የድምፅ አውታሮች አጠር ያሉ, ድምፁ ይቀንሳል. የድምጽ አይነት መወሰን. ይህ በዕለት ተዕለት ሕይወት ውስጥ እንዴት ጠቃሚ ሊሆን ይችላል?

LARYNX- በሰዎች ውስጥ የመተንፈሻ አካልን እና በፍራንክስ እና በመተንፈሻ ቱቦ መካከል ያለው የመሬት ውስጥ የጀርባ አጥንት የመጀመሪያ የ cartilaginous ክፍል በድምጽ መፈጠር ውስጥ ይሳተፋል።

ከውጪ ፣ አቀማመጡ በታይሮይድ ካርቱጅ ጎልቶ ይታያል - የአዳም ፖም (የአዳም ፖም) በ ♂ የበለጠ የዳበረ።

የጉሮሮ መቁሰል ቅርጫቶች;

ኤፒግሎቲስ,
ታይሮይድ,
ክሪኮይድ
ሁለት አርቲኖይዶች.

በሚውጥበት ጊዜ ኤፒግሎቲስ ወደ ማንቁርት መግቢያ ይዘጋል.

ከአሪቴኖይዶች እስከ ታይሮይድ ድረስ የ mucous እጥፋት - የድምፅ አውታሮች (ሁለት ጥንዶች አሉ, እና የታችኛው ጥንድ ብቻ በድምጽ መፈጠር ውስጥ ይሳተፋል). በ 80-10,000 ንዝረቶች / ሰከንድ ድግግሞሽ ይንቀጠቀጣሉ. የድምፅ አውታሮች አጠር ያሉ, ድምፁ ከፍ ያለ እና ብዙ ንዝረት እየጨመረ ይሄዳል.

በሚነጋገሩበት ጊዜ ጅማቶቹ ይዘጋሉ, ሲጮሁ ይቅቡት እና ያቃጥላሉ (አልኮል, ማጨስ).

የሊንክስ ተግባራት;

1) የመተንፈሻ ቱቦ;

በእርጋታ ይቆማል, በጥልቅ ይተነፍሳል, ይዘምራል

አንቀጽ- የተወሰነ ድምጽ ሲናገሩ የተከናወኑ የንግግር አካላት ሥራ; የቃላት አጠራር ግልጽነት ደረጃ. እንደ አንደበት፣ ከንፈር፣ መንጋጋ እና የድምጽ ፍሰቶች ስርጭት ላይ በመመርኮዝ በአፍ እና በአፍንጫ ውስጥ ግልጽ የንግግር ድምፆች ይፈጠራሉ።

ቶንሰሎች- በአፍ እና በፍራንክስ ውስጥ ባለው የአፍ ውስጥ ምሰሶ ውስጥ የሚገኙት በምድር ላይ ያሉ የአከርካሪ አጥንቶች እና የሰው ልጆች የሊምፋቲክ ስርዓት አካላት። ሰውነትን ከተህዋሲያን ማይክሮቦች ለመጠበቅ እና በሽታ የመከላከል አቅምን ለማዳበር ይሳተፉ.

ትረካ

የመተንፈሻ ቱቦ (የንፋስ ቧንቧ)- የጀርባ አጥንት እና የሰው ልጅ የመተንፈሻ አካል, በብሮንቶ እና በጉሮሮው ፊት ለፊት ባለው ማንቁርት መካከል. ርዝመቱ 15 ሴ.ሜ ነው የፊተኛው ግድግዳ 18-20 የጅብ ግማሽ ቀለበቶችን በጅማትና በጡንቻዎች የተገናኙ ለስላሳው ጎን ወደ ቧንቧው ይመለከታሉ. የመተንፈሻ ቱቦው በሲሊየም ኤፒተልየም የተሸፈነ ነው, የሲሊየም ንዝረት ከሳንባ ውስጥ የአቧራ ቅንጣቶችን ወደ ፍራንክስ ያስወግዳል. በሁለት ብሮንቺዎች ይከፈላል - ይህ ሁለት ጊዜ ነው.

ብሮንቺ

ብሮንቺ- የቧንቧ አየር ተሸካሚ ቅርንጫፎች.

ምናልባት እያንዳንዱ ሰው መዘመር ይወዳል ወይም ለመዘመር ይሞክራል። መዘመርን በጭራሽ ካልተማርክ ወይም ገና እየጀመርክ ከሆነ ከድምጽ ቃላት ጋር ለመተዋወቅ እና ለራስህ አዲስ ነገር ለመማር ፍላጎት ሊኖርህ ይችላል። ደህና ፣ ድምጾችን በሙያዊ ለመለማመድ ከፈለጉ ፣ ከዚያ በቀላሉ ቢያንስ በአጠቃላይ አገላለጽ የእርስዎን የስራ መሣሪያ አወቃቀር ማወቅ ያስፈልግዎታል። እውቀት በድምፅ ውስጥ የስኬት መንገድዎን ያሳጥርዎታል እናም ከብዙ ወጥመዶች ይጠብቅዎታል። ትክክለኛ መረጃ መረጃን "ለማጣራት" ይረዳል እና ሁሉንም አማካሪዎች በዘፈቀደ እንዳታምኑ. በተጨማሪም, በመጀመሪያ በአዕምሮዎ ውስጥ ሂደቱን በዝርዝር በመመልከት አንድን ድርጊት ማከናወን በጣም ቀላል ነው.

በ19ኛው መቶ ዘመን ትልቁ አስተማሪ የነበረው ማኑዌል ጋርሺያ “የሰው ድምፅ የጠቅላላው የድምፅ መሣሪያ የተቀናጀ ሥራ ውጤት ነው” ሲል ጽፏል።
የድምጽ መሳሪያው ነው። ውስብስብ ሥርዓትብዙ አካላትን የሚያካትት.
ማንቁርት በድምጽ ማምረት ውስጥ ትልቅ ሚና ይጫወታል. ዘና ያለ እና የሌሪክስ ነፃ ቦታ ለመዝፈን በጣም “ተወዳጅ” ተደርጎ ይቆጠራል። እዚህ, በሳንባዎች የተገፋው አየር በመንገዱ ላይ የተዘጉ የድምፅ አውታሮች ይገናኛል እና እንዲንቀጠቀጡ ያደርጋል.

