تولستوي "الطفولة. الشباب” – تحليل. العمل المبكر لـ L.N. تولستوي (ثلاثية "الطفولة. المراهقة. الشباب"، "قصص سيفاستوبول") عمل تولستوي في مرحلة الطفولة والشباب

يحتفل العالم كله بالذكرى الـ 150 لميلاد الكاتب الروسي العظيم ليو نيكولايفيتش تولستوي.

على مدار ستين عامًا من العمل الإبداعي الدؤوب، أنشأ تولستوي تراثًا أدبيًا ضخمًا: الروايات، وعشرات القصص، ومئات القصص القصيرة، والمسرحيات، وأطروحة عن الفن، والعديد من المقالات النقدية الصحفية والأدبية، وكتب آلاف الرسائل، ومجلدات اليوميات. إن حقبة كاملة من الحياة الروسية، والتي أطلق عليها لينين اسم "عصر التحضير للثورة" في روسيا، انعكست في صفحات كتب تولستوي. يمثل عمل تولستوي مرحلة جديدة في تطور الفكر الفني.

في عام 1910، في مقال النعي “L. N. Tolstoy" V. I. كتب لينين: "تولستوي الفنان معروف لدى أقلية ضئيلة حتى في روسيا. لجعل أعماله العظيمة في متناول الجميع حقا الجميعنحن بحاجة إلى النضال والنضال ضد النظام الاجتماعي الذي حكم على الملايين وعشرات الملايين بالظلام والظروف المضطهدة والأشغال الشاقة والفقر؛ نحن بحاجة إلى ثورة اشتراكية.

بالنسبة للجمهورية السوفيتية الفتية، كان نشر تولستوي مسألة ذات أهمية وطنية. كتب المدير الأول لمجلس مفوضي الشعب، V. D. Bonch-Bruevich، أنه بعد فترة وجيزة من ثورة أكتوبر، اقترح V. I. Lenin على A. V. Lunacharsky تنظيم قسم للنشر في مفوضية التعليم الشعبية وطباعة أعمال الكلاسيكيات بكميات كبيرة تولستوي في المقام الأول قائمة الانتظار. في الوقت نفسه، أعطى لينين تعليمات: "سيتعين استعادة تولستوي بالكامل، وطباعة كل ما حذفته الرقابة القيصرية".

في عام 1928، عندما تم الاحتفال بالذكرى المئوية لتولستوي، تم إطلاق ثلاث منشورات في وقت واحد: مجموعة كاملة من الأعمال الفنية في 12 مجلدًا، مصممة لأوسع قارئ (نُشرت كملحق لمجلة "أوغونيوك" لعام 1928 بتوزيع 125 ألف نسخة مع مقدمة كتبها A. V. Lunacharsky)؛ مجموعة كاملة من الأعمال الفنية في 15 مجلدًا، أعدها نقاد ومعلقون نصيون بارزون في تلك السنوات - K. Halabaev، B. Eikhenbaum، Vs. سريزنيفسكي (اكتمل عام 1930؛ تداول 50 ألف نسخة)؛ أكمل الأعمال المجمعة في 90 مجلدًا، والتي قدمت مجموعة شاملة من أعمال تولستوي ومذكراته ورسائله (اكتملت في عام 1958؛ تم توزيعها من 5 إلى 10 آلاف نسخة).

وفقا ل V. D. Bonch-Bruevich، فإن لينين "نفسه عمل شخصيا على برنامج النشر"، حيث يجب أن يظهر كل شيء دون استثناء مما كتبه تولستوي. تضمن تسعون مجلدًا من هذا المنشور الضخم ما يقرب من 3000 ورقة مطبوعة، منها حوالي 2500 ورقة من نصوص تولستوي وحوالي 500 ورقة من التعليقات. كرس الباحثون البارزون والنقاد النصيون البارزون سنوات عديدة لتحليل المخطوطات وقراءتها والتعليق على تولستوي. وضع هذا المنشور الأساس لجميع الإصدارات اللاحقة من تولستوي، وحفز دراسة شاملة لحياة وعمل الكاتب العظيم، وحدد المبادئ العلمية للنشر في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (في المجموع، تم نشر 14 عملاً مجمعاً لتولستوي باللغتين الروسية و اللغات الوطنية في العهد السوفيتي).

بالتزامن مع إعداد ونشر المجموعة الكاملة المكونة من تسعين مجلدًا، نُشرت أعمال تولستوي الفردية في طبعات كبيرة باللغة الروسية ولغات جنسيات مختلفة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. بعد الحرب الوطنية العظمى، في غضون اثني عشر عامًا (1948-1959)، تم نشر ثلاثة أعمال جديدة مجمعة لتولستوي: مجموعة الأعمال الفنية في 12 مجلدًا (برافدا، 1948)؛ الأعمال المجمعة في 14 مجلدًا (جوسليتيزدات، 1951-1953)؛ الأعمال المجمعة في 12 مجلدًا (جوسليتيزدات، 1958-1959).

فنان لامع ابتكر أعمالًا "ستحظى دائمًا بالتقدير والقراءة من قبل الجماهير عندما تخلق ظروف حياة إنسانية لأنفسهم"، تولستوي هو في الوقت نفسه مفكر بارز طرح في أعماله "الأسئلة الكبرى" حول الديمقراطية والديمقراطية. الاشتراكية. تولستوي عزيز على القارئ الحديث ليس فقط لأنه قدم "صورًا لا تضاهى للحياة الروسية" و"أعمالًا من الدرجة الأولى في الأدب العالمي"، ولكن أيضًا لأنه كان بمثابة ناقد متحمس لنظام الحياة الاستغلالي وجميع مؤسساته. مدافع عن الشعب المضطهد في ظل هذا النظام.

في عام 1960، فيما يتعلق بالذكرى الخمسين لوفاة الكاتب، تم إجراء نوع جديد من المنشورات - الأعمال المجمعة في 20 مجلدا (GIHL، تداول 300 ألف نسخة). لم تتضمن فقط جميع أعمال تولستوي الفنية المكتملة، بل أيضًا بعض الأجزاء غير المكتملة، والرسومات، بالإضافة إلى مقالات عن الفن والأدب، وصحافة مختارة، ورسائل، ومذكرات. يعكس هذا المنشور مستوى جديدًا أعلى من النقد النصي والعلوم الأدبية السوفيتية. ولأول مرة، يرد هنا نص رواية «الحرب والسلام» متحققاً من مخطوطات المؤلف؛ تم توضيح نص قصص سيفاستوبول. بالإضافة إلى المقالة التمهيدية التي كتبها N. K. Gudzia، يحتوي كل مجلد على تعليق تاريخي وأدبي عن فترات مختلفة من عمل تولستوي.

