«خانه ای با میزانسن» یکی از مشهورترین داستان های استاد نثر کوتاه آنتون پاولوویچ چخوف است. این اثر در سال 1896 منتشر شد. این احساس عشقی را توصیف می کند که بین یک هنرمند بی حوصله و دختر جوان صاحب زمین به وجود آمد و همچنین به موضوعات مهم اجتماعی در مورد وضعیت بد دهقانان روسیه و راه های ممکن برای تغییر وضعیت فعلی می پردازد.

در داستان "خانه ای با میزانسن" 5 اصلی وجود دارد شخصیت ها:

• هنرمند(او راوی هم هست) روشنفکری بی حوصله است که برای رهایی از شلوغی شهر به دهکده آمده است، اما در واقع به بی حوصلگی، قلع و قمع و سبک زندگی بیهوده ادامه می دهد.
• بلوکوروف- صاحب زمین، دوست هنرمند، راوی برای اقامت به املاک او آمد.
• اکاترینا پاولونا ولچانینووا- صاحب زمین، همسایه بلوکوروف؛
• لیدا- دختر بزرگ ولچانینووا، یک زیبایی، یک فعال، یک مبارز سرسخت برای تغییر، طرفدار روش "کارهای کوچک".
• ژنیا(برای خانواده میسیوس) - کوچکترین دختر ولچانینووا، فردی رویایی، شاد، باز، موضوع اشتیاق شدید هنرمند.

شخصیت اصلی آبرنگ می نویسد، او یک هنرمند است. درست است، هنر برای مدت طولانی به سختی از او الهام گرفته است. هیچ چیز شخصیت اصلی را هیجان زده نمی کند، هیچ احساس مداوم یا تجربه قوی در روح او طنین انداز نمی شود. برای تغییر وضعیت، او به روستا می رود تا دوستش، مالک زمین، بلوکوروف را ملاقات کند. دومی سبک زندگی فعال تری را هدایت نمی کند. او تمام وقت خود را در املاک خود می گذراند. به دلیل سبک زندگی بیکارش، گفتارش نوعی شخصیت کششی پیدا کرد. بلوکوروف حتی برای ازدواج هم تنبل است؛ او از همسر خود که به گفته راوی بیشتر شبیه یک غاز چاق است کاملاً راضی است.

با این حال ، بلوکوروف از چنین زندگی عذاب نمی دهد ، او در بیکاری سعادتمندانه خود کاملاً خوشحال است. اما برای هنرمند ما، بطالت دردناک است. انگار محکوم به هیچ کاری است. وجود در روستا شروع به ادغام در یک روز طولانی و طولانی کرد. اما یک روز مهمان با دختران ولچانینوف ملاقات کرد و همه چیز تغییر کرد.

دو نفر بودند. هر دو بسیار زیبا هستند، اما هر کدام در نوع خود. لیدا، بزرگ‌تر، لاغر، پوست روشن، باشکوه و با شوکی از موهای قهوه‌ای ضخیم روی شانه‌هایش پخش شده بود. این زیبایی با دهانی نازک و سرسخت و حالتی خشن در چهره اش ناسازگار بود. دومی، ژنیا (در خانه او را با نام مستعار شاد میسیو صدا می زدند، این همان چیزی است که ژنیا کوچولو آن را خانم فرانسوی می نامید)، لاغر، مینیاتوری، مانند عروسک، دهان درشت، چشم درشت. این چشمان باز و صمیمانه بود که هنرمند را به وجد آورد. میسیو با نگاهی مشتاق و کنجکاو غریبه را تماشا کرد، اما لیدا به سختی به مرد نگاه کرد.

به زودی همسایگان ولچانینوف از هنرمند دعوت کردند تا از آن بازدید کند. در اولین بازدید مشخص شد که چه کسی رئیس است. قبلاً از آستانه، صدای بلند لیدا شنیده می شد که دستور می داد. مادر اکاترینا پاولونا در مقابل دخترش ترسو بود ، اما میسی مانند یک کودک با هر تصمیم معتبر خواهر بزرگترش موافقت کرد.

از همان اولین دیدار، عشق بین هنرمند و میسی جذاب به وجود آمد. انگار بعد از یک خواب طولانی از خواب بیدار شده بود. این پری کوچک پوست سفید او را به زندگی بیدار کرد. اما هر چه هنرمند بیشتر به خواهر کوچکترش وابسته شد، رابطه او با خواهر بزرگترش شدیدتر شد.

لیدا ولچانینووا یکی از اعضای zemstvo بود، مبارزی سرسخت برای اصلاحات فعال. او شروع به گشایش داروخانه ها، کتابخانه ها و مدارس برای دهقانان فقیر کرد. درست است، ما بشریت را نجات نمی دهیم. اما ما هر کاری که می توانیم انجام می دهیم و حق با ماست.» کلید "و ما درست می گوییم" به بهترین وجه لیدای با اعتماد به نفس را مشخص می کند. فقدان انعطاف پذیری، انتقاد از خود و توانایی گوش دادن، لیدا را به یک جدال ایدئولوژیک طولانی و، افسوس، بی نتیجه با هنرمند سوق می دهد.

این هنرمند خاطرنشان کرد: "او من را دوست نداشت." او من را دوست نداشت زیرا من یک نقاش منظره بودم و نیازهای مردم را در نقاشی‌هایم به تصویر نمی‌کشیدم، و آن‌طور که به نظرش می‌رسید، نسبت به چیزی که او به شدت به آن اعتقاد داشت بی‌تفاوت بودم.»

با هر اختلاف جدید، شکاف بین لیدا و هنرمند بیشتر می‌شد. در پایان خواهر سلطه گر، کوچکتر را ابتدا به استان دیگری و سپس به خارج از کشور فرستاد. میسیو نتوانست در برابر اراده لیدا مقاومت کند، و معلوم شد که هنرمند برای نجات عشقش بیش از حد بی‌تفاوت است.

ایده اصلی

در داستان «خانه ای با میزانسن» دو لایه داستانی را می توان تشخیص داد: عشق و خطوط ایدئولوژیک. اگر در مورد خط عشق صحبت کنیم، در اینجا چخوف اول از همه تأکید کرد که چقدر مردم برای خوشبختی خود ارزش قائل نیستند. آنتون پاولوویچ می نویسد: "... مردم به راحتی از کنار آن می گذرند، دلشان برای زندگی تنگ می شود، خود خوشبختی را رها می کنند."

و در اینجا شما باید فراتر از داستان عشق میسیوس و هنرمند نگاه کنید، زیرا در اصل "خانه ای با میزانسن" داستانی درباره سه شادی شکست خورده است. خوشبختی هنرمند و میسیوس به نتیجه نرسید، بلوکوروف صاحب زمین در بیابان سبز می شود، و لیدا فعال که تصمیم گرفت زندگی خود را در خدمت به مردم بگذارد، به خاطر ایده ای که کاملاً از بین رفته است، شادی شخصی را نیز رها می کند. در اختیار داشتن او

خط ایدئولوژیک را می توان عمدتاً در اختلافات بین لیدا و هنرمند جستجو کرد. نسبت دادن طرف یکی از شخصیت ها به نویسنده اشتباه است (به طور سنتی، چخوف را با راوی یکی می دانند). نویسنده قصد نداشت نظریه "عمل کوچک" را بی اعتبار کند، او فقط دو نوع نگرش فرد را نسبت به زندگی نشان داد. بنابراین، لیدا متقاعد شده است که ما باید از کوچک شروع کنیم: داروخانه ها، کتابخانه ها، مدارس باز. فرد باهوشوقتی در اطراف فقر، بی سوادی و مرگ وجود دارد، او به سادگی نمی تواند بیکار بنشیند. به گفته آرتیست، همه این "کمک های اولیه و کتابخانه" وضعیت را تغییر نمی دهد. این فقط یک فریب است، ظاهری از فعالیت. وقتی کسی روی زنجیر می نشیند، اگر این زنجیر با رنگ های مختلف رنگ آمیزی شود، برایش آسان نمی شود. در عین حال، Artist هیچ برنامه عمل خاصی ارائه نمی دهد. او مانند اکثر فیلسوفان بیکار، تنبل تر از آن است که چالش تغییر سرنوشت مردم را بپذیرد.

و در نهایت، نکته اصلی این است که یک ایده (هر چه که باشد) نباید بر شخص قدرت داشته باشد و نمی تواند در تضاد با منافع او و اطرافیانش باشد. بنابراین ، لیدا در "امورهای کوچک" خود وسواس پیدا کرد و به "دیگران" دور کمک می کرد و متوجه نشد که برای عزیزانش ظالم شده است.

