماری، تأثیر زیادی در توسعه بعدی بشر گذاشت. ویژگی های معماری این مکان ها ناشی از کمبود چوب و سنگ است، بنابراین خشت و نی مصالح اصلی ساختمان شدند. فرض بر این است که اولین ساختمان های مسکونی در این مکان ها به این صورت ساخته شده اند: یک سکوی گرد یا بیضی شکل در انبوهی از نی های بلند بریده شده است که با خاک رس فشرده شده و انتهای ساقه های نی بر روی آن بسته شده است که با آن در هم تنیده شده است. شاخه های نی و سپس این دیوارپوش را با خاک رس پوشاندند. کف با حصیرهای نی پوشیده شده بود. نقش برجسته‌های باستانی مربوط به دوران متأخر نشان از این نوع کلبه و ساختمان‌های مسکونی استادانه‌تر با پلانی مدور و سقف کاهگلی گنبدی دارد.

نیاز به حفاظت مداوم در برابر حملات ما را مجبور به ایجاد نوعی ساختمان مسکونی با دیوارهای خارجی خالی (بدون دریچه پنجره) با دسترسی از تمام اتاق ها به یک حیاط مرکزی و بدون سرپوش کرد. این خانه برای سکونت یک خانواده طراحی شده است و یک واحد برنامه ریزی مستقل است که جهت گیری آن به داخل است: دسترسی به تمام اتاق های طبقه اول و دوم (خانه ها عمدتاً دو طبقه هستند) فقط از حیاط باز است. این ممکن است ظاهر گالری های پاساژ در طبقه دوم را توضیح دهد. این گالری ها یا کنسولی هستند و یا توسط پایه های چوبی پشتیبانی می شوند. طبقات و پوشش ها روی تیرهای چوبی مسطح هستند علیرغم اینکه چوب ماده بسیار گران قیمتی است......دوره از 5000 تا 3000. قبل از میلاد پیش دودمانی نامیده می شود. در این دوره، این خانه، مانند بین النهرین، از نی های پوشیده شده با خاک رس و سیلت نیل ساخته شد. در پایان این دوره استفاده از خشت گل آغاز شد. اعتقاد بر این است که اصل ساخت و تکنیک ساخت از آن از بین النهرین به عاریت گرفته شده است، تنها آجر گل مصری قوی تر بود، که با خواص سیلت نیل مخلوط شده در توده رسی توضیح داده می شود. در دوره پادشاهی قدیم، مصریان شروع به استفاده از سنگ در ساختمان ها کردند که در پردازش آن به کمال بالایی دست یافتند. در مورد بناهای مسکونی این دوره و دوره های بعدی اطلاعات بسیار کمی و فقط از مدل های گلی و نقش برجسته های به جا مانده در مقبره ها در دست است. در بازسازی یک مسکن روستایی مربوط به اواخر دوران باستان - اوایل پادشاهی میانه، ساختمانی دو طبقه با سقف قابل استفاده به چشم می خورد. سقف ها بر روی دیوارهای بیرونی خالی و ستون های داخلی ساخته شده از دسته های نی پوشیده شده با خاک رس و سیلت قرار دارند (از این رو نقش ستون پاپیروس که قبلاً در کاخ ها و معابد از سنگ ساخته شده است). سقف ها به صورت کف پوشی پیوسته از تیرهای گرد یا نیم دایره ای ساخته شده اند که روی آن حصیرهای نی و لایه ای از خاک با خاک رس گذاشته شده است. پله های سنگی به کف و پشت بام منتهی می شود. آشپزخانه در یک حیاط باز واقع شده است. پادشاهی میانه زمان رشد اقتصادی در مصر است که با رشد چشمگیر شهرها، زندگی شهری و فرهنگ همراه است. تمایز اجتماعی و دارایی جمعیت در معماری مسکن منعکس شده است. در دوران پادشاهی میانه بود که انواع اصلی ساختمان های مسکونی پدیدار شد و با تغییرات جزئی در دوره های بعدی ادامه یافت. نوع املاک مصر و گزینه های مختلفی برای توسعه شهری در حال شکل گیری است، از ساختمان های مسکونی غنی گرفته تا سکونتگاه های کارگری با حداقل سلول های مسکونی. املاک شهری غنی یک فضای نسبتاً بزرگ (حدود 500 متر مربع) بود که توسط یک دیوار آجری بلند محصور شده بود که به یک منطقه مسکونی و اقتصادی تقسیم شده بود. این منطقه مسکونی خانه صاحب خانه، معمولاً دو طبقه، و همچنین باغ، حوض یا استخر را در خود جای داده است. چیدمان خانه کاملاً پیچیده است و نیمه زن به وضوح مشخص است - حرمسرا. چنین املاکی می توانستند در مجاورت یکدیگر قرار گیرند، به طوری که خیابان گذرگاهی بین دیوارهای سفید خالی حصار بود.

21) نقاشی های مصر باستاننقش برجسته و نقاشی روی دیوار مقبره ها و معابد جایگاه بزرگی در هنر پادشاهی قدیم به خود اختصاص داده است. مانند مجسمه سازی، نقش برجسته ها و نقاشی ها ارتباط نزدیکی با آیین تشییع جنازه داشتند و به شدت به معماری وابسته بودند. از نقش برجسته کم با زمینه انتخاب شده و برجستگی بریده شده استفاده شد. نقاشی با رنگ های معدنی انجام شده است. در برخی از مقبره‌ها، به عنوان مثال در Medum، تکنیک نقاشی با خاتم‌هایی از خمیر رنگی به داخل فرورفتگی‌هایی که مخصوصاً آماده شده بود، ترکیب شد.
در هنر پادشاهی قدیم، مورد علاقه ترین موضوعات نقش برجسته و نقاشی، قوانین اصلی چیدمان آنها روی دیوار (خط به خط، روایت)، ترکیب بندی کل صحنه ها، گروه ها، چهره ها که بعداً سنتی شدند، توسعه یافت.
قرار بود نقوش برجسته در معابد مردگان پادشاهان و مقبره های اشراف، قدرت آنها را تجلیل کند و از فعالیت های آنها بگوید. بنابراین تصویر صاحب مقبره به صورت پرتره ساخته شد. بر روی نقش برجسته ها و در نقاشی ها اغلب صحنه هایی از کار روستایی، کار صنعتگران، ماهیگیری و شکار و زندگی اشراف دیده می شود.
نجیب زاده یا پادشاه معمولاً در نمای نزدیک نشان داده می شود و آنها را بسیار بزرگ نشان می دهد، زیرا آنها شخصیت های اصلی ترکیب هستند.
هنگام به تصویر کشیدن یک شخصیت انسانی، الزامات قانونی که در طلوع وجود دولت مصر پدیدار شد، به شدت رعایت می شود. آزادی بیشتر در انتقال حرکات، ژست ها و چرخش ها فقط در چهره های خدمتکاران، دهقانان، صنعتگران - شخصیت های فرعی یافت می شود.

15) معماری هند باستان ویژگی های معماری هند: 1) نمادگرایی اساطیری مذهبی در هر بنای معماری متجلی است. 2) مجسمه سازی و بالاتر از همه نقش برجسته، جایگاه اول را در معماری هند به خود اختصاص داده است. مجسمه های سنگی یادبود اگرچه مطابق با عقاید مذهبی ساخته شده اند، اما زندگی انسان را در تمام جلوه های آن (معنوی، فیزیکی، روزمره، تجلیل از زیبایی های زندگی روزمره، هنر عشق) منعکس می کنند. قرن ششم باشد. پیش از میلاد، اولین بناهای معماری هند به هزاره سوم تا دوم قبل از میلاد باز می‌گردد و احتمالاً به زمان‌های قبلی بازمی‌گردد. قدیمی‌ترین و جالب‌ترین آنها از نظر معماری، معابد صخره‌ای هندی هشتم تا نهم هستند. قرن ها آگهی این معابد معمولاً به یکی از سه دین پیشرو در هند اختصاص داده شده است: بودیسم، برهمانیسم، جینیسم. در عین حال، معماری و چیدمان معبد بدون تغییر باقی می ماند و تنها در فضای داخلی متفاوت است، جایی که مجسمه بودا (یا استوپای بودایی) می تواند در پناهگاه بایستد: خدای برهما یا شیوا. 24 مجسمه از قدیسین جین. علاوه بر ساختمان‌های معبد، پناهگاه‌هایی که در صخره‌ها حک شده‌اند ایجاد شد چایتیاو صومعه ها ویهاراساکنان هند باستانتخیل قدرتمند و ایده های خود را در مورد کیهان داشتند و توانستند همه اینها را در هنر خود منعکس کنند. همه آموزه های فلسفی، زیبایی شناسی و هنر به طور کلی با ایده وحدت زندگی عجین شده بود. معماری باستانی هند به طور جدانشدنی با مجسمه سازی وجود دارد.جایگاه غالب در معماری هند نقش برجسته ای است که صنعتگران در ساخت انواع بناها به ویژه بناهای مذهبی به طور فعال از آن استفاده می کردند.

17) معماری آمریکادر زمان فتح آمریکا توسط اسپانیایی ها، مردم آمریکای مرکزی و سواحل غربی آمریکای جنوبی به بالاترین درجه توسعه خود رسیده بودند. آنها در مرحله تشکیل یک دولت برده اولیه بودند. پیش از آن دوره طولانی گذر از مراحل مختلف شکل‌گیری‌های اجتماعی وجود داشت که انواع خاصی از ساختارها با آن مطابقت داشتند. باشکوه ترین سازه های سرخپوستان باستان بدون استفاده از فلز ساخته شده اند (به استثنای ارتفاعات آند). این سنگ با ابزار سنگی پردازش می شد. ملات آهک و آجر پخته شناخته شده بود. تاریخ توسعه مردم آمریکا را می توان به دوره هایی تقسیم کرد: - دوره باستانی"(قرن های XV-VIII قبل از میلاد) - سیستم اشتراکی بدوی غالب بود ، جمعیت عمدتاً به کشاورزی مشغول بودند. هیچ معماری تاریخی ایجاد شده در این دوره کشف نشده است. - دوره آغاز طبقه بندی طبقاتی جوامع بدوی(VIII - پایان قرن 1 قبل از میلاد) - با افزایش سطح زندگی، ظهور نخبگان حاکم و ساخت اهرام فرقه مشخص می شود. مجسمه های یادبود (استل ها) و مجموعه خاصی از زیور آلات معماری ظاهر شد. -" دوره کلاسیک"(قرن I-IX پس از میلاد) - زمان ظهور و توسعه دولت برده اولیه. کار برده هنوز تا حد کمی مورد استفاده قرار می گرفت. کشیشی قدرت خاصی پیدا کرد و مراکز فرقه بزرگ دولت شهرها ساخته شد. این دوره شاهد شکوفایی معماری بود. - دوره ایالت-شهرهای برده(قرن IX-XV). در آغاز دوره، تغییرات قابل توجهی رخ می دهد که ناشی از تحولات اجتماعی (احتمالاً قیام سازندگان هرم) و جنبش های بزرگ قبایل است. شهرهای قدیمی رها شده اند، اهمیت کشیشی کاهش می یابد و قدرت اشراف نظامی افزایش می یابد. ساخت اهرام کاهش می یابد و سپس تقریباً متوقف می شود. دولت-شهرهای برده دار جدید ایجاد می شود. ساختمان های اداری و کاخ در حال احداث است. فرهنگ تولتک در آمریکای مرکزی و فرهنگ اینکا در آند گسترش یافته است.

22) ویژگی های یک پرتره مجسمه سازی مصریانواع خاصی از ترکیب بندی و قوانین در مجسمه سازی استفاده می شد: مجسمه های مردانه به رنگ قرمز مایل به قهوه ای و مجسمه های زنانه به رنگ زرد (به دلیل تفاوت های ژنتیکی) رنگ می شدند. شکل راه رفتن با پای چپش به سمت جلو کشیده شده بود و سر و نیمرخ او به سمت جلو چرخیده بود. فرقه تشییع جنازه بر اساس آرامش و تعادل ژست ها، جلوه چهره ها، شباهت پرتره و وقار بود. مجسمه ها به دیوار یا سطح بلوک تکیه داده اند. برای مردان، پای چپ به سمت جلو کشیده می‌شود، دست‌ها در امتداد بدن یا یکی از آن‌ها روی یک چوب است.
در میان زنان دست راستدر امتداد بدن، و سمت چپ در کمر. فیگورهای نشسته زانوها و پاهایشان را به هم نزدیک می کنند، در حالی که دست هایشان روی زانوهایشان قرار می گیرد. از ویژگی های این مجسمه می توان به قدرت بدنی، چهره های نترس، از جمله چهره های فراعنه اشاره کرد.

