تولستوی "کودکی. جوانان» - تجزیه و تحلیل. کارهای اولیه L.N. تولستوی (سه‌گانه «کودکی. نوجوانی. جوانی»، «داستان‌های سواستوپل») کار تولستوی در دوران کودکی نوجوانی

سراسر جهان صد و پنجاهمین سالگرد تولد نویسنده بزرگ روسی لئو نیکولایویچ تولستوی را جشن می گیرند.

تولستوی بیش از شصت سال کار خلاقانه خستگی ناپذیر، میراث ادبی عظیمی را خلق کرد: رمان، ده ها داستان، صدها داستان کوتاه، نمایشنامه، رساله ای در مورد هنر، بسیاری از مقالات روزنامه نگاری و ادبی انتقادی، هزاران نامه نوشت، جلدهای خاطرات. یک دوره کامل از زندگی روسیه، که وی. آی. لنین آن را "عصر آمادگی برای انقلاب" در روسیه نامید، در صفحات کتاب های تولستوی منعکس شد. کار تولستوی مرحله جدیدی را در توسعه اندیشه هنری نشان می دهد.

در سال 1910، در مقاله ترحیم «L. N. Tolstoy" V.I. Lenin نوشت: "تولستوی هنرمند برای اقلیتی ناچیز حتی در روسیه شناخته شده است. تا آثار بزرگ او را واقعاً در دسترس قرار دهد هر کسما به مبارزه و مبارزه علیه یک نظام اجتماعی نیاز داریم که میلیون‌ها و ده‌ها میلیون نفر را به تاریکی، شرایط سخت، کار سخت و فقر محکوم کرده است؛ ما به یک انقلاب سوسیالیستی نیاز داریم.

برای جمهوری شوروی جوان، انتشار تولستوی یک موضوع مهم ملی بود. اولین مدیر شورای کمیسرهای خلق، V.D. Bonch-Bruevich، نوشت که بلافاصله پس از انقلاب اکتبر، V.I. لنین به A.V. Lunacharsky پیشنهاد داد تا یک بخش انتشاراتی را در کمیساریای آموزش مردمی سازماندهی کند و آثار را در مقادیر زیاد چاپ کند. کلاسیک، تولستوی در وهله اول صف. در همان زمان، لنین دستوراتی داد: "تولستوی باید به طور کامل بازیابی شود، و همه چیزهایی را که سانسور تزاری حذف کرده است چاپ کند."

در سال 1928، هنگامی که صدمین سالگرد تولستوی جشن گرفته شد، سه نشریه به طور همزمان راه اندازی شد: مجموعه ای کامل از آثار هنری در 12 جلد، که برای گسترده ترین خوانندگان طراحی شده بود (منتشر شده به عنوان مکمل مجله Ogonyok برای سال 1928 با تیراژ 125 هزار نسخه. ، با پیشگفتار A.V. Lunacharsky)؛ مجموعه کاملی از آثار هنری در 15 جلد که توسط منتقدان و مفسران برجسته متن آن سال ها - K. Halabaev, B. Eikhenbaum, Vs. سرزنفسکی (تکمیل در سال 1930؛ تیراژ 50 هزار نسخه)؛ آثار جمع آوری شده را در 90 جلد کامل کنید که مجموعه ای جامع از آثار، خاطرات و نامه های تولستوی را ارائه می کند (تکمیل در سال 1958؛ تیراژ 5-10 هزار نسخه).

به گفته وی. نود جلد از این نشریه تاریخی شامل تقریباً 3000 برگه چاپی بود که حدود 2500 برگ از متون تولستوی و حدود 500 برگ تفسیر. محققان برجسته و منتقدان برجسته متن سال‌های زیادی را به تحلیل، خواندن دست‌نوشته‌ها و اظهار نظر درباره تولستوی اختصاص دادند. این نشریه پایه و اساس تمام نسخه های بعدی تولستوی را گذاشت، مطالعه جامعی از زندگی و کار نویسنده بزرگ را تحریک کرد و اصول علمی انتشارات در اتحاد جماهیر شوروی را تعیین کرد (در مجموع 14 اثر جمع آوری شده تولستوی به زبان روسی و منتشر شد. زبان های ملی در زمان شوروی).

همزمان با تهیه و انتشار مجموعه نود جلدی کامل، آثار فردی تولستوی در نسخه های بزرگ به زبان روسی و به زبان های ملیت های مختلف اتحاد جماهیر شوروی منتشر شد. پس از جنگ بزرگ میهنی، طی دوازده سال (1948-1959)، سه اثر جمع آوری شده جدید تولستوی منتشر شد: مجموعه آثار هنری در 12 جلد (پراودا، 1948). مجموعه آثار در 14 جلد (Goslitizdat، 1951-1953)؛ مجموعه آثار در 12 جلد (Goslitizdat، 1958-1959).

تولستوی هنرمندی درخشان که آثاری خلق کرد که «همیشه وقتی توده‌ها شرایط زندگی انسانی را برای خود ایجاد می‌کنند مورد قدردانی و خواندن قرار می‌گیرند»، تولستوی در عین حال متفکر برجسته‌ای است که در آثارش «سوالات بزرگ» دموکراسی و دموکراسی را مطرح کرده است. سوسیالیسم تولستوی برای خواننده مدرن نه تنها به این دلیل که "تصاویر بی نظیری از زندگی روسیه"، "آثار درجه یک ادبیات جهان" ارائه کرد، بلکه به این دلیل که او به عنوان یک منتقد پرشور سیستم استثماری زندگی و همه نهادهای آن عمل کرد، برای خواننده مدرن عزیز است. مدافع مردمی که تحت چنین نظامی تحت ستم قرار گرفته اند.

در سال 1960، در رابطه با پنجاهمین سالگرد درگذشت نویسنده، نوع جدیدی از انتشار انجام شد - مجموعه آثار در 20 جلد (GIHL، تیراژ 300 هزار نسخه). این نه تنها شامل تمام آثار هنری تکمیل شده تولستوی، بلکه برخی از قطعات ناتمام، طرح ها، و همچنین مقالاتی در مورد هنر و ادبیات، روزنامه نگاری منتخب، نامه ها و خاطرات روزانه بود. این نشریه منعکس کننده سطح جدید و بالاتری از نقد متنی شوروی و علوم ادبی بود. برای اولین بار، متن رمان "جنگ و صلح" با تأیید دست نوشته های نویسنده در اینجا آورده شده است. متن داستان های سواستوپل روشن شده است. علاوه بر مقاله مقدماتی N.K. Gudzia، هر جلد حاوی یک تفسیر تاریخی و ادبی درباره دوره های مختلف کار تولستوی است.

