متر و اندازه آیه

داکتیل- پای سه هجایی با تاکید بر هجای اول (الگوی پای داکتیل: ! - -)، و در کل بیت - در اول، چهارم، هفتم، دهم، سیزدهم و غیره.

چه خوبی تو ای دریای شب، - اینجا تابناک است، آنجا تاریک مایل به آبی... در مهتاب گویا زنده راه می رود و نفس می کشد و می درخشد. ! - - - - - - - ! - - - - - - ! - - - - - - - ! - - - - - - در اوایل شبنم تابستان، برای پیاده روی به مزرعه می رویم. بیایید علف های آبدار را با داس های زنگ دار قطع کنیم! ! - - - - - - - - - - ! - - - - - - - - - -

داکتیل- (به یونانی daktylos، لیت. انگشت)، متر شاعرانه که توسط پاهای 3 هجایی با جای محکم در هجای اول پا تشکیل شده است ("یک سوراخ عمیق با بیل حفر می شود"، I.S. Nikitin). متداول ترین مترهای داکتیل هجایی-تونیک روسی عبارتند از: داکتیل 2 فوتی (در قرن 18)، 4- و 3 فوتی (در قرن 19-20).

مخاطب روزانه پورتال Stikhi.ru حدود 200 هزار بازدید کننده است که در مجموع بیش از دو میلیون صفحه را طبق تردد شماری که در سمت راست این متن قرار دارد مشاهده می کنند. هر ستون شامل دو عدد است: تعداد بازدیدها و تعداد بازدیدکنندگان.

این ها نهنگ های شعر هستند.) اگرچه بسیاری از نویسندگان بر این باورند که با اصلی ترین ها فاصله دارند. هرچه باشد - قطعاً برای شاعر بسیار مهم است!

ریتم - ساختار صوتی یک خط خاص شاعرانه. نظم کلی ساختار صوتی گفتار شاعرانه. یک مورد خاص از ریتم متر است.

متر (به یونانی مترون - اندازه، اندازه) - تناوب منظم هجاهای تاکیدی و بدون تاکید در یک آیه، طرح کلی ریتم صدا. متر باستانی را نیز ببینید

SIZE - روشی برای سازماندهی صحیح یک آیه؛ مورد خاصمتر بنابراین، ایامبیک متر می تواند ابعادی از 1 فوت تا 12 فوت (یا بیشتر) و همچنین ایامبیک آزاد را شامل شود. در هجای هجا، متر با تعداد هجاها تعیین می شود. در تونیک - با تعداد تنش ها؛ در متریک و هجا-تونیک - بر حسب متر و تعداد پا. طول اندازه با تعداد پاها تعیین می شود: دو فوت، سه فوت، چهار فوت، پنتا متر و غیره. رایج ترین اندازه ها کوتاه هستند. مثال ها:

بازی / ادل
غم را نشناس؛
هاریتی، لل
تو متاهل بودی
(A.S. پوشکین)

وای قلبم! تو قوی تری/
حافظه ذهن غم انگیز است
و اغلب با شیرینی آن
تو مرا در کشوری دور اسیر کردی.
(K. N. Batyushkov

طوفان / مه / آسمان را می پوشاند،
گردبادهای برفی؛
سپس، مانند یک حیوان، او زوزه خواهد کشید،
او مثل یک کودک گریه خواهد کرد.
(A.S. پوشکین)

اجازه دهید کاج/و صنوبر
آنها تمام زمستان را دور می زنند،
در برف و کولاک
آنها پیچیده می خوابند.
(F.I. Tyutchev)

در وسط یک توپ پر سر و صدا / تصادفی،
در اضطراب بیهودگی دنیوی،
من تو را دیدم، اما این یک راز است
ویژگی های شما پوشش داده شده است.
(A.K. Tolstoy)

چرا به جاده نگاه می کنی؟
دور / از دوستان سرگرم کننده / دوست داشتنی؟
میدونی، قلبم نگران شد -
تمام صورتت ناگهان سرخ شد.
(N.A. Nekrasov)

امروز صبح امروز صبح
مزارع غمگین، پوشیده از برف،
با اکراه زمان گذشته را به یاد می آوری،
همچنین چهره هایی را که مدت ها فراموش شده اند به خاطر خواهید آورد.
(I.S. Turgenev)

بهار در راه است.
او آواز می خواند،
زمزمه، زمزمه،
می چرخد ​​و می کشد.

بهار در راه است. او
آواز می خواند، زمزمه می کند، وزوز می کند،
می چرخد ​​و می کشد. بهار.

تترامتر ایامبیک

بهار در راه است. او آواز می خواند،
زمزمه، وزوز، دایره، جذب می کند.

بهار در راه است. آواز می خواند، زمزمه می کند،
وزوز می کند، حلقه می زند، جذب می کند. بهار در راه است.

نمونه ای از امضای طولانی مدت (ایامبیک 12 متر):

نزدیک عسل / ریخته گری / نیل، / جایی که / دریاچه / پو من / ریدا، / در پادشاهی / آتشین / RA،
شما مدت زیادی است که من را دوست دارید، مانند اوزیریس ایزیس، دوست، ملکه و خواهر!
(وی.یا. بریوسوف)

ICT (lat. ictus - blow) هجای تاکید شده در یک آیه است. نام دوم آرسیس است. فاصله میانی (نام دوم تز است) هجای بدون تاکید در یک آیه است.

STOP - واحد طول آیه. ترکیبی مکرر از هجاهای تاکیدی و بدون تاکید. از نظر گرافیکی، پا با استفاده از یک نمودار نشان داده می شود که در آن "-" یک هجای تاکیدی است، و "È" یک هجای بدون تاکید است.
پاهای دو هجایی: ایامبیک و تروشی (دو هجایی).
پاهای سه هجایی: داکتیل، آمفیبراکیوم، آناپست (پای سه هجایی).
پای چهار هجایی: پیون (چهار هجایی).
درباره پاهای باستانی

YAMB یک پای شاعرانه دو هجایی با تاکید بر هجای دوم است. رایج ترین پا در شعر روسی.
طرح "È -". اندازه های اصلی: 4 فوت (اشعار، حماسه)، 6 فوت (اشعار و درام های قرن 18)، 5 فوت (اشعار و درام های قرن 19-20)، چند فوت رایگان (افسانه هجدهم- قرن 19، کمدی قرن 19.).

دایی من از همه بیشتر است قوانین عادلانه,
وقتی به شدت بیمار شدم،
خودش را مجبور به احترام کرد
و من نمی توانستم به چیز بهتری فکر کنم.
(A.S. پوشکین)

HOREUS (یونانی choreios - رقصیدن) یا TROCHEA (یونانی trochaios - دویدن) - یک پای شاعرانه دو هجا با تاکید بر هجای اول. طرح "-È".

ابرها می شتابند، ابرها می چرخند
ماه نامرئی
برف پرنده روشن می شود.
آسمان ابری است، شب ابری است.
(A.S. پوشکین)

DACTYL (به یونانی daktylos - انگشت) یک پای شاعرانه سه هجایی است که بر هجای اول تأکید دارد.
طرح "- ÈÈ".

در بردگی نجات یافت
قلب مردم -
طلا، طلا
دل مردم!
(N.A. Nekrasov)

AMPHIBRACHY (یونانی amphibrachys - از دو طرف کوتاه) - پای شاعرانه سه هجا با تاکید بر هجای دوم. طرح "È - È".