19) ویژگی های توسعه هنر جامعه بدوی. میان سنگی. نوسنگی.فرهنگ همچنان در حال توسعه است، ایده های مذهبی، آیین ها و آیین ها به طور قابل توجهی پیچیده تر می شوند. به ویژه اعتقاد به زندگی پس از مرگ و آیین نیاکان در حال افزایش است. مراسم تدفین شامل دفن اشیا و هر آنچه برای زندگی پس از مرگ ضروری است، دفن های پیچیده ای ساخته می شود... .. در هنر نیز تغییرات محسوسی وجود دارد. در کنار حیوانات، انسان ها نیز به طور گسترده ای به تصویر کشیده شده اند؛ آنها حتی شروع به تسلط می کنند. طرحواره خاصی در تصویر او نمایان می شود. در عین حال، هنرمندان به طرز ماهرانه ای بیان حرکات، حالت درونی و معنای رویدادها را منتقل می کنند. مکان قابل توجهی را صحنه های چند پیکره شکار، جمع آوری گچ، مبارزات نظامی و نبردها اشغال کرده است... ….. مشخصه این دوره تغییرات عمیق و کیفی است که در فرهنگ به طور کلی و در همه حوزه های آن رخ می دهد. یکی از آنها این است که فرهنگ از واحد و همگن بودن خود باز می ماند: به بسیاری از فرهنگ های قومی تجزیه می شود که هر کدام ویژگی های منحصر به فردی پیدا می کنند و متمایز می شوند. بنابراین، نوسنگی مصر با نوسنگی بین النهرین یا هند تفاوت دارد... …. تغییرات مهم دیگری توسط انقلاب ارضی یا نوسنگی در اقتصاد ایجاد شد. گذار از یک اقتصاد مناسب (جمع آوری، شکار، ماهیگیری) به فناوری های تولیدی و متحول کننده (کشاورزی، دامداری)، که به معنای ظهور حوزه های جدید فرهنگ مادی است. علاوه بر این، صنایع دستی جدیدی به وجود آمد و به همراه آن استفاده از سفال نیز به وجود آمد. هنگام پردازش ابزار سنگی، حفاری و سنگ زنی استفاده می شود. کسب و کار ساختمانی رونق قابل توجهی را تجربه می کند ... ….. گذار از مادرسالاری به پدرسالاری پیامدهای جدی برای فرهنگ نیز داشت. این رویداد گاهی به عنوان یک شکست تاریخی برای زنان شناخته می شود. این امر مستلزم بازسازی عمیق کل شیوه زندگی، ظهور سنت‌ها، هنجارها، کلیشه‌ها، ارزش‌ها و جهت‌گیری‌های ارزشی جدید بود. .. در نتیجه این تغییرات و تغییرات دیگر، تغییرات عمیقی در کل فرهنگ معنوی در حال رخ دادن است. همراه با پیچیدگی بیشتر دین، اسطوره شناسی ظاهر می شود. …… تغییرات عمیقی در دوران نوسنگی در هنر نیز رخ داد. علاوه بر حیوانات، آسمان، زمین، آتش و خورشید را به تصویر می کشد. در هنر، تعمیم و حتی طرح‌واره‌سازی به وجود می‌آید که در تصویر کردن یک شخص نیز خود را نشان می‌دهد. پلاستیک های ساخته شده از سنگ، استخوان، شاخ و خاک رس شکوفایی واقعی را تجربه می کنند. تکنیک جدید پردازش سنگ تولید و ساخت سفال از زندگی ساکن صحبت می کند. گذار از مادرسالاری به پدرسالاری.
به طور معمول اشکال زینتی از تصویر ایجاد می شود، اشیایی که در اختیار فرد بود تزئین می شوند.
تصاویری از اشکال انتزاعی از طبیعت طبیعی: صلیب، مارپیچ، مثلث، لوزی. پیکره های پرندگان و انسان ها تلطیف شده و در تزئینات ظروف یافت می شود. مجسمه های زن سفالی اغلب با نقش و نگار پوشانده می شوند. اجداد ما با زینت سعی کردند شکل و هدف را آشکار کنند. در کارهای پلاستیکی کوچک فیگورهای زن با تعداد زیادی قرارداد وجود دارد.
حکاکی‌های صخره‌ای که عمدتاً با تکنیک‌های کوبه‌ای ساخته شده‌اند، رواج یافته‌اند. حیوانات همیشه در یک جهت حرکت می کنند. صف های طولانی آهو یا گوزن که در امتداد رودخانه کشیده شده اند. تصویر یک شخص از تصاویر حیوانات پایین تر است.

26) مجسمه سازی یونانی دوره کلاسیک
قرن پنجم در تاریخ مجسمه سازی یونانی دوره کلاسیک را می توان "گامی رو به جلو" نامید. توسعه مجسمه سازی در یونان باستان در این دوره با نام استادان مشهوری مانند مایرون، پولیکلن و فیدیاس همراه است. در خلقت آنها، تصاویر حتی اگر بتوان گفت "زنده" واقعی تر می شوند و طرحواره ای که مشخصه مجسمه سازی باستانی بود کاهش می یابد. اما "قهرمانان" اصلی خدایان و مردم "ایده آل" باقی می مانند... .. مایرون که در اواسط قرن پنجم زندگی می کرد. قبل از میلاد مسیح e، که ما را از نقشه ها و نسخه های رومی می شناسیم. این استاد باهوش تسلط بسیار خوبی بر پلاستیسیته و آناتومی داشت و به وضوح آزادی حرکت را در آثار خود ("Discobolus") منتقل می کرد. اثر او «آتنا و مرسیاس» نیز شناخته شده است. …. پولیکلیتوس که در آرگوس کار می کرد، در نیمه دوم قرن پنجم. قبل از میلاد مسیح ه. مجسمه های دوره کلاسیک سرشار از شاهکارهای اوست. او استاد مجسمه سازی برنز و نظریه پرداز عالی هنر بود. Polykleitos ترجیح می داد ورزشکارانی را به تصویر بکشد که مردم عادی همیشه یک ایده آل را در آنها می دیدند. از آثار او می توان به مجسمه های معروف «دوریفوروس» و «دیادومن» اشاره کرد. اولین کار، جنگجوی قوی با نیزه است که مظهر وقار آرام است. دومی جوانی لاغر اندام با بانداژ برنده مسابقه بر سرش... فیدیاس یکی دیگر از نمایندگان برجسته خالق مجسمه سازی دوره کلاسیک است. نام او در دوران شکوفایی هنر کلاسیک یونان به خوبی طنین انداز شد. مشهورترین مجسمه‌های او مجسمه‌های عظیم آتنا پارتنوس و زئوس در معبد المپیک از چوب، طلا و عاج و آتنا پروماچوس، ساخته شده از برنز و واقع در میدان آکروپولیس آتن بودند. …..مجسمه سازی یونان باستانزیبایی و هماهنگی فیزیکی و درونی یک فرد را منعکس می کند. قبلاً در قرن چهارم، پس از فتح اسکندر مقدونی در یونان، نام های جدیدی از مجسمه سازان با استعداد مانند اسکوپاس، پراکسیتلس، لیسیپوس، تیموتی، لئوچارس و دیگران شناخته شد. سازندگان این دوران شروع به توجه بیشتر به وضعیت درونی یک فرد، وضعیت روانی و احساسات او می کنند. مجسمه‌سازان به طور فزاینده‌ای سفارش‌های فردی از شهروندان ثروتمند دریافت می‌کنند که در آن‌ها درخواست می‌کنند تا شخصیت‌های مشهور را به تصویر بکشند...... یکی از مجسمه‌سازان مشهور دوره کلاسیک اسکوپاس بود که در اواسط قرن چهارم قبل از میلاد می‌زیست. او نوآوری را با آشکار ساختن دنیای درونی یک فرد و تلاش برای به تصویر کشیدن احساسات شادی، ترس و شادی در مجسمه ها معرفی می کند. این فرد با استعداددر بسیاری کار کرده است شهرهای یونان. مجسمه‌های او در دوره کلاسیک سرشار از تصاویر خدایان و قهرمانان مختلف، ترکیب‌بندی‌ها و نقش برجسته‌هایی با مضامین اساطیری است. او از آزمایش هراسی نداشت و افراد را در حالت های مختلف پیچیده به تصویر می کشید و به دنبال امکانات هنری جدید برای به تصویر کشیدن احساسات جدید در چهره انسان (شور، خشم، خشم، ترس، غم) بود. یک خلقت شگفت‌انگیز از مجسمه‌های گرد، مجسمه مائناد است که یک نسخه رومی از آن در حال حاضر حفظ شده است. یک اثر برجسته جدید و چند وجهی را می توان آمازونوماکی نامید که آرامگاه هالیکارناسوس در آسیای صغیر را زینت می دهد......پراکسیتلس مجسمه ساز برجسته دوره کلاسیک بود که در حدود 350 سال قبل از میلاد در آتن زندگی می کرد. پراکسیتلس، مانند اسکوپاس، سعی در انتقال احساسات مردم داشت، اما او ترجیح می داد احساسات "سبک تر" را بیان کند که برای فرد خوشایند بود. او احساسات غنایی، رویاپردازی را به مجسمه ها منتقل کرد و زیبایی بدن انسان را تجلیل کرد. مجسمه ساز در حال حرکت فیگور نمی سازد. از آثار او می‌توان به «ساتیر آرام»، «آفرودیت کنیدوس»، «هرمس با دیونیسوس کودک»، «آپولون در حال کشتن مارمولک» اشاره کرد.. معروف‌ترین اثر مجسمه آفرودیت کنیدوس است. این به سفارش ساکنان جزیره کوس در دو نسخه ساخته شده است. اولی در لباس است و دومی برهنه است. اسکوپاس و پراکسیتلس اولین کسانی بودند که جرات کردند آفرودیت را به صورت برهنه به تصویر بکشند. الهه آفرودیت در تصویر او بسیار انسانی است، او برای شنا آماده شد. او نماینده عالی مجسمه سازی یونان باستان است. مجسمه الهه برای بیش از نیم قرن الگوی بسیاری از مجسمه سازان بوده است... مجسمه «هرمس با کودک دیونیسوس» تنها مجسمه اصلی است. مانند آثار فیدیاس، آثار پراکسیتلس در معابد و عبادتگاه‌های روباز قرار می‌گرفت و مذهبی بود. اما آثار پراکسیتلس قدرت و قدرت سابق شهر و شجاعت ساکنان آن را نشان نداد. اسکوپاس و پراکسیتلس بر معاصران خود تأثیر زیادی گذاشتند. لیسیپوس (نیمه دوم قرن چهارم قبل از میلاد) یکی از بزرگترین مجسمه سازان دوره کلاسیک بود. او ترجیح داد با برنز کار کند. فقط نسخه های رومی این فرصت را به ما می دهد که با آثار او آشنا شویم. از آثار معروف می توان به هرکول با هند، آپوکسیومنوس، هرمس در حال استراحت و کشتی گیر اشاره کرد. لیسیپوس تغییراتی در نسبت‌ها ایجاد می‌کند، او سر کوچک‌تر، بدن خشک‌تر و پاهای بلندتر را به تصویر می‌کشد.