የድምጽ ገመዶች ረጅም ወይም አጭር, ወፍራም ወይም ቀጭን ሊሆኑ ይችላሉ. የላሪንጎሎጂስቶች ዝቅተኛ ድምጽ ያላቸው ጅማቶች ከከፍተኛ ድምጽ ይልቅ ረዘም ያሉ መሆናቸውን ደርሰውበታል. ሆኖም፣ ካሩሶ፣ ቴነር፣ የባሳ ገመዶች ነበሩት።
የሚንቀጠቀጡ የድምፅ አውታሮች የድምፅ ሞገድ ይፈጥራሉ. ነገር ግን አንድ ሰው ፊደል ወይም ቃል እንዲናገር የከንፈር ፣ የቋንቋ ፣ የላንቃ ፣ ወዘተ ንቁ ተሳትፎ አስፈላጊ ነው ፣ የሁሉም የድምፅ አካላት የተቀናጀ ሥራ ብቻ ቀላል ድምጾችን ወደ ዘፈን ይቀየራል።
የአፍንጫው ክፍልም ጠቃሚ ሚና ይጫወታል. ከፓራናሳል sinuses ጋር, በድምፅ መፈጠር ውስጥ ይሳተፋል. እዚህ ድምፁ ተጨምሯል, ልዩ የሆነ ሶኖሪቲ እና ቲምብራ ይሰጠዋል. ለ ትክክለኛ አጠራርየአፍንጫ እና የፓራናሲ sinuses ሁኔታ ለንግግር ድምፆች እና ለድምፅ ቲምብሮች በጣም አስፈላጊ ነው. ለእያንዳንዱ ሰው ልዩ የሆነ የድምፅ ግንድ የሚሰጠው የእነሱ ግለሰባዊነት ነው።
በሰው ልጅ የራስ ቅሉ የፊት ክፍል ውስጥ ያሉት ጉድጓዶች በጥንታዊ የሮማውያን አምፊቲያትሮች ውስጥ ከታጠሩት የአኮስቲክ መርከቦች ጋር ሙሉ በሙሉ ከዓላማቸው ጋር የሚዛመዱ መሆናቸው እና እንደ ተፈጥሯዊ ሬዞናተሮች ተመሳሳይ ተግባራትን ማከናወን ትኩረት የሚስብ ነው።
ትክክለኛው የድምፅ አወጣጥ ዘዴ በከፍተኛው የሬዞናንስ አጠቃቀም ላይ የተመሰረተ ነው.
አስተጋባ በዋናነት የድምፅ ማጉያ ነው።
አስተጋባው ድምጹን ያሰፋዋል, ከድምጽ ምንጭ ምንም ተጨማሪ ኃይል አያስፈልገውም. የማስተጋባት ህጎችን በብቃት መጠቀም እስከ 120-130 ዲቢቢ የሚደርስ ከፍተኛ የድምፅ ኃይልን ለማግኘት ያስችለዋል ፣ አስደናቂ ድካም እና በዚህ ላይ ፣ የዘፋኙን ድምጽ ፣ ግለሰባዊነት እና ውበትን ያረጋግጣል።
በድምጽ ትምህርት ውስጥ, ሁለት አስተጋባዎች አሉ-ጭንቅላቱ እና ደረቱ. ከላይ ስለ ራስ አስተጋባ ተነጋገርን.
የታችኛው፣ የደረት አስተጋባ የዘፋኙን ድምጽ ዝቅተኛ ድምጾችን ይሰጠዋል እና ለስላሳ እና ጥቅጥቅ ያሉ ድምጾች ያጌጡታል። ዝቅተኛ ድምጽ ያላቸው ሰዎች የደረት ድምጽ ማጉያውን በንቃት መጠቀም አለባቸው, እና ከፍተኛ ድምጽ ያላቸው ደግሞ የጭንቅላት ድምጽን መጠቀም አለባቸው. ነገር ግን ለእያንዳንዱ ድምጽ ሁለቱንም ደረትን እና የጭንቅላት ድምጽ ማጉያዎችን መጠቀም አስፈላጊ ነው.
ጀርመናዊው መምህር ዩ ጌይ “የደረት እና የጭንቅላት አስተጋባዎች ግንኙነት የሚቻለው በአፍንጫው በሚያስተጋባ ድምፅ ሲሆን ይህም “ወርቃማው ድልድይ” ብሎታል።
የዘፋኙ መተንፈስ ትልቅ ሚና ይጫወታል።
መተንፈስ የዘፋኙ የድምፅ መሣሪያ የኃይል ስርዓት ነው። አተነፋፈስ የድምፅ መወለድን ብቻ ሳይሆን ጥንካሬውን, ተለዋዋጭ ጥላዎችን, በከፍተኛ ደረጃ ቲምብ, ሬንጅ እና ሌሎችንም ጭምር ይወስናል.
በመዝሙሩ ሂደት ውስጥ መተንፈስ ማስተካከል እና ከድምጽ ገመዶች ስራ ጋር መላመድ አለበት.
ይህ ይፈጥራል የተሻሉ ሁኔታዎችለንዝረታቸው, ለተለየ ስፋት, ድግግሞሽ እና የድምፅ አውታሮች መዘጋት የሚያስፈልገውን የአየር ግፊት ይጠብቃል. Maestro Mazetti ግምት ውስጥ ይገባል " አስፈላጊ ሁኔታመተንፈስን በንቃት የመቆጣጠር ችሎታን መዘመር።

የአተነፋፈስ ጡንቻዎችን እንዴት ማዳበር ይችላሉ?

ዘፋኙ የትንፋሽ ፣ የጥንካሬ እና ነፃ አያያዝን “ፕላስቲክነት” ማዳበር አለበት። የመተንፈስ እንቅስቃሴዎች. ቀደም ባሉት ጊዜያት የጣሊያን ድምፃዊ አስተማሪዎች የተማሪውን አፍ ሻማ ይዘው ይይዙ ነበር። እየተወዛወዘ ወይም እየሞተ ያለው ነበልባል ተማሪው ሳይጠቀምበት በጣም ብዙ አየር እንደሚያወጣ ያሳያል። የድምፅ አተነፋፈስ ቴክኒኩ እስኪጠናቀቅ ድረስ ሻማ ያላቸው ክፍሎች ቀጥለዋል። ከሻማ ጋር ከእንደዚህ አይነት ልምምዶች በተጨማሪ በሆዱ ላይ በተንጠለጠለ ቦታ ላይ የተቀመጡ እና በዲያፍራም ኃይል የሚነሱ ልምምዶችን ከመጽሃፍቶች ጋር መምከር ይችላሉ ።

ውስጥ ይህ እንዴት ጠቃሚ ሊሆን ይችላል። የዕለት ተዕለት ኑሮ?

"መተንፈስ ህይወት ነው!" - ምሳሌው ይላል. "በደንብ ከተተነፍሱ በምድር ላይ ረጅም ዕድሜ ይኖራሉ" ይላል ዮጊ። በዮጋ ስርዓት መሰረት የአተነፋፈስ ልምዶችን በመደበኛነት ለመለማመድ ጊዜ እና ትዕግስት ከሌለዎት, ንግድን ከደስታ ጋር ያዋህዱ - ዘምሩ! ሙሉ ድምፅ መተንፈስ ከዮጊ የአተነፋፈስ ልምምዶች ጋር በጣም ተመሳሳይ ነው እና ተመሳሳይ ጥቅሞች አሉት።

የመተንፈሻ አካላት በሽታዎችን ይከላከላል ፣ የአፍንጫ ፍሳሽ ፣ ጉንፋን ፣ ሳል ፣ ብሮንካይተስ ፣ ወዘተ ... ደሙን በኦክስጂን ይሞላል ፣ ይህም ማለት ጠባብ ደረትን ያጸዳል ፣ የሆድ እና ጉበት መደበኛ ተግባር እንዲሠራ ይረዳል (የዲያፍራም መጨናነቅ ከ የሳንባ ምት እንቅስቃሴ ወደ ውስጠኛው የአካል ክፍሎች ቀለል ያለ ማሸት “ያደርጋል”) የሰውነትን ሥራ ወደነበረበት ይመልሳል ፣ ስለሆነም ወፍራም ሰው ክብደቱ ይቀንሳል ፣ እና በጣም ቀጭን ሰው ክብደት ይጨምራል

እናም የድምፅ ትምህርቶች በውሃ ላይ እና በውሃ ውስጥ የአተነፋፈስ ቴክኒኮችን በደንብ እንዲያውቁ ቢረዱዎት አያስደንቅም ፣ ምክንያቱም የመዋኛ መሰረቱ ተመሳሳይ ጥልቅ ምት እስትንፋስ ነው።

ከዘፋኝነት ጋር የተያያዘ መተንፈስ ለአንድ ዘፋኝ አስፈላጊ ነው. ለአንድ ዘፋኝ ዋናው ነገር የመተንፈስ ሃይል ሳይሆን ሳንባው የሚይዘው የአየር መጠን ሳይሆን ይህ እስትንፋስ እንዴት እንደሚይዝ እና እንደሚጠፋ፣ በዘፈን ጊዜ መተንፈስ እንዴት እንደሚስተካከል፣ ማለትም ስራው ከሌሎች ጋር እንዴት እንደሚቀናጅ ነው። የድምፅ መሳሪያው አካላት.
በሚያምር እና በትክክል መዘመር መማር ቀላል አይደለም። አንድ ዘፋኝ ከሌሎች ሙዚቀኞች ጋር ሲወዳደር ራሱን የመግዛት ችግር አለበት። የድምጽ መልሶ ማጫወት መሳሪያ - የድምጽ መሳሪያየአካሉ አካል ነው, እና ዘፋኙ በዙሪያው ካሉት ሰዎች በተለየ መልኩ እራሱን ይሰማል. በስልጠና ወቅት አስተጋባው እና ሌሎች ከዘፋኝነት ጋር የተያያዙ ስሜቶች ለእሱ አዲስ እና ያልተለመዱ ይሆናሉ. ስለዚህ ዘፋኝ ብዙ ማወቅ እና መረዳት አለበት።