در شمال وحشی تنهاست
یک درخت کاج در بالای آن وجود دارد
و چرت می زند، تاب می خورد و برف می بارد
لباس پوشیده مثل عبایی. او.
(M.Yu. Lermontov)

ANAPEST (به یونانی anapaistos - منعکس شده، یعنی دکتیل معکوس) - یک پای شاعرانه سه هجا با تاکید بر آخرین هجا. طرح "ÈÈ -".

در درونی ترین ملودی های توست
خبر مرگبار.
لعنتی از پیمان های مقدس وجود دارد،
هتک حرمت شادی وجود دارد.
(A. Blok)

PEON یک پای شاعرانه چهار هجایی با 1 هجای تاکید و 3 هجا بدون تاکید است. بسته به اینکه کدام هجای پا تاکید شده باشد، پیون ها در هجاهای اول (- È ÈÈ)، دوم (È- ÈÈ)، سوم (ÈÈ-È) و چهارمین هجای پا (È ÈÈ -) متمایز می شوند. Paeony اغلب یک مورد خاص از iambic و trochee است.

بخواب گلهای پژمرده نیمه جان
هرگز شکوفایی زیبایی را نشناختیم،
در نزدیکی مسیرهای شکست خورده، پرورش یافته توسط خالق،
له شده توسط یک چرخ سنگین نادیده
(K.D. Balmont)

به ثانیه ها فکر نکن
زمان فرا خواهد رسید ، احتمالاً خودتان خواهید فهمید -
آنها مانند گلوله به سمت شقیقه شما سوت می زنند،
لحظه ها، لحظه ها، لحظه ها.
(R. Rozhdestvensky)

پنتون (پنج هجا) - متری شاعرانه از پنج هجا با تأکید بر هجای سوم. پنتون توسط A.V. Koltsov و فقط در آهنگ های محلی استفاده می شود. قافیه معمولاً وجود ندارد. طرح "ÈÈ - ÈÈ"

سر و صدا نکن چاودار
گوش رسیده!
آواز نخوان، چمن زن،
در مورد استپ گسترده!
(A.V. Koltsov)

PYRRICHIUM - یک پا از دو هجای کوتاه (در شعر باستانی) یا دو هجای بدون تأکید (در هجا-تونیک). پیرریک به طور متعارف حذف تنش در یک مکان قوی ریتمیک در trochee و iambic نامیده می شود.

سه دوشیزه کنار پنجره
چرخیدن در اواخر عصر ...
(A.S. پوشکین)

TRIBRACHIUS - حذف تاکید در اندازه سه هجا در هجای اول ("فیض تکرار نشدنی روزها ...").

ANACRUS (به یونانی anakrusis - دفع) - یک نقطه ضعیف متریک در ابتدای آیه قبل از اولین آیکتوس (هجای تأکید شده)، معمولاً با حجم ثابت. Anacrusis اغلب استرس فوق طرحواره را دریافت می کند. Anacrusis به هجاهای بدون تاکید در ابتدای بیت نیز گفته می شود.

ü پری دریایی در امتداد رودخانه آبی شنا کرد،
نورانی شده است ماه کامل;
و سعی کرد به ماه بپاشد
امواج فوم نقره ای.
(M.Yu. Lermontov)

استرس SUPERSCHEME - تأکید بر نقطه ضعف متر شاعرانه ("روح انکار، روح شک" - M. Yu. Lermontov).

وقتی شب منتظر آمدنش هستم،
به نظر می رسد زندگی به یک نخ آویزان است.
چه افتخارات، چه جوانی، چه آزادی
جلوی مهمان دوست داشتنی با لوله در دست.
(A. Akhmatova)

SPONDEUS - پا یا تراشه ایامبیک با استرس فوق العاده. در نتیجه ممکن است دو ضربه پشت سر هم در پا ایجاد شود.

سوئدی، روسی - چاقو، برش، برش.
طبل زدن، کلیک، سنگ زنی،
رعد اسلحه، پا زدن، ناله، ناله،
و مرگ و جهنم از هر طرف.
(A.S. پوشکین)

TRUNCUTION - یک پای ناقص در انتهای یک آیه یا همیستیک. برش معمولا در interleaving وجود دارد
در شعر قافیه از کلمات با تاکید بر هجاهای مختلف از آخر (مثلا قافیه مونث و مذکر).

قله های کوه
در تاریکی شب می خوابند؛ü
دره های آرام
پر از تاریکی تازه. ü
(M.Yu. Lermontov)

بیت اسکندریه (از شعر فرانسوی قدیمی درباره اسکندر مقدونی) - ایامبیک 12 هجای فرانسوی یا روسی 6 فوتی با سزار بعد از هجای ششم و قافیه زوجی. اندازه اصلی ژانرهای بزرگ در ادبیات کلاسیک.

کارگر موقت متکبر و پست و موذی
پادشاه چاپلوسی حیله گر و دوستی ناسپاس است،
ظالم خشمگین کشور زادگاهش،
یک شرور که به دلیل حیله گری به یک رتبه مهم ارتقا یافته است!
(K.F. Ryleev)

هگزامتر (هگزامتر یونانی - شش بعدی) - متر شاعرانه شعر حماسی کهن: داکتیل شش پا،
که در آن می توان چهار پای اول را با اسپوندی ها (در تقلیدهای هجایی-تونیک - تروش) جایگزین کرد. هگزامتر محبوب ترین و معتبرترین اندازه باستانی است که اختراع آن به خود آپولو، خدای حامی شعر، نسبت داده شده است. یونانیان این اندازه را با سر و صدای موجی که به ساحل می دوید، مرتبط می کردند. با هگزامتر نوشته شده است بزرگترین شعرها"ایلیاد" و "اودیسه" هومر (قرن هفتم قبل از میلاد)، "آینید" ویرژیل، و همچنین سرودها، اشعار، بتها و طنزهای بسیاری از شاعران باستانی. حداکثر 32 تغییر ریتمیک هگزامتر امکان پذیر است. نمونه هایی از طرح ها:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - قسمت بدون تاکید، "-" - قسمت تاکید شده، "//" - تقسیم کلمه)
هگزامتر توسط V.K. وارد شعر روسی شد. تردیاکوفسکی، و توسط N. I. Gnedich (ترجمه ایلیاد)، V. A. Zhukovsky (ترجمه ادیسه)، A. Delvig تثبیت شده است.

خشم، الهه، برای آشیل، پسر پلئوس، آواز بخوان،
وحشتناک که هزاران فاجعه را برای آخائیان به بار آورد:
بسیاری از روح های قدرتمند قهرمانان باشکوه به زیر کشیده شده اند
در هادس تاریک و آنها را به نفع گوشتخواران پخش کنید
به پرندگان و سگ های اطراف (وصیت زئوس انجام شد) -
از آن روز به بعد، کسانی که دعوا می کردند، آتش دشمنی می گرفت
چوپان مردمان آترید و قهرمان آشیل نجیب.
(هومر «ایلیاد». ترجمه ن. گندیچ)

PENTAMETER - متر کمکی ابیات باستانی؛ جزءمرثیه ای که در آن بیت اول هگزامتر و بیت دوم پنج متر است. در واقع پنتامتر یک هگزامتر است که در وسط و انتهای بیت بریده شده است.
طرح: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. پنتامتر به شکل خالص خود استفاده نشد.