27) مجسمه یونانی ArchaicSculptureدر طول دوره باستانی به روش های بسیار پیچیده ای توسعه یافت. تا اواسط قرن ششم. قبل از میلاد مسیح ه. مجسمه های خدایان ساخته شد که به خوبی تشریح نشده بودند، کاملاً جلویی، گویی یخ زده بودند. …..اینها مجسمه های آرتمیس، الهه شکار، از Fr. دلوس (حدود 650 قبل از میلاد) و هرا، همسر خدای برتر زئوس پانتئون یونانی، با حدود. ساموس (حدود 560 قبل از میلاد)، ظاهراً تا حدودی یادآور Xoans دوران هومر است. اما در حال حاضر در مجسمه هرا، شکل پذیری بیشتری از فرم ها ظاهر می شود که با خطوط نرم و صاف شبح و چین های پارچه ها تأکید شده است. تناسبات خود پیکره زن، پنهان شده توسط ردای، قبلاً به درستی مشخص شده است......در این زمان، مجسمه سازی یونانی جنبه های جدیدی از جهان را می گشاید. بالاترین دستاوردهای او مربوط به توسعه تصویر انسان در مجسمه های خدایان و الهه ها، قهرمانان و همچنین جنگجویان - به اصطلاح "کوروس" است. …..تصویر یک کوروس - یک قهرمان قوی و شجاع - در یونان با توسعه آگاهی مدنی ایجاد شد. مجسمه های کورو به عنوان سنگ قبر خدمت می کردند و به افتخار برندگان مسابقات برپا می شدند. کوروها سرشار از انرژی و نشاط هستند؛ آنها معمولاً در حال راه رفتن یا قدم زدن به تصویر کشیده می‌شوند، اگرچه پله‌ها هنوز هم تا حدودی متعارف هستند (هر دو پا روی زمین قرار می‌گیرند)، مانند مجسمه‌سازی شرقی باستان. با این حال، آنها قبلاً اصل باستانی ساختار اشکال را بر اساس تبعیت جزئیات از کل آشکار می کنند.
…..توسعه نوع کوروس به سمت آشکار کردن نسبت‌های صحیح فزاینده، غلبه بر عناصر ساده‌سازی هندسی و طرح‌واره پیش رفت. K ser. قرن ششم قبل از میلاد، یعنی در پایان دوره باستانی، در تندیس‌های کوروها، ساختار بدن، مدل‌سازی فرم‌ها و آنچه به‌ویژه قابل توجه است، چهره با لبخندی اسرارآمیز زنده می‌شود که در تاریخ هنر به آن «آرکائیک» می‌گویند. این "لبخند باستانی" ماهیتی متعارف دارد و گاهی اوقات ظاهری تا حدودی به کوروها می بخشد. و با این حال حالتی از نشاط و اطمینان را بیان می کند که در کل ساختار فیگوراتیو مجسمه ها نفوذ می کند. میل به انتقال بدن انسان در حرکت در مجسمه معروف الهه پیروزی نایک از Fr. دلوس، در نیمه اول قرن ششم تکمیل شد. قبل از میلاد مسیح. با این حال، حرکت الهه، به اصطلاح «دویدن زانو زده»، به اندازه «لبخند باستانی» متعارف است. از نیمه دوم قرن ششم. قبل از میلاد مسیح ه. در مجسمه سازی، ایده های واقع گرایانه کل گرایانه در مورد تصویر یک شخص به طور مداوم ظاهر می شود، که نشان دهنده رویکرد تغییرات عمیق هم در زندگی عمومی و هم در فرهنگ هنری یونان است. از این زمان به بعد، آتن و مدرسه مجسمه سازی آتیک شروع به شکوفایی کردند. یکی از دستاوردهای هنر باستانی آتن مجسمه های دخترانی با لباس های ظریف، به اصطلاح "کورا" بود که در آکروپولیس یافت شد. به نظر می‌رسد مجسمه‌های کور پیشرفت مجسمه‌سازی باستانی را خلاصه می‌کنند.

28) نقاشی گلدان یونان باستان نقاشی هندسی گلدانبا افول فرهنگ میسنی در حدود 1050 ق.م. ه. سفال هندسی جان تازه ای در فرهنگ یونانی دریافت می کند.در مراحل اولیه قبل از 900 سال قبل از میلاد. ه. ظروف سرامیکی معمولاً با نقوش بزرگ و کاملاً هندسی رنگ آمیزی می شدند. تزیینات معمول گلدان ها نیز دایره ها و نیم دایره هایی بود که با قطب نما کشیده شده بودند. تناوب الگوهای هندسی الگوها توسط ثبت های مختلف الگوها ایجاد شد که با خطوط افقی که ظرف را احاطه کرده اند از یکدیگر جدا شده اند. ...در دوران شکوفایی هندسه، طرح های هندسی پیچیده تر شد. پیچ در پیچ متناوب منفرد و دوتایی ظاهر می شوند. تصاویر تلطیف شده از افراد، حیوانات و اشیا به آنها اضافه می شود. ارابه‌ها و جنگجویان در دسته‌های فریز مانند بخش‌های مرکزی گلدان‌ها و کوزه‌ها را اشغال می‌کنند. تصاویر به طور فزاینده ای تحت سلطه رنگ های سیاه و کمتر قرمز در سایه های پس زمینه روشن قرار می گیرند. ….. دوره شرق شناسی….از 725 ق.م. ه. Corinth جایگاه پیشرو در تولید سرامیک را اشغال می کند. دوره ابتدایی که با سبک شرق شناسی مطابقت دارد، در نقاشی گلدان با افزایش دیوارهای نقشدار و تصاویر اساطیری مشخص می شود. موقعیت، نظم، مضمون و خود تصاویر تحت تأثیر طرح‌های شرقی بود که در درجه اول با تصاویر گریفین، ابوالهول و شیر مشخص می‌شد. تکنیک اجرا شبیه به نقاشی گلدان سیاه فیگور است. در نتیجه، در این زمان از شلیک سه برابر لازم برای این کار استفاده شده است. نقاشی گلدان روی زمینه سفیدنقاشی گلدان روی زمینه سفید سبکی از نقاشی گلدان است که در اواخر قرن ششم قبل از میلاد در آتن ظاهر شد. ه. این شامل پوشاندن گلدان های سفالی با لغزش سفید ساخته شده از خاک رس آهکی محلی و سپس رنگ آمیزی آنها است. با توسعه سبک، آنها شروع به ترک لباس و بدن فیگورهایی کردند که روی گلدان به تصویر کشیده شده بود. برای رنگ آمیزی گلدان ها به این سبک از رنگ سفید به عنوان پایه استفاده می شد که بر روی آن فیگورهای سیاه، قرمز یا چند رنگ می زدند. …… نقاشی گلدان سیاه فیگوراز نیمه دوم قرن هفتم. تا اوایل قرن پنجم. قبل از میلاد مسیح ه. نقاشی گلدان سیاه شکل به سبکی مستقل از تزئین سرامیک تبدیل شد. چهره های انسانی بیشتر و بیشتر در تصاویر ظاهر می شوند. طرح های ترکیبی نیز دستخوش تغییراتی شده اند. محبوب ترین نقوش برای تصاویر روی گلدان ها جشن ها، نبردها و صحنه های اسطوره ای است که در مورد زندگی هرکول و جنگ تروا صحبت می کند. همانند دوره شرق‌شناسی، شبح‌های فیگورها با استفاده از خاک رس لغزنده یا براق روی خاک رس خشک نشده ترسیم می‌شوند. جزئیات کوچک با مداد کشیده شده است. پس از شلیک، پایه قرمز شد و خاک رس براق سیاه شد. ……نقاشی گلدان قرمزگلدان های قرمز شکل برای اولین بار در حدود 530 قبل از میلاد ظاهر شدند. ه. برخلاف توزیع رنگ‌های موجود برای پایه و تصویر در نقاشی گلدان سیاه‌پیکر، آنها شروع به رنگ آمیزی سیلوئت فیگورها با رنگ مشکی نکردند، بلکه پس‌زمینه را رنگ آمیزی کردند و فیگورها را بدون رنگ رها کردند. بهترین جزئیات تصاویر با موهای منفرد روی شکل های نقاشی نشده کشیده شده است. ترکیب های مختلف لغزش امکان به دست آوردن هر سایه قهوه ای را فراهم می کند. با ظهور نقاشی گلدان قرمز، تضاد دو رنگ روی گلدان های دوزبانه شروع شد، که در یک طرف آن چهره ها سیاه و در طرف دیگر - قرمز بود. سبک قرمز پیکره نقاشی گلدان را با تعداد زیادی از موضوعات اساطیری غنی کرد؛ علاوه بر آنها، بر روی گلدان های قرمز پیکر طرح هایی از زندگی روزمره، تصاویر زنانه و نمای داخلی کارگاه های سفالگری.

32) چهار سبک نقاشی پمپیدر نقاشی های دیواری پمپئی 4 سبک وجود دارد: 1، "منبت کاری" (قرن دوم قبل از میلاد - اوایل قرن اول قبل از میلاد، تقلید از روکش سنگ مرمر). دوم، «منظر معماری» (عمدتاً در حدود 80 قبل از میلاد - حدود 30 قبل از میلاد؛ تصاویر معماری توهم‌گرا، مناظر، صحنه‌های اساطیری)؛ سوم، «زینتی» (نیمه اول قرن اول پس از میلاد؛ ترکیب‌بندی‌های زینتی متقارن، از جمله صحنه‌های اساطیری و منظره)؛ چهارم (حدود 63 - اوایل قرن 2؛ عمدتاً سازه های معماری خارق العاده) ….. 1 سبکاولین "سبک" که به آن "منبت" یا "سازه ای" نیز می گویند، در سال 200-80 قبل از میلاد در پمپئی رایج بود. آن را با به اصطلاح مشخص می شود سنگ تراشی "روستیکال" یا روکش دیوار - سنگ های بزرگ با سطح برجسته و عمدا ناهموار. اغلب روکش با مدل سازی جزئیات معماری از گچ مرمر تقلید می شد. چنین تزئینات خانه ظاهری دقیق، ظریف و نجیب به آن بخشیده است؛ صاحبان برخی از املاک شهری اشرافی برای قرن ها چنین دکوراسیونی را حفظ کرده اند و فقط هر از گاهی آن را تجدید می کنند. 2 سبک ...دومین "سبک" به اصطلاح است. "معماری" یا "منظر معماری" - به گفته مائو، در 80 سال قبل از میلاد بر طراحی خانه های پمپئیان غالب بود. - 15 بعد از میلاد برخلاف سیستم اول، در اینجا عناصر معماری نه با مدل‌سازی، بلکه با نقاشی ترسیم می‌شدند؛ هیچ تسکینی وجود نداشت... نقاشی‌های «سبک» دوم را می‌توان به چند مرحله تقسیم کرد که هر کدام با تزئینات پیچیده‌تر مشخص می‌شوند. جزئیات. حلقه‌ها و ماسک‌های مرحله اولیه با ستون‌ها و ستون‌ها جایگزین می‌شوند، منطقه اصلی دیوار توسط ترکیب اشغال شده است. با توسعه سبک، هنرمندان شروع به به تصویر کشیدن مناظر، ایجاد توهم فضا در اتاق ها، معرفی چهره های انسانی در ترکیب بندی ها، اغلب با استفاده از موضوعات اسطوره ای می کنند. 3 سبکسومین "سبک" پمپئی (حدود 15 قبل از میلاد - 40 پس از میلاد در رم، 62 پس از میلاد در پمپئی) به طور طبیعی از سبک دوم بیرون آمد، اما در همان زمان دیدگاه توهم آمیز دومی را از دست داد. جزئیات معماری دیگر در اینجا مورد تاکید قرار نمی گیرند و هر روز مرسوم تر می شوند. ستون‌ها و ستون‌هایی که صفحه دیوار را به سبک دوم تقسیم می‌کردند نازک‌تر می‌شوند و تبدیل به شمعدان می‌شوند. مائو این سیستم را "سبک زینتی" نامید. در این دوره، روم تحت نفوذ فرهنگی مصر قرار گرفت - چیزهای مصری در امپراتوری ظاهر شد، فرقه های مصری گسترش یافت. نقاشی سومین "سبک" نیز از نقوش مشابه اجتناب نکرد - گلهای نیلوفر آبی، خدایان مصری و ابوالهول در زیور آلات ظاهر می شوند. به طور متعارف، "سبک" سوم را می توان به دو مرحله تقسیم کرد. در مرحله اول، دیوار پانلی است که به سه قسمت تقسیم می شود، با زمینه تک رنگ، که با یک مهر نقاشی تزئین شده است (به عنوان یک گزینه: نقاشی فقط در قسمت مرکزی قرار دارد)، در فاز دوم، سازه های سبک معماری. در لایه بالایی دیوار ظاهر می شود. موضوعات مینیاتورهای مرکزی ردیف میانی دیوار عمدتاً مناظر و مناظر اساطیری بوده است. 4 سبکچهارمین "سبک" پمپئی (از حدود 63-62) چندین نام دارد - "توهم آمیز"، "فوق العاده"، "چشم انداز-زینتی". این سیستم از جهاتی ترکیبی از سبک دوم و سوم است. عناصر معماری که مشخصه «سبک» دوم بود توسط استادان چهارم اغراق آمیز شد و آنها را به تزئینات نمایشی استادانه ای تبدیل کرد که از قوانین فیزیک پیروی نمی کرد. تزیینات «سبک» سوم باشکوه‌تر، شکوهمندتر شد و در ترکیب با معماری خارق‌العاده و نقاشی‌های باشکوه با مضامین اساطیری، غنای طراحی تصویری را به وجود آورد که در ذات این نظام نقاشی است….. محبوبیت این «سبک». طبیعتاً پس از زلزله سال 62 پس از میلاد اتفاق افتاد، زمانی که بسیاری از خانه ها به شدت آسیب دیدند و نه تنها نیاز به اتمام، بلکه مرمت نیز داشتند. صاحبان خانه‌های ویران شده و آسیب‌دیده که مد نظر دارند، از این فرصت عالی برای اضافه کردن یادداشت‌های مدرن به طراحی خانه‌های خود کوتاهی نکرده‌اند.

