کتاب شعری که در دستانتان است، مخاطبان طیف وسیعی از خوانندگان است. نه یک خبره و آگاه لطیف ادبیات، یا عاشق کلام شاعرانه، یا فردی کاملاً دور از شعر که این کتاب تصادفی به دست او افتاد و یا یک منتقد حرفه ای را بی تفاوت نخواهد گذاشت.
نویسنده این مجموعه، مارینا اپستاین، شاعری روسی زبان است که از سال 1979 در استرالیا زندگی می کند و در مورد لحظات مختلف زندگی پیچیده و متنوع ما به شکلی قابل دسترس، روشنگر و قابل درک برای همه صحبت می کند.
من نمی توانم شعرها را به فصل تقسیم کنم.
عشق. طبیعت. فلسفی. درباره کودکان …
مهم نیست که چگونه این کار را انجام می دهید، در مورد چیز اصلی نوشته شده است:
درباره زندگی فانی ما در مورد همه چیز در جهان.
مارینا در 17 آوریل 1939 متولد شد. در پایتخت فرهنگی اوکراین - شهر خارکف. او از کودکی به شعر علاقه داشت، سردبیر روزنامه دیوار مدرسه و نویسنده معمولی آن بود. او در بخش فیلولوژی دانشگاه خارکف تحصیل کرد. او به عنوان معلم در مدرسه کار می کرد و ریاست کتابخانه مدرسه فنی را بر عهده داشت.
اشعار او تا همین اواخر برای عموم مردم شناخته شده نبود. اما اینترنت فراگیر کار خود را انجام داد: در وب سایت اجتماعی "Odnoklassniki" در گروه "شعر" مارینا تصمیم گرفت صفحه خود را باز کند و اشعار او بلافاصله مورد توجه قرار گرفت و مورد توجه همکاران در کارگاه شعر و دوستداران شعر روسی قرار گرفت. کشورهای مختلفصلح در اینجا، در وب سایت، مارینا مورد توجه قرار گرفت و توسط ویراستاران سالنامه بین المللی شعر و نثر روسی زبان "احساسات بدون مرز" برای همکاری دعوت شد. در یکی از مجموعه های سالنامه، مارینا برای اولین بار اشعار خود را منتشر کرد.
بارها روی میز نوشتم
بله، الان هم این اتفاق می افتد.
کاغذ می تواند هر چیزی را تحمل کند.
چه دروغی چه حقیقتی بدون زینت
عشق برای او چیست، فال چیست -
این سرنوشت اوست
مارینا در طول زندگی طولانی خود شعرهای زیادی نوشت. شاید موضوعی وجود نداشته باشد که او در شعرهایش به آن نپردازد. این هم عشق است و هم نفرت، هم تأملات مدنی و فلسفی، هم طبیعت، هم سفر، هم دنیای کودکی، هم ادبیات و قهرمانانش... و در هر موضوعی شاعره می تواند با هر خواننده ای به زبانی که برای او قابل فهم باشد، غنی و غنی صحبت کند. فیگوراتیو علیرغم این واقعیت که مارینا برای مدت طولانی دور از وطن خود زندگی کرده است، اشعار او عمق، رنگارنگی و دقت مشخصه گویشوران واقعی زبان روسی را از دست نداده است. گفتار او مجازی، استعاری و درست است. اما این درستی، سواد در رعایت هنجارهای زبانی و قوانین شعری، شعرهای او را خشک و بی احساس نمی کند، فقط تو را به تفکر نمی اندازد، روح را به هیجان می آورد، قلب را تندتر می کند.
بنویس بنویس! قلمت را تیز کن
... القاب و پیچیدگی های یک پسر باهوش.
باید زیبا و تیز باشد.
نه تنها یک پای، بلکه یک برجسته است.
خود مارینا در مورد مضامین کارش می گوید: "من همیشه با موضوعات مرتبط با شخصیت یک شخص نگران بوده ام: تجربیات، احساسات، روابط بین مردم. به نظر من نوشتن در مورد یک موضوع خسته کننده و غیر جالب است.»
شاعر از هر چه می نویسد،
او به روح برمی گردد.
او صدمه می زند، نصیحت می کند،
سلام می کند و خداحافظی می کند.
اشعار مارینا مثبت و خوش بینانه است، آنها ایمان به انسان، به او را موعظه می کنند بهترین کیفیت ها: مهربانی، توانایی تفکر، عشق ورزیدن، زیباتر و کاملتر کردن این دنیا. این نام را به خاطر بسپارید - Marina EPSTEIN!