اتخذت الطبعة التالية (المكونة من 12 مجلدًا، 1972-1976)، والتي كانت أيضًا منتشرة على نطاق واسع، خطوة أخرى في توضيح نصوص إبداعات تولستوي الفنية: نُشرت رواية "آنا كارنينا" مع تعديلات من المخطوطات (التي تم أخذها في الاعتبار لأول مرة). في منشور "الآثار الأدبية" عام 1970)، تم تصحيح الأخطاء في نص قصة "سوناتا كروتزر"، وما إلى ذلك.

على مدار الثلاثين عامًا الماضية، ظهرت أعمال تولستوي المجمعة باللغات الوطنية: الأرمنية والأوكرانية والجورجية واللاتفية والإستونية والتركمانية. وقد بدأ نشر مجموعة من الأعمال باللغة الأذربيجانية. تُرجمت كتب تولستوي إلى سبعة وستين لغة ولهجة لشعوب الاتحاد السوفييتي.

لقد تحقق ما كتبه تولستوي لناشره في عام 1900: "الرغبة الأقرب إلى قلبي هي أن أحظى بقارئي بجمهور كبير، وشخص عامل، وأن أخضع أفكاري لحكمه الحاسم".

ثلاثية إل.ن. تولستوي عمل مذهل. هنا، كتب شخص بالغ حكيم عن طفولته، في كثير من الأحيان تكون أفكار الشخصية الرئيسية غير معهود بالنسبة للطفل. وهنا نسمع صوت المؤلف نفسه.
لقد فكرت في هذه الثلاثية بعناية شديدة. كان من المهم بالنسبة له أن يعبر عن أفكاره حول الحياة الروسية والمجتمع الروسي والأدب. لذلك، في هذه الأعمال، كل شيء مهم للغاية، لا يوجد شيء غير ضروري - فكر Tolstoy في كل التفاصيل، كل مشهد، كل كلمة. وتتمثل مهمتها في إظهار تطور شخصية الشخص وتشكيل شخصيته ومعتقداته. نرى الشخصية الرئيسية نيكولينكا إيرتينييف في فترات مختلفة من حياته. هذه هي الطفولة والمراهقة والشباب. اختار تولستوي هذه الفترات لأنها الأهم في حياة الإنسان. في مرحلة الطفولة، يدرك الطفل علاقته بالعائلة والعالم، وهو صادق للغاية وساذج؛ في مرحلة المراهقة، يتوسع العالم، وتحدث معارف جديدة، ويتعلم الشخص التفاعل مع الآخرين؛ في الشباب، هناك وعي بالذات كشخصية فريدة من نوعها، والانفصال عن العالم الخارجي. تمر نيكولينكا أيضًا بكل هذه المراحل.
لقد بنى الكاتب المشهد بحيث يتوافق مع فكرته الرئيسية. تجري أحداث الكتاب الأول في منزل الصبي في ملكية إرتينيف؛ وفي الكتاب الثاني يزور البطل العديد من الأماكن الأخرى؛ وأخيرًا، في الكتاب الثالث، تبرز علاقة البطل بالعالم الخارجي إلى الواجهة. وموضوع الأسرة مهم جدا هنا.
موضوع الأسرة هو الموضوع الرئيسي للثلاثية. إن الارتباط بالعائلة والمنزل هو الذي يؤثر بشكل كبير على الشخصية الرئيسية. يظهر تولستوي عمدا في كل جزء بعض الأحداث الحزينة في عائلة إرتينييف: في الجزء الأول، تموت والدة نيكولينكا، وهذا يدمر الانسجام؛ وفي الجزء الثاني تموت الجدة التي كانت سندا لنيكولينكا؛ وفي الجزء الثالث تظهر زوجة الأب، زوجة الأب الجديدة. لذلك، تدريجيا، ولكن حتما، تدخل نيكولينكا عالم علاقات البالغين. يبدو لي أنه أصبح مريرا.
يتم سرد القصة في الثلاثية بضمير المتكلم. لكن هذا لم يكتبه نيكولينكا نفسه، بل كتبه نيكولاي إيرتينيف البالغ بالفعل، والذي يتذكر طفولته. في زمن تولستوي، كانت جميع المذكرات مكتوبة بضمير المتكلم. بالإضافة إلى ذلك، فإن السرد بضمير المتكلم يجمع بين المؤلف والبطل، لذلك يمكن تسمية الثلاثية بالسيرة الذاتية. من نواحٍ عديدة، يكتب تولستوي في هذا الكتاب عن نفسه وعن نضج روحه. بعد إصدار الثلاثية بأكملها، اعترف الكاتب بأنه ابتعد عن خطته الأولية.
في الثلاثية، تمر أمامنا ست سنوات من حياة إيرتينييف، لكن لا يتم وصفها يومًا بعد يوم. يُظهر تولستوي أهم لحظات مصير الصبي. كل فصل يحمل فكرة. إنهم يتبعون بعضهم البعض بطريقة تنقل تطور البطل وعواطفه ومشاعره. يختار تولستوي الظروف بحيث تظهر شخصية البطل بوضوح وقوة. لذا، تجد نيكولينكا نفسها في مواجهة الموت، وهنا لا تهم الأعراف.
يميز تولستوي أبطاله من خلال أوصاف المظهر والأخلاق والسلوك، لأن هكذا يتجلى العالم الداخلي للأبطال. حتى اللغة الأجنبية تعمل على تمييز البطل: الأرستقراطيون يتحدثون الفرنسية، والمعلم كارل إيفانوفيتش يتحدث الروسية والألمانية المكسورة، والناس العاديون يتحدثون الروسية.
كل هذا سمح ل. تولستوي لإجراء تحليل لنفسية الأطفال والمراهقين. تقارن الثلاثية باستمرار العالم الداخلي للإنسان والبيئة الخارجية. يكشف لنا تولستوي ببراعة عن روح بطله. تتشابه العديد من أفكار نيكولينكا مع أفكار شباب اليوم. أعتقد أن هذه الثلاثية يمكن أن تساعدهم على فهم أنفسهم.

