زمان جدید؛ بر خلاف حماسه عامیانه، که در آن فرد و روح عامیانه جدایی ناپذیرند، در رمان زندگی فردی و اجتماعی به طور نسبی مستقل ظاهر می شود. اما زندگی درونی «خصوصی» فرد «به صورت حماسی» در او آشکار می‌شود، یعنی با آشکار شدن معنای کلی و اجتماعی آن. یک موقعیت معمولی بدیع، برخورد قهرمان امر اخلاقی و انسانی (شخصی) با ضرورت طبیعی و اجتماعی است. از آنجایی که رمان در دوران مدرن توسعه می یابد، جایی که ماهیت رابطه بین انسان و جامعه دائماً در حال تغییر است، شکل آن اساساً "باز" ​​است: موقعیت اصلی هر بار با محتوای تاریخی خاصی پر می شود و در تغییرات ژانری مختلف تجسم می یابد. از نظر تاریخی، اولین شکل را رمان پیکارسک می دانند. در قرن 18 دو نوع اصلی در حال توسعه هستند: رمان اجتماعی (G. Fielding، T. Smollett) و رمان روانشناختی (S. Richardson، J. J. Rousseau، L. Stern، I. V. Goethe). رمانتیک ها یک رمان تاریخی می آفرینند (دبلیو اسکات). در دهه 1830. دوران کلاسیک رمان اجتماعی-روان‌شناختی رئالیسم انتقادی قرن نوزدهم آغاز می‌شود. (استاندال، او. بالزاک، سی. دیکنز، دبلیو. تاکری، جی. فلوبر، ل. ن. تولستوی، ف. ام. داستایوفسکی). در میان نویسندگان مشهور جهان قرن بیستم. رمان‌نویسان: R. Rolland، T. Mann، M. Proust، F. Kafka، J. Joyce، J. Galsworthy، W. Faulkner، García Marquez، V. V. Nabokov، M. A. Sholokhov، A. I. Solzhenitsyn. همچنین به «رمان جدید» مراجعه کنید.

فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ. 2000 .

ببینید "ROMAN" در سایر لغت نامه ها چیست:

رمان- رمان … فرهنگ لغت زبان لمکو

رمان. تاریخچه این اصطلاح. مشکل رمان. ظهور ژانر. از تاریخچه ژانر. نتیجه گیری رمان به عنوان یک حماسه بورژوازی. سرنوشت تئوری رمان. ویژگی فرم رمان. تولد یک رمان. فتح رمان بر واقعیت روزمره... دایره المعارف ادبی

A، شوهر گزارش: Romanovich، Romanovna. تجزیه Romanych.مشتقات: Romanka; روماخا; بابونه؛ رومانی؛ روما; روماسیا; Romulus.منشا: (لات. Romanus Roman; Roman.) روزهای نام: 18 ژانویه، 11 فوریه، 16 فوریه، 2 مارس، 29 مارس، 15 می، 5 ژوئن، 13 ژوئن،... ... فرهنگ نام های شخصی

سانتی متر … فرهنگ لغت مترادف

Lecapinus Ρωμανός Α΄ Λακαπήνος Coin of Romanus I Lecapinus ... ویکی پدیا

رمان- رمان یکی از آزادترین اشکال ادبی است که تعداد زیادی اصلاحات را پیشنهاد می کند و چندین شاخه اصلی ژانر روایی را در بر می گیرد. در ادبیات جدید اروپا، این اصطلاح معمولاً برای توصیف برخی از... ... فرهنگ اصطلاحات ادبی

رومی، عاشقانه، شوهر. (رومی فرانسوی). 1. اثر روایی بزرگ، معمولاً به نثر، با طرحی پیچیده و توسعه یافته. رمان بخون درگیر رمان شوید. "عشق ناامید فقط در رمان هاست." چخوف رمان روزمره...... فرهنگ توضیحی اوشاکوف

- (فرانسوی). 1) به اصطلاح، اول از همه، همه چیز نوشته شده است. به زبان رومی 2) محبوب ترین نوع آثار حماسی که حاوی داستانی از زندگی برخی از قشرهای اجتماعی است که ویژگی های برجسته زندگی و مردم آن را مشخص می کند. ... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

رمان- رمان ♦ رومی ژانر ادبی که فقط دو محدودیت دارد - باید روایی و مبتنی بر داستان باشد. رمان یک داستان تخیلی است که به گونه‌ای ارائه می‌شود که انگار همه چیز در واقع دقیقاً به همین شکل اتفاق افتاده است یا برعکس... ... فرهنگ لغت فلسفی اسپونویل

رمان- (رومی فرانسوی)، ژانر ادبی: اثری حماسی با فرم بزرگ، که در آن روایت بر سرنوشت یک فرد در ارتباط او با جهان اطراف، بر شکل گیری و رشد شخصیت و خودآگاهی او متمرکز است. حماسه رومی... ... فرهنگ لغت دایره المعارف مصور

کتاب ها

• رومن زلوتنیکوف (مجموعه 11 کتاب)، رومن زلوتنیکوف. "پروژه ویژه روسیه" مجموعه ای از بهترین کتاب های فانتزی روسی است. همه کتاب ها در یک نفس خوانده می شوند...
• رومن گلوشکوف سری "داستان روسی" (مجموعه 9 کتاب)، رومن گلوشکوف. مجموعه «علمی تخیلی روسی» بهترین رمان های نویسندگان علمی تخیلی معاصر روسیه را منتشر می کند. مجموعه ارائه شده شامل بهترین آثار نویسنده رومن...