در وب سایت ما می توانید خلاصه ای از داستان "خانه ای با میزانسن" را بخوانید. پیوند به متون و خلاصهسایر آثار A.P. Chekhov - زیر را در بلوک "بیشتر در مورد موضوع ..." ببینید

من

شش یا هفت سال پیش بود، زمانی که من در یکی از ولسوالی های استان تی، در ملک صاحب زمین بلوکوروف زندگی می کردم. مرد جواناو که خیلی زود از خواب بلند می‌شد، زیرپیراهن می‌پوشید، عصرها آبجو می‌نوشید و مدام از من شکایت می‌کرد که هیچ جا و هیچ‌کس همدردی نمی‌کند. او در یک ساختمان بیرونی در باغ زندگی می‌کرد و من در خانه‌ای قدیمی زندگی می‌کردم، در یک سالن بزرگ با ستون‌ها، جایی که هیچ مبلمانی به جز مبل پهنی که روی آن می‌خوابیدم و همچنین میزی که روی آن یک نفره بازی می‌کردم وجود نداشت. اینجا، حتی در هوای آرام، همیشه چیزی در اجاق‌های آموسوف قدیمی زمزمه می‌کرد، و در هنگام رعد و برق تمام خانه می‌لرزید و به نظر می‌رسید که تکه تکه می‌شود، و کمی ترسناک بود، مخصوصاً در شب، وقتی هر ده پنجره بزرگ ناگهان توسط رعد و برق روشن شدند.

من که سرنوشت محکوم به بطالت مداوم بودم، مطلقاً هیچ کاری نکردم. ساعت‌ها از پنجره‌هایم به آسمان، به پرنده‌ها، به کوچه‌ها نگاه می‌کردم، هر چیزی را که از اداره پست برایم می‌آوردند خواندم و خوابیدم. گاهی از خانه بیرون می رفتم و تا پاسی از غروب در جایی پرسه می زدم.

یک روز، در بازگشت به خانه، به طور تصادفی در یک ملک ناآشنا سرگردان شدم. خورشید از قبل پنهان شده بود و سایه های عصر بر روی چاودار شکوفه کشیده شده بود. دو ردیف درخت صنوبر کهنسال، نزدیک کاشته شده و بسیار بلند مانند دو دیوار محکم ایستاده بودند و کوچه ای تاریک و زیبا را تشکیل می دادند. به راحتی از حصار بالا رفتم و در امتداد این کوچه راه افتادم و در امتداد سوزن های صنوبر که زمین را اینجا یک اینچ پوشانده بودند، سر خوردم. ساکت و تاریک بود و فقط در بالای قله های اینجا و آنجا نور طلایی درخشانی می لرزید و مانند رنگین کمان در تار عنکبوت می درخشید. بوی تند و خفگی سوزن کاج می آمد. بعد پیچیدم به کوچه ای دراز لیندن. و اینجا هم ویرانی و پیری است. برگ های سال گذشته به طرز غم انگیزی زیر پا خش می زد و سایه ها در میان درختان در گرگ و میش پنهان شدند. در سمت راست، در باغ قدیمی، یک اوریول با اکراه، با صدای ضعیف، احتمالاً پیرزنی هم آواز می خواند. اما اکنون درختان نمدار از بین رفته اند. از کنار خانه ای سفید با تراس و نیم طبقه رد شدم و ناگهان منظره ای از حیاط عمارت و حوض وسیعی با حمام، با انبوه بیدهای سبز، با روستایی در طرف دیگر، نمایان شد. برج ناقوس بلند و باریکی که روی آن صلیبی می‌سوخت و غروب خورشید را منعکس می‌کند. برای یک لحظه جذابیت چیزی آشنا، بسیار آشنا را احساس کردم، انگار که قبلاً یک بار در کودکی همین پانوراما را دیده بودم.

و در دروازه سنگی سفیدی که از حیاط به مزرعه منتهی می شد، در دروازه محکم قدیمی با شیرها، دو دختر ایستاده بودند. یکی از آنها، پیرتر، لاغر، رنگ پریده، بسیار زیبا، با یک تکان کامل از موهای قهوه ای روی سرش، با دهانی کوچک و سرسخت، حالت تندی داشت و به سختی به من توجه می کرد. دیگری، کاملاً جوان - هفده یا هجده ساله بود، نه بیشتر - همچنین لاغر و رنگ پریده، با دهانی درشت و چشمان درشت، وقتی از آنجا می گذشتم با تعجب به من نگاه کرد، چیزی به انگلیسی گفت و خجالت کشید. به نظرم آمد که این دو چهره نازنین مدتها بود که برایم آشنا بودند. و به خانه برگشتم که انگار خواب خوبی دیده ام.

A. P. Chekhov "خانه ای با نیم طبقه". کتاب صوتی

اندکی بعد، یک روز بعد از ظهر، وقتی بلوکوروف و من در نزدیکی خانه قدم می زدیم، ناگهان در حالی که از میان چمن ها خش خش می زد، یک کالسکه فنری که یکی از آن دختران در آن نشسته بود، به داخل حیاط رفت. بزرگ ترین بود. او با یک برگه امضا برای درخواست قربانیان آتش سوزی آمد. او بدون اینکه به ما نگاه کند، خیلی جدی و با جزئیات به ما گفت که چند خانه در روستای سیانوو سوخته است، چند مرد، زن و کودک بی خانمان مانده اند و کمیته آتش نشانی که او اکنون یکی از اعضای آن است، چیست. عضو، در ابتدا قصد انجام آن را داشت. او که به ما داد تا امضا کنیم، برگه را پنهان کرد و بلافاصله شروع به خداحافظی کرد.

او به بلوکوروف گفت: "تو ما را کاملاً فراموش کردی، پیتر پتروویچ." "بیا و اگر مسیو N. (او نام خانوادگی من را گفت) بخواهد ببیند که تحسین کنندگان استعداد او چگونه زندگی می کنند و نزد ما می آیند، پس من و مامان بسیار خوشحال خواهیم شد."

تعظیم کردم.

وقتی او رفت، پیتر پتروویچ شروع به گفتن کرد. این دختر به گفته او از خانواده ای خوب بود و نامش لیدیا ولچانینووا بود و ملکی که با مادر و خواهرش در آن زندگی می کرد و همچنین روستای آن طرف برکه شلکوکا نام داشت. پدرش زمانی جایگاه برجسته ای را در مسکو اشغال کرد و در این مقام درگذشت مشاور خصوصی. ولچانینوف ها علیرغم امکانات خوبشان، در تمام مدت تابستان و زمستان در روستا زندگی می کردند و لیدیا معلم مدرسه زمستوو در شلکووکا بود و ماهیانه بیست و پنج روبل دریافت می کرد. او فقط این پول را خرج خودش کرد و افتخار می کرد که با هزینه خودش زندگی می کند.

– خانواده جالببلوکوروف گفت. "شاید ما زمانی برویم آنها را ببینیم." آنها از دیدن شما بسیار خوشحال خواهند شد.

یک روز بعد از ظهر، در یکی از تعطیلات، یاد ولچانینوف ها افتادیم و به دیدن آنها در شلکووکا رفتیم. آنها، مادر و هر دو دختر در خانه بودند. مادرم، اکاترینا پاولونا، زمانی ظاهراً زیبا بود، اما حالا بعد از سال‌هایش نمناک، نفس تنگ، غمگین، غیبت، سعی می‌کرد مرا مشغول صحبت در مورد نقاشی کند. او که از دخترم فهمید که ممکن است به شلکووکا بیایم، با عجله دو یا سه مناظر من را که در نمایشگاه‌های مسکو دیده بود به یاد آورد و اکنون پرسید که می‌خواهم در آنها چه چیزی بیان کنم. لیدیا، یا همانطور که در خانه به او می گفتند، لیدا، بیشتر با بلوکوروف صحبت می کرد تا با من. جدی، بدون اینکه لبخند بزند، از او پرسید که چرا در زمستوو خدمت نمی کند و چرا هنوز به یک جلسه زمستوو نرفته است.

او با سرزنش گفت: "این خوب نیست، پیتر پتروویچ." - خوب نیست. شرمنده.

مادر موافقت کرد: «درست است، لیدا، درست است. - خوب نیست.

لیدا و رو به من ادامه داد: «تمام منطقه ما در دست بالاگین است. «او خودش رئیس شورا است و تمام سمت های ولسوالی را بین برادرزاده ها و دامادهایش تقسیم کرده و هر چه می خواهد انجام می دهد. ما باید بجنگیم. جوانان باید یک حزب قوی تشکیل دهند، اما شما ببینید ما چه جوانانی داریم. شرم بر تو، پیتر پتروویچ!

خواهر کوچکتر، ژنیا، در حالی که آنها در مورد zemstvo صحبت می کردند، سکوت کرد. او در گفتگوهای جدی شرکت نمی کرد، هنوز در خانواده به عنوان یک فرد بالغ شناخته نمی شد و مانند یک دختر کوچک، میسیوس نامیده می شد، زیرا در کودکی او را خانم، فرماندار خود، به این ترتیب صدا می کرد. تمام مدت با کنجکاوی به من نگاه می کرد و وقتی به عکس های آلبوم نگاه می کردم برایم توضیح می داد: "این عمو است... این پدرخوانده است" و انگشتش را روی پرتره ها کشید و در آن زمان بچه‌گانه، با شانه‌اش مرا لمس کرد، و نزدیکش بودم، سینه‌اش را ضعیف، رشد نیافته، شانه‌های نازک، قیطان و اندام لاغر، که با کمربند محکم بسته بود، دیدم.