33) پرتره فایوم پرتره های فیوم- پرتره های تشییع جنازه که با استفاده از تکنیک encaustic در مصر رومی قرن 1-3 ایجاد شده است. آنها نام خود را از محل اولین اکتشاف بزرگ در واحه فایوم در سال 1887 توسط یک اعزامی بریتانیایی به رهبری فلیندرز پتری گرفته اند. آنها عنصری از سنت تشییع جنازه محلی هستند که تحت تأثیر یونانی-رومی تغییر یافته است: پرتره جایگزین نقاب سنتی تشییع جنازه با یک مومیایی می شود. پرتره های فایوم بهترین نمونه های باقی مانده از نقاشی باستانی هستند. آنها چهره ساکنان مصر باستان را در دوره هلنیستی و رومی در قرن 1-3 پس از میلاد به تصویر می کشند.پس از فتح مصر توسط اسکندر مقدونی، سلطنت فراعنه پایان یافت. در زمان سلطنت سلسله بطلمیوس - وارثان امپراتوری اسکندر، تغییرات قابل توجهی در هنر و معماری رخ داد. پرتره تشییع جنازه، شکل هنری منحصر به فرد زمان خود، در مصر هلنیستی شکوفا شد. پرتره‌های فیوم از نظر سبکی با سنت‌های نقاشی یونانی-رومی مرتبط است، اما برای نیازهای معمول مصری خلق شده‌اند، پرتره‌های فایوم، تصاویری واقع‌گرایانه از مردان و زنان در تمام سنین هستند.

هرم خفره (شفر)، ابوالهول بزرگ. هرم میکرین.

معماری مصر باستان. پادشاهی باستانی

طرح کلی سخنرانی:

1. معماری ساختمان های مسکونی.

2. شکل گیری معماری مذهبی (تدفین های باستانی، مستباها، اهرام پلکانی و نمادگرایی آنها).

3. گروه تشییع جنازه فرعون جوسر (حدود 3000 سال قبل از میلاد).

4. اهرام فرعون اسنفرو (قرن XXVI قبل از میلاد).

5. مجموعه هرم در جیزه (قرن XXVI-XXV قبل از میلاد). هرم خوفو (خئوپس) اولین "معجزه جهان" است.

7. ابلیسک ها، معابد خورشیدی.

ادبیات.

سوالات و تکالیف تستی

از نظر جغرافیایی، مصر باستان (Ta-Kemet - "سرزمین سیاه"، Ta-Meri - "سرزمین محبوب") نوار باریکی از زمین حاصلخیز بود که در امتداد سواحل نیل قابل کشتیرانی (هاپی) کشیده شده بود. تقریباً در هیچ کجا، به استثنای دلتا و واحه فایوم، عرض قلمرو آن از 15-20 کیلومتر تجاوز نمی کند. اولین مردم (قبایل پروتو بربرها و پروتو کوشیت ها) تقریباً ده هزار سال پیش در اینجا ساکن شدند. در اینجا چیزهای زیادی آنها را جذب کرده است:

آب و هوای معتدل، خاک بسیار حاصلخیز ناشی از سیل نیل، که امکان برداشت سه تا چهار محصول در سال را فراهم کرد.

غنی ترین ذخایر مصالح ساختمانی: پاپیروس، خاک رس با کیفیت بالا، سنگ های آتشفشانی و رسوبی (سنگ آهک، ماسه سنگ، گرانیت، بازالت و غیره)، الوار (نخل، اقاقیا، گز، درخت انجیر).

ذخایر عظیم مس، "فلز خورشیدی" (طلا)، سنگ های قیمتی (لاجورد، کارنلین، اونیکس و غیره)؛

گیاهان و جانوران متنوع؛ بسیاری از حیوانات و گیاهان به توتم قبایل، شهرها و نواحی نوم تبدیل شدند (به عنوان مثال، شهرهای Oxyrhynchus و Lycopolis، Hare و Antelope nomes).

همه این عوامل به این واقعیت کمک کردند که در هزاره چهارم قبل از میلاد. ه. یکی از اولین تمدن های سیاره ما در دره نیل پدید آمد. همه شرایط لازم برای ظهور یک دولت برده فراهم بود. و اول از همه، ساخت سازه های آبیاری در مقیاس بزرگ (سدها، دایک ها، کانال ها) که به حفظ آب نیل سیل در مزارع کمک کرد. این امر مستلزم تلاش مشترک بود مقدار زیادیاز مردم. قبایل منفرد قادر به مقابله با چنین کاری نبودند. بنابراین، در زمان فرعون افسانه ای منس، بنیانگذار سلسله اول، اتحاد تاریخی هر دو سرزمین - مصر شمالی و جنوبی - اتفاق افتاد.

جمعیت مصر در آن زمان ظاهراً از 2-3 میلیون نفر تجاوز نمی کرد. در میان توده های جمعیت آزاد، قبلاً در دوره اولیه، نخبگان ممتاز به رهبری فرعون برجسته بودند. ارتباط راحت همه مناطق در امتداد رود نیل توسعه تجارت داخلی و خارجی را تسهیل کرد و به مقامات مصری کمک کرد تا وحدت اقتصادی و سیاسی کشور را حفظ کنند.

تاریخ زندگی اقتصادی، سیاسی و فرهنگ معنوی مصر باستان برای بیش از چهار هزار سال آشکار شد. در تمام این مدت، مصر یک جامعه برده باقی ماند. نخبگان حاکم آن مصرانه به آن پایبند بودند سنت های چند صد سالهدر عرصه های مختلف زندگی و فرهنگ. بنابراین، معماری مصر، به ویژه معماری مذهبی، محافظه کاری زیادی را در مسیر توسعه خود آشکار می کند.

در حال پیش رفت توسعه تاریخیساختار اجتماعی جامعه مصر به طور قابل توجهی پیچیده تر می شود. صنایع شهری از کشاورزی جدا شده است، مالکیت زمین خصوصی در حال توسعه است (علیرغم این واقعیت که تمام سرزمین مصر متعلق به فرعون محسوب می شد). یک دستگاه قدرتمند اداری، بوروکراتیک و نظامی در حال شکل گیری است. روحانیت به یک گروه اجتماعی تأثیرگذار تبدیل شد که ثروت مزارع گاهی اوقات عظیم معبد در دستان آنها متمرکز بود.

آب و هوای گرم و بارش کم اثر خود را بر جای گذاشته است معماریمصر باستان.

حیاط ها، باغ ها و گالری های سایبان باز، و همچنین سقف های مسطح که به عنوان تراس استفاده می شود، مشخص می شود. به دلیل عدم وجود تقریباً کامل الوار ساختمانی در بسیاری از مناطق مصر، در اینجا از نی، خشت، آجر و سنگ های مختلف استفاده می شد که تقریباً در تمام مناطق کشور غنی است: «مصریان باستان خانه های خود را از نی می ساختند. آثار آن چنان که می گویند هنوز نزد چوپانان مصری باقی مانده بود که تا به امروز جز نی، مسکن دیگری ندارند و به آن بسنده می کنند...» [دیودوروس، اول، 43، 4].

آجر خام مصری به دلیل استحکام زیادش متمایز بود، که با خواص سیلت نیل که از آن ساخته شده بود، و ترکیب مربوط به کاه و غبار کاه، که آجر را از رطوبت محافظت می کرد، توضیح داده می شود. آجر در سازه‌های مختلف، از خانه‌ها گرفته تا دیوارهای قلعه، استفاده می‌شد. این سنگ عمدتاً در سازه های یادبود استفاده می شد: مقبره ها، معابد، کاخ ها و غیره.

تکنولوژی ساخت مصریان با آجر و سنگ به سطح بالایی رسید. این به آنها اجازه داد تا سازه های معماری بسازند که در مقیاس بزرگ و طراحی شده بودند تا برای همیشه ماندگار شوند، مانند اهرام. اکثریت قریب به اتفاق ساختمان های تاریخی مصر دارای سقف های افقی بودند. با این حال، در تعدادی از بناهای تاریخی نیز طاق‌هایی وجود دارد: طاق‌های کاذب (همپوشانی) از انواع مختلف و طاق گوه‌ای از آجر. در اواخر دوران طاق هایی از سنگ های گوه ای شکل نیز یافت می شود.

قبلاً در دوره اولیه، شبکه ای کامل از شهرهای بزرگ و کوچک در سواحل نیل به وجود آمد که آثار معماری بسیاری از آنها حفظ شده است.

اکثریت قریب به اتفاق آثار معماری مصر باستان که به ما رسیده است معابد، قصرها و مقبره های فراعنه و اشراف هستند که از بادوام ترین مصالح ساخته شده اند. ساخت چنین سازه هایی تنها در صورتی امکان پذیر بود که یک دستگاه دولتی قوی وجود داشت که قادر به سازماندهی کار در مقیاس بزرگ در حفر کانال ها و تنظیم کل بخش آب کشور مرتبط با سیلاب های نیل باشد. این سیل ها که سالانه مرزهای بین بسیاری از زمین ها را محو می کند، توسعه نقشه برداری زمین در مصر باستان را تحریک می کند - هندسهکه در دست معماران مصری به وسیله ای برای ایجاد، به عنوان مثال، ساختارهای کاملاً "هندسی" مانند اهرام تبدیل شد. طبیعت محلی به معماری مصر منبع غنی از اشکال و نقوش هنری داده است: خورشید با پرتوهای سوزانش، غارهایی در صخره ها، دنیای سبزیجات(پاپیروس، نیلوفر آبی، نخل و سایر گیاهان)، قلمرو حیوانات (تصاویر تلطیف شده یادبود قوچ، شیر و غیره).

مصریان از مجسمه سازی، نقاشی و نقش برجسته در ساختمان های تاریخی خود استفاده زیادی کردند. انبوهی از انواع تصاویر، تکرار مجسمه های یکسان از فراعنه، خدایان، ابوالهول و غیره. با اعتقادات مصریان در ارتباط بود قدرت جادوییاین تصاویر؛ ردیف‌های تکراری مجسمه‌ها و ابوالهول‌های یکسان به‌عنوان وسیله‌ای مهم اضافی برای تقویت معماری چشمگیر معابد مصری و مقبره‌های فراعنه خدمت می‌کردند. بنا به گفته مصری ها قرار بود اشیاء و صحنه هایی که در مقبره ها به تصویر کشیده شده است، مزایای زمینی مناسبی را در ورای قبر برای متوفی فراهم کند. عظمت اندازه، عمومیت، استحکام و حالت آرام مجسمه های مصری بر مصونیت و جاودانگی بناهای یادبود و مذهبی تأکید می کرد.

همراه با صلح یادبود، در نقش برجسته های مصری روی دکل ها نیز پویایی حاد وجود دارد - به عنوان مثال، در شکل های فراعنه که حیوانات وحشی را شکار می کنند یا دشمنان خود را می کشند. همه این تصاویر به وضوح معنای اجتماعی معماری را آشکار می کردند و به وضوح با آن در مورد قدرت و عظمت خدایان و فراعنه، قدرت کشیشی و تخطی ناپذیری دولت مصر صحبت می کردند. در نقش برجسته‌ها و نقاشی‌های مصری، نوشته هیروگلیف، علاوه بر پیکره‌ها و اشیاء، نقش تزئینی مهمی را نیز انجام می‌دهد. نقشی کمتر از مجسمه سازی و نقش برجسته در ظاهرساختمان های تاریخی مصر، نقاشی داخلی نیز نقش داشتند. رنگ‌های روشن بر نقاشی‌ها غالب هستند که گاهی اوقات در ترکیب‌های تند گرفته می‌شوند. روکش فینس نیز به طور گسترده در دکوراسیون داخلی مصر استفاده می شد.

حرفه معمار در مصر باستان بسیار مورد احترام بود. تاریخ نام تعدادی از معماران برجسته مصری را حفظ کرده است. با این حال، رساله های معماری مصر تنها با ارجاع شناخته شده است.

مراحل اصلی تاریخ معماری مصر باستان به دوره های اصلی وجود تاریخی آن محدود می شود: پادشاهی قدیم (سلسله های III-VI، تقریباً 3000-2400 قبل از میلاد). پادشاهی میانه (سلسله های XI-XIII - تقریباً 2150-1700 قبل از میلاد)؛ پادشاهی جدید (سلسله های XVIII-XX – 1584-1071 قبل از میلاد)؛ مصر اواخر (1071-332 قبل از میلاد) و مصر هلنیستی (332-30 قبل از میلاد). در دوره حکومت رومیان (پس از 30 سال قبل از میلاد)، معماری مصر دوران افول را تجربه کرد.