رمان یکی از ژانرهای پیشرو ادبیات مدرن است. علیرغم این واقعیت که در قرن هجدهم ظاهر شد، اوج محبوبیت آن مستقیماً به دوران مدرن و اخیر می رسد. شاید این امر با این واقعیت توضیح داده شود که در دنیای مدرن، موضوعات رمان نویسی که اغلب به سرنوشت افراد اختصاص دارد، با موانع و محدودیت های کمتری نسبت به دوره های گذشته مواجه می شوند.

اگر به این سوال که رمان چیست پاسخ دهید، می توانید دو تعریف پیدا کنید. از یک طرف، این یک اثر حماسی است که بیش از صدها صفحه دارد. از سوی دیگر، این اثری است که از سرنوشت افرادی می گوید که به دنبال هدف خود در جهان هستند. علاوه بر این، با توجه به اینکه در رمان های منظوم و غنایی-حماسی هم رمان وجود دارد، تعریف دوم به حقیقت نزدیکتر است. آثار این ژانر به طور مستقیم یا غیرمستقیم تمایل به به تصویر کشیدن مدرنیته دارند. در حالت دوم، رمان ممکن است در یک جهان بدیل یا در گذشته اتفاق بیفتد، اما مشکلات آن همچنان ما را به دنیای حال ارجاع خواهد داد.

نمی‌توان بدون اشاره به شکل‌های رمان، درباره چیستی آن صحبت کرد. از آنجایی که آثار مختلفی از این ژانر وجود دارد، طبقه بندی آنها بسته به برخی ویژگی های خاص اتخاذ شد. رایج ترین شکل های رمان عبارتند از:

رمان ماجراجویی. در آن، طرح داستان حول محور ماجراهای قهرمانانی است که خود را در موقعیت های خاص مختلفی می یابند.

حماسه های معروف در این دسته قرار می گیرند. نویسنده در این گونه آثار قاعدتاً به دوران خاصی اشاره می کند و در پی ترسیم سرنوشت طبقه خاصی از مردم است.

رمان روانشناسی. در آن بازتاب ها و تجربیات شخصیت اصلی (که قاعدتاً تنهاست) به منصه ظهور می رسد. یک خط طرح مؤثر ممکن است عملاً وجود نداشته باشد.

رمان طنز. همانطور که از نام آن پیداست، این شکل از رمان، پدیده های اجتماعی مختلف را به هجو می آورد.

رمان واقع گرایانه آثار این گونه با هدف بازتاب عینی واقعیت اطراف است.

رمان فوق العاده این شامل آثاری در ژانر فانتزی نیز می شود. در رمان‌هایی با این شکل، نویسنده دنیای خود را می‌سازد که در آن کنش اتفاق می‌افتد. این می تواند یک واقعیت موازی یا یک آینده مکانیزه دور باشد.

رمان روزنامه نگاری. این یک کار روزنامه نگاری است که با کمک ایجاد شده و مجهز به یک طرح است.

بنابراین، پاسخ به این سؤال که رمان چیست می تواند گسترده و متنوع باشد، با این وجود، تشخیص آثار این ژانر از همه نثرهای دیگر بسیار آسان است. به عنوان یک قاعده، رمان ها طول زیادی دارند و شخصیت های آنها در طول طرح رشد می کنند. بسیاری از آنها طیف گسترده ای از مسائل را پوشش می دهند که به یک شکل به دنیای مدرن مربوط می شود. بنابراین، هنگام بحث درباره چیستی رمان، باید به خاطر داشت که این ژانر از دوران زندگی و خلقت نویسنده آن جدایی ناپذیر است. و سپس مشخص می شود که رمان بازتابی هنری از واقعیت است.