يبدأ الأمر بدون عصر التلمذة الصناعية والتقليد والبحث عن المسار الخاص. يتقدم بقصة «الطفولة» المكتوبة بثقة وببراعة أدبية. وبعد ذلك أدان بشدة "الأدبية" المفرطة لهذا العمل واعتبره غير صادق. ولكن في وقتها، بدت القصة المفعمة بالحيوية والمؤثرة عن طفولة نيكولينكا إرتينييف وكأنها "اعتراف بروح الطفل".

طفولة. مرحلة المراهقة. شباب. فيلم مقتبس عن ثلاثية تولستوي (1973)

بالطبع، فإن سيكولوجية بطل تولستوي الصغير لا تكاد تكون نموذجية لصبي عادي يبلغ من العمر عشر سنوات، لكن المؤلف لا يخفي حقيقة أن نيكولينكا فتى غير عادي. يبرز بحدة من بين مجموعة الأطفال المحيطين به؛ مع شقيقه فولوديا، أخت ليوبوتشكا، مع الرفيق سيريوزا إيفين ومع "حبه الأول" - سونيشكا فالاخينا، لديه علاقة معقدة وغريبة. فهو ينجذب إليهم ويقلدهم ويحسدهم على طباعهم العفوية، ويريد أن يكون مثلهم، وفي نفس الوقت يشعر أنه ليس مثلهم وأن كل محاولاته للدخول في حياتهم غير مثمرة. إن الشعور بالوحدة الروحية لشخص استثنائي، الذي يحلل نفسه باستمرار، ويدرك بشكل حاد وعميق مصيره الخاص، هو الشعور الرئيسي لنيكولينكا.

يعيش في عالمه الداخلي كحالم، موهوب بقوة الخيال الإبداعية وتعطش لا يشبع للحب، لكنه لا يستطيع جلب أي شخص إلى هذا العالم، وتصبح العزلة القاتلة مصدر معاناة بالنسبة له. إنه محرج ومريب وخجول بشكل مؤلم وفخور. تتعايش فيه الثقة بالنفس الفخورة مع نوبات الكراهية وكراهية الذات. إنه يشعر باليأس من مظهره غير الجذاب، ومن عدم قدرته على التصرف في المجتمع، ومن عدم مبالاته تجاه أحبائه. وعيه منقسم: "أنا" المراقبة تراقب بصرامة "أنا" التمثيلية وتسخر منه. يظهر هذا العمل ذو الوعي المزدوج بشكل لافت للنظر في المشهد الموجود على نعش الأم. تتدفق مشاعر نيكولينكا وأفكارها كما لو كانت على مستويين: فهو يستسلم بشغف لبعض العاطفة ويتحدث عنها بهدوء كما لو كانت شيئًا غريبًا.

في " شباب"يحكي عن الدافع الديني العميق الذي استحوذ على نيكولينكا بعد الاعتراف؛ ولا شك أن تجربته كانت عميقة وصادقة، ومع ذلك أصبحت أيضًا موضعًا للملاحظة والإعجاب والتقدير الجمالي. عند عودته من الدير، يخبر سائق سيارة الأجرة عن حالته من أجل زيادة المسافة بين شعوره الداخلي والملاحظة الخارجية. من الواضح أنه مع هذا الوعي بكل ظاهرة عقلية لنيكولينكا، فإن السؤال الأكثر إيلاما هو مسألة الإخلاص. قضى تولستوي حياته كلها في البحث عن الحقيقة، وقبل كل شيء حقيقته، ودمر بلا رحمة كل ما بدا له أكاذيب وخداعًا للذات. يرتبط هذا الشغف بالتدمير بأعمق خصائص ازدواجيته. دعا تولستوي النزاهة إلى الحقيقة، وكانت هذه النزاهة بعيدة المنال بالنسبة له.

"الطفولة" جزء من عمل سيرة ذاتية كبير بعنوان "تاريخ العصور الأربعة" الذي ظل غير مكتمل. بعد "الطفولة" ظهر جزء آخر بعنوان "المراهقة". الجزء الثالث - "الشباب" ينتهي بحلقة دراماتيكية من الرسوب في الامتحان. يعد المؤلف بالحديث عن "تطوره الأخلاقي في النصف الأكثر سعادة من شبابه"، لكنه لم يفي بهذا الوعد. أخذته الحرب في القوقاز وشبه جزيرة القرم بعيدًا عن ذكريات الماضي وفتحت له عالمًا جديدًا خلابًا من الحاضر.

ليف نيكولايفيتش تولستوي

طفولة. مرحلة المراهقة. شباب

المعلم كارل إيفانوفيتش

في 12 أغسطس 18...، في اليوم الثالث بالضبط بعد عيد ميلادي، والذي بلغت فيه العاشرة من عمري وتلقيت فيه هدايا رائعة، في الساعة السابعة صباحًا أيقظني كارل إيفانوفيتش بضربي على وجهي. رأسي بمفرقع مصنوع من ورق السكر على عصا - على ذبابة. لقد فعل ذلك بشكل محرج لدرجة أنه لمس صورة ملاكي المعلقة على اللوح الأمامي للسرير المصنوع من خشب البلوط، فسقطت الذبابة المقتولة على رأسي مباشرة. أخرجت أنفي من تحت البطانية، وأوقفت الأيقونة بيدي التي استمرت في التأرجح، وألقيت الذبابة الميتة على الأرض، وعلى الرغم من النعاس، نظرت إلى كارل إيفانوفيتش بعيون غاضبة. هو، في رداء قطني ملون، مربوط بحزام مصنوع من نفس المادة، في قلنسوة حمراء محبوكة مع شرابة وفي أحذية ماعز ناعمة، واصل المشي بالقرب من الجدران، والتصويب والتصفيق.

"لنفترض،" فكرت، "أنا صغير، ولكن لماذا يزعجني؟" لماذا لا يقتل الذباب بالقرب من سرير فولوديا؟ هناك الكثير منهم! لا، فولوديا أكبر مني؛ وأنا أصغر الجميع: ولهذا يعذبني. همست: "هذا كل ما يفكر فيه طوال حياته، كيف يمكنني إثارة المشاكل". يرى جيدًا أنه أيقظني وأخافني، لكنه يتصرف وكأنه لا يلاحظ... إنه رجل مقرف! والرداء، والقبعة، والشرابة - كم هو مقرف!»