مارینا بلیاوا،
سردبیر ادبی سالنامه «احساسات بدون مرز»
برنده مسابقه بین المللی "Golden Stanza" 2009،
2010

بریتیکوف آناتولی فدوروویچ

مقاله مقدماتی (به مجموعه A. Belyaev "فانتزی")

نام الکساندر رومانوویچ بلیایف یک دوره کامل در ادبیات علمی تخیلی ما است. آثار اولیه او در اواسط دهه 20، تقریباً همزمان با "هیپربولوئید مهندس گارین" اثر الکسی تولستوی ظاهر شد؛ آخرین رمان قبلاً در دوران بزرگ منتشر شد. جنگ میهنی. بلیایف اولین نویسنده شوروی بود که برای او در روسیه تازگی داشت سبک ادبیکار زندگی من شد گاهی او را ژول ورن شوروی می نامند. بلایف با نویسنده بزرگ داستان های علمی تخیلی فرانسوی، انسان گرایی هوشمندانه و خلاقیت دایره المعارفی او، مادی بودن داستان و نظم علمی تخیل هنری او مشترک است. مانند ژول ورن، او می‌دانست که چگونه ایده‌ای را که در خط مقدم دانش، مدت‌ها قبل از به رسمیت شناخته شدن مطرح می‌شد، در پرواز بپذیرد. حتی داستان‌های کاملاً ماجراجویانه او اغلب مملو از آینده‌نگری علمی و فنی بود. به عنوان مثال، در رمان "مبارزه در هوا" (1928)، که یادآور داستان پری پری ماجراجویانه ماریتا شاگینیان "Mes-Mend" (1924) بود، خواننده ایده ای از قطب نمای رادیویی و یافتن جهت رادیویی دریافت کرد. انتقال انرژی بی سیم و تلویزیون حجمی، بیماری تشعشع و سلاح های صوتی، در مورد پاکسازی مصنوعی بدن از سموم خستگی و بهبود مصنوعی حافظه، در مورد توسعه علمی-تجربی استانداردهای زیبایی شناسی و... برخی از این اکتشافات و اختراعات فقط بوده است. در زمان بلیایف، برخی دیگر هنوز به عنوان یک مشکل علمی باقی مانده اند، برخی دیگر طراوت خود را به عنوان فرضیه های علمی تخیلی از دست نداده اند.

در دهه 60، فیزیکدان مشهور آمریکایی، ال. زیلارد، داستان "بنیاد مارک گیبل" را منتشر کرد که به طرز شگفت انگیزی یادآور داستان قدیمی بلایف "نه زندگی نه مرگ" است. زیلارد هم همین کار را کرد موضوع علمی- آنابیوز (مهار طولانی مدت توابع حیاتی) و به همان برخورد متناقض بلیف رسید: دولت سرمایه داری همچنین ارتش ذخیره بیکاران را «تا زمان بهتر» منجمد می کند. Belyaev از نظر فیزیولوژیکی به درستی این پدیده را تعریف کرد: نه زندگی و نه مرگ - و به درستی عامل اصلی انیمیشن معلق - خنک شدن بدن را حدس زد. آکادمیک V. Parin که قبلاً در زمان ما مسئله انیمیشن معلق را مطالعه کرده بود، دلایلی داشت که بگوید در ابتدا با جزئیات بیشتر نه در ادبیات علمی، بلکه در داستان های علمی تخیلی پوشش داده شد. با این حال، مهم است که بلیف از همان ابتدا آینده‌نگری مبتنی بر علمی را در داستان‌های علمی تخیلی ما ایجاد کرد.

او یک مشتاق و یک فداکار واقعی بود: او یک کتابخانه کامل از رمان‌ها، رمان‌ها، مقالات، داستان‌های کوتاه، فیلم‌نامه‌ها، مقالات و نقدها (که برخی از آنها اخیراً در پرونده‌های روزنامه‌های قدیمی یافت شده بودند) را تنها در پانزده سال نوشت. ماه ها در بستر برخی از ایده‌های او تنها پس از آزمایش با نسخه‌ای خلاصه‌شده، در قالب یک داستان، مانند «سر پروفسور داول» به رمان تبدیل شدند. او به طرز شگفت انگیزی سخت کوش بود. معدود نسخه های خطی باقی مانده گواه این است که بلیف با چه زحمتی به سهولت خواندن آثارش دست یافته است.

بلایف به اندازه یک نویسنده استعداد الکسی تولستوی نداشت. " تصاویر همیشه موفق نیستند، زبان همیشه غنی نیست"، او ابراز تاسف کرد. و با این حال مهارت او در میان داستان های علمی تخیلی زمان خود برجسته است. " طرح چیزی است که او قدرت خود را بر آن احساس می کردشاعر لنینگراد در مقابل، که بلیف را خوب می شناخت، به یاد آورد. آزاروف. درست است. بلایف به طرز ماهرانه ای طرحی را می بافد، به طرز ماهرانه ای عمل را "در جالب ترین قسمت" قطع می کند. اما استعداد او از سرگرمی های ماجراجویی غنی تر است. قدرت بلیایف در تخیل معنادار، غنی و زیبای او نهفته است. سرچشمه اصلی رمان های او عاشقانه ناشناخته ها، علاقه به کاوش و کشف، موقعیت فکری و برخورد حاد اجتماعی است.