رومن استشکل بزرگی از ژانر حماسی ادبیات مدرن. رایج ترین ویژگی های آن عبارتند از: به تصویر کشیدن انسان در اشکال پیچیده روند زندگی، چند خطی بودن طرح، پوشش سرنوشت تعدادی از شخصیت ها، چند صدایی، از این رو حجم زیاد در مقایسه با ژانرهای دیگر. پیدایش این ژانر یا پیش نیازهای آن را اغلب به دوران باستان یا قرون وسطی نسبت می دهند. بنابراین، آنها در مورد "عاشقانه باستانی" ("دافنیس و کلوئه" اثر لانگ؛ "مسخ یا الاغ طلایی" اثر آپولئیوس؛ "ساتیریکون" اثر پترونیوس) و "عاشقانه شوالیه" ("تریستان و ایزولد" ، دوازدهم صحبت می کنند. قرن؛ «پارزیوال»، 1198-1210، ولفرام فون اشنباخ؛ لو مورت دآرتور، 1469، توماس مالوری). این روایات منثور در واقع ویژگی هایی دارند که آنها را به رمان به معنای امروزی کلمه نزدیک می کند. با این حال، اینها بیشتر شبیه به پدیده های همگن هستند. در ادبیات منثور روایی کهن و قرون وسطی، تعدادی از آن ویژگی های اساسی محتوا و فرم که نقش تعیین کننده ای در رمان دارند، وجود ندارد. درست‌تر است که این آثار دوران باستان را به‌عنوان ژانرهای خاص داستان‌های بت‌های («دافنیس و کلوئه») یا کمیک («ساتیریکون») درک کنیم و داستان‌های شوالیه‌های قرون وسطی را ژانر منحصربه‌فردی از حماسه شوالیه‌ای در نثر بدانیم. این رمان تنها در پایان رنسانس شروع به شکل گیری می کند. منشأ آن با آن عنصر هنری جدید مرتبط است که در اصل در داستان کوتاه رنسانس، یا به عبارت دقیق تر، در ژانر خاص «کتاب داستان کوتاه» مانند «دکامرون» (53-1350) اثر جی. بوکاچیو این رمان حماسه ای از زندگی خصوصی بود. اگر در حماسه قبلی نقش محوری را تصاویر قهرمانانی ایفا می کردند که آشکارا قدرت و خرد کل یک مجموعه انسانی را تجسم می بخشیدند، در این رمان تصاویر مردم عادی به منصه ظهور می رسند که در اعمال آنها فقط سرنوشت فردی آنها و خواسته های شخصی آنها به طور مستقیم بیان می شود. حماسه قبلی بر اساس رویدادهای مهم تاریخی (حتی افسانه ای) بود که شرکت کنندگان یا خالقان آن شخصیت های اصلی بودند. این در حالی است که رمان (به استثنای شکل خاص رمان تاریخی و همچنین رمان حماسی) بر اساس وقایع زندگی خصوصی و علاوه بر این، معمولاً بر حقایق ساختگی نویسنده استوار است.

تفاوت رمان و حماسه تاریخی

کنش یک حماسه تاریخی، به طور معمول، در گذشته های دور رخ می دهد، نوعی «زمان حماسی»، در حالی که ارتباط با مدرنیته زنده یا حداقل با گذشته اخیر برای یک رمان معمول است، به استثنای یک رمان. نوع خاص رمان - تاریخی. حماسه قبل از هر چیز شخصیتی قهرمانانه داشت، تجسم عنصر شعری والای بود، در حالی که رمان به عنوان یک ژانر نثر، به عنوان تصویری از زندگی روزمره و روزمره در همه تطبیقات جلوه های آن عمل می کند. کم و بیش متعارف، می توان رمان را اساساً یک ژانر «متوسط» و خنثی تعریف کرد. و این به وضوح تازگی تاریخی این ژانر را بیان می کند ، زیرا قبلاً ژانرهای "بالا" (قهرمانی) یا "کم" (کمیک) غالب بودند و ژانرهای "متوسط" خنثی به طور گسترده توسعه نیافته بودند. این رمان کامل ترین و کامل ترین بیان هنر نثر حماسی بود. اما با وجود تمام تفاوت‌ها با اشکال قبلی حماسه، رمان وارث ادبیات حماسی باستان و قرون وسطی است، حماسه واقعی عصر جدید. همانطور که هگل گفت، بر اساس هنری کاملاً جدید در رمان، "غنای و تنوع علایق، حالات، شخصیت ها، روابط زندگی، پس زمینه گسترده جهان یکپارچه دوباره به طور کامل ظاهر می شود." یک فرد دیگر به عنوان نماینده گروه خاصی از مردم عمل نمی کند. او به سرنوشت شخصی و آگاهی فردی خود دست می یابد. اما در عین حال، یک فرد در حال حاضر مستقیماً نه با یک گروه محدود، بلکه با زندگی کل جامعه یا حتی کل بشریت در ارتباط است. و این به نوبه خود منجر به این واقعیت می شود که توسعه هنری زندگی عمومی از طریق منشور سرنوشت فردی یک فرد "خصوصی" ممکن و ضروری می شود. رمان های A. Prevost، G. Fielding، Standhal، M. Yu. Lermontov، C. Dickens، I. S. Turgenev گسترده ترین و عمیق ترین محتوای زندگی اجتماعی آن دوران را در سرنوشت شخصی شخصیت های اصلی آشکار می کند. علاوه بر این، در بسیاری از رمان‌ها حتی تصویری تا حدودی دقیق از زندگی جامعه وجود ندارد. کل تصویر بر زندگی خصوصی فرد متمرکز است. با این حال، از آنجایی که در جامعه جدید، زندگی خصوصی یک فرد به طور جدایی ناپذیری با کل زندگی کل اجتماعی مرتبط است (حتی اگر شخص به عنوان یک سیاستمدار، رهبر، ایدئولوژیست عمل نمی کرد)، اقدامات کاملاً "خصوصی" و تجربیات تام جونز (در فیلدینگ)، ورتر (در گوته)، پچورین (در لرمانتوف)، مادام بوواری (در فلوبر) به عنوان یک کاوش هنری در جوهر کل‌نگر دنیای اجتماعی ظاهر می‌شود که این قهرمانان را به وجود آورده است. از این رو، رمان توانست به حماسه ای اصیل عصر جدید تبدیل شود و به نظر می رسید در برجسته ترین جلوه های خود، ژانر حماسی را احیا کند. اولین شکل تاریخی رمان، که پیش از آن داستان کوتاه و حماسه رنسانس بود، رمان پیکارسک بود که در اواخر قرن 16 - اوایل قرن 18 به طور فعال توسعه یافت ("Lazarillo from Tormes"، 1554، "Francion" ، 1623، سی. سورل؛ «Simplicissimus»، 1669، H.J.K.Grimmelshausen؛ «Gilles Blas»، 1715-35، A.R.Lesage). از اواخر قرن هفدهم، نثر روانشناختی در حال توسعه است که برای توسعه رمان از اهمیت زیادی برخوردار بود (کتابهای F. La Rochefoucauld، J. La Bruyère، داستان ماری لافایت "شاهزاده خانم کلیوز"، 1678) . سرانجام، نقش بسیار مهمی در شکل‌گیری رمان، ادبیات خاطرات قرن 16 و 17 ایفا کرد، که در آن برای اولین بار زندگی خصوصی و تجربیات شخصی مردم به طور عینی به تصویر کشیده شد (کتاب‌های بنونوتو سلینی، ام. Montaigne)؛ این خاطرات (یا به طور دقیق تر، یادداشت های سفر یک ملوان) بود که اساس و انگیزه ای برای خلق یکی از اولین رمان های بزرگ - "رابینسون کروزوئه" (1719) توسط D. Defoe بود.