LOGAED (یونانی logaoidikos - نثری-شعری) - متر شاعرانه ای است که از ترکیب پاهای نابرابر (مثلاً آناپست ها و trochees) تشکیل شده است که دنباله آن به درستی از بند به بند تکرار می شود. Logaeds شکل اصلی اشعار ترانه های باستانی و همچنین بخش های کرال در تراژدی ها هستند. مترهای لوگادیک اغلب به نام سازندگان و مبلغان آنها نامگذاری می شدند: آیه الکی، آیه سافیک، فالکیوس، آدونی و غیره.

بیا زندگی کنیم و دوست داشته باشیم، دوست من،
غرغر پیرمردهای تلخ
ما روی تو شرط می بندیم...
(گایوس کاتولوس)

بسیاری از شاعران روسی نیز در Logaeds سروده اند. به عنوان مثال، لوگا با داکتیل متناوب 3 فوت و iambic 2 فوت.

لب هایم نزدیک تر می شوند
به / لب های تو،
مراسم مقدس دوباره انجام می شود،
و جهان مانند یک معبد است.
(وی.یا. بریوسوف)

BRACHICOLON - یک ژانر از شعر تجربی. متر تک هجا (تک هجا) که در آن همه هجاها تاکید دارند.

ویژگی های اصلی سیستم هجا-تونیک

اساس نظام هجایی-تونیک است پا - یک عنصر تکرار شونده از یک آیه که معمولاً از هجاهای تاکیدی و به همان تعداد هجای بدون تاکید تشکیل شده است. پا به هیچ وجه اختراع دانشمندان روسی نیست؛ قبلاً در سیستم متریک باستانی شناخته شده بود که نام ها از آن به عاریت گرفته شده بود. با این حال، در دوران باستان، پا از صداهای بلند و کوتاه تشکیل شده بود، و در روسیه - از صداهای تاکیدی و بدون استرس. این نه تنها صدای آیه را قاطعانه تغییر داد، بلکه تعداد پاها را نیز به شدت کاهش داد. واقعیت این است که در سیستم باستانی پا لزوماً تعریف نشده بود یکیبا صدای بلند، می تواند سه یا حتی چهار باشد. مدت زمان (مورا، سهم) از اهمیت تعیین کننده ای برخوردار بود. به یاد داشته باشیم که صدای بلند به عنوان دو ضرب و صدای کوتاه به عنوان یک ضرب گرفته می شد. بنابراین، مثلاً، یک فوت هشت ضربی از چهار صدای بلند مجاز بود موجود: – – – –; از سوی دیگر، ساختار هشت ضلعی دیگری امکان پذیر بود دومی: U – – U – .

لطفا توجه داشته باشید:در نظریه آیات طولانی یا صدای کوبه ایمعمولا نشان داده می شود – (خط تیره) و کوتاه (بدون فشار) U(گودها). که در اخیرابا این حال، نامگذاری های دیگر تحت فشار / بدون تنش نیز مجاز است، اما این طرح غالب است. اگر سهام را بشمارید، به راحتی می توانید ببینید که 8 مورد از آنها در dispondea (4 x 2 = 8) و 8 مورد در dokhmia (1+2+2+1+2 = 8) وجود دارد.

اما چنین توقف هایی امکان پذیر است تنها در سیستم متریک ، در مورد لهجه ها این اساسی است غیر ممکن. تصور کنید اگر چهار ضربه پشت سر هم داشته باشد چه نوع پایی خواهد بود. و اگر بعد از آن چهار طبل دیگر وجود داشته باشد ، همه چیز کاملاً بیهوده می شود. بنابراین، ترجمه اروپایی و مهمتر از همه روسی، که مورد علاقه ما است، از تعداد زیادی پاهای باستانی انتخاب شده است. فقط آنهایی که که در آن یکی طولانی وجود دارد(موضع او گرفته شد شوکه شدن)، و بقیه مختصر(مواضع آنها گرفته شد بدون تاکید).

در واقع، پاهای زیر در ابعاد کلاسیک آیه شرکت می کنند:

• · بی هجایی(هر بار تکرار کنید دوهجا):

تروشه (با تاکید + بدون استرس):

– U

ساده ترین راه برای احساس صدای تروش این است که یک کلمه تروکاییک (مثلاً مادریا بابا) و بارها تکرار کنید. در شعر، trochee بسیار رایج است - از شعر کودکان تا کلاسیک:

تانیا ما با صدای بلند گریه می کند:

او یک توپ را به رودخانه انداخت.

- ساکت، تانیا، گریه نکن:

توپ در رودخانه غرق نمی شود... (آ. بارتو)

کولاک عصبانی است، کولاک گریه می کند.

اسب های حساس خروپف می کنند.

اکنون او در حال تاختن دور دور است.

فقط چشم ها در تاریکی می سوزند... (A.S. Pushkin)

ایامبیک (بی استرس + تاکید شده):

U –

کلمات iambic را چندین بار تکرار کنید ( پنجره، زمستان، ماهو غیره) - و صدای iambic را احساس خواهید کرد. Iambics پاهای مورد علاقه کلاسیک های روسی است:

دایی من صادقانه ترین قوانین را دارد،

وقتی به شدت بیمار شدم،

خودش را مجبور به احترام کرد

و من نمی توانستم به چیز بهتری فکر کنم. (A.S. پوشکین)

• · سه هجایی(تکرارپذیری از طریق سههجا). در شعر روسی، جایی که یک ضربه در پا وجود دارد، بر این اساس، سه گزینه ممکن است:

داکتیل (تکیده + دو بدون تنش):

– U U

اگر کلمه داکتیلیک را بگیریم ( طلا، سرد، منصفانهو غیره) و تکرار کنید، دکتیل را خواهیم شنید. داکتیل ها در شعر روسی بسیار محبوب هستند، اگرچه کمتر از دو هجا هستند:

طوفان در آسمان عصر

صدای خشمگین دریا،

طوفان در دریا و افکار

افکار دردناک زیاد (A. A. Fet)

ابرهای بهشتی، سرگردان ابدی!

استپ لاجوردی، زنجیره مروارید

عجله می کنی انگار مثل من تبعیدی

از شمال شیرین تا جنوب. (M. Yu. Lermontov)

آمفیبراکیوم (بدون استرس + تاکید + بدون استرس):

U – U

کلمه دوزیست تکراری ( گاو، جاده، گوش کنو غیره) صدایی در این اندازه را به ما می دهد. در شعر روسی آمفیبراک های زیادی وجود دارد:

آخرین ابر طوفان پراکنده!

به تنهایی از لاجوردی شفاف عبور می کنی،

تو به تنهایی سایه ای کسل کننده انداختی،

تو به تنهایی روز شادی را غمگین کردی. (A.S. پوشکین)

امروز، می بینم، نگاه شما به خصوص غم انگیز است

و بازوها به خصوص نازک هستند و زانوها را در آغوش می گیرند.

گوش کن: خیلی دور، در دریاچه چاد

یک زرافه نفیس سرگردان است. (N.S. Gumilyov)

آناپاست (بدون استرس + بدون استرس + تاکید شده):

U U –

برای شنیدن یک آناپست، باید کلمات آناپست (سر، سرد، دور و غیره) را تکرار کنید. Anapest بسیار محبوب است:

آه، بهار بی پایان و بی لبه -

رویایی بی پایان و بی پایان!