چاپ بعدی (در 12 جلد، 1972-1976)، که در تیراژ نیز گسترده بود، گام دیگری در روشن ساختن متون خلاقیت های هنری تولستوی برداشت: رمان "آنا کارنینا" با اصلاحاتی از نسخه های خطی (که برای اولین بار مورد توجه قرار گرفت) منتشر شد. در نسخه "یادبودهای ادبی" ، 1970) اشتباهات در متن داستان "سونات کرویتزر" تصحیح شد و غیره.

در طول سی سال گذشته، مجموعه آثار تولستوی به زبان های ملی ظاهر شده است: ارمنی، اوکراینی، گرجی، لتونی، استونیایی، ترکمنی. مجموعه آثاری به زبان آذربایجانی شروع به انتشار کرد. کتاب های تولستوی به شصت و هفت زبان و گویش مردم اتحاد جماهیر شوروی ترجمه شده است.

آنچه تولستوی در سال 1900 به ناشر خود نوشت به حقیقت پیوست: «آرزویی که به قلبم نزدیکتر است این است که به عنوان خواننده، مردمی بزرگ، یک کارگر شاغل داشته باشم و افکارم را در معرض قضاوت قاطع او قرار دهم».

سه گانه L.N. تولستوی اثر شگفت انگیزی است. در اینجا، یک بزرگسال خردمند در مورد دوران کودکی خود نوشت، بنابراین اغلب افکار شخصیت اصلی برای یک کودک غیرمعمول است. اینجا صدای خود نویسنده را می شنویم.
من در مورد این سه گانه بسیار دقیق فکر کردم. برای او مهم بود که افکار خود را در مورد زندگی روسیه، جامعه و ادبیات روسیه بیان کند. بنابراین، در این آثار همه چیز بسیار مهم است، هیچ چیز غیر ضروری نیست - تولستوی به تمام جزئیات، هر صحنه، هر کلمه فکر می کرد. وظیفه آن نشان دادن رشد شخصیت فرد، شکل گیری شخصیت و اعتقادات او است. ما شخصیت اصلی، نیکولنکا ایرتنیف را در دوره های مختلف زندگی خود می بینیم. این دوران کودکی، نوجوانی و جوانی است. تولستوی این دوره ها را به این دلیل انتخاب کرد که مهم ترین دوره ها در زندگی یک فرد است. کودک در کودکی از ارتباط خود با خانواده و دنیا آگاه است، بسیار صمیمی و ساده لوح است; در نوجوانی، جهان گسترش می یابد، آشنایان جدید رخ می دهد، فرد یاد می گیرد که با افراد دیگر ارتباط برقرار کند. در جوانی آگاهی از خود به عنوان یک شخصیت منحصر به فرد وجود دارد، جدایی از دنیای اطراف. نیکولنکا نیز تمام این مراحل را طی می کند.
نویسنده صحنه را طوری ساخته است که با ایده اصلی او مطابقت داشته باشد. اکشن کتاب اول در املاک ایرتنف، خانه پسر اتفاق می افتد. در کتاب دوم قهرمان از بسیاری از مکان های دیگر بازدید می کند. سرانجام در کتاب سوم، رابطه قهرمان با دنیای بیرون به منصه ظهور می رسد. و موضوع خانواده در اینجا بسیار مهم است.
موضوع خانواده موضوع اصلی این سه گانه است. این ارتباط با خانواده، با خانه است که به شدت بر شخصیت اصلی تأثیر می گذارد. تولستوی عمداً در هر قسمت یک رویداد غم انگیز را در خانواده ایرتنیف نشان می دهد: در قسمت اول مادر نیکولنکا می میرد و این هماهنگی را از بین می برد. در قسمت دوم ، مادربزرگ می میرد ، که پشتیبان نیکولنکا بود. در قسمت سوم نامادری ظاهر می شود، همسر جدید پدر. بنابراین به تدریج، اما به ناچار، نیکولنکا وارد دنیای روابط بزرگسالان می شود. به نظرم داره تلخ میشه.
داستان در سه گانه به صورت اول شخص روایت می شود. اما این توسط خود نیکولنکا نوشته نشده است، بلکه توسط نیکولای ایرتنف بزرگسالی که دوران کودکی خود را به یاد می آورد، نوشته شده است. در زمان تولستوی تمام خاطرات به صورت اول شخص نوشته می شد. علاوه بر این، روایت اول شخص نویسنده و قهرمان را به هم نزدیک می کند، بنابراین می توان این سه گانه را اتوبیوگرافیک نامید. تولستوی در این کتاب از بسیاری جهات در مورد خود، در مورد بلوغ روح خود می نویسد. پس از انتشار کل سه گانه، نویسنده اعتراف کرد که از برنامه اولیه خود فاصله گرفته است.
در سه گانه، شش سال از زندگی ایرتنیف پیش روی ما می گذرد، اما روز به روز توصیف نمی شوند. تولستوی مهمترین لحظات سرنوشت پسر را نشان می دهد. هر فصل حاوی یک ایده است. آنها به گونه ای یکدیگر را دنبال می کنند که رشد قهرمان، عواطف و احساسات او را منتقل می کنند. تولستوی شرایط را طوری انتخاب می کند که شخصیت قهرمان را به وضوح و قوی نشان دهد. بنابراین، نیکولنکا خود را در معرض مرگ می بیند، و در اینجا قراردادها اهمیتی ندارند.
تولستوی قهرمانان خود را از طریق توصیف ظاهر، آداب، رفتار مشخص می کند، زیرا دنیای درونی قهرمانان این گونه متجلی می شود. حتی یک زبان خارجی نیز برای شخصیت قهرمان به کار می رود: اشراف به فرانسوی صحبت می کنند، معلم کارل ایوانوویچ به زبان روسی و آلمانی شکسته صحبت می کند، مردم عادی به زبان روسی صحبت می کنند.
همه اینها به L.H. تولستوی برای انجام تحلیل روانشناسی کودکان و نوجوانان. این سه گانه دائماً دنیای درونی انسان و محیط بیرونی را با هم مقایسه می کند. تولستوی به طرز درخشانی روح قهرمان خود را برای ما آشکار می کند. بسیاری از افکار نیکولنکا شبیه افکار امروزی است. من معتقدم که این سه گانه می تواند به آنها کمک کند تا خودشان را درک کنند.

