كيف يتم حساب التقييم؟
◊ يتم احتساب التصنيف بناءً على النقاط الممنوحة خلال الأسبوع الماضي
◊ يتم منح النقاط لـ:
⇒ زيارة الصفحات المخصصة للنجم
⇒التصويت للنجمة
⇒ التعليق على النجمة

السيرة الذاتية، قصة حياة آنا كارنينا

آنا أركاديفنا كارنينا هي بطلة رواية آنا كارنينا.

قصة حياة

آنا كارنينا سيدة نبيلة من سانت بطرسبرغ، زوجة الوزير أليكسي ألكساندروفيتش كارينين. يعرّفنا على آنا في اللحظة التي تأتي فيها إلى شقيقها ستيبان أوبلونسكي (ستيف) من أجل التوفيق بينه وبين زوجته. يلتقي Stiva بأخته في المحطة. في الوقت نفسه، يصل الضابط الشاب أليكسي كيريلوفيتش فرونسكي إلى المحطة (كان يقابل والدته). آنا وأليكسي يهتمان ببعضهما البعض. ومع ذلك، فإن المؤلف لا يسمح للعواطف الأولى أن تطغى على الشخصيات بالكامل. في لحظة الاجتماع الأول بين كارنينا وفرونسكي، حدثت مصيبة - حيث عادت عربة قطار بطريق الخطأ وقتلت الحارس. آنا كارينينا، سيدة متزوجة وأم ترعى ابنها سيريوزا البالغ من العمر ثماني سنوات، اعتبرت هذا التحول في الأحداث علامة سيئة.

الاجتماع التالي بين آنا وأليكسي يتم على الكرة. هناك، تندلع بينهما مرة أخرى بعض الكيمياء التي لا يمكن تفسيرها. عندما تعود كارنينا إلى موطنها بطرسبورغ، يطاردها فرونسكي، فاقدًا للوعي من العاطفة التي استحوذت على عقله. هناك، يصبح أليكسي كيريلوفيتش ظل آنا كارنينا - يتبعها في كل خطوة، يحاول أن يكون بجانبها باستمرار. في الوقت نفسه، لا يشعر الضابط بالحرج على الإطلاق من حقيقة أن آنا متزوجة، وزوجها رجل ذو مكانة اجتماعية عالية. على العكس من ذلك، أصبح حب فرونسكي أقوى من حقيقة أن المرأة التي اختارها كانت امرأة من المجتمع الراقي.

آنا كارنينا، التي لم يكن لديها أي شيء سوى الاحترام العميق لزوجها، تقع في حب أليكسي فرونسكي. يقع في الحب ويخجل من مشاعره الشريرة. في البداية، تحاول آنا الهروب من نفسها والعودة إلى حياتها المعتادة وتجد راحة البال، لكن كل محاولاتها للمقاومة انتهت بالفشل. وبعد مرور عام على لقائهما، أصبحت كارنينا عشيقة فرونسكي. بمرور الوقت، أصبحت العلاقة بين كارينينا وفرونسكي معروفة في جميع أنحاء سانت بطرسبرغ. أليكسي كارينين، بعد أن علم بخيانة زوجته، يعاقبها بأكثر الطرق قسوة - فهو يجبرها على الاستمرار في لعب دور زوجته المحبة.

تابع أدناه

سرعان ما تكتشف آنا أنها حامل من فرونسكي. ويدعوها الضابط إلى ترك زوجها، لكن كارنينا لا توافق. وكادت أن تموت بعد ولادة ابنتها مباشرة. المأساة تجبر أليكسي ألكساندروفيتش على مسامحة زوجته وعشيقها. يسمح لآنا بمواصلة العيش في منزله وتحمل اسمه الأخير. وآنا نفسها، في حالة الموت، تبدأ في علاج زوجها أكثر دفئا. لكن بعد التعافي يعود كل شيء إلى طبيعته. آنا، التي لم يتحمل ضميرها كرم كارينين، تغادر مع فرونسكي إلى أوروبا. يأخذ العشاق الفتاة المولودة معهم. يبقى ابن آنا مع والده.

بعد غياب قصير، يعود فرونسكي وكارنينا إلى سانت بطرسبرغ. هناك تدرك آنا كارنينا للأسف أنها الآن منبوذة حقًا من المجتمع العلماني. لكن فرونسكي، على العكس من ذلك، سعيد برؤيته في أي شركة. تسبب الانفصال عن ابنها في معاناة آنا الإضافية. ولكن في عيد ميلاد سريوزا، تتسلل آنا سرًا إلى غرفة نوم الصبي. كان الاجتماع مؤثرا للغاية - بكت الأم والابن من السعادة. لقد أرادوا أن يقولوا الكثير لبعضهم البعض، لكنهم لم يتمكنوا من التحدث - جاء خادم إلى غرفة سريوزا وقال إن أليكسي كارينين سيأتي في أي لحظة. عندما دخل المسؤول إلى الحضانة، هربت آنا تاركة سيريوجا تبكي.

بدأت العلاقات بين كارنينا وفرونسكي في التدهور تدريجياً. كما ساهم موقف المجتمع تجاه آنا في تلاشي مشاعرهم الدافئة. وجه المجتمع الراقي أصابع الاتهام إلى آنا، ولم تتردد بعض سيدات المجتمع في إهانتها علنًا. بعد أن سئمت من الضغط المستمر، انتقلت آنا وأليكسي وابنتهما الصغيرة أنيا إلى ملكية فرونسكي. بعيدًا عن صخب المدينة، كانت آنا تأمل في تحسين العلاقات مع حبيبها، لكن أليكسي نفسه حاول تهيئة كل الظروف لحبيبته. ومع ذلك، كان من الصعب عليهم أن ينسجموا مع بعضهم البعض. ذهب الضابط بانتظام إلى اجتماعات العمل والمناسبات العلمانية في سانت بطرسبرغ، بينما كان على آنا، مثل الجذام، الجلوس في المنزل. بسبب غياب فرونسكي المستمر، تبدأ كارنينا في الاشتباه به بتهمة الخيانة. أصبحت مشاهد الغيرة إضافة إلزامية لتناول العشاء في منزلهم. وفي الوقت نفسه، تصبح الحياة مظلمة بسبب عملية الطلاق المطولة. من أجل حل هذه المشكلة، تنتقل آنا وأليكسي إلى موسكو لفترة من الوقت. في وقت سابق، وعدت كارينين بأنه سيعطي سريوزا لآنا، ولكن في اللحظة الأخيرة غير رأيه. لقد فعل هذا فقط لإيذاء المرأة التي خانته. بعد أن علمت أن المحكمة تركت سريوزا مع زوجها السابق، كادت آنا أن تصاب بالجنون من الحزن...

تتجادل آنا كارنينا الضائعة وغير السعيدة مع فرونسكي أكثر فأكثر. ذات يوم اشتبهت آنا كارنينا في نيته الزواج من شخص آخر. تعبت من الهستيريا المستمرة، أليكسي يذهب إلى والدته. بمجرد مغادرة فرونسكي، شعرت آنا بوضوح بالحاجة الملحة إلى المصالحة مع حبيبها. تندفع خلف فرونسكي إلى المحطة.

عند وصولها إلى المكان، تتذكر آنا كارنينا لقائها الأول مع فرونسكي، ونظراتهما الخجولة إلى بعضهما البعض، ذلك الشعور غير المفهوم الذي ابتلعها. تذكرت آنا أيضًا الحارس الذي مات تحت العربة. في تلك اللحظة بالذات تفهم آنا أن هذا هو الحل لجميع المشاكل! هذه هي الطريقة التي يمكنها بها غسل العار والتخلص من الشعور القمعي المستمر بالخجل من أفعالها! هكذا ستتمكن هي، التي استنفدت نفسها ومن حولها، من التخلص من العبء الذي أصبح بالفعل لا يطاق! ثانية من التأخير - وتلقي آنا بنفسها تحت قطار قادم.

بعد وفاة آنا، تاب فرونسكي، متأخرًا، وبلا معنى، لكنه تاب. قرر أليكسي أن يحذو حذو كارنينا، وبدأ ينظر إلى الموت باعتباره خلاصًا. يتطوع للذهاب إلى الحرب، على أمل ألا يعود أبدًا.