ژول ورن قبلاً سعی کرده بود اطلاعات علمی را در قسمت هایی منتقل کند که به راحتی می توان آنها را به ماجراهای قهرمانان مرتبط کرد. بلایف گام دیگری برداشت - او مطالب علمی را در زمینه روانشناختی گنجاند. بنابراین، موضوع علمی-تخیلی او اغلب رنگ آمیزی فردی دریافت می کند که با شخصیت یک قهرمان خاص مرتبط است. وقتی دکتر سوروکین در رمان «مردی که صورتش را پیدا کرد»، در گفتگو با تونیو پرستو، جامعه را به هورمونی و هورمونی تشبیه کرد. سیستم های عصبیخودگردانی کارگری، وقتی این نگاه به بدن را با نظر دانشمندان دیگری که از «خودکامگی» مغز صحبت می‌کنند، مقایسه می‌کند و در عین حال به طنز چنین می‌گوید: پادشاهان عموماً در قرن بیستم شانس نداشتند"- همه اینها هوشمندانه مفاهیم پزشکی را به زبان تصاویر اجتماعی ترجمه می کند و با لحن کنایه آمیز بیمار مطابقت دارد:

«از چه چیزی شاکی هستید، آقای پرستو؟

به سرنوشت."

دکتر به خوبی درک می کند که یک هنرمند مشهور ممکن است در غم چه سرنوشتی باشد: تونیو پرستو کوتوله خنده دار زیر بار زشتی های خود می رود. اکشن در آمریکا می گذرد. در عمق تشبیه بدن به «شورای نمایندگان کارگران» تعلق دکتر سوروکین به دنیایی دیگر نهفته است و این انجمن سیاسی تصویری شورش تونیو علیه دموکراسی آمریکایی را پیش‌بینی می‌کند. موضوع علمی تخیلی (دکتر سوروکین یک کوتوله را به یک کوتوله جذاب تبدیل می کند) مرد جوان) در چندین سطح معنایی به طور همزمان توسعه می یابد.

بلیایف همیشه به دنبال بیان شاعرانه محتوای عقلانی فانتزی خود بود. جزئیات هنریآثار او همیشه بسیار هدفمند با یک ایده خارق العاده رنگ آمیزی می شود، زیرا جوهر شعر رمان های او در خود ایده های خارق العاده است. راز تسلط ادبی او در مهارت تسلط او بر مطالب علمی تخیلی نهفته است. بلیایف به زیبایی شناسی درونی آن حس عمیقی داشت؛ او می دانست که چگونه نه تنها عقلانی، بلکه تمام پتانسیل هنری و احساسی یک ایده خارق العاده را استخراج کند. فرض علمی بلیاف فقط یک نقطه شروع نیست داستان سرگرم کننده، بلکه دانه کل ساختار هنری اثر است. رمان‌های موفق او از این بذر به گونه‌ای آشکار می‌شوند که یک ایده خارق‌العاده به ظاهر هنرمندانه‌ترین جزئیات را «برنامه‌ریزی» می‌کند. به همین دلیل او بهترین رمان هاآنها کامل و کامل هستند، به همین دلیل است که حتی پس از منسوخ شدن مبنای علمی، جذابیت شعری خود را حفظ می کنند.

با استعاره ای، گاهی نمادین، که اغلب در عنوان ("انسان دوزیستان"، "پرش به هیچ" بیان شده است)، به نظر می رسید بلایف تاج دگرگونی خارق العاده مقدمه علمی اصلی را نشان می دهد. یکی از داستان های او که در مجلات قدیمی مدفون شده است، به نام "سر مرگ" نام دارد - پس از نام پروانه ای که یک حشره شناس تعقیب کرد (و در جنگل گم شد). اما "سر مرده" همچنین نمادی از از دست دادن ذهن یک فرد در سکوت جنگل های خالی از سکنه است. «وحشی سفید» (عنوان یک داستان دیگر) نه تنها یک فرد سفید پوست است، بلکه یک پوست روشن است. طبیعت انساندر پس زمینه تاریک تمدن سرمایه داری. به هر حال، بلیف در این داستان از موتیف های نویسنده آمریکایی ای. باروز استفاده کرد که رمان های او درباره مرد میمون تارزان در دهه 20 موفقیت چشمگیری داشت. نویسنده داستان های علمی تخیلی شوروی موفق شد به یک برخورد ماجراجویی پیش پا افتاده پیچش غیرمنتظره ای عمیق و آموزنده - از نظر علمی و اجتماعی - بدهد. در سال 1926، مجله World Pathfinder شروع به انتشار داستان فیلم فوق العاده خود "جزیره کشتی های گمشده" کرد - همانطور که در مقدمه گفته شد "ترجمه رایگان" فیلم اکشن آمریکایی. بلایف در ملودرام معمولی با تعقیب و گریز و تیراندازی ، اطلاعات زیادی در مورد کشتی سازی ، در مورد زندگی دریا قرار داد و عاشقانه ماجراجویی را به یک برنامه آموزشی ترجمه کرد.