کروکت و تنیس کم بازی کردیم، در باغ قدم زدیم، چای نوشیدیم و بعد یک شام طولانی خوردیم. بعد از سالن عظیم خالی با ستون‌ها، در این خانه دنج کوچک که در آن هیچ اولئوگراف روی دیوارها نبود و خدمتکاران می‌گفتند «تو»، به نوعی احساس ناراحتی می‌کردم و به لطف حضور لیدا و لیدا همه چیز به نظرم جوان و تمیز می‌رسید. میسیوس، و همه چیز نجابت نفس می کشید. در شام، لیدا دوباره با بلوکوروف در مورد زمستوو، در مورد بالاگین، در مورد کتابخانه های مدرسه صحبت کرد. او دختری پر جنب و جوش، صمیمی و متقاعد بود و شنیدن حرف های او جالب بود، هرچند که زیاد و بلند صحبت می کرد، شاید به این دلیل که در مدرسه به صحبت کردن عادت داشت. اما پیوتر پتروویچ من که از دوران دانشجویی هنوز عادت داشت هر مکالمه‌ای را به مشاجره تبدیل کند، خسته‌کننده، سست و طولانی صحبت می‌کرد و میل آشکاری داشت که فردی باهوش و پیشرو به نظر برسد. با اشاره، قایق آب خوری را با آستینش واژگون کرد و گودال بزرگی روی سفره شکل گرفت، اما به نظر می رسید هیچکس جز من متوجه این موضوع نشده بود.

وقتی به خانه برگشتیم هوا تاریک و ساکت بود.

بلوکوروف گفت: "تربیت خوب به این معنی نیست که سس را روی سفره نریزید، اما اگر شخص دیگری این کار را انجام دهد متوجه نخواهید شد." - بله، یک خانواده شگفت انگیز و باهوش. عقب افتادم مردم خوبوای چقدر عقبم و همه کارها، کار! امور!

او از این صحبت کرد که وقتی می خواهید یک کشاورز نمونه شوید چقدر باید کار کنید. و من فکر کردم: چه آدم سنگین و تنبلی است! وقتی در مورد چیزی جدی صحبت می‌کرد، با تنش می‌گفت «اوه اوه» و به همان روشی که صحبت می‌کرد کار می‌کرد - آهسته، همیشه دیر می‌آمد، ضرب‌الاجل‌ها را از دست می‌داد. من به ماهیت تجاری او اعتقاد چندانی نداشتم، صرفاً به این دلیل که نامه هایی را که به او دستور دادم به اداره پست بفرستد، هفته ها در جیبش می رفت.

او در حالی که کنار من راه می‌رفت زمزمه کرد: «سخت‌ترین کار این است که کار می‌کنی و از کسی همدردی نمی‌کنی.» بدون همدردی!

II

شروع به بازدید از ولچانینوف کردم. من معمولاً در پله پایین تراس می نشستم. از نارضایتی از خودم عذاب می‌کشیدم، برای زندگی‌ام که به سرعت و بی‌علاقه گذشت، متاسف شدم و مدام به این فکر می‌کردم که چقدر خوب است که قلبی را که برایم سنگین شده بود، از سینه‌ام پاره کنم. و در این هنگام در تراس صحبت می کردند، صدای خش خش لباس ها به گوش می رسید و کتابی را ورق می زدند. به زودی به این واقعیت عادت کردم که لیدا در طول روز بیماران را دریافت می کرد، کتاب توزیع می کرد و اغلب با سر برهنه و زیر چتر به روستا می رفت و عصر با صدای بلند در مورد زمستوو و در مورد مدارس صحبت می کرد. این دختر لاغر، زیبا، همیشه سختگیر با دهانی کوچک و شیک، هر وقت مکالمه کاری شروع می شد، با خشکی به من می گفت:

- این برای شما جالب نیست.

او مرا دوست نداشت. او مرا دوست نداشت چون من یک نقاش منظره بودم و نیازهای مردم را در نقاشی‌هایم به تصویر نمی‌کشیدم، و چون به نظرش می‌رسید، نسبت به چیزی که او به شدت به آن اعتقاد داشت بی‌تفاوت بودم. به یاد دارم وقتی در ساحل دریاچه بایکال رانندگی می کردم، با یک دختر بوریات با پیراهن و شلواری از پشم آبی که سوار بر اسب بود آشنا شدم. از او پرسیدم که آیا پیپش را به من می‌فروشد و در حالی که داشتیم صحبت می‌کردیم، با تحقیر به صورت اروپایی و کلاه من نگاه کرد و در یک دقیقه از صحبت کردن با من خسته شد، او فریاد زد و تاخت. و لیدا غریبه درون من را به همین ترتیب تحقیر کرد. از نظر ظاهری، او به هیچ وجه ابراز نارضایتی از من نکرد، اما من آن را احساس کردم و در حالی که روی پله پایین تراس نشسته بودم، احساس عصبانیت کردم و گفتم که درمان مردان بدون پزشک بودن به معنای فریب دادن آنها است و به راحتی می توان آن را انجام داد. وقتی دوهزار دسیتین داری نیکوکار باش .

و خواهرش میسیوس هیچ نگرانی نداشت و مثل من در بیکاری کامل گذراند. صبح که از خواب بیدار شد، بلافاصله کتابی را برداشت و مطالعه کرد، روی تراس روی صندلی عمیق نشسته بود، به طوری که پاهایش به سختی زمین را لمس کرد، یا با کتابی در یک کوچه نمدار پنهان شد، یا از دروازه به داخل دروازه رفت. رشته. او تمام روز را مطالعه می کرد، با حرص به کتاب نگاه می کرد، و فقط به این دلیل که نگاهش گاهی خسته، مات و مبهوت می شد و چهره اش بسیار رنگ پریده می شد، می شد حدس زد که چگونه این مطالعه مغزش را خسته می کند. وقتی رسیدم، وقتی مرا دید، کمی سرخ شد، کتاب را ترک کرد و با انیمیشن، با چشمان درشتش به صورت من نگاه کرد، از اتفاقی که افتاده بود به من گفت: مثلاً آن دوده در اتاق مردم آتش گرفته بود یا که کارگری یک ماهی بزرگ را در برکه گرفتار کرده بود. در روزهای هفته، او معمولا یک پیراهن روشن و یک دامن آبی تیره می پوشید. با هم راه می رفتیم، گیلاس برای مربا می چیدیم، سوار قایق می شدیم و وقتی می پرید تا گیلاس بیاورد، یا با پارو کار می کرد، بازوان لاغر و ضعیفش از آستین های گشادش نمایان بود. یا من داشتم طرحی می نوشتم و او در همان نزدیکی ایستاده بود و با تحسین نگاه می کرد.

یک یکشنبه، در پایان ژوئیه، صبح حدود ساعت نه به ولچانینوف آمدم. در پارک قدم زدم و از خانه دور شدم و به دنبال قارچ پورسینی گشتم که در آن تابستان تعداد زیادی از آنها وجود داشت و علامت هایی در نزدیکی آنها گذاشتم تا بعداً بتوانم آنها را با ژنیا انتخاب کنم. باد گرمی می وزید. جنیا و مادرش را دیدم که هر دو با لباس‌های سبک جشن از کلیسا به خانه راه می‌رفتند و ژنیا کلاهش را از باد نگه داشت. بعد شنیدم که مردم در تراس چای می نوشند.

برای من، آدم بی خیالی که به دنبال بهانه ای برای بیکاری همیشگی اش است، این صبح های تعطیلات تابستانی در املاک ما همیشه جذاب بوده است. وقتی باغ سبز که هنوز از شبنم نمناک است از آفتاب می درخشد و شاد به نظر می رسد، وقتی بوی خرزهره و خرزهره در اطراف خانه می آید، جوانان تازه از کلیسا برگشته اند و در باغ چای می نوشند و وقتی همه خیلی خوش لباس و خوش لباس هستند و وقتی می دانید که همه اینها سالم و سیر هستند، مردم زیبااگر آنها در طول روز هیچ کاری انجام نمی دهند، پس من می خواهم تمام زندگی من اینگونه باشد. و حالا همین فکر را کردم و در باغ قدم زدم، آماده راه رفتن اینگونه، بیکار و بی هدف، تمام روز، تمام تابستان.

ژنیا با یک سبد آمد. او حالتی داشت که انگار می‌دانست یا تصور می‌کرد که مرا در باغ پیدا خواهد کرد. قارچ چیدیم و حرف زدیم و وقتی چیزی پرسید جلو اومد تا صورتم رو ببینه.

او گفت: «دیروز یک معجزه در روستای ما اتفاق افتاد. "پلاژیا لنگ یک سال بیمار بود، هیچ دکتر یا دارویی کمک نکرد، اما دیروز پیرزن زمزمه کرد و از بین رفت.

گفتم: «مهم نیست. - نباید فقط در اطراف زنان بیمار و پیر به دنبال معجزه باشید. آیا سلامتی یک معجزه نیست؟ در مورد خود زندگی چطور؟ چیزی که قابل درک نیست یک معجزه است.