النموذج المبدئي

آنا كارنينا هي صورة تم إنشاؤها على أساس ثلاثة نماذج أولية. الأولى هي ابنة ماريا هارتونج

آنا كارنينا: "يدور الكتاب في الأساس حول امرأة تتصرف بشكل ما بخسة ودنيئة، وتلعب دورها دون محاولة تجميل أو تبسيط أي شيء، وهي ليست مهمة سهلة." كيرا نايتلي، ممثلة

"آنا كارنينا هو دور لا ينضب. هذه امرأة كاملة وهناك ما يكفي من العمل لجميع الممثلات. "كارنينا" لتولستوي قريبة مني، والباقي مجرد تنويعات على موضوع ما." تاتيانا دروبيتش، ممثلة

"ألم تلاحظ أن الفكرة الرئيسية لهذا عظيمة
ويكون العمل على النحو التالي: إذا طلقت المرأة زوجها الشرعي وتزوجت رجلاً آخر، فإنها تصبح حتماً عاهرة. لا تجادل! بالضبط!". آنا أخماتوفا، شاعرة، كاتبة، ناقدة أدبية

"الآن، عندما يقولون "النمط الروسي"، تنشأ جمعيتين فقط. الأول هو آنا كارنينا، عندما يكون السمور، إفشل، معطف الفرو المجهز، قبعة عالية، فرو أستراخان. والثاني مرتبط بـ "دكتور زيفاجو" لباستيرناك، عندما تكون الحياة اليومية الثورية، المعطف، من ناحية حمراء، ومن ناحية أخرى - بيضاء..." ألكسندر فاسيليف، مؤرخ الموضة

"أريد حقًا أن ألعب دور آنا كارنينا. أنا أيضًا أحب حقًا "الحرب والسلام" - أود أن ألعب دور ناتاشا روستوفا، لكني ضيعت هذه الفرصة بالفعل. نيكول كيدمان، ممثلة

"إن أعظم مصيبة في حياتي هي وفاة آنا كارنينا." سيرجي دوفلاتوف، كاتب

"تلقي آنا كارنينا نظرة على الذنب والإجرام البشري... من الواضح والمفهوم إلى حد الوضوح أن الشر يكمن في الإنسانية بشكل أعمق مما يفترض الأطباء الاشتراكيون، وأنه لا يمكن الهروب من الشر في أي بنية اجتماعية، وأن الروح البشرية سوف تبقى على حالها، إن الشذوذ والخطيئة تأتي من نفسها..." فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي، كاتب

"آنا كارنينا مدمنة مخدرات ثقيلة!" كاتيا ميتليتسا، كاتبة

"بالنسبة لي، فهي تمثل سر الأنوثة، والاحتمال الذي شعرت به داخل نفسي. شعرت أن المرأة يمكن أن تفعل أي شيء على الإطلاق من أجل الحب. وآنا هي التجسيد النهائي لهذا. صوفي مارسو، ممثلة

"جميع الروبوتات الجيدة متشابهة، وكل روبوت معيب يفشل بطريقة مختلفة." اقتباس من رواية Android Karenina للكاتب Ben H. Winters

"الزوج هو رجل عائلة مثالي، والطفل هو فرحة والدته، ويتغذى جيدًا، ويرتدي ملابسه، وكل شيء معها، فماذا تريد أكثر من ذلك؟ " ولم يسمع بها أحد في دراماها الصادقة، قررت أنيا إنهاء حياتها إلى الأبد. سيرجي تروفيموف (تروفيم)، المغني

"يبدو لي أن كارينين كانت مستعدة لكسر قلبها. لدي شعور بأنه كلما تعلمت كارينين أكثر، كلما بذلت جهودًا أكبر لإنقاذ الزواج. إنه غير ملزم بإعطاء العاطفة والرومانسية، ربما لا يمتلكها، لكنه نشأ بهذه الطريقة، ولاحظ ذلك في سلوك والديه. إنه يسمح لقلبه أن يحكمه قدر الإمكان." جود لو، ممثل

"تولستوي في آنا كارنينا كاتبة جديدة تمامًا وغير عادية. ليس حتى عالمًا نفسيًا، بل محللًا نفسيًا عميقًا قام بالانغماس الدقيق في العقل الباطن البشري. لقد اكتشف ما أصبح يعرف فيما بعد بالفرويدية. بوريس إيفمان، مصمم الرقصات، مصمم الرقصات

"آنا امرأة متحررة، تحتج على النفاق البدائي، وحرة في مظاهر مشاعرها الصادقة والصالحة". تاتيانا سامويلوفا، ممثلة

"لقد كتبت كل شيء في آنا كارنينا، ولم يبق شيء." ليف نيكولاييفيتش تولستوي، كاتب ومؤلف رواية "آنا كارنينا"

ندعوك للتعرف على تاريخ جميع إصدارات فيلم "آنا كارنينا" - الرواية الأكثر تصويرًا للكاتب ليو تولستوي. أين ومتى تم إنتاج أول فيلم مستوحى من فيلم "آنا كارنينا"، والذي جسد صورة سيدة نبيلة متزوجة تقع في حب ضابط، نجح ومن لم ينجح - اقرأ هذه الحقائق وغيرها من الحقائق المثيرة للاهتمام في المواد الموجودة على الموقع.

أول فيلم مقتبس عن آنا كارنينا

نُشرت رواية آنا كارنينا عام 1878، وتم إصدار أول فيلم مقتبس عنها عام 1911، بعد وقت قصير من وفاة ليو تولستوي. الفيلم مكون من شريطين ومدته 15 دقيقة وكان صامتا. تم تصوير الفيلم من قبل المخرج الفرنسي موريس ميتر الذي تمت دعوته إلى روسيا. تمت دعوة ماريا سوروتشتينا للعب دور آنا كارنينا. للأسف، يعتبر التعديل الأول للرواية ضائعا. ما تبدو عليه الممثلة غير معروف أيضًا على وجه اليقين.

في عام 1912، تم تصوير كارنينا في فرنسا. لعبت الدور الرئيسي نجمة السينما الصامتة الفرنسية جين ديلفير وأخرجه ألبرت كابيلاني.

وبعد ذلك بعامين، قام الممثل والمخرج الطموح فلاديمير جاردين بمحاولته الثانية في الإمبراطورية الروسية لتصوير رواية تولستوي الفاضحة. لعبت آنا دور ماريا جيرمانوفا البالغة من العمر 30 عامًا.

في عام 1915، لفت العمل الانتباه في الولايات المتحدة. أول كارنينا "أمريكية" كانت الممثلة الدنماركية بيتي نانسن.

تم تصوير ثلاثة تعديلات سينمائية أخرى في أواخر العقد الأول من القرن العشرين من قبل مخرجين أوروبيين: 1917 - إيطاليا، إخراج هوغو فالينا، آنا - فابيان فابر؛ 1918 - المجر، المخرج مارتون غاراسز، آنا - إيرين فارساني؛ 1919 - ألمانيا، المخرج فريدريك زيلنيك، آنا - اللاتفية ليا مارا.

آخر فيلم صامت عن كارنينا كان فيلم الحب للمخرج إدموند جولدينج عام 1927، بطولة جريتا جاربو. لعب فرونسكي دور جون جيلبرت، الذي كان يحب غاربو بشغف. ومن المفارقات أنها تركته بعد وقت قصير من العرض الأول للفيلم.

أول فيلم صوتي يعتمد على آنا كارنينا

لأول مرة، تمكن المشاهدون من سماع حوارات آنا وفرونسكي التي تمزق الروح في عام 1934 - ثم تم إصدار "آنا كارنينا" الفرنسية مع ريتا ووترهاوس في الدور الرئيسي.

إلا أن هذا الفيلم مر دون أن يلاحظه أحد في ذلك الوقت، واعتبر الفيلم مفقودًا منذ فترة طويلة، لذلك يعتبر معظم محبي السينما أن فيلم كلارنس براون هو أول فيلم مقتبس عن "كارنينا" بالصوت. تم تصويره لمدة شهرين: من مارس إلى مايو 1935 تحت رعاية استوديو مترو جولدوين ماير. في مهرجان البندقية السينمائي في ذلك العام، حصل الفيلم على كأس موسوليني (أعيدت تسميتها لاحقًا بكأس فولبي).

لدور آنا، دعا المخرج غريتا جاربو، الذي كان على دراية بهذه البطلة بالفعل. كانت رسوم جاربو رائعة في تلك الأوقات - 275 ألف دولار بميزانية فيلم قدرها 1.25 مليون. تم نصح المديرين من قبل الكونت أندريه تولستوي من فرع كييف لعائلة تولستوي.

آنا كارنينا (جريتا جاربو) ترمي بنفسها تحت القطار

"آنا كارنينا" مع فيفيان لي

في عام 1948، قدم البريطانيون للعالم تحفة حقيقية: الرائعة فيفيان لي، وفقا للنقاد البارزين، طغت على كل آن السابقة. أخرج الفيلم ملك النوار، جوليان دوفيفييه، واستمر لمدة ساعتين و20 دقيقة بشكل غير مسبوق. لسبب ما، تم كتابة اسم "آنا" على الملصق بحرف "n" واحد - "Ana Karenina". كنوع من الإشارة إلى موطن المصدر الأصلي، قام المبدعون بتضمين مقدمة من أغنية "رسلان وليودميلا" لغلينكا في المرافقة الموسيقية.

هل يمكن اعتبار الأداء السينمائي فيلمًا كاملاً؟ إذا كان الأمر كذلك، فإن أول فيلم "كارينينا" تم تصويره في الاتحاد السوفيتي كان النسخة التلفزيونية من إنتاج المدير الفني لمسرح موسكو للفنون نيميروفيتش دانتشينكو مع آلا تاراسوفا. عُرضت المسرحية نفسها على المسرح منذ عام 1937 وحققت نجاحًا لدى الجمهور.

كانت تاراسوفا وممثلين آخرين متشككين في فكرة تسجيل الأداء في الفيلم. عند رؤية النتيجة، شعروا بالرعب وتوسلوا إلى المخرجة تاتيانا لوكاشيفيتش لتدمير الفيلم. ولكن تم إصدار الفيلم وأصبح صاحب الرقم القياسي في ذلك العام - فقد شاهده 37 مليون مشاهد.

في مطلع الخمسينيات والستينيات، جرت محاولات لتصوير رد جدير بالاهتمام في الأرجنتين (1958)، والبرازيل (1960، النسخة التسلسلية الأولى)، وبريطانيا العظمى (1961). ربما، الصورة الأخيرة فقط هي التي تستحق الاهتمام، والتي أطلقها رودولف كارتييه في... ثلاثة أيام! تم تعويض كاري بلوم غير الملحوظ إلى حد ما في دور آنا من قبل الرائع فرونسكي - الذي لعب دوره الشاب شون كونري.