بدون دوره شاگردی، تقلید و جستجوی مسیر خود شروع می شود. او با داستان «کودکی» که با اعتماد به نفس و ادبی درخشان نوشته شده جلو می آید. متعاقباً «ادبی بودن» بیش از حد این اثر را به شدت محکوم کرد و آن را غیرصادقانه دانست. اما در زمان خود، داستانی پر جنب و جوش و تأثیرگذار در مورد کودکی نیکولنکا ایرتنیف مانند "اعتراف روح یک کودک" به نظر می رسید.

دوران کودکی. بلوغ. جوانان. اقتباس سینمایی از سه گانه L. N. Tolstoy (1973)

البته، روانشناسی قهرمان کوچک تولستوی به سختی برای یک پسر ده ساله معمولی معمول است، اما نویسنده این واقعیت را پنهان نمی کند که نیکولنکا پسری خارق العاده است. او به شدت از گروه کودکانی که او را احاطه کرده اند متمایز می شود. با برادرش ولودیا، خواهر لیوبوچکا، با رفیقش سریوژا ایوین و با "عشق اول" خود - سونچکا والاخینا، او رابطه پیچیده و عجیبی دارد. او به سمت آنها کشیده می شود، از طبیعت خودانگیخته آنها تقلید و حسادت می کند، می خواهد شبیه آنها باشد و در عین حال احساس می کند که مانند آنها نیست و تمام تلاش هایش برای ورود به زندگی آنها بی نتیجه است. احساس اصلی نیکولنکا احساس تنهایی معنوی یک فرد استثنایی است که دائماً خود را تجزیه و تحلیل می کند و به شدت و عمیقاً از سرنوشت خاص خود آگاه است.

او در دنیای درونی خود به عنوان یک رویاپرداز زندگی می کند که دارای قدرت خلاق تخیل و عطش سیری ناپذیر عشق است، اما نمی تواند کسی را به این دنیا بیاورد و انزوای مهلک برای او منبع رنج می شود. او بی دست و پا، مشکوک، به طرز دردناکی خجالتی و مغرور است. اعتماد به نفس مغرور در او با حملات نفرت و نفرت از خود همراه است. او از ظاهر غیرجذاب خود، از ناتوانی در رفتار در جامعه، از بی تفاوتی نسبت به افراد نزدیک ناامید می شود. آگاهی او دوشاخه است: "من" مشاهده کننده به شدت بر "من" بازیگر نظارت می کند و او را مسخره می کند. این اثر آگاهی مضاعف به طرز چشمگیری در صحنه تابوت مادر نشان داده شده است. احساسات و افکار نیکولنکا گویی در دو سطح جریان دارد: او با شور و اشتیاق تسلیم برخی از اشتیاق می شود و با آرامش در مورد آن صحبت می کند که گویی چیزی غیر ضروری است.

که در " جوانان"در مورد انگیزه مذهبی عمیقی که نیکولنکا را پس از اعتراف گرفتار کرد، می گوید. شکی نیست که تجربه او عمیق و صمیمانه بود، و در عین حال موضوعی برای مشاهده، تحسین و قدردانی زیبایی‌شناختی می‌شود. در بازگشت از صومعه، او وضعیت خود را به راننده تاکسی می گوید تا فاصله بین احساس درونی خود و مشاهده بیرونی را بیشتر کند. واضح است که با چنین آگاهی از هر پدیده ذهنی برای نیکولنکا، دردناک ترین سؤال مسئله صداقت است. تولستوی تمام زندگی خود را صرف جستجوی حقیقت، بالاتر از همه حقیقت خود کرد، و بی رحمانه هر چیزی را که به نظر او دروغ و خودفریبی بود، نابود کرد. این اشتیاق به تخریب با عمیق ترین ویژگی های دوگانگی او مرتبط است. تولستوی صداقت را حقیقت نامید و این صداقت بود که برای او دست نیافتنی بود.

«کودکی» بخشی از یک اثر زندگی‌نامه‌ای بزرگ به نام «تاریخ چهار دوره» است که ناتمام ماند. پس از "کودکی" دنباله ای به نام "نوجوانی" ظاهر شد. بخش سوم - "جوانی" با یک قسمت دراماتیک از شکست در امتحان به پایان می رسد. نویسنده قول می دهد در مورد "رشد اخلاقی خود در نیمه شادتر جوانی" صحبت کند، اما او به این قول عمل نکرد. جنگ در قفقاز و کریمه او را از خاطرات گذشته دور کرد و دنیای جدید و زیبای حال حاضر را به روی او گشود.

لو نیکولایویچ تولستوی

دوران کودکی. بلوغ. جوانان

معلم کارل ایوانوویچ

در 12، 18 آگوست...، دقیقاً سومین روز پس از تولدم، که ده ساله شدم و در آن هدایای فوق العاده ای دریافت کردم، ساعت هفت صبح کارل ایوانوویچ با کتک زدن من را از خواب بیدار کرد. سر من با یک کراکر ساخته شده از کاغذ شکر روی یک چوب - روی یک مگس. آنقدر ناجور این کار را کرد که تصویر فرشته ام را که روی تخته بلوط تخت آویزان بود لمس کرد و مگس کشته درست روی سرم افتاد. دماغم را از زیر پتو بیرون آوردم، نماد را با دستم که همچنان به چرخش ادامه می داد متوقف کردم، مگس مرده را روی زمین انداختم و اگرچه خواب آلود بود، اما با چشمانی عصبانی به کارل ایوانوویچ نگاه کردم. او با یک ردای نخی رنگارنگ، با کمربند از همان مواد، با کلاه جمجمه بافتنی قرمز با منگوله و با چکمه‌های بزی نرم، به راه رفتن نزدیک دیوارها، هدف گرفتن و کف زدن ادامه داد.