مانند جاهای دیگر، مردم در دره نیل ابتدا در گودال ها و غارهای بیضی شکل زندگی می کردند. آنها همچنین از پوست حیوانات و حصیرهای نی که روی یک قاب چوبی سبک کشیده شده بود، سایبان و چادر می ساختند. کلبه های طاقدار و گنبدی شکل که از ساقه نی بافته شده و روی آن با خاک رس پوشانده شده بود، جایگزین آنها شد. در آنها، بالای ساقه های نی به صورت دسته ای بسته شده بود و سقفی گنبدی شکل را تشکیل می داد. کلبه های رهبران فقط از نظر اندازه متفاوت بودند.

تقریباً چیزی از معماری مسکونی مصر باستان باقی نمانده است. مسکن فقرای شهری را می توان با ویرانه های شهرهای متروکه و سکونتگاه های کارگری قضاوت کرد: کاهونا، دیر المدینه، آختاتون. آنها همچنین موادی را برای بازسازی طرح یک املاک شهری غنی فراهم می کنند. از تصاویر نقاشی های مقبره می توان یک املاک بزرگ روستایی را متصور شد.

مسکن انبوه در دوران پادشاهی قدیم، به احتمال زیاد، شامل چندین اتاق کوچک مسکونی و ابزار بود که در اطراف یک حیاط باز گروه بندی شده بودند. اجاق گاز در یکی از اتاق ها قرار داشت و بالای آن یک سوراخ دود باقی مانده بود. میزها و تخت های کم ارتفاع مجهز به پاهای خاردار برای محافظت از مارها و حشرات سمی بودند. مصالح اصلی ساختمان در معماری انبوه، بدون شک خشت و سیلت نیل یا آجر خام ساخته شده از آنها بود. ساختار کف، مشخصه یک خانه مصری، از تیرهای افقی گرد یا نیم دایره تشکیل شده است. آنها به صورت یک کفپوش پیوسته یا در فواصل زمانی گذاشته می شدند. کف را ابتدا با حصیر یا تخته نی و سپس با لایه ای از خاک رس و خاک می پوشاندند.

در خانه‌ها و کاخ‌های غنی‌تر، آجر خام ظاهراً با ظاهری از یک قاب چوبی تکمیل می‌شد. معمولاً چنین خانه هایی 2-3 طبقه بودند. در طبقه همکف اتاق هایی برای احشام و غلامان و انبارها وجود داشت. اتاق های صاحبان در طبقه دوم و تراس در طبقه سوم بود. دیوارها مجهز به دهانه های عمودی بودند که با حصیر نی یا پرده آویزان می شدند. سقف در چنین خانه هایی از تنه نخل ساخته شده بود که از طول اره شده بود. شکاف های بین آنها با خاک رس پوشیده شده بود. در تراس، جایی که ساکنان خانه اغلب شب را در آن سپری می کردند، جان پناه های بلند با انحناها در امتداد لبه بالایی وجود داشت. آنها صاحبان خانه را از نگاه های بی حیا همسایگان خود پنهان می کردند (شکل 2.1).

برنج. 2.1. گزینه هایی برای بازسازی یک ساختمان مسکونی مصر باستان (به گفته پیر مونته)

ساختمان‌های مسکونی در مناطق شهری کاملاً شلوغ بودند، اما همیشه فضایی برای یک باغ کوچک با استخر وجود داشت. گل ها و درختان اغلب روی پشت بام ها رشد می کردند. سایبان های سایه دار جلوی ورودی ها بسیار محبوب بودند. آنها بر روی ستون های ساخته شده از تنه خرما یا دسته های نی در هم تنیده با گیاهان آبزی (از جمله نیلوفر آبی) قرار گرفتند (شکل). ظاهراً این نقوش اساس ستون های "گیاهی" مصر باستان (به شکل نیلوفر آبی، نخل شکل، پاپیروس شکل و غیره) را تشکیل می دادند.

خانه های مصری معمولاً عمر کوتاهی داشتند. سیل سالانه رود نیل بیشتر ساختمان های سفالی را ویران کرد. در تابستان، ساختمان‌های بازمانده از گرما با شکاف‌هایی پوشیده می‌شدند، بنابراین ترجیح می‌دادند آنها را تعمیر نکنند، بلکه آنها را خراب کنند و خانه‌های جدید بسازند. آجرهای جدید از خاک رس در قالب های چوبی ساخته می شدند که سپس در آفتاب خشک می شدند. معمولاً دو هفته برای از بین بردن تمام آثار تخریب کافی بود. نیاز دائمی به کارهای ژئودتیکی و مرمتی باعث توسعه سریع زمین شناسی، هندسه و نجوم شد.

2. شکل گیری معماری مذهبی (تدفین های باستانی، مستاب ها، اهرام پلکانی و نمادگرایی آنها)

دوره پادشاهی قدیم (تقریباً 3000-2400 قبل از میلاد) زمان رشد قابل توجهی در زندگی اقتصادی برده داری مصر بود: گسترش مساحت زمین های آبیاری مصنوعی، توسعه کشاورزی و صنایع دستی، افزایش تجارت داخلی. و تجارت خارجی با کشورهای همسایه. این کشور قدرتمندی بود که دره نیل پایین و دلتا را متحد می کرد. قدرت استبدادی و منابع عظیم مادی در دستان فرعون متمرکز شده بود که شخصیت او خدایی شده بود. اشراف و مقامات برده دار به عنوان پشتیبان دولت عمل می کردند و فاصله اجتماعی زیادی بین آنها و اکثریت جمعیت وجود داشت. چنین ساختار اجتماعی، از یک سو، در ساخت اهرام عظیم که توسط مقبره های یادبود اشراف (مستبا) در ترکیب با یک هرم و یک معبد مرده احاطه شده بودند، ظاهر شد. از سوی دیگر، آثار فرهنگی و زندگی مردم مصر که فرصت ساختن همان سازه های بادوام را برای خود نداشتند، تقریباً به طور کامل ناپدید شده اند.

دره نیل از دیرباز محل سکونت قبایلی بوده است که در حال جنگ با یکدیگر هستند. اولین فراعنه مصر باستان باید آنها را به زور اسلحه و مذهب تسخیر می کردند. آنها به خدایان مختلف (از جمله حیوانات و گیاهان توتم) دعا می کردند. فراعنه که می خواستند از آنها بالاتر بروند، شروع کردند به نام فرزندان خورشید - قدرتمندترین و قدیمی ترین خدایان. این در ترکیب و جهت گیری فضایی باستان منعکس شد مقبره ها.

قبرهای مصریان معمولی دارای پلان دایره ای یا بیضی بود. اینجا هیچ چیز تعجب آور نیست. اولین مهاجران دره نیل در چنین نیمه گودهایی بود که در شن ها حفر شده بودند. پس از مرگ جسمانی آنها ادامه دادند زندهدر ساختمان های مشابه متوفی در یک وضعیت خمیده در سمت چپ خود دراز کشیده بود، احتمالاً به طوری که او آماده بود تا دوباره در یک زندگی جدید متولد شود. سرش به سمت جنوب و صورتش به سمت غرب و به طرف کشور دوات بود. در آب و هوای خشک کویر، جسد خود را مومیایی کرد. با این حال، این قبرها اغلب توسط شغال ها یا سگ های وحشی حفر می شد. دزدی از قبرها اگر مشکوک به داشتن جواهرات باشد غیر معمول نبود.

بنابراین، در زمان سلسله اول، مصریان شروع به ساختن مقبره های مهم تری به شکل چهارگوش از خاک و سنگ کردند. چنین ساختاری نامیده شد مستبا . این اصطلاح توسط آگوست ماریت در دهه 60 قرن نوزدهم ابداع شد. واقعیت این است که این مقبره ها او را به یاد نیمکت های آجری فلاح مصر می انداخت. حتی امروزه آنها را می توان در نزدیکی خانه ها و مغازه ها در مناطق روستایی مصر دید.

این سازه ها معمولاً در ردیف های منظم در قاعده اهرام قرار داشتند. آنها به عنوان خانه برای زندگی پس از مرگ خدمت می کردند. باید همه چیز لازم برای «میلیون‌ها سال» وجود داشته باشد، از محل زندگی گرفته تا غذا. با این حال، کالاهای واقعی زمینی را می توان با تصاویر آنها جایگزین کرد. به عنوان مثال، بردگان یا خدمتکاران - مجسمه های مینیاتوری یا چهره های نقاشی شده آنها. بیشتر معماری این بناهای مقبره مدلی از یک خانه مصری است. به عنوان مثال، یک غلتک سنگی حک شده در بالای در، شکل حصیر نی را که به دور یک میله چوبی پیچیده شده است، منعکس می کند که ورودی خانه را پوشانده است. به طور کلی، مستابا شبیه یک هرم چمباتمه خورده و کوتاه با پایه مستطیلی است. سطح شیب دار بیرونی دیوارهای مقبره نشان دهنده منشأ این بنای سنگی از اشکال یک ساختمان مسکونی خشتی بدوی است. متعاقباً، سطح شیبدار دیوارها، با تأکید بر پایداری سازه، به یکی از بارزترین ویژگی‌های معماری تاریخی مصر تبدیل شد (شکل 2.2، 2.3).

در داخل مستبا معمولاً یک یا چند اتاق برای نذورات و مراسم تشییع جنازه وجود داشت. خود دفن در زیر زمین قرار داشت. جزییات ضروری مستبا بود "در کاذب"که از طریق آن متوفی می توانست، طبق اعتقادات مصری، از زندگی پس از مرگ خارج شود. مستابا در آهنگسازی نقش ویژه ای داشت سرداب(عربی) - یک اتاق تاریک یا طاقچه در اتاق دفن که در آن مجسمه پرتره ای از متوفی قرار داشت (شکل 2.4، ج).

برنج. 2.2. مقبره در نگادا، سلسله اول (بازسازی پس از K. Michalovsky)

برنج. 2.3. مستابای اشراف در گورستان جیزه (بازسازی پس از ک. میچالوفسکی)

روح او کا در صورت مرگ مومیایی به آن منتقل شد. مردان در سن 45 سالگی، زنان - 25 (مجسمه های شاهزاده راهوتپ و همسرش نوفرت) به تصویر کشیده شدند (شکل 2.4، d-e). دیوارهای مستبا با نقش برجسته‌هایی پوشیده شده بود که صحنه‌هایی از زندگی متوفی یا فعالیت‌های او در میدان‌های یارو (نسخه مصری باستانی بهشت) را به تصویر می‌کشید (شکل 2.4، a-b).

برنج. 2.4. آثار هنر یادبود و تزئینی در فضای داخلی مستبا:

الف – خسیرا کاتب. نقش برجسته روی تابلوی چوبی در مقبره او (سقاره، سلسله سوم); ب – «زنان قربانی» (مستابه تی، سلسله پنجم). "چوپان که گاو نر را هدایت می کند" (مستابای پتاهوتپ، سلسله پنجم)؛ ج - دروازه کاذب با مجسمه متوفی در اتاق دفن مستبای مرروک (ساکارا، سلسله ششم)؛ d, e – مجسمه های شاهزاده راهوتپ و همسرش نوفرت از سلسله چهارم (نکروپلیس گیزه، موزه مصر کنونی، قاهره)

بسیاری از این سازه ها در گورستان ممفیس ساخته شد. آنها در تمام دوره پادشاهی قدیم ساخته شدند. با گذشت زمان ظاهر آنها تغییر کرد. آنها از نظر طراحی حجیم تر و پیچیده تر شدند و گاهی اوقات ارتفاع آنها به 3.7 متر می رسید. تعداد فضاهای داخلی افزایش یافت. رسم به وجود آمد که در شرق بسازند کناره های مستابه چیزی شبیه نمازخانه است که هر روز بستگان متوفی یا کشیشان در آن جمع می شدند. مقبره های فرعون های سلسله های اول و دوم نیز شکل مستابه داشتند. برای این کار پیشینه هایی وجود داشت. در واقع، حتی در دوره پیش از سلسله، سران جوامع روستایی در خانه های چوبی با طرح های مستطیلی زندگی می کردند. پس از مرگ، آنها را در قبرهایی به همین شکل دفن کردند. حاکم فقید با سر به سمت شمال دراز کشیده بود. اما چهره او دیگر به سمت غرب نبود، بلکه رو به شرق بود. در آن جهت، خورشید صبح از ته دریاچه نیلوفرها طلوع کرد. بعدها، این شکل از دفن تنها توسط اشراف حفظ شد. فراعنه برای خود نسخه ای متفاوت و تاریخی تر از مقبره را انتخاب کردند - هرم پله ای.