این رمان در قرن هجدهم به بلوغ می رسد . یکی از اولین نمونه های اصیل این ژانر «مانون لسکو» (1731) اثر پریوست است. در این رمان، سنت‌های رمان پیکارسک، نثر روان‌شناختی (در روح «ماکسیم»، 1665، لاروشفوکول) و ادبیات خاطرات به نظر می‌رسید که در یک تمامیت ارگانیک بدیع ادغام شده‌اند (ویژگی این است که این رمان در ابتدا به صورت یک قطعه ظاهر شد. خاطرات داستانی چند جلدی یک شخص خاص). در طول قرن هجدهم، رمان جایگاه غالبی در ادبیات به دست آورد (در قرن هفدهم هنوز به عنوان حوزه فرعی و فرعی هنر کلام ظاهر می شد). در رمان قرن هجدهم، دو خط متفاوت در حال توسعه بود - رمان اجتماعی (فیلدینگ، تی جی اسمولت، اس. بی. لووت دو کووری) و خط قدرتمندتر رمان روانشناختی (اس. ریچاردسون، جی.جی. روسو، ال. استرن، جی دبلیو گوته). ، و غیره.). در آغاز قرن 18 و 19، در دوران رمانتیسم، ژانر رمان نوعی بحران را تجربه می کرد. ماهیت ذهنی-غنایی ادبیات رمانتیک با جوهره حماسی رمان در تضاد است. بسیاری از نویسندگان این زمان (F.R. de Chateaubriand، E.P. de Senancourt، F. Schlegel، Neuvalis، B. Constant) رمان هایی خلق می کنند که بیشتر یادآور اشعار غنایی در نثر است. با این حال، در همان زمان، شکل خاصی در حال شکوفایی است - رمان تاریخی، که به عنوان نوعی سنتز رمان به معنای واقعی و شعر حماسی گذشته عمل می کند (رمان های W. Scott، A. de Vigny، V. هوگو، N.V. گوگول). به طور کلی، دوره رمانتیسم برای رمان اهمیتی تازه داشت و برای ظهور و شکوفایی جدید آن آماده می شد. سومین سوم قرن نوزدهم دوران کلاسیک رمان را نشان می دهد (استاندال، لرمانتوف، او. بالزاک، دیکنز، دبلیو ام. تاکرای، تورگنیف، جی. فلوبر، جی. موپاسان و غیره). نقش ویژه ای را رمان روسی نیمه دوم قرن نوزدهم ایفا می کند، در درجه اول رمان های L.N. Tolstoy و F.M. Dostoevsky. در آثار این بزرگترین نویسندگان، یکی از ویژگی های تعیین کننده رمان به سطح کیفی جدیدی می رسد - توانایی آن در تجسم معنایی جهانی و فراانسانی در سرنوشت خصوصی و تجربیات شخصی قهرمانان. روانشناسی عمیق، تسلط بر ظریف ترین حرکات روح، ویژگی تولستوی و داستایوفسکی، نه تنها در تضاد نیست، بلکه برعکس، این ویژگی را تعریف می کند. تولستوی، با اشاره به اینکه در رمان‌های داستایوفسکی «نه تنها ما، افراد مرتبط با او، بلکه خارجی‌ها خودمان، روح‌هایمان را می‌شناسند»، آن را اینگونه توضیح داد: «هرچه عمیق‌تر بگردی، برای همه رایج‌تر، آشناتر و عزیزتر است» (تولستوی). ادبیات L.N. O). رمان تولستوی و داستایوفسکی بر توسعه بیشتر این ژانر در ادبیات جهان تأثیر گذاشت. بزرگترین رمان نویسان قرن بیستم - تی. مان، آ. فرانس، آر. رولان، کی. هامسون، آر. مارتین دو گارد، جی. گالسورثی، اچ. لاکسنس، دبلیو. فاکنر، ای. همینگوی، آر. تاگور، آر. آکوتاگاوا شاگردان مستقیم و پیروان تولستوی و داستایوفسکی بودند. تی مان می‌گوید که رمان‌های تولستوی «ما را به این وسوسه سوق می‌دهند که رابطه رمان و حماسه را که زیبایی‌شناسی مدرسه تأیید می‌کند، واژگون کنیم و رمان را محصول فروپاشی حماسه ندانیم، بلکه حماسه را نمونه اولیه رمان» (مجموعه آثار: در 10 جلد).