فکر کردم: «فرض کن، من کوچک هستم، اما چرا او مرا اذیت می کند؟ چرا او مگس ها را در نزدیکی تخت ولودیا نمی کشد؟ از آنها بسیاری وجود دارد! نه، ولودیا از من بزرگتر است. و من از همه کمترم: به همین دلیل مرا عذاب می دهد. زمزمه کردم: «این تمام چیزی است که او در تمام عمرش به آن فکر می‌کند، چگونه می‌توانم دردسر درست کنم.» او به خوبی می بیند که مرا بیدار کرده و من را ترسانده است، اما طوری رفتار می کند که انگار متوجه نمی شود ... او یک مرد نفرت انگیز است! و عبا و کلاه و منگوله - چقدر منزجر کننده است!

در حالی که من از نظر ذهنی ناراحتی خود را از کارل ایوانوویچ ابراز می کردم، او به سمت تختش رفت، به ساعتی که بالای آن در یک کفش مهره دوزی آویزان شده بود نگاه کرد، ترقه را به میخ آویزان کرد و همانطور که قابل توجه بود، با حداکثر سرعت چرخید. خلق و خوی دلپذیر برای ما

– Auf, Kinder, auf!.. s’ist Zeit. Die Mutter ist schon im Saal! - با صدای مهربان آلمانی فریاد زد، سپس به سمت من آمد، جلوی پایم نشست و یک جعبه انفیه از جیبش در آورد. وانمود کردم که خوابم. کارل ایوانوویچ ابتدا بو کشید، بینی اش را پاک کرد، انگشتانش را به هم زد و بعد شروع کرد به مراقبت از من. قهقهه ای زد و شروع کرد به قلقلک دادن پاشنه های من. - نو، راهبه، فالنزر! - او گفت.

هر چقدر هم که از غلغلک دادن می ترسیدم، از رختخواب بیرون نپریدم و جوابی به او ندادم، بلکه سرم را بیشتر زیر بالش پنهان کردم، با تمام وجودم به پاهایم لگد زدم و سعی کردم جلوی خنده ام را بگیرم.

"او چقدر مهربان است و چقدر ما را دوست دارد و من می توانستم در مورد او خیلی بد فکر کنم!"

هم از خودم و هم از کارل ایوانوویچ عصبانی بودم، می خواستم بخندم و گریه کنم: اعصابم به هم ریخته بود.

- آخ، لاسن سی، کارل ایوانوویچ! – با چشمانی اشکبار فریاد زدم و سرم را از زیر بالش بیرون آوردم.

کارل ایوانوویچ متعجب شد، کف پایم را تنها گذاشت و با نگرانی شروع به پرسیدن از من کرد: در مورد چه چیزی صحبت می کنم؟ آیا در خوابم چیز بدی دیدم؟.. چهره آلمانی مهربان او، همدردی که با آن سعی می کرد دلیل اشک هایم را حدس بزند، آنها را بیشتر جاری کرد: شرمنده بودم و نفهمیدم چطور یک دقیقه قبل من نمی توانستم کارل ایوانوویچ را دوست داشته باشم و ردای، کلاه و منگوله او را نفرت انگیز بدانم. حالا، برعکس، همه چیز برای من بسیار شیرین به نظر می رسید، و حتی منگوله نیز گواه روشنی بر مهربانی او به نظر می رسید. به او گفتم که گریه می کنم چون خواب بدی دیدم - آن مامان مرده بود و او را می بردند تا دفنش کنند. من همه اینها را اختراع کردم زیرا مطلقاً به یاد نداشتم که در آن شب چه خوابی دیدم. اما وقتی کارل ایوانوویچ که از داستان من متاثر شده بود شروع به دلداری و آرام کردن من کرد، به نظرم رسید که قطعاً این رویای وحشتناک را دیده ام و اشک ها به دلیل دیگری سرازیر شدند.

وقتی کارل ایوانوویچ مرا ترک کرد و من روی تخت نشستم و شروع به کشیدن جوراب روی پاهای کوچکم کردم، اشک ها کمی فروکش کردند، اما افکار غم انگیز در مورد رویای خیالی من را رها نکردند. عمو نیکولای وارد شد - مردی کوچک و تمیز، همیشه جدی، منظم، محترم و دوست بزرگ کارل ایوانوویچ. او لباس‌ها و کفش‌های ما را حمل کرد: چکمه‌های ولودیا، اما من هنوز کفش‌های غیرقابل تحمل پاپیونی داشتم. در مقابل او خجالت میکشم گریه کنم. علاوه بر این، آفتاب صبحگاهی با شادی از پنجره ها می درخشید و ولودیا، با تقلید از ماریا ایوانونا (فرماندار خواهرش)، چنان با شادی و صدای بلند می خندید، بالای دستشویی ایستاده بود، که حتی نیکلای جدی، با حوله ای روی شانه، با صابون. در یک دست و دستشویی در دست دیگر، لبخندی زد و گفت:

"اگر می خواهی، ولادیمیر پتروویچ، لطفا خودت را بشویی."

من کاملا سرگرم شدم.

– فرتگی طاس سیند سی؟ - صدای کارل ایوانوویچ از کلاس شنیده شد.

صدایش خشن بود و دیگر آن ابراز مهربانی را نداشت که اشک مرا لمس کند. در کلاس درس، کارل ایوانوویچ یک شخص کاملاً متفاوت بود: او یک مربی بود. سریع لباس پوشیدم، شستم و همچنان با برس در دست، موهای خیسم را صاف کردم، به تماس او آمدم.

کارل ایوانوویچ با عینکی روی بینی و کتابی در دست، در جای همیشگی خود، بین در و پنجره نشست. سمت چپ در دو قفسه بود: یکی مال ما، بچه ها و دیگری مال کارل ایوانوویچ. خود.روی کتاب ما انواع و اقسام کتاب ها بود - آموزشی و غیرآموزشی: برخی ایستاده بودند، برخی دیگر دراز کشیده بودند. فقط دو جلد بزرگ از "Histoire des voyages" با پابندهای قرمز، به زیبایی روی دیوار قرار گرفته بود. و سپس رفتند، کتابهای بلند، ضخیم، بزرگ و کوچک - پوسته بدون کتاب و کتاب بدون پوسته. زمانی که به شما دستور دادند کتابخانه را قبل از تفریح مرتب کنید، همانطور که کارل ایوانوویچ با صدای بلند این قفسه را نامیده بود، همه را فشار می دادید و در آن می چسباندید. مجموعه کتاب در خوداگر به بزرگی ما نبود، تنوع بیشتری داشت. سه تای آنها را به یاد دارم: یک بروشور آلمانی در مورد کود دهی باغ های کلم - بدون صحافی، یک جلد از تاریخ جنگ هفت ساله - در پوست سوخته در یک گوشه، و یک دوره کامل در مورد هیدرواستاتیک. کارل ایوانوویچ بو ́ بیشتر وقت خود را صرف خواندن می کرد، حتی بینایی خود را با آن خراب می کرد. اما به غیر از این کتاب ها و زنبور شمالی، او چیزی نخواند.