اللون الأول "آنا كارنينا"

لكن دعونا نعود إلى الحقائق السوفيتية. لقد مر ما يقرب من 15 عامًا على المحاولة الأولى والناجحة جدًا لتصوير آنا كارنينا، حتى قدم ألكسندر زرخي، الذي صور أول كارنينا ملونة في استوديو موسفيلم، رؤيته لرواية تولستوي.

نصح المخرج بجعل آنا واحدة من أفضل جميلات السينما السوفيتية ، والتي كانت في ذلك الوقت ليودميلا تشورسينا وتاتيانا دورونينا وإيلينا بيستريتسكايا. لكن الزرخي اختار تاتيانا سامويلوفا لـ"مظهرها الاستثنائي وأصالتها الغامضة". وقد لعب دور فرونسكي دور فاسيلي لانوفوي، زوج سامويلوفا السابق.

الرقص آنا

في عام 1974، تم إطلاق سراح اثنين من "آنا كارنينا" دفعة واحدة. الأول هو مسلسل إيطالي مع ليا مساري، وهو مثير للاهتمام فقط لأن أزياء الشخصيات من تصميم بيير كاردان.

آنا كارنينا: 2012 – 1935 – 1948 – 1967 – 1997 – 2009

لكن في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، مرة أخرى في موسفيلم، في ذلك الوقت قاموا بتصوير فيلم موسيقي رائع مع مايا بليستسكايا الأثيرية في صورة كارينينا. كتب الملحن روديون شيدرين أجزاء موسيقية خصيصًا لها. قامت المخرجة مارجريتا بيليخينا بتقليص الحوار إلى الحد الأدنى، مما جعل الراوي الرئيسي هو الذي يعبر عن الرقص والموسيقى.

وفي عام 1975، ظهر الفرنسيون على الساحة مرة أخرى بالميلودراما المشرقة «آلام آنا كارنينا». تم تجسيد صورة الشخصية الرئيسية من قبل راقصة الباليه مونيكا شاميرزي (اسم مستعار - ليودميلا شيرينا)، من أصل شركسي.

بعد عام 1977، انخفض الاهتمام بمأساة آنا. على مدى العقدين التاليين، لعبت ثلاث نساء دور كارنينا: نيكولا باجيت (1977)، جاكلين بيسيت (1985)، صوفي مارسو (1997).

وكان عاشق بيسيت على الشاشة هو الوسيم كريستوفر ريف، المشهور بدوره كسوبرمان، وكانت صوفي مارسو برفقة الشاب شون بين، نجم المستقبل في فيلمي "سيد الخواتم" و"لعبة العروش".

"آنا كارنينا" في القرن الحادي والعشرين

في عام 2000، أصدرت بريطانيا مسلسلًا لطيفًا من بطولة هيلين ماكروري في دور آنا. وبعد ذلك، اتفق النقاد على أن دور نارسيسا مالفوي من فيلم "بوتر" كان أفضل بكثير بالنسبة لها.

أضاف عام 2009 فيلم «كارنينا» السادس إلى سجلات السينما الروسية، وهذه المرة لسيرجي سولوفيوف، مخرج روائع مثل «عميل المحطة»، و«مائة يوم بعد الطفولة»، و«آسا». تسبب الفيلم الكلاسيكي في الكثير من الجدل بسبب اختيار الممثلين: لعبت تاتيانا دروبيتش البالغة من العمر 49 عامًا دور آنا ، ولعب أوليغ يانكوفسكي دور كارينين ، ولعب ياروسلاف بويكو دور فرونسكي. بالإضافة إلى ذلك، اتُهم الفيلم بأنه رخيص الثمن ويفتقر إلى النزاهة ويحرف معنى المصدر الأصلي.

2012 - إطلاق فيلم هوليوود المقتبس الذي طال انتظاره لآنا كارنينا مع كيرا نايتلي. ضم طاقم العمل العديد من الأسماء الكبيرة الأخرى: جود لو (كارينين)، آرون تايلور جونسون (فرونسكي)، أليسيا فيكاندر (كيتي)، وأخرج المشروع جو رايت، الذي عمل سابقًا مع نايتلي في فيلم Pride and Prejudice.

وكان العالم الغربي سعيدا. حصل فيلم "كارينينا" على 4 ترشيحات لجوائز الأوسكار وتمثال صغير لأفضل الأزياء. كان النهج الأصلي لجو رايت موضع تقدير كبير أيضًا. تم تصوير جميع المشاهد في مسرح داخلي تم بناؤه خصيصًا لتصوير فيلم كارينينا. في الأساس، كانت مجموعة واحدة عملاقة. سُمح فقط للممثل الذي يلعب دور ليفين بمغادرة المسرح - وهذا أظهر أن ليفين فقط هو الذي ينتمي إلى العالم الحقيقي.

ولكن كان هناك عدد غير قليل ممن أصيبوا بخيبة أمل بصراحة بسبب فيلم رايت. اتُهم المخرج بالافتقار إلى عمق الشخصية وإساءة قراءة الرواية (على الرغم من أنه حاول عمدًا الابتعاد عن التعديل الكلاسيكي للكتاب). حصلت كيرا نايتلي على الكثير من الإعجاب لأنها تبدو حديثة للغاية حتى في زي متقن. كان المتفرجون الروس أيضًا ساخرين من المشهد النمطي المفرط: "الشيء الوحيد المفقود هو الدب ذو الأذنين وهو يرقص كالينكا".

على هذه الخلفية الصاخبة، تم العرض الأول لفيلم "كارينينا" الإيطالي لكريستيان دوجواي مع فيكتوريا بوتشيني بصمت تقريبًا. ومع ذلك، يقول العديد من خبراء الرواية أن هذا إن لم يكن أفضل فيلم مقتبس، فهو واحد منهم على الأقل.

حسنًا، في أبريل 2017، عُرض مسلسل كارين شاخنازاروف على مشاهدي التلفزيون الروسي. تم إحياء مثلث الحب "آنا - كارينين - فرونسكي" على يد إليزافيتا بويارسكايا وفيتالي كيشينكو و"آنا كارينينا". قصة فرونسكي." مقطورة (2017)

بالإضافة إلى ذلك، قام المخرج أيضًا بتصوير نسخة كاملة، وكان من المقرر عرض العرض الأول في يونيو من نفس العام: "آنا كارنينا. قصة فرونسكي."
اشترك في قناتنا في Yandex.Zen

الذي تم إرسال فرونسكي إليه.

وهكذا نُشرت الرواية كاملة. الطبعة التالية (بمجملها) كانت في عام 1878.

لذلك فإن "الرواية الحية والساخنة والكاملة" ستكون حديثة في أي عصر تاريخي.

أصبحت الرواية، التي تمس المشاعر "المقربة من الجميع شخصيًا"، عتابًا حيًا لمعاصريه، الذين وصفهم إن إس ليسكوف بسخرية "العلمانيون الحقيقيون".

وصف ليو تولستوي عصر "تراجع الحضارة القديمة"، شعر الكاتب باقتراب التغييرات في حياة المجتمع النبيل، لكنه لم يستطع التنبؤ كيف ستتحول إلى كارثة في أقل من نصف قرن.

في الجزء الثامن الأخير، يُظهر L. N. تولستوي بدقة عدم الاهتمام بـ "العمل" المعنون "الخبرة في مراجعة أسس وأشكال الدولة في أوروبا وروسيا". مراجعة للكتاب الذي عمل فيه سيرجي إيفانوفيتش كوزنيشيف (شقيق ليفين) لمدة 6 سنوات، كتبه شاب جاهل، مما جعله أضحوكة. بسبب فشل كتابه، كرس كوزنيشيف نفسه بالكامل للقضية السلافية في الحرب الصربية.

واعترف بأن الصحف نشرت الكثير من الأشياء غير الضرورية والمبالغ فيها بهدف واحد - لفت الانتباه إلى نفسها والصراخ على الآخرين. ورأى أنه خلال هذا الانتفاضة العامة للمجتمع، قفز جميع الفاشلين والمهانين إلى الأمام وصرخوا بصوت أعلى من غيرهم: قادة أعلى بلا جيوش، وزراء بلا وزارات، صحفيون بلا مجلات، قادة حزبيون بلا أنصار. لقد رأى أن هناك الكثير من الرعونة والمضحك هنا ...

شخصيات الرواية

بيئة ليو نيكولايفيتش تولستوي هي المجتمع الحديث لآنا أوبلونسكايا - كارنينا. أصبحت ملاحظات تولستوي لمشاعر وأفكار الأشخاص الحقيقيين "تصويرًا فنيًا لحياة" شخصيات الرواية.

لا توجد مصادفات في رواية تولستوي. يبدأ المسار بالسكك الحديدية، والتي بدونها كان التواصل مستحيلاً. في الطريق من سانت بطرسبرغ إلى موسكو، تخبر الأميرة فرونسكايا آنا كارنينا عن ابنها أليكسي. تأتي آنا لتتصالح دوللي مع شقيقها ستيفا، الذي أدين بالخيانة والذي "يتحمل المسؤولية في كل مكان". يلتقي فرونسكي بوالدته، ويلتقي ستيف بأخته. يموت المقرن تحت العجلات... "انتظام الأحداث" الواضح لا يكشف ويظهر سوى حالة الفوضى الداخلية والارتباك لدى الأبطال - "كل شيء مختلط". و"صافرة القاطرة الكثيفة" لا تجبر الأبطال على الاستيقاظ من نومهم البعيد، ولا تقطع العقدة، بل على العكس، تزيد من حزن الأبطال، الذين يمرون بعد ذلك على حافة الهاوية اليأس النهائي. أصبحت وفاة المقرنة تحت عجلات قاطرة بخارية "فألًا سيئًا" ؛ يرمز "الرعب الجميل لعاصفة ثلجية" إلى التدمير الوشيك للعائلة.