- از چیزی که نمی فهمی نمی ترسی؟

- نه من به پدیده هایی که نمی فهمم با شادی برخورد می کنم و تسلیم آنها نمی شوم. من از اونا بلندترم انسان باید خود را بالاتر از شیرها، ببرها، ستاره ها، بالاتر از همه چیز در طبیعت، حتی بالاتر از آنچه غیرقابل درک است و معجزه آسا به نظر می رسد، بشناسد، در غیر این صورت او یک مرد نیست، بلکه موشی است که از همه چیز می ترسد.

ژنیا فکر می کرد که من به عنوان یک هنرمند چیزهای زیادی می دانم و می توانم به درستی آنچه را نمی دانم حدس بزنم. او از من می خواست که او را به قلمرو ابدی و زیبا، با این نور عالی که به نظر او شخص خودم بودم، معرفی کنم، و او در مورد خدا با من صحبت کرد. زندگی ابدی، در مورد فوق العاده و من که قبول نکردم پس از مرگ من و تخیلم برای همیشه از بین می‌روم، پاسخ دادم: "بله، مردم جاودانه هستند" "بله، زندگی ابدی در انتظار ماست."

و او گوش داد، ایمان آورد و درخواست اثبات نکرد.

در حالی که به سمت خانه می رفتیم، ناگهان ایستاد و گفت:

- لیدای ما آدم فوق العاده ای است. مگه نه؟ من او را خیلی دوست دارم و می توانم هر دقیقه جانم را فدای او کنم. اما به من بگو، "ژنیا با انگشتش آستین من را لمس کرد، "به من بگو، چرا با او بحث می کنی؟" چرا اذیت شدی؟

- چون او اشتباه می کند.

ژنیا سرش را منفی تکان داد و اشک در چشمانش ظاهر شد.

- چقدر این غیر قابل درک است! - او گفت.

در این هنگام لیدا تازه از جایی برگشته بود و در حالی که تازیانه در دستانش نزدیک ایوان ایستاده بود، باریک، زیبا، نور خورشید، چیزی به کارگری سفارش می داد. عجله داشت و با صدای بلند صحبت می کرد، دو یا سه بیمار را پذیرفت، سپس با نگاهی کاسبکارانه و درگیر در اتاق ها قدم زد، یک کمد و سپس یک کمد دیگر را باز کرد و به سمت نیم طبقه رفت. مدتها دنبالش گشتند و برای شام صداش کردند و وقتی سوپ را خورده بودیم آمد. به دلایلی تمام این جزئیات کوچک را به خاطر می آورم و دوست دارم، و تمام این روز را به وضوح به یاد می آورم، اگرچه اتفاق خاصی نیفتاد. بعد از ناهار، ژنیا روی صندلی راحتی دراز کشیده بود و من روی پله پایین تراس نشسته بودم. ما سکوت کردیم. تمام آسمان پوشیده از ابر بود و باران نادر و ملایمی شروع به باریدن کرد. هوا گرم بود، باد خیلی وقت بود خاموش شده بود و به نظر می رسید که این روز هرگز تمام نخواهد شد. اکاترینا پاولونا، خواب آلود، با یک پنکه به تراس ما آمد.

ژنیا در حالی که دست او را بوسید گفت: "اوه، مادر، خوابیدن در طول روز برای شما بد است."

آنها یکدیگر را می پرستیدند. وقتی یکی به باغ رفت، دیگری روی تراس ایستاده بود و در حالی که به درختان نگاه می کرد صدا زد: "هی، ژنیا!"، یا: "مامان، کجایی؟" آنها همیشه با هم نماز می خواندند و هر دو به یک اندازه ایمان داشتند و به خوبی یکدیگر را درک می کردند، حتی زمانی که سکوت می کردند. و با مردم یکسان رفتار می کردند. اکاترینا پاولونا نیز به زودی به من عادت کرد و به من وابسته شد و وقتی دو یا سه روز ظاهر نشدم، او فرستاد تا بفهمد سالم هستم یا نه. او همچنین با تحسین به طرح‌های من نگاه می‌کرد و با همان پرحرفی و به صراحت میسیوس به من گفت که چه اتفاقی افتاده است و اغلب اسرار خانه‌اش را به من می‌گفت.

او در هیبت دختر بزرگش بود. لیدا هرگز نوازش نمی کرد، او فقط در مورد چیزهای جدی صحبت می کرد. او زندگی خاص خود را داشت و برای مادر و خواهرش همان شخص مقدس و کمی مرموز بود که برای ملوانان دریاسالار که همیشه در کابین او می نشیند.

مادرش اغلب می‌گفت: «لیدای ما آدم فوق‌العاده‌ای است. - مگه نه؟

و حالا در حالی که باران می بارید، درباره لیدا صحبت کردیم.

مادر گفت: «او آدم فوق‌العاده‌ای است» و با صدایی آهسته با لحنی توطئه‌آمیز و با ترس به اطراف نگاه می‌کرد: «امروز حتماً دنبال همچین کسی می‌گردم، هرچند، می‌دانی، دارم شروع می‌کنم. تا کمی نگران شوم.» مدرسه، جعبه کمک های اولیه، کتاب - همه اینها خوب است، اما چرا افراط کنید؟ از این گذشته ، او در حال حاضر بیست و چهار سال دارد ، وقت آن است که به طور جدی در مورد خودش فکر کند. پشت کتاب ها و جعبه کمک های اولیه نمی بینید که چگونه زندگی خواهد گذشت... من باید ازدواج کنم.

ژنیا، رنگ پریده از خواندن، با موهای ژولیده، سرش را بالا گرفت و با خودش گفت:

- مامان، همه چیز به خواست خدا بستگی دارد!

و دوباره غرق خواندن شدم.

بلوکوروف با یک هودی و یک پیراهن گلدوزی شده آمد. ما کروکت و تنیس کم بازی کردیم، سپس، وقتی هوا تاریک شد، یک شام طولانی خوردیم، و لیدا دوباره در مورد مدرسه ها و در مورد بالاگین صحبت کرد، که کل شهرستان را در دستان خود گرفته بود. با ترک ولچانینوف ها در آن عصر، تصور یک روز طولانی، طولانی و بیکار را با این آگاهی غمگین که همه چیز در این دنیا به پایان می رسد، مهم نیست که چقدر طولانی باشد، از بین بردم. ژنیا ما را تا دروازه همراهی کرد و شاید چون او از صبح تا عصر تمام روز را با من گذراند، احساس کردم که بدون او به نظر می رسید حوصله ام سر رفته است و این خانواده دوست داشتنی به من نزدیک هستند. و برای اولین بار در تمام تابستان احساس نوشتن کردم.

- به من بگو، چرا اینقدر خسته کننده زندگی می کنی، اینقدر رنگارنگ نیستی؟ - از بلوکوروف پرسیدم که با او به خانه رفتم. - زندگی من خسته کننده، سخت، یکنواخت است، زیرا من یک هنرمند هستم یک مرد عجیب, من از جوانی از حسادت، نارضایتی از خودم، بی ایمانی به کارم عذاب می دهم، من همیشه فقیر هستم، من یک ولگرد هستم، اما شما، شما، یک فرد سالم، عادی، یک صاحب زمین، یک آقا - چرا آیا شما اینقدر بی علاقه زندگی می کنید، اینقدر کم از زندگی می گیرید؟ مثلا چرا هنوز عاشق لیدا یا ژنیا نشدی؟

بلوکوروف پاسخ داد: "تو فراموش می کنی که من عاشق زن دیگری هستم."

او در مورد دوست دخترش، لیوبوف ایوانونا، صحبت می کرد که با او در ساختمان مسکونی زندگی می کرد. هر روز این خانم را می دیدم، بسیار چاق، چاق، مهم، شبیه غاز چاق، با لباسی روسی با مهره و همیشه زیر چتر، در باغ قدم می زد و خدمتکاران مدام او را برای خوردن یا نوشیدن چای صدا می کردند. حدود سه سال پیش او یکی از ساختمان‌های بیرونی را به عنوان ویلا اجاره کرد و ظاهراً برای همیشه با بلوکوروف زندگی کرد. ده سال از او بزرگتر بود و به شدت بر او حکومت می کرد، به طوری که هنگام خروج از خانه مجبور شد از او اجازه بگیرد. او اغلب با صدای مردی هق هق می کرد، و سپس من او را فرستادم تا به او بگویم که اگر متوقف نشود، از آپارتمان بیرون خواهم رفت. و او متوقف شد.

وقتی به خانه رسیدیم، بلوکوروف روی مبل نشست و در فکر اخم کرد و من شروع کردم به قدم زدن در اطراف سالن و هیجانی آرام را تجربه کردم، مانند کسی که عاشق شده بود. می خواستم در مورد ولچانینوف ها صحبت کنم.

من گفتم: "لیدا فقط می تواند عاشق یک فرد Zemstvo شود که به همان اندازه او به بیمارستان ها و مدارس علاقه مند است." - اوه، به خاطر چنین دختری نه تنها می توانید زمستوو شوید، بلکه حتی کفش های آهنی را نیز مانند یک افسانه بپوشید.

و میسیوس؟ چه خوشگله این میسیو

بلوکوروف به طور طولانی صحبت کرد و در مورد بیماری قرن - بدبینی - صحبت کرد. با اطمینان و لحنی صحبت می کرد که انگار دارم با او بحث می کنم. صدها مایل از استپی متروک، یکنواخت و سوخته نمی تواند چنین ناامیدی ایجاد کند که یک نفر وقتی می نشیند، صحبت می کند و معلوم نیست کی می رود.