کنجکاوی غیرقابل نابودی بلیاف برای ناشناخته ها همیشه در واقع در منطق دانش علمی به دنبال پشتیبانی بود، در حالی که طرح عمدتاً به عنوان شکل سرگرم کننده ای از محتوای جدی مورد استفاده قرار می گرفت. با این حال، طرح داستانی او اغلب بر اساس واقعیت بود. انگیزه طرح ماجراجویی یکی از آثار اولیه، "آخرین مرد از آتلانتیس" (1926)، می توانست بریده ای از روزنامه فرانسوی "فیگارو" باشد: انجمنی برای مطالعه و بهره برداری از آتلانتیس در پاریس تشکیل شد" بلیف اکسپدیشن را مجبور می کند تا در اعماق پیدا کند اقیانوس اطلسشرح زندگی و مرگ قاره مفروض. نویسنده مطالب را از کتاب دانشمند فرانسوی R. Devigne "آتلانتیس، قاره ناپدید شده" که در سال 1926 در ترجمه روسی منتشر شد، استخراج کرد. طرح توسعه یافته بر اساس آن به عنوان یک قاب عمل کرد ایده اصلی، همچنین از دوین گرفته شده است (بلایف آن را در ابتدای رمان ذکر می کند): باید سرزمین مقدسی را یافت که اجداد مشترک قدیمی ترین ملل اروپا، آفریقا و آمریکا در آن می خوابند." این رمان به عنوان تحققی خارق العاده از این وظیفه علمی واقعاً بزرگ و نجیب آشکار می شود.

مقاله مقدماتی مجموعه داستان های A.P. Chekhov.

«خلوت خواهر استعداد است...» این عبارت بر زبان همه است. اما بسیاری از مردم نمی دانند که این اثر متعلق به بزرگترین هنرمند جهان، آنتون پاولوویچ چخوف است. این قصیده که رواج یافته است، می‌تواند به‌عنوان نوعی کتیبه برای آثار نویسنده باشد.

بی‌تردید داستان‌های چخوف با لاکونیسم، ایجاز و فقدان عبارات زیبا و پرشکوه متمایز است، اما این یکی از ویژگی‌های متعدد آثار اوست.

چه چیزی می تواند خواننده را آنقدر جذاب کند که بخواهد داستان را بارها و بارها بخواند؟ چه چیزی او را به این داستان های اغلب معمولی و مبتذل جذب می کند؟ معمولی ترین و معمولی ترین قهرمانان چگونه می توانند متفاوت باشند؟

خود چخوف در مورد سبک نوشتن خود گفت: "شما می توانید بر سر داستان ها گریه کنید و ناله کنید، می توانید همراه با قهرمانان خود رنج بکشید، اما، به نظر من، باید این کار را به گونه ای انجام دهید که خواننده متوجه نشود." سکوت و خویشتن داری چخوف قوی تر از کلمات بلند بر خواننده تأثیر می گذارد. یکی از منتقدان اوایل قرن بیستم به درستی می نویسد: «و زمانی که او چنان عمیق و معنادار سکوت می کرد، گویی صریح صحبت می کرد.»

در واقع، ارزیابی نویسنده به وضوح بیان نشده است، در سراسر متن پراکنده است. نویسنده از ارزیابی مستقیم و بدون ابهام شخصیت ها اجتناب می کند. قهرمانان او انسان های زنده هستند و نه حاملان طرحواره برخی از ایده ها. و ایده اصلی کار نیز همیشه پنهان است ، زیرا برای نویسنده نکته اصلی اعلام هیچ بیانیه ای نیست ، بلکه جستجوی حقیقت است ، نه حل سؤال ، بلکه فرمول بندی آن. بنابراین، احساسات و افکار شخصیت ها نیز حدس زده می شود، مستقیماً به آنها اشاره نمی شود. و در دیالوگ های رسا می توانیم خرد شخصیت ها را ببینیم، اگرچه این نیز پنهان است.

"حقیقت در مناقشه متولد می شود" (سقراط) و چخوف به خواننده اجازه می دهد تا مستقلاً هر نتیجه ای بگیرد. داستان دلیلی می شود برای فکر کردن به زندگی شما. و در طرح گاه پیش پا افتاده و معمولی معنای عمیقی نهفته است.