بينما كنت أعبر عقليًا عن انزعاجي من كارل إيفانوفيتش، صعد إلى سريره، ونظر إلى الساعة المعلقة فوقه في حذاء مطرز، وعلق المفرقعات النارية على مسمار، وكما كان ملحوظًا، استدار في أقصى سرعة. مزاج لطيف لنا.

– عوف، كيندر، عوف!.. s’ist Zeit. Die Mutter ist schon im Saal! - صرخ بصوت ألماني لطيف، ثم اقترب مني، جلس عند قدمي وأخرج علبة السعوط من جيبه. تظاهرت بالنوم. استنشق كارل إيفانوفيتش أولاً، ومسح أنفه، وقطع أصابعه، ثم بدأ في الاعتناء بي. ضحك وبدأ دغدغة كعبي. - نو، راهبة، فولينزر! - هو قال.

مهما كنت خائفًا من الدغدغة، لم أقفز من السرير ولم أجب عليه، بل فقط أخفيت رأسي تحت الوسائد، وركلت ساقي بكل قوتي وحاولت كل جهدي لمنع نفسي من الضحك.

"كم هو لطيف وكم يحبنا، ويمكنني أن أفكر فيه بشكل سيء للغاية!"

لقد كنت منزعجًا من نفسي ومن كارل إيفانوفيتش، أردت أن أضحك وأردت البكاء: كانت أعصابي مستاءة.

- آه، لاسين سي، كارل إيفانوفيتش! – صرخت والدموع في عيني، وأخرجت رأسي من تحت الوسائد.

تفاجأ كارل إيفانوفيتش وترك نعلي وشأنه وبدأ يسألني بقلق: ما الذي أتحدث عنه؟ هل رأيت شيئًا سيئًا في حلمي؟.. وجهه الألماني اللطيف، والتعاطف الذي حاول به تخمين سبب دموعي، جعلها تتدفق بغزارة أكبر: شعرت بالخجل، ولم أفهم كيف قبل دقيقة لم أستطع أن أحب كارل إيفانوفيتش وأجد رداءه وقبعته وشرابته مثيرة للاشمئزاز؛ الآن، على العكس من ذلك، بدا لي كل شيء لطيفًا للغاية، وحتى الشرابة بدت دليلًا واضحًا على طيبته. أخبرته أنني كنت أبكي لأنني حلمت حلماً سيئاً - أن أمي ماتت وكانوا يحملونها لدفنها. لقد اخترعت كل هذا لأنني لم أتذكر مطلقًا ما حلمت به في تلك الليلة؛ لكن عندما بدأ كارل إيفانوفيتش، الذي تأثر بقصتي، في مواساتي وتهدئتي، بدا لي أنني رأيت بالتأكيد هذا الحلم الرهيب، وتدفقت الدموع لسبب مختلف.

عندما تركني كارل إيفانوفيتش وجلست في السرير وبدأت في سحب الجوارب فوق ساقي الصغيرتين، هدأت الدموع قليلاً، لكن الأفكار القاتمة حول الحلم الوهمي لم تتركني. جاء العم نيكولاي - رجل صغير ونظيف وجاد دائمًا وأنيق ومحترم وصديق عظيم لكارل إيفانوفيتش. لقد كان يحمل فساتيننا وأحذيتنا: حذاء فولوديا، لكني كنت لا أزال أمتلك حذاءً لا يطاق مزودًا بأقواس. وأمامه أخجل من البكاء؛ علاوة على ذلك، كانت شمس الصباح تشرق بمرح من خلال النوافذ، وضحك فولوديا، الذي يقلد ماريا إيفانوفنا (مربية أخته)، بمرح وصوت عالٍ، وهو يقف فوق المغسلة، حتى أن نيكولاي الجاد، بمنشفة على كتفه، بالصابون بيد والمغسلة باليد الأخرى وهو يبتسم ويقول:

"من فضلك، فلاديمير بتروفيتش، من فضلك اغتسل."

لقد كنت مسليا تماما.

– السند سي أصلع خصب؟ - سمع صوت كارل إيفانوفيتش من الفصل.

كان صوته صارمًا ولم يعد يحمل ذلك التعبير من اللطف الذي دفعني إلى البكاء. في الفصل الدراسي، كان كارل إيفانوفيتش شخصًا مختلفًا تمامًا: لقد كان مرشدًا. ارتديت ملابسي واغتسلت بسرعة، وما زلت أحمل فرشاة في يدي، أقوم بتنعيم شعري المبلل، وأجبت على مكالمته.

جلس كارل إيفانوفيتش، الذي كان يضع نظارة على أنفه ويحمل كتابًا في يده، في مكانه المعتاد، بين الباب والنافذة. على يسار الباب كان هناك رفان: أحدهما خاص بنا، خاص بالأطفال، والآخر خاص بكارل إيفانوفيتش، ملك.كانت لدينا جميع أنواع الكتب - التعليمية وغير التعليمية: بعضها قائم والبعض الآخر يكمن. ولم يكن هناك سوى مجلدين كبيرين من "تاريخ الرحلات"، بأغلفة حمراء، موضوعين بشكل أنيق على الحائط؛ ثم ذهبوا، كتب طويلة وسميكة وكبيرة وصغيرة - قشور بدون كتب وكتب بدون قشور؛ لقد كان من المعتاد أن تقوم بضغط كل شيء وتثبيته عندما يأمرونك بترتيب المكتبة قبل الترفيه، كما أطلق كارل إيفانوفيتش بصوت عالٍ على هذا الرف. مجموعة كتب على ملكوإذا لم تكن كبيرة مثلنا، فإنها كانت أكثر تنوعًا. أتذكر ثلاثة منها: كتيب ألماني عن تسميد حدائق الكرنب - بدون تجليد، مجلد واحد عن تاريخ حرب السنوات السبع - في رق محترق في إحدى الزوايا، ودورة كاملة عن علم الهيدروستاتيكا. كارل إيفانوفيتش بو ́ يقضي معظم وقته في القراءة، حتى أنها تفسد بصره؛ ولكن باستثناء هذه الكتب وThe Northern Bee، لم يقرأ شيئًا.