در اولین سال‌های پس از اکتبر، این ایده رایج بود که در یک رمان جدید و انقلابی، محتوای اصلی یا حتی تنها تصویر توده‌ها باشد. با این حال، زمانی که این ایده محقق شد، رمان در خطر فروپاشی قرار گرفت؛ به زنجیره ای از اپیزودهای نامنسجم تبدیل شد (مثلاً در آثار بی. پیلیناک). در ادبیات قرن بیستم، تمایل مکرر به محدود کردن خود به تصویر کردن دنیای درونی فرد در تلاش برای بازآفرینی به اصطلاح «جریان آگاهی» بیان می‌شود (م. پروست، جی. جویس، مکتب "رمان جدید" در فرانسه). اما رمان که از مبنایی عینی و مؤثر محروم است، اساساً ماهیت حماسی خود را از دست می دهد و رمان به معنای واقعی کلمه نیست. یک رمان واقعاً می تواند بر اساس وحدت هماهنگ بین عینی و ذهنی، بیرونی و درونی یک فرد توسعه یابد. این وحدت مشخصه بزرگترین رمان های قرن بیستم است - رمان های M.A. شولوخوف، فاکنر و دیگران.

در انواع تعاریف ژانری از رمان، دو گروه بزرگ قابل مشاهده است:: تعاریف موضوعی - زندگینامه ای، نظامی، کارآگاهی، مستند، زنانه، فکری، تاریخی، دریایی، سیاسی، ماجراجویی، طنز، احساسی، اجتماعی، خارق العاده، فلسفی، وابسته به عشق شهوانی و غیره؛ ساختاری - رمان در آیه، رمان- جزوه، رمان-مثل، رمان با کلید، رمان-حماسه، رمان-فیلتون، رمان-جعبه (مجموعه قسمت ها) رمان-رودخانه، نامه نگاری و غیره تا تلویزیون مدرن رمان، رمان عکس . نام‌های تاریخی این رمان از هم جدا هستند: باستان، ویکتوریا، گوتیک، مدرنیست، طبیعت‌گرا، پیکارسک، آموزشی، شوالیه، هلنیستی و غیره.

کلمه رمان از آن گرفته شده است French roman که در ترجمه به معنای - در اصل اثری به زبان های رومی است.

ژانرهای ادبی گروهی از آثار هستند که در انواع ادبیات متمایز می شوند. هر یک از آنها دارای مجموعه خاصی از خواص پایدار است. بسیاری از ژانرهای ادبی ریشه و ریشه در فولکلور دارند. ژانرهایی که دوباره در تجربه ادبی به وجود آمده اند، ثمره فعالیت های ترکیبی بنیانگذاران و جانشینان است. به عنوان مثال، غزل-حماسه ای است که در عصر رمانتیسیسم ظهور کرد.

نظام‌بندی و طبقه‌بندی ژانرها (برخلاف انواع ادبیات) دشوار است و سرسختانه در برابر آنها مقاومت می‌کنید. اول از همه، زیرا تعداد زیادی از آنها وجود دارد: هر فرهنگ هنری دارای ژانرهای خاصی است (هوکو، تانکا، غزال در ادبیات کشورهای شرقی). علاوه بر این، ژانرها دامنه تاریخی متفاوتی دارند. برخی از آنها در کل تاریخ هنر کلامی وجود دارند (مانند افسانه همیشه زنده از Aesop تا S.V. Mikhalkov). برخی دیگر با دوره‌های خاصی مرتبط هستند (مثلاً مانند نمایش‌های مذهبی در قرون وسطی اروپا). به عبارت دیگر، ژانرها یا جهانی هستند یا از نظر تاریخی محلی.
تصویر با این واقعیت پیچیده تر می شود که یک کلمه اغلب به پدیده های سبک عمیقاً متفاوتی اشاره می کند. بنابراین، یونانیان باستان مرثیه را به عنوان اثری می‌پنداشتند که در یک متر شعری کاملاً تعریف شده نوشته شده است - یک خط مرثیه (ترکیبی از هگزامتر و پنج‌متر) و به صورت تلاوت با همراهی فلوت اجرا می‌شود. و در نیمه دوم 18th - آغاز قرن 19th. ژانر مرثیه، به لطف تی. گری و وی. ای.