اگر داستان های کوتاه طنز، داستان های طنز و حکایات را دوست دارید، از تکنیک های مورد علاقه چخوف در آثارش شگفت زده خواهید شد: طنز و کنایه، طنز و طعنه.

شوخی های چخوف نیز مبتنی بر تعمیم است. با ترسیم تصویر یک مغازه دار در داستان "مراسم مرثیه"، می توانیم ببینیم که چگونه "آندری آندریویچ گالوش های جامد می پوشید، همان گالش های بزرگ و دست و پا چلفتی که فقط افراد مثبت اندیش، معقول و متقاعد مذهبی می پوشند." طنز نویسنده بر این است که هر چیز کوچک و تصادفی را به یک قدرت برساند. این شاعرانگی چخوف درباره چیزهای کوچک است. نویسنده از جزئیات به سمت تعمیم بیشتر حرکت می کند.

چخوف در داستان‌هایش بر آنچه در زندگی روزمره معمولی‌تر است تمرکز می‌کرد. از اول تا آخرین اقدامرویداد اصلی اثر "Ionych" توسط رویدادهای روزمره زندگی پنهان شده است. چگونه می توان این ویژگی داستان های چخوف را توضیح داد؟ نویسنده قبل از هر چیز به دنبال این است که بفهمد چه چیزی شخصیت ها را برای انجام هر کاری تحریک می کند. بنابراین، چخوف بر اپیزودهای معمولی روزمره تأکید می کند، در نگاه اول کاملاً بی اهمیت، مملو از چیزهای جزئی. این بیشتر به او کمک می کند تا تولید مثل کند ویژگی های شخصیت زندگی مدرن، که قهرمانان او تحت آن فکر می کنند، عمل می کنند و رنج می برند. یکی دیگر از ویژگی های آنها به همین ویژگی داستان های چخوف مربوط می شود. منشأ تعارض در تضاد و برخورد هوس ها نیست. برای مثال در فیلم The Man in the Case هیچ طرف مجرمی وجود ندارد. چه کسی در سبک زندگی معلم بلیکوف مقصر است؟ هیچ کس به لحاظ ذهنی مقصر نیست. زندگی خارج از اراده مردم توسعه می یابد و رنج به خودی خود رخ می دهد.

مقصر کیست؟ این سوال در هر داستانی شنیده می شود. به لطف این ویژگی‌ها، می‌دانیم که این افراد فردی نیستند که مقصر هستند، بلکه همه زندگی در یکنواختی بی‌پایان زندگی روزمره‌اش مقصر هستند.

تمام آثار چخوف فراخوانی برای رهایی معنوی و رهایی انسان است. ام. گورکی به نویسنده گفت: "به نظر می رسد تو اولین فرد آزاده ای هستی که چیزی را که من تا به حال ندیده ام نمی پرستید." بی شک این آزادی درونی مانند ویژگی اصلیشخصیت چخوف در داستان های ارائه شده در این مجموعه منعکس شده است.

این مجموعه تقریباً کل دفتر شعر «ترور تنهایی» و اندکی از کتاب‌های قبلی «غزل ناب زنانه»، «خواص صدف»، «آفریدن آسمان» و کتاب بعدی که «و» نیز نوشته شده است را شامل می‌شود. با یکدیگر".

ترویر تنهایی» جایی است برای نیل به تنهایی های گوناگون - تنهایی یک شاعر، تنهایی یک زن، تنهایی در عشق، تنهایی در زندگی، در زمان و مکان، در سن و سطح دانش. زندگی، در زمان و مکان، در سن و سطح

شعرها همیشه تلاشی برای تماس هستند. برای مثال، تماس بین خود درونی و ظاهر بیرونی بدن. یا محیط بیرونی با دنیای درون. خود انزوا در حال فروپاشی در سیاهچاله است.

در اشعار، همخوانی هارمونیک بیرونی یافت شده، تنها جوهر عرفانی تشخیص داده شده رابطه بین عناصر طبیعت، انسان و اشیا را آشکار و روشن می کند.

انسان با تمام بدن خود فکر می کند، نه فقط با سازه های منطقی. احساسات شاعر همیشه غم انگیز است. حجم آنها آنقدر زیاد است که بسیار زیاد است. شما فقط می توانید بار را با شعر تقسیم کنید وگرنه تحمل آن غیر ممکن است. و قطبیت بی پایان آنها تپش های زنده بدن شما و جهان به عنوان یک کل است. این همیشه یک رابطه است، هر مونولوگ گفتگو با یک همکار داخلی است که بخشی از شماست دنیای درونی. و حتی طبیعت و تاریخ و دین و خدا وارد فضای درون می شوند و جزء لاینفک شما می شوند. اما انسان جهان است. این چیزی است که می توانم در مورد "Terroir of Solitude" بگویم. و این تصویر از نگرش نسبت به جهان، تصویر یک موقعیت ممکن در مقطعی تغییر کرد.