ብዙዎች እንደሚያምኑት ዘፋኝነት በንቃተ ህሊና የሚታወቅ ሂደት ነው እንጂ ድንገተኛ አይደለም።
ለሴቶችም ሆነ ለወንዶች ሦስት ዓይነት የዘፈን ድምፆች አሉ ከፍተኛ፣ መካከለኛ እና ዝቅተኛ።
ከፍተኛ ድምፅ ለሴቶች ሶፕራኖ እና ለወንዶች ቴነር፣ መካከለኛ ድምጾች ሜዞ-ሶፕራኖ እና ባሪቶን በቅደም ተከተል እና ዝቅተኛ ድምጾች contralto እና bas ናቸው።
በተጨማሪም፣ እያንዳንዱ የድምጽ ቡድን ይበልጥ ትክክለኛ የሆኑ ክፍሎች አሉት፡-

· ሶፕራኖ - ብርሃን (ኮሎራቱራ), ግጥም, ግጥም-ድራማ (ስፒንቶ), ድራማዊ;

· mezzo-soprano እና contralto በራሳቸው ውስጥ ዝርያዎች ናቸው;

· ቴኖር-አልቲኖ ፣ ግጥማዊ (ዲ-ግራዚያ) ፣ ሜዞ-ባህሪ (ስፒንቶ) ፣ ድራማዊ (ዲ-ፎርዛ);

· የባሪቶን ግጥም እና ድራማ;

· ባስ ከፍተኛ (ካንታንቶ)፣ ማዕከላዊ፣ ዝቅተኛ (ፕሮፈንዶ)።

የድምጽ ውሂብን ምንነት በትክክል መግለጽ ለቀጣይ እድገቱ ቁልፍ ነው። እና ይህን ለማድረግ ሁልጊዜ ቀላል አይደለም. ማንም ሰው ተፈጥሮን እንዲጠራጠር የማይያደርጉ በግልጽ የተቀመጡ የድምፅ ምድቦች አሉ። ግን ለብዙ ዘፋኞች (ለጀማሪዎች ብቻ ሳይሆን) የድምፃቸውን ባህሪ ወዲያውኑ ለመወሰን አስቸጋሪ ሊሆን ይችላል.

ተፈጥሯዊ ድምጽ እና ትክክለኛ የድምፅ ስሜቶችን በሚፈልጉበት ጊዜ የሁሉም የዘፈን ድምፆች መካከለኛ መመዝገቢያ በጣም ምቹ እንደሆነ መታወስ አለበት.
ድምጽዎን ማሰማት ባህሪውን መለየት እና መብትን ማግኘት ነው። ቴክኒኮችመዘመር.

ጥሩ ፣ አስተማማኝ እና ተስፋ ሰጭ የድምፅ ቴክኖሎጂ መኖሩ የድምፅ አኮስቲክ አመላካቾች - ሶኖሪቲ ፣ በረራ ፣ የድምፅ ጥንካሬ ፣ ተለዋዋጭ ክልል ፣ ወዘተ - በመዘመር ሂደት ውስጥ ድምፁን “በማስተካከል” ምክንያት መሻሻል ያስከትላል ። .
ኡምቤርቶ ማሴቲ "ትንሽ ክልል እና ትንሽ የድምጽ ሃይል ሙሉ በሙሉ ብቸኛ አይደሉም ሙያዊ ትምህርትበትክክለኛ ህክምና እና ጥሩ ትምህርት, ድምፁ ጥንካሬን እንደሚያገኝ እና በክልል ውስጥ ማደግ እንደሚችል ያምን ነበር.
ድምፁ ሁሉም "በላይኛው ላይ" እምብዛም አይደለም. ብዙ ጊዜ ሀብቱ የሚደበቀው የድምፅ ዕቃውን በአግባቡ ባለመጠቀሙ፣ በልማት እጦት እና በሥልጠና ሂደት ውስጥ ብቻ ነው፣ ድምፁ ሲዳብር፣ ጥቅሙ፣ ብልጽግናውና ውበቱ ግልጽ ይሆንልናል።

ሳይንሳዊ ምርምር.

ሰዎች ከአርስቶትል እና ከጌለን ዘመን ጀምሮ የሰው ድምጽ በጉሮሮ ውስጥ እንደሚፈጠር ያውቃሉ። የ laryngoscope መፈልሰፍ (1840) እና ኤም ጋርሺያ (ጂ.ጂ.) ክላሲካል ስራዎች ከተፈጠረ በኋላ የድምፁ ድምጽ ከጊዜ ወደ ጊዜ የሚርገበገብ የድምፅ ገመዶች ጠርዝ ውጤት ነው, ይህም በ የአየር መተንፈሻ ፍሰት ተጽዕኖ። እንደ ንቁ የተግባር ኃይልበዚህ ሂደት (ንዝረት: የድምፅ ገመዶችን መዝጋት እና መክፈት) የአየር ዥረቱ ግፊት ይታያል. ይህ የ M. Garcia "የማይላስቲክ ንድፈ ሐሳብ" ነው.

ሳይንቲስት ራውል ሁሰን እ.ኤ.አ. በ 1960 አዲስ ፣ “የኒውሮሞተር ቲዎሪ” ተብሎ የሚጠራው ፣ ዋናው ነገር የሚከተለው ነው-የአንድ ሰው የድምፅ ገመዶች (እጥፋቶች) በሚያልፍ የአየር ጅረት ተጽዕኖ ሥር በስሜታዊነት አይንቀጠቀጡም ። የሰው አካል ጡንቻዎች ከማዕከላዊው የነርቭ ሥርዓት ባዮኬርረንትስ ግፊቶች በሚመጣው አየር ተጽዕኖ ሥር በንቃት ይዋጣሉ። የፍላጎቶች ድግግሞሽ በአንድ ሰው ስሜታዊ ሁኔታ ላይ እና በ endocrine ዕጢዎች እንቅስቃሴ ላይ በጣም ጥገኛ ነው (የሴቶች ድምጽ ከወንዶች አጠቃላይ octave ከፍ ያለ ነው)። አንድ ሰው መዘመር ከጀመረ ፣ እንደ ሁሰን ፣ የመሠረታዊ ቃና ድምጽ ደንብ በ “ሴሬብራል ኮርቴክስ” መከናወን ይጀምራል ።

የሰው ድምጽ መሳሪያ እጅግ በጣም ውስብስብ መሳሪያ ነው እና ልክ እንደ ማንኛውም ውስብስብ መሳሪያ አንድ ሳይሆን በርካታ የቁጥጥር ዘዴዎች አሉት በተወሰነ ደረጃ አንዳቸው ከሌላው የፀዱ በማዕከላዊ ቁጥጥር ስር ናቸው. የነርቭ ሥርዓት. ለዚህም ነው ሁለቱም ንድፈ ሐሳቦች ዋጋ ያላቸው።

የአንድ ሰው ድምጽ የኃይል ዓይነት ነው. በዘፋኙ የድምፅ መሳሪያ የሚመነጨው ይህ ሃይል የአየር ሞለኪውሎች በየጊዜው በተወሰነ ድግግሞሽ እና ጥንካሬ እንዲንቀጠቀጡ ያደርጋል፡ ብዙ ጊዜ ሞለኪውሎቹ ይንቀጠቀጣሉ፣ ድምፁ ከፍ ባለ መጠን እና የንዝራታቸው መጠን እየጨመረ በሄደ መጠን ድምፁ እየጠነከረ ይሄዳል። የድምፅ ንዝረትበአየር ውስጥ በ 340 ሜትር በሰከንድ ፍጥነት ይሰራጫሉ. የድምጽ መሳሪያው ሕያው አኮስቲክ መሳሪያ ነው, እና ስለዚህ, ከፊዚዮሎጂ ህጎች በተጨማሪ, ሁሉንም የአኮስቲክ እና የሜካኒክስ ህጎችን ያከብራል.