من تو را می شناسم، زندگی! قبول میکنم!

و با زنگ سپر به تو سلام می کنم! (A. A. Blok)

در سرما، در سرما

از خانه هایشان

دیگران ما را شهر می نامند، -

مینسک باشد، برست باشد، -

در سرما، در سرما... (V.S. Vysotsky)

این به اصطلاح "پنج کلاسیک" پای روسیه است. بیشتر شعرهای کلاسیک روسی از همین پاها استفاده می کنند. دانش آموزان، به عنوان یک قاعده، نام پاها را به خوبی به خاطر می آورند، اما با قرار دادن لهجه ها اشتباه گرفته می شوند.

گروه کر عالی سیب زمینی شیرینجعبه دترک خواهد کرد دوزیستانژوئیه در آناپادر .

این عبارت به راحتی قابل یادآوری است و با تاکید ( گروه کربه او، سیب زمینی شیرینب داکتیل، دوزیستانرخی، چرتغذا خوردن). ابتدا دو هجابا استرس اول و دوم (تروشه، ایامبیک)، سپس سه هجاییبا تنش های اول، دوم و سوم (داکتیل، آمفیبراک، آناپست).

علاوه بر «پنج کلاسیک»، شعر روسی پاهای پیچیده تری نیز می شناسد. کمتر محبوب، اما در دسترس است چهار هجاییپا. نامیده می شوند پیون ها (گاهی اوقات "peons"، کمتر "peans" نوشته می شود). این یک پا چهار هجا است . هر peon نام خاصی ندارد، آنها با موقعیت شوک تعیین می شوند: peon I، peon II، peon III، peon IV. این پاها بسیار نادر هستند، بیشتر از سایرین پائون I I و II I . از نظر صوری شبیه تروش و ایامب هستند اما ریتم آن متفاوت است و تقسیم بندی چهار هجایی به وضوح احساس می شود. مقایسه تترامتر ایامبیک:

برای سواحل سرزمین پدری دور

تو در حال ترک سرزمین بیگانه بودی.

در ساعتی فراموش نشدنی، در ساعتی غمگین

خیلی وقت پیش تو گریه کردم (A.S. پوشکین)

و Peon دو پا به طور رسمی نزدیک II:

فانوس، سوداری،

به من بگو،

آنچه دیدی، آنچه شنیدی

آیا در سکوت شب هستید؟

خیلی آراسته چیده شدی

در امتداد خیابان های ما:

نگهبانان شب،

چشم بیدار تو وفادار است! (I. P. Myatlev)

برای احساس ریتم های مختلف لازم نیست شاعر باشید. میاتلو به وضوح احساس می کند چهار هجاییتکرارپذیری: U – U U U – U U .

رایج ترین آنها سومین پیون هستند، آنها از قرن 18 شناخته شده اند و در ابتدا برای تلطیف شعر عامیانه استفاده می شدند:

غمگین نباش نور من! من و خودم غمگینم

خیلی وقت است که تو را ندیده ام، -

شوهر حسود شما را به هیچ جا راه نمی دهد.

من فقط برمی گردم و او می رود آنجا.

مجبورم می کند همیشه با او باشم

می گوید: چرا غمگینی؟

برای تو آه می کشم نور من همیشه

شما هرگز از افکار خود خارج نمی شوید. (A.P. Sumarokov)

نمودار متریک این آیه عبارت است از: U U – U U U – U U U – .

بعداً دامنه استفاده از peon III گسترش یافت. هم در شعر کلاسیک و هم در اشعار برای کودکان، به عنوان مثال، کورنی چوکوفسکی بسیار محبوب شده است.

در بسیاری از موارد، تمایز بین هجایی و بی هجایی (ایمب و تروش) مشکل است، اما فعلاً لازم نیست در این ظرافت های شعری غوطه ور شویم؛ اکنون وظیفه ما درک اصل سازماندهی شعر هجایی-تونیک است. .

ممکن و کاملا رایج است پنج هجاییپا (در اصطلاح A.P. Kvyatkovsky - pentalobeds). آنها معمولاً برای سبک سازی شعر عامیانه استفاده می شوند. رایج ترین پنج هجایی III است: U U – U U U U – U U . این با نام A. Koltsov و اشعار شاعران دیگری که به شعر عامیانه سبک می دهند مرتبط است:

چگونه به آن متصل می شود، چگونه می چسبد

یک فکر بیهوده به ذهن،

یک فکر خسته کننده به مغز شما می چسبد

و او مدام به او نوک می زند. (V. G. Benediktov)

اینها مراحل اصلی وصیت روسی هستند. در درون یک شعر واقعی ممکن است عناصری وجود داشته باشد که به طور رسمی شبیه به سایر پاهای باستانی هستند، که به برخی از نظریه پردازان (به عنوان مثال، V. Ya. Bryusov) اجازه داد تا به طور قابل توجهی فهرست پاهای ممکن را در شعر روسی گسترش دهند. با این حال، این به سختی معقول است؛ ما با یک پا مواجه نیستیم، بلکه با یک پدیده فوق طرحواره روبرو هستیم که طرح متریک را پیچیده می کند، به عنوان مثال، آمفیبراکیوم. فقط در صورتی منطقی است که در مورد پا صحبت کنیم زمینه سازریتم شاعرانه به عبارت دیگر، می توان در مورد iambic صحبت کرد اگر شعر هستنوشته شده در iambic و به سختی درست است که موارد خاص عوارض طرح متریک را متوقف کنیم. این عوارض می تواند بسیار باشد، برخی از آنها در زیر توضیح داده خواهد شد، اما نمی توان در مورد پا به معنای دقیق کلمه صحبت کرد.

پا زمینه ساز اندازه های شاعرانهدر اینجا باید یک اخطار انجام شود. در زندگی روزمره، ما اغلب نادرست صحبت می کنیم. حتی معلمان، زمانی که از دانش آموزان می پرسند "این اندازه چیست؟"، انتظار شنیدن "iamb" یا "trochee" را دارند. با این حال پاو اندازه- مفاهیم متفاوت است. از این گذشته، کلمه "اندازه" همیشه به معنای "اندازه یک چیزی" است. در مورد ما، اندازه آیه. واحد اندازه گیری هااست پا، ولی اندازه مشخص تعداد پا. بنابراین، "متر" iambic نیست، بلکه "Tatrameter iambic" یا "Iambic Pentameter" است. به بیان تقریبی، می‌توان گفت که برای پاسخ به این سؤال در مورد اندازه "iamb" یا "trochee" - این تقریباً مشابه پاسخ دادن به سؤالی در مورد اندازه است اتاق های متری اما برای ما مهم است که بدانیم چند تامتر در مورد آیه هم همینطور است: دانستن آن برای ما مهم است چند تا متوقف کردندر آیه و پا چگونه است.