در میان اشیایی که روی قفسه کارل ایوانوویچ قرار داشت، یکی بود که بیش از همه مرا به یاد او می‌اندازد. این یک دایره کارتونی است که در یک پایه چوبی قرار داده شده است که در آن این دایره با استفاده از گیره ها حرکت داده می شود. روی لیوان عکسی چسبانده شده بود که نشان دهنده کاریکاتورهای یک خانم و یک آرایشگر بود. کارل ایوانوویچ در چسباندن بسیار ماهر بود و این دایره را خودش اختراع کرد و آن را ساخت تا از چشمان ضعیف خود در برابر نور شدید محافظت کند.

حالا یک هیکل بلند با ردای نخی و کلاه قرمزی که از زیر آن موهای خاکستری نازک دیده می شود، در مقابل خود می بینم. کنار میزی می نشیند که روی آن دایره ای با آرایشگر است و روی صورتش سایه می اندازد. در یک دست او کتابی است، دست دیگرش روی بازوی صندلی قرار گرفته است. در کنار او ساعتی قرار دارد که روی صفحه آن یک نگهبان نقاشی شده بود، یک دستمال شطرنجی، یک جعبه انفیه گرد مشکی، یک جعبه سبز برای عینک و انبر روی سینی. همه اینها چنان آراسته و منظم در جای خود نهفته است که تنها از این دستور می توان نتیجه گرفت که کارل ایوانوویچ وجدانی پاک و روحی آرام دارد.

قبلاً می‌رفتی از پله‌های پایین و با نوک پا تا کلاس درس می‌دیدی، و کارل ایوانوویچ را می‌دیدی که تنها روی صندلی‌اش نشسته بود و یکی از کتاب‌های مورد علاقه‌اش را با حالتی آرام و باشکوه می‌خواند. گاهی اوقات او را در لحظاتی که کتاب نمی خواند گرفتارش می کردم: عینکش پایین تر روی بینی درشت آبزی آویزان بود، چشمان نیمه بسته آبی اش با حالت خاصی به نظر می رسید و لب هایش لبخند غمگینی می زدند. اتاق ساکت است؛ تنها چیزی که می توانید بشنوید نفس های ثابت او و ضربات ساعت با شکارچی است.

گاهی اوقات او متوجه من نمی شد، اما من دم در می ایستادم و فکر می کردم: «بیچاره، بیچاره پیرمرد! ما زیاد هستیم، بازی می کنیم، خوش می گذرد، اما او تنهاست و هیچکس او را نوازش نمی کند. راست می گوید که یتیم است. و داستان زندگی او بسیار وحشتناک است! یادم می آید که چگونه آن را به نیکولای گفت - بودن در موقعیت او وحشتناک است! و آنقدر رقت انگیز می شد که به سمت او می رفتی، دستش را می گرفتی و می گویی: "لیبر کارل ایوانوویچ!" وقتی به او گفتم این را دوست داشت؛ او همیشه شما را نوازش می کند و می بینید که لمس شده است.

روی دیوار دیگر نقشه های زمین آویزان بود که همه تقریباً پاره شده بودند، اما به طرز ماهرانه ای با دست کارل ایوانوویچ چسبانده شده بودند. روی دیوار سوم که در وسط آن پایین بود، از یک طرف دو خط کش آویزان بود: یکی بریده شده، مال ما، دیگری کاملا نو، خود،او بیشتر برای تشویق استفاده می کند تا برای ریختن. از سوی دیگر، یک تخته سیاه که روی آن تخلفات اصلی ما با دایره و موارد کوچک با صلیب مشخص شده بود. سمت چپ تابلو گوشه ای بود که مجبور شدیم زانو بزنیم.

چقدر یاد این گوشه افتادم من دمپر در اجاق گاز، دریچه هوای این دمپر و صدایی که هنگام چرخاندن آن ایجاد می کرد را به یاد دارم. این اتفاق افتاد که در گوشه ای ایستاده بودی، به طوری که زانوها و کمرت درد می کرد و فکر می کردی: "کارل ایوانوویچ مرا فراموش کرد: او باید راحت روی صندلی راحتی بنشیند و هیدرواستاتیک خود را بخواند، اما من چطور؟" - و برای یادآوری به خود شروع می کنید، به آرامی دمپر را باز و بسته کنید یا گچ را از دیوار جدا کنید. اما اگر ناگهان یک قطعه خیلی بزرگ با سر و صدا روی زمین بیفتد، واقعاً ترس به تنهایی از هر مجازاتی بدتر است. شما به کارل ایوانوویچ نگاه می کنید، و او با کتابی در دست نشسته است و به نظر می رسد چیزی متوجه نمی شود.

وسط اتاق میزی بود که با پارچه روغنی پاره مشکی پوشیده شده بود که از زیر آن در بسیاری از جاها می شد لبه های آن را دید که با چاقوهای جیبی بریده شده بود. دور میز چندین چهارپایه رنگ نشده بود، اما از استفاده طولانی لاک زده بودند. آخرین دیوار توسط سه پنجره اشغال شده بود. این منظره آنها بود: درست زیر پنجره‌ها جاده‌ای وجود داشت که در آن همه چاله‌ها، هر سنگ‌ریزه، هر شیار برای من مدت‌ها آشنا و عزیز بودند. پشت جاده یک کوچه نمدار تزئین شده وجود دارد که در پشت آن در برخی نقاط می توانید حصار حصیری را ببینید. در آن سوی کوچه می توان چمنزاری را دید که یک طرف آن خرمن زار و برعکس جنگلی است. دورتر در جنگل می توانید کلبه نگهبان را ببینید. از پنجره سمت راست می توانید بخشی از تراس را ببینید که بزرگ ها معمولاً تا ناهار روی آن می نشستند. قبلاً اتفاق می افتاد، در حالی که کارل ایوانوویچ داشت یک برگه را با دیکته تصحیح می کرد، شما به آن سمت نگاه می کردید، سر سیاه مادرتان، پشت یک نفر را می دیدید و به طور مبهم صحبت و خنده را از آنجا می شنیدید. آنقدر آزاردهنده می‌شود که نمی‌توانی آنجا باشی و فکر می‌کنی: "کی بزرگ می‌شوم، آیا مطالعه را متوقف می‌کنم و همیشه نه پای دیالوگ‌ها، بلکه با کسانی که دوستشان دارم می‌نشینم؟" دلخوری به غم تبدیل می شود و خدا می داند چرا و در مورد چیست، آنقدر متفکر می شوید که نمی شنوید که کارل ایوانوویچ چقدر به خاطر اشتباهاتش عصبانی است.