من بين الأشياء الملقاة على رف كارل إيفانوفيتش، كان هناك شيء يذكرني به أكثر من أي شيء آخر. وهي عبارة عن دائرة كرتونية يتم إدخالها في ساق خشبية، ويتم تحريك هذه الدائرة فيها بواسطة الأوتاد. تم لصق صورة على الكوب تمثل رسومًا كاريكاتورية لسيدة ومصفف شعر. كان كارل إيفانوفيتش جيدًا جدًا في الإلتصاق وقد اخترع هذه الدائرة بنفسه وصنعها لحماية عينيه الضعيفتين من الضوء الساطع.

الآن أرى أمامي شخصية طويلة ترتدي رداءً قطنيًا وقبعة حمراء، يمكن من تحتها رؤية الشعر الرمادي المتناثر. يجلس بجوار طاولة عليها دائرة بها مصفف شعر تلقي بظلالها على وجهه؛ يحمل كتابًا في إحدى يديه، وفي اليد الأخرى يرتكز على ذراع الكرسي؛ بجانبه توجد ساعة عليها حارس صيد مرسوم على الميناء، ومنديل مربع الشكل، وصندوق سعوط دائري أسود، وعلبة نظارات خضراء، وملقط على صينية. كل هذا يكمن في مكانه بشكل أنيق ومرتب بحيث يمكن للمرء من هذا الترتيب وحده أن يستنتج أن كارل إيفانوفيتش يتمتع بضمير مرتاح وروح هادئة.

كان من المعتاد أن تنزل إلى الطابق السفلي بكامل طاقتك، وتصعد على أطراف أصابعك إلى الفصل الدراسي، وترى كارل إيفانوفيتش جالسًا وحيدًا على كرسيه، يقرأ أحد كتبه المفضلة بتعبير مهيب هادئ. أحيانًا كنت ألاحظه في لحظات لم يكن يقرأ فيها: كانت نظارته معلقة على أنفه الكبير المعقوفة، وكانت عيناه الزرقاء نصف المغلقة تبدو عليها بعض التعبيرات الخاصة، وكانت شفتاه تبتسمان بحزن. الغرفة هادئة. كل ما يمكنك سماعه هو تنفسه الثابت ودق الساعة مع الصياد.

في بعض الأحيان لم يكن يلاحظني، لكنني كنت أقف عند الباب وأفكر: “مسكين، أيها الرجل العجوز المسكين! هناك الكثير منا، نلعب، نمرح، لكنه وحيد، ولن يداعبه أحد. يقول الحق أنه يتيم. وقصة حياته فظيعة جداً! أتذكر كيف قال ذلك لنيكولاي - إنه لأمر فظيع أن تكون في منصبه! وسيكون من المثير للشفقة أن تقترب منه وتمسك بيده وتقول: "ليبر كارل إيفانوفيتش!" لقد أحب ذلك عندما أخبرته بذلك؛ إنه يداعبك دائمًا، ويمكنك أن ترى أنه متأثر.

على الجدار الآخر كانت هناك خرائط أرضية معلقة، كلها ممزقة تقريبًا، ولكن تم لصقها بمهارة بيد كارل إيفانوفيتش. على الجدار الثالث، الذي كان في منتصفه باب في الأسفل، كانت هناك مسطرتان معلقتان على جانب واحد: أحدهما مقطوع، وهو خاصنا، والآخر جديد تمامًا، ملك،يستخدمه للتشجيع أكثر من التخلص منه؛ ومن ناحية أخرى، كانت هناك لوحة سوداء تم وضع علامة عليها مخالفاتنا الكبرى بدوائر والصغيرة بالصلبان. على يسار اللوحة كان هناك ركن أجبرنا فيه على الركوع.

كيف أتذكر هذه الزاوية! أتذكر المخمد الموجود في الموقد، وفتحة التهوية الموجودة في هذا المخمد، والضوضاء التي يصدرها عند تشغيله. حدث أنك كنت واقفًا في الزاوية، بحيث تؤلمك ركبتيك وظهرك، وفكرت: "لقد نسيني كارل إيفانوفيتش: لا بد أنه مرتاح للجلوس على كرسي مريح وقراءة الهيدروستاتيكا، ولكن ماذا عني؟" - وتبدأ، لتذكير نفسك، بفتح المخمد وإغلاقه ببطء أو التقاط الجص من الحائط؛ ولكن إذا سقطت فجأة قطعة كبيرة جدًا على الأرض مع حدوث ضجيج، فإن الخوف وحده أسوأ من أي عقاب. تنظر إلى كارل إيفانوفيتش، فتجده جالسًا وفي يده كتابًا ولا يبدو أنه لاحظ أي شيء.

في منتصف الغرفة كانت توجد طاولة مغطاة بقطعة قماش زيتية سوداء ممزقة، يمكن من تحتها في العديد من الأماكن رؤية الحواف مقطوعة بسكاكين الجيب. كان هناك العديد من المقاعد غير المطلية حول الطاولة، ولكنها مطلية بالورنيش من الاستخدام الطويل. الجدار الأخير كان مشغولاً بثلاث نوافذ. كان هذا هو المنظر منهم: كان يوجد أسفل النوافذ مباشرةً طريق كانت فيه كل حفرة، وكل حصاة، وكل شبق مألوفًا وعزيزًا بالنسبة لي منذ فترة طويلة؛ خلف الطريق يوجد زقاق من الزيزفون، خلفه يمكنك رؤية سياج من الخيزران في بعض الأماكن؛ عبر الزقاق يمكنك رؤية مرج، على جانب واحد منه يوجد بيدر، وعلى العكس من ذلك غابة؛ بعيدًا في الغابة يمكنك رؤية كوخ الحارس. من النافذة إلى اليمين يمكنك رؤية جزء من الشرفة التي عادة ما يجلس عليها الكبار حتى الغداء. كان يحدث في السابق، بينما كان كارل إيفانوفيتش يصحح ورقة بإملاء، تنظر في هذا الاتجاه، وترى رأس والدتك الأسود، وظهر شخص ما، وتسمع بشكل غامض الحديث والضحك من هناك؛ يصبح الأمر مزعجًا للغاية لدرجة أنك لا تستطيع أن تكون هناك، وتفكر: "متى سأصبح كبيرًا، هل سأتوقف عن الدراسة وسأجلس دائمًا ليس في الحوارات، ولكن مع من أحبهم؟" سوف يتحول الانزعاج إلى حزن، والله أعلم لماذا ولماذا، سوف تصبح مدروسًا لدرجة أنك لن تسمع مدى غضب كارل إيفانوفيتش بسبب أخطائه.