نویسندگان اغلب ژانر آثار خود را خودسرانه و بدون انطباق با استفاده معمول از کلمات تعیین می کنند. بنابراین، N.V. گوگول «ارواح مرده» را شعری نامید. «خانه کنار جاده» نوشته A.T. Tvardovsky دارای زیرنویس "تواریخ غنایی"، "Vasily Terkin" - "کتابی در مورد یک مبارز" است.

توجه به ژانرها بدون اشاره به سازمان، ساختار و شکل آثار ادبی غیرقابل تصور است.

G.N. پوسپلوف بین فرم های ژانر "خارجی" ("یک کل ترکیبی و سبک بسته") و "داخلی" ("محتوای ژانر خاص" به عنوان اصل "تفکر تخیلی" و "تفسیر شناختی شخصیت ها") تمایز قائل شد. با در نظر گرفتن فرم‌های ژانر خارجی (ترکیبی و سبک‌شناختی) از نظر محتوایی خنثی (در این مورد، مفهوم پوسپلوف از ژانرها، همانطور که بارها اشاره شده است، یک طرفه و آسیب‌پذیر است)، دانشمند روی جنبه داخلی ژانرها تمرکز کرد. او سه گروه ژانر فرا عصری را شناسایی و مشخص کرد و تمایز آنها را بر اساس یک اصل جامعه شناختی استوار کرد: نوع رابطه بین یک فرد درک شده هنری و جامعه، محیط اجتماعی به معنای وسیع. پوسپلوف نوشت: "اگر آثار با محتوای ژانر ملی-تاریخی (به معنای حماسه، حماسه، قصیده. - V.Kh.)" زندگی را در جنبه شکل گیری جوامع ملی تجربه کنید، اگر آثار عاشقانه شکل گیری فردی را درک کنند. شخصیت ها در روابط خصوصی، سپس آثاری با محتوای ژانر «اخلاق شناسانه» وضعیت جامعه ملی یا بخشی از آن را آشکار می کنند. ("سفر از سن پترزبورگ به مسکو" نوشته A.N. Radishchev، "Who Lives in Rus'" اثر N.A. Nekrasov).

رمان
این رمان که به عنوان ژانر پیشرو ادبیات دو یا سه قرن اخیر شناخته شده است، توجه محققان و منتقدان ادبی را به خود جلب می کند.

اگر در زیبایی‌شناسی کلاسیک به رمان به‌عنوان ژانر پایین تلقی می‌شد، در دوران رمانتیسیسم به عنوان بازتولید «واقعیت روزمره» و در عین حال «آینه‌ای از جهان و جهان» به اوج رسید.<...>در سن او، ثمره یک «روح کاملاً بالغ».

هگل: رمان فاقد «وضعیت شاعرانه اصلی جهان» ذاتی حماسه است؛ در اینجا یک «واقعیت دستوری عروضی» و «تضاد بین شعر دل و نثر متضاد روابط روزمره» وجود دارد. وی.

MM. باختین: قهرمان رمان "نه به عنوان آماده و تغییرناپذیر، بلکه به عنوان تبدیل شدن، تغییر، تحصیل شده توسط زندگی" نشان داده می شود. این شخص «نباید به معنای حماسی یا تراژیک کلمه «قهرمان» باشد؛ قهرمان رمانتیک هر دو ویژگی مثبت و منفی، هم پست و هم بالا، هم خنده دار و هم جدی را با هم ترکیب می کند. در عین حال، رمان "تماس زنده" یک فرد "با یک مدرنیته ناآماده تبدیل شدن (حال ناتمام) را به تصویر می کشد. و «عمیق‌تر، قابل توجه‌تر، حساس‌تر و سریع‌تر» از هر ژانر دیگری «شکل‌گیری خود واقعیت را منعکس می‌کند». نکته اصلی این است که رمان (به گفته باختین) می تواند نه تنها ویژگی های تعیین شده در رفتار، بلکه همچنین احتمالات تحقق نیافته، یک پتانسیل شخصی خاص را در شخص آشکار کند.

در رمان همیشه وجود دارد و تقریباً غالب است - به عنوان نوعی "ابر مضمون" - درک هنری (به قول معروف A.S. پوشکین) "استقلال انسانی" که (به شاعر اضافه کنیم) " تضمین عظمت او» و سرچشمه سقوط های غم انگیز، بن بست های زندگی و بلایا. به عبارت دیگر، زمینه شکل‌گیری و تثبیت رمان در جایی پدید می‌آید که علاقه به فردی وجود داشته باشد که حداقل استقلال نسبی از ایجاد محیط اجتماعی داشته باشد.