فصل اول
معلم کارل ایوانوویچ

– Auf, Kinder, auf!.. s’ist Zeit. با صدای مهربان آلمانی فریاد زد: «Die Mutter ist schon im Saal»، سپس به سمت من آمد، جلوی پایم نشست و یک جعبه انفیه را از جیبش بیرون آورد. وانمود کردم که خوابم. کارل ایوانوویچ ابتدا بو کشید، بینی اش را پاک کرد، انگشتانش را به هم زد و بعد شروع کرد به مراقبت از من. قهقهه ای زد و شروع کرد به قلقلک دادن پاشنه های من. - نو، راهبه، فالنزر! - او گفت.

"او چقدر مهربان است و چقدر ما را دوست دارد و من می توانستم در مورد او خیلی بد فکر کنم!"

هم از خودم و هم از کارل ایوانوویچ عصبانی بودم، می خواستم بخندم و گریه کنم: اعصابم به هم ریخته بود.

- آخ، لاسن سی، کارل ایوانوویچ! – با چشمانی اشکبار فریاد زدم و سرم را از زیر بالش بیرون آوردم.

"اگر می خواهی، ولادیمیر پتروویچ، لطفا خودت را بشویی."

من کاملا سرگرم شدم.

– فرتگی طاس سیند سی؟ - صدای کارل ایوانوویچ از کلاس شنیده شد.

کارل ایوانوویچ با عینکی روی بینی و کتابی در دست، در جای همیشگی خود، بین در و پنجره نشست. سمت چپ در دو قفسه بود: یکی مال ما، بچه ها و دیگری مال کارل ایوانوویچ. خود. روی کتاب ما انواع و اقسام کتاب ها بود - آموزشی و غیرآموزشی: برخی ایستاده بودند، برخی دیگر دراز کشیده بودند. فقط دو جلد بزرگ از "Histoire des voyages" با پابندهای قرمز، به زیبایی روی دیوار قرار گرفته بود. و سپس رفتند، کتابهای بلند، ضخیم، بزرگ و کوچک - پوسته بدون کتاب و کتاب بدون پوسته. زمانی که به شما دستور دادند کتابخانه را قبل از تفریح مرتب کنید، همانطور که کارل ایوانوویچ با صدای بلند این قفسه را نامیده بود، همه را فشار می دادید و در آن می چسباندید. مجموعه کتاب در خوداگر به بزرگی ما نبود، تنوع بیشتری داشت. سه تای آنها را به یاد دارم: یک بروشور آلمانی در مورد کود دهی باغ های کلم - بدون صحافی، یک جلد از تاریخ جنگ هفت ساله - در پوست سوخته در یک گوشه، و یک دوره کامل در مورد هیدرواستاتیک. کارل ایوانوویچ بیشتر وقت خود را صرف مطالعه می کرد، حتی بینایی خود را با آن خراب می کرد. اما به غیر از این کتاب ها و زنبور شمالی، او چیزی نخواند.

کارل ایوانوویچ عبایش را درآورد، یک دمپایی آبی با برجستگی و بر روی شانه هایش پوشید، کراواتش را جلوی آینه صاف کرد و ما را به طبقه پایین برد تا به مادرش سلام کنیم.

فصل دوم
مامان

مادر در اتاق نشیمن نشسته بود و چای می ریخت. با یک دست کتری را گرفت و با دست دیگر شیر سماور را که آب از بالای کتری روی سینی می‌ریخت. اما با اینکه با دقت نگاه کرد، نه متوجه این موضوع شد و نه متوجه شد که ما وارد شده بودیم.

آنقدر خاطرات گذشته زمانی به وجود می آیند که سعی می کنی ویژگی های وجود محبوبت را در تخیلاتت زنده کنی، که از میان این خاطرات، مانند اشک، آنها را کمرنگ می بینی. این اشک های خیال است. وقتی سعی می کنم مادرم را همانطور که در آن زمان بود به یاد بیاورم، فقط چشمان قهوه ای او را تصور می کنم که همیشه همان مهربانی و عشق را نشان می دهد، خال روی گردنش، کمی پایین تر از جایی که موهای کوچک حلقه می شود، یقه سفید دوزی شده، دست خشک و ملایمی که من را خیلی نوازش می‌کرد و من اغلب او را می‌بوسیدم. اما بیان کلی از من گریزان است.

در سمت چپ مبل یک پیانوی قدیمی انگلیسی ایستاده بود. خواهر کوچک سیاه پوستم لیوبوچکا جلوی پیانو نشسته بود و با انگشتان صورتی رنگش که تازه با آب سرد شسته شده بود، با کشش قابل توجهی اتودهای کلمنتی را پخش می کرد. او یازده ساله بود. او یک لباس بوم کوتاه پوشیده بود، شلوارهای سفید با توری تزئین شده بود، و فقط می توانست اکتاو را در آرپژ بنوازد. ماریا ایوانونا، نیمه چرخان، در کنار او نشسته بود، کلاهی با روبان های صورتی، ژاکت آبی و چهره ای قرمز و عصبانی که به محض ورود کارل ایوانوویچ، حالت خشن تری به خود گرفت. او را تهدیدآمیز نگاه کرد و بدون اینکه به تعظیم او پاسخ دهد، ادامه داد و پاهایش را کوبید و شمرد: "Un, deux, trois, un, deux, trois" حتی بلندتر و دستوری تر از قبل.

کارل ایوانوویچ، بدون توجه به این، و طبق معمول، با سلام آلمانی، مستقیم به سمت دست مادرش رفت. به هوش آمد، سرش را تکان داد، انگار که می خواست با این حرکت افکار غمگین را از خود دور کند، دستش را به کارل ایوانوویچ داد و شقیقه چروکیده اش را بوسید، در حالی که او دست او را می بوسید.