ታዲያ እንዴት ነው የተደራጁት? የድምጽ አካላትሰው ።

ላይ የተመሰረቱ ናቸው። ድያፍራም- የጡንቻ-ጅማት septum (የሆድ-ሆድ መከላከያ) የደረት ምሰሶውን ከሆድ ክፍል ውስጥ ይለያል. ድያፍራም ከታችኛው የጎድን አጥንት እና አከርካሪ ጋር የተጣበቀ ኃይለኛ የጡንቻ አካል ነው. በሚተነፍሱበት ጊዜ የዲያፍራም ጡንቻዎች ኮንትራት እና የደረት መጠን ይጨምራል። ነገር ግን ዲያፍራም ሊሰማን አንችልም ፣ ምክንያቱም በአተነፋፈስ ጊዜ እንቅስቃሴው እና የድምፅ ምስረታ በንቃተ ህሊና ደረጃ ይከሰታል።
የደረት ምሰሶበጎድን አጥንት እና በደረት አከርካሪነት የተጠበቀው አስፈላጊ የአካል ክፍሎች - ሳንባ, ልብ, የንፋስ ቧንቧ, ቧንቧ.

ሳንባዎች- ልክ እንደ እውነተኛ ኦርጋን ቤሎው, አስፈላጊውን የአየር ፍሰት በመፍጠር በድምጽ ማምረት ውስጥ ይሳተፋሉ. አየር ከሳንባ ወደ ይንቀሳቀሳል bronchi, ቀጭን እና ከዛፍ ቅርንጫፎች ጋር ተመሳሳይ ነው. ከዚያም አንድ ላይ ተጣምረው ወደ ላይ የሚወጣውን የመተንፈሻ ቱቦ ይሠራሉ, በአቀባዊ. የመተንፈሻ ቱቦ- የ cartilaginous ግማሽ ቀለበቶችን ያቀፈ ነው ፣ እሱ በጣም ተንቀሳቃሽ ነው ፣ እና ከማንቁርት ጋር የተገናኘ።

ማንቁርትየሶስትዮሽ ተግባራትን ያከናውናል - የመተንፈሻ, መከላከያ እና ድምጽ. የእሱ አጽም ከ cartilage የተሰራ ነው, እሱም በመገጣጠሚያዎች, በጅማትና በጡንቻዎች እርስ በርስ የተያያዙ ናቸው, በዚህም ምክንያት ተንቀሳቃሽነት አላቸው. ከማንቁርት ያለው ትልቁ cartilage የታይሮይድ cartilage ነው, እና መጠን ማንቁርት ያለውን መጠን ይወስናል. ዝቅተኛ የወንዶች ድምፆች በአዳም ፖም መልክ በአንገቱ ላይ በትልቅ ማንቁርት ተለይተው ይታወቃሉ. ከማንቁርት የላቀ መክፈቻ, ወደ ማንቁርት መግቢያ ተብሎ የሚጠራው በተንቀሳቀሰው የሊንክስ ካርቱር - ኤፒግሎቲስ. በሚተነፍስበት ጊዜ ማንቁርት ነፃ ነው, እና በሚውጥበት ጊዜ, ነፃው የኤፒግሎቲስ ጠርዝ ወደ ኋላ ይመለሳል, የጉሮሮውን መክፈቻ ይዘጋዋል. በመዘመር ጊዜ, ወደ ማንቁርት መግቢያ በኤፒግሎቲስ የተሸፈነ ነው. ማንቁርት በጣም ተንቀሳቃሽ የመሆን አዝማሚያ አለው፣ በዋናነት በአቀባዊ አውሮፕላን።

ውስጥ በመሃሉ ላይ ማንቁርት ጠባብ, እና በጣም ጠባብ በሆነው ቦታ ላይ ሁለት አግድም አለ እጥፋት፣ወይም - ጅማቶች.በመካከላቸው ያለው ክፍት ግሎቲስ ይባላል. ከድምጽ ገመዶች በላይ ይገኛል - የሊንክስ ventricles;ከእያንዳንዱ በላይ ከድምጽ ገመዶች ጋር ትይዩ የሆነ እጥፋት አለ. የላቁ ventricular folds የውሸት እጥፋት ይባላሉ እና ልቅ ተያያዥ ቲሹዎች፣ እጢዎች እና በደንብ ያልዳበሩ ጡንቻዎች። በእነዚህ እጥፋቶች ውስጥ ያሉት እጢዎች ለድምፅ እጥፎች እርጥበት ይሰጣሉ, ይህም ለዘፋኙ ድምጽ በጣም አስፈላጊ ነው. በድምፅ አመራረት ወቅት, የድምፅ እጥፎች ይቀላቀላሉ ወይም ይዘጋሉ እና ክፍተቱ ይዘጋል. ጅማቶቹ ጥቅጥቅ ባለ ዕንቁ ባለ ጨርቅ ተሸፍነዋል። ጅማቶቹ ርዝመታቸውን፣ ውፍረታቸውን እና ንዝረትን ሊለውጡ ይችላሉ፣ ይህም የዘፋኙን ድምጽ የተለያዩ ቀለሞች፣ የድምጽ እና የመንቀሳቀስ ችሎታን ይሰጣል።
ድምጽ ከማንቁርት በላይ ባለው ክፍተት ውስጥ፣ በፍራንክስ ውስጥ ያስተጋባል። .

ፍራንክስበጣም መጠን ያለው መደበኛ ያልሆነ ቅርጽ. ፍራንክስ ከጣፋው ተለይቷል, ተብሎ የሚጠራው ቬለም. የላንቃ ጀርባ ላይ ያለ ትንሽ ምላስ ድርብ ቅስት ይመስላል። በቬለም እና በምላስ እንቅስቃሴዎች ምክንያት የፍራንክስ መጠን ሊለወጥ ይችላል. እንዲሁም ለትክክለኛው ድምጽ ማምረት አለው ትልቅ ጠቀሜታመግለጽ. የድምፅ መሳሪያው መዋቅር አለው የግለሰብ ባህሪያትበእያንዳንዱ ግለሰብ ጉዳይ.

ስለዚህ ለእያንዳንዱ ድምፃዊ ያለው ትምህርታዊ አቀራረብም በጣም ግላዊ ነው። ከዘፋኝ ጋር በሚሰሩበት ጊዜ የድምፅ መሳሪያው አካላዊ ሁኔታ ፣ የፊዚዮሎጂ መዋቅር እና የዘፋኙ የግል ባህሪዎች ፣ ሥነ ልቦናዊ እና ስሜታዊ ሁኔታ. እና በተቀበለው ሀሳብ ላይ በመመስረት, የግለሰብ ፕሮግራም ተዘጋጅቷል

የመምህሩ ዋና ተግባር ለእያንዳንዱ ዘፋኝ ከተለመዱት የአካል ብቃት እንቅስቃሴዎች በትክክል የሚፈልገውን መምረጥ ነው ። በዚህ ቅጽበት. ወይም ከእነዚህ መልመጃዎች ውስጥ አንዳቸውም በትክክል በተማሪው ካልተገነዘቡ፣ ለጀማሪ ዘፋኝ የሚረዳውን በትክክል በበረራ ላይ ያሻሽሉ። ዘፋኙ ትክክለኛውን ውጤት ሊያመጣ እንደሚችል እንዲሰማው, ድምፁ የተሻለ ሆኖ እንዲሰማው አስፈላጊ ነው. በድምፅ ትምህርቶቹ መደሰት አለበት።
ያለምንም ጥርጥር, መምህሩ የተሳካ ውጤትን ለማስገደድ መጠንቀቅ አለበት. ዋናው ነገር ተማሪው በሚዘፍንበት ጊዜ ደስ የሚል ስሜትን ተገንዝቦ በማስታወስ እና ችሎታው እንደተሰማው ነው. በሚቀጥለው ጊዜ ሁሉንም ስኬታማ ጊዜያት ለማስታወስ እና ለማባዛት ይሞክራል.