با عصبانیت گفتم: «این موضوع بدبینی یا خوش بینی نیست، بلکه این واقعیت است که از هر صد نفر نود و نه نفر عقل ندارند.» بلوکوروف شخصاً آن را گرفت، آزرده شد و رفت.

III

لیدا از جایی برگشت و دستکش‌هایش را درآورد به مادرش گفت: "شاهزاده به مالوزیوموو می‌رود، به تو تعظیم می‌کند." – خیلی چیزهای جالبی به من گفت... قول داد دوباره موضوع مرکز درمانی مالوزیوموو را در مجلس استان مطرح کند، اما می گوید: امید چندانی نیست. "و رو به من کرد و گفت: "ببخشید، من مدام فراموش می کنم که این نمی تواند برای شما جالب باشد."

احساس می کردم تحریک شده ام.

-چرا جالب نیست؟ - پرسیدم و شانه بالا انداختم. "شما نمی خواهید نظر من را بدانید، اما من به شما اطمینان می دهم که این سوال برای من بسیار جالب است."

- آره. به نظر من، یک مرکز پزشکی در Malozyomovo اصلاً مورد نیاز نیست.

عصبانیت من بر او ساییده شد. به من نگاه کرد و چشمانش را ریز کرد و پرسید:

- چه چیزی نیاز دارید؟ مناظر طبیعی؟

- و مناظر مورد نیاز نیست. هیچ چیز آنجا لازم نیست.

دستکش‌هایش را درآورد و روزنامه‌ای را که تازه از اداره پست آورده بود، باز کرد. بعد از یک دقیقه او به آرامی گفت:

- هفته گذشته آنا بر اثر زایمان فوت کرد و اگر یک مرکز پزشکی در آن نزدیکی وجود داشت، او زنده می ماند. و آقایان، نقاشان منظره، به نظر من، باید در این زمینه اعتقادی داشته باشند.

پاسخ دادم: «من به شما اطمینان می دهم که در این مورد کاملاً اعتقاد دارم. - به نظر من، مراکز درمانی، مدارس، کتابخانه ها، جعبه کمک های اولیه، در شرایط موجود، فقط در خدمت بردگی هستند. مردم در یک زنجیره بزرگ گیر کرده اند، و شما این زنجیره را قطع نمی کنید، بلکه فقط پیوندهای جدید اضافه می کنید - این اعتقاد من است.

او به من نگاه کرد و لبخند تمسخرآمیزی زد و من ادامه دادم و سعی کردم خودم را بگیرم ایده اصلی:

"این خیلی مهم نیست که آنا از زایمان مرده است، بلکه این مهم نیست که همه این آناها، مورها، پلاگیاها از صبح زود تا تاریک شدن هوا کمر خود را خم کنند، از کار زیاد بیمار شوند، تمام زندگی خود را برای بچه های گرسنه و مریض بلرزند، از مرگ و بیماری می ترسند. تمام عمرشان.»، تمام عمرشان درمان می شوند، زود محو می شوند، زود پیر می شوند و در خاک و بوی تعفن می میرند. فرزندانشان که بزرگ می شوند همان موسیقی را شروع می کنند و به این ترتیب صدها سال می گذرد و میلیاردها نفر بدتر از حیوانات زندگی می کنند - فقط به خاطر یک لقمه نان و ترس دائمی را تجربه می کنند. تمام وحشت موقعیت آنها این است که نه زمانی برای فکر کردن به روح خود دارند و نه زمانی برای یادآوری تصویر و شباهت خود. گرسنگی، سرما، ترس از حیوانات، کار زیاد، مانند بهمن های برفی، همه راه های آنها را به سوی فعالیت معنوی مسدود کرد، دقیقاً به همان چیزی که انسان را از حیوانات متمایز می کند و تنها چیزی است که ارزش زندگی را دارد. شما با بیمارستان ها و مدارس به کمک آنها می آیید، اما این آنها را از قید و بندهای خود رها نمی کند، بلکه برعکس، آنها را بیشتر به بردگی می کشد، زیرا با وارد کردن تعصبات جدید به زندگی آنها، تعداد نیازهای آنها را افزایش می دهید، نه اینکه به این واقعیت اشاره کنید که آنها باید زمستوو برای مگس و کتاب بپردازند و بنابراین باید کمر خود را بیشتر خم کنند.

لیدا در حالی که روزنامه را زمین گذاشت گفت: "من با شما بحث نمی کنم." - من قبلاً این را شنیده ام. فقط یک چیز را به شما می گویم: نمی توانید بیکار بنشینید. درست است که ما بشریت را نجات نمی دهیم و شاید از بسیاری جهات در اشتباهیم، ​​اما آنچه از دستمان برمی آید انجام می دهیم و حق هم داریم. بالاترین و مقدس ترین وظیفه یک انسان فرهیخته خدمت به همسایگان است و ما سعی می کنیم تا جایی که می توانیم خدمت کنیم. شما آن را دوست ندارید، اما نمی توانید همه را راضی کنید.

مادر گفت: "درست است، لیدا، درست است."

در حضور لیدا همیشه ترسو بود و در حالی که صحبت می کرد، با نگرانی به او نگاه می کرد و از گفتن چیزی غیر ضروری یا نامناسب می ترسید. و او هرگز با او مخالفت نکرد، اما همیشه موافق بود: درست است، لیدا، درست است.

گفتم: «سواد مردانه، کتاب‌هایی با دستورالعمل‌ها و شوخی‌های رقت‌انگیز، و مراکز پزشکی نمی‌توانند از جهل و مرگ و میر کم کنند، همانطور که نور پنجره‌های شما نمی‌تواند این باغ بزرگ را روشن کند.» شما چیزی نمی دهید؛ با دخالت خود در زندگی این افراد، فقط نیازهای جدید، دلیل جدیدی برای کار ایجاد می کنید.

"اوه، خدای من، اما یک کاری باید انجام شود!" - لیدا با ناراحتی گفت و از لحن او متوجه شد که استدلال من را بی اهمیت می داند و آنها را تحقیر می کند.

گفتم: «ما باید مردم را از کار سخت فیزیکی رها کنیم. ما باید یوغ آنها را سبک کنیم، به آنها استراحت بدهیم، تا آنها تمام زندگی خود را در اجاق ها، چاله ها و مزارع سپری نکنند، بلکه وقت داشته باشند که به روح، به خدا فکر کنند و می توانند. توانایی های معنوی خود را بیشتر نشان دهند. فراخوانی هر فرد در فعالیت معنوی جستجوی مداوم برای حقیقت و معنای زندگی است. کار خشن و حیوانی را برای آنها غیرضروری کنید، بگذارید آنها احساس آزادی کنند، و سپس خواهید دید که اساساً این کتاب ها و جعبه های کمک های اولیه چه مسخره ای هستند. وقتی انسان به دعوت واقعی خود پی برد، تنها دین، علم، هنر و نه این ریزه کاری ها می تواند او را راضی کند.

- آزاد از کار! - لیدا پوزخندی زد. - آیا امکان دارد؟

- آره. سهم خود را از زحمات آنها بردارید. اگر همه ما، ساکنان شهری و روستایی، همه بدون استثنا، توافق می کردیم که کاری را که بشریت به طور کلی صرف برآوردن نیازهای بدنی می کند، بین خود تقسیم کنیم، شاید هر یک از ما دو یا سه نفر بیشتر خرج نکند. ساعت در روز تصور کنید همه ما اعم از فقیر و غنی فقط سه ساعت در روز کار می کنیم و بقیه اوقات وقت آزاد داریم. همچنین تصور کنید برای اینکه حتی کمتر به بدن خود وابسته باشیم و کمتر کار کنیم، ماشین‌هایی اختراع می‌کنیم که جایگزین نیروی کار می‌شوند؛ سعی می‌کنیم تعداد نیازهای خود را به حداقل برسانیم. ما خودمان را، فرزندانمان را تقویت می کنیم تا از گرسنگی و سرما نترسند و ما دائماً برای سلامتی آنها نلرزیم، همانطور که آنا، ماورا و پلاژیا می لرزند. تصور کنید که درمان پزشکی دریافت نمی کنیم، داروخانه ها، کارخانه های تنباکو، کارخانه های تقطیر را راه اندازی نمی کنیم - در نهایت چقدر وقت آزاد برای ما باقی می ماند! همه ما به طور جمعی این اوقات فراغت را به علوم و هنر اختصاص می دهیم. همانطور که گاهی مردها با هم راه را درست می کنند، همه ما با هم در آرامش به دنبال حقیقت و معنای زندگی می گردیم و - مطمئنم که حقیقت خیلی زود کشف می شود، انسان از شر آن خلاص می شود. ترس دائمی دردناک و افسرده کننده از مرگ و حتی از خود مرگ.

لیدا گفت: «با این حال، تو با خودت تناقض داری. شما می گویید علم، علم، اما خودتان منکر سواد هستید.