إن مدى الكابوس الذي أصبح عليه وضع آنا، التي ابتعد عنها العالم، والتي لا يخاطر ممثلوها بالتواصل في المنزل مع "المرأة المجرمة"، واضح من تسلسل الأحداث.

يتبعها الكونت فرونسكي الشاب، الذي أعمته الحب، كالظل، وهو أمر في حد ذاته يبدو لطيفًا جدًا للمناقشة في غرفة المعيشة العلمانية في منزل بيتسي تفرسكايا. لا تستطيع آنا المتزوجة إلا أن تقدم الصداقة ولا توافق على تصرفات فرونسكي تجاه كيتي شيرباتسكايا.

لم تكن هناك علامات على وجود مشكلة كبيرة. نصحت الأميرة العلمانية آنا أركاديفنا: "كما ترى، يمكنك أن تنظر إلى نفس الشيء بشكل مأساوي وتجعله عذابًا، وتنظر إليه ببساطة وحتى متعة. ربما تميل إلى النظر إلى الأمور بشكل مأساوي للغاية.

لكن آنا رأت علامات القدر في كل الأحداث. آنا تحلم بالموت أثناء الولادة: "سوف تموتين أثناء الولادة يا أمي"، كانت تفكر باستمرار في الموت وغياب المستقبل. لكن القدر يعطي فرصة ثانية (مثل فرونسكي، عندما حاول إطلاق النار على نفسه)، آنا لا تموت، لكن الطبيب يخفف آلامها بالمورفين.

بالنسبة لآنا، فإن فقدان ابنها سيصبح لا يطاق، والذي سيكبر في منزل أب صارم، مع ازدراء الأم التي تركته.

إنها تحلم بالمستحيل: أن توحد في منزل واحد أعز شخصين، أليكسي فرونسكي وابنها سيريوزا. كل محاولات الأخ اللطيف والمعقول ستيفا للحصول على الطلاق من كارينين وترك ابن لآنا باءت بالفشل. كل تصرفات رجل الدولة كارينين تمت تحت تأثير قوانين المجتمع العلماني، وتملقه لغرور الكونتيسة ليديا إيفانوفنا، و"حسب الدين".

وكان الاختيار: "سعادة الغفران الكريم" أو الرغبة في الحب والحياة.

من الواضح أن تولستوي ينتقد "العادات القديمة"، وهي عملية الطلاق المعقدة من الناحية القانونية، والتي أصبحت مستحيلة عمليا ومدانة في العالم.

بل أرادت أن تخلص الجميع من نفسها. تجلب آنا سوء الحظ للجميع، "تنهار" الأفراد قطعة قطعة، وتحرمهم من السلام الداخلي.

النماذج الأولية. الشخصيات. الصور

كونستانتين ليفين

ليفا، ليف نيكولاييفيتش تولستوي. تم تصويره في الرواية كصورة نموذجية للمثالي الروسي، لكنه يظهر بعيدًا عن أفضل جزء من نفسه.

إن الكشف عن مذكرات ليف نيكولايفيتش، التي سجل فيها جميع تجاربه الحميمة بضمير حي، ترك انطباعًا محبطًا على صوفيا أندريفنا قبل الزفاف. شعرت تولستوي بالمسؤولية والذنب أمامها.

سلمها ليفين مذكراته، التي لم تكن خالية من الصراع الداخلي. كان يعلم أنه لا يمكن ولا ينبغي أن يكون هناك أسرار بينه وبينها، ولذلك قرر أن يكون الأمر كذلك؛ لكنه لم يقدم لنفسه وصفًا لكيفية حدوث ذلك، ولم يتم نقله إليه. فقط عندما جاء إليهم ذلك المساء أمام المسرح، دخل غرفتها و<…>لقد فهمت الهاوية التي تفصل ماضيه المخزي عن نقائها الحمامي، وشعرت بالرعب مما فعله.

بعد يومين من زواجه من صوفيا بيرس البالغة من العمر 18 عامًا، كتب ليف نيكولايفيتش البالغ من العمر 34 عامًا إلى جدته: "أشعر دائمًا وكأنني سرقت سعادة غير مستحقة لم تكن مخصصة لي. ها هي تأتي، أسمعها، وهذا جيد جدًا.(من رسالة إلى أ.أ. تولستوي بتاريخ 28 سبتمبر 1862). تنعكس هذه التجارب في مزاج ليفين وكيتي:

لقد غفرت له، ولكن منذ ذلك الحين اعتبر نفسه لا يستحقها أكثر، وانحنى أخلاقيا أمامها وقدر سعادته غير المستحقة بدرجة أكبر.

نيكولاي ليفين

ديمتري نيكولايفيتش تولستوي. وكان زاهدا، صارما، متدينا، وكان أهله يلقبونه بنوح. ثم بدأ بالذهاب في فورة واشترى وأخذ ماشا الفاسد إلى مكانه.

آنا كارنينا (أوبلونسكايا)

في عام 1868، في منزل الجنرال تولوبييف، L. N. التقى تولستوي بماريا ألكساندروفنا هارتونج، ابنة بوشكين. وصفت تولستوي بعض سمات مظهرها: الشعر الداكن والدانتيل الأبيض وإكليل أرجواني صغير من زهور الثالوث.

وفقًا للمظهر والحالة الاجتماعية التي وصفها L. N. Tolstoy، يمكن أن يكون النموذج الأولي هو Alexandra Alekseevna Obolenskaya (1831-1890، ولد Dyakov)، زوجة A. V. Obolensky وأخت Maria Alekseevna Dyakova، التي كانت متزوجة من S. M. Sukhotin.

شخصية

قدر

آنا ستيبانوفنا بيروغوفا، التي أدى حبها التعيس إلى الموت، في عام 1872 (بسبب أ.ن. بيبيكوف) من مذكرات صوفيا أندريفنا:

L. N. ذهب تولستوي إلى ثكنات السكك الحديدية لرؤية المرأة البائسة.

الموقف

وكان الطلاق حدثا نادرا جدا. وقصة زواج أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي من S. A. Bakhmetyeva، التي تركت زوجها L. Miller (ابن شقيق E. L. Tolstoy)، أحدثت ضجة كبيرة في العالم. قبل زواجها من L. Miller، أنجبت صوفيا باخميتيفا ابنة صوفيا (تزوجت من خيتروفو) من الأمير جي إن فيازيمسكي (1823-1882)، الذي خاض مبارزة مع شقيقه وقتله. أهدى لها إيه كيه تولستوي السطور التالية: "في وسط كرة صاخبة...".

كما تبين أن الوضع في عائلة تولستوي-سوخوتين-أوبولنسكي هو قصة معقدة:

حصلت زوجة تشامبرلين سيرجي ميخائيلوفيتش سوخوتين (1818-1886)، ماريا ألكسيفنا دياكوفا، على الطلاق في عام 1868 وتزوجت من S. A. Ladyzhensky.

ابنه، ميخائيل سيرجيفيتش سوخوتين (1850-1914)، تزوج من ابنة إل.ن.تولستوي، تاتيانا لفوفنا، وكانت زوجته الأولى ماريا ميخائيلوفنا بودي كوليتشيفا، التي أنجب من زواجها خمسة أطفال (تزوجت الابنة اللاحقة ناتاليا من نيكولاي ليونيدوفيتش أوبولنسكي (1872-1934) ) ، ابن ابنة أخت إل إن تولستوي إليزافيتا، التي كانت متزوجة سابقًا من ابنته ماريا).

من خلال الجمع بين صورة ومظهر ماريا هارتونج في آنا كارينينا ، وقصة الحب المأساوية لآنا بيروغوفا وحوادث من حياة إم إم سوخوتينا وس. أ. ميلر باخميتيفا ، يترك إل إن تولستوي النهاية المأساوية على وجه التحديد. " الانتقام لي، وسوف أدفع"(الثلاثاء 12:19).

تطوير الصورة

في الخطة الأصلية لـ L. N. Tolstoy، كانت بطلة الرواية هي تاتيانا سيرجيفنا ستافروفيتش (آنا أركاديفنا كارينينا)، وكان زوجها ميخائيل ميخائيلوفيتش ستافروفيتش (أليكسي ألكساندروفيتش كارينين)، وكان عشيقها إيفان بتروفيتش بلاشيف (أليكسي كيريلوفيتش فرونسكي). وكانت الصور مختلفة قليلا.

"كان هناك شيء متحدي وجريء في ملابسها ومشيتها، وشيء بسيط ومتواضع في وجهها بعيون سوداء كبيرة وابتسامة تشبه ابتسامة شقيق ستيفا".

في النسخة التاسعة قبل الأخيرة من مخطوطة الرواية، يصف إل.ن.تولستوي بالفعل كابوس آنا:

لقد نامت في ذلك النوم الثقيل الميت الذي يُعطى للإنسان خلاصًا من البلاء، ذلك النوم الذي ينام بعد حدوث البلية والذي يحتاج إلى الراحة منه. استيقظت في الصباح ولم ينعشها النوم. ظهر الكابوس الرهيب في أحلامها مرة أخرى: رجل عجوز ذو لحية أشعث كان يفعل شيئًا ما، ينحني فوق الحديد، قائلا Il faut le Battre le Fer، le broyer، le pétrir. استيقظت وهي تتصبب عرقا باردا.<…>قالت لنفسها: "علينا أن نعيش، يمكنك أن تعيش دائمًا. نعم، العيش في المدينة لا يطاق، حان الوقت للذهاب إلى القرية.