ብዙ የድምፅ አስተማሪዎች በሆድ ውስጥ ፣ በዲያፍራም ፣ በአፍንጫ ጫፍ ፣ በግንባር ፣ በጭንቅላቱ ጀርባ ላይ ... በማንኛውም ቦታ ፣ ግን በጉሮሮ ውስጥ ፣ የድምፅ አውታሮች ባሉበት ድምጽ እንዲሰማ ይመክራሉ ። ግን ይህ በድምጽ መሳሪያው ዲዛይን ውስጥ ቁልፍ ነጥብ ነው! ድምፁ በትክክል በገመዶች ላይ የተወለደ ነው.

በትክክል እንዴት እንደሚዘምሩ ለመማር ከፈለጉ, ይህ ጽሑፍ የድምፅ መሳሪያውን መዋቅር የበለጠ ለመረዳት ይረዳዎታል!

የድምፅ ፊዚዮሎጂ - የድምፅ አውታር ንዝረት.

ከፊዚክስ ኮርስ እናስታውስ፡ ድምፅ ሞገድ ነው አይደል? በዚህ መሠረት ድምፁ የድምፅ ሞገድ ነው. የድምፅ ሞገዶች ከየት ይመጣሉ? አንድ "ሰውነት" በጠፈር ውስጥ ሲወዛወዝ, አየሩን ሲያናውጥ እና የአየር ሞገድ ሲፈጠር ይታያሉ.

እንደማንኛውም ሞገድ ድምፅ እንቅስቃሴ አለው። በጸጥታ ሲዘፍኑም እንኳን ድምፁ ወደ ፊት መላክ አለበት።አለበለዚያ የድምፅ ሞገድ በፍጥነት ይጠፋል, ድምፁ ቀርፋፋ ወይም ውጥረት ይሰማል.

ድምጾችን ካጠኑ ነገር ግን የድምፅ አውታሮች ምን እንደሚመስሉ እና የት እንዳሉ ካላወቁ, ከታች ያለው ቪዲዮ መታየት ያለበት ነው.

የድምፅ መሳሪያው መዋቅር: ገመዶች እና ድምጽ እንዴት እንደሚሠሩ.

ትንፋሽ እንወስዳለን, ሳንባዎች በድምጽ ይጨምራሉ.
በሚተነፍሱበት ጊዜ የጎድን አጥንቶች ቀስ በቀስ እየጠበቡ እና...
አየሩ በመተንፈሻ ቱቦ እና በብሮንቶ በኩል ወደ ፍራንክስ ይወጣል, የድምፅ አውታሮች ተጣብቀዋል.
የአየር ዥረት በድምፅ ገመዶች ላይ ሲመታ መንቀጥቀጥ ይጀምራሉ-በሴኮንድ በመቶዎች የሚቆጠሩ ጊዜዎችን መዝጋት እና መክፈት እና በጉሮሮ ውስጥ ንዝረትን ይፈጥራሉ.
የድምጽ ሞገዶች ከድምጽ ገመዶች ንዝረት የተነሳ በመላው ሰውነት ላይ ተሰራጭተዋል, ልክ በውሃ ላይ እንደ ክበቦች.
ከዚያም የተወለደውን የድምፅ ሞገድ ትኩረታችንን ወደ ሬዞናተሮች እንመራዋለን - ወደ አፍንጫ ፣ አፍ ፣ በጭንቅላቱ ፣ በደረት ፣ በፊት ፣ በጭንቅላቱ ጀርባ ላይ ንዝረት ይሰማናል ።
የሚያስተጋባውን የድምፅ ሞገድ መዝገበ ቃላት እና አነጋገር በመጠቀም ወደ አናባቢዎች እና ተነባቢዎች በምላስ እና በከንፈሮች እንቀርጻለን።
አፋችንን በድምፅ እንሞላለን ፣በተከፈተ ፈገግታ ወደ ፊት እንለቃለን እና ... ዘምሩ!

በድምጽ ገመዶች አሠራር ውስጥ ስህተቶች.

የድምጽ መሳሪያው መዋቅር ከላይ የተገለጹትን ሁሉንም ደረጃዎች ያካትታል. ከመካከላቸው ቢያንስ በአንዱ ላይ ችግሮች ካሉ, ነፃ እና ነጻ አያገኙም ቆንጆ ድምጽ. ብዙ ጊዜ ስህተቶች በመጀመሪያ ወይም ሁለተኛ ደረጃ ላይ ይከሰታሉ፣ እኛ... ጅማቶቹ አተነፋፈስን መዋጋት የለባቸውም! የምታወጣው የአየር ዥረት በለሰለሰ መጠን የድምፅ አውታሮች ንዝረት ለስላሳ ሲሆን ድምፁ ይበልጥ ተመሳሳይ እና የሚያምር ይመስላል።

የትንፋሽ ፍሰቱ ቁጥጥር ካልተደረገበት, ከቁጥጥር ውጭ የሆነ የአየር ፍሰት በአንድ ጊዜ በትልቅ ሞገድ ውስጥ ይወጣል. የድምፅ አውታሮች እንዲህ ያለውን ጫና መቋቋም አይችሉም. የጅማቶች አለመዘጋት ይኖራል. ድምፁ ቀርፋፋ እና ጫጫታ ይሆናል። ከሁሉም በላይ, ጅማቶቹ በተጨናነቁ መጠን, ድምፁ እየጨመረ ይሄዳል!

እና በተቃራኒው ፣ አተነፋፈስዎን ከያዙ እና ፣ የዲያፍራም (ክላምፕ) hypertonicity ይከሰታል። አየሩ በተግባር ወደ ጅማቶች አይፈስም, እና በራሳቸው መንቀጥቀጥ አለባቸው, በኃይል እርስ በርስ ይጫጫሉ. እና ስለዚህ ጠርሞቹን ማሸት. በድምጽ ገመዶች ላይ nodules ናቸው. በተመሳሳይ ጊዜ, ሲዘፍኑ, የሚያሰቃዩ ስሜቶች ይነሳሉ - ማቃጠል, ህመም, ግጭት.በዚህ ሁነታ በቋሚነት የሚሰሩ ከሆነ, የድምፅ አውታሮች የመለጠጥ ችሎታን ያጣሉ.

እርግጥ ነው፣ እንደ “ቀበቶ” ወይም የድምጽ ጩኸት ያለ ነገር አለ፣ እና በትንሹ የትንፋሽ ትንፋሽ ይከናወናል። ጅማቶቹ በጣም በጥብቅ ይዘጋሉ ከፍተኛ ድምጽ. ነገር ግን ይህንን ዘዴ በመጠቀም በትክክል መዝፈን የሚችሉት የድምፁን የሰውነት አካል እና ፊዚዮሎጂን ከተረዱ በኋላ ብቻ ነው።

የድምፅ አውታሮች እና ማንቁርት የመጀመሪያዎቹ የድምፅ መሳሪያዎችዎ ናቸው። የድምጽ እና የድምጽ መገልገያው እንዴት እንደሚሰራ መረዳት ገደብ የለሽ እድሎችን ይሰጥዎታል - ቀለሞችን መቀየር ይችላሉ: ይበልጥ ኃይለኛ በሆነ ድምጽ, አሁን በመደወል እና በመብረር, አሁን በአክብሮት እና በአክብሮት, አሁን በብረታ ብረት ቀለም, አሁን በግማሽ ሹክሹክታ ይንኩ. የታዳሚው ነፍስ...።

15 የሚያህሉ የሊንክስ ጡንቻዎች ለጅማቶች እንቅስቃሴ ተጠያቂ ናቸው!እና በጉሮሮው መዋቅር ውስጥ ጅማቶች በትክክል መዘጋታቸውን የሚያረጋግጡ የተለያዩ የ cartilages አሉ።

ይህ አስደሳች ነው! ከድምጽ ፊዚዮሎጂ የሆነ ነገር.