تعداد توقف ها در آیه ثابت شده است در آخرین هجای تاکید شده، وجود یا عدم وجود کلمات بدون تاکید در انتها تعیین کننده اندازه نیست. بیایید با یک مثال این موضوع را روشن کنیم:

در چه سالی - محاسبه کنید

در چه سرزمینی - حدس بزنید

در پیاده رو

هفت مرد دور هم جمع شدند. (N. A. Nekrasov)

اندازه بیت مقدمه معروف شعر "چه کسی در روسیه خوب زندگی می کند" چقدر است؟ اگر رسماً هجاها را بشماریم (بدون در نظر گرفتن تاکید و بدون تاکید) به این نتیجه می‌رسیم که سه سطر اول هشت هجا و خط آخر شش هجا است. ما می توانیم پا را شناسایی کنیم. این iambic است. آیا این به این معنی است که اولین سطرها با چهار سنج آیامبیک و آخرین خطوط با ترمتر آیامبیک نوشته می شود؟ نه، چون آخرین تاکید همه جا روی هجای ششم است، طرح متریک به این صورت خواهد بود:

U – U – U – U U

U – U – U – U U

U – U – U – U U

U – U – U –

بنابراین، اندازه در اینجا یکسان است - trimeter iambic، و خطوط نه در اندازه، بلکه در ماهیت انتهای (بند) متفاوت است. بندها و سایر معیارهای ریتمیک در زیر مورد بحث قرار خواهند گرفت.

در حالت مخالف هم همینطور است، وقتی پای آخر با پاهای بدون تنش پر نشود. این آخرین ضربه است که برای ما مهم است، اندازه توسط آن ثابت می شود:

راه دیگری وجود ندارد

مثل از طریق دست تو -

دیگر چگونه پیدا کنیم

سرزمین عزیزم؟ (O. E. Mandelstam)

ما یک داکتیل جلوی خودمان داریم، اما چند فوت است؟ نمودار داکتیل کامل خواهد بود:

– U U – U U – U U

ماندلشتام نقاشی کمی متفاوت دارد:

– U U – U U –

با این حال ، از نظر متر ، این چیزی را تغییر نمی دهد ، هنوز هم یک داکتیل سه متری است ، زیرا آخرین تأکید همیشه روی هجای هفتم است ، به این معنی که پای سوم نشان داده شده است. فقط یک بند مذکر در اینجا وجود دارد (یعنی عدم وجود کلمات بدون تاکید در انتهای خط).

توقف تعیین شده است نمودار متریکآیه، یعنی برخی از اصول ایده آل ساخت آن. با این حال، صدای واقعی آیه، به عنوان یک قاعده، با طرح متریک منطبق نیست؛ طرح متریک تنها زمانی قابل تأکید است که شعار دادنیعنی خوانش تصنعی اشعار با تأکید بر ساختار متریک آنها. خواندن خنده دار و غیر طبیعی خواهد بود. اغلب اوقات، سرود خواندن برای کودکانی که از روی صحنه شعر می خوانند معمولی است؛ برای کودکان ساده تر است که بر لهجه های معنایی تأکید کنند. به عنوان مثال، یک بزرگسال این را خواهد خواند:

با هلا م y ha na var هنه، همین هشعر هنای

(لهجه های خواندن برجسته شده است.)

کودک جور دیگری خواهد خواند:

با هلا م y ha n آ var هنای، در Oتی و خورشید هشعر Oایجاد هنای

طرح متریک زیربنای هر آیه هجایی-تونیک است، اما ریتم واقعی با آن منطبق نیست. عوامل زیادی وجود دارد که ریتم واقعی را ایجاد می کند. بیایید نگاهی دقیق تر به برخی از آنها بیندازیم.

تعیین کننده های ریتمیک تونیک هجا

لهجه های بیش از حد طرحواره یا حذف استرس طرحواره

گفتار زنده همیشه در یک طرح متریک دقیق "ناراحت کننده" است. کارشناسان محاسبه کرده اند که میانگین ارزش هجای یک کلمه برای اکثریت زبان های اروپاییحدود 2.4 - 2.5 هجا است. یعنی اگر تمام کلمات را به هجا تقسیم کنیم و هجاها را با هم جمع کنیم و بر تعداد کلمات تقسیم کنیم تقریباً به اعداد زیر خواهیم رسید. این البته یک انتزاع است، اما بعضی چیزها را توضیح می دهد. مشخص می شود که در مترهای دو هجا (تروشی و ایامبیک) این کلمه انتزاعی بسیار تنگ خواهد بود، زیرا 0.4 - 0.5 از هجای "بدون تاکید" فراتر از طرح خواهد بود. اما در سه هجا برعکس است: کلمه بسیار "جادار" خواهد بود و کمبود استرس وجود خواهد داشت. این واقعیت را توضیح می دهد که در iambic و trochee چیزهای زیادی وجود دارد عبور می کندلهجه های متریک موقعیت هایی که بر اساس طرح متریک قوی هستند (به اصطلاح ICTS) در متن واقعی با متن های بدون تاکید پر می شود. این پدیده نامیده می شود pyrrhic. بنا به دلایلی که قبلاً اشاره شد، آیات پیری زیادی در آیات ایامبیک و تروکائیک وجود دارد:

ابرها می شتابند، ابرها می چرخند.

ماه نامرئی

برف پرنده روشن می شود.

آسمان ابری است، شب ابری است. (A.S. پوشکین)

قبل از ما یک trochee تترا متر است که طرح متریک آن همیشه یکسان است:

– U – U – U – U

در تروشه چهار متری، ایتیک ها هجاهای اول، سوم، پنجم و هفتم هستند. اما در واقع، در متن پوشکین چیزی متفاوت می بینیم:

– U – U – U – U

U U-U U U –

U U– U – U – U

– U – U – U –

سطرهای اول و چهارم بر اساس طرح متریک نوشته شده‌اند، اما خط دوم و سوم برخی از لهجه‌ها را از دست می‌دهند. این pyrrhic است. در چنین مواقعی مرسوم است که می گویند قبل از ما trochee تترامتر پیرریک.

در سه هجایی حذف تاکید الگو بسیار کمتر دیده می شود، اما گاهی اوقات ممکن است. سپس یک پای سه هجایی با لهجه گم شده به دست می آوریم، اغلب به قیاس با پای باستانی در سه پایه کوتاه، به آن می گویند. تری براکیوم،اما ما می توانیم به سادگی در مورد نادیده گرفتن لهجه شماتیک صحبت کنیم:

پس از کولاک آرام بخش

آرامش به منطقه می رسد.

در اوقات فراغت گوش می دهم

این یک آناپست سه‌متری با طرح متریک است

U U – U U – U U – U

U U – U U – U U –

خطوط دوم و چهارم با این الگو مطابقت دارند، اما خط اول و سوم نه. خط اول باید " yکله پاچه وموجود»، و در سوم - «ارسال شد yشیوا یوسیا." اما در واقعیت، البته، ما آن را به این شکل تلفظ نمی‌کنیم و از تنش‌های شماتیک صرف نظر می‌کنیم.

پدیده مخالف است استرس فوق طرحی. استرس فوق طرحی برای سه هجایی طبیعی است که از توضیحات قبلی مشخص است. در سطرهای پاسترناک که همین الان داده شد، آن را در ابتدای سطر اول و سوم می بینیم. معمولاً هنگام خواندن شعر با صدای بلند، این لهجه ها را با رعایت منطق متر، کمی خفه می کنیم. ما نمی خوانیم" من«در اوقات فراغت گوش می‌دهم» و با هم به صورت آوایی تلفظ می‌کنیم: «گفتم yمن در حال معاشرت هستم.»