رمان‌ها به‌طور گسترده موقعیت‌های بیگانگی قهرمان را از محیط اطرافش به تصویر می‌کشند و بر عدم ریشه‌یابی او در واقعیت، غربت، سرگردانی روزمره و سرگردانی معنوی تأکید می‌کنند. اوگنی اونگین ("یک غریبه با همه چیز، نه مقید به هیچ چیز"، قهرمان پوشکین در نامه ای به تاتیانا از سرنوشت خود ابراز تاسف می کند)، راسکولنیکوف از F.M. داستایوفسکی

در رمان‌ها، قهرمانانی که استقلالشان ربطی به خلوت آگاهی، بیگانگی از محیط و تکیه بر خودشان ندارد، نقش بسزایی دارند. در میان شخصیت های رمان کسانی را می یابیم که با استفاده از سخنان م.م. پریشوین در مورد خود به درستی می تواند "شکل ارتباطی و ارتباطی" نامیده شود. این ناتاشا روستوا است، "سرریز از زندگی". در تعدادی از رمان ها (به ویژه در آثار چارلز دیکنز و ادبیات روسی قرن نوزدهم)، تماس معنوی فرد با واقعیت نزدیک به او و به ویژه روابط خانوادگی ("دختر کاپیتان" نوشته A.S. Pushkin) به صورت والایی و شاعرانه ارائه می شود. . قهرمانان چنین آثاری واقعیت پیرامون را دوستانه و آشنا می دانند و نه بیگانه و خصمانه با خود. آنچه در ذات آنهاست این است که م.م. پریشوین آن را "توجه مهربانانه به جهان" نامید.
موضوع خانه در رمان های قرن ما نیز شنیده می شود: در J. Galsworthy ("حماسه Forsyte" و آثار بعدی)، M.A. Bulgakov ("گارد سفید")، M.A. شولوخوف ("دان آرام")،

این ژانر می تواند ویژگی های یک حماسه را در حوزه خود بگنجاند و نه تنها زندگی خصوصی مردم، بلکه رویدادهایی در مقیاس ملی-تاریخی را نیز به تصویر می کشد ("صومعه پارما" اثر استاندال). رمان‌ها می‌توانند معانی مشخصه یک تمثیل را مجسم کنند. به گفته O.A. سداکوا، "در اعماق "رمان روسی" معمولا چیزی شبیه به تمثیل نهفته است.
شکی نیست که این رمان درگیر سنت های هیجوگرافی است. اصل هاژیوگرافی به وضوح در آثار داستایوفسکی بیان شده است. «سوبوریان» لسکوفسکی را به حق می توان به عنوان یک زندگی رمان توصیف کرد.

رمان‌ها اغلب ویژگی‌های توصیف طنزآمیز اخلاق را به دست می‌آورند، مانند کارهای O. de Balzac، W.M. تاکری

رمان، همانطور که مشاهده می شود، محتوایی دوگانه دارد: اولاً مختص آن است («استقلال» و تکامل قهرمان که در زندگی خصوصی او آشکار شده است) و ثانیاً از ژانرهای دیگر به او رسیده است. نتیجه گیری معتبر است؛ جوهره ژانر رمان ترکیبی است. این ژانر قادر است با آزادی بی دردسر و گستردگی بی سابقه، اصول اساسی بسیاری از ژانرها، اعم از خنده دار و جدی را با هم ترکیب کند. ظاهراً هیچ اصل ژانری وجود ندارد که رمان به طور مهلکی از آن بیگانه بماند.
رمان به عنوان یک ژانر، مستعد سنتتیک، به شدت با سایر آثار پیش از آن که «تخصصی» بودند و در «مناطق» محلی خاصی از درک هنری جهان عمل می کردند، متفاوت است. او (مثل هیچ کس دیگری) معلوم شد که می تواند ادبیات را در تنوع و پیچیدگی، ناهماهنگی و غنای آن به زندگی نزدیکتر کند. آزادی رمان برای کشف جهان هیچ حد و مرزی ندارد. و نویسندگان کشورها و دوره های مختلف از این آزادی به طرق مختلف استفاده می کنند.

در تاریخ چند صد ساله رمان، دو نوع از آن به وضوح قابل مشاهده است. اینها اولاً آثار رویدادهای حاد مبتنی بر کنش بیرونی هستند که قهرمانان آنها برای دستیابی به برخی اهداف محلی تلاش می کنند. این‌ها رمان‌های ماجراجویانه، به‌ویژه داستان‌های پیکارسک، شوالیه‌ای، «رمان‌های شغلی» و همچنین ماجراجویی و پلیسی هستند. توطئه های آنها ترکیبات متعددی از گره های رویداد (دسیسه ها، ماجراجویی ها و غیره) است، همانطور که برای مثال در A. Dumas چنین است.
ثانیاً اینها رمانهایی هستند که در ادبیات دو سه قرن اخیر که یکی از مشکلات محوری اندیشه اجتماعی، خلاقیت هنری و به طور کلی فرهنگ به استقلال روحی انسان تبدیل شد، رواج یافته است. در اینجا کنش درونی با موفقیت با کنش بیرونی رقابت می کند: رخداد به طرز محسوسی تضعیف می شود و آگاهی قهرمان در تنوع و پیچیدگی آن به منصه ظهور می رسد.