الفصل الأول
المعلم كارل إيفانوفيتش

– عوف، كيندر، عوف!.. s’ist Zeit. "Die Mutter ist schon im Saal" صرخ بصوت ألماني لطيف، ثم اقترب مني وجلس عند قدمي وأخرج علبة السعوط من جيبه. تظاهرت بالنوم. استنشق كارل إيفانوفيتش أولاً، ومسح أنفه، وقطع أصابعه، ثم بدأ في الاعتناء بي. ضحك وبدأ دغدغة كعبي. - نو، راهبة، فولينزر! - هو قال.

"كم هو لطيف وكم يحبنا، ويمكنني أن أفكر فيه بشكل سيء للغاية!"

لقد كنت منزعجًا من نفسي ومن كارل إيفانوفيتش، أردت أن أضحك وأردت البكاء: كانت أعصابي مستاءة.

- آه، لاسين سي، كارل إيفانوفيتش! – صرخت والدموع في عيني، وأخرجت رأسي من تحت الوسائد.

"من فضلك، فلاديمير بتروفيتش، من فضلك اغتسل."

لقد كنت مسليا تماما.

– السند سي أصلع خصب؟ - سمع صوت كارل إيفانوفيتش من الفصل.

جلس كارل إيفانوفيتش، الذي كان يضع نظارة على أنفه ويحمل كتابًا في يده، في مكانه المعتاد، بين الباب والنافذة. على يسار الباب كان هناك رفان: أحدهما خاص بنا، خاص بالأطفال، والآخر خاص بكارل إيفانوفيتش، ملك. كانت لدينا جميع أنواع الكتب - التعليمية وغير التعليمية: بعضها قائم والبعض الآخر يكمن. ولم يكن هناك سوى مجلدين كبيرين من "تاريخ الرحلات"، بأغلفة حمراء، موضوعين بشكل أنيق على الحائط؛ ثم ذهبوا، كتب طويلة وسميكة وكبيرة وصغيرة - قشور بدون كتب وكتب بدون قشور؛ لقد كان من المعتاد أن تقوم بضغط كل شيء وتثبيته عندما يأمرونك بترتيب المكتبة قبل الترفيه، كما أطلق كارل إيفانوفيتش بصوت عالٍ على هذا الرف. مجموعة كتب على ملكوإذا لم تكن كبيرة مثلنا، فإنها كانت أكثر تنوعًا. أتذكر ثلاثة منها: كتيب ألماني عن تسميد حدائق الكرنب - بدون تجليد، مجلد واحد عن تاريخ حرب السنوات السبع - في رق محترق في إحدى الزوايا، ودورة كاملة عن علم الهيدروستاتيكا. قضى كارل إيفانوفيتش معظم وقته في القراءة، حتى أنه أفسد بصره بها؛ ولكن باستثناء هذه الكتب وThe Northern Bee، لم يقرأ شيئًا.

خلع كارل إيفانوفيتش رداءه، وارتدى معطفًا أزرقًا به نتوءات ويتجمع على الكتفين، وقام بتقويم ربطة عنقه أمام المرآة وقادنا إلى الطابق السفلي لتحية والدته.

الباب الثاني
مامان

كانت الأم تجلس في غرفة المعيشة وتصب الشاي؛ كانت تمسك الغلاية بيد واحدة، وبالأخرى صنبور السماور، الذي يتدفق منه الماء عبر الجزء العلوي من الغلاية إلى الصينية. لكن رغم أنها نظرت باهتمام، إلا أنها لم تلاحظ ذلك، ولم تلاحظ أننا دخلنا.

تنشأ الكثير من ذكريات الماضي عندما تحاول إحياء سمات كائنك المحبوب في مخيلتك، بحيث من خلال هذه الذكريات، كما من خلال الدموع، تراها بشكل خافت. هذه هي دموع الخيال. عندما أحاول أن أتذكر والدتي كما كانت في ذلك الوقت، لا أتخيل سوى عينيها البنيتين، اللتين تعبران دائمًا عن نفس اللطف والحب، شامة على رقبتها، أقل قليلاً من مكان تجعيد الشعر الصغير، ياقة بيضاء مطرزة، يد جافة ولطيفة، التي داعبتني كثيرًا وقبلتها كثيرًا؛ لكن التعبير العام يراوغني.

على يسار الأريكة كان يوجد بيانو إنجليزي قديم؛ كانت أختي الصغيرة السوداء ليوبوتشكا تجلس أمام البيانو، وبأصابعها الوردية المغسولة حديثًا بالماء البارد، كانت تعزف مقطوعات كليمنتي بتوتر ملحوظ. وكانت في الحادية عشرة من عمرها؛ كانت ترتدي فستانًا قصيرًا من القماش، وبنطلونات بيضاء مزينة بالدانتيل، ولا يمكنها العزف إلا على الأوكتافات في صوت تتابعي. جلست بجانبها ماريا إيفانوفنا، نصف ملتوية، ترتدي قبعة بأشرطة وردية، وسترة زرقاء، ووجه أحمر غاضب، والذي اتخذ تعبيرًا أكثر صرامة بمجرد دخول كارل إيفانوفيتش. نظرت إليه بتهديد، ودون أن تستجيب لقوسه، تابعت، تضرب بقدمها، وتعد: «Un، deux، trois، un، deux، trois»، بصوت أعلى وأكثر قيادة من ذي قبل.

لم ينتبه كارل إيفانوفيتش لذلك، وكالعادة، مع تحية ألمانية، توجه مباشرة نحو يد أمه. عادت إلى رشدها، وهزت رأسها، كما لو كانت تريد طرد الأفكار الحزينة بهذه الحركة، ومدت يدها إلى كارل إيفانوفيتش وقبلت صدغه المتجعد، بينما قبل يدها.