የሰው ድምፅ ልዩ ነው፡-

እያንዳንዳችን የተለያየ ርዝመትና ውፍረት ስላለን የሰዎች ድምጽ የተለያየ ነው። ወንዶች ረዘም ያለ ጅማት አላቸው, እና ስለዚህ ድምፃቸው ዝቅተኛ ነው.
የዘፋኞች የድምፅ አውታር ንዝረት በግምት ከ 100 Hz (ዝቅተኛ የወንዶች ድምጽ) እስከ 2000 Hz (ከፍተኛ የሴት ድምጽ) ይደርሳል.
የድምፅ አውታር ርዝማኔ የሚወሰነው በአንድ ሰው ማንቁርት መጠን ነው (የጉሮሮው ረዘም ያለ ጊዜ, ገመዶች ይረዝማሉ), ስለዚህ ወንዶች አጭር ሎሪክስ ካላቸው ሴቶች በተለየ መልኩ ረዘም ያለ እና ወፍራም ገመዶች አላቸው.
ጅማቶቹ ሊወጠሩ እና ሊያሳጥሩት ይችላሉ, ወፍራም ወይም ቀጭን ሊሆኑ ይችላሉ, በጠርዙ ላይ ብቻ ወይም ሙሉውን ርዝመት በድምፅ ጡንቻዎች ልዩ መዋቅር ምክንያት, ቁመታዊ እና ግዴለሽነት ያላቸው - ስለዚህ የተለያየ ቀለም እና የድምፅ ጥንካሬ. ድምፁ ።
በንግግር ውስጥ ብቻ እንጠቀማለን ከክልሉ አንድ አስረኛማለትም የድምፅ አውታሮች በእያንዳንዱ ሰው ውስጥ አሥር እጥፍ የመለጠጥ ችሎታ አላቸው, እና ድምፁ ከተነገረው አሥር እጥፍ ከፍ ያለ ድምጽ ሊሰማ ይችላል, ይህ በራሱ በተፈጥሮ ውስጥ ነው! ይህንን ከተገነዘቡት ቀላል ይሆናል.
ለድምፅ ባለሙያዎች የሚደረጉ ልምምዶች የድምፅ አውታሮች እንዲለጠፉ እና እንዲወጠሩ ያደርጋል። በጅማቶች የመለጠጥ ችሎታ የድምጽ ክልልይጨምራል።
አንዳንድ አስተጋባዎች ባዶዎች ስላልሆኑ ሬዞናተሮች ተብለው ሊጠሩ አይችሉም። ለምሳሌ, ደረቱ, የጭንቅላቱ ጀርባ, ግንባሩ - አይስተጋባም, ነገር ግን ከድምጽ የድምፅ ሞገድ ይርገበገባሉ.
በድምፅ ሬዞናንስ እገዛ መስታወት መስበር ትችላላችሁ፣ እና ጊነስ ቡክ ኦቭ ሪከርድስ አንዲት የትምህርት ቤት ልጃገረድ የድምጿን ሃይል በመጠቀም ከአውሮፕላኑ ሲወርድ ጫጫታ በላይ የጮኸችበትን ሁኔታ ይገልፃል።
እንስሳትም የድምፅ አውታር አላቸው ነገር ግን ድምፃቸውን መቆጣጠር የሚችሉት ሰዎች ብቻ ናቸው።
ድምፅ በቫክዩም ውስጥ አይጓዝም, ስለዚህ የድምፅ አውታር በሚንቀጠቀጡበት ጊዜ ድምፅን ለማውጣት የመተንፈስ እና የመተንፈስ እንቅስቃሴን መፍጠር አስፈላጊ ነው.

የድምፅ ገመዶችዎ ምን ያህል ርዝመት እና ውፍረት ናቸው?

ለእያንዳንዱ ተወዳጅ ድምፃዊ ከፎኒያትሪስት (ድምፅን የሚያክም ዶክተር) ጋር ወደ ቀጠሮ መሄድ ጠቃሚ ነው. የመጀመሪያውን የድምፅ ትምህርታቸውን ከመጀመራቸው በፊት ተማሪዎችን ወደ እሱ እልካለሁ.

የፎንያትሪስት ባለሙያው እንዲዘፍኑ እና ቴክኖሎጂን በመጠቀም ድምጽዎ እንዴት እንደሚሰራ እና በዝማሬ ሂደት ውስጥ የድምጽ ገመዶችዎ እንዴት እንደሚሰሩ ለማሳየት ይጠይቅዎታል። የድምፅ አውታሮች ምን ያህል ረጅም እና ወፍራም እንደሆኑ, ምን ያህል እንደሚዘጉ, ምን ዓይነት ንዑስ ግፊቶች እንዳሉ ይነግርዎታል. የድምፅ መሣሪያዎን በተሻለ ለመጠቀም ይህ ሁሉ ማወቅ ጠቃሚ ነው። ፕሮፌሽናል ዘፋኞች ለመከላከያ ጥገና በዓመት አንድ ወይም ሁለት ጊዜ ወደ ፎኒየር ይሄዳሉ - ሁሉም ነገር በጅማታቸው ጥሩ መሆኑን ለማረጋገጥ።

በሕይወታችን ውስጥ የድምፅ አውሮቻችንን መጠቀም ለምደናል፤ ንዝረትን አናስተውልም። እና እኛ ዝም ስንል እንኳን ይሰራሉ።የድምፅ መሳሪያው በዙሪያችን ያሉትን ሁሉንም ድምፆች እንደሚመስለው የሚናገሩት በከንቱ አይደለም. ለምሳሌ፣ የሚንቀጠቀጠ ትራም በአጠገቡ እያለፈ፣ ሰዎች በመንገድ ላይ ይጮሀሉ፣ ወይም በሮክ ኮንሰርት ላይ ከድምጽ ማጉያዎቹ ባስ። ስለዚህ ጥራት ያለው ሙዚቃ ማዳመጥ በድምጽ ገመዶችዎ ላይ በጎ ተጽእኖ ይኖረዋል እና የድምጽ ደረጃን ያሻሽላል. እና ለድምፃውያን ድምጽ አልባ ልምምዶች (አንዳንዶች አሉ) ድምጽዎን ያሰለጥኑ።

የድምፅ አስተማሪዎች ለተማሪዎቻቸው የድምፅን ፊዚዮሎጂ ማብራራት አይወዱም ፣ ግን በከንቱ! ተማሪው የድምፅ ገመዶችን በትክክል እንዴት መዝጋት እንዳለበት ከሰማ በኋላ "በገመድ ላይ" መዘመር ይጀምራል, ድምፁ ጥብቅ ይሆናል.

በሚቀጥለው ጽሁፍ የድምጽ ገመዶችዎ በትክክል ስለሚሰሩ ብቻ ድምጽዎን በቀላሉ ለመቆጣጠር እና ከፍተኛ ማስታወሻዎችን ለመምታት የሚረዳዎትን ዘዴ እንመለከታለን.