"Ich danke, lieber Karl Ivanovich" و در حالی که آلمانی صحبت می کرد پرسید: "بچه ها خوب خوابیدند؟"

کارل ایوانوویچ از یک گوش ناشنوا بود، اما اکنون به دلیل سر و صدای پیانو اصلاً چیزی نمی شنید. به مبل نزدیک تر شد، یک دستش را به میز تکیه داد، روی یک پاش ایستاد و با لبخندی که به نظرم اوج پیچیدگی بود، کلاهش را بالای سرش برد و گفت:

- ببخشید ناتالیا نیکولاونا؟

کارل ایوانوویچ برای اینکه سر برهنه سرما نخورد هرگز کلاه قرمزش را برنمی‌داشت، اما هر بار که وارد اتاق نشیمن می‌شد، برای این کار اجازه می‌خواست.

- بپوش، کارل ایوانوویچ... من از شما می پرسم، بچه ها خوب خوابیدند؟ - گفت مامان در حالی که به سمت او حرکت می کند و کاملاً بلند است.

اما باز هم چیزی نشنید، سر طاسش را با کلاه قرمزی پوشاند و حتی شیرین تر لبخند زد.

مامان با لبخند به ماریا ایوانونا گفت: «یک دقیقه صبر کن، میمی، من چیزی نمی شنوم.»

وقتی مادر لبخند می زد، هر چقدر هم که صورتش خوب بود، به طرز غیرقابل مقایسه ای بهتر می شد و همه چیز اطراف به نظر می رسید شاد است. اگر در لحظات سخت زندگی‌ام می‌توانستم نگاهی هم به این لبخند بیاندازم، نمی‌دانم غم چیست. به نظر من در یک لبخند چیزی نهفته است که به آن زیبایی صورت می گویند: اگر لبخند به چهره جذابیت می بخشد، چهره زیباست. اگر او آن را تغییر ندهد، پس عادی است. اگر او آن را خراب کند، پس بد است.

مامان با سلام و احوالپرسی با دو دست سرم را گرفت و به عقب پرت کرد و با دقت به من نگاه کرد و گفت:

- امروز گریه کردی؟

من جواب ندادم چشمانم را بوسید و به آلمانی پرسید:

-برای چی گریه میکردی؟

وقتی با ما دوستانه صحبت می کرد، همیشه به این زبان صحبت می کرد که کاملاً بلد بود.

در حالی که با تمام جزئیات آن خواب ساختگی را به یاد می آوردم و بی اختیار از این فکر به خود می لرزیدم، گفتم: «در خواب گریه می کردم، مامان».

کارل ایوانوویچ حرف من را تأیید کرد، اما در مورد رویا سکوت کرد. بعد از صحبت بیشتر در مورد آب و هوا - گفتگویی که میمی هم در آن شرکت داشت - مامان شش حبه قند را در سینی برای تعدادی از خدمتگزاران افتخاری گذاشت، برخاست و به سمت حلقه ای که کنار پنجره ایستاده بود رفت.

-خب حالا برو پیش بابا بچه ها بهش بگو قبل از اینکه بره خرمن خوری حتما بیا پیش من.

موزیک، شمردن و نگاه های تهدیدآمیز دوباره شروع شد و ما به سمت بابا رفتیم. پس از عبور از اتاقی که از زمان پدربزرگ نام خود را حفظ کرده است پیشخدمت،وارد دفتر شدیم

فصل سوم
بابا

او نزدیک میز ایستاد و با اشاره به پاکت ها، کاغذها و انبوهی از پول، هیجان زده شد و با شور و اشتیاق چیزی را برای کارمند یاکوف میخائیلوف توضیح داد، او که در جای همیشگی خود، بین در و فشارسنج ایستاده بود، و دستانش را پشت سر خود داشت. به عقب، خیلی انگشتانش را به سرعت و در جهات مختلف حرکت داد.

هر چه پدر هیجان‌زده‌تر می‌شد، انگشتانش سریع‌تر حرکت می‌کردند، و برعکس، وقتی پدر ساکت می‌شد، انگشتان متوقف می‌شدند. اما وقتی خود یاکوف شروع به صحبت کرد، انگشتانش به شدت بی قرار شدند و ناامیدانه به جهات مختلف پریدند. به نظر من از حرکات آنها می توان افکار مخفیانه یاکوف را حدس زد. چهره او همیشه آرام بود - بیانگر آگاهی از وقار و در عین حال تابعیت او بود، یعنی: من درست می گویم، اما اتفاقاً اراده شما!

وقتی بابا ما رو دید فقط گفت:

- حالا صبر کن

و با حرکت سر در را نشان داد تا یکی از ما در را ببندد.

- اوه خدای من! امروز چه بلایی سرت آمده یاکوف؟ - به سمت منشی ادامه داد و شانه اش را تکان داد (این عادت را داشت). - این پاکت با هشتصد روبل ...

یاکوف چرتکه را حرکت داد، هشتصد را پرتاب کرد و نگاهش را به نقطه ای نامطمئن خیره کرد و منتظر بود ببیند که بعداً چه اتفاقی می افتد.

– ... برای هزینه های پس انداز در غیاب من. فهمیدن؟ باید هزار روبل برای آسیاب بگیری... درسته یا نه؟ شما باید هشت هزار سپرده از خزانه پس بگیرید. برای یونجه که طبق محاسبه شما می توان آن را به هفت هزار پود فروخت - چهل و پنج کوپک گذاشتم - سه هزار دریافت خواهید کرد: بنابراین چقدر پول خواهید داشت؟ دوازده هزار... درست یا غلط؟

یاکوف گفت: «درست است، قربان.

اما از سرعت حرکات انگشتانش متوجه شدم که می خواهد اعتراض کند. پدر حرفش را قطع کرد:

- خوب، از این پول شما ده هزار نفر را برای پتروفسکویه به شورا ارسال خواهید کرد. حالا پولی که در دفتر است، بابا ادامه داد (یاکوف دوازده هزار قبلی را قاطی کرد و بیست و یک هزار را انداخت)، "تو برای من می آوری و میزان هزینه های جاری را به من نشان می دهی. (یاکوف حساب ها را قاطی کرد و برگرداند، احتمالاً نشان می دهد که پول بیست و یک هزار به همین ترتیب از بین می رود.) شما همان پاکت را با پول از طرف من به آدرس تحویل می دهید.