كان العمل على الرواية يثقل كاهل L. N. Tolstoy ("لقد بدأت الكتابة حتمًا")، وغالبًا ما يضعها جانبًا أثناء العمل في البرامج التعليمية ("أنا مشتت من الأشخاص الحقيقيين إلى الأشخاص الخياليين")؛ وكان غير مبال بنجاحه. في رسالة إلى A. A. Fet، قال إن "آنا ك. المملة والمبتذلة تثير اشمئزازه... آنا مملة بالنسبة لي مثل الفجل المرير".

بالإضافة إلى ذلك، كان الناشرون محرجين من الوحي، حيث "تحقق حلم مستحيل ورهيب وحتى أكثر سحرا، لكنه تحول إلى شعور بالإذلال الجسدي لآنا".

في فبراير 1875، كتب L. N. Tolstoy إلى M. N. Katkov: "لا أستطيع أن أتطرق إلى أي شيء في الفصل الأخير. الواقعية الحية هي السلاح الوحيد، لأنني لا أستطيع استخدام الشفقة أو المنطق. وهذا هو أحد الأماكن التي تقف عليها الرواية بأكملها. وإذا كان باطلاً فكل شيء باطل".

ومع ذلك، في 16 فبراير 1875، بعد قراءة هذا الفصل من تأليف ب.ن.المازوف، واجتماع جمعية محبي الأدب الروسي بهذه المناسبة، تلقى إل.ن.تولستوي برقية ترحيبية نيابة عن أعضاء الجمعية.

في النسخة الأصلية من الرواية تحصل البطلة على الطلاق وتعيش مع عشيقها وأنجبا طفلين. لكن أسلوب الحياة يتغير، فهم "محاطون كالفراش بكتاب وموسيقيين ورسامين سيئي الأخلاق". يبدو الزوج السابق وكأنه شبح، "رجل عجوز منهك ومنحني" مؤسف، اشترى مسدسًا من صانع أسلحة لقتل زوجته وإطلاق النار على نفسه، لكنه يأتي بعد ذلك إلى منزل زوجته السابقة: "يبدو لها كما لو كان شبحًا". معترفًا ويدعوها إلى النهضة الدينية " يتشاجر فرونسكي (بالاشيف) وآنا (تاتيانا سيرجيفنا) ويغادر وتترك ملاحظة وتغادر وبعد يوم واحد يتم العثور على جثتها في نهر نيفا.

أليكسي فرونسكي

الكونت أليكسي كيريلوفيتش فرونسكي، في النسخة الأصلية من الرواية - إيفان بتروفيتش بالاشيف، ثم أوداشيف، جاجين.

النموذج المبدئي

صورة فرونسكي في النور.«كان فرونسكي يتمتع بصفات نادرة: التواضع، واللياقة، والهدوء، والكرامة. وفقًا لأسطورة العائلة، كان فرونسكي يرتدي قرطًا فضيًا في أذنه اليسرى، وعندما كان في الخامسة والعشرين من عمره أطلق لحيته وبدأ بالصلع.

صورة فرونسكي في السباقات.لدى L. N. Tolstoy وصفا مفصلا ومجازيا للغاية لسباق الخيل، وفقا لقصص الأمير D. D. Obolensky. "شخصية ممتلئة الجسم، وجه مرح، حازم، أسمر، عيون لامعة ومتطلعة للأمام."

فرونسكي من خلال عيون آنا."وجه صلب ولطيف. وعيون خاضعة حازمة تطلب الحب وتثير الحب."

فرونسكي في الحرب (بعد وفاة آنا).مر شهران... الضباط الروس يشاركون في الحرب الصربية-الجبل الأسود-التركية، التي بدأت في يونيو 1876. وفي 12 أبريل 1877، أعلنت روسيا الحرب على تركيا. في المحطة يلتقي ستيف بفرونسكي "يرتدي معطفًا طويلًا وقبعة سوداء ذات حافة واسعة، ويمشي بذراعه مع والدته. مشى أوبلونسكي بجانبه وهو يتحدث بحيوية. نظر فرونسكي إلى الأمام، عابسًا، وكأنه لم يسمع ما يقوله ستيفان أركاديفتش.<…>نظر حوله... ورفع قبعته بصمت. بدا وجهه، المسن والذي يعبر عن المعاناة، متحجرًا.. - إل.ن.تولستوي

أليكسي ألكساندروفيتش كارينين

في النسخة الأصلية من الرواية - ميخائيل ميخائيلوفيتش ستافروفيتش.

شخصية

لقب البطل يأتي من الكلمة اليونانية كاريون - الرأس. بالنسبة لكارينين، العقل ينتصر على الشعور. منذ عام 1870، درس ليو تولستوي اللغة اليونانية وكان بإمكانه قراءة هوميروس باللغة الأصلية.

النماذج الأولية

وفقًا للخطة ، كان كارينين "رجلًا لطيفًا للغاية ، منغمسًا تمامًا في نفسه ، شارد الذهن وغير لامع في المجتمع ، مثل هذا غريب الأطوار المتعلم" ، بتعاطف تأليفي واضح رسم صورة L. N. تولستوي. لكن في نظر آنا فهو وحش، وبالإضافة إلى ذلك فهو "غبي وغاضب".

الكونتيسة ليديا إيفانوفنا

بدلاً من الكونتيسة ليديا إيفانوفنا، تظهر مخطوطة إل إن تولستوي أخت كارينين، ماريا ألكساندروفنا كارنينا (ماري)، التي تشارك بعناية في تربية ابنه، واسمه ساشا.

لم تكن ميول ماري الفاضلة موجهة إلى الأعمال الصالحة، بل إلى محاربة من يتدخل فيها. وكما لو كان ذلك عن قصد، فقد قام الجميع مؤخرًا بكل ما هو خاطئ لتحسين رجال الدين ونشر النظرة الحقيقية للأشياء. وكانت ماري منهكة في هذا الصراع مع المترجمين الزائفين وأعداء الإخوة المضطهدين، القريبين جدًا من قلبها، ولم تجد العزاء إلا في دائرة صغيرة من الناس.

كما أنها تشبه في بعض النواحي ابنة آنا أندريفنا شيرباتوفا ورئيس مجلس الدولة في عهد ألكسندر الثاني دي إن بلودوف، أنتونينا دميترييفنا (1812-1891)، وهي سيدة متدينة شاركت في الأعمال الخيرية. وكان اسم أختها ليديا.

حقيقة ملحوظة: تشير الرواية بإيجاز إلى السير جون، وهو مبشر من الهند كان على صلة قرابة بالكونتيسة ليديا إيفانوفنا.

جاء السيد مبشر من الهند إلى ياسنايا بوليانا، ملكية تولستوي. طويل وممل وغير مثير للاهتمام، وكان يسأل باستمرار بالفرنسية السيئة: "Avez-vous été à Paris؟"

ستيف أوبلونسكي

ستيبان أركاديفيتش أوبلونسكي، شقيق آنا كارنينا

الصورة والنماذج الأولية

شخصية

"مرحبًا ستيبان أركاديفيتش"، قالت بيتسي وهي تقابله عند دخوله. متألقة ببشرة، وسوالف، وسترة وقميص أبيضين، محطمينأوبلونسكي<…>ستيبان أركاديفيتش، يبتسم بحسن نيةأجاب على أسئلة السيدات والرجال... لقد وصف مغامراته عن طيب خاطر، وأخبر النكات والكثير من الأخبار... كان Stiva دائمًا في حالة مزاجية جيدة (في حالة مزاجية)

دوللي أوبلونسكايا

زوجة ستيفا أوبلونسكي وأم لستة أطفال. يذكرني بصوفيا أندريفنا تولستايا في انغماسها في شؤون الأسرة المنزلية ورعاية العديد من الأطفال. "الاسم، وليس الشخصية" يتزامن مع داريا تروبيتسكوي، زوجة D. A. Obolensky.

الأمير شرباتسكي

النموذج الأولي هو سيرجي ألكساندروفيتش شيرباتوف، مدير مصنع موسكو الأيائل، مساعد الجنرال I. F. Paskevich-Erivansky، صديق A. S. Pushkin. كانت زوجته خادمة شرف الإمبراطورة ألكسندرا فيودوروفنا.

كيتي

إيكاترينا ألكسندروفنا شيرباتسكايا، زوجة ليفين فيما بعد

الأميرة مياجكايا

تم وصف النموذج الأولي للأميرة مياجكايا في فصل "أحسنت بابا"، كما كتبت كلمات عن كارنينا: "سوف تنتهي بشكل سيء، وأنا أشعر بالأسف عليها". لكن مع تأليف الكتاب تغيرت الصور، بما في ذلك الأميرة مياجكايا، فهي لم تحسد آنا على الإطلاق، بل على العكس من ذلك، جاءت للدفاع عنها. وضع تولستوي عبارة "لكن النساء ذوات الظلال ينتهين إلى نهاية سيئة" في فم ضيف مجهول في الصالون، فترد الأميرة مياجكايا: "تلميح على لسانك... وماذا يجب أن تفعل إذا تبعوها مثل ظل؟ إذا لم يتبعنا أحد كالظل، فهذا لا يعطينا الحق في الحكم”. تتميز شخصية الأميرة مياجكايا بالبساطة وفظاظة المعاملة، ولهذا نالت لقبها في المجتمع الشقي رهيب. قالت أشياء بسيطة وذات معنى؛ كان تأثير العبارات المنطوقة بصوت عالٍ هو نفسه دائمًا. كان الرجل الناعم أول من قال عن كارينين: "إنه غبي".