በጣም ጥንታዊው የሙዚቃ መሳሪያ ድምጽ ነው. ጅማቶች ደግሞ ዋና አካል ናቸው። በሚዘፍኑበት ጊዜ ሁልጊዜ የድምፅ አውታርዎ እንደሚሰራ ይሰማዎታል! ድምጽዎን አጥኑ ፣ የበለጠ ጉጉ ይሁኑ - እኛ እራሳችን አቅማችንን አናውቅም። እና በየቀኑ የድምፅ ችሎታዎን ያሳድጉ።

በሚተነፍሱበት ጊዜ የድምፅ አውታርዎን በትክክል ከዘጉ ምን እንደሚሰማዎት ላይ ትንሽ የህይወት ጠለፋ በቅርቡ ወደሚታይበት የ O VOCALE ብሎግ ዜና ይመዝገቡ።

ይወዱታል፡

የድምፅ እድገት ሁልጊዜ የዓይነቱን ትክክለኛ ምርመራ ይጠይቃል. ትክክለኛ ምርመራ ማድረግ - በስልጠና መጀመሪያ ላይ የድምፅ አይነት በትክክል መወሰን ለትክክለኛው ምስረታ አንዱ ሁኔታ ነው. የድምፅን ባህሪ በመቅረጽ ረገድ የሕገ-መንግስታዊ ምክንያቶች ሚና ብቻ ሳይሆን ማስተካከያዎች ማለትም ክህሎቶችን እና ልምዶችን ይጫወታሉ.

አንድ ጀማሪ ዘፋኝ አንዳንድ ተወዳጅ አርቲስት በመኮረጅ ለእሱ ያልተለመደ ድምጽ ሲዘምር ፣ “ባስ” ፣ “tenor” ወዘተ ... ብዙውን ጊዜ ይህ በጆሮ ለመወሰን እና ለማስተካከል ቀላል ነው። በዚህ ሁኔታ, የድምፁ ተፈጥሯዊ, ተፈጥሯዊ ባህሪ በግልጽ ይገለጣል. ነገር ግን፣ ድምፁ ተፈጥሯዊ፣ ዘና ያለ፣ በመሠረቱ ትክክለኛ የሚመስልበት፣ እና ባህሪው ግን መካከለኛ፣ የማይታወቅ ሆኖ የሚቀርባቸው አጋጣሚዎች አሉ።

የድምጽ አይነትን መወሰን በበርካታ ባህሪያት ላይ የተመሰረተ መሆን አለበት. እነዚህም እንደ ቲምበር፣ ክልል፣ የመሸጋገሪያ ማስታወሻዎች መገኛ እና ዋና ቃናዎች፣ tessitura የመጠበቅ ችሎታ፣ እንዲሁም ሕገ መንግሥታዊ ባህሪያት፣ በተለይም የድምፃዊ መሳሪያው የሰውነት እና የፊዚዮሎጂ ባህሪያት ያካትታሉ።

ቲምበር እና ክልል ብዙውን ጊዜ የሚገለጡት በመግቢያ ፈተናዎች ወቅት ነው፣ ነገር ግን አንዱም ሆነ ሌላ ምልክት ተማሪው ምን አይነት ድምጽ እንዳለው በእርግጠኝነት ሊነግሩን አይችሉም። ቲምበር ለአንድ ዓይነት ድምጽ ሲናገር ይከሰታል ፣ ግን ክልሉ ከእሱ ጋር አይዛመድም። የድምፁ ግንድ በቀላሉ በመምሰል ወይም በተሳሳተ ዘፈን የተበላሸ እና የመረጠውን ጆሮ እንኳን ሊያታልል ይችላል።

ለእንደዚህ አይነት ድምጽ የማይታዩ ማስታወሻዎችን በመያዝ በጣም ሰፊ ክልል ያላቸው ድምፆችም አሉ። በሌላ በኩል በድምፅ ባህሪ ውስጥ ለመዘመር አስፈላጊ የሆኑትን ቃናዎች የማይደርስ አጭር ክልል ያላቸውም አሉ. የእነዚህ ዘፋኞች ክልል ብዙውን ጊዜ በአንደኛው ጫፍ ላይ አጭር ነው ፣ ማለትም ፣ በላይኛው ክፍል ውስጥ ወይም በታችኛው ክፍል ውስጥ ብዙ ማስታወሻዎች ጠፍተዋል። በሁለቱም ጫፎች ላይ ጠባብ መደረጉ ብርቅ ነው.

ድምጹን ከሽግግር ማስታወሻዎች ትንተና ለመመደብ የሚያግዝ ተጨማሪ መረጃ እናገኛለን። የተለያዩ የድምፅ ዓይነቶች በተለያዩ ድምፆች ላይ የሽግግር ድምፆች አላቸው. ይህ መምህሩ የድምፅን አይነት በትክክል ለመመርመር የሚጠቀምበት ነው.

የተለመዱ የሽግግር ማስታወሻዎች፣ እንዲሁም በተለያዩ ዘፋኞች መካከል ይለያያሉ፡

Tenor - E-F-F-sharp - የመጀመሪያው ኦክታቭ ጂ.
ባሪቶን - ዲ-ኢ-ጠፍጣፋ - ከመጀመሪያው ኦክታር ኢ.
ባስ - A-B - ቢ-ጠፍጣፋ ትንሽ ሲ-ሲ-ሹል የመጀመሪያው ኦክታቭ.
ሶፕራኖ - የመጀመሪያው ኦክታቭ ኢ-ኤፍ-ኤፍ-ሹል.
Mezzo-soprano ሲ-ዲ-ዲ-ሹል የመጀመሪያው octave.

ለሴቶች ይህ የተለመደ የመመዝገቢያ ሽግግር በታችኛው ጫፍ ላይ ሲሆን ለወንዶች ደግሞ በላይኛው ጫፍ ላይ ነው.

ከዚህ ባህሪ በተጨማሪ ዋና ድምጾች የሚባሉት ወይም ለአንድ ዘፋኝ በቀላሉ እና በተፈጥሮ የሚሰሙ ድምጾች የድምፅ አይነትን ለመወሰን ይረዳሉ። በተግባር እንደተረጋገጠው ብዙውን ጊዜ በድምፅ መካከለኛ ክፍል ውስጥ ይገኛሉ ፣ ማለትም በክልሉ ውስጥ ለአንድ ቴኖር እስከ መጀመሪያው ኦክታቭ ፣ ለባሪቶን - በ A ትንሽ ፣ ለባስ - F of አንድ ትንሽ octave. በዚህ መሠረት የሴቶች ድምጽም እንዲሁ.

ለድምጽ አይነት ጥያቄ ትክክለኛው መፍትሄ በዘፋኙ የተሰጠው የድምፅ አይነት የtessitura ባህሪን ለመቋቋም ባለው ችሎታም ሊወሰን ይችላል። Tessitura (ከቲሱ - ጨርቅ ከሚለው ቃል) በተሰጠው ሥራ ውስጥ በድምፅ ላይ ያለው አማካይ የፒች ጭነት እንደሆነ ተረድቷል።

ስለዚህ፣ የtessitura ጽንሰ-ሀሳብ የሚያንፀባርቀው በሚዘፍንበት ጊዜ ድምፁ ብዙ ጊዜ መቆየት ያለበትን የክልል ክፍል ነው። የዚህ ሥራ. አንድ ድምጽ፣ በባህሪው ለተከራይ ቅርብ ከሆነ፣ በግትርነት ቴነር ቴሲቱራ ካልያዘ፣ አንድ ሰው የተመረጠውን የአነጋገር ዘይቤ ትክክለኛነት ሊጠራጠር ይችላል እና ይህ ድምጽ ምናልባት ባሪቶን መሆኑን ያሳያል።