کتاب شعر دیگری به نام «و با هم» آغاز شده است. اما فرد نجات یافته از بیگانگی که روح خود را در کار خود می گذارد، باقی می ماند. من موفق شدم یک بار دیگر "روح زنده" خود را مانند موارد دیگر نجات دهم کتاب های اولیهاشعار

در آن کتاب ها، شخص با احساس از شیء شدن نجات می یافت. ما "ارواح پر دانش" نیستیم، ما از گوشت و خون ساخته شده ایم، غرق در نگرانی های مادی این روز، اما محدود به آنها نیستیم. مبارزه برای مرگ و زندگی باید در حوزه احساسات باشد (بی خانمان ها خودکشی نمی کنند). برای به هوش آمدن بجنگ برای نوشتن چیزی صادقانه، باید اشتیاق داشته باشید. و اشتیاق فقط اروس نیست، بلکه هر احساسی است که به اوج می رسد. و سپس باید از آن خارج شوید و با توجه آگاهانه به سبک به کار دستان خود نگاه کنید. این رویکرد فلسفی من است.

یک عنصر شاعرانه ضروری می تواند ارزش صوتی یک کلمه، رنگی که توسط مقایسه ها پمپ می شود، طول یک خط - کل مجموعه احساسات باشد. اما تنها لرزه عمیق روح، گفتگوی واقعی با دنیای جاندار است - یک صدای درونی وجود دارد، فردیت وجود دارد، سؤال ما از این دنیای مردمی است که وارد شما می شود و شما نمی توانید آنها را رها کنید، برای جهان و شما همان چیزی هستید تنها چیزی که باقی می ماند این است که منتظر پاسخ باشیم. تنها چیزی که باقی می ماند این است که منتظر تماس باشید.

3.2.2. مقاله مقدماتی

این یک مقاله نسبتاً مستقل است که در آن اثر نویسنده یا اثر منتشر شده به طور گسترده تفسیر می شود تا کمک کند.
خواننده بهتر، عمیق‌تر، محتوای کتاب را دقیق‌تر درک می‌کند، پیچیدگی‌های آن را درک می‌کند، با تاریخچه آن، سرنوشت خواننده آشنا می‌شود.
و تغییرات در ارزیابی بنابراین یک مقاله مقدماتی به ویژه ضروری است
در کتاب های پیچیده ای که درک مطالب آنها بدون اطلاعات اضافی آسان نیست. اغلب در نسخه های آثار فردی یا آثار جمع آوری شده نویسندگان، دانشمندان، شخصیت های عمومی(به پیوست 9 در صفحه 76 مراجعه کنید).

یادداشت مقدماتی حاوی مطالب تحلیلی است که باید
به معنای وسیع تر، جهت دادن به خواننده در فرآیند ادبی
و به طور خاص کار ادبی. این نشان دهنده نویسنده و کتاب او است، جایگاه اثر را در کار نویسنده مشخص می کند.

بنابراین، هدف مقاله مقدماتی گسترده تر از مقدمه است. این هم تحلیل و هم درک خلاقیت یا کار است.

در اصل مقاله مقدماتی یک اثر تاریخی- ادبی، تاریخی- علمی یا نظری است که تا حدی
به طور مستقل، و بنابراین می تواند حتی به عنوان یک نشریه جداگانه یا به عنوان بخشی از مجموعه ای از آثار نویسنده مقاله مقدماتی منتشر شود.
به دلیل ارائه نمی تواند متعلق به نویسنده کتاب باشد. اغلب، مقاله مقدماتی متعلق به انتشار آثار کلاسیک است.

مقاله مقدماتی باید کتاب را باز کند. جای او پس از آن است صفحه عنوان، قبل از مقدمه نویسنده در صورت درج در نشریه. مقدمه تنها در صورتی می‌تواند با پیش‌گفتار انتشارات، تحریریه یا سردبیر یا فهرست مطالب (مطالب) در انتهای نشریه قرار گیرد.

فرمت مقاله مقدماتی:

اغلب، مقاله مقدماتی، مانند پیشگفتار، با فونت کوچکتر از فونت متن اصلی تایپ می شود تا متن سخت افزاری به شدت از متن اصلی جدا شود.