شخصيتها تشبه D. A. Obolenskaya (1903-1982)، زوجة D. A. Obolensky، التي كانت جزءًا من دائرة الدوقة الكبرى إيلينا بافلوفنا

بيتسي تفرسكايا

الأميرة إليزافيتا فيدوروفنا تفرسكايا، فرونسكايا، ابنة عم أليكسي كيريلوفيتش، زوجة ابن العم آنا أوبلونسكايا (كارينينا).

في النسخة الأصلية - ميكا فراسسكايا.

بالنسبة لآنا كارنينا، كان صالون بيتسي يتطلب نفقات تفوق إمكانياتها. لكنها هناك التقت بفرونسكي.

اعتنت بيتسي بآنا ودعتها إلى دائرتها، وهي تضحك على دائرة الكونتيسة ليديا إيفانوفنا: "من المبكر جدًا أن تذهب امرأة شابة جميلة إلى دار الحضانة هذه...".

كان دخل بيتسي مائة وعشرين ألفًا، وكان صالونها عبارة عن ضوء الكرات والعشاء والمراحيض الرائعة، وهو ضوء يمسك بالفناء بيد واحدة حتى لا ينزل إلى نصف العالم الذي يتواجد فيه أعضاء هذا النادي محتقر، لكن الأذواق معه لم تكن متشابهة فحسب، بل متشابهة أيضًا...
زوج بيتسي رجل سمين حسن الطباع وجامع شغوف للنقوش.<…>مشى بصمت عبر السجادة الناعمة إلى الأميرة مياجكايا...

في الرسومات المبكرة، يصف تولستوي ظهور الأميرة فراسسكايا (تفرسكايا)، الملقبة في العالم بـ "الأميرة نانا": "وجه طويل نحيف، وحيوية في الحركات، ومرحاض مذهل... سيدة مستقيمة ذات مظهر روماني". يقول عن آنا: "إنها لطيفة ولطيفة للغاية... وماذا يجب أن تفعل إذا كان أليكسي فرونسكي يحبها ويتبعها مثل الظل".

بداية القصة

قرأ ليف نيكولايفيتش مقطع بوشكين "" وبدأ في كتابة رواية بالكلمات: "جاء الضيوف بعد الأوبرا إلى الأميرة الشابة فراسسكايا".

لقد كان مشهدًا (لميكا فراسسكايا) بعد عرض أوبرا في مسرح فرنسي.

يناقش بوشكين فولسكايا: “... لكن عواطفها ستدمرها<…>عاطفة! يا لها من كلمة كبيرة! ما هي المشاعر!<…>ظلت فولسكايا بمفردها مع مينسكي لمدة ثلاث ساعات متواصلة تقريبًا... وودعتها المضيفة ببرود..."

في البداية، تظهر عائلة كارينين (ستافروفيتش)، ثم فرونسكي (بالاشيف) في غرفة معيشة تولستوي. آنا أركاديفنا (تاتيانا سيرجيفنا) تتقاعد مع فرونسكي (بالاشيف) على مائدة مستديرة ولا تنفصل عنه حتى يغادر الضيوف. منذ ذلك الحين، لم تتلق دعوة واحدة إلى الكرات وأمسيات المجتمع العظيم. الزوج الذي غادر أمام زوجته كان يعلم بالفعل: "لقد تم بالفعل جوهر المحنة ... في روحها تألق وتصميم شيطاني".<…>إنها مليئة بالأفكار حول موعد سريع مع حبيبها.

وبدأ تولستوي بالكلمات:

« "كان كل شيء مختلطًا في منزل عائلة أوبلونسكي" ثم أضاف السطر أعلاه "جميع العائلات السعيدة متشابهة، وكل عائلة غير سعيدة هي تعيسة بطريقتها الخاصة".».

حبكة

آنا كارنينا في اللوحة التي رسمها ج. مانيزر

تبدأ الرواية بعبارتين أصبحتا كتابين مدرسيين لفترة طويلة: "كل العائلات السعيدة متشابهة، وكل عائلة غير سعيدة هي تعيسة بطريقتها الخاصة. كان كل شيء مختلطًا في منزل عائلة أوبلونسكي.»

تأتي أخت ستيفا أوبلونسكي، سيدة سانت بطرسبرغ النبيلة آنا كارينينا، إلى موسكو لزيارة عائلة أوبلونسكي. يلتقي ستيفا بآنا في المحطة، ويلتقي الضابط الشاب بوالدته الكونتيسة فرونسكايا. عند دخول العربة، سمح للسيدة بالمضي قدمًا، وأجبرهم هاجس على النظر إلى بعضهم البعض مرة أخرى، وكانت نظراتهم متوهجة بالفعل ضد إرادتهم. يبدو أنهم يعرفون بعضهم البعض من قبل... في تلك اللحظة، حدثت مصيبة: تراجعت العربة وسحقت الحارس حتى الموت. اعتبرت آنا هذا الحادث المأساوي بمثابة نذير شؤم. تذهب آنا إلى منزل Stiva وتنجز مهمتها التي جاءت من أجلها - وهي التوفيق بينه وبين زوجته دوللي.

كيتي شيرباتسكايا الجميلة مليئة بالسعادة، في انتظار لقاء فرونسكي في الحفلة الراقصة. وعلى عكس توقعاتها، كانت آنا ترتدي فستانًا أسود وليس أرجوانيًا. لاحظت كيتي بريقًا خافتًا في عيون آنا وفرونسكي وأدركت أن العالم لم يعد موجودًا بالنسبة لهما. بعد أن رفضت ليفين عشية الكرة القادمة، أصيبت كيتي بالاكتئاب وسرعان ما مرضت.

تغادر آنا إلى سانت بطرسبرغ، ويتبعها فرونسكي. في سانت بطرسبرغ، يتبعها مثل الظل، يبحث عن لقاء، ولا يشعر بالحرج على الإطلاق من زواجها وابنها البالغ من العمر ثماني سنوات؛ لأن دور العاشق التعيس مثير للسخرية في نظر العلمانيين، لكن العلاقة مع امرأة محترمة، التي يحتل زوجها مثل هذا المنصب المحترم، بدت مهيبة ومنتصرة. لا يمكن إخفاء حبهم، لكنهم لم يكونوا عشاق، لكن العالم كان يناقش بالفعل بكل قوة سيدة مع الظل، في انتظار استمرار الرواية. منع شعور بالقلق كارينين من التركيز على مشروع حكومي مهم، وأزعجه هذا الانطباع المهم للغاية بالنسبة لأهمية الرأي العام. واصلت آنا الخروج إلى المجتمع والتقت بفرونسكي في منزل الأميرة تفرسكايا لمدة عام تقريبًا. اندمجت رغبة فرونسكي الوحيدة وحلم آنا الساحر بالسعادة في شعورهما بأن حياة جديدة قد بدأت، وأنهما أصبحا عاشقين، ولن يعود أي شيء إلى سابق عهده. وسرعان ما أصبح الجميع في سانت بطرسبرغ على علم بهذا، بما في ذلك زوج آنا. كان الوضع الحالي صعبا للغاية بالنسبة للثلاثة، لكن لم يتمكن أي منهم من إيجاد طريقة للخروج منه. آنا تخبر فرونسكي أنها حامل. يطلب منها فرونسكي أن تترك زوجها وهو مستعد للتضحية بحياته العسكرية. لكن والدته، التي كانت في البداية متعاطفة جدًا مع آنا، لا تحب هذا الوضع على الإطلاق. تقع آنا في حالة من اليأس، وتكون الولادة صعبة، وتكاد آنا تموت. زوجها القانوني، أليكسي كارينين، الذي كان يخطط بحزم لتطليقها قبل مرض آنا، بعد أن رأى معاناتها أثناء الولادة، يسامح آنا وفرونسكي بشكل غير متوقع. تسمح لها كارينين بمواصلة العيش في منزله، تحت حماية اسمه الجيد، حتى لا تدمر الأسرة ولا تلحق العار بالأطفال. مشهد الغفران من أهم المشاهد في الرواية. لكن آنا لا تستطيع أن تصمد أمام اضطهاد الكرم الذي أظهرته كارينين، وأخذت معها ابنتها المولودة حديثًا، وغادرت مع فرونسكي إلى أوروبا، تاركة ابنها الحبيب في رعاية زوجها.