هرم پله ای - مرحله دوم در تکامل مستبا. در مجموع 84 هرم در مصر پیدا شده است. فرم پله ای یکی از اولین مواردی بود که ظاهر شد. بر اساس افسانه فرعون اسنوفرو که به دنبال شکل مطلوب برای مقبره خود بود، شکل پلکانی هرم منعکس کننده ساختار سیاسی دولت مصر باستان بود (شکل 2.5).

برنج. 2.5. ساختار اجتماعی دولت مصر باستان (بازسازی افسانه فرعون اسنوفرو، بی. پروس)

هنگامی که اسنفرو، یکی از فراعنه سلسله اول، از کشیش پرسید که چه بنای یادبودی باید برای خود بسازد، او پاسخ داد: "آقا، یک مربع روی زمین بکشید و شش میلیون سنگ ناهموار روی آن قرار دهید - آنها خواهند کرد. نماینده مردم شصت هزار سنگ تراشیده روی این لایه قرار دهید - اینها بندگان پایین شما هستند. شش هزار سنگ صیقلی را در بالا قرار دهید - این بالاترین مقامات هستند. شصت سنگ پوشیده شده با کنده کاری روی آنها قرار دهید - اینها نزدیکترین مشاوران و فرماندهان شما هستند. و یک سنگ را در بالای آن قرار دهید - آن شما خواهید بود. این کاری است که فرعون اسنوفرو انجام داد. اینجاست که قدیمی ترین هرم پله ای پدید آمد - بازتابی واقعی از دولت ما، و بقیه از آن بیرون آمدند. اینها سازه های ابدی هستند که از بالای آنها مرزهای جهان نمایان است و دورترین نسل ها از آنها شگفت زده خواهند شد...» [Prus B. Pharaoh: Novel, in 2 part, Part 1 – Warsaw: Crajowa Agencia Wydavnica , 1986 – P.151].

معروف ترین هرم شش پله ای فرعون جوسر سلسله سوم در روستای سقارا در نزدیکی قاهره است.

انقلاب اکتبر معماران را موظف به ایجاد نوع جدیدی از مسکن کرد. جستجو برای آن از سالهای اول قدرت شوروی و در روند شکل گیری زندگی سوسیالیستی انجام شد.

در 20 اوت 1918، هیئت رئیسه کمیته اجرایی مرکزی روسیه فرمانی را صادر کرد "در مورد لغو مالکیت خصوصی املاک و مستغلات در شهرها". تمام با ارزش ترین ساختمان های مسکونی در اختیار شوروی محلی قرار گرفت. جابجایی گسترده کارگران از کلبه ها و زیرزمین ها به خانه هایی که از بورژوازی مصادره شده بودند آغاز شد. در مسکو، آنها در سال 1918-1924 به آپارتمان های راحت منتقل شدند. تقریبا 500 هزار نفر، در پتروگراد - 300 هزار.

جابجایی دسته جمعی کارگران به خانه های بورژوازی با روند ظهور خودبه خودی کمون های خانگی همراه بود که هم اهداف اجتماعی-سیاسی و هم صرفاً اقتصادی را دنبال می کردند. ساختمان‌های آپارتمانی سابق به‌عنوان مسکن‌های کارگری از نوع جدیدی در نظر گرفته می‌شدند که در آن ساختار اقتصادی و سازماندهی زندگی روزمره قرار بود به توسعه مهارت‌های جمع‌گرایانه در بین مردم کمک کند و آگاهی کمونیستی را القا کند. کارگران پس از دریافت مسکن خود برای استفاده رایگان (قبل از معرفی NEP، کارگران از مسکن خود به صورت رایگان استفاده می کردند)، در هر خانه ارگان های خودگردان ایجاد کردند که نه تنها مسئول عملیات ساختمان بودند، بلکه سازماندهی شدند. موسسات جمعی خانگی مانند آشپزخانه‌ها و اتاق‌های غذاخوری مشترک، مهدکودک‌ها، مهدکودک‌ها، گوشه‌های قرمز، اتاق‌های کتابخوانی، رختشویخانه‌ها و غیره. سالهای قدرت شوروی به عنوان مثال، در مسکو تا پایان سال 1921، 865 خانه جمعی وجود داشت، در خارکف در 1922-1925. 242 خانه مشترک وجود داشت. با این حال، حتی در طول سال‌های ظهور بزرگ‌ترین جنبش برای سازمان‌دهی خانه‌های کمون در خانه‌های کارگری ملی شده، اشکال زندگی اشتراکی در آن‌ها بسیار کند توسعه یافت. دلیل این وضعیت در ابتدا در این واقعیت دیده می شد که نوع قدیمی خانه ها با اشکال جدید زندگی مطابقت نداشتند. اعتقاد بر این بود که مشکل بازسازی زندگی روزمره با ساخت و ساز حل می شود

صفحه 79-

توسعه انواع جدید ساختمان های مسکونی با طراحی خاص (با فضاهای عمومی).

در همان زمان، هیچ دیدگاه واحدی در مورد نوع معماری و برنامه‌ریزی مسکن جدید وجود نداشت: برخی پیشنهاد کردند که بر روستای کارگری (شامل خانه‌های فردی و شبکه‌ای از ساختمان‌های عمومی) تمرکز شود، برخی دیگر تمرکز اصلی را به خود اختصاص دادند. نقش خانه های جمعی پیچیده با اجتماعی شدن زندگی، دیگران توسعه یک نوع خانه انتقالی را ضروری می دانستند که ورود تدریجی اشکال جدید به زندگی روزمره را تسهیل کند.

خانه‌های کمون کارگری که در مسکن ملی‌شده به وجود آمدند، پایه‌ای برای نظم اجتماعی برای توسعه نوع جدیدی از ساختمان‌های مسکونی بودند؛ آنها نقش یک سکوی آزمایشی را ایفا کردند که در آن اشکال جدید زندگی متولد و آزمایش شدند. در اینجا، جنین های اصلی یک سیستم خدمات عمومی که در آینده توسعه می یابد، ایجاد شده بر اساس سلف سرویس، پدید آمد و گسترده شد. اول از همه، اینها آن دسته از عناصر نهادهای جمعی، فرهنگی و عمومی هستند که با حل مشکلات مهم اجتماعی-سیاسی مانند رهایی زنان از خانواده به منظور مشارکت آنها در تولید و زندگی عمومی (غذاخانه، مشترک) همراه بودند. آشپزخانه ها، خشکشویی ها، باغچه ها و مهد کودک ها و...) و اجرای انقلاب فرهنگی (کتابخانه ها- قرائتخانه ها، گوشه های قرمز و...).

برخی از اولین پروژه‌های خانه‌های جمعی ("خانه‌های اشتراکی") توسط N. Ladovsky و V. Krinsky در سال 1920 ایجاد شد. .

نقش مهمی در توسعه نوع جدید مسکن توسط رقابت اعلام شده در پایان سال 1922 برای پروژه های ساخت دو منطقه مسکونی در مسکو با خانه های نمایشی برای کارگران (خانوادگی و مجردی) ایفا شد. در اکثر پروژه های رقابتی، آپارتمان ها برای خانواده ها در خانه های سه طبقه طراحی می شوند (پروژه های L. Vesnin، S. Chernyshev، I. و P. Golosov، E. Norvert، و غیره). مؤسسات عمومی محله ها در بسیاری از پروژه ها ساختمان های مجزا بودند که گاه بر اساس مجاورت عملکردی با یکدیگر مسدود می شدند. پروژه K. Melnikov مورد توجه اساسی بود. وی با اختصاص مسکن برای خانواده ها در ساختمان های مسکونی جداگانه، اماکن عمومی (بخش های غذا، تفریحات فرهنگی، تربیت کودکان، خدمات خانگی) را در یک ساختمان واحد، مجتمع در پیکربندی ترکیب کرد و آن را در سطح طبقه دوم با یک گذرگاه سرپوشیده متصل کرد. (روی ستون) با چهار ساختمان مسکونی چهار طبقه برای خانواده های کوچک.

در سال 1926، شورای شهر مسکو یک مسابقه سراسری برای طراحی یک خانه مشترک برگزار کرد. در پروژه ای که توسط G. Wolfenson، S. Aizikovich و E. Volkov به مسابقه ارسال شد، پلان خانه، پیچیده در پیکربندی، شامل ساختمان های مسکونی از نوع راهرویی در مجاورت یکدیگر بود که در طرفین یک ساختمان مشترک قرار داشت. اعماق. این پروژه در سال 1928 (خیابان خاوسکو-شابولوفسکی) اجرا شد (شکل 34).

خانه های جمعی در اواسط دهه 20 طراحی شدند. و برای شهرهای دیگر برخی از آنها اجرا شد. با این حال، نیاز حاد به مسکن منجر به این واقعیت شد که این خانه ها برخلاف رژیم عملکرد آنها که در برنامه پیش بینی شده بود، اشغال شد (موسسات شهرداری کار نکردند، اماکن عمومی برای مسکن اختصاص داده شد، ساختمان هایی که برای مجردها و خانواده های کوچک در نظر گرفته شده بود اشغال شده توسط خانواده های دارای فرزند و غیره) که باعث ایجاد ناراحتی و انتقاد شدید از نوع خانه مشترک شد.

در روند ساخت خانه های جدید، برخی از عناصر سازماندهی زندگی روزمره از بین رفتند و عناصر دیگری متولد شدند. گذار به NEP و خودکفایی اقتصادی ساختمان‌های مسکونی شهری (معرفی اجاره) منجر به تغییرات قابل توجهی در اساس اقتصادی عملکرد خانه‌های جمعی کارگری شد. یک کمون خانگی مبتنی بر استفاده رایگان از خانه و سلف سرویس کامل

صفحه 80-

راه داد فرم جدیدهمکاری جمعی خانگی - مسکونی با مشارکت مشترک اعضا در تامین مالی ساخت و بهره برداری از خانه.

خانه های تعاونی های مسکن که ساخت آنها از نیمه دوم دهه 20 آغاز شد، اغلب شامل واحدهای مسکونی (آپارتمان برای خانواده ها، اتاق های مجردی) و اماکن عمومی و عمومی بود. با این حال، از نظر درجه اجتماعی شدن زندگی، آنها به ساختمان های مسکونی معمولی که دارای برخی عناصر خدماتی بودند، نزدیکتر بودند. این ساختمان مسکونی تعاونی Dukstroy در مسکو است (معمار A. Fufaev، 1927-1928) (شکل 53، 54).

در سالهای اول قدرت شوروی، خانه جمعی به عنوان نوع اصلی مسکن کارگری با یک خانه تک آپارتمانی با یک قطعه زمین که توسعه آن پس از انقلاب اکتبر آغاز شد، در تضاد قرار گرفت. در سال 1921، N. Markovnikov یک پروژه آزمایشی برای یک ساختمان مسکونی آجری دو آپارتمانی با آپارتمان در دو سطح ایجاد کرد. در سال 1923، طبق پروژه او، ساخت دهکده تعاونی مسکن سوکول در مسکو آغاز شد که شامل انواع ساختمان های کم ارتفاع (یک، دو، سه آپارتمان و بلوک شده) بود (شکل 55، 56).

معماران در اوایل دهه 20، در تلاش برای اقتصادی‌تر کردن مسکن‌های کم‌مرتبه و در عین حال حفظ ویژگی توسعه املاک (ورودی هر آپارتمان به طور مستقیم از خیابان، یک منطقه سبز برای هر خانواده). تعداد زیادی گزینه مختلف برای خانه های دو، چهار و هشت آپارتمانی و همچنین خانه های مسدود ایجاد کنید.

در اوایل دهه 20. مسکن های کم متراژ در حال تبدیل شدن به رایج ترین نوع ساخت و ساز برای کارگران است، نه تنها در شهرها، بلکه در شهرها. در مسکو در نیمه اول دهه 20. عمدتاً مجتمع‌های مسکونی ساخته شده‌اند که از ساختمان‌های کم‌مرتبه تشکیل شده‌اند: شهرک‌های کارگری کارخانه‌های AMO (شکل 57) (خانه‌های مسدود شده دو طبقه، معمار I. Zholtovsky، 1923)، "Red Bogatyr" (1924-1925)، " دوکس "(ساختمان های دو طبقه چهار، شش و هشت آپارتمانی، معمار B. Benderov، 1924-1926) و غیره. ، ساختمان های مسکونی دو، چهار و هشت آپارتمانی آبشرون (مرحله اول در سال 1925 به بهره برداری رسید، معمار A. Samoilov).