3.2.3. پس گفتار

پس گفتار از نظر هدف بسیار نزدیک به مقاله مقدماتی است، تنها با این تفاوت که نویسنده پسواژه به امید آشنایی خواننده با مطالب اثر، تا حد زیادی با آن کار می کند. پس واژه نه تنها از مواضع مدرن تحلیل و درک می کند کار نویسنده,
بلکه اغلب آن را تکمیل می کند مواد مدرن. برخلاف مقاله مقدماتی، اگر زمان زیادی از انتشار نسخه قبلی گذشته باشد و ترجیح دهد تمام مطالب جدید را نه در متن اثر، بلکه در متن اثر، درج کند، می تواند توسط نویسنده کتاب در حال بازنشر نوشته شود. یک شکل متمرکز در پس واژه. با این حال، در این مورد، پس از آن یک بخش صرفا سخت افزاری نیست. بلکه، این یک فصل اضافی از کار است، بنابراین چنین پسگویی را به طور دقیق تر اضافه می نامند.

پس واژه بعد از ضمیمه(ها)، قبل از سایر قسمت های دستگاه متن قرار می گیرد: فهرست های کتابشناختی، یادداشت ها، نمایه های کمکی و غیره - خواننده به طور مکرر به این بخش های دستگاه متنی، چه در حین خواندن و چه بعد از آن، اشاره می کند. آنها را مجبور می کند تا در انتهای نشریه نزدیکتر شوند تا جستجوی آنها تسهیل شود.

3.2.4. نظرات

این جزءدستگاه انتشار که مجموعه ای از اطلاعات است که حقایق، کلمات، قطعات متن یا کل اثر را توضیح و تفسیر می کند و از این طریق به خواننده کمک می کند تا آن را عمیقاً درک کند.

آنها می توانند:

1) تاریخ متن را آشکار کند (تفسیر متنی).

2) تاریخچه خلاقیت اثر و همچنین تاریخ نقد آن (تاریخی و ادبی) را پوشش دهد.

3) شرح تاریخچه انتشار یا گزارش اولین و مهمترین انتشارات (تفسیر ناشر)؛

4) نقل قول های پنهان، اشارات به وقایع و حقایق زمانی که نویسنده در آن کار کرده است را توضیح دهد، معنای ذکر اشخاص و حقایق را در متن اثر و همچنین جزئیات کمتر شناخته شده زندگی روزمره و غیره را آشکار کند. (تفسیر واقعی، یعنی تبیین واقعیات) .

با حجم کمی از نظرات یک اثر، همه انواع آنها را می توان در یک تفسیر واحد و جامع ادغام کرد.

یک تفسیر پژوهشی خوب باید در ارائه خود مختصر باشد و نباید اطلاعاتی را ارائه دهد که به راحتی در حوزه عمومی یافت می شود. لغت نامه های دایره المعارفیو کتب مرجع پایه اشکال عمده برخی از نظرات، انتخاب نادرست مکان هایی است که می توان در مورد آنها اظهار نظر کرد: آنها اغلب در مورد آنچه می توان به راحتی ایجاد کرد اظهار نظر می کند و اصلاً در مورد چیزی که مفسر پاسخی برای آن پیدا نکرده است اظهار نظر نمی کند. جاهایی که مفسر متوجه آنها نمی شود، حتماً باید با ذکر این نکته که این مکان قابل اظهار نظر نیست، در تفسیر گنجانده شود.

تفسیر به خواننده کمک می کند تا نام تاریخی را پیدا کند، نام جغرافیاییو غیره، آنچه که نامشخص است را درک کنید و در مورد چیزهای دیگر اطلاعات کسب کنید
در این متن علم مورد نیاز آن را ثابت یا توضیح نداده است
در تحقیقات بیشتر

مهمترین چیز در تفسیر، سخت ترین مکان در یک اثر ادبی است. بنابراین، اظهار نظر در مورد آنچه تاکنون به درستی درک نشده است، آنچه که اکنون برای خواننده متفاوت از آنچه توسط نویسنده یا معاصران او فهمیده شده است، کاری شریف است و تفسیر را به تحقیق تبدیل می کند. اما نظرات ابتدایی نیز وجود دارد که به خواننده بزرگسال توضیح می دهد که چه چیزی را می تواند به راحتی در کتاب های مرجع عمومی (لغت نامه ها، دایره المعارف ها و غیره) بیابد. فرد باهوشباید در خانه داشته باشد یا حداقل در کتابخانه پیدا شود. نظراتی که اطلاعات را از راهنماهای راهنمای عمومی در دسترس تکرار می کنند، نظرات "احمقانه" هستند.

اظهار نظر صرفاً در مورد آنچه مفسر به راحتی فهمیده است و بخشهای دشوار را بدون توضیح باقی می گذارد غیرقابل قبول است. البته، مفسر ممکن است با مشکلاتی مواجه شود، ممکن است توضیحی برای این یا آن قطعه پیدا نکند،
اما در این مورد باید صادقانه بنویسد:

"مکان با توضیح مخالفت می کند"؛

یا بهتر:

"این مکان قابل توضیح نیست."