تسافر آنا وفرونسكي في أنحاء أوروبا لبعض الوقت، لكن سرعان ما يدركان أنه ليس لديهما ما يفعلانه حقًا. بسبب الملل، بدأ فرونسكي في الرسم، لكنه سرعان ما تخلى عن هذا النشاط الفارغ، وقرر هو وآنا العودة إلى سانت بطرسبرغ. في سانت بطرسبرغ، تدرك آنا أنها الآن منبوذة من المجتمع الراقي، ولم تتم دعوتها إلى أي من المنازل اللائقة، ولم يزورها أحد باستثناء أقرب أصدقائها. وفي الوقت نفسه، يتم قبول فرونسكي في كل مكان وهو موضع ترحيب دائمًا. يكشف هذا الوضع بشكل متزايد عن نظام آنا العصبي غير المستقر، والذي لا يرى ابنها. في عيد ميلاد سريوزا، سرًا، في الصباح الباكر، تتسلل آنا إلى منزلها القديم، وتذهب إلى غرفة نوم الصبي وتوقظه. كان الصبي سعيدًا لدرجة البكاء، وآنا أيضًا تبكي من الفرح، ويحاول الطفل على عجل أن يخبر والدته بشيء ويسألها عن شيء ما، ولكن بعد ذلك يأتي خادم مسرعًا ويخبرها بخوف أن كارينين ستدخل الآن غرفة ابنه. يفهم الصبي نفسه أن أمه وأبيه لا يستطيعان الالتقاء وأن والدته ستتركه الآن إلى الأبد، وهو يبكي، ويندفع إلى آنا ويتوسل إليها ألا تغادر. تدخل كارينين الباب، وتهرب آنا من المنزل وهي تبكي، وقد تغلب عليها شعور بحسد زوجها. ولم يرها ابنها مرة أخرى.

ينفتح صدع في علاقة آنا بفرونسكي، مما يؤدي إلى فصلهما أكثر فأكثر. تصر آنا على زيارة الأوبرا الإيطالية، حيث يجتمع كل المجتمع الراقي في سانت بطرسبرغ في ذلك المساء. يشير الجمهور بأكمله في المسرح بأصابعه حرفيًا إلى آنا، والمرأة من الصندوق التالي تلقي الإهانات على آنا في وجهها. آنا تغادر المسرح في حالة هستيرية. بعد أن أدركوا أنه ليس لديهم ما يفعلونه في سانت بطرسبرغ، ابتعدوا عن العالم المبتذل إلى العقار، الذي حوله فرونسكي إلى جنة منعزلة لهما ولابنتهما أنيا. يحاول Vronsky جعل الحوزة مربحة، وإدخال تقنيات زراعية جديدة مختلفة والقيام بالأعمال الخيرية - بناء مستشفى جديد في الحوزة. تحاول آنا مساعدته في كل شيء.

بالتوازي مع قصة آنا، تتكشف قصة كونستانتين ليفين، يمنحه تولستوي أفضل الصفات الإنسانية والشكوك، ويثق به بأفكاره الأعمق. ليفين رجل ثري إلى حد ما، ولديه أيضًا عقارات واسعة يديرها كلها بنفسه. ما يعتبره فرونسكي متعة وطريقة لقتل الوقت، أما ليفين فهو معنى الوجود بالنسبة له ولجميع أسلافه. في بداية الرواية، يتقرب ليفين من كيتي شيرباتسكايا. في ذلك الوقت، كان فرونسكي يغازل كيتي من أجل المتعة. لكن كيتي أصبحت مهتمة جديًا بفرونسكي ورفضت ليفين. بعد أن تبع فرونسكي آنا إلى سانت بطرسبرغ، مرضت كيتي من الحزن والإذلال، ولكن بعد رحلة إلى الخارج تعافت ووافقت على الزواج من ليفين. مشاهد التوفيق وحفلات الزفاف والحياة الأسرية لعائلة ليفين مشبعة بشعور مشرق، يوضح المؤلف أن هذه هي الطريقة التي ينبغي بها بناء الحياة الأسرية.

وفي الوقت نفسه، فإن الوضع في الحوزة يسخن. يذهب فرونسكي إلى اجتماعات العمل والمناسبات العلمانية، حيث لا تستطيع آنا مرافقته، وينجذب إلى حياته الحرة السابقة. تشعر آنا بذلك، لكنها تفترض خطأً أن فرونسكي ينجذب إلى نساء أخريات. إنها ترتب باستمرار مشاهد الغيرة لفرونسكي، والتي تختبر صبره بشكل متزايد. لحل الوضع مع إجراءات الطلاق، ينتقلون إلى موسكو. ولكن، على الرغم من إقناع ستيفا أوبلونسكي، تلغي كارينين قراره، ويترك لنفسه ابنًا لم يعد يحبه، لأن اشمئزازه من آنا، باعتبارها "زوجة حقيرة ومتعثرة"، مرتبط به. أدى الانتظار لمدة ستة أشهر في موسكو لهذا القرار إلى تحويل أعصاب آنا إلى أوتار مشدودة. لقد انهارت باستمرار وتشاجرت مع فرونسكي، الذي كان يقضي المزيد والمزيد من الوقت خارج المنزل. في موسكو، تلتقي آنا مع ليفين، الذي يدرك أن هذه المرأة لم يعد من الممكن أن تسمى أي شيء آخر غير المفقود.

في مايو، أصرت آنا على المغادرة إلى القرية قريبًا، لكن فرونسكي يقول إنه تمت دعوته إلى والدته لأمور تجارية مهمة. تخطر ببال آنا فكرة أن والدة فرونسكي تخطط للزواج من فرونسكي والأميرة سوروكينا. فشل فرونسكي في إثبات سخافة هذه الفكرة لآنا، ولم يعد قادرًا على التشاجر المستمر مع آنا، فذهب إلى منزل والدته. آنا، في لحظة، تدرك مدى صعوبة حياتها، ويائسة، ولا معنى لها، وتريد المصالحة، وتندفع بعد فرونسكي إلى المحطة. المنصة، والدخان، وأصوات الصفير، والطرق، والناس، اندمج كل شيء في كابوس رهيب من ارتباك الارتباطات: تتذكر آنا أول لقاء لها مع فرونسكي، وكيف سقط أحد عمال الخطوط تحت قطار في ذلك اليوم البعيد وسحق حتى الموت. تتوصل آنا إلى فكرة أن هناك طريقة بسيطة جدًا للخروج من وضعها ستساعدها على التخلص من العار وتحرير أيدي الجميع. وفي الوقت نفسه، ستكون هذه طريقة رائعة للانتقام من فرونسكي. آنا تلقي بنفسها تحت القطار. اختارت آنا الموت كوسيلة للخلاص، وكان هذا هو المخرج الوحيد الذي وجدته، بعد أن استنفدت نفسها وتعذبها من قبل الجميع.

لقد مر شهرين. الحياة ليست هي نفسها كما كانت من قبل، ولكنها تستمر. المحطة مرة أخرى. يلتقي Stiva بفرونسكي المنكوب على الرصيف، ويغادر القطار إلى الأمام. منفطر القلب، تطوع فرونسكي للذهاب إلى الحرب ليضع رأسه هناك. أخذت كارينين ابنة آنا لنفسها وقامت بتربيتها مع ابنه. أنجب ليفين وكيتي طفلهما الأول. يجد ليفين السلام والمعنى للحياة في اللطف ونقاء الأفكار. هذا هو المكان الذي تنتهي فيه الرواية.

انتقاد أدبي

"العملاق والأقزام. ليو تولستوي والكتاب المعاصرون." كاريكاتير // غرام. ليو تولستوي، الكاتب العظيم للأرض الروسية، في الصور والنقوش والرسم والنحت والرسوم الكاريكاتورية / شركات. رر. ن. كراسنوف و إل إم وولف. - سانت بطرسبرغ: T-vo M. O. Wolf، 1903

إنتاجات مسرحية

تعديلات سينمائية على الرواية

في المجموع، هناك حوالي 30 فيلما مقتبسا عن آنا كارنينا في العالم.

السينما الصامتة

• 1910 - الإمبراطورية الألمانية
• 1911 - روسيا. آنا كارنينا (مخرج وكاتب سيناريو موريس ميتر، موسكو). آنا كارنينا - م. سوروتشينا
• 1912 - فرنسا. انا كارينينا. من إخراج ألبرت كابيلاني. آنا كارنينا - زانا ديلفاي
• 1914 - روسيا. آنا كارنينا (المخرج وكاتب السيناريو فلاديمير جاردين). آنا كارنينا - ماريا جيرمانوفا
• 1915 - الولايات المتحدة الأمريكية. انا كارينينا. من إخراج جيه ​​جوردون إدواردز. آنا كارنينا - بيتي نانسن
• 1917 - إيطاليا. انا كارينينا. إخراج هوغو فالينا
• 1918 - هنغاريا. انا كارينينا. المخرج: مارتون جاراس. آنا كارنينا - إيرين فارساني
• 1919 - ألمانيا. انا كارينينا. من إخراج فريدريك زيلنيك. آنا كارنينا - ليا مارا
• 1927 - الولايات المتحدة الأمريكية. الحب (من إخراج إدموند جولدينج). آنا كارنينا - جريتا جاربو

أجهزة اتصال

• 1935 - الولايات المتحدة الأمريكية. آنا كارنينا (مخرج كلارنس براون). آنا كارنينا - جريتا جاربو، مستشار الفيلم الكونت أندريه تولستوي
• 1937 - اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. أداء سينمائي (المخرجون تاتيانا لوكاشيفيتش، فلاديمير نيميروفيتش دانتشينكو، فاسيلي ساخنوفسكي)
• 1948 - بريطانيا العظمى. آنا كارنينا (المخرج جوليان دوفيفييه). آنا كارنينا - فيفيان لي
• 1953 - اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. آنا كارنينا (المخرجة تاتيانا لوكاشيفيتش، فيلم مقتبس عن مسرحية مسرح موسكو للفنون). آنا كارنينا - علاء تاراسوفا
• 1961 - بريطانيا العظمى. آنا كارنينا (تلفزيون). المخرج - رودولف كارتييه. آنا كارنينا - كلير بلوم
• 1967 -

) ويتذكر أنه قبل ثلاثين عامًا كان الضابط عشيقًا لوالدته. بالكاد يتذكر سيرجي آنا، ولا يعرف عنها إلا من خلال كلمات هؤلاء الأقارب الذين احتقروها بسبب خيانتها. لذلك، يطلب من فرونسكي أن يخبره بما حدث بينه وبين آنا، ويبدأ العقيد في تذكر كيف تطورت علاقتهما.