یکی از مهم‌ترین ویژگی‌های رمان و داستان‌های مربوط به آن (به‌ویژه در قرن‌های 19-20) توجه دقیق نویسندگان به ریزمحیط اطراف قهرمانان است که تأثیر آن را تجربه می‌کنند و به نوعی بر آن تأثیر می‌گذارند. .

رمان (روم فرانسوی یا contre roman - داستانی به زبان عاشقانه) یکی از ژانرهای بزرگ نثر روایی است که با تحلیل عمیق سرنوشت انسان خصوصی، با دادن شخصیت‌هایی به تصویری جامع از زندگی جامعه در یک دوره معین بازآفرینی می‌کند. تطبیق پذیری، توسعه و شکل گیری آنها. تمرکز این رمان‌نویس بر سرنوشت مردم عادی، زندگی روزمره آنهاست. در اصل، کلمه "رمان" به معنای یک اثر روایی در برخی از زبان های رمانتیک بود. بعداً این اصطلاح معنای مدرن خود را دریافت کرد. ویژگی های اصلی ژانر رمان: ارزیابی واقعیت از دیدگاه یک فرد، علاقه به زندگی یک فرد، غنای عمل با درگیری (خارجی و درونی)، شاخه بندی طرح، تجزیه و تحلیل طیف گسترده ای. از پدیده های زندگی، تعداد زیادی شخصیت، مدت زمان قابل توجهی. MM. باختین سه ویژگی ژانر رمان را مشخص می کند: 1) سه بعدی بودن سبکی مرتبط با آگاهی چند زبانه. 2) تغییر اساسی در مختصات زمانی تصویر ادبی. 3) یک منطقه جدید برای ساختن یک تصویر ادبی - منطقه ای از حداکثر تماس با حال در ناقص بودن آن. ادبیات خاطره‌نویسی و همچنین داستان‌های روان‌شناختی نقش عمده‌ای در شکل‌گیری ژانر رمان داشتند.

در اروپا، رمان‌ها در دوران باستان خلق شدند (داستان عشق باستانی "اتیوپیکا" اثر هلیودوروس). در قرون XII-XV. رمان‌های جوانمردانه متعددی ظاهر می‌شوند ("تریستان و ایزولد" نویسنده ناشناس، "Le Morte d'Arthur" اثر تی. مالوری). در قرون XVI-XVII. رمان های ماجرایی و پیکارسک ظاهر می شوند («ژیل بلاس» نوشته لسیج، «فرانسیون» اثر سی سورل) که سرچشمه طرح های آن ماجراهای خطرناک قهرمان است که پایان خوشی دارد.

سپس تمرکز داستان نویسان بر تضاد انسان و جامعه یا تضاد شخصیت های اصلی است. این تعارض برای اولین بار در ادبیات احساسات گرایی ("جولیا، یا هلویز جدید" نوشته جی.جی. روسو) مورد توجه قرار گرفت. سپس این شکل از رمان در آثار بالزاک، استاندال، دیکنز، لرمانتف، تولستوی و داستایوفسکی غالب شد. اولین رمان های روسی از نوع جدید، رمان در آیه "یوجین اونگین" نوشته A.S. پوشکین و رمان I.A. گونچاروف "تاریخ معمولی". محققان ویژگی های اساسی ملی را که در رمان روسی وجود دارد برجسته می کنند. بنابراین با توجه به اظهارات ای.یا. فسنکو، این "وسعت حماسی (حماسی) است. تاریخ گرایی همراه با اسطوره، عمیق ترین درام. میل به "جستجو در همه مسائل": اجتماعی، اخلاقی، زیبایی شناختی، مذهبی.

طبقه بندی های مختلفی برای رمان ها وجود دارد. موضوعی: زندگینامه ای، نظامی، تاریخی، سیاسی، ماجراجویی، ماجراجویی، پلیسی، خیالی، طنز، احساسی، زنانه، عشقی، خانوادگی و روزمره، رمان آموزشی، فلسفی، فکری، روانی و... ساختاری: رمان در شعر، رمان - جزوه، رمان با کلید، رمان-مثل، رمان-حماسه، رمان- اتوپیا، رمان-فیلتون، جعبه رمان (مجموعه ای از قسمت ها)، رمان-رود (مجموعه رمان هایی که توسط یک شخصیت یا طرح مشترک به هم متصل می شوند) علاوه بر این، یک طبقه بندی تاریخی تثبیت شده وجود دارد: رمان باستانی، ویکتوریایی، گوتیک، پیکارسک، هلنیستی، جوانمردی، طبیعت گرایانه، آموزشی، مدرنیستی.

اینجا جستجو شد:

• رمان چیست
• تعریف بدیع
• رمان در تعریف ادبیات چیست