در دو هجا، استرس فوق طرحی چشمگیر است و به عنوان یک قاعده، بار معنایی را حمل می کند. این قابل درک است: این کلمه قبلاً در یک طرح دو هجا "ازدحام" است و ما متن را حتی بیشتر از استرس اشباع می کنیم. این پدیده نامیده می شود اسپوندیاسپندها ریتم را منفجر می کنند، شعر شدیدتر به نظر می رسد. به طور معمول، spondees بر هیجان یا نمایش تأکید دارند. یک مثال کلاسیک توصیف نبرد در "Poltava" توسط A. S. Pushkin است. در اینجا تترامتر آیامبیک وجود دارد و در ابتدا طرح متریک کم و بیش به شدت مشاهده می شود:

و با آنها جوخه های سلطنتی

در دود وسط دشت با هم آمدند:

و نبرد شروع شد، نبرد پولتاوا!

اما سپس تنش افزایش می یابد، و این توسط بسیاری از اسپوندها و سایر عوارض ریتمیک تأکید می شود:

همه جا توپ های چدنی

بین آنها می پرند، ضربه می زنند،

گرد و خاک در خون حفر می کنند و هیس می کنند.

سوئد، روسی - چاقو، برش، برش.

جنگ طبل زدن، کلیک کردن، آسیاب کردن،

تندر اسلحه، پا زدن، ناله کردن، ناله کردن،

و مرگ و جهنم از هر طرف...

چهار خط پشت سر هم با پرکاشن شروع می شود که در طرح متریک آیامبیک نباید اتفاق بیفتد. وقفه‌های اسپوندئیک در ریتم با آلتراسیون افزایش می‌یابد (توجه داشته باشید که چگونه عدد بزرگ"r" و صدای خش خش در گذرگاه) و بر احساس هرج و مرج خونین نبرد تأکید می کند.

تعداد توقف در هر خط

ریتم واقعی به اندازه بیت (خط) بستگی دارد، یعنی به تعداد پا در بیت. شعرهای کوتاه پرانرژی تر هستند، در حالی که شعرهای طولانی آرام تر به نظر می رسند. عناصر pyrrhic زیادی در پلی مترهای آیامبیک و تروچی وجود دارد. بیایید صدای آیمب ها را در پوشکین مقایسه کنیم:

ای دلویگ! قرعه کشی کرد

موزها سرنوشت من هستند.

اما تو غم من هستی

می خواهید ضرب کنید؟

این تری متر iambic است. و این هم هگزامتر:

بر مناطق کاملساکت از ترس

در روزهای جمعه، اعدام ها شروع شد،

و مردم شروع به خاراندن گوش های خود کردند

و بگو: «آه! اما این یکی یکی نیست.»

به راحتی می توان احساس کرد که با افزودن سطرهای شعر اول، ریتم قطعه دوم تولید نمی شود. هگزامتر ایامبیک اساساً صداهای متفاوتی دارد. در شعر واقعی بیشتر از دو هجایی سه تا شش فوتی و سه هجایی سه تا پنج فوتی استفاده می شد. گرچه در برخی از شاعران (مثلاً در ک. بالمونت) چند پا را نیز خواهیم یافت. برعکس، در آزمایش‌های شعری، حتی تک‌سنج‌هایی با قافیه مردانه (یعنی کلمه‌ای تک هجایی در یک سطر) ممکن است. این برای مثال "غزل" اثر I. Selvinsky است:

Dol

سد.

شل

بابا بزرگ.

مسیر

Vel -

برل

ذیل...

طبیعتاً این فقط در آزمایش‌ها امکان‌پذیر است، نمی‌توان همیشه این‌طور نوشت.

پایان خط (بند)

بند پدیده پایان سطر در شعر است. به بیان تقریبی، می‌توان گفت که از نظر ریتمیک، بند آخرین ساز کوبه‌ای و هر چیزی است که بعد از آن می‌آید. به طور طبیعی، اگر مثلاً سطر با یک هجا به پایان برسد یا چند هجا بعد از آن باشد، ریتم به طرز محسوسی تغییر می کند. قبلاً گفتیم که تعداد فوت در یک خط با آخرین تنش تعیین می شود. استرس بند پایدار است و نمی تواند خارج شود - این قانون آیه است. مثلاً اگر تترامتر آیامبیک داشته باشیم، هر پایی می‌تواند پیری داشته باشد، اما هجای هشتم همیشه تأکید دارد. انواع بندهای زیر متمایز می شوند:

مردانه (خط با استرس به پایان می رسد). بند مذکر به آیه وضوح و کامل می دهد. به عنوان مثال، فقط از بند های مذکر توسط M استفاده می شود.یو.لرمونتوف در شعر "متسیری":

روزی روزگاری یک ژنرال روسی

من از کوه به تفلیس راندم.

او حامل یک کودک زندانی بود.

مریض شد و طاقت نیاورد

زحمات یک سفر طولانی؛

انگار شش سالش بود...

زنانه (بعد از آخرین مورد تاکید شده یکی بدون تاکید وجود دارد). برای شعر روسی، ترکیب بندهای مردانه و زنانه کلاسیک است. کافی است رمان A.S. Pushkin "یوجین اونگین" را به خاطر بیاوریم:

بدون اینکه به فکر سرگرم کردن دنیای پرافتخار باشم، (مونث)

دوست داشتن توجه دوستی، (مرد)

من می خواهم به شما معرفی کنم (زن)

عهد از تو سزاوارتر است. (نر)

داکتیلیک (پس از آخرین تاکید دو مورد بدون تاکید وجود دارد). این بند ربطی به پای داکتیل ندارد، نام استعاری است. فقط این است که به طور رسمی چنین بند شبیه پای داکتیل است - U U . اما می توان آن را هم در iambic و هم در trochee یافت:

بدون ذهن شما، بدون ذهن شما

من متاهل بودم

دوران طلایی دخترانه

به زور کوتاهش کردند.

آیا جوانی برای همین است؟

مشاهده شده، زندگی نشده؛

پشت شیشه، از خورشید،

زیبایی گرامی داشت

باشد که برای همیشه ازدواج کنم

غصه خوردم گریه کردم

بدون عشق، بدون شادی،

او پریشان و عذاب بود. (A.V. Koltsov)

ریتم این شعر از کولتسف با متر (سه‌متر ترشی)، فراوانی پیرییک در پای اول و بند داکتیلیک تعیین می‌شود.

هایپرداکتیلیک (بیش از دو کلمه بدون تاکید بعد از آخرین کلمه تاکید شده). این بند بسیار نادر است، اما هنوز چیزی "عجیب" برای شعر روسی نیست:

سرد، به غل و زنجیر بدن،

سرد، مسحور روح ...

پرتوها از ماه امتداد می یابند،

با سوزن قلب را لمس می کنند. (V. Ya. Bryusov)

این یک تترا متر تروکائیک با بند هیپرداکتیلیک است. توجه کنید که چگونه این بند صدای trochee را تغییر می دهد. مقایسه با تیترومتر پوشکین:

شیاطین ازدحام پشت سر هم هجوم می آورند

در ارتفاعات بی نهایت،

با جیغ و زوزه های گلایه آمیز

شکستن قلبم...

تصادفی نیست که این بند یک تعیین کننده ریتمیک مهم در نظر گرفته می شود، یعنی صدای واقعی بیت تا حد زیادی به آن بستگی دارد.