كما يحدث غالبًا الآن، قام كارين شاخنازاروف بتصوير فيلمه "آنا كارنينا" بناءً على طلب قناة روسيا-1 التلفزيونية. لذلك، تم إنشاء الفيلم الجديد لرواية تولستوي في نسختين - نسخة تلفزيونية من ثماني حلقات وفيلم مدته ساعتان. عادة ما يتم إصدار نسخة الفيلم قبل النسخة التلفزيونية، ولكن في هذه الحالة يكون الأمر على العكس من ذلك. تم بث النسخة التلفزيونية في أبريل، لكن نسخة الفيلم تم إصدارها للتو ولا تحتوي على أي مشاهد إضافية. بمعنى آخر، ستشاهد في السينما نسخة مختصرة مما يمكنك رؤيته بالفعل (وما سيتم عرضه أكثر من مرة) مجانًا. ما لم تكن بالطبع تشاهد التلفاز وتتابع العروض الأولى رفيعة المستوى.

يطرح سؤال معقول على الفور: لماذا تنفق الأموال على التذكرة وتذهب إلى السينما إذا كانت "كارينينا" الجديدة قد وصلت بالفعل إلى منزلك؟ لأكون صادقًا، هذا ليس له معنى كبير. قام شاخنازاروف بتصوير الفيلم وتحريره بحيث يستفيد مشهد المعركة الأخير فقط من شاشة الفيلم وصوت الفيلم - على بعد دقائق قليلة من الصورة بأكملها، وهذا ليس بأي حال من الأحوال "الحرب والسلام" أو "واترلو". لذلك، فقط صناع السينما وأولئك الذين ليس لديهم استقبال عالي الجودة لـ "روسيا-1" مع القدرة على مشاهدة البث على تلفزيون لائق، يجب أن يذهبوا إلى السينما للحصول على انطباعات جديدة.

يبدو أن هذه المراجعة يمكن أن تكتمل. ما الفائدة من مشاهدة فيلم مدته ساعتان مقتبس عن رواية مكونة من 800 صفحة عندما تكون هناك نسخة فيلم مدتها ست ساعات تغطي ثلاثة أضعاف الأحداث وتتضمن شخصيات رئيسية من الكتاب غائبة تمامًا عن نسخة الفيلم؟ قال ليو تولستوي إنه لا يستطيع حذف كلمة واحدة من آنا كارنينا، وهذا يعني من الناحية النظرية أن تعديل فيلم أكثر تفصيلاً لمثل هذا الكتاب أفضل دائمًا من ملخص قصير.

لكن الأمر ليس بهذه البساطة. "آنا كارنينا" لشاخنازاروف ليس فيلماً "أكاديمياً" مقتبساً، بل هو إعادة تفسير للكتاب، الذي لا يخبر حقيقة آنا، بل حقيقة فرونسكي. في بداية المشروع، يحذر البطل من أنه غير موضوعي وأن ذكرياته معروضة من وجهة نظره. لذلك، على الرغم من أن الأحداث في "آنا كارنينا" الجديدة هي نفسها تقريبًا كما في الكتاب، إلا أن الشعور بها مختلف. والفيلم بسبب إيجازه وتركيزه ينقل الأفكار الأساسية للإنتاج بشكل أفضل من المسلسل. ومن السهل أن يخسروا على شاشة التلفزيون وسط كثرة المشاهد والشخصيات. في حين يمكن أن يخطئ التلفزيون "آنا كارنينا" في تعديل فيلم عادي ويتم انتقاده بحق لجميع أنواع الشذوذ وعدم الملاءمة، فإن نسخة الفيلم تسلط الضوء على عدم تقليدية نهج شاخنازاروف وتظهر كعمل أكثر تكاملاً ووضوحًا، حيث كل "فشل" له ما يبرره داخليا.

خذ على سبيل المثال دعوة فيتالي كيشينكو لدور أليكسي كارينين. يبدو الممثل ويلعب بشكل شرير وشيطاني لدرجة أنه من الواضح أنه غير مناسب في فيلم جاد لآنا كارينينا، حيث يجب أن يظهر أليكسي كشخصية معقدة وغامضة. ومع ذلك، في نظر فرونسكي، كارينين منافس وشرير، وهذا هو بالضبط ما هو عليه في ذكريات فرونسكي. بينما يظهر فرونسكي نفسه كفارس تقريبًا دون خوف أو عتاب. نعم، إنه يغازل امرأة متزوجة، ولكن ليس له مطالب أخرى.

وفي المقابل، فإن آنا، التي تلعب دورها إليزافيتا بويارسكايا، هي امرأة أكثر تصميماً وحداثة مما تظهر عليه عادة. وهو ما يؤكد مرة أخرى أن الشاشة من وجهة نظر فرونسكي، الذي يصر على أنه عرض على آنا علاقة بغيضة فقط - فالقرار كان لها، وهي أيضًا اتخذت قرارات أخرى. هذا لا يتماشى جيدًا مع الرجولة التي ينضح بها مكسيم ماتيف، ولكن هذا هو السبب في أن الذكريات خادعة. من الممكن أن كل شيء لم يكن كذلك، أو لم يكن تمامًا كما يقول فرونسكي. ولكن من يستطيع أن يكون شاهداً جيداً على الأحداث التي وقعت قبل 30 عاماً؟ نحن جميعًا لا نتذكر ما حدث، بل ما اخترنا أن نتذكره. وفيلم "آنا كارنينا" الجديد يجعلك تفكر أولاً في طبيعة الذكريات، وليس في "القصة العظيمة للحب العظيم" التي يعد بها الإعلان عن أفلام تولستوي المقتبسة تقليديًا.

شيء آخر هو أن فرونسكي الذي يقع في قلب القصة ليس مثيرًا للاهتمام مثل آنا. تتمتع رواية تولستوي بالعديد من المزايا، أحدها هو العمق والدقة التي يحلل بها الكاتب وعي المرأة المضطربة. أصبحت آنا كارنينا من أعلى إنجازات الرواية النفسية لأنها تحكي قصة شخصية معقدة. فرونسكي في نسخة فيلم شاخنازاروف بسيط مثل الحذاء. هذا رجل في الحب بصدق وإلى الأبد ومليء بالإحباط لأنه أصبح مرتبطًا بامرأة وضعها "كل شيء معقد": زوج، طفل، ابنة من عشيقها، صراصير في رأسها بالحجم من قطة...

واستخدم في التصوير 150 حصاناً و20 مركبة تاريخية من عربات إلى عربات

بعد مرور ثلاثين عامًا، ظل فرونسكي على حاله تمامًا، ولا يختلط بمشاعره سوى الحزن والندم. ليس من المستغرب أنه حتى في نسخة الفيلم، يضيع شاخنازاروف أكثر من مرة في تحليله لآنا ويظهر مشاهد لم يتمكن فرونسكي من رؤيتها ومن غير المرجح أن يتم إخباره عنها. يعد تحليل فرونسكي أمرًا ممتعًا مثل الرش في بركة مياه، إذا كنت تستطيع السباحة في البحر. ربما كان الأمر يستحق تصوير آنا كارنينا من وجهة نظر كارينين؟

تم بناء مشهد قرية مانشو في الهواء الطلق بالقرب من فيودوسيا

علينا أيضًا أن نعترف بأن مشاهد المانشو التي تؤطر السرد الرئيسي تبدو غير ضرورية، فهي ضرورية فقط لإدخال موضوع الذكريات في النص. من الناحية النظرية، فهي ترمز إلى انهيار الإمبراطورية الروسية. لكن لهذا كانوا بحاجة إلى إظهار الإمبراطورية الروسية، وليس المستشفى في الأراضي البعيدة التي ضمتها البلاد للتو والتي لم تكن "خاصة بها" أبدًا. أنت لا تعرف أبدا ما يحدث هناك! ما علاقة هذا بروسيا؟ الدراما في العلاقة بين أليكسي وسيرجي البالغ بالكاد مرئية وتختفي بسرعة. على الرغم من أن الأبطال لديهم ما يمكن مناقشته بألوان عالية.

بشكل عام، إذا فاتتك مشاهدة فيلم Anna Karenina على شاشة التلفزيون ولن تقضي ست ساعات في مشاهدته، ولكنك تريد معرفة موضوع الإنتاج، فإن نسخة الفيلم هي صديقتك. من الأفضل مشاهدته بدلاً من البحث عن الجوهر في مشاهدة النسخة التلفزيونية بسرعة للأمام. إذا كنت قد شاهدت النسخة التليفزيونية بالفعل وكوّنت انطباعًا عنها، فإن نسخة الفيلم لن تضيف شيئًا إلى هذا، ولكن ربما ستوضح شيئًا ما. على أية حال، يجب أن نتذكر أن هذا ليس فيلمًا مقتبسًا عن آنا كارنينا، ولكنه إعادة تفسير، ومن الأفضل مشاهدته من خلال مقارنته بالأفلام التقليدية المقتبسة من أجل فهم جميع أوجه التشابه والاختلاف بين رؤية شاخنازاروف ورؤية شاهنازاروف. النظرة المعتادة للكتاب.