"Ich danke، lieber Karl Ivanovich"، وواصلت التحدث باللغة الألمانية، وسألت: "هل ينام الأطفال جيدًا؟"

كان كارل إيفانوفيتش أصمًا في إحدى أذنيه، لكنه الآن لا يستطيع سماع أي شيء على الإطلاق بسبب ضجيج البيانو. انحنى بالقرب من الأريكة، وأسند إحدى يديه على الطاولة، ووقف على ساق واحدة، وبابتسامة بدت لي حينها في قمة الرقي، رفع قبعته فوق رأسه وقال:

- معذرة، ناتاليا نيكولاييفنا؟

لكي لا يصاب كارل إيفانوفيتش بنزلة برد على رأسه العاري، لم يخلع قبعته الحمراء أبدًا، ولكن في كل مرة يدخل فيها غرفة المعيشة، يطلب الإذن بذلك.

- ارتديه يا كارل إيفانوفيتش... أنا أسألك، هل ينام الأطفال جيدًا؟ - قالت مامان وهي تتحرك نحوه وبصوت عالٍ.

ولكن مرة أخرى لم يسمع شيئًا، غطى رأسه الأصلع بقبعة حمراء وابتسم بشكل أحلى.

قالت الأم لماريا إيفانوفنا وهي تبتسم: "انتظري لحظة يا ميمي، لا أستطيع سماع أي شيء".

عندما ابتسمت الأم، بغض النظر عن مدى حسن وجهها، أصبح أفضل بما لا يضاهى، ويبدو أن كل شيء حوله مبهج. لو تمكنت في لحظات حياتي الصعبة من إلقاء نظرة خاطفة على هذه الابتسامة، فلن أعرف ما هو الحزن. ويبدو لي أن في الابتسامة الواحدة ما يسمى بجمال الوجه: فإذا كانت الابتسامة تضيف سحراً للوجه، فالوجه جميل؛ إذا لم تغيره، فهو عادي؛ فإذا أفسدتها فهي سيئة.

بعد أن استقبلتني، أمسكت أمي برأسي بكلتا يديها وألقته للخلف، ثم نظرت إلي عن كثب وقالت:

- هل بكيت اليوم؟

لم أجب. قبلتني على عيني وسألتني بالألمانية:

-على ماذا كنت تبكي؟

عندما كانت تتحدث إلينا بطريقة ودية، كانت تتحدث دائمًا بهذه اللغة التي تعرفها تمامًا.

قلت: «كنت أبكي في نومي يا أمي»، متذكرًا بكل تفاصيله الحلم الوهمي، وأرتجف لا إراديًا من هذا الفكر.

أكد كارل إيفانوفيتش كلامي، لكنه التزم الصمت بشأن الحلم. بعد أن تحدثنا أكثر عن الطقس - محادثة شاركت فيها ميمي أيضًا - وضعت أمي ست قطع من السكر على صينية لبعض الخدم الفخريين، ووقفت وذهبت إلى الطوق الذي يقف بجانب النافذة.

- حسنًا، اذهب الآن إلى أبي، أيها الأطفال، وأخبره أن يأتي إلي بالتأكيد قبل أن يذهب إلى البيدر.

بدأت الموسيقى والعد والنظرات التهديدية مرة أخرى، وذهبنا إلى أبي. بعد أن اجتاز الغرفة التي احتفظت باسمها منذ زمن الجد نادلة،دخلنا المكتب.

الفصل الثالث
أب

وقف بالقرب من المكتب، وأشار إلى بعض المظاريف والأوراق وأكوام النقود، وتحمّس وشرح بحماس شيئًا ما للموظف ياكوف ميخائيلوف، الذي كان يقف في مكانه المعتاد، بين الباب والبارومتر، ويداه خلف يده. للخلف، حرك أصابعه بسرعة وفي اتجاهات مختلفة.

كلما زاد حماس الأب، تحركت أصابعه بشكل أسرع، والعكس صحيح، عندما صمت الأب، توقفت الأصابع؛ ولكن عندما بدأ ياكوف نفسه في الكلام، أصبحت أصابعه مضطربة للغاية وقفزت بشدة في اتجاهات مختلفة. يبدو لي أنه من خلال حركاتهم، يمكن للمرء تخمين أفكار ياكوف السرية؛ كان وجهه هادئًا دائمًا - معبرًا عن وعي كرامته وفي نفس الوقت التبعية، أي: أنا على حق، لكن بالمناسبة إرادتك!

عندما رآنا أبي قال للتو:

- الانتظار الآن.

وبحركة رأسه أشار إلى الباب ليغلقه أحدنا.

- يا إلهي! ما خطبك اليوم يا يعقوب؟ - واصل السير إلى الكاتب وهو يرتعش كتفيه (كانت لديه هذه العادة). - هذا الظرف الذي بداخله ثمانمائة روبل...

حرك ياكوف العداد، وألقى ثمانمائة، وثبت بصره على نقطة غير واضحة، منتظرًا ما سيحدث بعد ذلك.

– ...لتوفير النفقات في غيابي. يفهم؟ يجب أن تحصل على ألف روبل للطاحونة... أليس كذلك أم لا؟ يجب أن تسترد ثمانية آلاف وديعة من الخزانة؛ بالنسبة للتبن، الذي، وفقا لحسابك، يمكن بيعه مقابل سبعة آلاف جنيه - لقد وضعت خمسة وأربعين كوبيل - سوف تحصل على ثلاثة آلاف: إذن، كم من المال سيكون لديك؟ اثنا عشر ألفاً.. صح أم خطأ؟

قال ياكوف: "هذا صحيح يا سيدي".

لكن من سرعة حركاته بأصابعه لاحظت أنه يريد الاعتراض؛ قاطعه أبي:

- حسنًا، من هذه الأموال سترسل عشرة آلاف إلى مجلس بتروفسكوي. وتابع أبي "الآن المال الموجود في المكتب" (خلط ياكوف الاثني عشر ألفًا السابقة وألقى بواحد وعشرين ألفًا)، "سوف تحضرني وتُظهر لي المبلغ الحالي للنفقات. (قام ياكوف بخلط الحسابات وقلبها، موضحًا على الأرجح أن الأموال البالغة 21 ألفًا ستضيع بنفس الطريقة.) سوف تقوم بتسليم نفس المظروف الذي يحتوي على أموال مني إلى العنوان.

وقفت بالقرب من الطاولة ونظرت إلى النقش. لقد كتب: "إلى كارل إيفانوفيتش ماور".