سیستم مکث

مکث ها نیز تأثیر محسوسی در ریتم بیت دارد. قبلاً گفتیم که آیات عموماً بدون مکث طولانی بین آیات (به صورت نوشتاری - با سطرها) امکان پذیر نیست. اما مکث های درون شعری نیز بسیار مهم هستند؛ آنها اغلب الگوی ریتمیک را به طرز محسوسی تغییر می دهند. بیایید، برای مثال، به شعر معروف M. Yu. Lermontov نگاه کنیم:

من تنها در جاده می روم

از میان مه راه چخماق می درخشد.

شب خلوت است. صحرا به خدا گوش می دهد

و ستاره با ستاره صحبت می کند.

شنیدن صدای تروش در اینجا برای یک فیلولوژیست کمتر با تجربه دشوار خواهد بود. چرا؟ واقعیت این است که طرح متریک به دلیل پیری و مکث بسیار پیچیده است. نمودار پنتامتر تروکائیک به شرح زیر است:

– U – U – U – U – U

اما ریتم واقعی شاهکار لرمانتوف متفاوت است:

U U – / U – U – U – U

پیرییک روی پای اول و مکث در وسط پای دوم غیرقابل تشخیص را تغییر داد.

نقش خاصی توسط به اصطلاح ایفا می شود سزارها(با نام مخفف "سانسور" اشتباه نگیرید!) - مکث های طولانی مداوم، برش آیات چند پا به قسمت های مرتبط. غالباً سزارها تقریباً در وسط آیه قرار دارند (اما جدیدترین شعرمی داند که قیصر به ابتدا یا انتهای آیه تغییر می کند). برای یک فیلولوژیست بی‌تجربه، سزار از این نظر موذیانه است که می‌تواند هارمونی گرافیکی متر را به هم بزند، و طرحی فوق‌العاده بدون تاکید ( تمدید سزار) یا برعکس، هجاها می توانند "ناپدید شوند" ( کوتاهی سزار). اگر نمودار چنین آیه ای را "رسم" کنید، در وسط یک اشکالی وجود دارد که هنگام تلفظ احساس نمی شود:

خواهران، سنگینی و لطافت، نشانه های شما یکی است.

غلات ریه و زنبورها گل رز سنگین را می مکند.

مرد می میرد. ماسه گرم شده خنک می شود،

و خورشید دیروز را روی برانکارد سیاه حمل می کنند.

اگر به طور رسمی طرح متریک این شعر را ترسیم کنیم (اکنون از استرس های ابر طرحواره انتزاعی می کنیم)، آنگاه به دست می آوریم:

U U – U U – U U U - U UU – U U – U

U U – U U – U U - U U – U U –

معلوم می شود که در سطر اول یک هجای اضافی در پای سوم وجود دارد. چرا ما وقفه را احساس نمی کنیم؟ به عنوان مثال، سعی کنید یک هجای اضافی را در وسط خط "یوجین اونگین" قرار دهید - اختلال در ریتم بلافاصله احساس می شود. اما درمانده ماندلشتام اصلاً رنج نمی‌برد. نکته دقیقاً این است که در وسط خط، سزار، که این وقفه را پنهان می‌کند، «ریتم را یکنواخت می‌کند».

بنابراین، صدای یک بیت نه تنها با اندازه، نه تنها با پاها، بلکه توسط یک سیستم کامل از وسایل ریتمیک دیگر تعیین می شود.

در شعر یونانی، از همین اصطلاح برای اشاره به یکی از ژانرهای غنایی استفاده می شد، اما برای شعر روسی فقط معنای نام پا مرتبط است.

هر اثر شاعرانه ای را می توان با اندازه ای که در آن نوشته شده است تشخیص داد. داکتیل که نمونه هایی از آن در این مقاله آورده شده است، تنها یکی از آنهاست. آمفیبراکیوم، آناپست، تروچی و ایامبیک نیز وجود دارد. شایان ذکر است که اینها فقط مترهای اصلی شاعرانه هستند ، در واقعیت حتی تعداد بیشتری از آنها وجود دارد ، برخی از آنها در این لحظهقبلا منسوخ شده اند. برخی از شاعران در آثار خود تنها به یک متر شعر از پیش انتخاب شده پایبند هستند، این متر شعر می تواند داکتیل، آمفیبراکیوم یا آناپست باشد. نمونه هایی را در این مقاله خواهید دید. برخی دیگر هنگام سرودن شعر خود از تکنیک ها و سبک های متفاوتی استفاده می کنند.

ابعاد شاعرانه

نمونه هایی از داکتیل به شما این امکان را می دهد که تصور کنید این متر شاعرانه چیست. در شعر روسی، طول خط یک اثر شاعرانه اغلب متفاوت است. بنابراین، هر سنجه شعری به چند جزء تقسیم می شود. بنابراین، یک iambic می تواند، برای مثال، یک فوت، دو فوت یا سه فوت باشد.

یک ویژگی متمایز تقریباً هر متر شاعری وجود یا عدم وجود سزار (این یک مکث ریتمیک است) و کاتالکتیک (برش و کوتاه شدن پا) است.

مترهای شاعرانه چیست؟

تمام مترهای شاعرانه که به طور گسترده در شعر روسی استفاده می شود را می توان تنها به سه گروه تقسیم کرد.

اولی شامل اندازه های تک هجایی است. نمونه کلاسیک این اندازه براکی کولون است. این یک متر تک لپه ای است، زمانی که هر پا حاوی کلمه ای است که دقیقاً از یک هجا تشکیل شده است. در عین حال، ممکن است چندین پا در یک سطر از یک اثر وجود داشته باشد؛ این امر کاملاً توسط قواعد تطبیق مجاز است.

گروه دوم شامل مترهای دو هجایی است. اینها شاید رایج ترین مترها در شعر روسی باشند که شامل آیامبیک و تروشه می شود. بعداً در مورد آنها با جزئیات بیشتر صحبت خواهیم کرد.

در اشعاری که با تراش سروده می شود، استرس همیشه روی هجای اول پا است. در آثاری که با استفاده از ایامبیک خلق می‌شوند، استرس لزوماً روی آخرین هجای پا می‌افتد.

و در نهایت به گروه سوم logaed می گویند. تفاوت اساسی آن در این است که اگر همه نمونه‌های قبلی از مترهای شاعرانه بر اساس دنباله‌ای از هر تعداد فوت از یک نوع باشد، آنگاه logaed اندازه‌ای است که در آن چندین فوت می‌توانند در یک خط در یک خط متناوب شوند.

ایامبیک

نمونه هایی از iambic، trochee، و dactyl به شما کمک می کند تا به راحتی یک متر شاعرانه را از دیگری تشخیص دهید. در شعر روسی، ایامبیک یک متر شاعرانه است که در آن یک هجای بدون تأکید دائماً با یک هجای تأکید شده متناوب می شود.

هنوز نمی توان ریشه شناسی دقیق این اصطلاح را تعیین کرد. تنها مشخص است که در تعطیلات باستانی به افتخار الهه باروری دیمتر، به اصطلاح آوازهای ایامبیک به خوبی شناخته شده بود. به همین دلیل است که بسیاری اکنون تولد این اصطلاح را با نام خدمتکار پادشاه کلی که نامش یامبا بود مرتبط می دانند. اگر اسطوره را به یاد بیاوریم ، فقط او توانست دمتر را تشویق کند ، که به دلیل اینکه نتوانست دخترش پرسفونه را پیدا کند ، برای مدت طولانی تسلیم نشد. قابل ذکر است که یامبا با کمک شعرهای سخیف موفق به انجام این کار شد.