بنابراین، او نیاز به جستجوهای بیشتر را نشان می دهد و چنین شناختی از ناتوانی خود کاملاً مفید است. این پذیرش است
صادقانه، و این نشان می دهد سطح شناخته شده"اخلاق علمی" مفسر - البته اگر واقعاً تلاشی برای رمزگشایی از گذر مرموز انجام داده باشد.

نظرات همیشه بعد از متن اثر یا آثار درج می شود. آنها بخشی از دستگاه پشت متن نشریه هستند. در صورت وجود برنامه های کاربردی و فهرست های کتابشناختییا نمایه ها، توصیه می شود نظرات را بعد از آنها قبل از یادداشت ها قرار دهید، در صورتی که دومی از نظرات جدا شده است. نظرات کلی (به کل کار به عنوان یک کل) قبل از نظرات به مکان های خاصمکان اصلی

ترتیب زیر امکان پذیر است:

نظر ناشر

تفسیر متنی عمومی

تفسیر متنی در قسمت های خاصی از متن

تفسیر تاریخی و ادبی

نظر واقعی (با یک یادداشت ادغام می شود).

دستورالعمل های اساسی برای پردازش نظرات:

نظرات جدا از یادداشت ها قرار می گیرند، زمانی که در میان آنها مواردی وجود ندارد که به مکان های خاصی در متن اصلی مربوط می شود. نظرات
برای جاهای خاص در متن اصلی و یادداشت ها معمولاً با هم چاپ می شوند، زیرا موضوع توضیح از یک نوع است (مثلاً نام شخص، نقل قول پنهان و غیره) و مرزهای بین آنها سیال است.

تفسیر کل اثر مقاله ای است با طول های متفاوت درباره منابع متن، تاریخچه انتشار و (یا) برداشت انتقادی از اثر. نظرات صفحه به صفحه را می توان قالب بندی کرد
به ترتیب متن اصلی یا مانند فرهنگ لغت به ترتیب حروف الفبا
ترتیب نام ها یا اشیاء نظر داده شده، که تا حد زیادی تسهیل می کند
جستجوی نظرات در صورت ذکر مجدد نام یا آیتم و حذف کپی اسامی و موارد در مواردی که نمایه ها و نظرات جداگانه قرار می گیرند.

حجم نظرات بسته به هدف خواننده بستگی به نوع انتشار دارد، یعنی هر چه دایره خوانندگان گسترده تر باشد، حجم نظرات و یادداشت ها باید کمتر باشد، زیرا هر چیزی که برای طیف وسیعی از خوانندگان خاص است، نیست.
نیاز به نظرات به منظور پاسخ کامل به سوال نیست.
اختصار حداکثری ویژگی اساسی تفسیر است. فقط باید حاوی آن چیزی باشد که بدون آن درک نویسنده دشوار یا غیرممکن است - متن او.

نظرات با قلمی کوچکتر از اندازه قلم تایپ می شوند
متن اصلی

اصل یا به عبارت دقیق تر، از طریق ارزیابی هم ارزی معنایی و سبکی واحدهای زبانی تشکیل دهنده متن ترجمه و متن اصلی. III. کار ویراستار بر روی مقالات یک نشریه دایره‌المعارفی (با استفاده از نمونه دایره‌المعارف‌های ترجمه‌شده کودکان از انتشارات دورلینگ کیندرزلی): 1. ویژگی‌های دایره‌المعارف کودکان انتشارات کیندرزلی. تاسیس در سال 1974، ...

مشکلات و راه حل های همراه دائمی برای مشکلات خلاقانه. در حقیقت کار خلاقانهبیش از اصل نویسنده، به نوبه خود، بدون سازماندهی مشخص و غیر ممکن است کار اطلاعاتی. ویراستار می تواند در صورت اطمینان از تماس با نویسنده و داوران، کسب اطلاعات در مورد آرایه و جریان انتشارات، موارد لازم برای...

ثبت آن، «طرفین قرارداد تعهد» و «حقوق و تعهدات طرفین». روبریک دو مرحله ای انتخاب شده توسط نویسنده با آدرس خواننده (دانشجویان و معلمان دانشگاه، متخصصان) و نوع انتشار (راهنما) مطابقت دارد. تجزیه و تحلیل ترکیب کاستی های زیر را نشان داد: 1. بخش های "مقدمه"، "نتیجه گیری" و "از نویسنده" وجود ندارد. و آنها می توانند اطلاعاتی را به خواننده آینده در مورد ...

در ویرایش مؤلف. ساختار کتاب: جلد شامل عناصر زیر است: نام و نام خانوادگی نویسنده (ولادیمیر سویریدوف)، عنوان کتاب (بیضی ها)، عنوان فرعی (سفر یک مرد و یک زن از طریق تایگا Ussuri). در زیستگاه ببرها و پلنگ ها"). ترتیب درست است. در صفحه دوم جلد اطلاعاتی درباره نویسنده و عکس او وجود دارد که معمولاً ...