- سواد، وقتی انسان فرصت دارد فقط تابلوهایی را در میخانه ها بخواند و گهگاهی کتاب هایی را که نمی فهمد - چنین سوادی از زمان روریک با ما بوده است، پتروشکای گوگول مدت هاست که می خواند، در این میان روستایی که تحت روریک بود تا به امروز به همین شکل باقی مانده است. این سواد نیست، بلکه آزادی برای تجلی گسترده توانایی های معنوی مورد نیاز است. آنچه نیاز است مدارس نیست، دانشگاه است.

- شما دارو را هم انکار می کنید.

- آره. این فقط برای مطالعه بیماری ها به عنوان پدیده های طبیعی مورد نیاز است و نه برای درمان آنها. اگر قرار است درمان کنیم، نه بیماری ها، بلکه علل آنها. از بین بردن دلیل اصلی- کار بدنی - و پس از آن هیچ بیماری وجود نخواهد داشت. با هیجان ادامه دادم: «من علمی را که شفا می دهد، نمی شناسم. - علوم و هنرها وقتی واقعی هستند، نه برای اهداف موقت، نه برای اهداف خصوصی، بلکه برای جاودانه و کلی تلاش می کنند - در جستجوی حقیقت و معنای زندگی هستند، به دنبال خدا و روح هستند و وقتی به آن گره می خورند. نیازها و مسائل روز، تا جعبه های کمک های اولیه و کتابخانه ها، فقط زندگی را پیچیده و به هم می ریزند. ما دکتر، داروساز، وکیل زیادی داریم، بسیاری از مردم باسواد هستند، اما اصلاً زیست شناس، ریاضیدان، فیلسوف یا شاعر وجود ندارد. تمام ذهن، تمام انرژی معنوی صرف برآوردن نیازهای موقتی و گذرا شد... دانشمندان، نویسندگان و هنرمندان در حال چرخش هستند، به لطف آنها امکانات زندگی هر روز بیشتر می شود، نیازهای بدن در این میان چند برابر می شود. حقیقت هنوز با حقیقت فاصله زیادی دارد و انسان همچنان درنده ترین و بی وجدان ترین حیوانات است و همه چیز به این نتیجه می رسد که بشریت در اکثریت خود منحط شده و برای همیشه حیات خود را از دست می دهد. در چنین شرایطی، زندگی یک هنرمند معنایی ندارد و هر چه او استعداد بیشتری داشته باشد، نقش او غریبه تر و نامفهوم تر می شود، زیرا در واقعیت معلوم می شود که او برای سرگرمی یک حیوان درنده و ناپاک کار می کند و از آن محافظت می کند. سفارش موجود و من نمی خواهم کار کنم و نمی خواهم ... چیزی لازم نیست، بگذار زمین به تارتار بیفتد!

لیدا به خواهرش گفت: "میسیوسکا، بیا بیرون."

ژنیا با ناراحتی به خواهر و مادرش نگاه کرد و رفت.

لیدا گفت: «چنین چیزهای خوبی معمولاً زمانی گفته می‌شود که بخواهند بی‌تفاوتی خود را توجیه کنند. - انکار بیمارستان ها و مدارس آسان تر از درمان و آموزش است.

مادر موافقت کرد: «درست است، لیدا، درست است.

لیدا ادامه داد: "تو تهدید می کنی که کار نمی کنی." - بدیهی است که شما برای کار خود ارزش زیادی قائل هستید. بیایید بحث را کنار بگذاریم، ما هرگز موافقت نخواهیم کرد، زیرا من برای ناقص ترین کتابخانه ها و جعبه های کمک های اولیه، که شما با تحقیر درباره آنها صحبت کردید، بالاتر از همه مناظر جهان ارزش قائل هستم. "و بلافاصله، رو به مادرش، با لحنی کاملاً متفاوت صحبت کرد: "شاهزاده از زمانی که با ما بوده است وزن زیادی از دست داده و تغییر زیادی کرده است." او به ویشی فرستاده می شود.

او به مادرش در مورد شاهزاده گفت تا با من صحبت نکند. صورتش در حال سوختن بود و برای پنهان کردن هیجانش، انگار کوته بینانه به سمت میز خم شد و وانمود کرد که دارد روزنامه می خواند. حضورم ناخوشایند بود خداحافظی کردم و رفتم خونه.

بیرون خلوت بود. دهکده آن طرف برکه قبلاً خواب بود، حتی یک نور قابل مشاهده نبود، و فقط انعکاس های رنگ پریده ستاره ها به سختی روی برکه می درخشیدند. در دروازه با شیرها، ژنیا بی حرکت ایستاده بود و منتظر بود که مرا بدرقه کند.

در حالی که سعی کردم صورتش را در تاریکی ببینم، به او گفتم: "همه در روستا خوابند." «هم مسافرخانه دار و هم دزد اسب آسوده می خوابند و ما مردم شریف همدیگر را عصبانی می کنیم و بحث می کنیم.

شب اوت غمگینی بود، غمگین چون بوی پاییز می داد. ماه که با ابری قرمز رنگ پوشیده شده بود طلوع کرد و به سختی جاده و مزارع تاریک زمستانی را در طرفین آن روشن کرد. ستاره ها اغلب می افتادند. ژنیا در کنار من در طول جاده راه رفت و سعی کرد به آسمان نگاه نکند تا ستارگان در حال سقوط را نبیند که به دلایلی او را ترساند.

او در حالی که از رطوبت شب می لرزید، گفت: "فکر می کنم حق با شماست." - اگر مردم با هم می توانستند خود را وقف فعالیت معنوی کنند، به زودی همه چیز را می دانستند.

- قطعا. ما موجودات برتری هستیم و اگر واقعاً به قدرت کامل نبوغ انسان پی می‌بردیم و فقط برای اهداف بالاتر زندگی می‌کردیم، در نهایت مانند خدایان می‌شدیم. اما این هرگز اتفاق نخواهد افتاد - بشریت منحط خواهد شد و اثری از نبوغ باقی نخواهد ماند.

وقتی دروازه دیگر قابل مشاهده نبود، ژنیا ایستاد و با عجله دستم را تکان داد.

او با لرزش گفت: «شب بخیر». شانه هایش را فقط یک پیراهن پوشانده بود و از سرما منقبض شد. - فردا برگرد.

از این فکر که تنها می مانم، عصبانی، ناراضی از خودم و مردم می شوم، احساس وحشت کردم. و من خودم سعی کردم به ستاره های در حال سقوط نگاه نکنم.

گفتم: یک دقیقه دیگر پیش من بمان. - من از شما می خواهم.

من عاشق ژنیا بودم. من باید او را دوست داشته باشم زیرا او مرا ملاقات کرد و مرا بدرقه کرد، زیرا او با مهربانی و تحسین به من نگاه کرد. چهره رنگ پریده، گردن نازک، بازوهای لاغر، ضعف، بیکاری، کتاب هایش چقدر زیبا بودند! در مورد ذهن چطور؟ من گمان می کردم که او ذهن قابل توجهی دارد، از وسعت دیدگاه های او تحسین می شدم، شاید به این دلیل که او با لیدای خشن و زیبا که من را دوست نداشت، متفاوت فکر می کرد. ژنیا از من به عنوان یک هنرمند خوشش آمد، من با استعدادم قلب او را به دست آوردم و مشتاقانه می خواستم فقط برای او بنویسم و ​​رویای او را به عنوان ملکه کوچکم می دیدم که همراه من صاحب این درختان، مزارع، مه می شد. سپیده دم، این طبیعت، شگفت انگیز، جذاب، اما در میان آنها هنوز به طرز ناامیدکننده ای احساس تنهایی و غیرضروری می کردم.

پرسیدم: «فقط یک دقیقه بیشتر بمان». - التماس می کنم.

کتم را درآوردم و شانه های سردش را پوشاندم. او از ترس خنده‌دار و زشت ظاهر شدن در کت مردانه، خندید و آن را پرت کرد و در آن زمان او را در آغوش گرفتم و شروع کردم به بوسه کردن صورت، شانه‌ها و بازوهایش.

- تا فردا! زمزمه کرد و با احتیاط، انگار می ترسید سکوت شب را بشکند، مرا در آغوش گرفت. – ما از همدیگر رازی نداریم، الان باید همه چیز را به مادر و خواهرم بگویم... این خیلی ترسناک است! مامان خوبه مامان دوستت داره ولی لیدا!

او به سمت دروازه دوید.

- خداحافظ! - او داد زد.

و بعد حدود دو دقیقه صدای دویدنش را شنیدم. من نمی خواستم به خانه بروم و نیازی به رفتن به آنجا نبود. مدتی آنجا ایستادم و فکر کردم و آرام به عقب برگشتم تا نگاهی دیگر به خانه ای بیندازم که او در آن زندگی می کرد، شیرین، ساده لوح، یک خانه قدیمی، که انگار از پنجره میزانسنش به من نگاه می کرد، انگار با چشم بود و همه چیز را فهمید. از کنار تراس گذشتم، روی نیمکتی نزدیک زمین تنیس پایین، در تاریکی زیر یک درخت نارون کهنسال نشستم و از اینجا به خانه نگاه کردم. در پنجره های نیم طبقه، که میسیوس در آن زندگی می کرد، چشمک می زد نور روشن، سپس سبز اواخر - چراغ با آباژور پوشانده شد. سایه ها تکان خوردند... پر از لطافت و سکوت و رضایت از خودم بودم، رضایتی که توانستم از خودم در بیام و عاشق شوم و در عین حال از این فکر که در همان لحظه چند قدمی دور از من، در یکی از اتاق های این لیدا در خانه زندگی می کند که عاشق من نیست، شاید از من متنفر است. من نشستم و منتظر شدم تا ژنیا بیرون بیاید، گوش دادم و به نظرم رسید که آنها روی نیم طبقه صحبت می کنند.