بر اساس نسخه ای دیگر، نام یامبا پژواک یک کلمه باستانی است که معنای عامیانه دارد. معلوم می شود که این اصطلاح به هر نحوی ریشه در ناسزا دارد. درست است، نسخه دیگری وجود دارد که طبق آن این کلمه از یک آلت موسیقی همخوان آمده است که اجرای آهنگ های آیامبیک را همراهی می کند.

نمونه هایی از استفاده از iambic

ایامبیک از زمان شعر کهن به خوبی شناخته شده است. تفاوت اصلی ایامبیک با دیگر مترهای شعری سبکی و شباهت آن به گفتار معمولی است. بنابراین، بیشتر توسط شاعرانی که دراماتیک می نوشتند یا آثار غنایی. مثلاً تراژیک کمدی یا افسانه. اما ایامبیک برای ژانرهای حماسی مناسب نبود.

ایامبیک به طور فعال در شعر روسی استفاده می شد و می شود. به عنوان مثال، اغلب توسط الکساندر پوشکین استفاده می شد. آغاز کتاب معروف او "یوجین اونگین" ("عموی من از صادق ترین قوانین...") به زبان ایامبیک نوشته شده است. به هر حال، این نمونه ای از تترامتر آیامبیک است.

در شعر روسی از تترامتر ایامبیک در اشعار حماسی و غزلیات، پنتامتر ایامبیک در غزلیات و نمایشنامه های قرن 19-20 و هگزامبیک در درام ها و اشعار قرن 18 استفاده می شد. ایامبیک با تنوع آزاد نیز وجود دارد که مورد علاقه نویسندگان افسانه های قرن 18-19 و کمدی های قرن 19 بود.

تروشه

نمونه هایی از داکتیل و تروش به شما کمک می کند یک متر شاعرانه را از دیگری تشخیص دهید. پس تروش یک متر شعری دو هجایی است. در این مورد، پا ابتدا شامل یک هجای بلند و سپس یک هجای کوتاه است، یک هجای تاکیدی و سپس یک هجای بدون تاکید. مانند iambic، به طور گسترده ای در زبان روسی استفاده می شود.

غالباً شاعران از تراشه چهار متر یا هگزامتر استفاده می کردند. از اواسط قرن نوزدهم، پنتامتر trochee محبوب شده است و دستخوش پیشرفت چشمگیری شده است.

شاعر اصلی روسی قرن نوزدهم، الکساندر پوشکین، اغلب از trochee استفاده می کرد و آن را با آیامبیک جایگزین می کرد. از همین رو مثال واضح chorea بهترین استناد از آثار او است. می توانید شعر را مثال بزنید " عصر زمستان"، که با خط "طوفان آسمان را تاریکی می پوشاند..." شروع می شود.

در شعر میخائیل لرمانتوف "من به تنهایی در جاده بیرون می روم ..." نمونه ای از پنتا متر trochee را خواهیم یافت. این خط که عنوان اثر نیز می باشد به وضوح ویژگی های پنتا متر تروشی را نشان می دهد.

داکتیل

نمونه هایی از داکتیل به شما امکان می دهد یک بار برای همیشه این متر شاعرانه را به خاطر بسپارید تا آن را با هیچ دیگری اشتباه نگیرید.

این یک متر سه بخشی است که از معیارهای باستانی سرچشمه می گیرد. در شعر روسی، این متر شاعرانه با یک پا مطابقت دارد که از یک هجای تأکید شده و دو هجای بدون تأکید به دنبال آن تشکیل شده است.

نمونه هایی از داکتیل در اشعار را می توان در میخائیل لرمانتوف یافت - "ابرهای آسمانی، سرگردان ابدی ...". جالب اینجاست که حتی یک قانون یادگاری برای به خاطر سپردن ویژگی های داکتیل وجود دارد. عبارت "یک سوراخ عمیق توسط داکتیل حفر شده است" کمک می کند تا آن را با اندازه های دیگر اشتباه نگیریم.

در نسخه روسی، نمونه هایی از داکتیل اغلب در نسخه تترا متر یافت می شود. دو فوت در قرن 18 و سه فوت در قرن 19 رایج بود.

نام این متر شاعرانه از کلمه یونانی "انگشت" گرفته شده است. نکته این است که انگشت از سه فالانژ تشکیل شده است که یکی از آنها بلندتر از بقیه است. به همین ترتیب، پای داکتیل از سه هجا تشکیل شده است که یکی از آنها تاکیدی و بقیه بدون تنش است.

جالب اینجاست که در دهه 1920 نظریه ای در مورد منشأ ریتم در شعر وجود داشت که نمونه هایی از شعر داکتیل را با ضربات متریک چکش مقایسه می کرد.

آمفیبراکیوم

پنج متر شاعرانه اصلی شعر روسی عبارتند از تروچی، ایامبیک، داکتیل، آمفیبراکیوم و آناپست. نمونه هایی از اشعار نوشته شده با کمک آنها به شما کمک می کند تا به سرعت بفهمید که چگونه یک اندازه را از دیگری تشخیص دهید و گیج نشوید.

آمفیبراکیوم اندازه خاصی است که توسط پاهای سه هجایی تشکیل می شود. علاوه بر این، مکان قوی، یعنی هجای تاکید شده، در این مورد دوم است. بنابراین تناوب زیر تشکیل می شود: هجای بدون تاکید - هجای تاکیدی - هجای بدون تاکید.

که در اوایل XIXقرن، آمفیبراکیوم تترا متری بسیار محبوب بود و از اواسط قرن نوزدهم آمفیبراکیوم سه متری مد شد.

نمونه هایی از چنین اشعاری را می توان به ویژه در نیکولای نکراسوف یافت. در شعر "فراست وویود" این جملات وجود دارد: "این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود، \ نهرها از کوه ها نمی گذرند ، \ فراست ویوود گشت می زند \ در اطراف قلمرو خود می چرخد."

آناپاست

آناپست نیز یک متر شعر سه هجایی است. اغلب با دکتیل مقایسه می شود به این معنا که مخالف آن است.

در سنت قدیم، این متر شعری بود که از دو هجای کوتاه و یک هجای بلند تشکیل شده بود.

در زبان روسی، آناپست متری است که پا از دو هجای بدون تاکید و یک هجای تاکیدی تشکیل شده باشد.

این متر شاعرانه در قرن بیستم رایج شد. بنابراین، می توانیم نمونه هایی از الکساندر بلوک پیدا کنیم - "آه، بهار بی پایان و بی پایان! \ بی پایان و بی پایان، یک رویا."

هگزامتر

مترهای شاعرانه ای وجود دارد که به طور فعال در شعر کهن استفاده می شد، اما اکنون عملاً استفاده نمی شود. این در مورد هگزامتر نیز صدق می کند. این رایج ترین متر در شعر کهن بود.

این یک متر نسبتاً پیچیده است، زیرا در معنای وسیع هر آیه ای است که از شش متر تشکیل شده باشد. اگر به تفصیل بپردازیم، هگزامتر آیه ای بود که از پنج داکتیل یا اسپوندی تشکیل شده بود و همچنین یک اسپونده یا تروش در پای آخر وجود داشت.

هگزامتر توسط هومر هنگام نوشتن ایلیاد و ادیسه استفاده شد. همچنین مفهوم "هگزامتر مدرن" وجود دارد که در شعر اروپایی قرن 14-18 رایج بود.