نزدیک میز ایستادم و به کتیبه نگاه کردم. نوشته شده بود: "به کارل ایوانوویچ مائر."

احتمالاً پدر که متوجه شده بود چیزی خوانده ام که نیازی به دانستن آن نداشتم، دستش را روی شانه ام گذاشت و با حرکتی خفیف جهت دور شدن از میز را به من نشان داد. نفهمیدم این یک محبت بود یا یک اظهار نظر، اما در هر صورت، دست بزرگ و غلیظی را که روی شانه ام بود، بوسیدم.

یاکوف گفت: «گوش می‌کنم، قربان. - دستور در مورد پول خاباروفسک چگونه خواهد بود؟

خاباروفکا روستای مامان بود.

- آن را در دفتر بگذارید و بدون سفارش من از آن استفاده نکنید.

یاکوف برای چند ثانیه سکوت کرد. سپس ناگهان انگشتانش با سرعت بیشتری چرخیدند و او با تغییر حالت حماقت مطیعانه ای که با آن به دستورات استادش گوش می داد، به حالت مشخصه تیزبینی خود، چرتکه را به سمت خود کشید و شروع به گفتن کرد:

"اجازه دهید به شما بگویم، پیوتر الکساندریچ، همانطور که می خواهید، پرداخت به موقع به شورا غیرممکن است." او با تأکید ادامه داد: «شما می‌دانید که پول باید از سپرده‌ها، از آسیاب و از یونجه بیاید... (با محاسبه این موارد، آنها را روی تاس انداخت.) بنابراین می‌ترسم که ممکن است در محاسبات اشتباه کنیم.» او اضافه کرد. لحظه ای مکث کرد و متفکرانه به بابا نگاه کرد.

- از چی؟

- اما اگر لطفاً ببینید: در مورد آسیاب، آسیابان قبلاً دو بار برای درخواست مهلت نزد من آمده است و به مسیح خدا قسم خورده است که پول ندارد ... و او اکنون اینجاست: پس نمی خواهید خودت با او صحبت کن؟

- چی میگه؟ - بابا پرسید و با سرش علامت داد که نمی خواهد با آسیابان صحبت کند.

- بله معلوم است، می گوید اصلاً سنگ زنی نبود، پولی بود، همه را در سد گذاشت. خوب، اگر آن را برداریم، آقاپس دوباره، آیا ما اینجا یک محاسبه پیدا می کنیم؟ شما به اندازه کافی لطف داشتید که در مورد وثیقه صحبت کردید، اما فکر می کنم قبلاً به شما گزارش داده بودم که پول ما در آنجاست و ما مجبور نخواهیم شد به زودی آن را دریافت کنیم. روز دیگر یک گاری آرد و یک یادداشت در مورد این موضوع برای ایوان آفاناشیچ در شهر فرستادم: بنابراین آنها دوباره پاسخ می دهند که خوشحال می شوند برای پیوتر الکساندرویچ تلاش کنند، اما موضوع در دست من نیست و این از همه چیز قابل مشاهده است، بعید است که اینطور باشد و تا دو ماه دیگر رسید خود را دریافت خواهید کرد. در مورد یونجه، آنها قدردانی کردند که بگویند، فرض کنیم سه هزار فروخته شود ...

سه هزار را داخل چرتکه انداخت و یک دقیقه سکوت کرد و اول به چرتکه و سپس به چشمان بابا نگاه کرد، با این جمله: «خودت می بینی که چقدر کم است! و ما دوباره یونجه را می فروشیم، اگر الان بفروشیم، خودت می دانی...»

واضح بود که او هنوز حجم زیادی از استدلال داشت. حتما به همین دلیل بود که پدر حرفش را قطع کرد.

او گفت: «سفارش‌هایم را تغییر نمی‌دهم، اما اگر واقعاً تأخیر در دریافت این پول وجود داشته باشد، کاری برای انجام دادن وجود ندارد، شما به اندازه نیاز از خاباروفسک خواهید گرفت.»

- دارم گوش میدم قربان.

از حالت صورت و انگشتان یاکوف مشخص بود که آخرین دستور او را بسیار خوشحال کرد.

یاکوف یک رعیت، فردی بسیار غیور و فداکار بود. او مانند همه کارمندان خوب، نسبت به استاد خود به شدت خسیس بود و عجیب ترین مفاهیم را در مورد مزایای استاد داشت. او همیشه نگران افزایش دارایی اربابش به قیمت اموال معشوقه اش بود و سعی می کرد ثابت کند که لازم است از تمام درآمد املاک او در Petrovskoye (دهکده ای که در آن زندگی می کردیم) استفاده شود. در حال حاضر او پیروز بود، زیرا در این امر کاملاً موفق شده بود.

بابا بعد از سلام و احوالپرسی گفت که در روستا به ما سختی می دهد، دیگر کوچک نیستیم و وقت آن است که جدی درس بخوانیم.

او گفت: «می‌دانی، فکر می‌کنم امشب به مسکو می‌روم و تو را با خود می‌برم. - تو با مادربزرگت زندگی میکنی و مامان و دخترا اینجا میمونن. و این را می دانی که یک تسلی برای او وجود خواهد داشت - شنیدن اینکه خوب درس می خوانی و آنها از تو راضی هستند.

اگرچه، با توجه به آمادگی هایی که برای چندین روز قابل توجه بود، از قبل انتظار چیز خارق العاده ای را داشتیم، اما این خبر ما را به طرز وحشتناکی شوکه کرد. ولودیا سرخ شد و با صدایی لرزان دستورات مادرش را ابلاغ کرد.

"پس این همان چیزی است که رویای من برای من پیش بینی کرد! "من فکر کردم، "خدا بده که هیچ چیز بدتر از این وجود نداشته باشد."

برای مادرم خیلی خیلی متاسف شدم و در عین حال این فکر که حتماً بزرگ شده ایم خوشحالم کرد.

"اگر امروز برویم، احتمالاً کلاسی وجود نخواهد داشت. این خوب است! - فکر کردم - با این حال، برای کارل ایوانوویچ متاسفم. احتمالاً او را رها می کنند، زیرا در غیر این صورت پاکت نامه ای برای او آماده نمی کردند ... بهتر است برای همیشه درس بخواند و ترک نکند، از مادرش جدا نشود و کارل ایوانوویچ بیچاره را توهین نکند. او در حال حاضر بسیار ناراضی است!»