حدود یک ساعت گذشت. آتش سبز خاموش شد و سایه ها دیگر نمایان نبود. ماه در بالای خانه قرار داشت و باغ خواب و مسیرها را روشن می کرد. گل محمدی و گل رز در باغ گل جلوی خانه به وضوح دیده می شد و به نظر می رسید همه یک رنگ باشند. هوا خیلی سرد می شد. از باغ خارج شدم، کتم را در جاده برداشتم و آرام آرام به سمت خانه رفتم.

بعد از ظهر روز بعد که به ولچانینوف آمدم، در شیشه ای باغ کاملاً باز بود. روی تراس نشستم و منتظر بودم که ژنیا پشت تخت گل روی سکو یا یکی از کوچه ها ظاهر شود یا صدای او را از اتاق بشنوم. سپس به اتاق نشیمن رفتم، به اتاق غذاخوری. روحی وجود نداشت. از اتاق غذاخوری در امتداد راهروی طولانی به راهرو رفتم و سپس برگشتم. چندین در در راهرو وجود داشت و از پشت یکی از آنها صدای لیدا شنیده شد.

او با صدای بلند و کشدار گفت: "به یک کلاغ جایی... خدایا..." احتمالاً دیکته می کرد. - خدا یه تیکه پنیر فرستاد... کلاغ... یه جایی... کی هست؟ - ناگهان با شنیدن قدم های من صدا زد.

- آ! متاسفم، من نمی توانم الان بیایم پیش شما، من با داشا درس می خوانم.

- اکاترینا پاولونا در باغ؟

- نه، او و خواهرش امروز صبح برای دیدن عمه خود در استان پنزا رفتند. و در زمستان احتمالاً به خارج از کشور خواهند رفت...» او پس از مکثی اضافه کرد. -به یه کلاغ یه جایی...خدا یه تیکه پنیر فرستاد...تو نوشتی؟

به داخل راهرو رفتم و بدون اینکه به چیزی فکر کنم ایستادم و از آنجا به حوض و روستا نگاه کردم و شنیدم:

- یه لقمه پنیر... یه جایی خدا یه لقمه پنیر فرستاد برای کلاغ...

و من ملک را به همان روشی که بار اول به اینجا آمدم ترک کردم، فقط به ترتیب معکوس: اول از حیاط به باغ، از کنار خانه، سپس در امتداد کوچه نمدار... سپس پسری به من رسید و دستش را داد. من یک یادداشت خواندم: «من همه چیز را به خواهرم گفتم و او می‌خواهد از تو جدا شوم. من نمی‌توانم او را با نافرمانی‌ام ناراحت کنم.» خدا بهت خوشبختی میده منو ببخش اگر می دانستی من و مادرم چقدر گریه می کنیم!»

سپس یک کوچه صنوبر تاریک، یک حصار افتاده... در آن مزرعه، که آن موقع چاودار شکوفه می‌داد و بلدرچین‌ها فریاد می‌زدند، گاوها و اسب‌های درهم‌تنیده اکنون سرگردان بودند. اینجا و آنجا روی تپه ها، محصولات زمستانی سبز روشن بودند. روحیه ای هشیارانه و روزمره بر من حاکم شد و از هر آنچه در ولچانینوف گفتم شرمنده شدم و زندگی همچنان خسته کننده می شد. با رسیدن به خانه، وسایلم را جمع کردم و عصر راهی سن پترزبورگ شدم.

من دیگر هرگز ولچانینوف ها را ندیدم. اخیراً یک روز هنگام سفر به کریمه، بلوکوروف را در کالسکه ملاقات کردم. او هنوز با پیراهن زیر دوزی و گلدوزی شده اش بود و وقتی از سلامتیش پرسیدم پاسخ داد: با دعای خیر شما. شروع کردیم به صحبت کردن او ملک خود را فروخت و یک ملک دیگر کوچکتر به نام لیوبوف ایوانونا خرید. او در مورد ولچانینوف ها کمی صحبت کرد. به گفته وی، لیدا هنوز در شلکووکا زندگی می کرد و در مدرسه به کودکان آموزش می داد. او کم کم موفق شد دایره ای از افرادی را که دوست داشت دور خود جمع کند ، که حزبی قوی تشکیل دادند و در آخرین انتخابات زمستوو "بالاگین" را که تا آن زمان کل منطقه را در دست داشت "غلط" کرد. در مورد ژنیا ، بلوکوروف فقط گفت که او در خانه زندگی نمی کند و معلوم نیست کجاست.

من در حال حاضر شروع به فراموش کردن خانه با نیم طبقه دارم، و فقط گاهی، وقتی دارم می نویسم یا می خوانم، ناگهان نور سبز پنجره یا صدای قدم هایم را به یاد می آورم. شنیده شده در مزرعه در شب، زمانی که من، عاشق، به خانه برمی گشتم و دستانش را به سرما مالیدم. و حتی کمتر در لحظاتی که از تنهایی عذابم می دهد و غمگینم، به طور مبهم به یاد می آورم و کم کم به دلایلی به نظرم می رسد که آنها نیز به یاد من هستند، منتظر من هستند و ملاقات خواهیم کرد...

داستان A.P. Chekhov "خانه ای با میزانسن" در سال 1896 منتشر شد. این داستان در قالب خاطره ای توسط یک هنرمند خاص که از نزدیک با نویسنده آشنا بود درباره وقایع شش یا هفت سال پیش نوشته شده است. این نویسنده با نام مستعار آنتوشا چخونته وارد ادبیات اوایل دهه 80 قرن نوزدهم شد و با داستان های کوتاه طنز و طنز نامی برای خود دست و پا کرد. اما از اواسط همان دهه، او شروع به تغییر ویژگی‌های کارش می‌کند؛ در آثارش روان‌شناسی در به تصویر کشیدن شخصیت‌ها تشدید می‌شود؛ به جای شخصیت‌های خنده‌دار، شروع به خلق شخصیت‌های عمیق‌تر و متناقض‌تر می‌کند. در این دوره، سبکی از ارائه که فقط مختص چخوف بود، شکل گرفت. در آن است که داستان "خانه با یک میزانسن" نوشته شده است.

تاریخچه داستان

در پاییز 1889، A.P. چخوف با معلم جوانی به نام لیکا میزینووا آشنا شد. او توسط خواهر آنتون پاولوویچ ماریا که با او دوست بود با این دختر زیبا، باهوش و جذاب آشنا شد. لیکا اغلب از خانه چخوف ها دیدن می کند. در تابستان 1891، چخوف ها در الکسینو، جایی که لیکا با آنها بود، تعطیلات خود را سپری کردند. در راه آلکسینو با صاحب املاک بوگیموو ملاقات کرد استان کالوگابیلیم-کولسوفسکی. او که از او فهمیده است که نویسنده محبوبش چخوف در خانه ای نه چندان دور از او زندگی می کند، او را برای تمام تابستان به ملک خود دعوت می کند. آنتون پاولوویچ دعوت را پذیرفت. تابستان 1891 بوگیموف و دارایی مالک اساس داستان را تشکیل دادند. خود بیلیم-کولوسوفسکی نمونه اولیه بلوکوروف شد. مانند لیکا، نمونه اولیه لیدای ولچانینووا.

تحلیل داستان

طرح

این بر اساس داستانی از عشق شکست خورده است. داستان از منظر هنرمندی روایت می شود که به خوبی با نویسنده داستان آشنایی دارد. او برای تابستان به املاک دوستش بلوکوروف می رسد و مدتی را تنها می گذراند تا اینکه یکی از دوستانش او را به خانواده ولچانینوف متشکل از مادرش اکاترینا پاولونا ولچانینووا و دو دخترش لیدا و ژنیا معرفی می کند. لیدا یک زندگی اجتماعی فعال دارد، به عنوان معلم مدرسه کار می کند و به این افتخار می کند که به ثروت پدرش وابسته نیست. جوانترین جنیا تمام روزهایش را با خواندن کتاب می گذراند. رابطه بین نویسنده داستان و لیدا بزرگ در ابتدا به دلیل تفاوت در دیدگاه ها در مورد زندگی عمومی درست نشد.