ربما لاحظ أنني قرأت شيئًا لم أكن بحاجة إلى معرفته، وضع أبي يده على كتفي وبحركة طفيفة أظهر لي الاتجاه بعيدًا عن الطاولة. لم أفهم ما إذا كانت هذه مودة أم ملاحظة، ولكن في حالة حدوث ذلك، قبلت اليد الكبيرة المفتولة التي كانت تستلقي على كتفي.

قال ياكوف: "أنا أستمع يا سيدي". - ماذا سيكون الترتيب فيما يتعلق بأموال خاباروفسك؟

كانت خاباروفكا قرية مامان.

- اتركه في المكتب ولا يستخدمه في أي مكان دون طلبي.

كان ياكوف صامتا لبضع ثوان؛ ثم فجأة دارت أصابعه بسرعة متزايدة، وغير تعبير الغباء المطيع الذي كان يستمع به إلى أوامر سيده، إلى تعبيره المميز عن الحدة الشريرة، وسحب العداد نحوه وبدأ يقول:

"دعني أخبرك يا بيوتر ألكساندريتش، كما تريد، من المستحيل أن تدفع للمجلس في الوقت المحدد." وتابع مؤكدًا: "أنت تتفضل بالقول، إن الأموال يجب أن تأتي من الودائع، ومن المطحنة ومن القش... (بعد حساب هذه العناصر، ألقى بها على النرد.) لذلك أخشى أن وأضاف: "قد نخطئ في الحسابات"، وتوقف للحظة ونظر إلى أبي مستغرقًا في التفكير.

- من ماذا؟

- ولكن إذا رأيت من فضلك: فيما يتعلق بالطاحونة، فقد جاء إلي الطحان مرتين بالفعل ليطلب التأجيل وأقسم بالمسيح الإله أنه ليس لديه مال... وهو هنا الآن: إذن، ألا ترغب في ذلك؟ تحدث معه بنفسك؟

- ماذا يقول؟ - سأل أبي وهو يشير برأسه أنه لا يريد التحدث إلى الطحان.

- نعم، معروف أنه يقول أنه لم يكن هناك طحن على الإطلاق، وكان هناك بعض المال، فوضعه كله في السد. حسناً، إذا خلعناه، سيد،إذن مرة أخرى، هل سنجد عملية حسابية هنا؟ لقد كنت لطيفًا بما يكفي للحديث عن الضمانات، لكنني أعتقد أنني أبلغتك بالفعل أن أموالنا موجودة هناك ولن نضطر إلى الحصول عليها قريبًا. منذ بضعة أيام أرسلت عربة طحين وملاحظة حول هذا الأمر إلى إيفان أفاناسيتش في المدينة: فأجابوا مرة أخرى أنهم سيكونون سعداء بمحاولة القبض على بيوتر ألكساندروفيتش، لكن الأمر ليس في يدي، وذلك كما يمكن رؤيته من كل شيء، فمن غير المرجح أن يكون الأمر كذلك وستتلقى إيصالك خلال شهرين. أما التبن فتفضلوا بالقول لنفترض أنه سيباع بثلاثة آلاف...

ألقى ثلاثة آلاف في المعداد وصمت لمدة دقيقة، ونظر أولاً إلى المعداد ثم إلى عيني أبي، قائلاً بالتعبير التالي: "أنت ترى بنفسك كم هو قليل هذا! وسنبيع التبن مرة أخرى، إذا بعناه الآن، ستعرف بنفسك..."

كان من الواضح أنه لا يزال لديه مخزون كبير من الحجج؛ لابد أن هذا هو سبب مقاطعة أبي له.

وقال: "لن أغير طلباتي، ولكن إذا كان هناك بالفعل تأخير في تلقي هذه الأموال، فلا يوجد شيء يمكنك القيام به، فسوف تأخذ من خاباروفسك بقدر ما تحتاج إليه".

- أنا أستمع يا سيدي.

كان واضحًا من تعابير وجه ياكوف وأصابعه أن الأمر الأخير منحه متعة كبيرة.

كان ياكوف عبدا، شخصا متحمسا للغاية ومخلصا؛ كان، مثل كل الكتبة الجيدين، بخيلًا للغاية على سيده وكانت لديه أغرب المفاهيم حول فوائد السيد. لقد كان دائما قلقا بشأن زيادة ممتلكات سيده على حساب ممتلكات عشيقته، في محاولة لإثبات أنه من الضروري استخدام كل الدخل من عقاراتها في بتروفسكوي (القرية التي عشنا فيها). في تلك اللحظة كان منتصرا، لأنه نجح تماما في ذلك.

بعد أن استقبلنا، قال أبي إنه سيقضي علينا وقتًا عصيبًا في القرية، وأننا لم نعد صغارًا وأن الوقت قد حان لنا للدراسة بجدية.

وقال: "كما تعلم، أعتقد أنني سأذهب إلى موسكو الليلة وآخذك معي". - ستعيشين مع جدتك، وستبقى ماما والبنات هنا. وأنت تعلم أنه سيكون هناك عزاء واحد لها - أن تسمع أنك تدرس جيدًا وأنهم سعداء بك.

على الرغم من أننا، استنادًا إلى الاستعدادات التي كانت ملحوظة لعدة أيام، كنا نتوقع بالفعل شيئًا غير عادي، إلا أن هذه الأخبار صدمتنا بشكل رهيب. احمر خجلا فولوديا ونقل تعليمات والدته بصوت مرتعش.

"لذا هذا ما أنذرني به حلمي! "فكرت: "ليمنح الله أنه لن يكون هناك أي شيء أسوأ من ذلك".

شعرت بالأسف الشديد على والدتي، وفي الوقت نفسه، شعرت بالسعادة بسبب فكرة أننا أصبحنا كبارًا بالتأكيد.

"إذا ذهبنا اليوم، فمن المحتمل ألا يكون هناك أي دروس؛ هذا لطيف! - اعتقدت. - ومع ذلك، أشعر بالأسف على كارل إيفانوفيتش. ربما سيسمحون له بالرحيل، لأنه لولا ذلك لما أعدوا له مظروفًا... سيكون من الأفضل أن تدرس إلى الأبد ولا تغادر، ولا تنفصل عن والدته ولا تسيء إلى كارل إيفانوفيتش الفقير. إنه بالفعل غير سعيد للغاية! "