የድምፅን አይነት ለመወሰን ከሚረዱ ምልክቶች መካከል, የሰውነት እና ፊዚዮሎጂያዊ ምልክቶችም አሉ. የድምፅ አውታሮች ከተለያየ የድምፅ ገመዶች ርዝመት ጋር እንደሚዛመዱ ለረጅም ጊዜ ሲታወቅ ቆይቷል, የድምፅ ገመዶች በስራ ላይ በተለያየ መንገድ ሊደራጁ እንደሚችሉ እና በዚህም ምክንያት የተለያዩ ጣውላዎችን ለመመስረት እንደሚጠቀሙበት ልብ ሊባል ይገባል. ይህ በሙያተኛ ዘፋኞች መካከል በድምፅ አይነት ላይ በተደረጉ ለውጦች በግልፅ ተረጋግጧል። ተመሳሳይ የድምፅ አውታሮች ለዘፈን ጥቅም ላይ ሊውሉ ይችላሉ የተለያዩ ዓይነቶችድምጾች እንደ መላመድ ላይ የተመረኮዙ ናቸው ። ነገር ግን የተለመደው ርዝመታቸው እና ልምድ ባለው የፎኒያትሪስት ዓይን ፣ የድምፅ ገመዶች ውፍረት ግምታዊ ሀሳብ ፣ የድምፅ ዓይነትን በተመለከተ መመሪያ ሊሰጥ ይችላል።

የፎኒያ ሐኪሞች ለረጅም ጊዜ በድምፅ ገመዶች እና በድምፅ አይነት መካከል ያለውን ግንኙነት ፈጥረዋል. በዚህ መስፈርት መሰረት, ጅማቶቹ አጠር ያሉ, ድምፁ ከፍ ያለ ነው. ለምሳሌ, አንድ ሶፕራኖ ከ10-12 ሚ.ሜ ርዝመት ያለው የድምፅ አውታር, ሜዞ-ሶፕራኖ ከ12-14 ሚ.ሜ ርዝመት ያለው ገመድ አለው, ኮንትታልቶ ደግሞ ከ13-15 ሚሜ ርዝመት አለው. የወንዶች መዘመር ድምጾች የድምፅ አውታር ርዝመት: ቴኖር 15-17 ሚሜ, ባሪቶን 18-21 ሚሜ, ባስ 23-25 ሚሜ ነው.

በበርካታ አጋጣሚዎች, ቀድሞውኑ አንድ ዘፋኝ በመድረክ ላይ ሲታይ, አንድ ሰው የድምፁን አይነት ያለምንም ጥርጥር ሊፈርድ ይችላል. ለዚህም ነው ለምሳሌ እንደ "tenor" ወይም "bass" መልክ ያሉ ቃላት አሉ. ይሁን እንጂ በድምጽ ዓይነት እና በሰውነት ሕገ-መንግሥታዊ ባህሪያት መካከል ያለው ግንኙነት እንደ የዳበረ የእውቀት ክልል ተደርጎ ሊወሰድ አይችልም እና የድምፅ ዓይነት ሲወሰን ሊታመን አይችልም.

በ 1741 ፌሬይን(ፌሬይን) በሟች ማንቁርት ላይ ሙከራዎችን ለማድረግ የመጀመሪያው ነበር, በኋላ ላይ በ I. ሙለር በጥንቃቄ ተረጋግጧል. "በአጠቃላይ" የድምፅ ገመዶች ንዝረቶች ቁጥር ብቻ የሕብረቁምፊ ንዝረትን ህጎች የሚያከብር ሆኖ ተገኝቷል, በዚህ መሠረት የማንኛውም ሕብረቁምፊ ንዝረትን ቁጥር በእጥፍ መጨመር የውጥረቱን ክብደት ማዞር ያስፈልገዋል.

ሙለር ተቆርጧል የድምጽ ገመድ ርዝመትበውጥረት ውስጥ እና በተለያዩ ዘና ባለ ሁኔታዎች ውስጥ በተለያዩ ቦታዎች በትዊዘር ይጫኗቸው። በጅማቶቹ ውጥረት ላይ በመመስረት ረዣዥም እና አጭር ጅማቶች በሚሰሩበት ጊዜ ዝቅተኛ ወይም ከፍተኛ ድምጽ ይሰማል።

ትልቅ ጠቀሜታ ተያይዟል። የድምፅ ጡንቻ እንቅስቃሴ(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). በህያው ማንቁርት ላይ, የድምፅ መጠን በማራዘም ላይ ሳይሆን በድምፅ ገመዶች መኮማተር ላይ የተመሰረተ ነው, ይህም በ m እንቅስቃሴ የተረጋገጠ ነው. ቮካሊስ (ቪ.ኤስ. ካንቶሮቪች). አጭር እና ተጨማሪ የመለጠጥ ድምጽ ገመዶች, ሌሎች ነገሮች እኩል ናቸው, የድምፅ መጨመር ይሰጣሉ, ይህም ከንዝረት ሕብረቁምፊ አካላዊ ጽንሰ-ሐሳቦች ጋር ይዛመዳል. በተመሳሳይ ጊዜ የድምፅ አውታሮች መወፈር ወደ ድምጽ መቀነስ ያመራል.

ስትነሳ የድምፅ ጡንቻዎች ውጥረት(የጅማቶች ውፍረት ሳይጨምር) በቂ ያልሆነ, የታይሮይድ-ክራኮይድ ጡንቻዎች, የድምፅ አውታሮች (ግን አያራዝሙም) ለድምጽ መጨመር አስተዋፅኦ ያደርጋሉ (ኤም.አይ. ፎሚቼቭ).

የድምፅ አውታር ንዝረትበአጠቃላይ ርዝመታቸው ላይ ሊከናወን አይችልም, ነገር ግን በተወሰነ ክፍል ላይ ብቻ ነው, በዚህ ምክንያት የድምፅ መጨመር ተገኝቷል. ይህ የሚከሰተው በድምፅ ጡንቻ እና በተዘዋዋሪ ፋይበር መኮማተር እና ምናልባትም ገደላማ እና ተሻጋሪ ጡንቻዎች ፣ arytenoid cartilages እና የጎን cricoarytenoid ጡንቻ ነው።

M. I. Fomichevየኤፒግሎቲስ አቀማመጥ በድምፅ ላይ የተወሰነ ተጽእኖ እንዳለው ያምናል. በጣም ዝቅተኛ ድምፆች ላይ, ኤፒግሎቲስ አብዛኛውን ጊዜ በጣም የተጨነቀ ነው, እና የድምፅ አውታር በ laryngoscopy ጊዜ በጣም ሰፊ ይሆናል. እንደምታውቁት, የተዘጉ ቱቦዎች ከተከፈቱት ያነሰ ድምጽ ይፈጥራሉ.

በመዘመር በደረት እና በ falsetto መካከል ልዩነት አለ. ድምፆች. ሙዜሆልድ የግለሰቦችን የድምፅ አውታሮች ዘገምተኛ እንቅስቃሴዎችን ለመከታተል የላሪንጎስትሮቦስኮፒክ ፎቶግራፎችን መጠቀም ችሏል።

በደረት ድምጽ ውስጥ, ገመዶች እንደ ይታያሉ ሁለት ወፍራም ውጥረት ሮለቶች, እርስ በርስ በጥብቅ የተጨመቁ. እዚህ ያለው ድምጽ በድምፅ የበለፀገ ነው እና ስፋታቸው ቀስ በቀስ እየጨመረ በከፍታ ይቀንሳል, ይህም ለቲምብ ሙላት ባህሪ ይሰጣል. በደረት መዝገብ ውስጥ የደረት ድምጽ መኖሩ በአብዛኛዎቹ ተመራማሪዎች አከራካሪ ነው.

በ falsetto ውስጥ, ጅማቶች ይታያሉ ጠፍጣፋ, በጥብቅ የተዘረጋ እና በመካከላቸው ክፍተት ይፈጠራል. የእውነተኛው ጅማቶች ነፃ ጠርዞች ብቻ ይንቀጠቀጣሉ፣ ወደ ላይ እና ወደ ጎን ይንቀሳቀሳሉ። በ falsetto ወቅት የአየር ሙሉ በሙሉ መቋረጥ የለም. የ falsetto ቃና እየጨመረ ሲሄድ, በኋለኛው ክልሎች ውስጥ ያሉት ጅማቶች ሙሉ በሙሉ በመዘጋታቸው ግሎቲስ ይቀንሳል.
በተቀላቀለ ድምፅ፣ ጅማቶቹ ስፋታቸው በግማሽ ያህል ይርገበገባል።