با ژنیا جوانتر، روابط به سرعت تا نقطه همدردی و عشق متقابل توسعه یافت. یک روز عصر اعلامیه عشق بود. ژنیا که وظیفه خود می دانست همه چیز را به خواهر بزرگترش بگوید، از احساسات آنها به لیدا می گوید. با این حال، خواهر بزرگتر، که دوستانه ترین احساسات را نسبت به هنرمند ندارد، می خواهد متوقف شود پیشرفتهای بعدیرابطه او با ژنیا، فورا او را به استان دیگری و بیشتر به اروپا می فرستد. شش یا هفت سال می گذرد، این هنرمند به طور تصادفی با بلوکوروف ملاقات می کند، که به او اطلاع می دهد که لیدا و اکاترینا پاولونا در آنجا زندگی می کنند، اما ژنیا هرگز به خانه برنگشت، آثار او گم شد.

قهرمانان کار

در این داستان پنج شخصیت اصلی وجود دارد. اولین مورد خود راوی است، هنرمندی که با دوستش تعطیلات را می گذراند. مرد به دور از احمق، تحصیل کرده، اما کاملا منفعل است. این را نگرش او به خبر خروج زن محبوبش نشان می دهد. به او اطلاع داده می شود که او به درخواست خواهر بزرگترش به جایی فرستاده شده است و او با علم به اینکه ژنیا او را دوست دارد، با آرامش و بدون انجام کاری می رود. حداقل می توانید تصور کنید که یک مرد عاشق معمولی چه می کند. تمام دنیا را زیر و رو می کردم، اما معشوقم را پیدا می کردم. اینجا فقط آه های غم انگیز می بینیم و نه بیشتر. این نوع افراد همدلی زیادی را بر نمی انگیزند. انفعال و انفعال از ویژگی های اصلی اوست. تنها کاری که او می تواند بکند این است که فحاشی کند، فلسفه ورزد و کاری انجام ندهد. اگرچه این بیماری اصلی بیشتر روشنفکران روسیه است.

قهرمان بعدی داستان یک زمیندار استانی، دوست بلوکوروف راوی است که برای ماندن نزد او آمده است. برای تصور تصویر او، فقط باید یکی را خیلی به خاطر بسپارید قهرمان معروف I.A. گونچاروا. این اوبلوموف یا بهتر است بگوییم یکی از انواع او است.

ولچانینووا اکاترینا پاولونا بیوه یک مشاور خصوصی، مالک زمین استانی است که در ملک خود در همسایگی بلوکوروف زندگی می کند. بر خلاف لیدا، او خود را با افکار نجات جهان بار نمی کند، اما در همه چیز با نظر او موافق است. در فرآیند آشنایی با شخصیت های داستان، بی اختیار احساس می شود که او به سادگی از او می ترسد.

ولچانینووا لیدا دختر بزرگ اکاترینا پاولونا است. خانم از هر نظر قابل توجه است. او زیبا، بسیار پرانرژی و فعال است. امروز او را یک فعال اجتماعی می نامند. علیرغم عمل نه چندان قابل قبولش، وقتی با تصمیم محکم خود دو عاشق را از هم جدا کرد، همدردی را برمی انگیزد. لیدا نوعی رخمتوف در دامن است. اگر آنها در زندگی ملاقات می کردند، به احتمال زیاد، او عاشق او می شد و او را در هر جایی دنبال می کرد. در هر صورت، تصور او در جای راوی که منفعلانه به رفتن عزیزش گوش می دهد دشوار است. همان طور که آه نمی کشید و در سکوت به جدا شدن از عزیزش نگاه نمی کرد. او نماینده نوع جدیدی از زنان روسیه قبل از انقلاب است. به احتمال زیاد، خواننده از دیدن او، به عنوان مثال، در سنگرهای 1905 بسیار شگفت زده نخواهد شد.

و سرانجام ، ژنیا ولچانینووا ، کوچکترین دختر اکاترینا پاولونا ، که همه او را با محبت میسیوس صدا می کنند. نویسنده با گرمی و لطافت خاصی در مورد او صحبت می کند. او یک موجود عاشقانه خالص است که دیوانه وار عاشق مادر و خواهرش است. ولچانینووا ژنیا و ناتاشا روستوا دو خواهر هستند. او که عاشق این هنرمند شده است، معتقد است که باید این موضوع را به خواهر بزرگترش بگوید. نه از ترس او، نه، تحت هیچ شرایطی! فقط این است که خلوص معنوی او حتی نمی تواند امکان پنهان کردن چیزی را از نزدیک ترین افراد به او تصور کند. این یکی از آن تصاویر ناب زنانه از زنان روسی است که نویسندگان بزرگ توصیف کردند. برای پوشکین تاتیانا لارینا، برای تولستوی ناتاشا روستوا است.

چخوف، با ترسیم صحنه هایی از زندگی قهرمانان خود، طرف این یا آن قهرمان را نمی گیرد و خواننده را به نتیجه گیری خود وا می دارد. ویژگی های او مستقیماً نمی گوید که این یا آن قهرمان خوب است یا بد. اما، با تأمل در اعمال شخصیت ها، خود خواننده شروع به نتیجه گیری و قضاوت بسیار خاص می کند.

«خانه ای با میزانسن» داستانی درباره خوشبختی ناتمام انسان است و مسئولیت آن بر عهده خود شخصیت هاست. ژنیا به دلیل جوانی نتوانست در برابر تصمیم خواهرش و به دلیل ناپختگی این هنرمند مقاومت کند. اگرچه همانطور که می گویند همه چیز می توانست متفاوت باشد. لیدا نیز به دلیل شخصیتش بعید بود که خوشحال باشد. زنانی مانند او به مردی قوی تر از او نیاز دارند. با قضاوت بر اساس داستان بلوکوروف، این مورد پیدا نشد. با از بین بردن خوشبختی احتمالی ژنیا، او هرگز نتوانست خود را بسازد.

با یک میزانسن، که به نماد و تزئین روستاهای روستایی سنت پترزبورگ و مناطق داخلی روسیه تبدیل شده است، ممکن است مورد علاقه رمانتیک ها و دوستداران سبک یکپارچهسازی با سیستمعامل باشد. خانه های دارای نیم طبقه به طور سنتی توسط روستاییان ثروتمند در شهرهای کوچک یا حومه پایتخت روسیه قبل از انقلاب ساخته می شد. نیم طبقه که امروز به طور غیر شایسته فراموش شده و متعلق به گذشته است، جایگزین موفقی برای اتاق زیر شیروانی بود.

خانه های روستایی با نیم طبقه دارای مزایای منحصر به فردی هستند. با وجود این واقعیت که نیم طبقه یک طبقه کامل نیست، بلکه یک نیم طبقه است، فضای زندگی در آن به طور قابل توجهی کل مساحت و راحتی زندگی را گسترش می دهد.

علاوه بر این، میزانسن زیبا و قابل احترام به نظر می رسد. خانه بلافاصله نه به عنوان یک ساختمان چوبی کوچک یک طبقه، بلکه به عنوان یک عمارت کوچک دو طبقه درک می شود. ویژگی معماری خانه با نیم طبقه، تقارن نمای اصلی و حیاط و همچنین رواق‌هایی در مرکز ساختمان، دیوارهای جانبی بدون پنجره و سقف شیبدار است.

از آنجایی که نیم طبقه اغلب با بالکن طراحی و ساخته می شود، این امر شرایط راحتی بیشتری را برای ساکنان ایجاد می کند. اتاقی در نیم طبقه با یک پنجره بزرگ و یک تراس-بالکن کوچک که می توانید صبحانه را در هوای تازه صرف کنید یا عصرها چای بنوشید و باغ را تحسین کنید، به مکان مورد علاقه شما در خانه تبدیل خواهد شد. در عین حال، ساخت چنین خانه ای با نیم طبقه، بر اساس متر مربع، هزینه کمتری نسبت به طبقه دوم کامل خواهد داشت.

توضیحات و هزینه

این خانه بر اساس سنت های ساخت شهری روسی قبل از انقلاب طراحی شده است، اما برای مناطق روستایی نیز مناسب است. آن را از خانه های مدرن با نیم طبقه نوستالژیک و دنج متمایز می کند که به جای اتاق زیر شیروانی که ما به آن عادت کرده ایم ساخته شده است. نماهای خانه به صورت عتیقه طراحی شده است و ساختار داخلی آن با سبک زندگی مدرن سازگار است: در طبقه همکف آشپزخانه، دیگ بخار خانه، اتاق غذاخوری، مبل دوبل با یک راه پله وجود دارد. ; و دو اتاق خواب با حمام در یک بال جداگانه. در نیم طبقه دو اتاق خواب با رختکن و بالکن و حمام وجود دارد. ورودی نیم طبقه از یک گالری باز به اتاق مبل چیده شده است. خانه فاقد دیوارهای باربر داخلی است که به شما امکان می دهد ترکیب و اندازه اتاق ها را تغییر دهید. جزئیات پلی اورتان کلاسیک، نرده های نیم طبقه بالکن و راه پله ها چدنی هستند. سبک نماها به خانه اجازه می دهد تا به عنوان یک خانه مستقل یا به عنوان بخشی از یک ساختمان خیابانی قرار گیرد. شما همچنین می توانید چندین مورد از این خانه ها را به هم متصل کنید و جزئیات کوچک نما را برای تنوع تغییر دهید.

فروش پروژه - بدون قرارداد. 51000 روبل.

پاسخ سوال

از فروشنده بیشتر بیاموزید، سوال شما اولین سوال شما خواهد بود! یک سوال بپرسید