با این حال، در اواسط دهه 20. مشخص شد که مسکن های کم متراژ و خانه های جمعی را نمی توان به عنوان انواع اصلی ساخت و ساز انبوه مسکن در نظر گرفت. بدتر شدن نیاز مسکن مستلزم انتقال به ساخت انبوه ساختمان‌های آپارتمانی چند طبقه برای کارگران و ایجاد یک نوع مسکن واقعاً اقتصادی بود. ساختمان های مسکونی مقطعی به این نوع تبدیل شدند که انتقال به ساخت آن نیز با این واقعیت همراه بود که در اواسط دهه 20. مشتریان اصلی ساخت و ساز مسکن شوراهای محلی هستند.

اولین مجتمع های مسکونی خانه های مقطعی (در مسکو، لنینگراد، باکو و سایر شهرها) با استفاده از انواع بخش ها و خانه های مسکونی توسعه یافته ساخته شدند. در اواسط دهه 20. اولین بخش های مسکونی استاندارد ظاهر شد که در طول سال های بعد دستخوش تغییرات قابل توجهی شد که بر ماهیت اشغال ساختمان های مسکونی جدید تحت تأثیر قرار گرفت.

53. مسکو. ساختمان مسکونی تعاونی Dukstroy. 1927-1928 آرشیت. A. Fufaev. طرح

1 - آپارتمان های دو اتاقه؛ 2 - آپارتمان های یک اتاق؛ 3 - حمام و دوش؛ 4 - خوابگاه ها

بنابراین، به عنوان مثال، در اولین بخش های استاندارد چهار آپارتمان برای مسکو در 1925-1926. آپارتمان‌های دو اتاقه غالب بودند، که امکانات اتاق به اتاق آنها را محدود می‌کرد (شکل 58.) بخش معمولی 1927-1928. قبلاً یک آپارتمان دو تخته بود، اما اصلی نبود

صفحه 81-

صفحه 82-

یک آپارتمان دو یا سه اتاقه. آپارتمان‌ها راحت‌تر شدند (حمام‌ها ظاهر شدند، تهویه متقابل ارائه شد و اتاق‌های عبوری وجود نداشت). با این حال، تمرکز بر آپارتمان های چند اتاقه، که در نیمه دوم دهه 20 برگزار شد. در شرایط حجم نسبتاً کم ساخت و ساز مسکن و نیازهای حاد مسکن، ماهیت توزیع فضای زندگی را نیز تعیین کرد. سکونت اتاق به اتاق در ساختمان های مسکونی جدید بسیار گسترده شده است.

انتقال در اواسط دهه 20. توسعه مجتمع‌های مسکونی شهری با خانه‌های مقطعی، معماران را ملزم به توسعه انواع مقاطع جدید می‌کند که طراحی مجتمع‌های مسکونی با ساختمان‌های نسبتاً متراکم را ممکن می‌سازد و در عین حال محله‌هایی با ترکیب‌های حجمی و فضایی متنوع با هوای فراوان و فراوان ایجاد می‌کند. سرسبزی همراه با مقاطع معمولی، انتهایی، گوشه ای، T شکل و متقاطع که در گذشته (و خارج از کشور) به طور گسترده مورد استفاده قرار می گرفت، انواع جدیدی از مقاطع ایجاد شد - سه پرتو (شکل 59) و زاویه منفرد (پروژه ها). از 1924-1925، معماران N. Ladovsky و L. Lisitsky).

در نیمه دوم دهه 20. توسعه یک نوع خانه مشترک ادامه یافت.

در همان زمان، توجه ویژه ای به توسعه برنامه ای برای نوع جدیدی از مسکن (رقابت رفاقتی برای طراحی یک ساختمان مسکونی برای کارگران، 1926-1927) معطوف شد (شکل 60).

در سال 1928، گروهی از معماران به رهبری M. Ginzburg (M. Barshch، V. Vladimirov، A. Pasternak و G. Sum-Shik) شروع به کار بر روی منطقی کردن مسکن و توسعه یک خانه عمومی نوع انتقالی در بخش نمونه‌سازی RSFSR کردند. کمیته ساخت و ساز ، جایی که تقریباً برای اولین بار ، مشکلات سازمان علمی زندگی روزمره در مقیاس ملی شروع به توسعه کردند. وظیفه توسعه چنین سلول های مسکونی بود که با در نظر گرفتن امکانات واقعی آن سال ها، امکان تهیه آپارتمان جداگانه برای هر خانواده را فراهم می کرد. به منطقی کردن چیدمان و تجهیزات آپارتمان توجه شد. برنامه حرکت و توالی فرآیندهای کاری زن خانه دار در آشپزخانه تجزیه و تحلیل شد. تجهیزاتی که به طور منطقی قرار داده شده اند، امکان آزادسازی بخشی از فضای بلااستفاده را فراهم می کنند.

همراه با منطقی کردن آپارتمان های مقطعی، بخش های نمونه سازی توسعه یافت گزینه های مختلف آرایش فضاییسلول‌های مسکونی با استفاده از راهروی یک طبقه، دو طبقه و سه

صفحه 83-

طبقاتی مانند سلول مسکونی از نوع F که با کاهش ارتفاع اتاق های کمکی آپارتمان ها و طاقچه (راهرو سبک است و هر آپارتمان دارای یک راهروی است که در دو طبقه قرار دارد) تهویه متقابل) (شکل 62).

نتیجه کار بخش تایپ در 1928-1929. از یک سو، توسعه «طرح‌ها و سازه‌های استاندارد برای ساخت مسکن توصیه شده برای سال 1930» (منتشر شده در 1929) و از سوی دیگر، ساخت شش خانه تجربی در مسکو، سوردلوفسک و ساراتوف بود (شکل 61). -65). در این خانه‌ها، گزینه‌های مختلف برای انواع فضایی سلول‌های مسکونی، روش‌های به هم پیوستن بخش‌های مسکونی و عمومی یک خانه مشترک، طرح‌ها و مصالح جدید و روش‌های سازمان‌دهی کار ساختمانی مورد آزمایش قرار گرفت.

56. مسکو. ساختمان های مسکونی در روستای سوکول. 1923 Archit. N. Markovnikov.

پلان خانه. فرم کلی قطعه

نکته قابل توجه خانه در بلوار نوینسکی در مسکو است (معماران M. Ginzburg و I. Milinis، مهندس S. Prokhorov، 1928-1930)، متشکل از ساختمان های مسکونی، اشتراکی و خدماتی (شکل 61). ساختمان مسکونی یک ساختمان شش طبقه با دو راهرو (در طبقات دوم و پنجم) می باشد. طبقه اول با ستون تعویض شده است. سه نوع آپارتمان در خانه وجود دارد -

صفحه 84-

محدوده تیراندازی - آپارتمان های کوچک (نوع F)، آپارتمان های نیمه مستقل، آپارتمان برای خانواده های پرجمعیت. در سطح طبقه دوم، ساختمان مسکونی توسط یک گذرگاه سرپوشیده به ساختمان مشترک متصل می شود که در آن یک آشپزخانه - غذاخوری وجود داشت (ناهار به خانه برده می شد) و مهد کودک.

گسترش کار بر روی طراحی شهرهای جدید و مجتمع های مسکونی در شرکت های صنعتی تازه ساخته شده در دوره پنج ساله اول، مشکل انبوه مسکن را در مرکز توجه معماران قرار داد. یک بحث داغ در مورد مشکلات بازسازی زندگی روزمره، سرنوشت خانواده، روابط بین والدین و فرزندان، اشکال تماس های اجتماعی در زندگی روزمره، وظایف اجتماعی کردن خانواده و غیره آغاز شد.

در این دوره به مسئله خانواده و روابط زناشویی و تأثیر آنها در ساختار معماری و برنامه ریزی خانه جدید توجه زیادی شد، نظراتی در مورد اجتماعی شدن کامل خانه مطرح شد، خانواده به عنوان واحد اولیه جامعه مطرح شد. پروژه هایی از خانه های جمعی ایجاد شد که در آن ساکنان به گروه های سنی تقسیم شدند (اتاق های جداگانه برای هر یک از آنها در نظر گرفته شد) و کل سازمان زندگی به شدت تنظیم شد. به عنوان مثال، خانه مشترک طراحی شده در سال 1929 توسط M. Barsch و V. Vladimirov به سه ساختمان اصلی به هم پیوسته تقسیم شد: شش طبقه - برای کودکان تا سن مدرسه، پنج طبقه - برای کودکان در سن مدرسه و ده طبقه - برای بزرگسالان.

حامیان پیشنهادهای اجتماعی شدن کامل زندگی و حذف خانواده به نمونه هایی از کمون های روزمره با اجتماعی شدن کامل زندگی و رها شدن خانواده اشاره کردند. با این حال، برخی از جامعه شناسان و معماران دهه 20، هنگام تجزیه و تحلیل خوابگاه های جوانان، به ویژگی های سازماندهی زندگی روزمره و ماهیت روابط در آنها به طور غیر قابل توجیهی گسترده نگاه کردند. تقریباً بسیاری از پروژه های خانه های جمعی با تعمیم کامل

صفحه 85-

ایجاد زندگی روزمره و رها شدن خانواده تلاشی برای طراحی معماری و منطقی کردن زندگی روزمره یک خوابگاه جوانان بود. سرنوشت خانه های جمعی ساخته شده برای چنین گروهی از جوانان نیز مشخص است. آنهایی از آنها که برای جوامع دانشجویی ایجاد شده بودند سالها به عنوان خوابگاههای راحت عمل می کردند، زیرا آنها دائماً ترکیب سنی و خانوادگی ساکنان مشخص شده توسط برنامه را حفظ می کردند. همان خانه‌های جمعی که برای کمون‌های روزمره جوانان کارگر ساخته می‌شد، به تدریج، با ایجاد خانواده توسط ساکنان آن، به خانه‌های ناخوشایندی تبدیل شد، زیرا تغییر شیوه زندگی دیگر به هیچ وجه با سازماندهی زندگی کمون جوانان مطابقت نداشت. پروژه.

با این حال، جنبش جوانان کارگری که برای ایجاد کمون های دانشجویی روزمره به دانشگاه ها آمدند، تشکیل چنین کمون هایی تأثیر خاصی در طراحی و ساخت خوابگاه های دانشجویی در اواخر دهه 20 داشت.

در این دوره، یک خانه جمعی دانش آموزی تجربی برای 2 هزار نفر در مسکو ساخته شد. (معمار I. Nikolaev، 1929-1930). در یک ساختمان بزرگ هشت طبقه اتاق های کوچک (6 متر مربع) برای دو نفر وجود دارد که فقط برای خواب در نظر گرفته شده است. این بنا به یک ساختمان عمومی سه طبقه متصل بود که در آن قرار داشت سالن ورزش، سالن 1000 نفر ، غذاخوری ، مطالعه 150 نفر ، سالن آموزشی 300 نفر ، کابین برای دروس انفرادی. یک اتاق رختشویی، یک اتاق تعمیر، یک مهد کودک برای 100 مکان، اتاق هایی برای باشگاه ها و غیره نیز طراحی شد (شکل 66، 73).

60. مسابقه دوستانه برای طراحی ساختمان مسکونی برای کارگران. 1926-1927

معماران A. Ol، K. Ivanov، A. Ladinsky. آکسونومتری. طرح ها

در پروژه های دانش آموزان لنینگراد (LIKS)، خانه-کمون قبلاً تصمیم گرفته شده بود

صفحه 86-

تا پایان دهه 20 تبدیل شد. نوع معمول - یک ساختمان مسکونی چند طبقه (یا ساختمان) و یک ساختمان عمومی (یا چندین ساختمان) متصل به آن.

در اکثر پروژه هایی که تحت رهبری I. Leonidov توسط دانشجویان VKHUTEIN انجام می شود، کمون ها به گروه ها تقسیم می شوند. همین ایده به عنوان مبنایی برای یک مجتمع مسکونی در پروژه I. Leonidov برای Magnitogorsk استفاده شد (شکل 67).

62. سلول های مسکونی فضایی از نوع F، توسعه یافته در بخش تیپ سازی

کمیته ساخت و ساز RSFSR و در خانه در بلوار نوینسکی استفاده می شود

صفحه 87-

در میان خانه های جمعی تکمیل شده، اماکن عمومی و اشتراکی که با موفقیت در ارتباط با سلول های مسکونی کار می کردند، می توان از خانه جامعه محکومان سیاسی در لنینگراد نام برد (اوایل دهه 30، معماران G. Simonov، P. Abrosimov، A. Khryakov) . از سه ساختمان تشکیل شده است که با گذرگاه های داخلی به هم متصل شده اند. آپارتمان های دو اتاقه کوچک در دو ساختمان گالری و آپارتمان های سه اتاقه بزرگ در یک ساختمان مقطعی وجود دارد. در طبقه همکف اتاق های مشترک وجود دارد: هشتی، سرسرا، تالار، اتاق غذاخوری، کتابخانه- مطالعه و غیره (شکل 68).

وظایف معماران در طول دوره مورد بررسی برای بهبود شرایط زندگی کارگران شامل بهبود خود آپارتمان ها و توسعه شبکه ای از خدمات عمومی بود.

صفحه 88-

صفحه 89-

صفحه 90-

فرآیندهای واقعی شکل گیری زندگی روزمره نشان می دهد که خانواده یک واحد اولیه پایدار جامعه است. کمون خانگی (جمع مصرف کننده)، بر اساس سلف سرویس داوطلبانه کامل اعضای خود، تبدیل به یک مدینه فاضله شد، زیرا روابط واقعی اقتصادی افراد تحت سوسیالیسم را در نظر نمی گرفت ("از هر کدام به اندازه توانایی خود، به هر کس بنا به کارش») و به عنوان یک واحد ساختاری جامعه توسعه پیدا نکرد. نوع انتقالی خانه های جمعی نیز فراگیر نشد، زیرا امیدها برای بیرون راندن سریع بیشتر فرآیندهای روزمره از داخل واحد مسکونی محقق نشد.

در پایان دهه 20. بسیاری از ساختمان‌ها و مجتمع‌های آپارتمانی طراحی و ساخته شدند که شامل عناصر خدمات عمومی بود: یک مجتمع مسکونی (معمار B. Iofan، 1928-1930) در خاکریز برسنفسکایا در مسکو (شکل 69)، که در آن ساختمان‌های عمومی (سینما، باشگاه با سالن تئاتر، مهد کودک و مهد کودک، اتاق غذاخوری، فروشگاه) به ساختمان های مسکونی متصل هستند، اما به آنها متصل نیستند. خانه مجتمع در کیف در خیابان. انقلاب ها (معمار M. Anichkin، مهندس L. Zholtus، 1929-1930) - یک ساختمان پنج طبقه با پیکربندی پیچیده با مکان های عمومی در طبقه همکف. خانه-مجموعه در ایوانوو-وزنسنسسک (معمار I. Golosov، 1929-1932) (شکل 70).

صفحه 91-

آ- ساختمان با آپارتمان های دو اتاقه؛ ب- ساختمان با آپارتمان های سه اتاقه؛ آ- پلان طبقه معمولی: 1 - اتاق های نشیمن؛ 2 - جلو؛ 3 - دستشویی؛ 4 - کابینت آشپزخانه؛ ب- طرح طبقه همکف: 1 - لابی؛ 2 - سرسرا؛ 3 - سالن نمایش؛ 4 - ناهارخوری؛ 5 - گالری باز

صفحه 92-

صفحه 93-

اینها و بسیاری دیگر از ساختمانها و مجتمعهای مسکونی طراحی شده در اواخر دهه 20 به وضوح نشان می دهد که نوع ساختمان مسکونی شهری انبوه در این زمان هنوز در مرحله جستجو بود. معماران دیگر نه از خانه‌های مقطعی با آپارتمان‌های بزرگ برای اشغال اتاق به اتاق، و نه خانه‌های مشترک با «کابین» مسکونی عاری از اتاق‌های ابزار راضی نبودند. جستجو برای یک واحد مسکونی اقتصادی برای یک خانواده، اشکال اتصال بین یک ساختمان مسکونی و موسسات خدمات عمومی انجام شد.

در ماه مه 1930، کمیته مرکزی حزب کمونیست اتحاد بلشویک ها قطعنامه ای را تصویب کرد "در مورد کار بازسازی زندگی روزمره"، که بر اهمیت شکل گیری یک روش جدید زندگی سوسیالیستی تأکید کرد و اشتباهات انجام شده در این زمینه را افشا کرد.

شرایط اجتماعی جدید و اشکال حل مشکل مسکن که آنها تعیین کردند، شرایط مساعدی را برای توسعه یک آپارتمان استاندارد، منطقی و اقتصادی ایجاد کرد. اشکال توزیع فضای زندگی مشخصه یک جامعه سوسیالیستی نیازمند رویکردی اساساً جدید در طراحی آپارتمان است.

طی برنامه پنج ساله اول، ساخت و ساز گسترده مسکن برای کارگران در کشور آغاز شد. خانه‌های انفرادی در مناطق متراکم شهرها ساخته شدند، محله‌های جدیدی در محل حومه‌های محقر سابق، مجتمع‌های مسکونی جدید و شهرهای صنعتی جدید ایجاد شدند. کل کشور به یک سایت ساخت و ساز تبدیل شده است و همراه با سرمایه گذاری های عظیم در صنعت، اولیه است

صفحه 94-

ساخت انبوه مسکن نیز مهم بود. جغرافیای مجتمع های مسکونی جدید به سرعت در حال گسترش است. همراه با مسکو، لنینگراد، باکو، ایوانوو-وزنسنسسک و سایر مراکز بزرگ صنعتی که قبل از انقلاب شکل گرفته بودند، مجتمع‌های مسکونی برای کارگران با سرعت فزاینده‌ای در نزدیکی غول‌های صنعتی تازه‌ساخت برنامه پنج ساله اول ساخته می‌شوند. کارخانه های تراکتورسازی خارکف و استالینگراد، در کارخانه خودروسازی در گورکی.

ساخت و ساز مسکن در مقیاس وسیع در مراکز صنعتی به سرعت در حال توسعه اورال و سیبری - Sverdlovsk، Nizhny Tagil، Magnitogorsk، Novosibirsk، Chelyabinsk، Kemerovo، Novokuznetsk و غیره آغاز شد.

انواع اصلی ساخت و سازهای مسکونی انبوه در طول برنامه پنج ساله اول، خانه های مقطعی سه تا پنج طبقه بود که توسعه، چیدمان و ساخت آنها مورد توجه اصلی قرار گرفت. انواع مختلفی از بخش ها با در نظر گرفتن محلی ایجاد شده است شرایط آب و هوایی، ماهیت توزیع فضای زندگی و قابلیت های تجهیزات مهندسی.

به دلیل کمبود شدید مصالح ساختمانی در اواخر دهه 20. (در درجه اول برای ساخت و ساز صنعتی منتشر شد) علمی

صفحه 95-

و کار طراحی آزمایشی در زمینه ساخت مسکن پیش ساخته با استفاده از مصالح بومی و پسماندهای صنعتی.

در سالهای 1924-1925. شرکت سهامی "استاندارد" که در دفتر طراحی آن گروهی از معماران کار می کردند که تجربه استفاده از سازه های چوبی جدید در ساخت غرفه های نمایشگاه کشاورزی در مسکو (1923) را داشتند، تولید کارخانه ای را (بر اساس نجاری) تاسیس کرد. گیاهان) ساختمان های مسکونی پیش ساخته استاندارد کم ارتفاع، که شهرک های کارگری ساخته شده اند (به عنوان مثال، در ایوانوو-ووزنسنسک) (شکل 71).

در سال 1927، اولین ساختمان مسکونی در مسکو از بلوک های خاکستری کوچک با توجه به طراحی مهندسان G. Krasin و A. Loleit ساخته شد. در سال 1929، تحقیقات در زمینه ساخت و ساز بلوک های بزرگ در مؤسسه ساختمانی خارکف (به سرپرستی مهندس A. Vatsenko) آغاز شد. نتیجه این کار بلوک های آزمایشی خانه های سه طبقه ساخته شده از بلوک های بتنی سرباره بزرگ (1929)، یک خانه آزمایشی شش طبقه بلوک بزرگ در خارکف (1930، معمار M. Gurevich، مهندسان A. Vatsenko، N. Plakhov) بود. و B. Dmitriev)، روستاهای خانه های بلوک بزرگ در کراماتورسک (1931-1933، همان نویسندگان).

همزمان با توسعه ساخت و ساز بلوک های بزرگ سنگی، با تمرکز بر افزایش تدریجی تعداد طبقات ساختمان های مسکونی، پیشرفت ها در زمینه ساخت مسکن های چوبی کم ارتفاع از عناصر استاندارد کارخانه ای ادامه یافت. پروژه هایی برای ساختمان های مسکونی از انواع مختلف از مصالح محلی توسعه یافت و ساخت و ساز آزمایشی انجام شد. تعدادی از انواع خانه های توسعه یافته امکان تغییر طرح یک سلول مسکونی - پارتیشن های کشویی و تاشو را فراهم می کند. ایجاد شرکت های ویژه برای ساخت ساختمان های مسکونی استاندارد کم ارتفاع از مصالح محلی در نظر گرفته شده بود. ساخت و ساز

صفحه 96-

قرار بود مسکن کاملاً صنعتی شود، عناصر آماده با حداقل وزن در کارخانه ها تولید و در زمان کوتاهی با استفاده از جرثقیل سبک در محل مونتاژ می شدند.

در پایان دوره مورد بررسی، اولین پروژه های امیدوارکننده برای ساخت ساختمان های مسکونی از عناصر حجمی ایجاد شد. در سال 1930، N. Ladovsky پیشنهادی را منتشر کرد، و در سال 1931، یک پیشنهاد برای ساختن عنصر استاندارد اصلی یک سلول زنده (کابین) کاملاً مجهز از یک یا دو نوع را به ثبت رساند. چنین عناصر حجمی باید در کارخانه ساخته می شدند و به شکل تمام شده به محل ساخت و ساز تحویل می شدند، جایی که قرار بود برای نصب ساختمان های مسکونی از انواع مختلف - از خانه های فردی گرفته تا ساختمان های چند طبقه، که در آن، همراه با سلول های مسکونی، می تواند محل برای مشترک و هدف خاص. این روش برای سازماندهی ساخت مجتمع های مسکونی از عناصر حجمی پیش بینی شده بود، زمانی که ابتدا باید تمام ارتباطات در سایت گذاشته شود و سپس یک قاب استاندارد ساخته شود. کابین نشیمن مونتاژ شده باید با استفاده از جرثقیل وارد قاب می شد و به ارتباطات متصل می شد.

معماران هنگام توسعه پروژه های مسکن کارگران نه تنها به دنبال سازماندهی زندگی ساکنان آن به روشی جدید بودند، بلکه توجه زیادی به توسعه تکنیک های جدید برای ترکیب حجمی- فضایی مسکن و ایجاد آن داشتند. ظاهری جدید برای ساختمان مسکونی

تکنیک اتصال ساختمان ها با انتقال، به طور گسترده در پروژه های نوع جدید مسکن، منجر به ظهور راه حل های حجمی- فضایی جدید شد؛ توسعه مناطق مسکونی دامنه برنامه ریزی شهری متفاوتی را به دست آورد. یک نمونه معمولی مجتمع مسکونی "Chekist Town" (شکل 72) در Sverdlovsk، 1931 است (معماران I. Antonov، V. Sokolov، A. Tumbasov).

در دهه 20 معماران شوروی تعدادی راه حل اصلی را برای ساختمان های کم ارتفاع مسدود شده توسعه دادند.

صفحه 97-

در سال 1930، در ایروان، بر اساس طرح K. Alabyan و M. Mazmanyan، یک ساختمان مسکونی با آرایش عجیب و غریب "صفحه شطرنج" از ایوان های عمیق مشخصه معماری محلی ساخته شد (شکل 74).

یکی از ویژگی های متمایز توسعه نوع جدیدی از مسکن در دوره مورد بررسی، ماهیت مشکل ساز آشکار جستجوهای خلاقانه بود. مشکلات اجتماعی نوع جدید مسکن که ارتباط تنگاتنگی با تجدید ساختار زندگی روزمره دارد، اهمیت خاصی پیدا کرده است. مشکلات دیگری نیز مطرح شد - عملکردی، هنری، سازنده.

انواع مسکن جدید، راه حل های حجمی- فضایی جدید برای خانه، گزینه هایی برای ترکیب اماکن مسکونی و اشتراکی، انواع فضایی سلول های مسکونی، چیدمان منطقی و تجهیزات آپارتمان، انواع جدید تک آپارتمان، بلوک، مقطعی و تک بخش خانه‌ها، مسکن‌های بزرگ و سیار و غیره توسعه یافتند. این منجر به این واقعیت شد که معماری ما در طول شکل‌گیری خود، به طور فعال بر توسعه مسکن مدرن در کشورهای دیگر تأثیر گذاشته است.